東映アニメーション

東映アニメーション株式会社（とうえいアニメーション、東映アニメーション株式会社 定款 第1章第1条）は、東京都中野区に本社を置く日本のアニメ制作会社。東映の連結子会社で、テレビ朝日の持分法適用関連会社。日本動画協会正会員。現存する日本最古のアニメ制作会社である。

 沿革 
 1940 - 1960年代 
東映動画（東映アニメーション）は、東映の長年に亘る教育映画活動から生み出されたものである#木村、24–29、80–81、244頁。同社の教育映画事業は1947年1月に東映の前身である東横映画に開発部が設置されたことに始まる。開発部は16mmで製作した教育映画を農山漁村での巡回上映を行う「十六ミリ映写隊」などの活動を行い、常時120班ほどの上映班が全国を巡回し、「東横16ミリ」と呼ばれ親しまれていたという。終戦直後には講堂や映写機材も多くが戦災で不足していたことから、1940年代後半を中心に映画館への引率観覧が積極的に行われ、それは「映画教室」として全国的に波及していった。当時、この映画教育運動に最も積極的に取り込んでいたのは、後に東映動画に買収される日動映画社の前身、日本動画社と関係していた東宝教育映画部であった。

そこで主要なプログラムとして盛んに上映されていたのは、『捨て猫トラちゃん』や『ムクの木の話』といった短編アニメーションであった。教育映画と映画会社の関係は、東映のみならず、1910年代後半の国産アニメーションの登場直後から密接に関わり、日本製アニメーションも「教育映画のサブジャンル」という位置付けを強く担っていた。東映でも社長の大川博が教育映画に強い関心を寄せ、1954年に教育映画祭が開始されるなど、教育映画が社会的脚光を浴び始めたこともあり、同年9月、東映でも教育映画の自主製作を始めた。「十六ミリ映写隊」は「営業部十六ミリ映画課」と名称を変えていたが、同年9月に設置された教育映画自主製作配給委員会での検討を経て「営業部十六ミリ映画課」は「十六ミリ映画部」として独立し、1955年6月に「教育映画部」と格上げされた。教育映画製作は興行映画に比して事業規模も低く製作費も安く抑えられていた。また劇映画が常設館での上映に対して、教育映画は学校や公民館などでの不定期な上映に依存していた。しかし当時は映画自体を教育上好ましくないとみなし、学童、学生の映画館入場に厳しい視線を向ける地域も少なくなく、特に当時の東映が得意としていた剣戟主体の時代劇は俗悪と見られがちで、これと対照的な教育映画を製作・配給することは、東映にとって社会的地位や評価の向上をもたらすもので、こうした背景から教育映画が劇場の上映プログラムに組み込まれるようになった。このような歴史を経て「教育映画部」の中でアニメーション映画が注目され、同年3月31日に東映内で「漫画映画自主製作委員会」が開かれ、「十六ミリ映画部」による教育用のアニメーション映画『うかれバイオリン』の制作が決まり、日動映画へ製作が委託された。

日本動画株式会社は、1948年1月、政岡憲三、山本善次郎らにより設立され、設立当初は新宿の成城高校の空き教室約60坪#映画評論の時代、474–475頁を根拠地に制作が行われた。1952年8月、日動映画株式会社に商号変更していた。

ディズニーのアニメーションが日本で公開されたのは1950年で、『白雪姫』が最初であった#日本アニメ史、68–91頁。豊かな物語と縦横無尽に躍動するキャラクター、緻密な作画に極彩色に彩られた画面は、日本の観客に衝撃を与えた。手塚治虫は毎日映画館に通いつめ、繰り返し観たといわれる。ディズニーの長編は日本が戦時体制に入っていたため、日本では戦後に至るまで公開されず、『白雪姫』を皮切りに次ぎ次ぎとディズニーアニメが日本で公開された。ディズニー長編公開の意義は、アニメーションが商業的に成功し得ることを知らしめた点にあった。それ以前の国産アニメーションは、ほとんどが短編で、映画館での添え物的な扱いか、学校での視聴覚教育用などの配給に過ぎず、マーケットは零細であった。

1955年、日動映画の藪下泰司と山本善次郎が東映の今田智憲営業課長を訪ね#アニメ大全集、4–5頁、「自分たちは日動というアニメの会社を24、5人でやっているんだが、どうも難しい。協力してもらえないか」と相談があり日本のアニメ100周年記念 「これからのアニメとこれまでのアニメ」  大塚康生インタビュー#アニメ飛翔期、64–67頁 渡辺泰「東映動画の設立とアニメーション全盛時代」、国際的な映像の仕事としての大きな可能性を感じた今田が大川博東映社長に「東洋のウォルト・ディズニーになりましょう」と進言し日動映画の買収を決めた208.おわりに 創立70周年記念特別寄稿『東映行進曲』発信！ - 東映。今田は東映の新規事業拡大に多く関わった重役であった43.第3章「躍進、躍進　大東映　われらが東映」 第8節「雄飛　東映映画の海外展開 外国部」 創立70周年記念特別寄稿『東映行進曲』発信！ - 東映。大川は映画はズブの素人でディズニーを目指した男　大川博忘れられた創業者#大塚森、105頁、映画にはあまり関心がなかったとされるが、教育事業には強い関心を寄せており、1955年10月完成の『うかれバイオリン』を大川が気に入り、日動映画の買収を決めたという。大川がアニメーションの参入にどれほど真剣であったかは、本人の発言や回想からははっきりしない。『白雪姫』の製作費は約148万8,000ドルと、昔も今も長編アニメの製作には莫大なお金も時間もかかることから、徹底的な低予算主義を進めた大川がディズニーを目指すとは考えにくいことから、1950年の黒澤明監督『羅生門』が第12回ヴェネツィア国際映画祭で金獅子賞を獲ったことで、劇映画に比べて無国籍性が強いアニメーションなら海外輸出ができるのではないかと考えたとする見方もある。

1956年1月、東映は東映動画の設立に向け「漫画映画製作研究委員会」を立ち上げ#叶、257–258頁 「池田宏氏インタビュー 東映動画長編からアニメーション教育の創始まで」、委員長は大川社長で、副委員長・山崎季四郎、設立準備の実務担当委員として赤川孝一管理課長後の教育映画部次長、赤川次郎の父。や、今田智憲営業課長らが任命されたAutodesk :: AREA JAPAN | コラム | 第4回：池田 宏 氏。ところが、事業計画案を巡り赤川と今田の意見が対立した。今田は「カラー長編制作に加え、ディズニー社を始めとするアメリカの長編アニメ制作会社と提携し、その制作技術を導入すること」「作品制作事業だけでなく、関連商品（版権商品）販売やテーマパーク運営など、広範囲にわたる事業展開を図るべし」「絶対に天然色で、長編漫画でなければ収入はあがらない」などと提案。今田は今日のキャラクター・ビジネスやマーチャンダイズに近い発想を既に持っていたが、結局赤川の教育映画部の意見が優先され、今田の意見は却下された。今田の意見を認めなかった山崎季四郎常務取締役（教育映画部担当）は、制作実態の把握から予算編成まで曖昧なまま見切り発車させた。いざ制作が始まると、制作コストは予算の2-3倍に膨張し、以降も赤字体質が常態化して行く。

同年8月、東映が日動映画を買収。日動映画は機材も少しで人員も30人で企業価値も低く、買収額は100万円と、東映にしては同社の買収は大したエポックでもなかった。東映動画の公式サイトの同社沿革でも日動映画の設立から歴史が始まっているが、東映動画にとっては日動映画が前身ということではなく、日動映画を買収したことにより、大川博や今田智憲、山崎季四郎、赤川孝一らが、教育映画のラインナップとバリエーションを充実化する手段としてアニメーション映画に注目する切っ掛けの一つになっただけに過ぎない。同月1日、東映動画株式会社が発足した85.第4章「行け行け東映・積極経営推進」 第16節「東映テレビアニメの誕生 前編」 創立70周年記念特別寄稿『東映行進曲』発信！ - 東映。設立に森康二、藪下泰司らも参加した。これ以前にも商業アニメーションは細々と存在したが非アニヲタのための制作事情案内【1】テレビ局傘下に入るか、海外進出かアニメ制作会社の生き残り戦略分析、東映が買収したことで初めて日本のアニメーションに光が当たった#大塚森、15頁一般人のアニメーションへの知識や関心が高まったのは、1978年に『アニメージュ』などのアニメ雑誌が創刊されて以降の話で、それまではアニメーターや演出家などのスタッフ名まで知っている人はほとんどいなかった（『大塚康生インタビュー』15頁）。。発足当時の35名の社員はほとんどが旧日動の社員で、会社住所も日動と同じ新宿区原町であった#TVアニメーション大全、316–323頁 吉村次郎「東映、アニメの技術史」。東映動画の発足にあたっては短編・中編制作の事業計画のみが記載され、長編の記載はなかったが、もとは香港からの持ち込み企画であった『白蛇伝』の制作をスタートさせた。当時、日本国内にアニメーション制作会社はごく少なく、長編制作の経験もほとんどなかった中で、東映は日動映画を買収することによりアニメーション制作のノウハウを得ようとしたのである。

発足から4ヵ月後の1956年12月、まだ武蔵野の面影が残る閑静な東京都練馬区の東映東京撮影所南側に隣接してスタジオが完成。延建坪330坪#映画評論の時代、473–474頁。東映動画は1957年1月9日、この新スタジオに移転。日本に於ける本格的アニメーションの製作が開始された。スタジオ完成とともに新たに採用された東映動画第一期生の中には大塚康生、楠部大吉郎らがいた。スタジオ竣工時就業人員80人。また1958年から手塚治虫が『西遊記』の製作のために嘱託として参加している#図説全書、124–130、227–229頁。1958年延建坪500坪。この時のノウハウが旧虫プロダクションで活かされることとなる。東映動画の遺伝子は後の日本のアニメーションの歴史に大きな影響力を持った【氷川教授の「アニメに歴史あり」】第9回 アニメーション映画と湯浅政明監督朝ドラ『なつぞら』が宮崎駿・高畑勲も闘った「東映動画・労使紛争」を矮小化！ 労働組合の意義、会社との対立をなかったことに『なつぞら』東洋動画のモデルとなる人々は？ 日本の「漫画映画」の礎築いた東映動画のレジェンド 生ける伝説のアニメーター・小田部羊一が明かす、高畑勲初監督作「ホルスの大冒険」誕生秘話【レポート】（NBonlineプレミアム : 【岡田茂・東映相談役】テレビとＸヤクザ、2つの映画で復活した（Internet Archive）。岡田茂は「東映が日本のアニメーターを養成したようなもの」と述べている。岡田裕介は「アニメーションというのは､ 全てが東映から始まっています」「宮崎アニメと絵が似ていますねと言われますが、実際は宮崎さんが東映から持っていった技術なのです」などと述べている。

新スタジオでは『白蛇伝』制作のためのスタッフ急増とCMフィルムの需要の増加に対応して同年末に第1次増設工事に着工して同年4月10日に竣工し、その2年後の1959年6月15日には第2次増設工事が竣工。延建坪850坪に拡大され。さらに『狼少年ケン』などのテレビアニメーション（テレビ漫画）の制作に対応するため1964年6月2日には第3次増設工事が竣工して現在のスタジオに成長した。

スタジオの完成によって長編アニメーション制作の体制が整い、まず手慣らしとして旧日動映画スタッフの指導の下で、1957年5月に初の短編作品『こねこのらくがき』を制作した。続いて1958年10月には『白蛇伝』を完成した。日本でテレビ放送が始まって5年8ヵ月後のことで、当時としては破格の製作費4000万円、製作期間9ヶ月を費やした。東映動画は「日本でもここまでできる」と後進を刺激し、家内制手工業の動画制作を近代産業に発展させ、同時に日本アニメーションの戦後を終わらせた。

藪下泰司は、日本の動画の正統が手工業的な日動映画から、近代的な東映動画に引き継がれていく中で、最も大きく変わったのが製作技術と述べており#映画評論の時代、475–477頁、「東映以前の漫画は、画家が描きながらアイデアを作っていた。そこには演出はなかった。画家にはカット割りとか、カメラアングルの定石もわからなかった。ところが企画・脚本・演出・原画という分化が行われるにつれて、アクションの設定なども入ってきて、動画が著しく映画的になった」などと論じている。動画の特徴として同じアイデアを二度繰り返すことができない、東映時代劇など、映画では監督と俳優を代えれば、同じことを繰り返すことができるが、動画はスターがいないため、繰り返しはできない。また製作期間が一年かかる動画はアイデアが古くなりやすいなどがある。その後、『わんぱく王子の大蛇退治』、そうして宮崎駿などの『白蛇伝』に影響を受けたスタッフらも制作に参加した『太陽の王子 ホルスの大冒険』91.第4章「行け行け東映・積極経営推進」 第18節「東映子供向け作品の系譜 後編」 創立70周年記念特別寄稿『東映行進曲』発信！ - 東映、『長靴をはいた猫』などの長編作品を発表し、1960年代における東映動画の長編時代が築かれた。輸出向けに日本人の顔や言語のデメリットを克服する漫画映画は、子供向けの壁を超えて、家族映画のマーケットを確保していく。社員総数は1959年には250名にまで増えたが、そのうちCMアニメの制作に100名が従事しており、東映動画の主たる仕事は常にCMアニメの制作であった。

1961年に虫プロダクションが設立されると、手塚治虫にアニメ制作の才能を請われたアニメーターたちが虫プロにスカウトされたり、両方の作業をするという混乱期があったトレンド&テクノロジー / 3DCG の夜明け 〜日本のフルCG アニメの未来を探る〜第13回：月岡貞夫氏（アニメーション作家）平成アニメ史、生存術だった『製作委員会』の功罪 「このままでは中国と韓国にパワー負けする」。虫プロは設立に当たり、人材の大半を東映動画からの引き抜きに依存した#図説全書、115–120頁。東映動画という先駆者がなしでは、虫プロも手際よく発足し、設立から一年半の間にテレビ漫画シリーズをスタートさせることはできなかった。一時期の虫プロは、東映動画のスタジオが一部分そのままそっくり移転したかのような様相を呈した。同社は作画関係者だけに限らず、演出家、美術家、カラープランナー、カメラマン、プロデューサーに至るまで抱えて育んでいたため、同社はアニメーション業界に、人材をつぎつぎと送り込む供給源になっていった。手塚も『西遊記』『シンドバッドの冒険』『わんわん忠臣蔵』の東映動画の製作に誘われ、実際の作業の現場を経験したことにより、アニメーション制作の意を強くした。同社に残ったクリエーターの多くは劇場公開アニメーションの制作など、同社の従来のアニメ制作の方針に拘った者や、組合活動の支持者だった。

当時、連続テレビ漫画番組は制作に占める人件費の割合が多く、テレビ劇映画に比べて三倍の制作費がかかるといわれ#図説全書、13–17頁、毎週テレビ放送されるアニメシリーズの制作を企画したプロダクションやテレビ局はなかった。手塚は破格の安値で明治製菓に「鉄腕アトム」のスポンサーになってもらい、低い放映権料で番組制作を請け負った。赤字分は自分の漫画の収入で補填した。手塚は「漫画は本妻、アニメは愛人」と冗談半分に言ったアニメは愛人 | アニメ！アニメ！。このしわ寄せで「鉄腕アトム」の作業者（アニメーター）は徹夜に近い作業の連続。「アニメーターは低賃金で長時間労働、好きでなければやっていられない」という産業構造を生み、手塚アニメの安値受注が業界の水準となったため、後々までアニメ業界は受注金額が低く抑えられる状態が続くことになった#図説全書、124–130、229–231頁。また「鉄腕アトム」の例から、漫画雑誌に掲載された漫画作品を元にすれば知名度の点から人気が取れることがわかり、動画の技術としては手抜きな作品であっても視聴率が取れるとされ「東映の良心が十万馬力で破壊された気分」（小原篤のアニマゲ丼）、東映が劇場用で目指したのとは異なる種類のマーケットが確立し、拡大していくことになった黒木鉄也のツイート 2015年6月21日#大塚森、92–95頁「東映動画の遺伝子とは？」。

