割 (寄席)

割（わり）とは、寄席に出演した演者に支払われる給金（出演料）、あるいはその給金を決める仕組みである。

 概要 
「割」の語源は、寄席の興行収入から寄席側の取り分を控除し、その残金を主任（トリ）を務めた演者が各出演者の格に応じて出演料を割り当てた事からきている。
出演料を割り当てる際に、個々の出演者に渡す金額を算出し、その金額の現金を主任が封筒に袋詰めし、各出演者の名前を書く。これを「割を作る」という。現在ではこの作業を協会事務局が行うため、主任が割を作る事はなくなった。

割は出演後の翌日あるいは翌々日に現金手渡しが原則であり、振込等の制度はない。そのため、翌日以降に出番がない場合は、演者あるいはその代理人が割を受け取るために寄席に出向く必要がある。

なお、上方（関西）寄席では伝統的に月給制、あるいは予め合意した額の出演料が支払われる。そのため割は存在せず、東京の寄席にのみ存在する。

 特徴 
興行収入から個々の演者に割が支払われるが、単純に山分けするのではなく「演者の格（客一人当たりの給金）」×「入場者数」で算出される。そのため、個々の演者は事前に出演料の額を知りえない。

また、演者の格は香盤に比例する。そのため香盤上では格下の落語家が主任を務め、その寄席で格上の落語家が出演していた場合、自腹で格上の落語家に対し割を増やすということも頻繁に行われた。一方で如何に人気の高い落語家でも香盤上主任の演者より格下なら、その主任より割が増えるという事はない。

 現代の割 
割は、娯楽の多様化、寄席側の取り分割合の増加、寄席の減少に伴う出演機会の減少（一回の興行当たり出演者の増加）等により、現在では雀の涙程度の額ともいわれている。

客入りの悪い寄席などにおいては、割が硬貨が数枚といったこともあり、「労多くして益が少ない」という意味の「割に合わない」という言回しはここから来たという説も有る。

明治時代の噺家柳亭左楽が格下の演者には最終日の割を渡さないとして「左樂でないに割くれぬとは（「からくれなゐにみつくくるとは」の地口）」と揶揄されたという。

また、現在は割自体がなく、上方同様に一定の出演料（あるいは最低金額+客入りに応じた割）が支払われるシステムに変更されている場合もある国立演芸場は、当初は完全な割制度だったが、システムを変更（既存の寄席と同じく落語協会、落語芸術協会両協会単位の番組編成）してからは割りを全廃し、内部規定で定まった一定の出演料が支払われる。。

 脚注 

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