Clarendon (書体)

Clarendon（クラレンドン）は、1845年にロンドンの活字鋳造所「ソローグッド・アンド・カンパニー」（またはソローグッド・アンド・ベズリー。としても知られる）によって発表されたスラブセリフ書体である。オリジナルのデザインは、同鋳造所のパートナーであったによるものとされ、彫刻は（父型彫刻師）のベンジャミン・フォックスが担当した。フォックスはデザインにも関与した可能性がある。その後、多くのコピーや翻案、リバイバル版が制作され、クラレンドンは事実上、一つの書体ジャンルを形成するに至った。

クラレンドンは、19世紀に本文用として人気を博した「モダン」セリフ書体と文字構造が似ている（たとえば脚がカールした ‘R’ や、‘a’ や ‘c’ のなど）が、より太く、ストロークの太さのコントラストが小さい、がっしりとした造形を持つ。クラレンドン系のデザインは一般にブラケットセリフ（セリフがメインストロークに向かうにつれて厚くなる形状）を備える。ミティア・ミクラフチッチは、クラレンドンおよび「アイオニック」（Ionic）と分類される類似書体の基本的特徴を「素朴で頑丈な性質、力強いブラケットセリフ、垂直のストレス、大きなエックスハイト、短いアセンダーとディセンダー、コントラストの少ない書体」と述べ、による「ローマン体［一般的な本文用書体］とスラブセリフ体の中間」という評価を支持している。グレイは、19世紀のアイオニック体やクラレンドン体には、より幾何学的なスラブセリフ体とは異なり、「太いストロークと細いストロークの間に明確な差異がある」と指摘している。

オリジナルのクラレンドンが発表される35年前までに、スラブセリフ書体はイギリスのレタリングや印刷において人気を確立しており、看板や建築物の文字、ポスターなどのディスプレイ用途、さらには文章中のにも使われていた。クラレンドンのデザインは発表直後から大きな人気を呼び、他の活字鋳造所によって急速に模倣され、書体デザイン上の一大ジャンルとなった。クラレンドン書体は世界各地で、特にを用いたポスター印刷などのディスプレイ用途で非常に広く用いられた。そのため、お尋ね者のポスターやと結びつけて語られることが多い。戦後には再び関心が高まり、ジョナサン・ヘフラーは「最良かつ最も重要なクラレンドンには20世紀のデザインもある」と述べ、ハースおよびステンペル鋳造所による太字で幅広のディスプレイ用クラレンドンを「多くの人々にとってクラレンドン・スタイルの典型とされる古典」として挙げている。

背景
スラブセリフのレタリングおよび書体は、19世紀初頭のイギリスで誕生した。当時は、ポスターや商業印刷向けに、より太く新しい書体が急速に発展した時期である。印刷物に最初に登場したスラブセリフは、おそらくの鋳造所が制作した「アンティーク」（Antique）と呼ばれる書体であった。その後、「アイオニック」（Ionic）や「エジプシャン」（Egyptian）といった名称の書体が次々に現れたが、これらの名称はサンセリフ書体にも使われていた（当時の書体名は多くが形容詞で、特に深い意味を持たないことが多かった。ただしスラブセリフの場合は、古代建築の「ブロック状」で幾何学的な構造を指していた可能性がある。書体名とジャンル名のあいだの区別はほとんどなく、あるフォントが人気を得ると、他の鋳造所が同じ名前で海賊版を再発行することも頻繁に起きていた）。

フィギンズの「アンティーク」と比べると、「クラレンドン」のデザインはセリフの主張がやや抑えられている。セリフは角張った塊ではなく、メインストロークに向かって幅が広がるブラケット型の形状をとる。ベズリーのデザインがこのスタイルを備えた最初のフォントというわけではなく、少なくとも3年前には、同様のスタイルを持つ「アイオニック」と名付けられた書体がすでに登場していた（他の書体もこの名称を模倣した）。しかし、「クラレンドン」のデザインはとりわけ人気を博し、その名称は急速に模倣された。歴史家ジェームズ・モズリーは、これらのデザインの着想源が、銅版彫刻家が用いる手書きの大文字のスタイルにあった可能性を指摘している。

