ディートリヒ・ブクステフーデ

ディートリヒ・ブクステフーデ（ディーテリヒ・ブクステフーデ、 ,  , 1637年頃 - 1707年5月9日）Snyder 2007: p. xvによれば、ブクステフーデは自分の名前を「」と綴っており、「」という綴りは18世紀以降の慣習に過ぎないと書かれており、21世紀初では「」という表記が認容されつつある。一方、「」を日本語表記すると「ディーテリヒ・ブクステフーデ」となるが、日本ではこの表記はほとんど浸透していないため、本項の記事名としては「ディートリヒ・ブクステフーデ」を採用した。は、17世紀の北ドイツおよびバルト海沿岸地域、プロイセンを代表する作曲家・オルガニストである。声楽作品においては、バロック期ドイツの教会カンタータの形成に貢献する一方、オルガン音楽においては、ヤン・ピーテルスゾーン・スウェーリンクに端を発する北ドイツ・オルガン楽派の最大の巨匠であり、その即興的・主情的な作風はスティルス・ファンタスティクス（幻想様式）の典型とされている。

 生涯 
 一族の系譜  
ブクステフーデの家系は、北ドイツ・エルベ河畔の都市ブクステフーデに由来し、13世紀から14世紀には、ハンブルク、リューベック等のバルト海沿岸の諸都市に一族の名が現れるようになる。当時のバルト海沿岸地域は、ハンザ同盟によって経済的に密接な関係を有し、同一の文化圏を形成していた。人々の移動も活発で、ブクステフーデの祖先も16世紀初頭にはホルシュタイン公国のオルデスロー（現ドイツ、）に移住しているSnyder 2007: pp. 7-8.。

祖父ディートリヒ・ブクステフーデ（生年不詳 - 1624年頃）は、1565年から1590年までオルデスローの市長を務める。父ヨハネス・ブクステフーデ（1602年 - 1674年）はこの地でオルガニストとして活動した後、1632年から1633年頃にスコーネ地方のヘルシンボリ（当時はデンマーク領）に家族とともに移り、当地の聖マリア教会のオルガニストに就任する。さらに、1641年にはズント海峡を越えて、デンマーク・ヘルセンゲアの聖オーラウス教会のオルガニストとなっているSnyder 2007: pp. 4-7.。

 デンマーク時代（1637年 - 1668年） 
サムネイル|ヨハン・フィリップ・フェルチュ（1652-1732）の肖像画。長らくブクステフーデの肖像画とされてきた。
ブクステフーデの出生に関する記録はほとんど残されていない。1707年7月、『バルト海の新しい読み物（）』誌に掲載されたブクステフーデの死亡記事は、「彼はデンマークを祖国とし、そこから当地にやってきて、およそ70年の生涯を終えた」と伝えるのみである山下道子、4頁。。したがって、ブクステフーデは、1637年頃に父ヨハネスが活躍していたヘルシンボリで生まれたものと考えられているブクステフーデの出生地は、以前はオルデスロー説が有力であった（Wilhelm Stahl, "Dietrich Buxtehudes Geburtsort", Die Musikforschung, 1951）。これは、ヨハネスという名のドイツ人教師が1638年にオルデスローにいたという記録にもとづく。しかしながら、このヨハネスという人物はオルガニストとして活躍した形跡がないことから、ブクステフーデの父と同一人物であることに疑問が生じている。一方、父ヨハネスのヘルシンボリにおける活動を示す史料は1641年のものであるが、当地のオルガニスト職は1633年に空席になっていることから、この頃当地に移った可能性が高い（Niels Friis, Diderik Buxtehude, Copenhagen: Dan Fog-Olsen, 1960)。このため、今日ではヘルシンボリ説が有力になっている（Snyder 2007: pp. 5-7）。。ブクステフーデが幼年期に受けた教育についても推測の域を出ない。おそらく父からオルガン等の音楽の手解きを受け、ヘルセンゲアのラテン語学校に通ったと考えられる山下道子、5頁。。ブクステフーデがドイツ語に加えて、デンマーク語も使用していたことは、ヘルセンゲア時代の日付の残る3通の手紙の存在から明らかであるSnyder 2007: p. 11.。

