河竹黙阿弥

河竹 黙阿弥（かわたけ もくあみ、旧字体：默阿彌、1816年3月1日（文化13年2月3日）- 1893年（明治26年）1月22日）は、江戸時代幕末から明治にかけて活躍した歌舞伎狂言作者。本名は吉村 芳三郎（よしむら よしさぶろう）。俳名に其水（きすい）。別名に古河 黙阿弥（ふるかわ-）。江戸日本橋生まれ。

 来歴 
江戸・日本橋の裕福な商家吉村勘兵衛の二男に生まれたが、若い頃から読本、芝居の台本、川柳や狂歌の創作にふけるようになり、14歳で道楽が過ぎて親から勘当された。貸本屋の手代となって生計をたてるようになるが、仕事はそっちのけで朝から晩まで読書三昧の日々を送る。これが将来の糧となる。

やがて「芳芳」の雅号で狂歌や俳句、舞踊などで頭角をあらわすようになると、天保6年（1835年）にはとうとう仕事を辞めて、芝宇田川町の踊りの師匠お紋（歌舞伎役者二代目澤村四郎五郎の娘）の紹介で、五代目鶴屋南北の門下となり、勝 諺蔵（かつ げんぞう）と名を改める。そもそも抜群の記憶力があり、『勧進帳』などは若い頃から読み尽くしているので、その全科白を暗記して難役・弁慶をつとめる七代目市川團十郎を後見、これで認められるようになる。天保12年 (1841年) 芝 晋輔（しば しんすけ）、天保14年（1843年）には二代目 河竹 新七（にだいめ かわたけ しんしち）を襲名し立作者となる。嘉永4年（1851年）11月江戸河原崎座の顔見世狂言『升鯉滝白籏』（えんま小兵衛）が好評で注目される。

立作者になってからもしばらくは鳴かず飛ばずだったが、四代目市川小團次と出逢ったことが大きな転機となる。嘉永7年（1853年）に小團次のために書いた『都鳥廓白波』（忍の惣太）は大当たりとなり、これが出世作となった。幕末には小團次との提携により『三人吉三廓初買』（三人吉三）や『小袖曾我薊色縫』（＝『花街模様薊色縫』、十六夜清心）などの名作を次々に発表する。また、三代目澤村田之助には『処女翫浮名横櫛』（切られお富）、十三代目市村羽左衛門（五代目尾上菊五郎）には『青砥稿花紅彩画』（白浪五人男）などを書き、引っ張りだことなった。

慶応2年（1866年）に小團次は死ぬが、明治維新後もその筆は衰えなかった。この時代には明治歌舞伎を牽引した團菊左と不可分の作者として活躍する。この時期の代表作としては五代目尾上菊五郎に書いた『天衣紛上野初花』（河内山）、『茨木』、『新皿屋敷月雨暈』（魚屋宗五郎）、初代市川左團次に書いた『樟紀流花見幕張』（慶安太平記）、九代目市川團十郎に書いた『北条九代名家功』（高時）、『紅葉狩』、『極付幡随長兵衛』（湯殿の長兵衛）など、枚挙に暇がない。

生涯に書いた演目は300余。歌舞伎に西洋劇の合理性を取り入れようと試行錯誤した坪内逍遙でさえ、新七のことになると「江戸演劇の大問屋」「明治の近松」「我国の沙翁」と手放しで絶賛した。一方新七の方はというと、はじめのうちは九代目に乞われて活歴物をいくつか書いてはみたものの、その九代目が新聞記者出身の福地桜痴などと本格的に演劇改良運動に取り組み始めると、これに嫌気がさしてそろそろ作者家業もおっくうになってきた。明治14年（1881年）、團菊左のために散切物の『島鵆月白浪』（島ちどり）を書き上げると、これを一世一代の大作として引退を宣言し、さらにその名を黙阿弥（もくあみ）と改めた。

