シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユの肖像

『シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユの肖像』（シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユのしょうぞう、, ）は、フランス新古典主義の巨匠ドミニク・アングルが1810年に制作した肖像画である。油彩。ナポレオン統治時代のローマにおける森林河川監督官であったを描いている。現在はワシントンD.C.のナショナル・ギャラリー・オブ・アートに所蔵されている.。また素描で描かれた異なるバージョンがモントーバンのアングル・ブールデル美術館とパリのルーヴル美術館に所蔵されている。

 人物 
シャルル・マルコット・ダルジャントゥイユこと、シャルル＝マリー＝ジャン＝バティスト＝フランソワ・マルコット・ダルジャントゥイユ（）は1773年8月18日にソンム県のに、父フィリップ・マルコット（）と母ルイーズ・アントワネット・デュクロ・デュ・フレノワ（）の息子として生まれた。行政官として長年にわたって林業に関わり、1836年にレジオンドヌール勲章コマンドールを受章。マルコットはジャン＝バティスト・グルーズのパトロンであったの甥にあたるが、彼自身も兄弟のとともに芸術のパトロンとして知られ、特にマルコットはアングルと生涯にわたって良好な友人関係およびパトロンとしての関係を築いた。アングルがと死別したのち、画家に2番目の妻として親戚関係にあるデルフィーヌ・ラメル（）を紹介したのはマルコットであった。1864年（アングルの死の数年前）に死去。

 制作経緯 
1807年、ナポレオン統治下にあるイタリア諸州の林業総監に任命されたマルコットは、母に贈るためにローマで自身の肖像画を描いてもらおうと考えていた。マルコットは当初、1803年にローマ賞を受賞した歴史画家に肖像画制作の依頼を検討していた。しかし同じくアカデミーの奨学金受給者で、アングルの友人でもあった彫刻家の勧めにより、アングルを選択した。制作はごく短期間で終わったと考えられている。この依頼をきっかけにアングルはマルコットと親交を深めることになる。

 作品 

アングルはローマにおける行政官の1人であった、当時23歳のシャルル・マルコット・ダルジャントゥイユを描いた。マルコットは暗い緑色の背景の前で、赤い布がかけられたテーブルに左肘をつき、寄りかかるように立っている。マルコットは重厚な衣服に包まれ、その胸部は実物よりやや大きい。アングルはマルコットの頭部を画面上部に配置することで肖像画に格調高さと遠近感を与えており、突き出されるように置かれた左腕で前景の空間を作り出している。

マルコットの表情は非常に厳格である。画面左からの光は鼻筋と頬に強い影を落とし、マルコットの顔立ちをくっきりと浮かび上がらせている。眼光は鋭く、わずかにひそめた眉、閉じられた小さな口は、不機嫌とも受け取れる表情を作り出している。はマルコットの容貌の中に「兄弟のような優しさ」とアングルの『24歳の自画像』（）にも共通する類似性を見出した。「その顔は、疑問の余地なく、微笑みが欠けています。しかしアングルが24歳の自画像を描いたときも、微笑んでいる自分自身を描きませんでした。マルコット氏の暗い瞳、彼の唇のわずかな不機嫌さ、顔の力強さ、意志の強い集中力には、アングルによる『シャンティイの自画像』に描かれた固い決意を持つ若者を彷彿とさせる何かがあります」。

ケープと黒いベルベットの襟がある厚手の青いオーバーコートを羽織り、暗褐色のジャケットを着ている。マルコットは黄色いウェストコートや白いシャツの襟を首の周りに高く狭く立て、さらに黒いタイを巻いている。オーバーコートにはレジオンドヌール勲章の深紅のロゼットがつけられているが、ボタン穴に強引に押し込んだかのように楕円形に押しつぶされている。このロゼットはおそらくマルコットが1836年にレジオンドヌール勲章を受章したのち、アングル自身によって描き加えられたものであろう。小指には細い指輪をはめており、左腕のそばには金色のタッセルで飾られた二角帽子が置かれている。ジャケットの下からは、金の懐中時計のウォッチフォブと鍵が吊り下げられている。