『白蛇伝』の制作から#映画評論の時代、482–485頁、急ピッチに労働が強化され始めて、会社側も「7月までに仕上げぬと、日動の連中はクビだ」と暴言を吐いた。『白蛇伝』を機会に芸術家たちの団結が進み、1958年10月に密かに組合準備委員会が作られ、1959年3月25日#木村、68–92頁、終業時間とともにスタジオを出た約140人は、練馬区医師会館に集合し、労働組合の結成大会がもたれた。当時のスタジオ・メンバーの大部分が参加したのに会社側はそれまで何も知らず、管理課長さえも「なぜこんなに早く帰るのか」と不思議そうな顔をしていたという。翌日、決議された要求は高橋勇（高橋秀行)東映専務兼東映動画所長に提出されたが、高橋所長は組合員全員を動画試写室に集めて「組合は認めない。そういう人はウチから出て行って欲しい」と頑迷さを丸出しにした。続いて組合幹部を呼び出し、一日中入れ代わり立ち代わりに動画幹部が詰問を行い、入社時の保証人を通じて反省を求め、各部課長が組合員の自宅を訪問して切り崩しをして回った。1959年3月28日に高橋所長が全員を集合させ「場合によってはスタジオを閉める。東映にとってはそれくらいは何でもない、東映にはそれくらいの金はある。半年ほど閉めて、新規採用者を再教育する」と圧力をかけてきた。これら一連の切り崩し策が成功したと見るや会社側は、最後に組合員の要求をすり替える方式を執って組合にトドメを刺した。会社側は「要求が通ればそれでいいのだろう。要求を聞こうではないか」と言い出し、稚い経験のない組合幹部たちは31項目の要求事項を会社に提出したが、「個人の事情を極端に無視した残業命令は出さないでほしい」「残業のときには、夕食を支給してほしい」「ラッシュを休憩時間に見せるのはやめて、作業時間中に見せてほしい」「昼休みの行動を制限しないでほしい」「課長の職権乱用を禁止してほしい」などと、他の大企業ではすでに姿を消しているような要求で、当時の東映動画の悪い労働条件が浮き彫りになった。女性社員は入社時に「子どもが産まれたら退職する」という誓約書を書かされていて、この誓約書の撤回に二年を要した。高橋所長はこれらの要求を受け取り、「要求は実行するが、労働組合は認められない。組合はやめて、社員懇談会を作れ。今回の問題で処分者は出さない。労組は大会を開いて解散すること」と逆要求をたたきつけ、すでに内部を切り崩されていた組合はもろくも崩れ去り、同月31日朝、圧倒的多数で会社側の要求を飲んだ。"社員懇談会"の発案は大川博である#映画評論の時代、485–488頁。組合結成から僅か6日間であった#叶、282頁 「特別掲載資料(9) 【付録】 東映動画労働組合 主要役員の変遷（1961ー1967年）」。組合側にとっても、トレエスや彩色の主力である女性群は、経済的な要求があるわけではなく、管理者が"職権を乱用して"過度の親愛の情"を示すことに反撥を感じて組合を支持していたので、それさえなくなればよいという考えだけで、組合に結集する意欲を急速に失った。会社側が強硬態度を執った背景には、労組ができることを極度に嫌ったという事情があった。東映は1958年5月にアメリカの動画製作会社・ヒッツ・インコーポレーテッドと3年の合作協定を結んでおり、同社の社長ハーマンは、ワーナー・ブラザースの動画部を作った人で、アメリカのメジャーとも関係が深く、労組の結成は合作協定に影響することを恐れたとされる。会社側は組合側の要求に対して「誠意をもってやる」と厳かに誓ったが、現実に一年間に挙げた成果は午後3時に休憩時間を15分獲得しただけであった。会社側はこの勝利をもとにさらに積極的に職場規律の確立と合理化を進めた。1961年7月19日に公開された『安寿と厨子王丸』のベタ褒め批評が『週刊〇〇』に載った。それを元組合員が職場に持ち込み、記事の余白に「マスコミがこういうふうに馬鹿だから、悪い映画が日本にはびこる」「バカがバカを呼び、一番バカを見るのはおれたちだ」などと落書きしていたら、たまたま会社の幹部に見つかり「会社の仕事にケチを付けた」と怒り、それをひったくって所長室に駆け込み、元組合員も殺気立って所長室になだれ込み、「返せ」「返さない」で大揉し、元組合員が『週刊〇〇』を取り返した。当時『シンドバッドの冒険』が製作進行中であったが、この作品に対しても会社側はかなり強硬な残業指令を出して来ており、この頃から動画の従業員は、激務から入院する者、辞めて行く者が相次いだ。

1961年秋に東映動画に正式に労働組合が結成されきょうの潮流 2019年7月24日 – 日本共産党、きょうの潮流 2019年8月19日 – 日本共産党#叶、103頁、1962年10月、東映東京撮影所の敷地内に置く東映動画、東映テレビ・プロダクションなどの組合員を糾合して全東映労連が結成される（7）村山新治と佐伯孚治 - 俎板橋だより。過密労働と低賃金の改善という一般的な労組の目的の他、作品本数や出来高で賃金を払う契約者と呼ばれる個人請負の労働者の待遇改善社員でない契約者は労働者ではない、契約期間が過ぎたら、資本側が一方的に契約打ち切り（解雇）する自由があるという会社側の主張（佐伯俊道「終生娯楽派の戯言 」『シナリオ』2015年6月号、日本シナリオ作家協会、66–61頁）。、東映本社が企画権を握り、漫画映画らしい作品の企画とその制作が制限されている状況を打開したいなどの要求が増していく高鳥都のツイート 2019年8月16日。1959年就業人員270人。1964年就業人員575人#木村、8頁、売上約5億円。同年の東映は、就業人員2149人で売上約120億円。1963年頃から赤字を出し始めた。東映動画は1965年から以降、1991年までの26年間、正規社員を採用せず、その間の不足する人材を契約社員で埋めていく。結果、今日のように多種多様の雇用形態が存在することになった。アニメーションの制作は、実写作品より多くの人員と長期の期間を必要とするため能率が低い。不採算要因は他にもあるが、やはり人件費の問題は重く捉えられ、その後様々な対策が図られ、それは動画の職員たちに有形無形に波及した。時には様々な工夫を生み出し、或いは未解決のまま引き継がれ、場合によっては重大な破綻をもたらした。2019年度前期に放送された広瀬すず主演のNHK朝ドラ『なつぞら』では、組合運動は無視されたが、高畑勲と宮崎駿は仕事ではなく、組合活動を通じて交流するになったもので広瀬すず『なつぞら』東洋動画で働く人たちのモデルとなった人物録、1965年10月から1966年9月まで、宮崎が労組の第5代書記長、高畑が副委員長でコンビを組んだ宮崎駿監督はどう生きたか　兄弟ゲンカに「日本刀」持ち出し、「クソコーナー」と自嘲した東映動画時代。宮崎は東映での組合活動は意義深いものであったと後に回想し「自分の最終卒業校は東映動画労働組合。ここで勉強したことが役立っている」と話した。1960年代後半に奥山玲子が労組初代婦人部長。

1960年代はテレビの普及に伴い、劇場用アニメーションからテレビ用アニメーションへ主流が交代していった時代であったが、この時代にNET、東映動画にとって、ともに初のテレビオリジナルアニメ作品となる『狼少年ケン』や『魔法使いサリー』『ゲゲゲの鬼太郎』『ひみつのアッコちゃん』『タイガーマスク』などを手掛け、テレビ用アニメーションの市民権獲得に貢献した。東映動画がテレビシリーズ制作を開始した具体的な切っ掛けは、代理店業務の強化を図っていた東映商事（現・東映エージエンシー）が森永製菓のスポンサードを取り付け、東映動画に持ち込んだことにあった。『狼少年ケン』の成功は、東映商事にとっても明るい門出となった。これを切っ掛けに東映本社は、原価のかからない再映作品に、多少の経費でできるテレビアニメのブローアップ（画面の引き伸ばし）上映が、多額の経費が掛かる一般映画よりも興行収入が上がり、関連商品の売り上げも大きいことで、テレビアニメに映画興行の新たな商機を見出し、春、夏、冬の学校の長期間の休みには子供向けのまんが映画「東映まんがまつり」を製作、上映することを決めたといわれる。東映動画が主体的に関わった「東映まんがまつり」で育った親たちが、自分の子供たちを安心して連れて来られる「まんがまつり」に連れて行ったという評価もある。

『ガリバーの宇宙旅行』が製作された1965年2月から毎週テレビ番組『狼少年ケン』、当時興った忍者ブームの一翼を担った『少年忍者風のフジ丸』、『宇宙パトロールホッパ』の三本製作態勢に入ったため、業界関係者からは長編動画の製作は事実上終了だろうと見られた。時間も手間もかかる長編動画は群小プロには製作は不可能で、東映動画一社だけが長編動画の製作を続けていた。1965年に親会社である東映が定期採用を止めたことに倣い、東映動画も1965年を最後に正社員の定期採用を中止し、以降1991年まで26年間採用をしなかった。これに伴い、1965年から長編動画製作は、原則として正社員の作画職が従事し、テレビアニメ製作は、作業量に基づいて個人別に業務委託契約を結ぶ契約者が行うことが定められた#戦後映画の産業空間、86–88頁。これはスポンサー動向からの影響を受けるテレビアニメ製作と違い、東映本社を発注元とする長編動画製作は、東映動画の経営能力を証明しなければならないという特徴を持つものであったからである。

東映本体は邦画市場の縮小に対し、1964年に東映娯楽版の制作を停止し#木村、98–154頁、1965年から製作本数削減への対策として一本立て大作の強化を宣言した。しかしその第一弾『冷飯とおさんとちゃん』など数本の芸術映画が不入りに終り、館主会から「もっと娯楽作品に重点を」という意見が出たことから、従来の二本立て路線へ回帰した。東映動画の長編製作は、この方針のもとで再編を余儀なくされた。当時の東映動画の長編は8000万から9000万円の受注額で制作されていたが、これは劇映画の高い方の額に比肩する規模であった。こうして東映本体に本数削減と予算の引き締めが実施されたのに対し、東映動画の制作体制については、増産の実現と生産効率を上げることでコストを抑圧するという判断が下された。1966年（昭和41年）内に完成予定であった長編は『ふしぎな世界の大冒険』（『少年ジャックと魔法使い』）、『太陽の王子 ホルスの大冒険』と60分程度の中編「B作」であったが、長編2本は年内に完成しなかった。

この「B作」は白川大作の提言で#戦後映画の産業空間、91–93頁、夏休みのまんがまつりから、長編動画の呼び名「A作」に対して、「A作」とTVアニメの中間に位置する「B作」と呼んだ60分前後の中編『サイボーグ009』がプログラムに加えられた東映長編研究 第14回 白川大作インタビュー(6) 『風のフジ丸』と「東映まんがまつり」の始まり WEBアニメスタイル86.第4章「行け行け東映・積極経営推進」 第16節「東映テレビアニメの誕生 中編」 創立70周年記念特別寄稿『東映行進曲』発信！ - 東映。これが他作品と合わせて大ヒットしたことで、テレビアニメや人気漫画原作の低予算映画に観客のニーズが高いと判断され、長編動画の存在意義が激しく揺らいだ。長編動画の製作がなお続けられたのは、長編動画が日本の映画文化に果たした業績も極めて大きく、長編動画を楽しみにしている子供たちもいる、長編製作の火を消してはならない、長編動画は東映の良心、という考えが大川社長にあり#戦後映画の産業空間、103–110頁、大塚康生は「大川社長は脚本もよく読んでなかったんじゃないかでしょうか。『君たち、任せたよ』という感じでね。これは作り手にとって一番いいタイプの経営者であり、一番怖い経営者でもある」などと話しているが、長編動画を含めた東映動画の赤字は大川が黙認することで不問に付されていたといわれる。1969年売上高約9億円、営業利益が約500万円。1970年から制作赤字が発生しはじめ、1971年からは連続して売上高の10％程度の赤字を発生させた。

東映動画の外部導入は1966年から始まる石ノ森章太郎とのコラボレーション『サイボーグ009』から漫画家との企画段階からの共同作業に至り、『仮面ライダー』の変身ブームや、永井豪とのコラボ『マジンガーZ』はロボットアニメの興隆を生み出した 。白川大作東映動画企画課長がスタジオ・ゼロへ原案を発注し、同年からスタートした『レインボー戦隊ロビン』は、鈴木伸一、石森章太郎、藤子不二雄、つのだじろうの売れっ子漫画家5人が企画を練ったもので、これが後の『秘密戦隊ゴレンジャー』に繋がる"戦隊物"のはじまりといわれる。同年5月からスタートした『海賊王子』で古谷徹が声優デビューした。12月からスタートした『魔法使いサリー』は、日本初の少女が主役のテレビアニメである88.第4章「行け行け東映・積極経営推進」 第17節「少女向けテレビアニメの誕生 前編」 創立70周年記念特別寄稿『東映行進曲』発信！ - 東映（東映魔女っ子シリーズ第1作）。1968年1月スタートの『ゲゲゲの鬼太郎』は、原作者水木しげると話し合い、タイトルの変更を検討、内容も子供向けにソフトアレンジし、初めてフジテレビ（CX)と交渉した結果、放映に漕ぎつけたものであった87.第4章「行け行け東映・積極経営推進」 第16節「東映テレビアニメの誕生 後編」 創立70周年記念特別寄稿『東映行進曲』発信！ - 東映。1969年には赤塚不二夫原作の『ひみつのアッコちゃん』『もーれつア太郎』や、『タイガーマスク』、1970年『キックの鬼』『アパッチ野球軍』などをスタートさせた。シリーズ初の東映動画オリジナル原作「東映魔女っ子シリーズ」第3弾『魔法のマコちゃん』で神谷明が声優デビューした。

東映アニメーションのマスコットキャラクターは、『長靴をはいた猫』・『ながぐつ三銃士』・『長靴をはいた猫 80日間世界一周』の主人公ペロである。

 1970 - 1990年代 
大川博が1971年8月に逝去し、後任として東映社長に就任した岡田茂は（同月兼東映動画会長）岡田茂氏死去 東映名誉会長 東映アニメ取締役、躊躇なく赤字噴出の東映動画の経営改善に踏み切り#木村、156–236頁#叶、267頁 「池田宏氏インタビュー 東映動画長編からアニメーション教育の創始まで」、激しいリストラを敢行した#アニメーション映画史、131–133頁昭和47年 - WEBアニメスタイルWEBアニメスタイル ｜ アニメーション思い出がたり「五味洋子」その42 労働争議の中で - Style.fm。大川の後を継いだ岡田は大川時代・旧体制の産物を再審に付した。事業の多角化は大川時代から行っていたが、岡田は東映社長就任後の1972年6月に映画会社で初めて事業部制を敷き、邦画不況という当時の映画を取り巻く厳しい状況もあり、経営多角化をさらに推進させた#クロニクル東映2、52–59頁。「独立採算制の強化と部内別収益性の高揚、権限の分割・委譲による事後処理の簡素化を促進」を目的とし、経営多角化の新規事業でサラ金や#活動屋人生、12–36、74–81頁、葬儀屋、クラブ経営、出版事業（『テレビランド』など）、東映太秦映画村、アニメショップ（アニメポリス・ペロ）#東映の軌跡、288頁などに手を拡げる一方、東映動画などの既存の傍系会社にも自主独立の姿勢を求めた。岡田は東映動画労組との団交の席上「動画は東映のガンだ。ガンは放置しておいたら、やがて病巣は東映の全身に広がる。ガンは小さいうちに切開手術するのが医者（経営者）の義務だ」と発言し労組が猛反発した#活動屋人生、24、28–31、156頁。当時東映は映画製作ではただ一社黒字を出していたが、岡田は赤字会社に350人もの従業員がいることを問題視し、このまま東映動画を放っておくと他のセクションに悪い影響が拡がると判断、「最悪の場合解散も止むをえない」という姿勢で対応を行った。岡田は恫喝、泣き落とし、逃走『私と東映』× 神先頌尚氏インタビュー（第3回 / 全4回）、俳優全員の前で土下座とあらゆる手を使って、専属契約を結んでいたベテランの時代劇俳優・脚本家・監督を根こそぎ切り、京都撮影所の従業員数を2100人から900人に減らしたこともある東映の長年の労務担当者でもあった#論叢18、30頁 あかんやつら――東映京都撮影所血風録 | 春日太一 | 評者 鈴木毅鈴木毅（進駸堂書店中久喜本店）、泊 懋氏（元東映アニメーション会長）が語る映画の時代とテレビの時代 。この頃長編動画の製作コストが上昇して作れば作るほど赤字を出していた。東映動画は累積で赤字を3億円出して倒産寸前であった。

東映労組（東制労）の強力な拠点となっていた東映動画には、責任者として行くことを皆嫌がったが、岡田はギブアップして病気療養中の高橋勇社長に替えて、元東映勤労部長で労務管理のベテラン・登石雋一を言い含めて東映動画の社長に据え#木村、238–315頁、強硬なリストラを命じた。岡田はそれまで年二本制作されていた長編を年一作品に、年3シリーズだったテレビ作品を2シリーズに減らすという方針を打ち出し、従業員320名（うち契約者104人）のうち約半数の150人の希望退職を募集。希望者がない場合は指名解雇に踏み切る態度を匂わせ、また組合の強硬手段を計算に入れ、買い取り作品で番組編成を行うなど対戦の長期化に備えた黒木鉄也のツイート 2017年12月1日。労組は激しく反発し、東映東京撮影所に機動隊が導入されるなど東制労闘争は激化、労使の間で団交が繰り返されたが、希望退職の募集は何度も延期され、のち5カ月間に及ぶロックアウトが敢行され、約120名が退職し東映動画は存続した。その後も訴訟紛争は続き、労使紛争は二年に及び、労使とも深い傷を残した修羅場の二ヵ年であった。当時の東映の主な赤字部門は、東映フライヤーズと東京タワー交通、ボウリング部門、東映動画の4つで、東映動画は関連会社で最も赤字幅が大きかったが、岡田は動画以外の3つを切り動画のみ残した。岡田が東映動画の独立採算体制を厳格に打ち出したことで、1971年の『どうぶつ宝島』で長編動画製作は終了。『太陽の王子 ホルスの大冒険』の制作遅延や興行不振で仕事を干していた高畑勲には演出の機会を与えず、岡田から退社勧告を受けた森康二ら#叶、76頁 「大塚康生インタビュー」、結果として長編を中心に自社で養成し活躍して来たクリエーターの多くは将来の展望を閉ざされ、他のプロダクションに移るなどで東映動画を去った。岡田、登石と1974年8月、後任として岡田から東映動画社長に抜擢された今田智憲の尽力により#論叢18、14頁、1970年代はじめに3億円あった東映動画の累積赤字は一掃されて、1981年に東映動画は売上げ70億円、利益2億円を出すまで回復し、1990年半ばに東映グループの稼ぎ頭になった。登石、今田とその後の泊懋で、合計32年間動画の社長を務めた三人は、いずれも岡田から「お前、動画の社長やれ」と強要されたものであった岡田 茂 東映 相談役 - 株式会社プレスネット。登石の前に大川博の指名で動画の社長を務めた高橋勇は、労働三法を全く知らず、労務管理の全然できない人で、行く先々で労使交渉に敗北して、にっちもさっちもいかなくなり、毎回岡田が尻拭いを行った。