1658年、ブクステフーデはかつて父が在職したヘルシンボリの聖マリア教会のオルガニストに就任する。当時、デンマークとスウェーデンはバルト海の覇権をめぐって激しく争っており、1658年2月のロスキレ条約において、デンマークはヘルシンボリを含むスコーネ地方をスウェーデンに割譲する。ヘルシンボリは、この間、実際の戦闘に巻き込まれることはなかったが、両国への兵力の拠出と戦争に伴う経済の混乱によって大きく疲弊するデンマーク、スウェーデン両国の通史については、百瀬宏、村井誠人編『北欧史』新版世界各国史21、山川出版社、1998年8月。また、当時のヘルシンボリの状況については、Snyder 2007: p. 27。。ブクステフーデの声楽作品には、三十年戦争の戦禍に苦しめられた17世紀ドイツの民衆に特有な心情が少なからず反映されているが、ブクステフーデ自身もまた青年期にこうした戦争体験を共有している三十年戦争等のプロテスタント教会音楽への全般的な影響については、バロック音楽研究会、71-72頁。ブクステフーデの声楽曲におけるその反映については、本項の2.特徴 1.声楽曲を参照。。一方、1662年、聖マリア教会のオルガンの修理がなされた際に、すでにヘルシンボリを離れていたブクステフーデに鑑定が依頼されたことは、当時すでにブクステフーデがオルガンの専門家として認められていたことを示しているSnyder 2007: p. 30.。

1660年、ブクステフーデはクラウス・デンゲルの後任として、ヘルセンゲアの聖マリア教会のオルガニストに就任する。ヘルセンゲアは、ズント海峡という交通の要衝に位置し、古くから経済的にも文化的にも栄えた町である。コペンハーゲンはここから真南に約45キロメートルと近く、ブクステフーデも1666年2月12日にコペンハーゲンを訪問しているSnyder 2007: p. xxiii.。デンマーク王クリスチャン4世は宮廷音楽の発展に努め、続くフレデリク3世の時代には、イタリアやフランス音楽の新たな動向を吸収し、ヨーロッパでも有数の宮廷楽団が編成されていた山下道子、6頁。。当時の宮廷楽長カスパル・フェルスターは、ローマでジャコモ・カリッシミに師事し、イタリアの音楽様式を北方に伝えた仲介者であり、ブクステフーデの声楽作品における直截的な感情表現には、フェルスターの影響が認められる。また、スウェーデンの宮廷音楽家であり、ブクステフーデの作品の収集家として重要なグスタフ・デューベンとの関係も、この時期に始まったとされているバロック音楽研究会、128頁。。

 リューベックのオルガニスト（1668年 - 1707年） 
1667年11月5日、リューベックののオルガニストであるフランツ・トゥンダーが死去し、1668年4月11日、ブクステフーデがその後任に選出される。3段鍵盤、54ストップを備える聖母マリア教会の大オルガンは銘器の誉れ高く、同教会のオルガニストは北ドイツの音楽家にとって最も重要な地位の1つとされていた山下道子、7頁。聖母マリア教会の大オルガンのディスポジション（仕様）については、Snyder 2007: pp. 79-80。。1668年7月23日にはリューベックの市民権を得て、同年8月3日、トゥンダーの娘アンナ・マルガレーテと結婚する。この婚姻が就職の条件であったかどうかは不明であるが、当時としては珍しいものではなかった山下道子、7頁。。

リューベックは、ハンザ同盟の盟主として隆盛を極めた都市である。1226年に神聖ローマ帝国直属の自由都市となり、商人による自治が営まれていた。ブクステフーデが在職した聖母マリア教会は商人教会であり、商人にとって礼拝の場であるとともに、会議を開催したり、重要書類を作成・保管する機関としても重要な役割を担っていたハンザ同盟および商人教会としての聖母マリア教会の性格については、高橋理『ハンザ同盟』教育社歴史新書 西洋史A13、1980年9月、197-201頁。。ブクステフーデは、オルガニストと同時に、教会の書記・財務管理を責務とするヴェルクマイスター（）に任命される。この職務には俸給が別途与えられ、一般にオルガニストが兼任するものとされていた。ブクステフーデは、教会における物資の調達、給与の支払、帳簿の作成等、ヴェルクマイスターの任務を忠実に果たす。その仕事は膨大な骨の折れるものであったが、ブクステフーデは、こうした仕事を通して市の有力者との関係を築くこととなるブクステフーデは、ペーター・ハインリヒ・テスドルプフ、ハインリヒ・キルヒルング、ヨハン・リッター等、歴代の市長と親交を結び、その家族の婚礼を祝う作品を作曲している（BuxWV116, 118）。。

一方、17世紀後半は、衰退しつつあったハンザ同盟が終焉を迎えた時でもあった。1669年のハンザ会議には9都市のみが参加し、事実上、最後の総会となる高橋理、279頁。。リューベックの経済的不振はブクステフーデの音楽活動にも影響を及ぼし、ブクステフーデの俸給は生涯を通じてトゥンダー時代のままに据え置かれた。また、聖母マリア教会のオルガンは故障が多く、ブクステフーデは繰り返し当局に修理を要求したにもかかわらず、十分な修理は行われなかった山下道子、9、11-12頁。。