しかし黙阿弥に匹敵するような作者は当時他にはいなかった。結局黙阿弥は引退後も「スケ」（助筆）の名で事実上の立作者であり続けたのである。黙阿弥の存在はそれほど偉大だった。演劇改良運動の推進者ひとりだった依田学海は、自ら文化人を自負する漢学者だったこともあり黙阿弥を「馬鹿」と酷評したこともあったが、『新皿屋敷月雨暈』（魚屋宗五郎）で主人公の宗五郎が最愛の妹を殺されて禁酒を破り酔態に陥ってゆくくだりを目の当たりにすると、「あのように書けるものではない。天才だ！」と絶賛している。やがて演劇改良運動が活歴の失敗という形で幕を下ろすと、黙阿弥改メ古河黙阿弥（ふるかわ もくあみ）の意欲的な創作活動は以前にも増して活発になった。そしてそれは最晩年まで変わることはなかった。

明治26年（1893年）1月東京歌舞伎座『奴凧廓春風』を絶筆として同月22日、本所二葉町（現・墨田区亀沢2丁目）の自宅で脳溢血のため服部敏良『事典有名人の死亡診断 近代編』付録「近代有名人の死因一覧」（吉川弘文館、2010年）9頁死去した。死んだ日の午前九時に「さて今日こそは別るべし、午後までは保つまじ」と告げたと伝えられている。享年76（満年齢）。浅草北清島町・源通寺に葬る。法号は釋黙阿居士。

東京都墨田区の向島百花園にある「忍塚」の碑は黙阿弥が初世河竹新七のために建てたものであり、「狂言塚」は、黙阿弥供養のために娘と三世河竹、門人其水によって建てられた。

作風
黙阿弥の作品の特徴としてまず第一にあげられるのが、俗に「黙阿弥調」とも呼ばれる華美な科白にある。たとえば『三人吉三』の序幕「大川端庚申塚の場」の「厄払い」と呼ばれるお嬢吉三の独白は、「月も朧に白魚の、篝も霞む春の空……」と朗々と唄い上げる極めて洗練されたもので、しかも類語や掛詞を駆使した七五調の句が観客を魅了する。〆句の「こいつぁ春から縁起がいいわえ」とは、実は通りすがりの夜鷹を大川に突き落として金を奪ってみたところなんと百両もあったという、とんでもない幸運を素直に喜ぶ盗賊の浮かれ具合が言い表されているのだが、ここで強盗傷害犯の悪逆さを観客に微塵も感じさせないのが黙阿弥の真骨頂である。

黙阿弥が特にその本領を発揮したのは世話物で、特に盗賊を主人公に添えた一連の演目は「白浪物」として一つの分野を確立するまでに至った。黙阿弥の白浪物に登場する悪人は、いずれも小心者だったり因果に翻弄される弱者であり、そこがふてぶてしい極悪人が最後に高笑いするような大南北の作品と大きく異なる点である。

黙阿弥はまた、現実的な内容をあくまでも写実的に、それでいてどこまでも叙情的に描くことに秀でていた。黙阿弥の演目の多くは市井の人、それも社会の底辺で喘ぎながら、毎日を綱渡りのようにして暮らしをしている者を主人公としている。それでいて下座音楽に浄瑠璃が多用されているため、全体の雰囲気が陰鬱さに包まれることがなく、情緒豊かで印象的な叙事詩に仕上げられている。