1970年代に入ると、人気・制作本数ともに拡大し始めたテレビシリーズの制作に推されて、コストのかさむ劇場用長編作品の制作は縮小されていった。1971年よりテレビアニメ『アパッチ野球軍』からは青二プロダクションの所属声優を起用し、長年を通じて同社の所属声優が担当するケースは一部例外を除いて作品のほとんどに至るまで、現在もクレジットされる状態が続く。大手の制作会社というイメージが、仕事を安心して任せられる印象を放送局や広告代理店、出版社などに与えたこともあり、東映動画には週刊少年漫画誌原作のテレビアニメ制作の依頼が多く入るようになった。人気テレビアニメの焼き直しの方が独立した内容で単発の長編動画よりも利益幅が大きかった。岡田茂が各部門に経営の引き締めを強化したことも拍車をかけ、制作の中心はテレビシリーズへと移り、劇場用作品は漫画原作の「東映まんがまつり」が中心となり、さらに仮面ライダーシリーズのような実写ヒーロー物が「東映まんがまつり」に入るようになったことで東映動画の長編時代は1971年春の『どうぶつ宝島』を最後に終焉を迎えたWEBアニメスタイル ｜ アニメーション思い出がたり「五味洋子」その40 変化のきざし - Style.fm。東映動画に特有の執着を持たない岡田体制では、コストの高いアニメーション映画製作の見直しが進んだ。制作本数の増加と労働争議の激化により1973年からは韓国への制作委託を開始した。国外発注の強化とともに、自社のスタジオ周辺に下請けプロダクションを増やして制作の下請け・外注化を進めた。

大川博の息子・大川毅と反りが合わずユニオン映画に行っていた今田智憲が、盟友・岡田茂に呼び戻され1974年に社長に就任#山口、132–134頁岡田 茂 東映 相談役。岡田が東映動画の整理で組合と大揉めしていた時期に、一度東映を出た人がまた帰ってくるとは、大川社長時代では考えられないことで、組合を抑えた岡田の力量も相当なものであるが、岡田としても今田が東映動画の再建に失敗するようであると自らの任命責任を追及されるところであった。今田は岡田との個人的親交によって、自らの裁量に基づいた独自の経営を可能にした。今田は1993年まで、歴代最長の20年間東映動画の社長を務めIR News サマリー／東映アニメーション株式会社、この間一度も赤字を出すことなく、東映ビデオの社長も16年間兼任しながら大きな功績を残した。今田はそれまでの強硬路線と違い、柔軟路線をとり労組に対応。裁判での敗訴を予想し、和解交渉を持ち掛け、先のリストラ時の解雇者の中で裁判に訴えていた18名の解雇を取り消して労使は和解し、労組問題に揺れた東映動画を立て直す昭和49年 - WEBアニメスタイル。続いて制作の赤字構造の改善に向けた経営方針として、東映動画の組織改編を行い、（1）版権ビジネス・キャラクター商品化の営業強化、（2）海外への販路拡大、（3）制作を下請け化して、その下請けプロを管理する、（4）海外にも下請けを拡大させる、（5）技術革新で省力化を図る、などを示した。その後に今田の施策は続々と実現されていった197.第6章「平成の東映」  - 東映。

経営が安定するターニングポイントとなったのが、1972年に放映開始した永井豪とのコラボレーション作品『マジンガーZ』に始まる、一時代を築いた"巨大ロボットもの"のヒットであった。初期長編の朗らかな作品世界とは一変し、劇画タッチの荒々しいメカアクションは、超合金ロボットという玩具の分野を合わせて開拓し、男児向けアニメの一大ジャンルとなった。これ以前にも実写のキャラクター商品はあったが、アニメのテレビ放映に合わせてヒットしたキャラクター商品は『マジンガーZ』が初めてであり、これ以降、アニメ作品の二次利用（版権利用）が大きな収益を生むビジネスモデルとして定着した。またそれまではアニメが放映されて人気を博したところでキャラクター商品が投入されていたが、『マジンガーZ』では放映開始と同時に行なわれた。これはテレビ放映権料が値上がりしたため、それまでのお菓子メーカーなど子供向けアニメのスポンサー以外の業種にも広げてスポンサーを獲得せねばならなくなり、『マジンガーZ』の広告を担当した旭通信社が放映開始と同時にキャラクター商品を出すことを条件にスポンサーを納得させたものであった。アニメの歴史はビジネス面ではいかにして採算をとるかの挑戦でもあったが、良い作品を作っても採算が取れずに倒産した製作会社の多い中で、いち早く玩具メーカーと連携して関連グッズから利益を生み出すビジネスモデルを確立させた。

多くの場合、漫画家は主要なアイデアマンとして、基本的な設定やデザイン、ストーリーラインなどを提供し「原作者」としてクレジットされたが、テレビシリーズの具体的なストーリー展開には、東映動画やマーチャンダイジングを行うスポンサー側の意向も反映され、マンガを基にテレビシリーズが制作されるのではなく、アニメーション制作会社が漫画家やスポンサー、テレビ局や代理店などとともに共同で企画を立案、或いは漫画家側に企画案が提供されることもある。この無形の企画からテレビアニメ、玩具、マンガが派生する。また、東映テレビ事業部に新設されたテレビ関連事業室が企画編集に携わった雑誌『テレビランド』などのテレビ情報誌・児童誌で盛んに特集記事を載せ、出版社や漫画家に依存することなく、東映自体でメディアミックス展開をさせた。

東映の版権事業は1960年の『西遊記』が始まりとされ、以降も東映動画とテレビ部門の特撮テレビものなどで多くの人気商品を生んだが、今田の社長就任以降に版権事業は大きく伸長し、年々事業規模が拡大した。東映動画再建の大きな分岐点となったのは1975年に岡田が東映動画とテレビ部門など、東映グループの版権事業を東映本社に一括して集約しようとしたことであった。これらの制作事業はすべて東映本社を通して受注されていて、基本的に東映側に諸権利が集約されており、本来、拒否はできなかったが、今田が「それでは動画の自主的な経営が崩れる。版権は再建の生命線で渡せない」などと強く主張。この主張は岡田の掲げた独立採算制の発想とも合致し、また岡田との交友関係もあり、特撮ものや戦隊ものなどの実写番組の版権のみが東映本社に引き上げられ、東映動画の版権営業は維持されることになった。このとき版権事業を東映本体に取られていたら、東映動画の自主再建はできなかったかもしれない。

1976年に放映開始した『キャンディ・キャンディ』は高い視聴率を確保し、一年後の版権収入は11億5000万円を記録し、1981年に放映開始した『Dr.スランプ アラレちゃん』が視聴率30%を維持して突っ走ると、商品開発部の売上げは40億円を超えた。時代の流れを捉えた今田の動画事業の多角化展開は目論見通りの成果を生むようになった。

東映動画作品の海外販売は、当初からその成果を嘱望されたが、実際は長らく継続的な成果を上げられなかった。東映作品の海外展開が一定の成果を上げ始めるのは、1960年代半ばであるが、より拡充されたのは岡田茂体制下であった。1972年の東映洋画の設立で、映画輸入事業が本格的に開始され、東映国際部の事業が強化され、岡田が映連幹部として海外の映画祭や見本市などで日本代表団団長を務める機会も増え#活動屋人生、66–72頁、洋画の買い付けも含め、カラテ映画や東映動画作品、特撮ヒーローものなどを自ら海外各国へ売り込んでいた。

今田は東映動画の創業時から、"アニメは日本の映像産業が世界に輸出し得る唯一の商品である"という考えを持っていたので、今田が社長に就任してようやく東映動画は海外の市場にも眼を向けていく方針となった。日本アニメの海外進出の推進役として陣頭指揮を執り#キャラクタービジネス、280頁#日本ヒーロー、261頁、それまで東映本体が行っていた海外販売を1975年から新設した動画版権営業部に行わせて、東アジア、東南アジアを手始めとして欧州、アメリカなど、世界各国のテレビ・映画の見本市に毎年出展をした。今田みずから世界各地の映画祭や配給会社を訪ねて、日本アニメの輸出促進を働きかけ、フィルムの輸出と海外版権の販路拡張を推し進めた。

今田が有賀健や、林幸夫（東映国際部）らを連れて世界的マルシェ（フィルムマーケット）に出掛けたのは1976年のカンヌ国際映画祭が最初であり、ブースを確保して『マジンガーZ』などを展示したが、当時のヨーロッパにおける日本のアニメの認知度は無であった。そのため誰も寄り付かず、相手にもされず、「アニメは世界の共通語」と意気込んで出掛けた今田たちはショックに打ちひしがれてブースに坐り込んだ。既に「鉄腕アトム」や「マッハGoGoGo」などがアメリカでもテレビ放送され、その他にも輸出されたアニメは多々あったが、全体的には1970年代前半まで日本製のアニメは漫画と同様に、ほとんどの海外の国からは相手にされていなかった。今田や有賀らはヨーロッパのテレビ局に何度も売り込みに行っては門前払いを食らった。それでも懲りずに毎年売り込みを繰り返すうちに認知は広がっていき、ヨーロッパにおいて東映アニメが最初に受け入れられたのは、当時放送番組コンテンツが不足していたフランスやイタリア、スペインであった。1978年7月にフランスアンテンヌ2で『キャンディ・キャンディ』と『UFOロボ グレンダイザー』（『Goldorak』）が放映されて高視聴率を獲得し、それが突破口となった。『マジンガーZ』はイタリアやスペインで人気を博した。当初夏休みだけの予定が、子供たちの心を捉え平均70％の高い視聴率を獲得し、1979年1月まで延長。キャラクターグッズも飛ぶように売れ、主題歌はフランス国内で記録的ヒットとなった。また、1978年にフランスとイタリアで改題されて放送された『UFOロボ グレンダイザー』は最高視聴率80%を記録して社会現象になった（UFOロボ グレンダイザー#日本以外での放送）。同作はイタリア、フランスのみならず1979年からシリア、ヨルダン、エジプト、クウェート、イラクなどのアラブ諸国でも大人気を博した。1977年にはアメリカのマテル社から『SHOGUN WARRIORS』として『UFOロボ グレンダイザー』や『超電磁ロボ コン・バトラーV』『闘将ダイモス』『勇者ライディーン』『超電磁マシーン ボルテスV』『ゲッターロボ』などのポピー製超合金やポピニカなどロボット人形が発売された。合わせてマーベルが『ショーグン・ウォリアーズ』のコミックスを発行した。また『キャンディ・キャンディ』も1978年9月から『Candy』というタイトルでフランスアンテンヌ2のプライムタイムに放送されて人気を博した。1980年代にはメキシコ、ベネズエラなど中南米諸国、イタリア、スペイン、カナダなどでも放映され、各国の少女たちを虜にした。1970年代から1990年代の半ばにかけて日本のアニメがヒットしたのはフランス、イタリア、スペインなど欧州ラテン圏だけで、イギリス、ドイツ、北欧など、言語文化が中心のアングロ・ゲルマン圏では、漫画やアニメには抵抗があり、個人主義で家族関係が冷めているとされて、ほとんど放送されなかった。またヨーロッパで日本アニメの熱が一気に上がらなかったのは、ヨーロッパは商品規制が厳しく、日本のキャラクター商品が入り込めず、テレビ放映の人気に限られたからで、子供たちの人気になかなか火が着かなかった。1990年にフランスで規制が外れると『聖闘士星矢』（『星座の騎士』）から、テレビとマーチャンで一挙に大展開し、『ドラゴンボール』『ドラゴンボール』のフランスでのテレビ初放映はTF1で、1988年9月から104話（各30分）が放送され、裏番組のディズニーアニメの平均視聴率14%に対して最高視聴率は67%を記録した（『AVジャーナル』1989年4月号、7頁）。が続き、海外市場を切り拓いていった。それ以降も自社制作作品の日本国外への売り込みを積極的に行った。特に『UFOロボ グレンダイザー』、『キャンディ・キャンディ』、『ドラゴンボール』、『美少女戦士セーラームーン』『美少女戦士セーラームーン』のフランスでの初放送は1993年末（『毎日新聞』夕刊1994年12月21日、3頁）。は世界各国で放送され、日本のアニメ輸出に弾みをつけた。

東映および、同社と『仮面ライダー』から商品開発を連動させてきたバンダイなどに莫大な利益をもたらした『パワーレンジャー』の仕掛人・ハイム・サバンは、『マジンガーZ』か『UFOロボ グレンダイザー』が、フランスで初めて放送された際に、音楽の一部入れ替えが行われ、これを担当したプロデューサーがフランス在住時のサバンで、子どもを対象にしたビジネスは国を超えて全世界で商売になると見てとった同社は、アメリカ移住後も東映とビジネスを続け、同社の特撮番組を購入し岡田は「1980年代にサバンに『超電子バイオマン』や『超人機メタルダー』などの権利を売った」と話している（『AVジャーナル』1995年3月号、27頁）。また1996年にルパート・マードックがソフトバンクの孫正義と組んでテレビ朝日を買収しようとして、日本の電波業界が大揺れした際（ソフトバンクが豪社と合弁で、テレビ朝日に資本参加、『日経ビジネス』1997年2月17日号、『財界』2011年6月7日号、61頁、『AVジャーナル』1996年9月号、7頁）、東映グループ全体で当時22%前後の株式を持つ岡田がマードックとの交渉にあたり（『財界』2011年6月7日号、61頁、『経済界』1996年8月27日号、45–47頁）、サバン・エンターテイメントがフォックステレビ傘下に入っていたため、事務折衝の当事者として岡田と交渉を持ったのが岡田と付き合いの長いサバンであった（『AVジャーナル』1997年3月号、22–27頁）。「無理やり日本に進出しても支持されない」とマードックを説得し、マードックがテレビ朝日の当時の大株主・旺文社から買ったテレビ朝日の株を同額で朝日新聞に引き取らせる交渉を行ったのは岡田であった（『財界』2011年6月7日号、61頁）。、全米ネットワークに挑戦したが、アメリカは子どもの教育問題や暴力シーンの規制が厳しく、何度も失敗しながら『パワーレンジャー』でようやく長年抱き続けた夢を果たしたものであった。『パワーレンジャー』のベースとなった『恐竜戦隊ジュウレンジャー』の「原型を残すから作り変えさせてくれ」というサバンからの要望を認めたのは当時東映会長の岡田である。また『パワーレンジャー』の1993年からのフォックス・テレビネットワークを通じての全米放映は、岡田と20世紀フォックスの長い間の協力関係が実を結んだもので岡田と20世紀フォックスの付き合いは『トラ・トラ・トラ!』の製作協力を始まりとしており（『映画監督 舛田利雄 〜アクション映画の巨星 舛田利雄のすべて〜』 242–248頁、報知新聞1969年2月26日、10頁、日刊スポーツ1969年2月26日、15頁）、1973年、フォックス作品の日本のテレビでの放映権独占契約を結び（『映画時報』1973年7、8月号、35–36頁）、同年10月に木曜洋画劇場で放映された『ミクロの決死圏』を皮切りに、以降、『スター・ウォーズ』『エイリアン』『ダイ・ハード』『ホーム・アローン』などが（『映画時報』1973年7、8月号、35–36頁）、東映を通じて日本のテレビ局に売り込まれた（『映画時報』1973年7、8月号、35–36頁、『経済界』1996年8月27日号、45–47頁、『週刊読売』1982年2月21日号、30頁）。1982年には東映が『スター・ウォーズ』を他作品30本と抱き込みで13億円で日本テレビに売り、映画テレビ関係者を驚かせた（『週刊読売』1982年2月21日号、30頁）。、1993年7月12日に、東映と20世紀フォックスとの間で、フォックス作品の長期間国内独占テレビ配給およびテレビ映画の共同製作に関る契約という東映国際化の一環として、岡田が先行投資を締結した際の契約の一つであった。フォックスとの共同会見で岡田は「これまでウチがFOX映画の数々のヒット作を独占的にテレビ配給して成功を収めてきた。この実績をもとに今回、FOXの全ての作品を配給する契約を結んだ。FOXの会長であり最高責任者のマードックは、7年前にお会いしたとき意気投合し、一緒に仕事をやろうと話し合った昵懇の仲で、今回の契約が成立した。『恐竜戦隊ジュウレンジャー』のアメリカでの放映も決まり、大いに期待される」などと話した。岡田はマードックや孫正義とも親しく、1996年11月に来日したディズニーを含むハリウッド最強代理人・マイケル・オーヴィッツは「数分でも会えれば奇跡」と面会希望者が殺到したが、そのオーヴィッツからの「会いたい」という申し出に「時間が合わない」と袖にしたこともある日本のエンターテインメント業界では数少ないメディア通の一人でもあった。

将来を見据えたコンピュータの導入では1974年、社内にプロジェクトチームを作り、1977年正式に技術委員会プロジェクトを発足させた#増田、20–134頁（『アニメビジネスがわかる』解説53）#木村、318–344頁。これが同社のデジタル化（デジタルアニメ）の切っ掛けとなる。国内大手家電メーカーと連携して研究開発に取り組んだが、1980年代に於いては初期費用、ランニングコストも天文学的な数字にのぼり実現できなかった。しかし1990年代に入ってパソコンの性能が飛躍的に向上し価格もどんどん下がり、1992年の『北斗の拳』のゲーム用データ作成を手始めに、一部実験的に試用を始め、1997年『ゲゲゲの鬼太郎 第4シリーズ』4月放映分からデジタル制作に完全に切り替えた。それまで熟練した職人芸が要求された工程を全て画面上で処理するシステムの稼働で、これが日本アニメのデジタル化第一作である。

また、1970年代後半から劇場用・テレビ用アニメーションの製作だけでなく活動領域を拡げ、スーパーマーケットや遊園地、ホテルなどでのイベントに積極的にコミットし、各種キャラクター商品やイベントを通じ、市民生活に溶け込み、新たなファン層を獲得した。レジャーメディアでの開発は、1976年の三重県桑名市ナガシマスパーランドに於ける「マジンガーZロボット館」でのスペース構成が最初といわれる。これによりアニメーションの製作のみならず、映像が生み出すキャラクターを主体とした関連事業が拡大した。1987年はイベント関連売上げが売り上げが約40億円になった。イベント関連事業は東映本社映像事業部、映画村エンタープライズと共にその中核として、北九州市のスペースワールドの施設計画の立案などを手掛けた。またマーチャンダイジング営業強化の施策では、制作部門に対して付帯・関連部門を強化し、関連部門の売り上げが全体の60 - 70%を占めるようになり、制作の差損を営業によって埋め合わせる仕組みを作った。1990年代に手掛けた『美少女戦士セーラームーン』のキャラクター商品は、1995年時点で1000アイテムを超えた。これらは今田が長い期間、営業体制の強化を計り実効を上げたものであった。同社の版権事業は1960年の『西遊記』から始まっており、この分野も日本に於ける草分けであった版権事業｜IR情報｜東映アニメーション株式会社。1987年には年間売上げ155億円を記録。

