安丸信行

は、元東宝の特殊技術専門の造型家、彫刻家。自由美術協会会員。富山県出身。

 来歴・人物 
武蔵野美術大学彫刻科の在学中に、アルバイトで映画『第三次世界大戦 四十一時間の恐怖』の石膏ミニチュアを手掛けたのをきっかけに、映画業界に携わる。

1961年（昭和36年）、大学の先輩の誘いで『モスラ』にアルバイトとして参加。卒業後、東宝に入社。「特殊技術課」の特殊美術科石膏部に配属される。石膏部は、ミニチュアのビルなどを石膏で造型する部署だった。東宝を選んだ理由は、東映に比べ特撮映画がコンスタントに制作されていたため仕事が安定していると考えたためであった。

1967年（昭和42年）、『キングコングの逆襲』でゴロザウルスの造型を担当。人員不足で「恐竜（ゴロザウルス）」を作るスタッフがおらず、美術チーフの井上泰幸と相談して、当時『ウルトラマン』や『怪獣王子』などの怪獣・恐竜造型を担当していた高山良策にこの恐竜の制作を依頼したが、高山の造形に不満を持った安丸は中途でこれを断り、「それなら自分で」とゴロザウルスを造形したと語っている。

以後、東宝の怪獣映画に登場する怪獣のぬいぐるみを多数手がけることとなる。

1968年（昭和43年）、『怪獣総進撃』で2代目アンギラスを造形。上記の手法で制作されたこのアンギラスは大変長持ちし、あちこち磨り減りながらも7年後の『ゴジラ対メカゴジラ』まで使いまわされている。

1970年（昭和45年）、『ゲゾラ・ガニメ・カメーバ 決戦!南海の大怪獣』で、怪獣カメーバを全身の粘土原型から起こして型取り造形する。この手法は第1作の『ゴジラ』以来のものだった。同作のガニメは八木兄弟との共同制作である。

1971年（昭和46年）、造型チーフ利光貞三の退社後、跡を継いで東宝の造型チーフとなり、以後造型班の主力として活躍。

同年、テレビ番組『帰ってきたウルトラマン』でアーストロンやタッコングをゴロザウルスと同じ手法で製作しているが、テレビの撮影で使うには重厚すぎて軽快な動きができず、円谷プロでぬいぐるみの内側部分がそぎ落とされ、アーストロンなどは腹回りのデザインが変わるほど肉厚を薄く修正し、タッコングに至っては硬い外装をはがしてほとんど作り直すような修正を加えられ、ようやく撮影に入っている。

1972年（昭和47年）、『地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン』で「ゴジラ塔」を造型。石膏部出身らしく、全身を石膏の削りだしで制作している。

1973年（昭和48年）、『ゴジラ対メガロ』でゴジラを造形。利光貞三に続く2代目ゴジラ造形者となる。このゴジラは眼がパッチリと大きく、全体的に可愛らしい印象となっているが、インタビューでこれを指摘された安丸自身は「アゴの辺りなどリアルに気持ち悪く作ったつもり」と答えている。

1984年（昭和59年）、『ゴジラ』でゴジラの造型を担当。全身粘土原型を起こし、このときに作られたFRP製の雌型が、以後『ゴジラvsデストロイア』までの平成シリーズでのゴジラの胴体の型抜きに共通して使用された。

1991年（平成3年）、造型チーフの座を小林知己に譲り、東宝映像美術の主任となる。

1995年（平成7年）に東宝を定年退職し、フリーの彫刻家として活躍している。

 作風 
安丸が手掛けた怪獣の特徴としては、腰の位置が高く、足首や手首が細く、従来の東宝怪獣とは異なるプロポーションとなった。また、顔が類似する傾向もあり、広く突き出た額や後頭部の丸みなどが共通している。甲羅などの逆立ったトゲも特徴である。般若面と評されることも多いが、安丸自身は般若を意図したわけではなくクセであると述べている。

それまでの東宝怪獣たちの「皮膚の乾いた感じ」が不満だったそうで、ゴロザウルスではリアルな生物感のある造形をと心がけ、「ヌルヌルした感じ」を出そうと努めたという。

映画に使われる怪獣のぬいぐるみは「重く、硬く」作るのが常道で、テレビ畑の高山良策の怪獣は、ディティールも重さも軽い作りだったのが不満だったそうで、ゴロザウルスは「おが粉」を混ぜ込んでパテ状にしたラテックスで皮膚のパーツを型抜きし、これを全身に貼り付けて重厚な表皮を形作っている。

安丸によると、『ゴジラ対メガロ』では従来のやり方で、全身に細くちぎったウレタンを貼り付けてヒダを表現する手法を採ったが、本来この手法はリアルさの面で不満だったという。造形師の原口智生は、利光貞三が探りながら造形していたのに対し、安丸は細部まで決めてから造形していたと評している。