明治以後は『船弁慶』や『紅葉狩』などの松羽目物の作詞も行った。晩年には自作の演目を全集としてまとめた『狂言百種』を発行している。

主な作品
旧暦の年月は漢数字で表した。
本外題別外題通称初演劇場分類『都鳥廓白浪』「忍の惣太」安政元年三月河原崎座白浪物『蔦紅葉宇都谷峠』「文弥殺し」 「宇都谷峠」安政三年九月市村座　『鼠小紋東君新形』「鼠小僧」安政四年正月市村座白浪物『網模様燈籠菊桐』「小猿七之助」安政四年七月市村座白浪物『小袖曾我薊色縫』『花街模様薊色縫』「十六夜清心」安政五年二月市村座白浪物『黒手組曲輪達引』「黒手組の助六」安政五年三月市村座『三人吉三廓初買』『三人吉三巴白浪』「三人吉三」安政七年正月市村座白浪物『加賀見山再岩藤』「骨寄せの岩藤」万延元年三月市村座御家物『八幡祭小望月賑』「縮屋新助」万延元年七月市村座　『青砥稿花紅彩画』『弁天娘女男白浪』『音菊弁天小僧』「白浪五人男」 　　 「弁天小僧」文久二年三月市村座白浪物『勧善懲悪覗機関』「村井長庵」文久二年八月守田座大岡政談『処女翫浮名横櫛』「切られお富」元治元年四月守田座白浪物『月缺皿恋路宵闇』「紅皿欠皿」慶応元年三月守田座白浪物『船打込橋間白浪』「鋳掛松」慶応二年二月守田座白浪物『増補桃山譚』「地震加藤」明治二年八月村山座活歴物『樟紀流花見幕張』「慶安太平記」 　 「丸橋忠弥」明治三年三月守田座活歴物『梅雨小袖昔八丈』「髪結新三」明治6年5月中村座大岡政談『雲上野三衣策前』『天衣紛上野初花』

『雪暮夜入谷畦道』「河内山と直侍（河内山）」

「三千歳と直侍」明治7年10月河原崎座白浪物『牡丹平家譚』「重盛諌言」明治9年5月中村座活歴物『富士額男女繁山』「女書生繁」明治10年3月新富座散切物『日月星享和政談』「延命院日当」明治11年10月新富座　『人間万事金世中』「金の世の中」明治12年2月新富座散切物『綴合於伝仮名書』「高橋お伝」　「かなぶみ」明治12年5月新富座散切物『霜夜鐘十字辻筮』「霜夜の鐘」明治13年6月新富座白浪物・散切物『極付幡随長兵衛』「湯殿の長兵衛」明治14年10月春木座生世話物『島鵆月白浪』「島ちどり」明治14年11月新富座白浪物・散切物『新皿屋舗月雨暈』「魚屋宗五郎」明治16年5月市村座御家物『北条九代名家功』「高時」　「義貞」明治17年11月猿若座活歴物『水天宮利生深川』「筆屋幸兵衛（筆幸）」明治18年2月千歳座散切物『四千両小判梅葉』「四千両」明治18年11月千歳座白浪物・生世話物『盲長屋梅加賀鳶』「加賀鳶」明治19年3月千歳座白浪物・生世話物

黙阿弥調の例
『三人吉三廓初買』（三人吉三）大川端庚申塚の場、お嬢吉三の科白
月も朧に白魚の篝も霞む春の空つめてぇ風もほろ酔に心持好く浮か浮かと浮かれ烏の只一羽塒へ帰る川端で棹の雫か濡れ手で粟思いがけなく手に入る百両ほんに今夜は節分か西の海より川の中落ちた夜鷹は厄落とし豆だくさんに一文の銭と違って金包みこいつぁ春からぁ縁起がいいわぇ

『青砥稿花紅彩画』（白浪五人男）雪ノ下浜松屋の場、弁天小僧菊之助の科白
知らざあ言ってぇ聞かせやしょう浜の真砂と五右衛門が歌に残せし盗人の種は尽きねぇ七里ヶ浜その白浪の夜働き以前を言やぁ江ノ島で年季勤めの児ヶ淵江戸の百味講の蒔銭を当てに小皿の一文字百が二百と賽銭のくすね銭せぇだんだんに悪事はのぼる上の宮岩本院で講中の枕捜しも度重なりお手長講と札付きにとうとう島を追い出されそれから若衆の美人局ここやかしこの寺島で小耳に聞いた祖父さんの似ぬ声色で小ゆすりかたり名せえ由縁の弁天小僧菊之助たぁ俺がことだぁ

