中島秋圃

中島 秋圃 （なかしま　しゅうほ、明治11年（1878年）7月5日 - 昭和36年（1961年）11月30日）は、明治時代から昭和にかけて活躍した四条派の日本画家。

 経歴 
東京四谷で、旧佐賀藩士の司法省検事・中島盛有（藤次郎）の長男として生まれる。本名・次郎。明治35年（1902年）7月に東京美術学校（現・東京芸術大学美術学部）日本画科を卒業。秋圃は川端玉章に師事し円山派を学ぶ「美術の恩人中島秋圃 26年間で逸材育てる」富山新聞　2008年3月10日。納富介次郎の勧誘で、あるいは定塚武敏『富山の美と心』（桂書房、1990年）に録された次郎の長女・久栄の証言によれば、父と同じく佐賀出身の大隈重信より『三年のみ』と勧められ、同年7月に富山県高岡市の県立工芸高校（現・富山県立高岡工芸高等学校）に赴任する藤井素彦 「百武兼行筆『少女習作』と中島盛有」。明治35年（1902年）から昭和2年（1927年）まで、25年間に及び後進の指導にあたり、富山県の美術、工芸において大きな足跡を残す。秋圃は教え子を始めとした多くの人に慕われ、今でも高岡に多くの作品が残っている。妹フクの夫、細谷而楽は乾漆工芸家としても知られる彫刻家である。墓所は多磨霊園。

 エピソード 
『絵画は人格教養の反映であり、優劣を争うものではない』との考えから展覧会には作品を出さず、清新な画法と独自の教授法をもって生徒の絵画指導に努め、約60年に渡り日本画を描き続ける。作風はきらびやかな色使いと、余白を生かした構図が特徴であり、事物を明確な輪郭線を用いず色調の濃淡によって表現する朦朧体（付立）を駆使し、写実と心象風景からなる作品を多く残している。

 門下 
郷倉千靭　
山崎覚太郎
佐々木大樹
金森映井智、彼谷芳水、濱谷白雨、伊井慶泉、浦島春濤、竹村白鳳、古川雪嶺、小坂勝人、篁牛人、冬木清、村閑歩、櫻井鴻有

 代表作 
梅に小禽の図（うめにしょうきんのず） - 屏風 2曲1隻　高岡市美術館 所蔵　
雨晴二上山図（あまはらしふたがみさんず） - 建具、個人蔵 

 その他 
富山県立高岡工芸高等学校の前庭に、銅像が建てられている（建立:昭和9年（1934年））。学校創立60年、秋圃の喜寿とを記念して胸像を建設する運動を起こし、門下の濱谷白雨が撰文「正に典型的芸術教育者というべき哉」と讃えている。
日本洋画界の先駆者、百武兼行（1842-1884、佐賀出身）が明治12年（1879年）にパリで制作した油画が、富山県立近代美術館の調査により高岡市の個人宅で見つかった。見つかったのは少女の顔をキャンバスに描いた40×32.5センチの作品。最高傑作とされる『マンドリンを持つ少女』や『ブルガリアの女』と同じ年に、同じモデルを描いたとみられる。百武は旧佐賀藩主側近。作品は百武と同じ時期にイギリス留学していた、旧佐賀藩士、中島盛有の子孫宅に保管されていた。百武本人が、友情の証として贈ったものと考えられる。盛有の長男・中島秋圃が父の形見として譲り受け、富山県工芸高校（現・富山県立高岡工芸高等学校）の日本画教師として赴任したため、作品が高岡に伝わった。調査に当たった若松基 主任学芸員は『洋画が日本に入ってきた最初の経緯を示す美術史的な財産』と話す。百武作品の修復を手掛ける歌田眞介東京芸術大学名誉教授は『明治時代の画家の努力の跡がうかがえ、縁者が大事に保管していたことは文化史的にもありがたい』と話している「百武兼行の油絵発見」北日本新聞、2005年10月12日、42763号。thumb|261x261px|「少女習作」
長女・久栄の夫、中島悌も秋圃と同じく高岡工芸高校に教頭として務め、数多くの優秀な卒業生を育て上げている。曽孫には、谷村秀（デザイナー）がいる。

 脚注 

 参考文献 
 太田浩司 「中島秋圃筆「雨晴二上山図」考 – 描写地点復原からみた心象風景の検討」（二上山研究編集委員会編集 『ニ上山研究』第3号、二上山総合調査研究会、2006年2月、pp.45-50）

 辞典類
 神保成伍 「中島秋圃」（富山新聞社大百科事典編集部編 『富山県大百科事典』 富山新聞社、1976年8月1日、pp.653-654）
 定塚武敏 「中島秋圃」（富山大百科事典編集事務局編 『富山大百科事典 下巻』北日本新聞社、1994年8月1日、p.516）

 外部リンク 
『梅に小禽の図』（うめにしょうきんのず） - 文化遺産オンライン
『雨晴二上山図』（あまはらしふたがみさんず）

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