ベズリーによる当初のクラレンドンは、後のディスプレイ用途の「クラレンドン」書体の多くが幅広に作られたのとは異なり、かなり横幅の狭いデザインであった。これは、本文中で太字として機能させることが主要な目的の一つだったためである。クラレンドンは、数世紀にわたって用途に使われてきたイタリック体よりも強いアクセントを与えるものであり、この点で当時のややコンデンスな本文用書体ともよく調和していた（統一デザインの本文用書体とボールド体をセットとして発表する「ファミリー」概念が確立するのは20世紀になってからである）。スラブセリフ書体は1840年代にはすでに太字として使われ始めていたが、多くはデザイン的に粗削りで、組み合わせる本文書体と十分に合わなかった。

モズリーは次のように述べている。「ベズリー鋳造所のクラレンドンは、実質的に初めて“関連ボールド体”としてデザインされた書体である。つまり、それと組み合わせて用いられるローマン体［標準ウエイトの書体］とデザイン的に調和し、ベースラインも一致するように作られていた。クラレンドンが登場する以前、印刷業者は強調のためにスラブセリフ体やその他の太い書体を用いていた」。しかし、クラレンドンのデザインは高い評価を得たため、すぐに模倣されることとなった。

歴史家は、同系統の先行書体であるの「アイオニック」の方が、ベズリーの書体よりも効果的だったとみている。「［ベズリーの書体］が標準となったが、最初でなかったのは確かである……1842年にはカスロンがこの特徴を完全に備えた大文字を、1843年には小文字を発表しており、これらは標準的な字幅であった……ベズリーの［より幅の狭い］クラレンドンはそれと比べて魅力に欠け、力強さと自信を失い、もっともらしさを得たに過ぎない」。


ベズリーは1845年、この書体を英国の1842年装飾意匠法（5 & 6 Vict. c. 100）に基づいて登録した。しかし特許は3年後に失効し、他の活字鋳造所がすぐに模倣を始めた。それでもベズリーは事業で成功を収め、1869年にはロンドン市長に選出されている。19世紀後半にタイポグラフィに関する影響力のある教科書を多数著した印刷業者セオドア・ロウ・ド・ヴィニによれば、この書体名はオックスフォードのクラレンドン・プレス（現在のオックスフォード大学出版局の一部）に由来し、同社が直ちに辞書用として採用したという。ただし、後年の研究者たちはこの説に疑問を呈している。

ディスプレイ用途での人気が高まるにつれ、プロポーションを変更した新しいバージョンが次々と登場した。1874年頃には、ファン・ストリート鋳造所（のちのリード・アンド・フォックス社）の見本帳に、コンデンス（長体）、シンフェイス（細字）、エクステンデッド（広幅）、ディステンデッド（超広幅）、そしてシェイデッド（影付き）といったクラレンドンの各種デザインが収録されていた。リバイバルは20世紀に入ってからも続き、特に1950年代に盛んになった。

「Ionic」という名称は、もともとはディスプレイ書体にも使われていたが、現在ではクラレンドンやスラブセリフの特徴を一部備えた、本文用に設計された書体と結びつけられるようになっている。これはまず社による（当時の本文用書体の標準的な太さよりやや太めに設計された）Ionicの成功に始まり、続いてライノタイプ社による一連のIonicの成功によって定着した。特にライノタイプ社が1922年に発表したは新聞印刷で非常に大きな成功を収めた。ロイ・ミリントンは「Ionicはそれ自体で独立した明確なデザインとなった」と述べ、ジョナサン・ヘフラーは現在では「主にCenturyモデルのブラケット付き書体と関連付けられている」とコメントしている。

しかし、20世紀初頭にはディスプレイ用途におけるクラレンドンへの関心が低下した。事実、ディスプレイ書体の新たな需要喚起を得意としていた社は、1923年の見本帳で「クラレンドンを覚えている人がいるだろうか？」と述べ、1,148ページにおよぶその見本帳で（少数の数字を除き）クラレンドンを掲載しなかった。また、やといった、当時のサンセリフから影響を受けた新しい「ジオメトリック」スラブセリフの登場により、スラブセリフ市場は混乱をきたした。