1977年11月、東映はマーベル・コミックと、スパイダーマンなどの日本における版権業務の契約を締結。翌1978年に東映側のキャラクターをマーベルを通じてアメリカに紹介した。マーベルは1988年まで多くの作品を東映動画に発注し続けた。

中国文化大革命終結後の1979年秋に、岡田茂日本映画製作者連盟会長と徳間康快らの尽力で#活動屋人生、126–130頁、中国で初めて日本映画祭が開催され、東映は中国で初めて上映されたアニメーション映画といわれる『龍の子太郎』を出品した。映画祭の準備段階で、当時中国がアニメ制作に力を入れていたことから、岡田が徳間に橋渡しを頼み、代表団に中国のアニメーションと手を組んで一緒に仕事をしたいと頼んだら、中国から東映動画と組みたいと返答があり、中国に招待されたため、今田がスタッフを連れて訪中し、従来韓国で行っていたアニメ制作の下請けを中国にやってもらおうと、1979年からアニメ制作の下請けを中国に移した。1983年には日本で人気を博した『一休さん』の第1話から52話が、遼寧児童芸術劇場の翻訳で『聪明的一休』というタイトルで中国本土の遼寧テレビにて始まり、以降中国全土40以上の省、市のテレビ局で放映され大人気を博し、1988年に52話から104話、1997年に声優を大幅に替えて105話から156話まで翻訳制作された。『一休さん』は、香港、台湾、タイでも国民的大ヒットとなり、東アジア地域で大きな足跡を残した。『聪明的一休』の後『花の子ルンルン』が広東テレビで中国本土に紹介され、台湾電影電視公司で吹き替えられたアニメ『花仙子』が、1984年12月12日から江蘇テレビで初放送され中国で一大センセーションを巻き起こし、数え切れないほどの少女たちを魅了した。

1980年代以降は、東映の屋台骨を支えていく存在になった。1981年より新人採用を再開させる。大川時代から変わって、岡田＝今田時代の東映動画は、"アニメーションの総合商社"として第2の創業といえるものであった一藤浩隆『今田智憲と東映動画第2の創業～1970年代中盤から80年代初頭にかけての営業戦略を中心に～』 日本アニメーション学会 2018年度 第20回大会 2018年6月16日。

1966年から放送された日本初の少女向けアニメ『魔法使いサリー』は"魔女っ子もの"というジャンルを開拓し、この流れは『ひみつのアッコちゃん』などの"変身もの"へ繋がり89.第4章「行け行け東映・積極経営推進」 第17節「少女向けテレビアニメの誕生 後編」 創立70周年記念特別寄稿『東映行進曲』発信！ - 東映、その系譜は『美少女戦士セーラームーン』や『プリキュア』などに受け継がれた。魔法使いの少女アニメと変身して敵を倒すヒーローアニメ、人気の二大路線を東映動画が合体させたのが『美少女戦士セーラームーン』。世の女の子を夢中にさせた同作は"女の子の独立宣言"とも評され、海外50か国で放映された。同シリーズの版権売上高は「ドラゴンボール」シリーズと同程度の3000億円に達した。"女子向けアニメ"を確立したのも東映動画であった。

1980年代以降は『Dr.スランプ アラレちゃん』『キン肉マン』『北斗の拳』『ドラゴンボール』『スラムダンク』『ONE PIECE』と立て続けに『週刊少年ジャンプ』作品をアニメ化、"ジャンプ黄金時代"を併走した。

『ドラゴンボール』はフランスの『ABプロダクション』がライセンスを獲得し、1988年3月2日からTF1の番組『クラブ・ドロテ』で放送し大ヒット。フランスはヨーロッパで最初に『ドラゴンボール』を放送した国で、日本以外では香港やタイと並んで最初に放送した国の一つだった。ABプロダクションはその後『ドラゴンボール』をスペイン（1989年3月2日から『Canal Sur』というタイトルで）やイタリア（1989年『Junior TV』というタイトルで）などの他のヨーロッパ諸国にも輸出し、それぞれの国で人気を集めた。

1992年、フィリピンに地元企業EEIとの合弁でEEI-TOEI Animation Corp.1999年よりTOEI ANIMATION PHILS., INC. 略称：TAP、Toei Phils.を設立。これによりコスト的に日本国内とほぼ変わらなくなった韓国に代わりフィリピンへの制作委託体制が確立した。
同年、同社大泉スタジオ内に設置の「研究開発室」と「CATASシステム室」を併合する形でCATASシステムによるデジタル製作システムの研究開発を試験体制に移行。これらのデジタル製作システムに関しては東映動画のデジタル製作システムとして纏められている。

1995年、人材育成を目的として東映アニメーション研究所を開設。ディレクター・アニメーター・美術デザイナー・CGクリエーターの研究生募集を開始（現在は閉所）。1998年、東映アニメーション株式会社に商号変更した。

1996年、東映グループにおける大人事改革の影響でそれまで継続していたテレビアニメ作品の全てを一旦終了の形式を執るが、泊懋新体制経営下で従来からのアナログ製作システム(彩色済セルとフィルムによる製作システム)を段階的に一新し、デジタル製作システムの活用による「デジタル製作作品」の推進と共に、作品権利に関してはテレビシリーズ作品とビデオ用作品の権利を東映から東映アニメーションに段階的に移管、劇場用作品の作品権利に関しては引き続き東映が管理し、製作のみ東映アニメーションが実務を担当する形に移行し、2000年代に至る。

 2000年代以降 
2000年、ペンタブレットによる作画工程のデジタル化システムを導入。同年、フィリピンおよび日本国内の制作プロダクションを光ファイバー通信で結ぶ「東映アニメ製作ネットワークシステム」略称: PRO2NET、プロツーネットの運用を開始。これにより素材の輸送にかかる時間を大幅に短縮。生産性を大幅に向上させることに成功し、テレビシリーズ・劇場作品をあわせ現在に至るまで業界最多クラスの制作本数を維持している。

2003年に大泉スタジオ内に東映アニメーションギャラリーを開館。歴代作品がパネルで展示されているほか、時期により特定の作品にクローズアップした企画展が行われている。入場料は無料であるが、社屋内に立ち入ることになる関係上、入館の際は守衛に申し込んで手続きする必要があった。同年頃の従業員は動画制作部門に170人、CM制作部門に90人、それに事務部門を加え約300人である。

2006年には幻冬舎と共同でアニメや映画とは異なる映像カテゴリー「画ニメ（がにめ）」レーベルを立ち上げる当時はイラストなどに音楽やナレーションなどを加えて、画の持つ魅力やメッセージ性を強調していく表現手法として、また少人数、低予算で製作でき、作者のカラーを出しやすくなることも特徴」と説明された。なお、同レーベルは数年後にほぼ終息した。。

2013年7月16日、営業・管理部門および子会社である東映アニメーション音楽出版のオフィスを神楽坂（新宿区横寺町）から中野セントラルパークイースト（中野区中野）に移転した。2014年には株主総会での承認を得た上で登記上の本店を実質的な本社機能のある中野オフィスに移したほか、同年9月より老朽化した大泉スタジオの建て替えを含めた敷地内の全面リニューアルを行うため、大泉スタジオの機能を2017年頃まで約3年間、練馬区光が丘に一時移転した。大泉の新スタジオは2017年8月に竣工し、2017年末に引っ越し作業を行った上で2018年1月より稼働を開始しているスタジオ移転のお知らせ、東映アニメーション株式会社、2018年1月1日。大泉スタジオ内にあった東映アニメーションギャラリーについても同年9月23日より長期休館に入っていたが、2018年7月28日に東映アニメーションミュージアムとしてリニューアルオープンしている東映アニメーションミュージアム。

2025年6月5日、創立70周年となる2026年を前に、オリジナルアニメーション制作のさらなる推進と国際展開を見据えた新ブランド「ETERNA Animation（エターナ・アニメーション）」の設立を発表オリジナル作品ブランド「ETERNA Animation」を始動,東映アニメーション,2025年6月5日。

同年8月26日、製作事業の拡充とともに関西圏での人材獲得や地域連携強化を目的として、既存の大泉スタジオに次ぎ、大阪府大阪市に「大阪スタジオ」を設立すると発表した。

同年10月27日、ディー・エヌ・エー、東京藝術大学大学院映像研究科アニメーション専攻企画開発研究室と共同でクリエイターズレーベル「GREEN OCEAN」を設立。また、同月29日に発表した2027年3月期から2031年3月期までの中期経営計画では、アジアにも複数のスタジオを新設し、2031年までに製作能力を2025年時点の1.5倍に増強するとしている。海外事業についても、ドバイに営業拠点を開設し、今後は東南アジアや中東など6地域への展開を目的に拠点を増やすほか、海外のクリエイターとの共同製作も進めるとしている決算:東映アニメ、31年3月期の営業利益5割増　中期計画を策定,日本経済新聞,2025年10月29日。

同年12月24日、Studio Porta、アティックと海外スタジオを拠点に世界に向けたデジタルコンテンツ製作・発信力の強化を目的とした業務提携契約の締結を発表。

 特徴 
東映アニメーションには、撮影所長以下スタッフ自ら「活動屋」と称する東映流映画づくりのポリシーと、日本のアニメーションの良質な部分を引き継いだ日動の技術の双方が濃厚に継承されている。双方は後の作品にも影響を与えた。アニメ版『タイガーマスク』の演出家は、大半が東映京都撮影所をリストラされて東映動画に移籍したルサンチマンたちで、現場上りの荒くれ者たちが、時代劇やギャング映画、任侠映画の世界観をそのまま子供番組に持ち込んだものであった。津堅信之は「東映アニメが最も得意にしてきた分野の一つがアクションものだった。東映アニメのアクション作品は幅広い世代から支持されて長期放送を続け、子ども世代がどんどん更新されても人気を維持してきた。それは誰もが原始的に希求し、期待している"心のヒロイズム"を描き続けてきたからである」などと評価している。

実写映画の制作スタイルを踏襲し、劇場作品を「長編」、テレビシリーズを劇場作品の短編と捉えて「短編」と呼ぶ。短編作品では各話の担当演出が事実上の監督であるとの考えからシリーズ全体での監督職の表記はなく、シリーズ全体の統括職として他社制作アニメの監督よりも権限の弱い「シリーズディレクター」および「チーフディレクター」の役職を設置する。音響監督はおいておらず、基本的に各話の演出担当者が行うただし、『北斗の拳』や『Dr.スランプ アラレちゃん』など、社員でない外部の演出家がシリーズディレクターになった場合は音響監督（オーディオディレクター）を設置することがある他、国際映画社制作の作品や『ドラゴンボール』シリーズ（『ドラゴンボール超』の第76話まで）など、自社の演出家がシリーズディレクターになった際にも稀に音響監督を設置することがある。なお、録音スタジオであるタバックが移設された後の作品では基本的に音響監督を設置している。。そのため、他社に比べて負担が多大になるが、その補佐をする役職として演出助手を設置している。演出助手が制作進行（東映では「製作進行」と表記）を兼任する場合は「演助進行」と呼ばれる。制作進行の担当は作画までであり、仕上や美術の各工程それぞれに進行担当者が設置される。また、背景や美術も美術担当が各話ごとに設置されており、またスクリプターが設置されており映画会社母体の特徴が見られる。プロデューサーに転向した演出家もおり、作品によってはプロデューサーが演出に携わるケースもある。

東映アニメーションが制作した日本の民間放送向けのテレビアニメにおいて、基本的に親会社の東映本体も主要製作事業者として関わっていることがほとんどだが、日本放送協会（NHK）製作番組では東映本体自体は製作協力のクレジット表記に留まり、ウォルト・ディズニー・ジャパンなどとの共同製作作品や、海外向け作品に関しては、東映本体は製作に一切関与していないかつて社名が東映動画であった時代には、一部作品において東映本体名義でクレジットされる例が見られた。現在でも東映本体が制作する番組と放送時間が被らない一部作品においては製作協力として東映本体がクレジットされている。。映画作品に関しても多くは東映が配給しているが、2000年代後半以降は、小規模上映作品を中心に姉妹企業の東映ビデオやティ・ジョイが配給している作品も目立つようになっている。

過去に制作した作品のリメイクを放送することも東映アニメーションの特徴であり、1980年代は『ゲゲゲの鬼太郎』（第3作）、『ひみつのアッコちゃん』（第2作）、『魔法使いサリー』（第2作）、1990年代は『ゲゲゲの鬼太郎』（第4作）、『キューティーハニーF』、『ひみつのアッコちゃん』（第3作）、『ドクタースランプ』、2000年代は『ガイキング LEGEND OF DAIKU-MARYU』、『祝!(ハピ☆ラキ)ビックリマン』、『ゲゲゲの鬼太郎』（第5作）、2010年代は『ゲゲゲの鬼太郎』（第6作）、2020年代には、『デジモンアドベンチャー:』、『ドラゴンクエスト ダイの大冒険』（第2作）をそれぞれ制作した。また、『ドラゴンボールZ』を再編集した『ドラゴンボール改』を制作している。

各作品のエンディングのクレジットに「協力：青二プロダクション」とあるように、同社との関係が深く、かつては青二プロダクションの所属声優を独占的に起用した作品がほぼ全てであったが、1990年代後半以降は東映アカデミーを中心にキャスティングマネージメントを実施する作品もある。東映アカデミーの解散後は、東映東京撮影所マネージメント部クレジット上は東映東京撮影所である。がキャスティングマネージメントを引き継いでいる。

長期に渡って放送されている一部の作品ではストーリーの展開や設定を刷新し、番組終了後もタイトルを変更する形で次週以降も放送を継続した例が多い（例：『ドラゴンボール』→『ドラゴンボールZ』など）。そのため、番組タイトルを変更せず10年以上継続して放送しているアニメは『ONE PIECE』のみとなっている。

テレビ放送に関しては、同社作品のレギュラー放送枠を複数持っており、テレビシリーズの作品の大半は東映レギュラー枠で放送される。ただし、資本関係を有するテレビ朝日・フジテレビとの制作作品は、一時全国同時スポンサードネット番組としての放映が途絶えていた時期があったテレビ朝日がシンエイ動画とも提携・資本関係を強化し、同社を完全子会社としたことや、アニメ枠が減少したことも影響した。なお、シンエイ動画は元々東京ムービーの協力企業であったAプロダクションが発祥で、テレビ朝日との関係が深まる以前は東京ムービーを通じてTBSテレビ（現在のTBSホールディングスに相当する旧法人が東京ムービーに設立に関与）・日本テレビや、在阪局の朝日放送（現：朝日放送テレビ）・毎日放送・読売テレビと親密な関係であった。その間、テレビ朝日系では在阪準キー局・朝日放送（現：朝日放送テレビ）との作品で全国同時ネット放送を維持していた（2022年現在、東映アニメーションは朝日放送グループホールディングスの株主となっている他、同社は東映本社と相互に資本関係がある）。上述の経緯から放送枠上では1970 - 1980年代初期と2000年代で在京局（NET→テレビ朝日）・在阪局（毎日放送→朝日放送）と制作会社（シンエイ動画 / 東映アニメーション）との取引関係が実質逆転状態となっていた。フジテレビ系では2006年秋改編で『ONE PIECE』が日曜19枠から日曜9時30分枠に移動を持って全国同時ネットは一旦途絶えたが、2024年10月の『ドラゴンボールDAIMA』は18年ぶりに全国同時ネットで放送し、2025年4月から『ONE PIECE』が日曜23時15分枠に移動と同時に全国同時ネットで復帰した。。

集英社の少年雑誌『週刊少年ジャンプ』との結びつきも強く、1981年に製作された『Dr.スランプ アラレちゃん』以降は継続的にジャンプ作品のアニメを製作しており、毎年年末に開催されるジャンプフェスタには東映アニメーションのブースが設置されるなど、「東映アニメーション＝少年ジャンプ作品」を連想する人も多い。澤井啓夫は自身の作品である『ボボボーボ・ボーボボ』のアニメ化に際して、「アニメ化の話で一番嬉しかったのは、（自身がファンであった）『キン肉マン』と同じ東映アニメーションが製作を担当すること」とコメントしているジャンプコミックス『ボボボーボ・ボーボボ』12巻より。

1986年から1993年まではショウエイシステムの開発のもとでゲームソフトの販売を行っていたことがあり、看板作品の『北斗の拳』シリーズを筆頭に、『仮面の忍者 赤影』などの自社版権作品以外にも、『スケバン刑事III』（東映）や『もっとあぶない刑事』（セントラル・アーツ）などの東映グループにおける外部企業の版権作品や、『バルトロン』や『ファイティングロード』などのオリジナル作品も携わっていた。東映動画自体がゲーム事業からの撤退と引き換えにショウエイシステムが自社によるゲームの販売に参入しており、同社の自社販売第1作となる『松村邦洋伝 最強の歴史をぬりかえろ!!』は元々東映動画による販売を目的に開発したものとなっていた。中でもパチンコシミュレーターの『HEIWAパチンコワールド』はシリーズ化し、1999年まで存続した。その後、2010年の『こえであそぼう! ハートキャッチプリキュア!』で17年ぶりにゲームソフトを販売。2014年にはスマートフォン向けのオリジナル作品ゲーム『円環のパンデミカ』を自社内で企画し、同年5月からサービスを開始した「円環のパンデミカ」 東映アニメがゲームに乗り出した理由を訊く。その後も自社のIPを活用、育て広げることを主眼としてゲームを始めとするデジタルコンテンツ事業に注力しており日本最大のアニメスタジオ東映アニメーションがゲーム事業に注力する理由。「強みであるIPを活かした展開を考えている」,ファミ通.com,2023年6月7日、2024年9月には『ゲゲゲの鬼太郎』を元にしたホラーゲーム『ノロイカゴ ゲゲゲの夜』をトイジアムと共同開発しインディーゲーム市場に参入すると発表している東映アニメがインディーゲームに参入、鬼太郎原作の本格ホラー,アニメーションビジネス・ジャーナル,2024年9月12日。

