島崎柳塢

島崎 柳塢（しまざき りゅうう、慶応元年5月4日（1865年5月28日） - 昭和12年（1937年）1月21日）は、日本の明治時代から昭和時代の日本画家。

 略伝 
江戸牛込で生まれる。本名は又輔、通称は友輔（本名説あり）、字は子文、別号に黒水漁史、湘々亭、栩々山人、春岡外史など。曽祖父は大田南畝の実弟・多田人成。父は酔山と号する清水赤城門下の漢学者で、東京では名門の一つとして知られていたという。幼少から父より漢学を学び、書は高田忠周に、詩を植村蘆洲に学び、小学生時代は夏目漱石と親しかった。明治12年（1879年）桜井謙吉に洋画を、竹本石亭に南画を学んだあと、松本楓湖に師事する。しかし、明治14年（1881年）第2回内国勧業博覧会で川端玉章の「浜離宮秋景図」を見て感動し、その門人となる。玉章主催の天真画塾で学ぶ傍ら、明治18年（1885年）『十八史略講義大全：鼇頭参説』を著す。同年から同25年（1892年）まで大蔵省印刷局に勤務し、製版印刷技術を身につける。この時紋様図案を熱心に研究したことが、後の風俗美人画でも活されることになる。

明治20年（1887年）頃から日本美術協会展などで作品を発表し始める。明治24年（1891年）村田直景・丹陵親子と、同塾の若手・福井江亭らと日本青年絵画共進会の創立に尽力する。翌年の同会主催の第1回青年絵画共進会では審査員に推挙され、その後も同会の指導者的存在だった。明治29年（1896年）三井呉服店から委嘱を受け、染色の意匠図案を手がける。同年発足した日本絵画協会にも参加し、有職故実に則した近世風俗画を発表するようになる。明治30年（1897年）の第3回絵画共進会では、「春園」で二等褒状を受ける。しかし、日本絵画協会が次第に東京美術学校の若手で占められるようになり、翌31年（1898年）望月金鳳らの呼びかけに応じて日本画会の設立に参加し、その幹部となる。以後、日本美術院には参加せず、むしろ旧派の日本美術協会へ移る。日本美術院の観念的理想主義に対し、自然主義を唱えた无声会結成に参加し、ここで力作を発表した。明治34年から翌年には同時代の女性を描いた画集『好美百態』を刊行する。明治40年（1907年）東京勧業博覧会では「美音」で最高賞の二等賞を受賞。明治45年（1912年）『柳塢半切畫集』を画報社から出版。文展には毎回出品したが、帝展改組後は関わりを持たなかった。昭和12年（1938年）日暮里の自宅で腎臓病により没した。享年72。

 代表作 
作品名技法形状・員数寸法（縦x横cm）所有者年代落款・印章備考末森陣之図絹本著色双幅141.7x55.1（各）前田育徳会尊経閣文庫（成巽閣寄託資料）1882年（明治25年）右幅：款記「柳塢平友輔」左幅：款記「壬辰秋月 柳塢平友輔」末森城の戦いの際、出陣する前田利家と籠城する奥村永福の様子を、それぞれ夫人中心で描いた作米沢市上杉博物館編集 『図録 戦国大名とナンバー２』 2010年5月29日、p.52。。桜狩り絹本著色1幅127x51培広庵コレクション1907年（明治40年）加藤類子監修 『培広庵コレクション 「華麗な近代美人画の世界」図録』 アートシステム、2006年、p.22。三世代婦女図絹本著色1幅129.3x73.7培広庵コレクション1907年（明治40年）頃款記「柳塢」笠岡市立竹喬美術館編集（上薗四郎、柴田就平、松島千穂） 『デカダンスの気配―新視点 培広庵コレクション―』 笠岡市立竹喬美術館、2017年、p.23。美音1幅東京国立博物館1907年（明治40年）春日少女絹本著色1幅150.5x71.0福富太郎コレクション明治末年款記「柳塢」株式会社アートワン編集・発行 『近代日本画に見る美人画名作展』 1998年、図7、p.103。紅葉狩図（仮題）絹本著色額1面198.8x95.5敦賀市立博物館1914年（大正3年）款記「大正甲寅之春 柳塢」/「栩々亭主人」朱文方印大作のため何らかの展覧会出品作か敦賀市立博物館編集・発行 『館蔵逸品図録』 1995年1月4日、第70図。釈宗演像絹本著色1幅204.0×106.5東慶寺1917年（大正6年）公益財団法人 三井文庫 三井記念美術館編集発行 『大用国師二百年 釈宗演老師百年 大遠忌特別展 円覚寺の至宝 鎌倉禅林の美』 2019年4月20日、特-7図。おないとし図絹本著色1幅183.0×100.6東京国立博物館大正時代

 脚注 

 参考文献 
 日本美術院百年史編集室企画・編集 『日本美術院百年史 第一巻 上』 日本美術院、1989年4月、pp.642-643

Category:日本画家
Category:武蔵国の人物
Category:東京都区部出身の人物
Category:1865年生
Category:1938年没
Category:美人画家