ポスト・ディスコ

ポスト・ディスコ（英：Post-disco）は、1970年代前半から1980年代初頭まで流行したディスコ音楽の流行が去った後、ダンス・ミュージックに関する暗中模索を行っていた時代の音楽である"Though it makes sense to classify any form of dance music made since disco as post-disco, each successive movement has had its own characteristics to make it significantly different from the initial post-disco era, whether it's dance-pop or techno or trance." — AllmusicReynolds, Simon (2009) Grunge's Long Shadow - In praise of "in-between" periods in pop history (Slate, MUSIC BOX). Retrieved on 2-2-2009"。

音楽の傾向は、DJやプロデューサーによって、ダンス・ポップSlant Magazine | Music | 100 Greatest Dance Songs. Retrieved on 2-2-2009Smay, David & Cooper, Kim (2001). Bubblegum Music Is the Naked Truth: The Dark History of Prepubescent Pop, from the Banana Splits to Britney Spears: "... think about Stock-Aitken-Waterman and Kylie Minogue. Dance pop, that's what they call it now — Post-Disco, post-new wave and incorporating elements of both." Feral House: Publisher, p. 327. ISBN 0922915695.やブギー、イタロ・ディスコに象徴されるように、より電子化され、実験的なものだった。テクノとハウスはポスト・ディスコから定着したAllMusic - explore music... House: "House music grew out of the post-disco dance club culture of the early '80s." Retrieved on 12-27-2009St. John, Graham (2004), Rave Culture and Religion, p. 50, ISBN 0415314496, "[sic] house music. As a post-disco party music, house features a repetitive 4/4 beat and a speed of 120 or more beats per minute..."。

ディスコ音楽からは、シンセサイザーで作られるダンス・ミュージックの全てが派生して行ったが、まさにその派生の最初期に登場した音楽ジャンルである。

 歴史 
ジョルジオ・モロダーとピート・ベロッテのコンビがシンセサイザーのみでバックトラックを制作したディスコ音楽である、ドナ・サマーの「I Feel Love」が早くも1977年に発売されると、ブライアン・イーノが「このシングルはこの先15年のクラブ・ミュージックのサウンドを変えることになるだろう」とコメントした。電子音楽界の巨匠による証言と音楽的特徴を考慮すると、「I Feel Love」はポスト・ディスコと、そのジャンルから更に派生したHi-NRGの前史に当たると言える。1977年当時には、シンセサイザーによってポピュラー化されたミニマル・ミュージックの領域では、アシュ・ラ・テンペルやクラフトワークが活動しているのみであった事実を考えれば、音楽シーン全体からしても非常に画期的なリリースであった。

ディスコ・デモリッション・ナイトhttp://www.rollingstone.com/.../flashback-watch-disco-demolition-ni...以降、ディスコ・ミュージックはラジオ局でのエアプレイが減少し、代わってブラック・コンテンポラリー、AOR、トップ40もの、ヘヴィメタル、産業ロックなどが流されるようになった。ディスコ・ミュージックの主流レーベルだったカサブランカ・レコード、TKレコード、RSOレコードは経営難に陥っていく。しかし、Hi-NRG、イタロ・ディスコ、ブギー、ユーロビート、テクノポップといった新しいスタイルに分かれながら、ディスコ・ミュージックは生き残っていったSerwer, Jesse (2009) XLR8R: Jesse Serwer in a interview with Dam-Funk. Retrieved on 2-2-2010.。

マイケル・ジャクソンのアルバム『オフ・ザ・ウォール』（プロデューサー：クインシー・ジョーンズ）は、R&Bやダンス・ミュージックを制作する一部のプロデューサーに影響を与えたhttp://www.danceclassics.net/producers.htm。ファンク・バンドのパーラメント-ファンカデリックは、1970年代と1980年代に多くのポスト・ディスコとポスト・パンクの音楽を制作したParliament/Funkadelic. (2009). In Student's Encyclopædia: "Combining funk rhythms, psychedelic guitar, and group harmonies with jazzed-up horns, Clinton and his ever-evolving bands set the tone for many post-disco and post-punk groups of the 1980s and 1990s.". Retrieved August 15, 2009, from Britannica Student Encyclopædia.。

 起源 
「ポスト・ディスコ」という言葉は、生演奏のエレクトリック・ベース、ドラムスがないディスコ・ミュージックを定義するために、1984年に『ケイデンス・マガジン』が初めて使用した。「ポスト・ディスコ」は、ディスコ・ミュージックの終わりからハウス・ミュージックの出現の間の時代の音楽ジャンルをオールミュージックが表現するときに使用される。