編集・音響制作などのポストプロダクションに100%子会社のタバックを起用している。録音業務も新宿区内のビルにあったタバックの本社スタジオで主に行っていたが、ビルの老朽化により現在は録音スタジオを東映デジタルセンターに移し、音響制作は引き続きタバックが担当している。長年存在しなかった撮影監督、音響監督を設置するようになり、2014年以降からエンディングでクレジットされることが多くなった。ただし、音響監督はかつてと同様に設置しない場合もあり、2016年から2017年頃に廃止された。『うちの3姉妹』のように、完全に他社に音響制作や録音・編集作業を委託した例もある。

映画や映像ソフト、動画配信でのオープニングロゴアニメーションはCGで描かれたペロが登場する物で、映画に関しては2016年からは創立60周年を記念して制作された3DCGアニメーションになっている。一方で大人向けの映画作品においては、筆書きの「TOEI ANIMATION」が表示されるバージョンが用いられることもある。

 作品履歴 
 テレビアニメ（連続物） 
 1960年代 
開始年放送期間タイトル備考1963年11月 - 1965年8月狼少年ケン1964年6月 - 1965年8月少年忍者風のフジ丸1965年2月 - 11月宇宙パトロールホッパ後に「パトロール・ホッパ 宇宙っ子ジュン」に改題11月 - 1966年4月ハッスルパンチ1966年4月 - 1967年3月レインボー戦隊ロビン5月 - 11月海賊王子12月 - 1968年12月魔法使いサリー（第1作）東映魔女っ子シリーズ1967年4月 - 10月キングコング共同制作:ビデオクラフト4月 - 9月1/007親指トム7月 - 9月ピュンピュン丸（第1期）1968年1月 - 1969年3月ゲゲゲの鬼太郎（第1作）4月 - 9月サイボーグ009（第1作）あかねちゃん10月 - 1969年9月佐武と市捕物控共同制作:スタジオ・ゼロ・虫プロダクション1969年1月 - 1970年10月ひみつのアッコちゃん（第1作）東映魔女っ子シリーズ4月 - 1970年12月もーれつア太郎（第1作）10月 - 1971年9月タイガーマスク12月 - 1970年3月ピュンピュン丸（第2期） - 1970年進めや進め!スモーキー共同制作:ランキン/バスプロダクション

 1970年代 
開始年放送期間タイトル備考1970年10月 - 1971年3月キックの鬼11月 - 1971年9月魔法のマコちゃん東映魔女っ子シリーズ1971年10月 - 1972年3月さるとびエッちゃんアパッチ野球軍10月 - 1972年9月ゲゲゲの鬼太郎（第2作）10月 - 1972年3月原始少年リュウ1972年4月 - 12月魔法使いチャッピー東映魔女っ子シリーズ7月 - 1973年3月デビルマン12月 - 1974年9月マジンガーZ1973年1月 - 9月バビル2世（第1作）4月 - 10月ミクロイドS10月 - 1974年3月ミラクル少女リミットちゃん東映魔女っ子シリーズドロロンえん魔くんキューティーハニー1974年4月 - 1975年9月魔女っ子メグちゃん東映魔女っ子シリーズ4月 - 1975年5月ゲッターロボ9月 - 1975年9月グレートマジンガー10月 - 1975年9月カリメロ1975年4月 - 9月少年徳川家康5月 - 1976年3月ゲッターロボG10月 - 1976年8月鋼鉄ジーグマグネモシリーズ10月 - 1977年2月UFOロボ グレンダイザー10月 - 1982年6月一休さん1976年4月 - 1977年1月大空魔竜ガイキング4月 - 9月マシンハヤブサ9月 - 1977年6月マグネロボ ガ・キーンマグネモシリーズ10月 - 1979年2月キャンディ・キャンディ1977年2月 - 9月ジェッターマルス制作協力:マッドハウス3月 - 1978年3月惑星ロボ ダンガードA7月 - 1978年3月超人戦隊バラタックマグネモシリーズ9月 - 1978年8月アローエンブレム グランプリの鷹1978年3月 - 1979年2月宇宙海賊キャプテンハーロック4月 - 1979年6月SF西遊記スタージンガー後に「SF西遊記スタージンガーII」に改題9月 - 1981年3月銀河鉄道99911月 - 1979年12月キャプテン・フューチャー1979年2月 - 1980年2月花の子ルンルン東映魔女っ子シリーズ7月 - 8月SF西遊記スタージンガーII9月 - 1980年3月円卓の騎士物語 燃えろアーサー

 1980年代 
※は国際映画社、○はサンボウ・プロダクションやマーベル・プロダクションと共同制作。☆は東映本社企画作品。
開始年放送期間タイトルシリーズディレクター備考1980年2月 - 1981年2月魔法少女ララベル rowspan="4" 東映魔女っ子シリーズ4月 - 9月燃えろアーサー 白馬の王子7月 - 1981年4月がんばれ元気1981年3月 - 1982年2月ハロー!サンディベル4月 - 10月めちゃっこドタコンしらとたけし※4月 - 9月若草の四姉妹 rowspan="2" 4月 - 1986年2月Dr.スランプ アラレちゃん4月 - 1982年3月新竹取物語 1000年女王西沢信孝4月 - 1982年1月タイガーマスク二世10月 - 1982年5月ハニーハニーのすてきな冒険しらとたけし※10月 - 1982年6月銀河旋風ブライガーJ9シリーズ、※1982年1月 - 1983年2月あさりちゃん葛西治3月 - 1983年3月機甲艦隊ダイラガーXV rowspan="6" ☆4月 - 1983年5月パタリロ!後に「ぼくパタリロ!」に改題5月 - 12月魔境伝説アクロバンチ途中から、※7月 - 1983年3月銀河烈風バクシンガーJ9シリーズ、※7月 - 1984年8月The・かぼちゃワイン10月 - 1983年3月わが青春のアルカディア 無限軌道SSX1983年3月 - 1984年1月愛してナイト葛西治3月 - 1984年2月光速電神アルベガス森下孝三☆4月 - 1986年10月キン肉マン山吉康夫川田武範今沢哲男5月 - 1984年1月ストップ!! ひばりくん!久岡敬史5月 - 10月ベムベムハンターこてんぐテン丸設楽博1984年2月 - 1985年2月夢戦士ウイングマン勝間田具治3月 - 1985年3月とんがり帽子のメモル葛西治3月 - 1985年2月ビデオ戦士レザリオン森下孝三☆3月 - 1985年3月Gu-Guガンモ新田義方9月 - 1986年1月戦え!超ロボット生命体トランスフォーマー森下孝三○10月 - 1987年3月北斗の拳芦田豊雄2006年の映画は、トムス・エンタテインメントが制作1985年3月 - 1986年1月はーいステップジュン設楽博6月 - 12月コンポラキッド森下孝三10月 - 1988年2月ゲゲゲの鬼太郎（第3作）葛西治芝田浩樹1986年1月 - 1987年1月メイプルタウン物語佐藤順一2月 - 1989年4月ドラゴンボール岡崎稔西尾大介4月 - 9月銀牙 -流れ星 銀-勝間田具治4月 - 11月剛Q超児イッキマン西沢信孝7月 - 1987年3月地上最強のエキスパートチーム G.I.ジョー森下孝三○9月 - 1987年2月戦え!超ロボット生命体トランスフォーマー201010月 - 1989年4月聖闘士星矢森下孝三→菊池一仁1987年1月 - 12月新メイプルタウン物語 パームタウン編設楽博3月 - 1988年2月北斗の拳2芦田豊雄2006年の映画は、トムス・エンタテインメントが制作7月 - 1988年3月トランスフォーマー ザ☆ヘッドマスターズ佐々木勝利10月 - 1989年4月ビックリマン貝沢幸男10月 - 1988年3月仮面の忍者 赤影石崎すすむレディレディ!!設楽博1988年1月 - 9月闘将!!拉麵男明比正行2月 - 3月ゲゲゲの鬼太郎（地獄編）葛西治芝田浩樹2月 - 11月魁!!男塾西沢信孝4月 - 1989年3月トランスフォーマー 超神マスターフォース今沢哲男5月 - 1989年1月ハロー!レディリン設楽博10月 - 1989年12月ひみつのアッコちゃん（第2作）芝田浩樹1989年3月 - 12月戦え!超ロボット生命体 トランスフォーマーV新田義方4月 - 1996年1月ドラゴンボールZ西尾大介4月 - 1990年8月新ビックリマン貝沢幸男4月 - 1990年3月悪魔くん佐藤順一10月 - 1991年9月魔法使いサリー（第2作）葛西治10月 - 1990年12月かりあげクン芝田浩樹

 1990年代 
開始年放送期間タイトルシリーズディレクター備考1990年4月 - 12月もーれつア太郎（第2作）佐藤順一9月 - 1992年5月まじかる☆タルるートくん山内重保1991年1月 - 1992年2月きんぎょ注意報!佐藤順一2月 - 1992年1月ゲッターロボ號芝田浩樹10月 - 1992年9月キン肉マン キン肉星王位争奪編白土武梅澤淳稔ドラゴンクエスト ダイの大冒険（第1作）西沢信孝1992年3月 - 1993年2月美少女戦士セーラームーン佐藤順一5月 - 1993年4月スーパービックリマン貝澤幸男1993年3月 - 1994年3月美少女戦士セーラームーンR佐藤順一幾原邦彦4月 - 1994年3月GS美神梅澤淳稔9月 - 12月リトルツインズ土田勇10月 - 1996年3月SLAM DUNK西沢信孝11月 - 1994年12月蒼き伝説シュート!西尾大介1994年3月 - 1995年2月美少女戦士セーラームーンS幾原邦彦3月 - 1995年9月ママレード・ボーイ矢部秋則10月 - 12月真拳伝説タイトロード貝澤幸男1995年3月 - 1996年3月美少女戦士セーラームーンSuperS幾原邦彦1月 - 12月空想科学世界ガリバーボーイ芦田豊雄4月 - 9月世界名作童話シリーズ ワ〜ォ!メルヘン王国設楽博9月 - 1996年9月ご近所物語梅澤淳稔1996年1月 - 1998年3月ゲゲゲの鬼太郎（第4作）西尾大介2月 - 1997年11月ドラゴンボールGT葛西治3月 - 1997年2月美少女戦士セーラームーンセーラースターズ五十嵐卓哉4月 - 1997年6月地獄先生ぬ〜べ〜貝澤幸男9月 - 1997年8月花より男子山内重保1997年2月 - 1998年1月キューティーハニーF佐々木憲世4月 - 2000年9月金田一少年の事件簿西尾大介最後のセル画作品7月 - 10月あずみマンマ・ミーア貝澤幸男スーパーJチャンネル枠内にて放送9月 - 1999年1月夢のクレヨン王国佐藤順一初のデジタル制作作品10月 - 1998年1月ハニ太郎です。貝澤幸男スーパーJチャンネル枠内にて放送11月 - 1999年9月ドクタースランプ山内重保1998年1月 - 3月春庭家の3人目山田徹スーパーJチャンネル枠内にて放送2月 - 1999年2月こっちむいて!みい子吉沢孝男アニメ週刊DX!みいファぷー内で放送ふしぎ魔法ファンファンファーマシィー貝澤幸男ヘリタコぷーちゃん橋本光夫4月 - 10月遊☆戯☆王（第1作）角銅博之4月 - 1999年2月ひみつのアッコちゃん（第3作）芝田浩樹10月 - 1999年4月まもって守護月天!貝澤幸男1999年2月 - 2000年1月おジャ魔女どれみ五十嵐卓哉佐藤順一おジャ魔女どれみシリーズ神風怪盗ジャンヌ梅澤淳稔3月 - 2000年3月デジモンアドベンチャー角銅博之デジモンシリーズ10月 - ONE PIECE

 2000年代 
開始年放送期間タイトルシリーズディレクター備考2000年2月 - 9月マシュランボー今沢哲男2月 - 2001年1月おジャ魔女どれみ#五十嵐卓哉山内重保おジャ魔女どれみシリーズ4月 - 2001年3月デジモンアドベンチャー02角銅博之デジモンシリーズ10月 - 2001年3月勝負師伝説 哲也チーフディレクター:西沢信孝初の深夜アニメ12月 - 2001年3月ピポパポパトルくん橋本光夫2001年2月 - 2002年1月も〜っと!おジャ魔女どれみ五十嵐卓哉おジャ魔女どれみシリーズ4月 - 2002年3月デジモンテイマーズ貝澤幸男デジモンシリーズ7月 - 2002年9月ののちゃん西沢信孝佐々木憲世2002年1月 - 3月Kanon（第1作）1月 - 12月キン肉マンII世小村敏明2月 - 2003年1月おジャ魔女どれみドッカ〜ン!五十嵐卓哉おジャ魔女どれみシリーズ4月 - 2003年3月デジモンフロンティア貝澤幸男デジモンシリーズ11月 - 2003年9月釣りバカ日誌今沢哲男2003年2月 - 2004年1月明日のナージャ五十嵐卓哉4月 - 10月エアマスター西尾大介4月 - 2006年3月金色のガッシュベル!!中村哲冶→貝澤幸男11月 - 2005年10月ボボボーボ・ボーボボ芝田浩樹2004年2月 - 2005年1月ふたりはプリキュア西尾大介プリキュアシリーズ4月 - 6月キン肉マンII世 ULTIMATE MUSCLE小村敏明9月 - 2005年9月冒険王ビィト長峯達也テレビ東京開局40周年記念作品10月 - 12月リングにかけろ1小村敏明2005年1月 - 3月ゼノサーガ Xenosaga THE ANIMATION2月 - 2006年1月ふたりはプリキュア Max Heart西尾大介プリキュアシリーズ10月 - 2006年3月冒険王ビィトエクセリオン長峯達也11月 - 2006年9月ガイキング LEGEND OF DAIKU-MARYU細田雅弘2006年1月 - 3月キン肉マンII世 ULTIMATE MUSCLE2小村敏明怪 〜ayakashi〜今沢哲男永山耕三中村健治2月 - 2007年1月ふたりはプリキュア Splash Star小村敏明プリキュアシリーズ、創立50周年記念作品4月 - 2007年3月デジモンセイバーズ伊藤尚往デジモンシリーズ、創立50周年記念作品4月 - 6月リングにかけろ1 日米決戦編小村敏明4月 - 9月エア・ギア東映アニメーション創立50周年記念作品共同製作:マーベラスエンターテイメント、エイベックス5月 - 8月神様家族地岡公俊創立50周年記念作品6月 - 9月貧乏姉妹物語貝澤幸男7月 - 2007年6月出ましたっ!パワパフガールズZ石黒育東映アニメーション創立50周年記念作品共同製作:カートゥーン ネットワーク、テレビ東京、アニプレックス10月 - 12月銀色のオリンシス所勝美10月 - 2007年9月祝!(ハピ☆ラキ)ビックリマン古賀豪創立50周年記念作品2007年2月 - 2008年1月Yes!プリキュア5小村敏明プリキュアシリーズ4月 - 2009年3月ゲゲゲの鬼太郎（第5作）貝澤幸男4月 - 9月ラブ★コン宇田鋼之介4月 - 2008年1月太極千字文韓国での放映、共同製作:KBS、Iconix Entertainment、東西大学校、JM ANIMATION7月 - 9月モノノ怪中村健治10月 - 2008年10月はたらキッズ マイハム組今澤哲男2008年1月 - 3月墓場鬼太郎地岡公俊2月 - 2009年1月Yes!プリキュア5GoGo!小村敏明プリキュアシリーズ4月 - 2010年12月うちの3姉妹共同製作:STUDIO ANIMAL6月 - 11月ロボディーズ -RoboDz- 風雲篇西尾大介共同製作:ウォルト・ディズニー・テレビジョン・インターナショナル ジャパン10月 - 2009年9月ねぎぼうずのあさたろう池田洋子2009年1月 - 8月京浜家族ケータイ配信2月 - 2010年1月フレッシュプリキュア!志水淳児座古明史プリキュアシリーズ3月 - 2010年3月マリー&ガリー貝澤幸男暮田公平すイエんサー枠内にて放送4月 - 2011年3月ドラゴンボール改『ドラゴンボールZ』のデジタルリマスター再編集版10月 - 2010年6月怪談レストラン池田洋子10月 - 12月空中ブランコ中村健治

