三分損益法

三分損益法（さんぶんそんえきほう）とは、三分損一、および三分益一と呼ばれる方法を組み合わせて音階を得る方法である。近代邦楽では、順八逆六（じゅんぱちぎゃくろく）の法とも呼ばれる。

管楽器の管、または弦楽器の弦の長さを（弦ならその張力を一定に保ちながら）その三分の一の長さだけ短くすると、最初の音より完全五度高い音（属音）が得られる。これを、三分損一と（近代邦楽では、三分一損とも、順八とも）言う。

逆に三分の一の長さを足した場合、完全四度低い音が得られる。これを三分益一と言う（近代邦楽で言うところでは逆六）。

この二つを組み合わせて音階を得る方法を三分損益法といい、ピタゴラス音律と原理は同じである。

三分損益法は古代の中国で考案された。『史記』25巻「律書第三」に「」とあり、『管子』「第58篇地員」変徴の声の中にも解説がある。蔡元定は三分損益法を元に『律呂新書律呂新書:新潟大学』で十八律をまとめ、朱熹の『儀礼経伝通解』では、その内容が『律呂新書』と重なる社団法人  東洋音楽学会   第 58 回大会プログラム  ─『地域』の音楽とその研究─。

黄鐘を起点として、三分損益法を11回繰り返せば十二律が得られるが、三分損益法の計算上は、黄鐘を起点にして11回繰り返したときの最後の音、つまり12番目の音である仲呂から次の律(13番目)を求めても起点である黄鐘と同じ音は得られない（ピタゴラスコンマだけ高くなる）。前漢時代の京房はこの13番目の音を「執始」と名付け、この方法を黄鐘を起点として59回も繰り返し適用することで、六十律を作り、南北朝時代の宋の銭楽之はこれを更に推進して三百六十律を作ったが、両者とも演奏上実用されることはなかった。

 注 

 関連項目 
十二律
律管
五声
ピタゴラス音律

Category:調律
Category:日本の伝統音楽
Category:中国の伝統音楽

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