クレオパトラの死 (ベルリオーズ)

カンタータ『クレオパトラの死』または『クレオパトラ』（または、H.36）は、エクトル・ベルリオーズが作曲したソプラノとオーケストラのためのカンタータで、〈抒情的場面〉（scène lyrique）と銘打たれている。正確には手書きの楽譜の表紙の通り『クレオパトラ』であるが慣用的に『クレオパトラの死』と呼ばれている。1829年7月にCléopâtre, scène lyrique　The Hector Berlioz websiteのテキストに基づいてローマ賞のために作曲された。

作曲の経緯
本作はベルリオーズがのうちの3番目である。ベルリオーズは、27歳の誕生日を祝う前に、コンサートで『幻想交響曲』を発表する準備に忙殺されていた。前年に『』で第2位を受賞して、手応えを感じたベルリオーズは必要以上に大胆なスコアを発表した。ベルリオーズは、アクティウムの海戦後のクレオパトラをテーマにした本作をヴィエヤールによって前年に提供されていた詩に合わせて作曲した。1829年8月1日、このカンタータは審査員会の前で演奏されたが、予定されていたソプラノ歌手が急きょ出られなくなり、代わりにその妹が歌うことになったのだが、妹が作品をめちゃくちゃにしてしまった。前年に『エルミニー』で第 2 位を与えられていた実績を勘案すれば「ベルリオーズの勝利が確実なはずだった」。しかし審査員たちはこのスコアの大胆さに驚愕してしまった。このため、またしても第1位はどの作曲家にも与えられなかった。第1位の受賞は翌年まで持ち越しとなった。この作品は1903年にシャルル・マレーブとフェリックス・ワインガルトナーによるベルリオーズ作品全集の第15巻に掲載されて初めて出版された。

曲の構成
アメリカの音楽学者によって編集されたベルリオーズの作品カタログでH.36とされている本作は〈抒情的場面〉とされている p. 45。:
イントロダクション — （アレグロ・ヴィヴァーチェ・コン・インペート）;
レシタティフ—「これで終わりだ！」〈C'en est donc fait !〉;
アリア — 「あゝ、その日は何と遠くなったのだろう」〈Ah ! qu'ils sont loin ces jours〉;
瞑想（Méditation）　—　「偉大なファラオたち、高貴なラゴスの王たちよ」〈Grands Pharaons, nobles Lagides〉、（ラルゴ・ミステリオーソ）;
アリア — 「いや！…いいえ、弔いの館からだ」〈Non !… non, de vos demeures funèbres〉、（アレグロ・アッサイ・アジタート）;
レシタティフ・ムジュレ — 「ナイルの神々よ、あなた方は私を裏切りった」〈Dieux du Nil, vous m'avez trahie〉。

編成
木管楽器：フルート2（持ち替えでピッコロ1）、オーボエ2、コーラングレ1、クラリネット2、ファゴット2
金管楽器：ホルン4、トランペット2、 トロンボーン3
打楽器：ティンパニ1
弦五部

楽曲
久納慶一は「本作においては前年の『エルミニー』に観られた彼独自の表現力の力強さが、劇的な盛り上がりと共にさらに強調されており、特に、クレオパトラが毒蛇を胸にあてて息絶える終結部の場面には、彼独自の劇的リアリズムが盛り込まれている。大胆にもベルリオーズは女王が悶えて息を引き取る光景を、クワジ・レチタティーヴォのフィナーレで描き出そうとして、チェロのトレモロとコントラバスの刻むリズムの上に、ヴァイオリンが差し込む痛みと痙攣を描き、女王の最後の言葉が途絶えるとヴァイオリンとヴィオラが痙攣の動悸を伝え、全弦楽器によって死のどよめきが大きく響き渡った後、第一ヴァイオリンが息を吹き、もう一つ深い息がコントラバスから流れ出る。チェロの微かなピッチカートがこれを遮ってすべてが終わるのである。こうした恐るべきリアリスティックな描写音楽が、斬新な強いリズムをもって、1830年代に無名の青年によって作り出されたことは驚嘆すべきことである。なお、本作には美しい旋律が多く含まれており、その中の女王が歌う〈海の底から〉の優美な旋律、その数年後の『ベンヴェヌート・チェッリーニ』の〈愛の曲〉、またさらに後の1843年には序曲『ローマの謝肉祭』のアンダンテの部分でコール・アングレが独奏する旋律に少し変化を加えて、使用されている。また、冒頭に「われもし墓に葬られし時は」（How if when I am laid into the tombe）というシェイクスピアの句が置かれた中間の〈瞑想曲〉は1831年に独白劇『レリオ』の中の〈亡霊の合唱〉として転用されている」と分析している『ベルリオーズ』(大音楽家人と作品〈16〉)P182～183。

『ラルース世界音楽事典』では「ベルリオーズは情熱と創意に溢れた本作に大変な愛情を抱いていた。『ロメオとジュリエット』と同様非常に速いテンポで曲の冒頭を飾るアレグロでの〈イントロダクション〉、次に〈レシタティフ 〉が来て、その後にクレオパトラの最初の〈アリア〉「あゝ、その日は何と遠くなったのだろう」が置かれる。このアリアは既に極めてベルリオーズ的なゆったりしたうねりを持つ主題に基づいており、『幻想交響曲』の苦渋に満ちた、憑りつかれたような調子を予告している。2番目の〈アリア〉「偉大なファラオたち、高貴なラゴスの王たちよ」はオスティナートのリズムに支えられ、思い切った転調と急激な変化に満ちているが、ここはかなりグルック的な一節である。ベルリオーズはこのアリアが気に入っており、後にこれを男声合唱に書き改めて、〈亡霊の合唱〉として抒情的モノドラマ『レリオ』に収めることになる。しかし、元々の前後の流れから切り離されたため、劇的必然性と表現力を減ずることになった。息吹と若々しさに満ち、高い音楽性を備えた『クレオパトラの死』は若書きの〈珍品〉として埋もれさせてしまうには惜しい作品である」と分析している『ラルース世界音楽事典』P556。

演奏時間
約20分。

歌詞（原語）
以下のテキストは、1998年にによる批判校訂版による。

脚注

 注釈 

 出典 

 参考文献 
 présentés et annotés par Pierre Citron,

『ラルース世界音楽事典』福武書店
久納慶一(著)、『ベルリオーズ』(大音楽家人と作品〈16〉) 音楽之友社、

 外部リンク 


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