ズザナ・リッコ

ズザナ・リッコ（Zuzana Licko、1961年 - ）は、スロバキア出身のアメリカ合衆国の書体デザイナー、ビジュアルアーティストである。出生名はズザナ・リチコ（Zuzana Ličko）。カリフォルニア州バークレーに拠点を置くデジタル書体制作会社、エミグレ・フォント（Emigre Fonts）の共同設立者として知られている。

Mrs Eaves、Modula、、など、人気のデジタル書体を含む多数の書体を手がけてきた。1997年には、アメリカ合衆国におけるグラフィックデザインへの貢献が認められ、を受賞している。

また、関連する活動として、陶芸の彫刻やジャカード織の制作にも取り組んでいる。

 生い立ち 
ズザナ・リッコはチェコスロバキアのブラチスラヴァに生まれ、7歳のとき家族とともにアメリカ合衆国へ移住した。カリフォルニア大学バークレー校でグラフィックコミュニケーションの学位を取得する以前は、建築、撮影、プログラミングを学んでいたRubenstein, Rhonda. "Zuzana Licko." Eye magazine No. 43, Vol. 11, Spring 2002 。

コンピュータに触れるきっかけを与えたのは、カリフォルニア大学サンフランシスコ校に生物数学者として勤めていた父親である。夏期休暇中、彼女は父のデータ処理を手伝っていたVanderLans, Rudy, Zuzana Licko, Mary E. Gray, and Jeffery Keedy. Emigre: Graphic Design into the Digital Realm. London: Booth-Clibborn Editions, 1994.。初めてコンピュータで作成したフォントは、父がグラフの印刷に用いていたペンプロッター向けのギリシア文字アルファベットであったSherin, Aaris. "Emigre Inc.." Grove Art Online. Oxford Art Online. Oxford University Press. Web. 7 Oct. 2016. http://www.oxfordartonline.com/subscriber/article/grove/art/T2021626 .。

大学入学当初は建築学の学位取得を志していたが、グラフィックデザインとタイポグラフィの授業を履修したことを契機にその魅力に引き込まれ、視覚表現専攻へ転じた。バークレー校在学中にはカリグラフィーの授業も受講したが、左利きでありながら右手で書くことを強いられ、困難を伴った。この経験は、のちにMacintoshコンピュータの可能性を探究し始める際に、多くの伝統的書体デザイン手法を否定する一因となった。

『』誌のインタビューにおいて、リッコは夫との創造的な関係について次のように述べている。

 エミグレ 
1985年、リッコとファンデルランスは、前年にファンデルランスがオランダ人の友人2人と共同で創刊した雑誌『』から発展した「エミグレ・グラフィックス（Emigre Graphics）」を設立した。ファンデルランスはまた、雑誌第2号から、リッコがApple Macintoshでデザインしたビットマップ書体を自身のレイアウトに取り入れ始めた。リッコの実験的な書体デザインは、雑誌刊行期間を通じて際立った特徴となった。リッコはまずEmigre Graphics、のちにEmigre Fontsの名義で、自身のデジタルフォントの商用ライセンスを世界中のユーザーに販売し始めた。

『エミグレ』誌はリッコのフォントを大々的に取り上げており、その中には当初この出版物で使用するために作られたものも含まれる。同誌は、リッコの作品と書体デザイナーとしての彼女の発展を記録した、意図せざるアーカイブとなっている。ビットマップ印刷に最適化されたピクセルフォントから洗練されたベクターデザインに至るまで、リッコの技術はテクノロジーの進展とともに高度化したThe Font Feed.Stephen Coles, September 29, 2005. http://fontfeed.com/archives/an-interview-with-zuzana-licko/。『Emigre: Graphic Design into the Digital Realm』の中で、リッコは初期のフォントにおいて古典的書体の形式から離れざるを得なかった事情について論じている。

私は、コンピュータ画面やドットマトリクスプリンターの粗い解像度に対応するビットマップ書体のデザインから、この冒険を始めました。初期のコンピュータはできることが非常に限られていたため、本当に特別なものをデザインしなければならないという課題がありました。カリグラフィーを活字に、そして後には写植技術に適応させることは、たとえ難しくても可能でした。しかし、8ポイントのを1インチあたり72ドットに適応させることは物理的に不可能でした。結局、Goudy Old StyleとTimes Roman、あるいは他のセリフ体の本文用書体との区別がつかなくなってしまうのです。