84年版の『ゴジラ』では、全身原型からラテックス製の表皮を型抜きする方法を採ったが、この怪獣の表皮を「一枚皮」で表現できる手法のほうが、以前は1枚1枚貼っていた鱗の隙間が生じないなど、見栄えが向上している。しかし、この手法は硬くなりすぎて動きが出せず、手足を一度切り離して動きやすく付け直すこととなってしまっている。

細部のリアルさにこだわり、制作する怪獣の瞳には、必ず虹彩を描き込んでいる。また、『ゴジラ』では、ゴジラの歯を1対のみ2列にする新案を試している。また、顔の造形は完全なシンメトリーにはせず、歪みを持たせている。一方で、『ゴジラvsビオランテ』（1989年）の特技監督を務めた川北紘一によれば、安丸はゴジラはゴジラだという固定観念があったため、『vsビオランテ』では1984年版『ゴジラ』では取り入れなかった生物的なリアリティを重視したと述べている。

ヘドラやゴジラなどのスーツアクターを務めた薩摩剣八郎は、安丸についてゴジラの外観を重視し、中の人間のことは考えていないと評しており、安丸を「オニ安」と呼んでいるという。

コンピュータグラフィックによる表現については、「厚みの中の空気がなく、真空状態の中の絵」と評している。

 主な参加作品&キャラクター造形 
 映画 
公開年作品名製作（配給）役職担当造形物 10月19日 第三次世界大戦 四十一時間の恐怖 第二東映 石膏（アルバイト）  7月30日 モスラ東宝石膏  8月13日 紅の海 10月8日 世界大戦争 国会議事堂3月21日 紅の空 妖星ゴラス 8月11日 キングコング対ゴジラ  1月3日 太平洋の翼 5月29日 青島要塞爆撃命令 8月11日 マタンゴ 10月26日 大盗賊 12月22日 海底軍艦1月13日 士魂魔道 大龍巻 4月29日 モスラ対ゴジラ東宝8月11日 宇宙大怪獣ドゴラ12月20日 三大怪獣 地球最大の決戦6月19日 太平洋奇跡の作戦 キスカ8月8日 フランケンシュタイン対地底怪獣 10月31日 大冒険 12月19日 怪獣大戦争 東宝7月13日 ゼロ・ファイター 大空戦7月31日 フランケンシュタインの怪獣 サンダ対ガイラ  12月17日 ゴジラ・エビラ・モスラ 南海の大決闘 東宝7月22日 キングコングの逆襲造型助手 ゴロザウルス 12月16日 怪獣島の決戦 ゴジラの息子 カマキラス 8月1日 怪獣総進撃 アンギラス 8月14日 連合艦隊司令長官 山本五十六石膏 4月29日 クレージーの大爆発  8月13日 日本海大海戦東宝  石膏 8月1日 ゲゾラ・ガニメ・カメーバ 決戦!南海の大怪獣造型助手  7月17日 激動の昭和史 沖縄決戦石膏チーフ 7月24日 ゴジラ対ヘドラ造形チーフ ヘドラ  3月12日 地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン  3月17日 ゴジラ対メガロ 東宝映像（東宝）  9月8日 人間革命 石膏チーフ 12月29日 日本沈没  3月21日 ゴジラ対メカゴジラ造形チーフ  7月20日 血を吸う薔薇 8月3日 ノストラダムスの大予言 石膏チーフ 12月28日 エスパイ 3月15日 メカゴジラの逆襲造形チーフ メカゴジラ 7月12日 東京湾炎上 石膏チーフ 6月19日 続・人間革命  10月2日 大空のサムライ  10月16日 犬神家の一族 造形チーフ 佐清のマスク 4月2日 悪魔の手毬唄   12月17日 惑星大戦争 石膏チーフ  8月12日 火の鳥  8月2日 二百三高地 東映 8月30日 地震列島  8月8日 連合艦隊 5月15日 南十字星  8月7日 大日本帝国 東映 9月11日 幻の湖   6月4日 日本海大海戦 海ゆかば 東映3月17日さよならジュピター 8月11日 零戦燃ゆ 12月15日 ゴジラ  造形チーフ  1月17日 首都消失  石膏チーフ 9月26日 竹取物語  造形チーフ 竜  9月17日 アナザー・ウェイ ―D機関情報― 石膏チーフ 7月22日 ガンヘッド  12月16日 ゴジラvsビオランテ造形チーフ ゴジラ  12月14日 ゴジラvsキングギドラ  7月22日 プルガサリ 伝説の大怪獣  プルガサリ

 テレビ 
期間番組名制作（放送局）役職キャラクター1971年4月2日1972年3月31日帰ってきたウルトラマン造形

 脚注 

 注釈 

 出典 

 出典（リンク） 

 参考文献 





 『幻想映画美術体系 大ゴジラ図鑑』（ホビージャパン）





 洋泉社MOOK 別冊映画秘宝（洋泉社）



 コンプリーションシリーズ（ホビージャパン）






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