イディオット・プロット

ロジャー・イーバートは人物の取り違え（誤認）をテーマにした物語には、基本的にイディオット・プロットの要素が含まれていると指摘している。

イディオット・プロット（Idiot plot、直訳で馬鹿のプロット）とは、文芸評論において登場人物全員が馬鹿（愚者）であることを前提として物語が進行する形式を指す用語。この形式の作品ではもし一人でもまともな登場人物がいれば、物語はすぐに終わるか、そもそも物語自体が発生しない。
これは単に登場人物達の知能に起因するだけではなく、プロットの工夫によって、問題解決に必要な情報を認識できない、あるいは知らされていない状況が作り出されていることも含まれる。問題解決を妨げる原因は読者には一目瞭然であっても、登場人物たちは物語全体を通して何らかの理由により、その情報を避けたり、気づかなかったりする。

 歴史 
この用語の発明者はよくわかっていない。SF作家デーモン・ナイトは、1956年の自著の中でSF作家かつ評論家でもあったジェイムズ・ブリッシュが考案した可能性があると指摘している。また、ナイトはさらに拡張する形で、社会全体も馬鹿でないと物語が成り立たないとする「第二種イディオット・プロット」（second-order idiot plot）を提唱した。

この用語は後に映画評論家のロジャー・イーバートによって広く知られるようになった。

 使用例 
映画評論家のロジャー・イーバートは2005年にイディオット・プロットについて「適切な舞台であれば、イディオット・プロットを許容し、楽しむことはできるだろう（例えば『トップ・ハット』のアステアとロジャースとか）。しかし、登場人物たちに深みがあり、その決断が重大な結末を招くような物語において、脚本上の都合で口にすることが許されない『たった一言』によって解決できるはずの誤解がだらだらと続くと、私は苛立ちを覚えるのだ」と書いている。
イーバートは1987年のコメディ映画『摩天楼はバラ色に』の批評において、イディオット・プロットに強く依存しているとして、この用語を用いている。

2013年に作家のデイヴィッド・ブリンはイディオット・プロットのある形式について考察を述べている。
多くのアドベンチャー映画や小説において作家や監督は主人公を常に危機にさらし続けなければならない。もし、主人公の周囲に呼べばすぐに助けてくれる（それで報酬を得ているような）熟練の専門家たちがいれば危機を維持することは難しい。そのため、作り手は登場人物を有用な援助者から隔離せねばならなくなる。その結果、ようやくやってきた援助は手遅れであるか、もはや脅威に対して力不足のものとなっている。悪役（ヴィラン）が強力であればあるほど、待ち望んだ助っ人も有能であることは許容される。「しかし、大抵の場合、公的機関や近隣住民は羊（無力な存在）として描かれる。それは主人公の行動だけが真の意味を持つようにするためである」。

 実例 
 ロジャー・イーバートは、1935年の映画『トップ・ハット』をイディオット・プロットであると評している。この作品ではジンジャー・ロジャース演じる主人公が、なぜか親友の夫と一度も面識がなく、全くの他人を夫だと勘違いし、その誤解が解けない状態を前提として物語が展開されていく。イーバートは、「まともなセリフ1つでいつでも状況が片付く」にもかかわらず、脚本家たちは物語を動かし続けるために意図的に解決を避けていると指摘した。
 イーバートは2010年の映画『カレには言えない私のケイカク』もイディオット・プロットであると評している。劇中で主人公のカップルが何度も破局を繰り返すのは「観客の誰もが明確に理解できることを、どちらかが馬鹿げた勘違いをすることにある」と指摘している。
 ライターのデニス・ラッセル・ベイリーは『新スタートレック』（1987年-1994年）のエピソード『』（第2シーズン17話）について、専門士官の助言を無視し、基本的なセキュリティ手順を度外視して起こった騒動を「もし登場人物全員がその週に突然バカにでもならない限り、成り立たなかった話だろう」と評している。

 脚注 

 注釈 

 出典 

Category:物語論
Category:ストーリー類型