リッコは少なくとも30を超えるフォントファミリーをデザインした。1990年代半ばには、2つの著名なリバイバルフォント、Mrs Eaves（Baskervilleを基にする）と（Bodoniを基にする）に取り組んだ。これらの歴史的モデルを印刷と画面の双方で使用できるよう更新するにあたり、リッコは各書体に豊富な合字を組み込んだ。

エミグレはフォントにとどまらない。近年、リッコは同名ブランドで陶芸やテキスタイルの制作にも注力している。2017年のズザナ・クヴェトコヴァによるインタビューで、リッコは陶芸への愛着と制作プロセスについて語っている。

私は昔から陶芸品を作ることが好きで、デジタルの仕事が持つ儚い性質との均衡を取るためにこれを必要としているのです。モジュラー式の陶芸彫刻や布地のプリントに関する現在の私の仕事は、実は書体デザインの延長線上にあると感じています。繰り返し要素で構成される陶芸彫刻のスケッチを作るために、フォントソフトを使っています。各彫刻には、組み合わせて異なる彫刻を作ることができるさまざまな形状があります。フォントソフトは、考え得るバリエーションを検討するのに役立ちます。テキスタイルデザインの要素もフォントとして作成し、それをさまざまなパターンに構成しています。私が物理的な媒体に集中しているのは、近年あらゆるものがデジタルで消費されることへの反動なのかもしれません。

 リッコがデザインしたフォント 

 ビットマップ：Emperor、Universal、Oakland、Emigre（1985年）、2001年にLo-Resとして再リリース
 Modula（1985年）
 Citizen（1986年）
 （1986年）、2007年にMatrix IIとして再リリース
 Variex（1988年）、ルディ・ファンデルランスとの共同制作
 Oblong（1988年）、ルディ・ファンデルランスとの共同制作
 Senator（1988年）
 Lunatix（1988年）
 Elektrix（1989年）
 （1989年）、1991年にコンデンス体を追加
 Totally Gothic（1990年）
 Journal（1990年）
 Whirligig（1994年）
 Dogma（1994年）
 Modula Round、Outlined、Ribbed（1995年）
 Soda Script（1995年）
 Base Nine and Twelve（1995年）
 Mrs Eaves（1996年）、18世紀のジョン・バスカヴィルのデザインに基づく
 Filosofia、Filosofia Grand（1996年）
 Base Monospace（1997年）
 Hypnopaedia（1997年）
 Tarzana（1998年）
 Solex（2000年）
 Fairplex（2002年）
 Puzzler（2005年）
 Mrs Eaves XL Serif（2009年）
 Mr Eaves Sans（2009年）
 Mr Eaves XL Sans（2009年）
 Base 900（2010年）
 Program（2013年）
 Tangly（2018年）
 Crackly（2019年）

 リッコによるエッセイ 
 Ambition/Fear、『』第11号、との共著、1989年
 Discovery by Design、『エミグレ』第32号、ルディ・ファンデルランス編、1994年 
 Ceramics and Type Design: Differently Similar、エミグレウェブサイト上で公開中
 Emigre: Graphic Design into the Digital Realm. 

 受賞歴 
リッコは夫のルディ・ファンデルランスとともに、1994年にを受賞した。さらに、雑誌『エミグレ』での功績が評価され、1996年に『Publish』誌インパクト賞、翌1997年に（AIGA）金賞を受賞した。加えて、1998年にはタイポグラフィの革新性を称えるチャールズ・ニペルス賞が授与された。

2013年、タイポグラフィ愛好家協会（SOTA）は、リッコの「知的で高度に構造化された書体デザインへのアプローチ」とデジタルタイポグラフィ業界への貢献を評価し、SOTAタイポグラフィ賞を授与した。

