スルス体

スルス体（スルスたい、 または Thuluth, , ）とは、アラビア文字を筆記するための書体の一つである。

イスラームの書法における書体の一つとも言える。スルス体は大きく流麗な筆記体であり、母音記号や装飾のマークを含む場合がある。各時代の書家は、スルス体にさまざまな変更や工夫を凝らすことによって、多様な派生書体を生み出した。たとえば、霊廟の墓石などの巨大な面に刻むために発展した書体がある。また、ナスフ体はスルス体より小さいスペースで繊細な表現をするためにいくつもの改変を加えた結果生まれた書体である。テヴキーはスルス体を小さくした派生書体である。アラビア文字を用いる書法において、スルス体は「カリグラフィーの母」と呼ばれるLetters in Gold (1998;15)。

 歴史 
11世紀（ヒジュラ暦4世紀）にはじめて現れた。スルス体の持つ流麗で丸みを帯びた線は、それまでのクーフィー体の角張った線に置き換わることになった。スルス体では、各文字の三分の一が傾斜する。このことが「スルス（三分の一）」の名前の由来である。スルス体は、聖典クルアーンの各章（スーラ）の章題を書くためによく用いられた。最も古いクルアーンの筆写本の中にスルス体で書かれたものがある。のちの筆写本では、スルス体と、ナスフ体もしくはムハッカク体との組み合わせで書かれた。15世紀以後は、ナスフ体のみが使われるようになった。また、中世ではモスクの装飾によく使われた。

オスマン朝の時代には、スルス体の発展に大きく関与した出来事が連続して三つ、起こった。これらはオスマン朝芸術を専門にする美術史家により「書体革命」と呼ばれる。

 第一の革命は15世紀に起きたものであり、書の達人シェイフ・ハムドゥッラーにより創始された。Hüseyin Kutlu: Hat sanatı kalemi şevk edebilmektir - Kalem Güzelihamdullah1500s
 17世紀に起きた第二の革命は、ハーフィズ・オスマンの一連の作品によりもたらされた。Kitap Sanatı Ali, Wijdan. "From the Literal to the Spiritual: The Development of Prophet Muhammad's Portrayal from 13th Century Ilkhanid Miniatures to 17th Century Ottoman Art".  In Proceedings of the 11th International Congress of Turkish Art, eds. M. Kiel, N. Landman, and H. Theunissen. No. 7, 1–24. Utrecht, The Netherlands, August 23–28, 1999, p. 7
 最後の第三の革命は、19世紀、メフメト・シェヴキー・エフェンディによるものであり、彼によりスルス体は今日ある姿になった。Mehmed Şevki Efendi « Sanat Tarihi http://www.bilgininadresi.net/Madde/9375/Mehmed-Şevki-Efendi-(M/1887)Türk Ýslam Sanatlarý - Tezyini Sanatlar 

その他に、スルス体による書芸術の絶頂期の最もよく知られた書家としては、ムスタファ・ラーキム・エフェンディ(1757–1826) がいる。彼の作品はオスマン朝のカリグラフィ芸術の模範となったが、その多くは失われ今日まで伝わるものは少ない。Journal of Ottoman Calligraphy :: RAKIM: “Mustafa Rakim” (1757 - 1826) :: April :: 2006 

 様式上の特徴 
スルス体における重要な一側面は、母音を表すためにハラカ（トルコ語ではハレケ、アラビア文字のダイアクリティカルマーク）を使うことと、書を美しくするためにその他の様式的な印を使うことである。母音表記のルールは他のアラビア文字書体と同じであるが、様式的な印の方は配置や組み分けに関して独自のルールがある。そして、それらをどのような形にするか、どれぐらい傾けるかということについては、書家の創作力に大きく委ねられている。一例を挙げると、文字の上に置く印と、文字の下に置く印とを異なるグループにするといったテクニックがある。

 ギャラリー 

 脚注 

 参考文献等一覧 


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