聖母マリア教会のオルガニストとしての職務は、毎朝の主要礼拝と日曜日など祝日の午後とその前日の夕方の礼拝時に、会衆によるコラールや聖歌隊の演奏を先導し、聖餐式の前後に音楽を演奏する程度であったErder, p. 62.。ブクステフーデが音楽家としての手腕を発揮したのは、むしろ前任のトゥンダー時代に始まったアーベントムジーク（夕べの音楽、）においてである。ブクステフーデはこの演奏会の規模を拡大し、合唱や管弦楽を含む大編成の作品を上演するとともに、開催日時も三位一体節の最後の2回の日曜日と待降節の第2-4日曜日の午後4時からに変更した。アーベントムジークは入場無料ということもあって高い人気を博し、ブクステフーデの名声はリューベックを超えて広まるSnyder 2007: pp. 54-66.。アーベントムジークの経済的負担は決して軽いものではなかったが、誠実なブクステフーデは市の有力者の理解と支援を得ることができた。市長ペーター・ハインリヒ・テスドルプフは、後年「亡きブクステフーデが私に天国のような憧れを予感させてくれた。彼は聖マリア教会におけるアーベントムジークに大いに力を尽くした」と語っている。

ブクステフーデは、大きな旅行をすることもなく、約40年にわたって聖母マリア教会の職務を全うした。旅行の確実な記録は、ハンブルクの聖ニコラウス教会に設置されたアルプ・シュニットガー作のオルガンを鑑定するために、1687年に当地を訪問したことのみである山下道子、11頁。。しかしながら、ブクステフーデは、ヨハン・アダム・ラインケン、ヨハン・タイレ、クリストフ・ベルンハルト、マティアス・ヴェックマン、ヨハン・パッヘルベル等、当時のドイツの主要な音楽家と関係をもっていたSnyder 2007: pp. 107-120, 218-223.。ヨハネス・フォールハウトの『家庭音楽のひとこま（）』（1674年）には、ブクステフーデ、ラインケン、タイレと思われる3人の音楽家の交流が描かれている。また、タイレが1673年に出版した『ミサ曲集第1巻』や、パッヘルベルが1699年に出版した『アポロンのヘクサコルド（）』は、ブクステフーデに献呈されたものである。一方、ブクステフーデに師事した音楽家としては、後にフーズム市教会オルガニストとなるニコラウス・ブルーンスが有名である。

ブクステフーデが晩年に作曲した2曲のアーベントムジークは、その規模の大きさにおいて際立っている。1705年の神聖ローマ皇帝レオポルト1世の死を悼み、新皇帝ヨーゼフ1世の即位を祝うこれらの作品は今日消失しているが、丁重に印刷されたフォリオ版のリブレットからは、帝国自由都市リューベックの威信を賭けた一大イベントであったことが偲ばれるGeorg Karstädt, Die Extraordinairen Abendmusiken Dietrich Buxtehudes: Untersuchungen zur Aufführungspraxis in der Marienkirche zu Lübeck, Lübeck: Max Schmidt-Römhild, 1962.。ブクステフーデは、これと前後して、後継者捜しに苦心するようになる。1703年8月17日には、ヨハン・マッテゾンとゲオルク・フリードリヒ・ヘンデルをハンブルクから迎えるが、2人は30歳に近いブクステフーデの娘との結婚が後任の条件であることを知ると、興味を失ってハンブルクに帰ってしまうJohann Mattheson, Grundlage einer Ehrenpforte, Hamburg, 1740 (reprint, Max Schneider ed., Berlin: Kommissionsverlag von Leo Liepmannssohn, 1910), p. 94.。また、1705年11月にアルンシュタットから訪問したヨハン・ゼバスティアン・バッハも、情熱的なブクステフーデのオルガン演奏に強く魅了され、無断で休暇を延長してリューベックに滞在したが、ついに任地として選ぶことはなかったWerner Neumann, Hans-Joachim Schulze ed., Dokumente zum Nachwirken Johann Sebastian Bachs 1750-1800 (Bach Dokumente III), Kassel: Bärenreiter, 1972, p. 82.。結局、ブクステフーデは弟子のヨハン・クリスティアン・シーファーデッカーを後任に推挙し、当局に受け容れられる山下道子、14頁。。