人物

家族と門弟
一人娘に絲女（いとじょ、また単に「絲」とも、新字体：糸）がいる。坪内逍遙の斡旋でその絲女の養子に迎えたのが、後に早稲田大学名誉教授・演劇研究家として知られた河竹繁俊。そして繁俊の次男が同じく早大名誉教授で演劇学者の河竹登志夫である。

また門下には三代目河竹新七、竹柴其水、勝能進らがいる。

 安政江戸地震 
安政江戸地震（1855年）では「人は一代のうちに必ず災害に遭う」と考え、土蔵の縁の下に500円分の金貨を残し、関東大震災で無事であった。　

「河竹黙阿弥」という名前に関して

「黙」の字の意味 

二代目河竹新七が「黙阿弥」に名を改めたのは彼の引退時であった為、
「黙阿弥」という名前は（改良演劇論者の批判に対して）「黙して語らず」の意味でつけられたものとして解釈される事が多い河竹登志夫『黙阿弥』、講談社学芸文庫、p190からの「「黙」の字の真意」の節。

しかし黙阿弥の義理のひ孫にして演劇学者の河竹登志夫によれば、実際の意味は「むしろ、これまでの推測とは正反対」のものであるという。黙阿弥は『著作大概』の中に「以来何事にも口を出さずにだまって居る心にて黙の字を用いたれど、又出勤する事もあらば元のもくあみとならんとの心なり」と書いており、河竹登志夫によれば「これはあきらかに、いまは黙るけれども「元のもくあみ」すなわち現役作者に戻ってまた「出勤」する事もあり得るという意味にしか、解しようがない」のである。

「河竹」という名字

今日黙阿弥は「河竹黙阿弥」という名で呼ばれるが、黙阿弥の筆名は正式には「古川黙阿弥」であった。ただし「河竹黙阿弥」という名も黙阿弥自身も生前よく用いており、没後は弟子の竹柴其水の進言で「河竹黙阿弥」に統一された河竹登志夫『黙阿弥』、講談社学芸文庫、p271。

なお戦前の辞典には「河竹という名字は生前は使われなかった」とするものがあるが、これは昭和7年に新潮社から『日本文学大事典』が出た際に事実を知らない校正者が無断で訂正した事に起因する間違いであり、実際には前述のように生前にも使われているこの間違えは他にも平凡社の『日本人名大事典』でも秋葉芳美により踏襲された。（河竹登志夫『黙阿弥』、p271）。

『日本文学大事典』の黙阿弥の項を執筆したのは黙阿弥の義理の孫の河竹繁俊であり、繁俊は前述の校正者の訂正を自身の随筆できびしく修正している。

参考文献
河竹繁俊 『河竹黙阿弥』 吉川弘文館〈人物叢書〉、1987年（新装版）、ISBN 4642050655、オンデマンド版 2021年　ISBN　9784642750653
河竹登志夫 『黙阿弥』 文藝春秋、1993年（文春文庫、1996年。講談社文芸文庫、2011年）
河竹登志夫 『作者の家  黙阿弥以後の人びと』 岩波現代文庫（全2巻、新版）、2001年　
渡辺保 『黙阿弥の明治維新』 新潮社、1997年（岩波現代文庫、2011年）
今尾哲也 『河竹黙阿弥  元のもくあみとならん』 ミネルヴァ書房〈日本評伝選〉、2009年　ISBN 4623054918

関連作品
井上ひさし『黙阿弥オペラ』、1995年初演
劇団新派『糸桜 ～黙阿弥家の人々 ふたたび』、2016年初演。原作は河竹登志夫『作者の家』

注釈

脚注

関連項目

四代目鶴屋南北

外部リンク
歌舞伎編 黙阿弥（文化デジタルライブラリー） - 日本芸術文化振興会のページ

*
Category:歌舞伎作者
Category:江戸時代の文人
Category:明治時代の人物
Category:江戸出身の人物
Category:東京都中央区出身の人物
Category:1816年生
Category:1893年没