しかし戦後には、アメリカとヨーロッパの双方でクラレンドンへの関心が再び高まった。は「30年前には害悪と思われていたものが、今では広告代理店の自尊心にとって、がっしりして力強く、欠かせないものと見なされている」と述べている。

 リバイバル版 
オリジナルのデザインが登場して以来、クラレンドンには様々なリバイバル版が作られてきた。これらは多くの場合、異なる字幅やウエイトへと適応させたものである。極めてコンデンスなデザインであったオリジナルのクラレンドンにはイタリック体がなく、また木版活字の見出し用書体のような初期のデザインには大文字のみで小文字を持たないものも多かったため、翻案の余地は大きかった。

オリジナルのクラレンドンは1906年に社の所有となり、同社はConsortの名でリリースした。1950年代にはボールドやイタリックなど追加ウエイトも制作された。1996年にスティーブンソン・ブレイク社が印刷事業から撤退すると、オリジナルの資材はのコレクションに移管された。クラレンドンを模倣した木版活字のデザインは、1840年代半ばから作られていた。

ほとんどの活字鋳造所（ホットメタル系）は何らかのスラブセリフを提供しており、ライノタイプ社はローマン体と二重鋳造することで、強調箇所に容易に切り替えられるようにしていた。この書体はのちにモノタイプ社によって改刻され、1960年にNew Clarendonとしてリリースされた。

ヘルマン・アイデンベンツは1953年に新版を制作し、ハースおよびステンペル、のちにはライノタイプ社からも発表された。フリーマン・クロウはCraw Clarendonファミリーをデザインし、1955年にからリリースされた。これにはライト、ボールド、コンデンスのバリエーションが含まれる。

は、イタリア・トリノの社のためにEgizioファミリーをデザインした。このデザインには対応するイタリック体が含まれていた。社のデイヴィッド・バーロウは1998年にそのリバイバル版であるBelizioをリリースした。また、Egizioに触発されたイタリック体を持つClarendon Textファミリーを、Canada Typeのパトリック・グリフィンがリリースしている。

Voltaはクラレンドンを現代的に解釈した書体で、1955年にのためにとによってデザインされた。アメリカではFortuneの名で販売された。

Typodermicのは2007年にSuperclarendonファミリーをリリースした。これはイタリック体ではなくオブリーク体を採用し、スモールキャピタルやギリシア文字・キリル文字に対応した幅広のディスプレイ向けデザインで、macOSに同梱されている。

のSentinelも、クラレンドンをベースにイタリック体を追加した書体ファミリーで、2009年にリリースされた。本文用に適した、奇抜さの少ないイタリック体を目指して設計され、バラク・オバマの2012年大統領選挙キャンペーンサイトの広告で多用された。

Indestructible TypeのBesley*はオープンソースのリバイバル版で、版も提供されている。

 フレンチ・クラレンドン 

19世紀後半、アメリカの活字鋳造所は基本的なクラレンドン書体を大きく改変し、上下のブロックセリフを拡大した「フレンチ・クラレンドン」スタイルを生み出した。このスタイルは伝統的に西部開拓時代の印刷物と結びつけられ、西部劇のサーカスのポスターや指名手配書にしばしば登場するProvan, Archie, and Alexander S. Lawson, 100 Type Histories (volume 1), National Composition Association, Arlington, Virginia, 1983, pp. 20-21.。しかし実際には、当時世界の様々な地域で用いられていた。

現在「リバースコントラスト（またはリバースストレス）」書体と呼ばれるこの概念は、クラレンドンよりも早く存在していた。起源は1821年頃のイギリスとされ、当時のエレガントなディドニ系書体のパロディとして生まれたという。細いストロークを太くし、太いストロークを細くすることでコントラストを反転させた結果、太いセリフを持つスラブセリフ風のデザインが生まれた。19世紀には、このエキゾチックな外観からイタリアン（Italian）と呼ばれたが、イタリアとの明確な関係はなく、この名称には問題がある。ローマ時代の書体であるにわずかに似ているものの、これは偶然の一致かもしれない。同様にエジプシャン（Egyptian）やリバースド・エジプシャン（Reversed Egyptian）とも呼ばれたが、エジプシャンも当時のスラブセリフに付けられた恣意的な名称であるDe Vinne, Theodore Low, The Practice of Typography, Plain Printing Types, The Century Co., N.Y.C., 1902,  p. 333.。