 チャート 
ポスト・ディスコ時代に成功したレコードたち（大半はR&B、ポップ指向）
年曲レーベルアーティスト U.S. Dance  U.S. R&B   U.S. Pop Kool & The Gang: Billboard Singles • David Bowie: Billboard Singles • SOS Band: Billboard Singles • Indeep: Billboard Singles • Earth, Wind & Fire: Billboard Singles • Michael Jackson: Billboard Singles by Allmusic. Retrieved on August 11, 2009. U.S. M.R.   U.K. PopSearch song on EveryHit.com database1980年   「Celebration」. Songfacts.com about Kool & The Gang trivia informations. Retrieved on 5. 5. 2009 De-Lite  クール・アンド・ザ・ギャング  #1  #1  #1 ('81)  ―   #7 1981年   「レッツ・グルーヴ」 Soul > LP > Earth Wind & Fire: Raise!: Earth Wind & Fire hits the 80s -- and never misses a beat! Turns out that the group's older style of jazzy funk was a perfect fit for the boogie-styled rhythms of the post-disco era". Dusty Groove America.com. Retrieved on August 12, 2009.    Columbia  アース・ウィンド・アンド・ファイアー  #3  #1  #3  ―   #3 1982年  「Last Night a DJ Saved My Life」Grow, Kory (May 2008). Revolver Magazine article: Why The Most Dangerous Band Of The Decade, True Norwegian, Black Metallers, Gorgoroth, Turned On Itself - "When the post-disco classic "Last Night a DJ Saved My Life" by early-'80s New York crew Indeep comes on, King asks what the singer means by the bizarre titular statement.". No. 68. ISSN 1527-408X.  Sound of New York  インディープ  #2  #10  ―  ―   #13 「ラブ・カム・ダウン」. 70disco.com web. Re-retrieved on August 1, 2009ShowArtist: Evelyn "Champagne" King. Disco-funk.co.uk. Retrieved on August 10, 2009.  RCA  イヴリン・キング  #1  #1  #17  ―   #7 1983年  「Give It Up」Hoffmann, W. Frank & Ferstler, Howard (2005). Encyclopedia of Recorded Sound (Publication no. 2): "He [Harry Casey] briefly returned to the public eye billed as KC with the release of KC Ten (Meca 8301; 1984: #93), featuring the post-disco single 'Give It Up' (Meca 1001; 1984; #18), before fading back into obscurity". p. 566. ISBN 041593835X Meca  KC  ―  ―  #18  ―   '#1 1983年  「ビリー・ジーン」    Epic  マイケル・ジャクソン  #1  #1  #1  ―   #11984年   「レッツ・ダンス」The Eighties Club: The Politics and Pop Culture of the 1980s: "On the dance floor, David Bowie's "Let's Dance" and Michael Jackson's "Billie Jean" defined the post-disco beat." Retrieved on August 11, 2009.  Epic デヴィッド・ボウイ #1  #14  #1  #6   #1 「Cool It Now」 One Hit Wonder Center - One-Hit Wonder Music of the 50's~90's: "There are also tracks to represent the rise of post-disco club/dance trend, such as Laid Back's "White Horse", New Edition's "Cool It Now", and Timex Social Club's " Rumors" ". Retrieved on August 12, 2009.  MCA ニュー・エディション  ―   #1  #4  ―   #43 「Dr. Beat」 Morales, Ed (2002). Living in Spanglish: the search for Latino identity in America: ""With their group, Miami Sound Machine, ... "Doctor Beat," manages to fuse elements of Latin percussion with the electric hass heats of the post-disco era". p. 244. ISBN 0312262329. Epic マイアミ・サウンド・マシーン #17  ―  ―   ―   #6 1987年  「Rhythm Is Gonna Get You」   Epic マイアミ・サウンド・マシーン #27  ―  #5  ―   ―

 ポスト・ディスコ・リバイバル 
2000年代にハウス・ミュージック・グループのダフト・パンクは、1980年代のポスト・ディスコ風アルバム『ディスカバリー』（2001年）を発表した(2001) CMJ New Music Monthly - Best New Music - Daft Punk (Discovery): "Although it's only fair to credit Chicago with the post-disco dance style's paternal rights, the French [Daft Punk] have (at the very least) earned covered weekend privilegies." Publisher: CMJ Network, Inc. No. 93. p. 71. ISSN 1074-6978。他のハウス・アーティストであるレ・リズム・ディジタルは1980年代のポスト・ディスコに影響されたPaoletta, Michael (1999). Billboard Magazine: Reviews & Previews: Spotlight (Les Rythmes Digitales - Darkdancer): "[about funky and British synth-pop] two musical styles steeped in the post-disco/electro scene of New York in the early '80s". p. 30. ISSN 0006-2510。カナダの音楽グループであるクローメオは、1980年代調のブギー・アルバム『She's in Control』で2004年にデビューした。『The Perfect Beats』シリーズ (Vol. 1-4) は、様々なアーティスト（イマジネーション、レベル42、アフリカ・バンバータなど）によるポスト・ディスコのコンピレーション・アルバムであるThe Perfect Beats, Vol. 1 by Allmusic. Retrieved on 1-28-2010 

 特徴 
ディスコ・ミュージックとは異なり、ポスト・ディスコは通常ハイハットによるビートやエレクトリック・ベースによるウォーキング・ベース、ストリングスはなく、ドラムマシン、シンセサイザー、シーケンサーによる4/4拍子を特徴としている。ソウルフルな歌声は、この新しい音楽に留まった。ポスト・ディスコはアンダーグラウンド・ミュージックというわけではなく、マドンナ、ニュー・オーダー、ペット・ショップ・ボーイズなどのディスコ・ミュージックに対する新しい解釈によるキャリアである。

