サン・マルコ広場 (カナレットの絵画)

『サン・マルコ広場』（サン・マルコひろば、、）は、18世紀イタリアの画家カナレットが画業初期の1723-1724年ごろ、キャンバス上に油彩で制作した風景画である。元来、ウィーンのリヒテンシュタイン候のコレクションにあったが、1956年にハンス・ハインリヒ・ティッセン＝ボルネミッサ男爵に取得され、現在、男爵のコレクションを引き継ぐマドリードのティッセン＝ボルネミッサ美術館に所蔵されている。

 背景 
カナレットは、18世紀にヴェネツィアの風景を描いた画家の中で間違いなく最も傑出している。ヴェネツィアとその近郊のパノラマを描いたカナレットの「ヴェドゥータ」 (都市景観図) は地誌学的に正確に表され、グランド・ツアーをした旅行者や美術愛好家に非常に高く評価された。また、ヴェドゥータは、外国人旅行者が帰国する時の絵葉書、お土産代わりに購入された『NHKルーブル美術館V バロックの光と影』、1985年、56頁。。

本作は、ヴェネツィアのヴェドゥータを描いた4点の連作のうちの1点であった。それらのうち、『ヴェネツィアのサン・ヴィオ広場から見たカナル・グランデ』は本作同様ティッセン＝ボルネミッサ美術館に、ほかの2点『リオ・デイ・メンディカンティ (Rio dei Mendicanti)』と『バルビ宮殿からリアルト橋を北東に望むカナル・グランデ (The Grand Canal Looking Northeast from the Palazzo Balbi towards the Rialto Bridge)』はヴェネツィアのカ・レッツォーニコ (博物館) に所蔵されている。

 作品 
サン・マルコ寺院 (中央奥) を望むサン・マルコ広場は、間違いなくヴェネツィアの景観の中で最も人気があり、最も頻繁に描かれたものである。サン・マルコ寺院はヴェネツィア第一の教会であり、ヴェネツィアの中心的な広場であるサン・マルコ広場の周りには主な政府機関の建物が位置している。左側には旧検察庁 (Procuratie Vecchie)、右側には新検察庁 (Procuratie Nuove) があり、高い塔は寺院の鐘楼である。
描かれたヴェネツィアの建築物などの精確さにより、カナレットの作品は正確な制作年がわかる。彼の画業最初期の都市景観図の1つである本作は、すでに彼が達成した地誌学的様式を明らかにしている。画面のサン・マルコ広場は舗装が新しいものに改修中であるが、その改修は1723-1724年になされていた。画面両側の新旧検察庁沿いの舗装は終了している一方、中央部分ではまだ終了していない。かくして、描かれている広場は、1723-1724年の状態なのである。ちなみに、後の1730-1734年にカナレットが描いた『サン・マルコ広場』 (フォッグ美術館、ケンブリッジ、米国マサチューセッツ州) では、広場の幾何学的な舗装が完了している。

カナレットは先達たちのようにかなり高い視点を選んでおり、あたかも鑑賞者は覗き穴から光景を見ているような感覚を持つ。実際には、この光景は旧サン・ジェミニアーノ (San Geminiano) 教会から見たものであるが、教会は、ナポレオン戦争中にいわゆる「ナポレオン翼」、すなわち「ファッブリカ・ヌオーヴァ (Fabbrica Nuova)」 (現在の) を建てるためにフランス軍により破壊された。

この光景は、サン・マルコ寺院とドゥカーレ宮殿 (鐘楼の右) が形成する水平線が鐘楼の垂直線と鋭い対比を見せる一方、広場の両側の検察庁の建物により奥行き感を与えられている。しかしながら、明らかに強調された広場の溝が平行なのに対し、左右の検察庁は平行ではなく、この光景の遠近法には緊張感が生じている。同様のことは、鐘楼についてもいえる。鐘楼は、絵画全体の構図をしっかりと画面上部まで固定する。一方で、バロックの伝統的な奥行き感を達成し、構図を整えるために、カナレットは絵画が表す時間帯に通常なら鐘楼から投げかけられるはずの影を意識的に削除している。

 脚注 

 参考文献 
 坂本満 責任編集『NHKルーブル美術館V バロックの光と影』、日本放送出版協会、1986年刊行　ISBN 4-14-008425-1

 外部リンク 
 ティッセン＝ボルネミッサ美術館公式サイト、カナレット『ヴェネツィアのサン・マルコ広場』  
 Web Gallery of Artサイト、カナレット『サン・ヴィオ広場から東を望むカナル・グランデ』 

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