1707年5月9日、ブクステフーデは死去し、5月16日に聖母マリア教会で父ヨハネスと早逝した4人の娘の傍らに埋葬される。「まこと気高く、大いなる誉れに満ち、世にあまねく知られた」（ヨハン・カスパル・ウーリヒによる追悼詩）と謳われたオルガニストの最期であったウーリヒの追悼詩については、Dieter Kricheberg, "Das protestantische Kantorat im 17. Jahrhundert: Studien zum Amt des deutschen Kantors", Berliner Studien zur Musikwissenschaft, Berlin: Merseburger, 1965, p. 149.。

 作風 
 声楽曲 
ブクステフーデの現存する約120曲の声楽曲は、婚礼用の8曲等を除いてすべてプロテスタント教会のための宗教曲である。これらの作品は今日カンタータと呼ばれることも多いが、当時、宗教曲に対してカンタータという呼称が用いられることはなく、独立した複数の楽章から構成される声楽曲という現代における定義に合致する作品も少ない。ブクステフーデの声楽曲において採用された歌詞の形式は、聖書等の散文詩、ドイツ語コラール、その他の有節詩に分類することができ、それに応じて基本的な楽曲構成を声楽コンチェルト、コラール楽曲、アリアに分けて考えることが一般的であるFriedrich Blume, "Das Kantatenwerk Dietrich Buxtehudes", Jahrbuch der Musikbibliothek Peters, 1940, Martin Geck, "Die Vokalmusik Dietrich Buxtehudes und der frühe Pietismus", Kieler Schriften zur Musikwissenschaft, Kassel: Bärenreiter, 1965, pp. 77-151, Snyder 2007: pp. 149-156.。

声楽コンチェルトは、イタリアのコンチェルタート様式に由来し、歌詞のフレーズにあわせて分割されたモティーフを単声または多声の歌唱声部と器楽声部が協奏するプロテスタント教会音楽へのコンチェルタート様式の導入およびカンタータの形成については、バロック音楽研究会、78-83頁。。また、アリアの多くは、リトルネッロ、声楽リフレインを伴った有節変奏形式であり、BuxWV57, 62, 70のようにオスティナート・バスによるものも存在するオスティナート・バスによる声楽曲の事例として、『主よ、汝さえこの世にあれば（）』（BuxWV38）譜例1参照。800px|none|譜例1。一方、当時イタリアで確立されていたダ・カーポ・アリアは全く見られず、歌詞のデクラメーションに即したシンプルな旋律は、むしろ初期バロック・イタリアにおけるクラウディオ・モンテヴェルディやジャコモ・カリッシミに近いSøren Sørensen, "Monteverdi - Förster – Buxtehude: Entwurf zu einer entwicklungsgeschichtlichen Untersuchung", Dansk Aarbog for Musikforskning, 1963, pp. 87-100は、小さなモティーフの積み重ね、簡潔な和声進行といった点にカリッシミ等との類似性を認めている。。単一の歌詞による楽曲においても、分節化されてカンタータへと向かう傾向が認められるが、複数の歌詞を組み合わせた楽曲では、明確なカンタータ形式によるものが約30曲存在する単一の歌詞による楽曲における分節化の事例として、Snyder 2007は、レチタティーヴォ部分や純音楽的な構造を優先させたアリアに近い部分を含む声楽コンチェルト（BuxWV98）、コラールの各節を楽器編成や定旋律の扱い方によって区別するBuxWV21, 41, 78, 100、最初の節が全歌唱声部によって歌われた後、いくつかの節が独唱アリアとして続き、付加された「アーメン」、「アレルヤ」等で締めくくられるアリア（BuxWV6, 63, 93, 108）を挙げている。。その大半は声楽コンチェルトとアリアを組み合わせた作品であり、聖書の言葉がその主観的で詩的な省察と結びつけられ、深い共感を込めて描かれている。