 演奏者 

ラリー・レヴァンは、アンダーグラウンドな彼自身のグループであるピーチ・ボーイズを含む、様々なポスト・ディスコ・アーティストをプロデュース・リミックスする際に、ダブの技術を使う。シナモンの「Thanks To You」、D・トレインの「You're the One for Me」、ピーチ・ボーイズの「Don't Make Me Wait」といったポスト・ディスコの曲達は、これまでにない新しい音楽スタイル（ハウス・ミュージック）だったCheeseman, Phil (1989). The History of House music. fantazia.org.uk | Artandpopculture. Retrieved on 2-19-2010。

DJ、ミキサー、プロデューサーとして新しい音楽を創造した音楽家は、例えばアーサー・ベイカー、ラリー・レヴァンBroughton, Frank & Brewster, Bill (2000). Larry Levan's Paradise Garage | DJhistory.com  - Disco's revenge: "[sic] But by the turn of the eighties, he was experimenting with drum machines and synthesizers and, like François Kevorkian around the same time, forging a new electronic, post-disco sound". Retrieved on 1-4-2010.、フランキー・ナックルズPitchfork Album Reviews: VA -Trax Records: 20th Anniversary Collection. Retrieved on 1-4-2010、シェップ・ペティボーン、カシーフなどである。

ポスト・ディスコに続いたポップ・ロック、電子音楽、R&Bのミュージシャンは、例えばテレックス、D・トレイン、ザ・システム、シャロン・レッド、Musique、ゲイル・アダムス、パトリース・ラッシェン、エムトゥーメイ、オーラ、スカイ、インナー・ライフ、ラファエル・キャメロン、エドウィン・バードソング、アンリミテッド・タッチ、カーティス・ブロウ、ウォズ (ノット・ウォズ)、リキッド・リキッド、イマジネーション、ボビー・Oallmusic > ((( Bobby Orlando ))): "Genre: Electronic, Styles: Hi-NRG, Club/Dance, R&B, Post-disco". Retrieved on 12-27-2009.、シャノン、タイメックス・ソーシャル・クラブ、S.O.S.バンド、シャラマー、レイクサイド、ミッドナイト・スター、ウィスパーズ、インスタント・ファンクなどである。

ポスト・ディスコのアルバムには、マイケル・ジャクソンの『スリラー』（1982年）Heyliger, M., Music - Help - Web - Review  - A State-of-the-Art Pop Album (Thriller by Michael Jackson): "Not many artists could pull off such a variety of styles (funk, post-disco, rock, easy listening, ballads) back then...". Retrieved on August 12, 2009、パトリース・ラッシェンの『ハート泥棒』（1982年）、マドンナの『バーニング・アップ』（1983年）などがある。

 残した影響 
1980年代のポスト・ディスコ・サウンドは多くのノルウェーのダンス・ミュージックのプロデューサーに影響を与えたHam, Anthony & Roddis, Miles and Lundgren, Kari (2008). Norway: Discover Norway - (The Culture) Interview with Bernt Erik Pedersen, music editor, Dagsavisen: "A lot of current dance music producers are influenced by the post-disco sound of the early 80s". Publisher: Lonely Planet Publications. p. 53. ISBN 1741045797.。アイス・キューブやEPMDなどの一部のラッパーは、ザップやキャメオのような彼らがお気に入りのポスト・ディスコ・ファンク・サウンドにラップを重ねたLight, Alan (november, 1993). V I B E - Funk Masters article: "It's no wonder that rappers such as EPMD and Ice Cube, striving for that perfect mind-body fusion, have built careers out of fragments from these fathers of funk (as well as the post-disco wave they inspired - dance-floor favourites like Zapp and Cameo)". p. 51?, ISSN 1070-4701。ショーン・パフィ・コムズは、ポスト・ディスコ・R&Bに間接的に影響を受けたSchoonmaker, Trevor (2003). Fela: from West Africa to West Broadway: "Puffy's consistent pilfering of pop coffers from a certain time period shows undoubtedly that he is influenced by the post-disco R&B bounce of the late 1970s and early 1980s". Publisher: Palgrave Macmillan. p. 4. ISBN 1403962103.。

 レコード・レーベル 
 SAM Records (英語)
 Preludeレコード (英語)
 West End Records (英語)
 Radar Records (英語)
 Emergency Records (英語)
 Salsoul Records (英語)
 Enjoy Records 
 Sugar Hill Records (英語)
 SOLAR Records (英語)
 Tommy Boy Records (英語)

 関連項目 
 ファンク
 R&B
 ソウル・ミュージック
 ハウス・ミュージック
 ガラージュ

 脚注 

Category:1980年代の音楽
Category:2000年代の音楽
Category:アメリカ合衆国の音楽
Category:コンピュータミュージック
Category:音楽のジャンル
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