 2010年代 
開始年放送期間タイトルシリーズディレクター備考2010年2月 - 2011年1月ハートキャッチプリキュア!長峯達也プリキュアシリーズ3月 - 2011年3月マリー&ガリー ver.2.0貝澤幸男暮田公平すイエんサー枠内にて放送4月 - 12月うちの3姉妹 おかわりぱれたい4月 - 6月リングにかけろ1 影道編貝澤幸男7月 - 2011年3月デジモンクロスウォーズえんどうてつやデジモンシリーズ2011年2月 - 2012年1月スイートプリキュア♪境宗久プリキュアシリーズ4月 - 2014年3月トリコ座古明史うえだひでひと4月 - 6月リングにかけろ1 世界大会編池畠博史4月 - 9月デジモンクロスウォーズ 〜悪のデスジェネラルと七つの王国〜えんどうてつやデジモンシリーズ10月 - 2012年3月デジモンクロスウォーズ 〜時を駆ける少年ハンターたち〜貝澤幸男2012年2月 - 2013年1月スマイルプリキュア!大塚隆史プリキュアシリーズ4月 - 2014年3月聖闘士星矢Ω畑野森生長峯達也暮田公平7月 - 2013年3月探検ドリランド深澤敏則2013年2月 - 2014年1月ドキドキ!プリキュア古賀豪プリキュアシリーズ4月 - 2014年3月探検ドリランド -1000年の真宝-深澤敏則黒田成美10月 - 12月京騒戯画松本理恵2014年1月 - 3月ロボットガールズZ制作協力:LandQ studio's2月 - 2015年1月ハピネスチャージプリキュア!長峯達也プリキュアシリーズ4月 - 2015年3月マジンボーン宇田鋼之介ディスク・ウォーズ:アベンジャーズ小村敏明共同製作:ウォルト・ディズニー・ジャパン4月 - 9月金田一少年の事件簿R（第1期）土田豊暴れん坊力士!!松太郎貝澤幸男4月 - 2015年6月ドラゴンボール改 魔人ブウ編10月 - 2016年4月ワールドトリガー本郷みつる小川孝治2015年2月 - 2016年1月Go!プリンセスプリキュア田中裕太プリキュアシリーズ4月 - 9月美少女戦士セーラームーンCrystal 第1期・第2期パッケージマスターエディション境宗久7月 - 2018年3月ドラゴンボール超地岡公俊畑野森生羽多野浩平長峯達也中村亮太9月・2018年7月ミラキュラス レディバグ&シャノワールウィニー共同制作:Zagtoon、Method Animation（フランス）、SAMGアニメーション（韓国）10月 - 2016年3月金田一少年の事件簿R（第2期）池田洋子2016年2月 - 2017年1月魔法つかいプリキュア!三塚雅人プリキュアシリーズ4月 - 6月美少女戦士セーラームーンCrystal Season III今千秋10月 - 2017年9月デジモンユニバース アプリモンスターズ古賀豪デジモンシリーズ、創立60周年記念作品10月 - 2017年7月タイガーマスクW小村敏明創立60周年記念作品2017年2月 - 2018年1月キラキラ☆プリキュアアラモード暮田公平貝澤幸男プリキュアシリーズ4月 - 6月正解するカド渡辺正樹2018年2月 - 2019年1月HUGっと!プリキュア佐藤順一座古明史プリキュアシリーズ5月 - 8月おしりたんてい（第1期）芝田浩樹4月 - 2020年3月ゲゲゲの鬼太郎（第6作）小川孝治10月 - 2019年3月爆釣バーハンターセトウケンジ共同制作:ぎゃろっぷ12月 - 2019年2月聖闘士星矢 セインティア翔玉川真人企画・製作、アニメーション制作:GONZO12月 - 2019年3月おしりたんてい（第2期）芝田浩樹2019年2月 - 2020年1月スター☆トゥインクルプリキュア宮元宏彰プリキュアシリーズ7月 - 9月おしりたんてい（第3期）芝田浩樹

 2020年代 
開始年放送期間タイトルシリーズディレクター備考2020年2月 - 2021年2月ヒーリングっど♥プリキュア池田洋子プリキュアシリーズ4月 - 2021年9月デジモンアドベンチャー:三塚雅人デジモンシリーズ4月 - 6月アサティール 未来の昔ばなし共同制作:マンガプロダクションズ（サウジアラビア）おしりたんてい（第4期）芝田浩樹9月 - ふしぎ駄菓子屋 銭天堂共同制作:カナバングラフィックス→ぎゃろっぷ10月 - 2022年10月ドラゴンクエスト ダイの大冒険（第2作）唐澤和也2021年1月 - 4月ワールドトリガー（2ndシーズン）畑野森生2月 - 2022年1月トロピカル〜ジュ!プリキュア土田豊プリキュアシリーズ4月 - 6月おしりたんてい（第5期）佐藤雅教10月 - 2023年3月 デジモンゴーストゲーム地岡公俊三塚雅人デジモンシリーズ10月 - 2022年1月ワールドトリガー（3rdシーズン）畑野森生2022年 2月 - 2023年1月デリシャスパーティ♡プリキュア深澤敏則プリキュアシリーズ4月 - 7月おしりたんてい（第6期）佐藤雅教2023年 2月 - 2024年1月ひろがるスカイ!プリキュア小川孝治プリキュアシリーズ4月 - 2025年3月逃走中 グレートミッション貝澤幸男暮田公平　4月 - 11月おしりたんてい（第7期）佐藤雅教7月 - 9月 いきものさんアニメーション制作:ニューディアー10月 - 12月 キボウノチカラ〜オトナプリキュア'23〜浜名孝行 プリキュアシリーズ共同制作:スタジオディーンキャスト・スタッフ - キボウノチカラ～オトナプリキュア‘23～公式サイト、2023年8月31日閲覧。大人へ向けた、新たなるプリキュア「キボウノチカラ～オトナプリキュア‘23～」ロゴ＆ティザービジュアル解禁！、東映アニメーション株式会社、2023年3月21日2024年2月 - 2025年1月わんだふるぷりきゅあ!佐藤雅教プリキュアシリーズ4月 - 6月 ガールズバンドクライ酒井和男 4月 - 11月おしりたんてい（第8期）佐藤雅教10月 - 2025年2月ドラゴンボールDAIMAドラゴンボール：アニメ完全新作「ドラゴンボールDAIMA」制作　6年ぶりアニメシリーズ、2023年10月13日、まんたんウェブ八島善孝小牧文10月 - 2025年3月科学×冒険サバイバル!（第1シリーズ）細田雅弘アニメーション制作:ぎゃろっぷ2025年1月 - 3月魔法つかいプリキュア!!〜MIRAI DAYS〜浜名孝行プリキュアシリーズ共同制作:スタジオディーン『魔法つかいプリキュア！』新ダイヤスタイル「ピンクダイヤスタイル」設定画公開　OPは北川理恵,ORICON NEWS,2024年8月29日2月 - 2026年1月キミとアイドルプリキュア♪今千秋プリキュアシリーズ4月 - 11月おしりたんてい（第9期）佐藤雅教10月 -科学×冒険サバイバル!（第2シリーズ）細田雅弘アニメーション制作:ぎゃろっぷDIGIMON BEATBREAK宮元宏彰デジモンシリーズ2026年2月 - 名探偵プリキュア!川崎弘二プリキュアシリーズ

 テレビアニメ（スペシャル） 
放送年タイトル備考1979年あしたの勇者たちジャン・バルジャン物語大恐竜時代1980年若草物語闇の帝王 吸血鬼ドラキュラ1981年荒野の呼び声 吠えろバック走れメロスルパン対ホームズ恐怖伝説 怪奇!フランケンシュタイン夏休み人気アニメ祭り アラレちゃん一家総登場!! 1000年女王の正体は!?Dr.スランプアラレちゃん あやや!?ペンギン村でテレビジャックDr.スランプアラレちゃん「ペンギン村SOS!!」「ハートで勝負!」・「なんでもOKオーチャくん」カバ園長の動物園日記ぼくらマンガ家 トキワ荘物語1982年Dr.スランプ アラレちゃん ペンギン村英雄伝説吾輩は猫であるアンドロメダ・ストーリーズ十五少年漂流記少年宮本武蔵 わんぱく二刀流1983年吾輩は犬である ドン松五郎の生活どくとるマンボウ&怪盗ジバコ 宇宙より愛をこめて1984年キン肉マン 決戦!7人の正義超人vs宇宙野武士1985年悪魔島のプリンス 三つ目がとおる1990年帰って来たDr.スランプ アラレちゃんスペシャル1992年Dr.スランプアラレちゃん‘92お正月スペシャル1998年ドクタースランプスペシャル ロボット対決!宿敵ドクターマシリト登場!!キーンで優勝!?ペンギン・グランプリ4月1日水曜日放送2005年デジタルモンスター ゼヴォリューション2007年Dr.スランプアラレちゃんSP 〜うほほ〜い!帰ってきちったの巻〜金田一少年の事件簿SP「オペラ座館・最後の殺人」・「吸血鬼伝説殺人事件」11月12日・19日2012年ONE PIECE エピソードオブナミ 〜航海士の涙と仲間の絆〜ONE PIECE エピソードオブルフィ 〜ハンドアイランドの冒険〜2013年ONE PIECE エピソードオブメリー 〜もうひとりの仲間の物語〜2014年ONE PIECE “3D2Y” エースの死を越えて! ルフィ仲間との誓い2015年ONE PIECE エピソードオブサボ 〜3兄弟の絆 奇跡の再会と受け継がれる意志〜ONE PIECE 〜アドベンチャー オブ ネブランディア〜2016年ONE PIECE 〜ハートオブゴールド〜2017年ONE PIECE エピソードオブ東の海 〜ルフィと4人の仲間の大冒険!!〜2018年ONE PIECE エピソードオブ空島

 Webアニメ 
配信年タイトル監督備考2011年京騒戯画松本理恵2014年美少女戦士セーラームーンCrystal境宗久 - 2015年2015年聖闘士星矢 黄金魂 -soul of gold-古田丈司ロボットガールズZプラス博史池畠2017年おしりたんてい芝田浩樹2019年聖闘士星矢: Knights of the Zodiac芦野芳晴2021年URVAN東映アニメーションの新規IP研究開発チーム「PEROs」、「佐世保×サイバーパンク」の壮麗な実験映像『URVAN』（ウルヴァン）を製作　本日より、地元のテレビ佐世保とYouTubeで公開!!、東映アニメーション、2021年2月12日2023年悪魔くん（第2作）佐藤順一（総）製作、アニメーション制作:エンカレッジフィルムズELEMONポエ山共同制作:Rymation、アナライズログ2024年パンダなりきりたいそう岸田優製作、アニメーション制作:モンスターズエッグ2025年ぷちきゅあ〜Precure Fairies〜奥村優子アニメーション制作:IKIF+恋するワンピース鎌谷悠重矢葉月デジモンストーリー タイムストレンジャー Prelude木村拓アニメーション制作:株式会社むすひ（MUSUHI）

 劇場アニメ 

 日本動画社時代 

公開年タイトル備考1947年すて猫トラちゃん9月25日、短編映画、東宝教育映画部配給、日本動画社製作第1作、クレジットは日本漫画映画社1948年トラちゃんと花嫁短編映画、東宝教育映画部配給、日本動画株式会社製作ポッポやさんののんき駅長1949年動物大野球戦短編映画、東宝教育映画配給、日本動画株式会社製作ポッポやさんのんき機関士1950年トラちゃんのカンカン虫小人と青虫1952年お天気学校兎と亀の決勝戦短編映画、日動映画製作1953年ありとはと1954年子うさぎものがたり1955年トラちゃんの冒険うかれバイオリン短編映画、日動映画製作、東映教育映画部1956年一寸法師短編映画、日動映画製作黒いきこりと白いきこり

 1950年代（劇場アニメ） 
公開年タイトル備考1957年こねこのらくがき5月13日完成、短編映画、東映教育映画部製作、東映動画製作第一作ハヌマンの新しい冒険10月14日完成、短編映画、東映製作かっぱのぱあ太郎11月23日公開、短編映画、東映教育映画部製作1958年白蛇伝10月22日公開、東映動画長編映画第一作みんなでいっしょにうたいましょう12月29日完成、短編PR映画、非公開夢見童子4月5日、短編映画、東映教育映画部製作1959年こねこのスタジオ4月9日完成、短編映画たぬきさん大当り6月20日完成、短編映画熊と子供たち10月20日完成、短編PR用映画、非公開少年猿飛佐助12月25日公開、東映動画長編映画第二作もちつもたれつ12月30日完成、短編PR用映画、非公開

 1960年代（劇場アニメ） 
公開年タイトル備考1960年西遊記1961年安寿と厨子王丸ねずみのよめいり10月14日完成、短編映画1962年鉄ものがたり3月完成、4月22日日活封切、短編映画もぐらのモトロ7月19日完成、短編映画アラビアンナイト・シンドバッドの冒険1963年わんぱく王子の大蛇退治わんわん忠臣蔵1965年ガリバーの宇宙旅行1966年サイボーグ0091967年サイボーグ009 怪獣戦争少年ジャックと魔法使い1968年アンデルセン物語太陽の王子 ホルスの大冒険ゲゲゲの鬼太郎1969年長靴をはいた猫ひとりぼっち空飛ぶゆうれい船

 1970年代（劇場アニメ） 
公開年タイトル備考1970年ちびっ子レミと名犬カピチュウチュウバンバン海底3万マイル1971年どうぶつ宝島アリババと40匹の盗賊1972年ながぐつ三銃士魔犬ライナー0011変身せよ!1973年パンダの大冒険マジンガーZ対デビルマン1974年マジンガーZ対暗黒大将軍きかんしゃやえもん D51の大冒険1975年グレートマジンガー対ゲッターロボグレートマジンガー対ゲッターロボG 空中大激突アンデルセン童話 にんぎょ姫これがUFOだ!空飛ぶ円盤宇宙円盤大戦争1976年UFOロボ グレンダイザー対グレートマジンガーグレンダイザー ゲッターロボG グレートマジンガー 決戦! 大海獣長靴をはいたネコ 80日間世界一周1977年白鳥の王子世界名作童話シリーズ惑星ロボ ダンガードA対昆虫ロボット軍団キャンディ・キャンディキャンディ・キャンディ 春の呼び声1978年おやゆび姫世界名作童話シリーズ惑星ロボ ダンガードA 宇宙大海戦さらば宇宙戦艦ヤマト 愛の戦士たち制作元請:オフィス・アカデミーキャンディ・キャンディ キャンディ・キャンディの夏休み一休さんとやんちゃ姫宇宙海賊キャプテンハーロック アルカディア号の謎1979年龍の子太郎SF西遊記スタージンガー銀河鉄道999（The Galaxy Express 999）

 1980年代（劇場アニメ） 
公開年タイトル備考1980年銀河鉄道999 ガラスのクレアヤマトよ永遠に制作元請:オフィスアカデミー、制作協力森は生きている花の子ルンルン こんにちわ桜の国地球へ…魔法少女ララベル 海が呼ぶ夏休みゲゲゲの鬼太郎 地相眼サイボーグ009 超銀河伝説1981年さよなら銀河鉄道999 アンドロメダ終着駅白鳥の湖世界名作童話シリーズ悪魔と姫ぎみ夏への扉共同制作:マッドハウスDr.スランプ アラレちゃん ハロー!不思議島1982年1000年女王わが青春のアルカディアアラジンと魔法のランプ世界名作童話シリーズDr.SLUMP “ほよよ!”宇宙大冒険浮浪雲FUTURE WAR 198X年あさりちゃん 愛のメルヘン少女1983年宇宙戦艦ヤマト 完結編共同制作:ウェスト・ケープ・コーポレーションDr.スランプ アラレちゃん ほよよ世界一周大レースまんがイソップ物語パタリロ! スターダスト計画1984年Dr.スランプ アラレちゃん ほよよ!ナナバ城の秘宝少年ケニヤパパママバイバイバイThe・かぼちゃワイン ニタの愛情物語キン肉マン 奪われたチャンピオンベルトキン肉マン 大暴れ!正義超人1985年ゲゲゲの鬼太郎 妖怪軍団Dr.スランプ アラレちゃん ほよよ!夢の都メカポリスキン肉マン 正義超人vs古代超人キン肉マン 逆襲!宇宙かくれ超人キン肉マン 晴れ姿!正義超人GU-GUガンモとんがり帽子のメモルオーディーン 光子帆船スターライト共同制作:ウェスト・ケープ・コーポレーション1986年ゲゲゲの鬼太郎 妖怪大戦争ゲゲゲの鬼太郎 最強妖怪軍団!日本上陸!!ゲゲゲの鬼太郎 激突!! 異次元妖怪の大反乱キン肉マン ニューヨーク危機一髪!北斗の拳トランスフォーマー ザ・ムービーメイプルタウン物語ドラゴンボール 神龍の伝説1987年キン肉マン 正義超人vs戦士超人新メイプルタウン物語 パームタウン編ドラゴンボール 魔神城のねむり姫グリム童話 金の鳥聖闘士星矢1988年ドラゴンボール 摩訶不思議大冒険聖闘士星矢 神々の熱き戦い聖闘士星矢 真紅の少年伝説ビックリマン 第一次聖魔大戦ビックリマン 無縁ゾーンの秘宝闘将!!拉麵男1989年聖闘士星矢 最終聖戦の戦士たちレディ!レディ READY! LADYひみつのアッコちゃんひみつのアッコちゃん 海だ! おばけだ!! 夏祭りドラゴンボールZ悪魔くん