ブクステフーデのアリアには、BuxWV59, 74, 80, 90のように、ヨハン・シェフラー（アンゲルス・ジレージウス）、ヨハン・ヴィルヘルム・ペーターゼン等の神秘主義者、敬虔主義者やその影響を受けた詩人の歌詞が少なからず存在するヨハン・シェフラー（アンゲルス・ジレージウス）によるBuxWV59, 74, 80、ヨハン・ヴィルヘルム・ペーターゼンによるBuxWV90の他に、ヨハン・リストによるBuxWV14, 22, 23, 84, 85, 87、エルンスト・クリストフ・ホンブルクによるBuxWV58, 62, 66, 70、ハインリヒ・ミュラーによるBuxWV108、アハスヴェルス・フリツシュによるBuxWV25, 105、作者不詳によるBuxWV63, 112等が挙げられる。。また、クレルヴォーのベルナルドゥス等の中世神秘主義の流れを汲む瞑想的な歌詞も、BuxWV56, 57, 75等の作品で採用されている『我らがイエスの四肢（）』（BuxWV75）は、ソロモンの雅歌等から引用された聖句とアルヌルフ・デ・ルーヴァンの『リトミカ・オラツィオ（）』の一節からなるが、後者は17世紀においては、クレルヴォーのベルナルドゥスの作として広く伝承されていた。。直接的な体験を通して神との合一を求める中世神秘主義は、バロック時代の思想の底流として生き続け、日常生活における霊的体験を重視するルター派敬虔主義の成立にも大きな影響を及ぼす。30年戦争の悲惨な経験を通して、この世を涙の谷ととらえ、来世に憧れのまなざしを向ける17世紀ドイツの民衆の心情には、こうした神秘主義的思潮が広く浸透していた。十字架上のイエスの苦しみをわが身のものとして受けとめ、花婿に擬えたイエスとの結婚を通して魂の救済を希求するこれらの作品は、ブクステフーデのシンプルな旋律法とも相まって、ブクステフーデの声楽曲のなかでもとりわけ強いインパクトをもっている。

ブクステフーデの管弦楽書法は、17世紀ドイツの伝統に根ざすものであり、18世紀の標準的なオーケストラ編成とは大きく異なっている。声楽曲における特徴は中声部の充実と多様性にあり、ブクステフーデは楽曲ごとにヴィオラ、ヴィオラ・ダ・ブラッチョ、ヴィオレッタ、ヴィオラ・ダ・ガンバ等、多様な楽器を組み合わせているSnyder 2007: pp. 371-374.。とくにヴィオラ・ダ・ガンバは、BuxWV32, 64のように高度な技巧を伴った独奏楽器としても使用しており、ヴィオラ・ダ・ガンバに対する愛好と当時の演奏水準の高さを窺わせる。また、管楽器についても、低音リード楽器として、ファゴットではなく、時代遅れの楽器となっていたボンバルド（バス・ショーム）を使用するなど、古風な楽器編成を採用したものがある。

婚礼用の世俗歌曲は、大半がリューベック市の有力者から作曲を依頼されたものであるが、1680年のスウェーデン王カール11世とデンマーク王女ウルリカ・エレオノーラの結婚式のための作品（BuxWV119）も含まれる。BuxWV121の印刷譜は1942年のイギリス軍によるリューベック空襲の際に焼失し、現在は1913年にアンドレ・ピロが出版した著書に収録されたインチピットが残るのみであるAndré Pirro, Dietrich Buxtehude, Paris: Fischerbacher, 1913 (reprint, Geneva: Minkoff, 1966).。その他の声楽曲としては、古様式によるミサ・ブレヴィス（BuxWV114）や厳格対位法にもとづくカノン等がある古様式によるミサ・ブレヴィス（BuxWV114）のキリエの冒頭部について、譜例6参照。650px|none|譜例6。対位法の技巧を凝らしたこれらの作品は1670年代に集中的に作曲されており、「対位法の父」と称されたヨハン・タイレ等との交流を反映するものと考えられているSnyder 2007: pp. 218-223.。

ブクステフーデの作品のうち、アーベントムジークで演奏されたものとして確証のある楽曲は、今日全く現存しない。わずかに1678年の『子羊の婚礼（）』（BuxWV128）と、1705年の『悲しみの城砦（）』（BuxWV134）、『栄誉の神殿（）』（BuxWV135）の3曲のリブレットが残されているほか『子羊の婚礼（）』（BuxWV128）のテキストについては、Pirro, pp. 175-184。『悲しみの城砦（）』（BuxWV134）、『栄誉の神殿（）』（BuxWV135）のファクシミリは、Karstädt 1962.、1732年にグスタフ・デューベンの息子がウプサラ大学に寄贈したコレクションのなかに作者不詳の作品として伝承された『最後の審判（）』（BuxWV Anh.3）が1683年に演奏されたアーベントムジークであろうと推測されている『最後の審判（）』（BuxWV Anh.3）は、1939年にWilly Maxtonがデューベン・コレクションに収録された作者不詳の作品を再構成し、ブクステフーデの作品として出版したものであるが、その真作性に対しては長い間疑義が投げかけられてきた（Martin Geck, "Nochmals: Die Authentizität des Vokalwerks Dietrich Buxtehudes in quellenkritischer Sicht", Die Musikforschung, 1963, pp.175-181）。これに対して、Snyder 2007: pp. 208-211は、新たな様式研究にもとづいて同曲が真作であると主張し、2007年にはTon Koopmanによる復元にもとづく原典版が出版されたことから関心が高まっている。こうした状況について、Christoph Wolffは、作品の質が均一でないことから疑作として分類されることは妥当であるが、ブクステフーデの密接な関わりのなかで作曲されたことは確実であろうとしている。。