 MacUserデスクトップ・パブリッシャー・オブ・ザ・イヤー賞（1986年）
 クライスラー・デザイン・イノベーション賞（1994年）
 『Publish』誌インパクト賞（1996年）
 アメリカグラフィックアート協会（AIGA）金賞（1997年）
 チャールズ・ニペルス・タイポグラフィ優秀賞（1998年）
 シカゴ・タイポグラフィ・アーツ協会名誉会員（2010年）
 タイポグラフィ愛好家協会（SOTA）年間タイポグラフィ賞（2013年）
 第29回ニューヨーク・タイプディレクターズクラブ・メダル（2016年）

 美術館での展示 
個展
 「Emigre Magazine: Selections from the Permanent Collection」、サンフランシスコ近代美術館、1997年
 「Charles Nypels Prize」、（オランダ・マーストリヒト）、1998年
 「Emigre in Istanbul」、イスタンブール現代美術センター（トルコ）、1999年
 「Emigre in Norfolk」、ギャラリー（バージニア州ノーフォーク）、2005年
 「Emigre at Gallery 16」、（サンフランシスコ）、2010年
 「Emigre magazine: design, discourse and authorship」、レディング大学（イギリス）、2017年

グループ展
 「Pacific Wave: California Graphic Design」、（イタリア・ヴェネツィア）、1987年
 「Graphic Design in America」、ウォーカー・アート・センター（ミネアポリス）、1989年
 「Mixing Messages: Graphic Design in Contemporary Culture」、クーパー・ヒューイット国立デザイン博物館、1996年
 「Designer as Author, Voices and Visions」、、1996年
 「Design Culture Now: National Design Triennial」、クーパー・ヒューイット国立デザイン博物館、2000年
 「East Coast/West Coast」、Centre du Graphisme（フランス・エシロル）、2002年
 「D-Day:le design aujourd'hui」、ポンピドゥー・センター（パリ）、2005年
 「Digitally Mastered」、ニューヨーク近代美術館、2007年
 「Quick, Quick, Slow」、Experimentadesign Lisboa 2009、（ポルトガル・リスボン）、2009年（『エミグレ』誌10号から24号を展示）
 「Typographic Tables」、ボルツァーノ近現代美術館（イタリア）、2011年
 「Deep Surface: Contemporary Ornament and Pattern」、ローリー現代美術館、2011年
 「Graphic Design: Now in Production」、ウォーカー・アート・センター（ミネアポリス）、2011年（「Emigre No. 70: The Look Back Issue」とBase 900を展示）
 「Postmodernism: Style and Subversion 1970–1990」、ヴィクトリア&アルバート博物館（ロンドン）、2011年
 「」、ニューヨーク近代美術館、2011年（永久コレクションとして、のKeedy Sans、ジョナサン・バーンブルックのMason Serif、バリー・デックの、ズザナ・リッコのOakland（2001年にLo-Resに改称）、のというエミグレの5つのフォントファミリーを含む23のデジタル書体を収蔵）
 「Work from California」、第25回ブルノ国際グラフィックデザインビエンナーレ（チェコ共和国）、2012年
 「Revolution/Evolution」、（デトロイト）、2014年
 「Typeface to Interface」、サンフランシスコ近代美術館、2016年
 「California Graphic Design, 1975–95」、ロサンゼルス・カウンティ美術館、2018年
 「Between the Lines: Typography in LACMA’s Collection」、ロサンゼルス・カウンティ美術館、2019年

永久コレクション
 デンバー美術館は、『エミグレ』誌の全号を永久コレクションとして所蔵している。
 ロンドンのは、『エミグレ』誌の全号を永久コレクションとして所蔵している。
 は、Emigre Archivesを永久コレクションとして所蔵している。
 は、『エミグレ』誌の各号を永久コレクションとして所蔵している。
 ニューヨーク近代美術館は、『エミグレ』誌の全号と、Emigre Fontsライブラリから5つのデジタルフォントを永久コレクションとして所蔵している。
 サンフランシスコ近代美術館は、『エミグレ』誌の全号を永久コレクションとして所蔵している。

 脚注 

 外部リンク 
 エミグレ公式サイト
 Emigre Archives at Letterform Archive
 Emigre Magazine Index - のためにジェシカ・バーネスが作成
 Emigre Fonts at Adobe Fonts
 本人の公式サイト

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