 1990年代（劇場アニメ） 
+公開年タイトル備考1990年ドラゴンボールZ この世で一番強いヤツドラゴンボールZ 地球まるごと超決戦ドラゴンボールZ 超サイヤ人だ孫悟空悪魔くん ようこそ悪魔ランドへ!!魔法使いサリーPink みずドロボウあめドロボウ剣之介さま宇宙皇子 天上編1991年ドラゴンボールZ とびっきりの最強対最強まじかる☆タルるートくんまじかる☆タルるートくん 燃えろ!友情の魔法大戦ドラゴンクエスト ダイの大冒険1992年ドラゴンボールZ 激突!!100億パワーの戦士たちドラゴンボールZ 極限バトル!!三大超サイヤ人まじかる☆タルるートくん すき・すき♡タコ焼きっ!ドラゴンクエスト ダイの大冒険 起ちあがれ!!アバンの使徒ドラゴンクエスト ダイの大冒険 ぶちやぶれ!!新生6大将軍三国志 第一部・英雄たちの夜明け光の風のアーマ短編映画キャンディ・キャンディ（リメイク版）きんぎょ注意報!ろくでなしBLUES1993年ドラゴンボールZ 燃えつきろ!!熱戦・烈戦・超激戦ドラゴンボールZ 銀河ギリギリ!!ぶっちぎりの凄い奴三国志 第二部・長江燃ゆ!ろくでなしBLUES 1993Dr.スランプ アラレちゃん んちゃ!ペンギン村はハレのち晴れDr.スランプ アラレちゃん んちゃ!ペンギン村より愛をこめて劇場版 美少女戦士セーラームーンRメイクアップ!セーラー戦士遠い海から来たCOO1994年ドラゴンボールZ 危険なふたり!超戦士はねむれないドラゴンボールZ 超戦士撃破!!勝つのはオレだ三国志 完結編・遥かなる大地Dr.スランプ アラレちゃん ほよよ!!助けたサメに連れられて…Dr.スランプ アラレちゃん んちゃ!!わくわくハートの夏休み劇場版 美少女戦士セーラームーンS蒼き伝説シュート!おさわが!スーパーベビーGS美神・極楽大作戦!!スラムダンクスラムダンク 全国制覇だ! 桜木花道1995年ドラゴンボールZ 復活のフュージョン!!悟空とベジータドラゴンボールZ 龍拳爆発!!悟空がやらねば誰がやる美少女戦士セーラームーンSuperS セーラー9戦士集結!ブラック・ドリーム・ホールの奇跡スペシャルプレゼント 亜美ちゃんの初恋 美少女戦士セーラームーンSuperS 外伝スラムダンク 湘北最大の危機! 燃えろ桜木花道スラムダンク 吠えろバスケットマン魂!! 花道と流川の熱き夏ママレード・ボーイ1996年ドラゴンボール 最強への道ご近所物語ゲゲゲの鬼太郎 大海獣(超)劇場版!地獄先生ぬ〜べ〜金田一少年の事件簿1997年ゲゲゲの鬼太郎 おばけナイターゲゲゲの鬼太郎 妖怪特急! まぼろしの汽車地獄先生ぬ〜べ〜 午前0時ぬ〜ベ〜死す!地獄先生ぬ〜べ〜 恐怖の夏休み!! 妖しの海の伝説!キューティーハニーF花より男子たまごっちホントのはなし1998年蓮如物語銀河鉄道999・エターナルファンタジー1999年金田一少年の事件簿2・殺戮のディープブルードクタースランプ アラレのびっくりバーン遊☆戯☆王デジモンアドベンチャー

 2000年代（劇場アニメ） 
公開年タイトル監督2000年デジモンアドベンチャー ぼくらのウォーゲーム!細田守デジモンアドベンチャー3D デジモングランプリ!森田信廣デジモンアドベンチャー02 前編・デジモンハリケーン上陸!!／後編・超絶進化!!黄金のデジメンタル山内重保ONE PIECE志水淳児おジャ魔女どれみ♯五十嵐卓哉2001年デジモンアドベンチャー02 ディアボロモンの逆襲今村隆寛デジモンテイマーズ 冒険者たちの戦い今沢哲男ONE PIECE ねじまき島の冒険志水淳児も〜っと!おジャ魔女どれみ カエル石のひみつ山内重保キン肉マンII世小村敏明2002年デジモンテイマーズ 暴走デジモン特急中村哲治デジモンフロンティア 古代デジモン（オニスモン）復活!!今村隆寛ONE PIECE 珍獣島のチョッパー王国志水淳児キン肉マンII世 マッスル人参争奪! 超人大戦争小村敏明2003年ONE PIECE THE MOVIE デッドエンドの冒険宇田鋼之介2004年聖闘士星矢 天界編 序奏〜overture〜山内重保ONE PIECE 呪われた聖剣竹之内和久2005年劇場版AIR出崎統ONE PIECE THE MOVIE オマツリ男爵と秘密の島細田守映画 ふたりはプリキュア Max Heart志水淳児映画 ふたりはプリキュア Max Heart 2 雪空のともだち2006年ONE PIECE THE MOVIE カラクリ城のメカ巨兵宇田鋼之介デジモンセイバーズ3D デジタルワールド危機イッパツ!西川和宏デジモンセイバーズ THE MOVIE 究極パワー!バーストモード発動!長峯達也映画 ふたりはプリキュア Splash Star チクタク危機一髪!志水淳児2007年ONE PIECE エピソードオブアラバスタ 砂漠の王女と海賊たち今村隆寛Dr.マシリト アバレちゃん長峯達也劇場版CLANNAD出崎統映画 Yes!プリキュア5 鏡の国のミラクル大冒険!長峯達也2008年ONE PIECE THE MOVIE エピソードオブチョッパー+冬に咲く、奇跡の桜志水淳児映画 Yes!プリキュア5GoGo! お菓子の国のハッピーバースディ♪長峯達也劇場版 ゲゲゲの鬼太郎 日本爆裂!!古賀豪2009年映画 プリキュアオールスターズDX みんなともだちっ☆奇跡の全員大集合!大塚隆史とびだす!3D東映アニメまつり きかんしゃ やえもん貝澤幸男ゲゲゲの鬼太郎 鬼太郎の幽霊電車3D細田守映画 フレッシュプリキュア! おもちゃの国は秘密がいっぱい!?志水淳児ONE PIECE FILM STRONG WORLD境宗久

 2010年代（劇場アニメ） 
公開年タイトル監督備考2010年映画 プリキュアオールスターズDX2 希望の光☆レインボージュエルを守れ!大塚隆史映画 ハートキャッチプリキュア! 花の都でファッションショー…ですか!?松本理恵2011年映画 プリキュアオールスターズDX3 未来にとどけ! 世界をつなぐ☆虹色の花大塚隆史ONE PIECE 3D 麦わらチェイス佐藤宏幸トリコ 3D 開幕!グルメアドベンチャー!!志水淳児手塚治虫のブッダ -赤い砂漠よ!美しく-森下孝三映画 スイートプリキュア♪ とりもどせ! 心がつなぐ奇跡のメロディ♪池田洋子2012年映画 プリキュアオールスターズNewStage みらいのともだち志水淳児虹色ほたる 〜永遠の夏休み〜宇田鋼之介アシュラさとうけいいち映画 スマイルプリキュア! 絵本の中はみんなチグハグ!黒田成美ONE PIECE FILM Z長峯達也2013年映画 プリキュアオールスターズNewStage2 こころのともだち小川孝治ドラゴンボールZ 神と神細田雅弘劇場版 トリコ 美食神の超食宝座古明史キャプテンハーロック荒牧伸志CGプロダクション:マーザ・アニメーションプラネット映画 ドキドキ!プリキュア マナ結婚!!?未来につなぐ希望のドレス伊藤尚往BAYONETTA BLOODYFATE木﨑文智製作委員会参加、アニメーション制作:GONZO2014年BUDDHA2 手塚治虫のブッダ -終わりなき旅-小村敏明映画 プリキュアオールスターズNewStage3 永遠のともだち小川孝治一休さん 反闘公主中国版映画聖闘士星矢 Legend of Sanctuaryさとうけいいち映画 ハピネスチャージプリキュア! 人形の国のバレリーナ今千秋楽園追放 -Expelled from Paradise-水島精二企画・製作、アニメーション制作:グラフィニカ2015年映画 プリキュアオールスターズ 春のカーニバル♪志水淳児ドラゴンボールZ 復活の「F」山室直儀映画 Go!プリンセスプリキュア Go!Go!!豪華3本立て!!!座古明史宮本浩史貝澤幸男2016年映画 プリキュアオールスターズ みんなで歌う♪奇跡の魔法!土田豊ONE PIECE FILM GOLD宮元宏彰映画 魔法つかいプリキュア! 奇跡の変身!キュアモフルン!田中裕太ポッピンQ宮原直樹創立60周年記念作品2017年映画 プリキュアドリームスターズ!宮本浩史映画 キラキラ☆プリキュアアラモード パリッと!想い出のミルフィーユ!土田豊2018年劇場版 マジンガーZ / INFINITY志水淳児映画 プリキュアスーパースターズ!映画 HUGっと!プリキュア♡ふたりはプリキュア オールスターズメモリーズ宮本浩史ドラゴンボール超 ブロリー長峯達也2019年映画 プリキュアミラクルユニバース貝澤幸男映画 おしりたんてい カレーなる じけん平山美穂東映まんがまつり映画 爆釣バーハンター 謎のバーコードトライアングル!爆釣れ!神海魚ポセイドンセトウケンジえいが うちの3姉妹大宮一仁りさいくるずーべんぴねこONE PIECE STAMPEDE大塚隆史映画 スター☆トゥインクルプリキュア 星のうたに想いをこめて田中裕太

 2020年代（劇場アニメ） 
公開年タイトル監督備考2020年映画 プリキュアミラクルリープ みんなとの不思議な1日深澤敏則デジモンアドベンチャー LAST EVOLUTION 絆田口智久製作、アニメーション制作:ゆめ太カンパニー人体のサバイバル!奈須川充共同制作:ぎゃろっぷ映画 おしりたんてい テントウムシいせきの なぞ芝田浩樹東映まんがまつり映画 ふしぎ駄菓子屋 銭天堂 つりたい焼き富岡聡りさいくるずー まもれ!もくようびは資源ごみの日べんぴねこ魔女見習いをさがして佐藤順一鎌谷悠2021年映画 ヒーリングっど♥プリキュア ゆめのまちでキュン!っとGoGo!大変身!!中村亮太映画 トロピカル〜ジュ!プリキュア 雪のプリンセスと奇跡の指輪!志水淳児映画 おしりたんてい スフーレ島のひみつ東映まんがまつり深海のサバイバル!入好さとる劇場版 美少女戦士セーラームーン Eternal今千秋共同制作:スタジオディーンTokyo 7th シスターズ -僕らは青空になる-北川隆之制作、アニメーション制作:LandQ studiosジャーニー 太古アラビア半島での奇跡と戦いの物語静野孔文共同制作:マンガプロダクションズ2022年映画おしりたんてい シリアーティ門由利子ドラゴンボール超 スーパーヒーロー児玉徹郎ONE PIECE FILM RED谷口悟朗映画 デリシャスパーティ♡プリキュア 夢みる♡お子さまランチ!座古明史THE FIRST SLAM DUNK井上雄彦共同制作:ダンデライオンアニメーションスタジオ2023年劇場版 美少女戦士セーラームーン Cosmos高橋友也共同制作:スタジオディーン映画 プリキュアオールスターズF田中裕太デジモンアドベンチャー02 THE BEGINNING田口智久製作、アニメーション制作:ゆめ太カンパニー鬼太郎誕生 ゲゲゲの謎古賀豪2024年映画おしりたんてい さらば愛しき相棒（おしり）よセトウケンジわんだふるぷりきゅあ!ざ・むーびー! ドキドキ♡ゲームの世界で大冒険! 宮原直樹あめだま西尾大介製作、制作:ダンデライオンアニメーションスタジオ2025年映画 おしりたんてい スター・アンド・ムーン芝田浩樹映画 キミとアイドルプリキュア♪ お待たせ!キミに届けるキラッキライブ!小川孝治劇場版総集編『ガールズバンドクライ』前編『青春狂走曲』・後編『なぁ、未来。』酒井和男2026年楽園追放 心のレゾナンス水島精二

 OVA 
発売年タイトル備考1986年戦え!超ロボット生命体トランスフォーマー スクランブルシティ発動編湘南爆走族 残された走り屋たちG.I.ジョー ザ・ムービー制作元請:サンボウ・プロダクション/マーベル・プロダクション、アニメーション制作1987年湘南爆走族II 1/5 LONELY NIGHT湘南爆走族III 10オンスの絆勝利投手共同製作:東北新社、東映ビデオ1988年湘南爆走族IV ハリケーン・ライダーズCrying フリーマン -1994年1989年湘南爆走族V 青ざめた暁左のオクロック!!1990年湘南爆走族VI GT380ヒストリートランスフォーマーZ1991年湘南爆走族VII スポ根マッド・スペシャル3×3 EYES1992年湘南爆走族VIII 赤い星の伝説リトルツインズ -1993年、共同製作:KSS、ヒーロー・コミュニケーションズ1993年湘南爆走族IX 俺とお前のGOOD LUCK!仮面ライダーSD1995年湘南爆走族X FROM SAMANTHA1996年湘南爆走族XI 喧嘩の花咲く修学旅行エンジェル伝説1999年湘南爆走族XII 完結篇 桜吹雪の卒業式2000年伝心 まもって守護月天! -2001年2003年聖闘士星矢 冥王ハーデス編 -2008年2004年インタールード2005年イリヤの空、UFOの夏2010年Halo Legends エピソード5【Odd One Out】2012年金田一少年の事件簿 「黒魔術殺人事件」 -2013年、※20周年コミックス3・4巻DVD付き限定版2015デジモンアドベンチャー tri. -2018年、アニメーション制作協力:颱風グラフィックス2019年デジモンアドベンチャー20th メモリアルストーリー -2020年、アニメーション制作:ゆめ太カンパニー

 実写映画参加作品 
公開年タイトル備考2004年デビルマンVFXキューティーハニーアニメ、VFX2005年男たちの大和/YAMATOVFX2006年最終兵器彼女VFX2007年俺は、君のためにこそ死ににいくVFX蒼き狼 〜地果て海尽きるまで〜VFX2008年ハッピーフライト2009年ヤッターマン2018年ママレード・ボーイ製作委員会メンバー2022年大怪獣のあとしまつVFX2022年ハケンアニメ!監修2023年シン・仮面ライダーVFX

 コンピュータゲーム 
発売年タイトル機種備考1986年バルトロンファミリーコンピュータ北斗の拳長靴をはいた猫 世界一周80日大冒険1987年北斗の拳2 世紀末救世主伝説SWAT1988年スケバン刑事III仮面の忍者 赤影ファイティングロード1989年北斗の拳3 新世紀創造 凄拳列伝北斗の拳 凄絶十番勝負ゲームボーイ新里見八犬伝 光と闇の戦いファミリーコンピュータ1990年もっともあぶない刑事ブラッディ・ウォリアーズ1991年北斗の拳4 七星覇拳伝 北斗神拳の彼方へ雷電伝説スーパーファミコン1992年北斗の拳5 天魔流星伝 哀★絶章北斗の拳6 激闘伝承拳 覇王への道1993年北斗の拳7 聖拳列伝 伝承者への道1999年魔女っ子大作戦PlayStation2010年こえであそぼう ハートキャッチプリキュア!ニンテンドーDS2012年スタプラ!携帯電話ゲーム -2014年、携帯電話ゲーム、共同開発:コロプラ2014年円環のパンデミカiOS/Android2016年拡張少女系トライナリー共同開発:コーエーテクモゲームス（ガストブランド）2020年CLEARWORLD -クリアワールド-Windows共同開発:プラス812025年ノロイカゴ ゲゲゲの夜Steam共同開発:トイジアム

 レーザーディスクゲーム 
発売年タイトル備考1984年アルベガス販売元:セガサンダーストーム販売元:データイースト忍者ハヤテ販売元:タイトー1985年宇宙戦艦ヤマトタイムギャルロードブラスター販売元:データイーストキャッシングストーン発売元:データイースト1986年Freedom Fighter発売元:ミレニアムゲームプロダクツ、海外のみリリース、「銀河鉄道999」と「さよなら銀河鉄道999」の一部を加われる新作シーンが作成された

 CM 
公開年題名備考2014年スズキ・ハスラー『Dr.スランプ アラレちゃん』篇アニメーション制作 ハスラー・CMウラ話（9月13日時点）スズキ・ハスラー『クリスマス アラレちゃん』篇スズキ・ハスラー『感謝をこめて 特別仕様車・決算付』篇2015年スズキ・ハスラー『コラージュ』篇スズキ・ハスラー『ワクワク広がれ』篇2016年スズキ・ハスラー『ワクワクがズラリ』篇2017年スズキ・ハスラー『ぴたっ！と安全』篇2019年カップヌードル『HUNGRY DAYS ワンピース ゾロ』篇監修、アニメーション制作:シャフトカップヌードル『HUNGRY DAYS ワンピース ナミ』篇

 その他 
年タイトル備考不二家の時間オープニングキャッチを制作1968年おかしなおかしな星の国1975年世界名作童話 まんがシリーズ - 1983年、8ミリ短編映画1980年宇宙戦士バルディオス - 1981年、各話制作協力1987年トランスフォーマー ザ・リバースOPアニメーション制作、元請：AKOMティーンエイジ・ミュータント・ニンジャ・タートルズ - 1996年東映動画が参加していたのはシーズン3（1989年）まで。、制作協力元請：1988年新世紀ロボユーバロット誕生!館内アニメおまじないアイドル・リリカルレナ→リリカルレナ・エンジェルパーティーセイカノート（現：サンスター文具）との共同展開によるオリジナル女児用文具プロジェクト1992年姫ちゃんのリボン - 1993年、制作元請：スタジオぎゃろっぷ、企画協力1993年ソニック・ザ・ヘッジホッグCDアニメーション制作（OP/ED）、メガCD用ソフト美少女戦士セーラームーン - 2005年、ミュージカル新婚さんいらっしゃい!番組オープニングのタイトルアニメを制作1997年もののけ姫制作元請：スタジオジブリ、仕上、劇場映画1999年クロノ・トリガーアニメーション制作、PlayStation用ソフト動物のカメちゃん同社ホームページにゲームがある2001年セガガガアニメーション制作、ドリームキャスト用ソフト2006年白蛇伝〜White Lovers〜ミュージカル、創立50周年記念作品農業ムスメ!マッグガーデンとの共同メディアミックス企画2010年ゲゲゲの女房番組オープニングや妖怪などのアニメーションを制作水木しげるの遠野物語館内アニメ鉄拳戦士アイアン・キッド日本語版制作2011年魔法少女 鬼塚さくら漫画原作、作画：小林マサト2012年平清盛CG制作2014年ラブライブ!第2期、制作元請：サンライズ、OP3DCG2015年まほう×少年×Days!!!!!フロンティアワークスとの共同企画。同名ドラマCD第1巻アニメーションPV2016年帰ってきた手裏剣戦隊ニンニンジャー ニンニンガールズVSボーイズ FINAL WARSアニメーションパート制作2017年映画 妖怪ウォッチ シャドウサイド 鬼王の復活制作元請：OLM、協力、劇場映画2018年声ガール!アニメーション監修2019年なつぞらアニメーション制作2020年アニマルセラトピアMAGES.との共同企画 2022年映画 五等分の花嫁制作元請：バイブリーアニメーションスタジオ、制作協力、劇場映画サマナーズウォー/召喚士大戦企画、同名ゲームの小説化2023年電殿神伝-DenDekaDen-Strataとの協業、NFTプロジェクト『Dancing☆Starプリキュア』The Stage主催・企画・製作、舞台作品2024年キン肉マン 完璧超人始祖編制作元請：Production I.G、製作委員会参加2025年地獄先生ぬ〜べ〜（2025年版）制作元請：スタジオKAI、製作委員会参加