 鍵盤楽曲 
ブクステフーデのオルガン作品は、自由曲、コラール編曲ともに約40曲が現存する。自由曲の多くは、即興的なプレリュードと対位法的なフーガを含んでいるが、「前奏曲とフーガ」と通称されるように、一対のプレリュードとフーガから構成される作品は少ない。典型的な楽曲構成は、北ドイツ・オルガン・トッカータといわれる5部形式であり、冒頭部-第1フーガ-間奏部-第2フーガ-終結部といった展開を示すブクステフーデの前奏曲は、即興的な部分と対位法的な部分が交互に繰り返されることを基本としつつ、フーガを1つしか持たないもの（BuxWV144, 147, 157）や、3つのフーガを含むもの（BuxWV136, 141, 142, 150）もあり、楽曲構成はさまざまである（Snyder 2007: pp. 241-242）。。BuxWV137, 148のように後続するフーガに代えてオスティナート形式が導入されることもあるオスティナート形式を伴った楽曲の事例として、前奏曲ト短調（BuxWV148）譜例7参照。
500px|none|譜例7。自由な部分は即興的な性格が強く、とくに冒頭部は入念に展開され、技巧的なパッセージや大胆な和声進行等を伴って、リズム、テンポ、拍子のさまざまな対比が試みられる。リューベックの聖母マリア教会のオルガンは足鍵盤のストップ数が最も多く、ブクステフーデのオルガン作品においても低声部は重要な役割が与えられており、BuxWV137, 143のように足鍵盤の技巧的なソロで開始する楽曲も存在する前奏曲ハ長調（BuxWV137）の冒頭部について、譜例8参照。
500px|none|譜例8。また、フーガでは二重対位法やストレッタが多用され、足鍵盤が独立した声部を担当してテクスチュアに厚みが加えられているSnyder 2007: pp. 242-245.。その他の自由曲としては、3曲のオスティナート楽曲や足鍵盤をもたないカンツォーナ等がある。ニ短調のパッサカリア（BuxWV161）は、後にヨハネス・ブラームスが関心を寄せたことでも知られており1874年1月19日付の手紙。Johannes Brahms, Carl Krebs ed., Briefwechsel mit Philipp Spitta, Berlin: Verlag der Deutschen Brahms-Gesellschaft, 1920, p. 53.、足鍵盤をもたない自由曲は、チェンバロによる演奏も可能である。

一方、オルガンのためのコラール編曲は、コラール前奏曲、コラール変奏曲、コラール幻想曲に分類される。コラール編曲の大半を占めるコラール前奏曲は、会衆によるコラールの前奏として用いられたものであり、コラール旋律が豊かに装飾されて上声部に置かれ、他の3声部が手鍵盤と足鍵盤に分けて伴奏されるコラール前奏曲の事例として、『我らが神は堅き砦（）』（BuxWV184）譜例9参照。500px|none|譜例9。また、コラール幻想曲においては、声楽コンチェルトの作曲技法が応用され、コラールの各フレーズが即興的に大きく展開されており、滔々と流れるファンタジーのうちに、ブクステフーデの敬虔な信仰心を感じさせるSnyder 2007: pp. 262-263.。

ブクステフーデのオルガン作品に見られる即興性は、17世紀北ドイツにおけるスティルス・ファンタスティクス（幻想様式、）の典型とされる。スティルス・ファンタスティクスとは、ヨハン・ゴットフリート・ヴァルターが1732年に出版した『音楽事典（）』によれば、あらゆる制約から解放された様式でありJohann Gottfried Walter, Musikalisches Lexicon oder musikalische Bibliothek, Leipzig, 1732（fascimile reprint, Richard Schaal ed., Kassel: Bärenreiter, 1953）.、ヨハン・マッテゾンは、『完全なる楽長（）』（1739年）において、ブクステフーデの前奏曲（BuxWV152）をスティルス・ファンタスティクスの実例として挙げている。リューベックでブクステフーデの演奏を目の当たりにしたバッハは、中部ドイツのアルンシュタットでその成果を試したものの、礼拝時のオルガン演奏に奇妙な変奏や多くの耳慣れない音を混入させたとして教会当局から強く叱責されたがHans-Joachim Schulze ed., Fremdschriftliche und gedruckte Dokumente zur Lebensgeschichte Johann Sebastian Bachs 1685-1750（Bach Dokumente II）, Kassel: Bärenreiter, 1969, pp. 19-20.、このことは北ドイツの音楽風土の特異性とともに、ブクステフーデの音楽の自由な性格をもよく示している。