これらは本文用の実用的な書体というより、人目を引くための奇抜なディスプレイ書体として意図されていた。登場から4年も経たないうちに、印刷業者はこれを「タイポグラフィの怪物」と評している。それでもこのスタイルの派生形は存続し、極端に太いセリフのコンセプトは最終的にクラレンドン系の書体と融合した。フレンチ・クラレンドンの利点は、ポスター制作者が求めていた「幅が狭く、かつ非常に太い書体」を実現し、字幅を抑えつつ大きく目立つセリフを可能にした点にある。一方で高級印刷業者からの評価は低く、セオドア・ロウ・ド・ヴィニは1902年に「見るだけで嫌悪感を覚える」と述べている。

この風変わりで個性的なデザインのため、1950年代から1960年代にかけては、より軽やかで手描き風のバージョンが映画ポスターなどで人気を博した。このスタイルには様々な翻案があり、のPlaybill、近年ではアドリアン・フルティガーのWestside、のZirkus、ビットストリームのP. T. Barnumなどが挙げられる。

まったく異なるアプローチとして、デイヴィッド・ジョナサン・ロスのTrilbyがある。ロスはこのジャンルの歴史について執筆もしており、からリリースされたTrilbyは、1950年代のクラレンドン・リバイバルを想起させる現代化で、本文用にも使えるほど用途を広げ、このスタイルをより幅広い場面に適応することを試みている。

 用語 
クラレンドンや関連するスラブセリフ体には、以下の用語が用いられてきた。一般的な意味を併記するが、これらの用語が一貫して適用されてきたわけではない。そのため、現代の著者の多くはこれらの分類名をあまり重視せず、「スラブセリフ」という語を用い、個々のデザインの特徴を具体的に記述する傾向がある。

 クラレンドン（Clarendon）
 特にブラケット（付け根の曲線処理）を伴うスラブセリフを指すことが多い。
 アンティーク（Antique）
 もっとも早期にスラブセリフを指す名称として使われた。ただしフランスでは、しばしばサンセリフを指す語として用いられる。19世紀風のスラブセリフ、すなわちディドニ風の字形に太く四角いスラブセリフを組み合わせたものを意味する場合もある。
 エジプシャン（Egyptian / Égyptienne）
 主にスラブセリフ全般を指す語として使われる。一方で、この名称を最初に用いたのはで、同社が初めて製作したサンセリフ書体（）に付けられた名前であった。20世紀に登場した「ジオメトリック・スラブセリフ」を指す語としても使われ続け、その結果、Cairo、など、エジプトをテーマにした名称を持つジオメトリック・スラブセリフがいくつか生まれた。
 アイオニック（Ionic）
 19世紀にはスラブセリフを指す名称として使われた。20世紀になると、ライノタイプ社が発表した影響力の大きい本文書体「」を由来として、クラレンドン風の特徴を一部備えた本文用書体を指す語となった。これは、以前に社が発表していた、本文用の標準的な太さよりわずかに太い程度の同名書体を継承したものである。

 使用例 

Craw Clarendon Boldは、かつてアメリカ合衆国国立公園局が道路標識に使用していた書体であるが、現在ではに置き換えられている。また、グレート・ウェスタン鉄道では、鋳造真鍮製の機関車銘板に極太のクラレンドン系書体が用いられていた。しかしこれは活字鋳造所が製作したものではなく、スウィンドン工場内の製図室で描かれたもので、この「Swindon Egyptian」は、特に機関車の運転台側面に付けられたナンバープレートの数字など、いくつかの点で一般的なクラレンドンと異なっていた。ポーランド・ポズナン市のは、現在も車両番号や路面電車の系統番号表示にこの書体を使用している。

アメリカのテレビ番組『ホイール・オブ・フォーチュン』のルーレット盤では、金額やその他の文字表示に、この書体を元にしたカスタムフォントが使われている。

 関連フォント 
 Montagu Slabは、クラレンドンによく似た、フリーでオープンソースのフォントである。

 注釈 

 出典 

Category:セリフ書体