 関連人物 
 歴代社長 

 大川博（1956年 - 1964年）
 山崎李四郎（1964年）
 山梨稔（1964年 - 1971年）
 高橋勇（1971年 - 1972年）
 登石雋一（1972年 - 1974年）
 今田智憲（1974年 - 1993年）
 泊懋（1993年 - 2003年）
 高橋浩（2003年 - 2012年）
 高木勝裕（2012年 - ）

 役員 
2025年12月現在

 企画 

 アニメーター・演出家 

 脚本家 

 プロデューサー 

 美術デザイン 

 色彩設計 

 CG監督 

 製作担当 

 関連会社 
 連結子会社 
 株式会社タバック
 東映アニメーション音楽出版株式会社
 TOEI ANIMATION PHILS., INC.（フィリピン）
 TOEI ANIMATION ENTERPRISES LIMITED（香港）
 TOEI ANIMATION INCORPORATED（ロサンゼルス）
 TOEI ANIMATION EUROPE S.A.S.（パリ）
 TA KZ Film Kft.（ノーグラード）

 持分法適用会社 
 株式会社AMAZONLATERNA（映像制作会社、前身企業のラテルナが東映アニメーションの元子会社として発足、現在はティ・ジョイ傘下）
 東映ビデオ株式会社
 株式会社東映太秦映画村

 非連結子会社 
 TOEI DOGA US Service, INC.
 TOEI DOGA US Productions, LLC
 TOEI DOGA US Entertainment, LLC
 TOEI ANIMATION (SHANGHAI) CO., LTD.（上海）
 東映動漫（上海）実業有限公司（TOEI ANIMATION ENTERPRISES LIMITEDと上海東今企業管理諮詢有限公司との合弁会社、2020年11月設立中国における新会社設立に関するお知らせ、東映アニメーション株式会社、2020年11月6日）
 株式会社FLARE CREATORS（オリジナルコンテンツの企画・プロデュース、東映との折半出資で2023年6月に設立FLARE CREATORS：東映、東映アニメーションが合弁会社設立　世界市場向け作品創出を目指す、まんたんウェブ、2023年7月4日）

 その他関係会社 
 東映株式会社
 株式会社テレビ朝日
 株式会社バンダイナムコエンターテインメント（兄弟会社としての扱い）
 株式会社アニュータ（音楽配信サービス、発足時に東映アニメーション音楽出版が参画。2022年7月のサービス終了後は休眠状態）
 株式会社TENH ANIMATION MAGIC（SOLA DIGITAL ARTSとサンジゲンの共同設立によるCGアニメーションスタジオ、東映アニメーションも経営に参画）
 株式会社ダンデライオンアニメーションスタジオ（2018年8月に資本業務提携東映アニメーション：ダンデライオンと資本業務提携 デジタルコンテンツの制作、発信力を強化、毎日新聞、2018年8月22日）
 株式会社アナライズログ（インフルエンサーエージェント事業、2019年12月に資本業務提携東映アニメーション株式会社、 株式会社アナライズログと資本業務提携のお知らせ、東映アニメーション株式会社、2019年12月20日）

 同社スタッフ・OBが独立・起業した会社 
 現在 
 シンエイ動画（旧：Aプロダクション） - アニメーターを務めた楠部大吉郎が芝山努、小林治、椛島義夫、森下圭介と共に独立し1965年に設立。
 ICHI（旧：ナック）- 出身の林静一、小柳朔郎、月岡貞夫らが虫プロダクション出身の西野清市と共に発起人となり1967年に設立。1996年にアニメ制作事業からは撤退。
 動画工房 - 出身の古沢日出夫が日動新プロ、Fプロなどを経て1973年に設立。
 白組 - 出身の島村達雄が学習研究社（後の学研ホールディングス）、東京コマーシャルを経て1974年に設立。
 亜細亜堂 - アニメーターを務めた芝山努、小林治がシンエイ動画を経て山田みちしろと共に独立し1978年に設立。
 ダンガン・ピクチャーズ - 出身の髙野顕、鈴木徹、浅川真一、和田裕一が1994年に設立。
 ダンデライオンアニメーションスタジオ - 出身の西川和宏が2007年に設立。
 スタジオ地図 - 出身の細田守がマッドハウス出身のプロデューサーである齋藤優一郎と2011年に設立。
 ビー・バード - 出身の鵜飼浩史がトムス・エンタテインメントを経て2013年に設立。
 林撮影舎 - 出身の林昭夫がスタジオコスモス、ピー・アール・エーを経て設立。

 過去 
 チルドレンズ・コーナー - 出身の山本善次郎とその責任者を務めた東映動画三幸スタジオと東映動画大森分室が独立し設立。1968年解散。
 ハテナプロ - 出身の香西隆男、永樹凡人、小泉謙三、我妻宏が設立。
 小林プロダクション - 出身の小林七郎が現代製作集団を経て設立。
 ネオメディアプロダクション - 出身の木村圭市郎が設立。2018年事業休止。
 ジュニオ ブレイン トラスト - 出身の香西隆男がハテナプロを経て設立。2004年に実制作から撤退。
 トップクラフト - 出身の原徹が設立。1985年にスタジオジブリへと改組する形で解散。
 スタジオ座円洞 - 出身の向中野義雄が設立。2016年休眠。
 夢弦館 - 出身の椛島義夫がAプロダクション、スタジオ古留美を経て設立。2017年解散。
 ハルフィルムメーカー - 出身の春田克典が設立。2009年解散。

 不祥事・トラブル・事件・アクシデント 
 買いたたきの事例 
2014年12月17日、委託契約を結んでいる原画制作者、CGクリエーター約400人に対する報酬を消費税増税後も据え置く「買いたたき」を行ったとして、公正取引委員会より消費税転嫁対策特別措置法に基づく再発防止の勧告を受けた。委員会の調査後、4-9月分の差額約2千万円を支払った。

 異動および通名使用問題 
東映アニメーションで2013年ごろから演出として契約社員で働いていた人物（以下A）が、作画監督へ指示を出したところ大きな声で怒鳴られ、そのことを、上司に相談をすると、「働きバチが必要だ」「（作画監督を）だまくらかして使うんだ」などと指導を受けた。そのことについて、Aが異議を唱えると、Aの知らない間に異動願いが出され、演出から演出助手への契約変更を迫られ、さらに事務職の契約に変更させられた。1か月だけ、ということで契約書にサインをすると、異動先はアニメスタジオとは別棟で、しかも仕事の内容はダンボールの詰め込みなど、典型的な追い出し部屋であった。Aは社内のホットラインにも通報し、なんとか演出助手までには戻ることができたが、後日、上からは「Aさんに演出の仕事は絶対にさせないように」というメールが現場に一斉送信されてしまった。

Aは労働組合「プレカリアートユニオン」に出会い、そこに加入し、東映アニメーション側に対して、団体交渉を申し込んだものの、同社側は団体交渉に必要であった「就業規則等の資料」を提出せず、Web会議で行うとことを提示した。この団体交渉を担当していたプレカリアートユニオンの役員は、当時の状況について「先方はあえて論点をズラしてきたり、議論をかき乱すような不誠実な態度でした」とした上で「こうしたケースは時折あります。あくまで推測ですが、会社側の担当弁護士が『労働組合なんてまともに相手にする必要はない、そのうち疲れて諦めるでしょう』といったアドバイスをしている可能性はあります」と述べている。団体交渉は、オンラインという形で3回ほど行われたが、決着を見ず、4回目の団体交渉の時に、Aと労働組合側に、オンライン会議で用いるアドレスが受信されず、プレカリアートユニオンの役員が東映アニメーションに電話で、同社側の担当者やその弁護士は同社にいたことが確認したため、同社に向かったものの、「いざ行ってみると、会社が入っているビルの1階エレベーターを警備員が封鎖していました。私たちがエレベーターに乗ろうとすると、会社側の弁護士が『酷いじゃないですか』など、私たちがあたかも乱暴なことをして乗り込んできているような言い方をして、警備員を使って追い出してき」たという出来事があったとされる。

プレカリアートユニオンは2021年1月7日、東京都労働委員会に不当労働行為救済を申し立てた。その理由について、同ユニオンは、「東映アニメーション契約社員の人事考課問題についての団体交渉時が不誠実であったためだ」と主張している。また、ユニオンの担当者が、自らはLGBTであるとして通称名を名乗ったため、東映アニメーション側が「偽名ではないか」という理由で団体交渉を拒否した。同月12日にプレカリアートユニオンが行った記者会見で、LGBTの当事者あると主張する者に戸籍名を確認したことは差別的で不当な労働行為に該当すると主張した。会見で、プレカリアートユニオンの書記長は「表現者である東映アニメーションが性的少数者を差別するのは許せない」と述べている。

それ以降、団体交渉は行われず、書面でのやり取りをしていた矢先に、東映アニメーション側から「（プレカリアートユニオンの役員が）偽名を用いており、本名は『◯◯』だという指摘があった」とした上で「（偽名を用いたことが東映アニメーションと労働組合との間の）信頼関係を大きく毀損した」と記した文書が発送されてきた。団体交渉の間に、プレカリアートユニオンの役員が通称名を使用していることを、このプレカリアートユニオンを非難している、ある第三者が漏らしてしまい、それを基に、東映アニメーション側はプレカリアートユニオンに対して、「（プレカリアートユニオンの役員が）”偽名”を使っている」として、戸籍上の名前を見た上で、東映アニメーション側に、「信頼関係を毀損した」と言ってきたといういきさつがあったとされる。プレカリアートユニオンの役員は「まず偽名ではなく、私が性的マイノリティの当事者で、戸籍上の名前とは異なる名前を使っていることは伝えました」と行動したが、東映アニメーション側は、これを理由に「団体交渉はできない」とかたくなに拒否し続けた。

これについて、Aは「これまでも明らかに会社の態度は不誠実でひどいものでしたが、ここまでひどいのかと。まさかこんなことまで言ってくるとは思いもしませんでした」と述べ、プレカリアートユニオンの役員は「東映アニメーションの『プリキュア』シリーズは、性のあり方に関しても希望を感じられるメッセージを発信し、日本だけでなく世界中に影響を与えていると思います。そんな会社だからこそ、こんなことをやってしまえるのかと深く失望しました」と抗議している。

 社内ネットワークへの不正アクセス 
2022年3月6日に、社内ネットワークが第三者による不正アクセスを受けたことを確認し、7日付で公表した。関係機関への報告を行うとともに、外部の専門機関による調査を進めるほか、社内システムの一部を停止し、外部からのアクセスも遮断した当社ネットワークへの不正アクセスによるシステム障害発生に関するお知らせ、東映アニメーション株式会社、2022年3月7日東映アニメが不正アクセス被害に　詳細は調査中、ITmedia NEWS、2022年3月8日東映アニメ、社内システムに不正アクセス、日本経済新聞、2022年3月8日。

この社内システムの一部停止を受けて、同月時点で制作しているテレビアニメ4作品（『ドラゴンクエスト ダイの大冒険』『デリシャスパーティ♡プリキュア』『デジモンゴーストゲーム』『ONE PIECE』）の放映スケジュールに影響が出ることを11日に明らかにした当社ネットワークへの不正アクセスによるシステム障害発生に伴う、テレビアニメ作品への影響についてのお知らせ、東映アニメーション、2022年3月11日東映アニメに不正アクセス　ワンピースなど放映に影響、産経新聞、2022年3月11日東映アニメ不正アクセス　「ダイの大冒険」など放映影響、日本経済新聞、2022年3月11日。このうち、『ドラゴンクエスト ダイの大冒険』に関しては、3月12日に放送する予定であった第73話の放送を延期した上で、「ベストセレクション」として、第31話の再放送に切り替えた。『デリシャスパーティ♡プリキュア』に関しては、翌13日は過去の作品を再編集した上で放送を行うことを、11日に放送されたテレビ朝日制作の情報番組『スーパーJチャンネル』で公表した。その後、13日の放送では「おさらいセレクション」として第4話を放送し、20日から4月3日までは『映画 HUGっと!プリキュア♡ふたりはプリキュア オールスターズメモリーズ』を3週に分けて分割放送することになった「プリキュア」新作放送を約1カ月延期　東映アニメーションへの不正アクセスで、ITmedia NEWS、2022年3月14日。また、『デジモンゴーストゲーム』と『ONE PIECE』に関しては、3月13日はもともとスポーツ中継（名古屋ウィメンズマラソン2022・東海テレビ制作）が編成されていたため休止となっていた。同月20日以降は、過去に放送したエピソードを再放送した。その後4月6日に各作品の公式サイトなどにおいて、同月16日・17日より順次放送再開することが発表された東映アニメーション制作のアニメ4作、4月16日より順次最新話を放送、コミックナタリー、2022年4月6日。

また、3月18日には映画『ドラゴンボール超 スーパーヒーロー』についても製作が困難になったことから、公開日を当初予定されていた4月22日から延期すると発表映画「ドラゴンボール超」公開延期、東映アメーションの不正アクセス受け製作が困難に、コミックナタリー、2022年3月18日。同月14日には新たな公開日が6月11日に決まったことが発表されたドラゴンボール超 スーパーヒーロー：6月11日公開へ、まんたんウェブ、2022年4月14日。

4月28日付で社内システムおよび通常業務・作品製作の正常化を正式発表するとともに調査結果を公表、この中で従業員が業務上必要となるソフトウェアを外部ウェブサイトからダウンロードした際、同時にランサムウェア侵入の起点となるソフトウェアもダウンロードされるよう当該ウェブサイトが改ざんされており、これによって第三者による不正アクセスが行われ、社内サーバやパソコン端末の一部データがランサムウェアに感染、暗号化されたことを明らかにしている。その一方で個人情報をはじめとする情報流出は確認されておらず、取引先などへの被害についても報告されていないとも発表している。また、今後の再発防止策として、従業員に対するセキュリティ教育の向上ならびに不正アクセスへの対応体制強化を行うとしている当社ネットワークへの不正アクセスに関する調査結果のお知らせ、東映アニメーション株式会社、2022年4月28日。

 脚注 

 注釈 

 出典 

 参考文献 






 大塚康生『作画汗まみれ 増補改訂版』徳間書店、2001年（ISBN 4198613613）
 多田信『これがアニメビジネスだ』廣済堂出版、2002年（ISBN 4331508676）



 津堅信之『アニメ作家としての手塚治虫-その軌跡と本質』NTT出版、2007年（ISBN 9784757141520）





 津堅信之：「ディズニーを目指した男 大川博 ―忘れられた創業者―」、日本評論社、ISBN 978-4-535-58695-6 (2016年8月25日)。





 東映長編研究 第9回 白川大作インタビュー（１）東映入社と『白蛇伝』
 東映長編研究 第10回 白川大作インタビュー（２）手塚治虫と『西遊記』
 東映長編研究 第11回 白川大作インタビュー（３）『西遊記』と各スタッフの活躍
 東映長編研究 第11回 白川大作インタビュー（４）『ねずみのよめいり』と『鉄腕アトム』前夜
 東映長編研究 第13回 白川大作インタビュー（５）メイキング・オブ『わんわん忠臣蔵』
 東映長編研究 第14回 白川大作インタビュー（６）『風のフジ丸』と「東映まんがまつり」の始まり
 東映長編研究 第14回 白川大作インタビュー（７）『魔法使いサリー』と博報堂時代
 聖闘士星矢やプリキュアなど、東映アニメーションの膨大なデジタルデータを管理する「Dell EMC Isilon」（インプレス社PC WATCH誌の2020年1月31日記事） ※テレビアニメのデジタル制作の状況が覗える。
 映像講座「練馬のアニメスタジオの遺伝子」第1回 東映動画編 前編
 映像講座「練馬のアニメスタジオの遺伝子」第2回 東映動画編 後編
 「漫画映画のできるまで」 ※東映動画の「少年猿飛佐助」の制作過程の記録映画（モノクロ）。
 西武線は日本のアニメを育てた｢影の功労者｣だ アニメ界出身の鉄道写真家が語る｢青春時代｣（東洋経済、2020年12月13日記事）

 関連項目 
 ティ・ジョイ - 東映の完全子会社で、シネマコンプレックス「T・ジョイ」「ブルク」「バルト」「ミッテ」を運営・展開する映画興行会社。東映の子会社であるため、当社が関与・製作したほぼ全ての映画作品や一部のアニメ作品が同社の全国の映画館にて上映される。
 東映アニメフェア、東映まんがまつり - 2019年の大型連休に、1990年春以来29年ぶりに「東映まんがまつり」のタイトルが復活。
 東堂いづみ
 東映アニメBBプレミアム - 東映アニメーション制作によるアニメ配信サイト。
 青二プロダクション
 東映魔女っ子シリーズ
 国際映画社 - 社員はプロデューサーと制作スタッフしかいないため、演出、作画作業を東映動画に発注した。
 マーベル・プロダクション - プリプロダクションのみ行い、作画以降の作業を東映動画に発注した。
 チルドレンズ・コーナー - 東映動画の三幸スタジオが独立してできたが、一部の作業や録音を東映動画で行っていた。
 イージー・フイルム - 出身の村田四郎が作画制作部を立ち上げた。
 ショウエイシステム
 なつぞら - 日本のアニメーション草創期を描いた2019年放送のテレビドラマ（NHK「連続テレビ小説」第100作）。作品の主人公がアニメーターとして最初に勤務したアニメ制作会社「東洋動画」のモデルは当時の東映動画である。また、先述の通り、劇中アニメーションの制作を東映アニメーションが手掛けている。

 外部リンク 

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