この他、チェンバロまたはクラヴィコードのための作品として、21曲の組曲と6曲の変奏曲が現存する。マッテゾンが『完全なる楽長』で言及した7つの惑星の性質を模した組曲（BuxWV251）は今日消失しているMattheson 1739, part II chap. 4 p. 73.。一方、ニ短調の組曲（BuxWV deest）は、1710年にアムステルダムで出版された作者不詳の組曲のなかから、2004年にピーター・ディルクセンによって発見されたものであるPieter Dirksen ed., VI Suittes, divers airs avec leurs variations et fugues pour le clavessin (Amsterdam, 1710), Utrecht: Koninklijke Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis, 2004, Pieter Dirksen, A Buxtehude Discovery.。これらの組曲はいずれもアルマンド、クーラント、サラバンド、ジーグという舞曲の標準的な配列を基本とし、スティル・ブリゼが頻繁に用いられる。また、カプリッチョーサにもとづく32の変奏曲（BuxWV250）をはじめとする世俗的変奏曲では、鍵盤楽器による多様な変奏技法が追求されているSnyder 2007: p. 283.。

 室内楽曲 
ブクステフーデの室内楽曲は、出版されたいずれも7曲からなるヴァイオリン、ヴィオラ・ダ・ガンバと通奏低音のためのソナタ集作品1（1694年）、作品2（1696年）のほか、手稿譜として残された6曲のソナタが現存する。1684年に出版されたとされる2-3つのヴァイオリン、ヴィオラ・ダ・ガンバ、通奏低音のためのソナタ集（BuxWV274）は今日消失している。出版された2つの作品集は、体系的な調性プランにもとづき、1セットとして編纂されたものと考えられるが、楽章編成は楽曲ごとに異なり極めて多様である。いずれの楽曲においてもヴィオラ・ダ・ガンバに重要な役割が与えられており、通奏低音の旋律のディヴィジョンを行うほか、対位法的な楽章では独立した声部を演奏して、ヴァイオリンと対等に掛け合うSnyder 2007: pp. 284-285.。また、手稿譜として残された作品のなかには、ヴィオラ・ダ・ガンバ、ヴィオローネと通奏低音といった特殊な編成によるソナタ（BuxWV267）も存在する勇壮なヴィオローネのソロで開始するソナタニ長調（BuxWV267）の終曲フーガについて、譜例11参照。
650px|none|譜例11。

ブクステフーデの室内楽曲は、イギリスやドイツにおける即興的なヴィオラ・ダ・ガンバ演奏の伝統に属する。マッテゾンは、『登竜門への基礎（）』（1740年）で、1666年にクリストフ・ベルンハルトの自宅で開催された演奏会について言及し、ヴァイオリンやヴィオラ・ダ・ガンバの名手達がカスパル・フェルスターの4声のソナタをスティルス・ファンタスティクスの技法にしたがって即興演奏する様子を描いているがMattheson 1740.、ブクステフーデの室内楽曲の緩徐楽章において、即興的なソロのエピソードが声部ごとに受け渡されていく箇所等には、こうした情景を彷彿させるものがある

 受容史 
17世紀の伝統に根ざしたブクステフーデの音楽は、社会構造が大きく変革する18世紀になると急速に忘れ去られていく。ブクステフーデが再び注目されるのは、19世紀のバッハ研究の進展においてである。1873年に初めてバッハの評伝を著したフィリップ・シュピッタは、バッハの先達としてのブクステフーデのオルガン作品について詳しく論じるPhilipp Spitta, Johann Sebastian Bach, Leipzig, 1873 (reprint, New York: Dover, 1951).。また、1889年には、カール・シュティールがスウェーデンのウプサラ大学の古文書からグスタフ・デューベンが収集したブクステフーデの声楽曲を大量に発見し、声楽曲に対する関心が高まる。