美術史家は当時のアングルがルネサンス期の巨匠ラファエロ・サンツィオの生涯を主題とする連作絵画に取り組んでいたことを指摘し、マルコットの肖像画に「ラファエロ風の参照であふれている」と考えた。しかし実際にはアングルは友人の個性にふさわしい表現を模索し、むしろアーニョロ・ブロンズィーノに対して関心を向けていたようである。

アングルは緊張感をもって制御されたデザインと、控えめでありながらも豊かな色彩によって、この肖像画に独特の表現力を与えている。マルコットの肖像画における色彩表現についてラポーズは、地味で薄暗い背景に対して、男性的な衣装の厳格あるいは中立的な色調にもかかわらず見事な色彩で描かれていると指摘した。

 影響 
マルコットの後援は早くもその年のうちに効果を発揮した。マルコットは自身の親族や同僚にアングルを推薦したため、ローマに在住していたフランスの高官たちがアングルを訪ねるようになった。アングルは当時のローマ郵便局局長を描いた『ジョゼフ＝アントワーヌ・モルテードの肖像』（）を皮切りに、翌1811年にはマルコットの義理の兄弟にあたる『エドメ・ボシェの肖像』（）と『パンクーク夫人の肖像』（）、フランス占領政府の高官たちを描いた『シャルル＝ジョゼフ・ローラン・コルディエの肖像』（）、『イポリット＝フランソワ・ドゥヴィレールの肖像』（）、『ジャック・マルケ・ド・モンブルトン・ド・ノルヴァン男爵の肖像』（, 1811年-1812年）といった肖像画を制作した。

マルコットについても素描による肖像画を2点制作し、さらに1812年にはマルコットから『システィーナ礼拝堂の教皇ピウス7世』（）の制作を依頼され、1814年に完成させた。

 当時の反応 
肖像画は『システィーナ礼拝堂の教皇ピウス7世』とともに1814年のサロンに出品された。同年のサロンの目録からアングルの出品作品の中に肖像画が含まれていたことが分かっているが、ここではモデルの名前は記載されていない。このとき出品された肖像画が具体的にどの作品であったかは長らく不明だったが、美術史家ダニエル・テルノワ（）はルーヴル美術館に所蔵されている1814年サロンの出品作品目録では肖像画がマルコットのものとして記載されていることを発見し、本作品が出品されていたことを明らかにした。当時のサロンでは2人の美術評論家が本作品にコメントを残した。そのうちの1人は匿名の評論家（）で、「この画家のいつもの作風に合致しており、青白く、乾いており、生々しい」と評した。もう1人はジャン＝バティスト・ブタール男爵（）で、不機嫌を露わにして古風さを衒った表現をやめるようアングルに助言した。

 来歴 
マルコットは生涯にわたって肖像画を所有し続け、死後は息子のルイ・マリー・ジョゼフ・マルコット・ダルジャントゥイユ（）に相続された。その後はジョゼフ・マルコットの夫人マリー・アガーテ・ポール・アギヨン（）、その娘エリザベート・ジョゼフィーヌ・ マルコット・ダルジャントゥイユ（）に相続された。エリザベートは死に際してマルコットのコレクションを2人の娘ジュヌヴィエーヴ・ド・ラポルト（）とマリー＝ルイーズ・シャヴァーヌ（）に分割して相続させ、自身の孫フランソワ＝ルイ（）の信託財産とした。その後、肖像画が美術商のの手にわたると、ニューヨークのサミュエル・H・クレス財団（）はこれを1949年に購入し、1952年にナショナル・ギャラリー・オブ・アートに寄贈した。

 ギャラリー 
 アングルによる同時期の肖像画と関連作品

 脚注 

 参考文献 





 外部リンク 

 ナショナル・ギャラリー・オブ・アート公式サイト, ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル『マルコット・ダルジャントゥイユ』

Category:ドミニク・アングルの絵画
Category:1810年代の絵画
Category:肖像画
Category:ナショナル・ギャラリー (ワシントン) の所蔵品