1960年代と1970年代における古楽演奏の復興とともに、ブクステフーデの作品も一般に広く演奏されるようになる。今日では、ブクステフーデの代表作である『我らがイエスの四肢（）』（BuxWV75）は10種類以上の録音がなされており『我らがイエスの四肢（）』（BuxWV75）の代表的な録音は次のとおりである。
 Jörg Breiding, Knabenchor Hannover, Himmlische Cantorey, Barockensemble L'Arco, Rondeau ROP7006
 Harry Christophers, The Sixteen, The Symphony of Harmony & Invention, LINN CDK141
 Diego Fasolis, Chor of Radio Svizzera Lugano, Sonatori de la Gioiosa Marca, Naxos 8.553787
 John Eliot Gardiner, The Monteverdi Chor, The English Baroque Soloists, Archiv 427 660-2
 Benoît Haller, La Chapelle Rhénane, K617 K617-207
 René Jacobs, Concerto Vocale, harmonia mundi france HMC901333
 Konrad Junghänel, Cantus Cölln, harmonia mundi france, HMC901912
 Wolfgang Katschner, Capella Angelica, Lautten Compagney, Raumklang RK2403
 Ton Koopman, Hannover Knabenchor, The Amsterdam Baroque Orchestra, Erato 2292-45295-2
 Michel Laplénie, Ensemble Vocal Sagittarius, Ligia Digital Lidi0202097-01
 Erik van Nevel, Currende, Eufoda 1294
 Hans-Christoph Rademann, Dresdner Kammerchor, Carus 83.234
 Stephan Schreckenberger, Musica Lingua, L'arpa festante, Genuin GEN04048
 鈴木雅明, Bach Collegium Japan, BIS CD871
 Jos van Veldhoven, Netherlands Bach Society, Channel Classics CCS SA24006
 Alexander Weimann, Les Voix Baroques, Atma ACD2 2563
この他に、2004年に収録されたRené Jacobs, Schola Cantorum BasiliensisによるDVD（harmonia Mundi france HMD9909006）が発売されている。、室内楽の分野でも、ムジカ・アンティクヮ・ケルンによる先駆的な演奏等を通して注目されたReinhard Goebel, Musica Antiqua Köln, Deutsche Kammermusik vor Bach, Archiv 2723 078。2014年10月にはトン・コープマンとアムステルダム・バロック管弦楽団&合唱団によるブクステフーデの全作品の録音がリリースされた (:en:Dieterich Buxtehude – Opera Omnia)。

2007年はブクステフーデの生誕370年かつ没後300年を記念する年であり、リューベックでは年間を通してブクステフーデに因んだコンサートやシンポジウム等が開催され、全市を挙げて記念年を祝った。

 作品一覧 
ブクステフーデの作品目録は、ゲオルク・カールシュテットの『ディートリヒ・ブクステフーデの音楽作品の主題体系的目録』（1974年）によるGeorg Karstädt, Thematisch-systematisches Verzeichnis der musikalischen Werke von Dietrich Buxtehude, Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, 1974 (2nd ed., 1985).。曲種別にブクステフーデ作品番号（略号：BuxWV）が付されており、同一曲種内では、声楽曲およびオルガン・コラールは表題のアルファベット順、オルガン自由曲、鍵盤組曲等は調性順となっている。

 宗教声楽曲 
 BuxWV  曲名  曲種  編成  備考 1  人々よ来れ、民人よ急げAccedite gentes, accurite populi   SSATB, 2vn, bc  疑作 (Clemens Thieme作曲?) 2  栄光と誉れを主に帰せよAfferte Domino gloriam honorem  コンチェルト  SSB, bc  3  汝の至善を我らは讃えりAll solch dein Güt' wir preisen  コラール楽曲  SSATB, 2vn, 2va, violone, bc  4  汝らが言葉と行いで示すすべてをAlles was ihr tut  カンタータ(混合)  SATB, 2vn, 2va, violone, bc  5  げに神はかくまで世を愛してAlso hat Gott die Welt geliebt  コンチェルト  S, 2vn, vdg, bc  6  神の子にあらずやAn filius non est Dei  アリア  ATB, 2vn, vdg, bc  7  我がために正義の門を開けAperite mihi portas justitiae  コンチェルト  ATB, 2vn, bc  8  イエスよ、我を聴き給えAtt du, Jesu, will mig höra  アリア  S, 2vn, bc  9  人よ、終末を思えBedenke, Mensch, das Ende  アリア  SSB, 3vn, violone, bc  10  来たれと天使に告げて言えBefiel dem Engel, daß er komm  コラール楽曲  SATB, 2vn, violone, bc  11  我らのイエスに向かいて歌えCanite Jesu nostro  コンチェルト  SSB, 2vn, violone, bc  12  主に新しき歌を歌えCantate Domino  コンチェルト  SSB, bc  13  新たに生まれし嬰児Das neugeborne Kindelein  アリア  SATB, 3vn, violone/fg, bc  14  汝の高貴なる心臓、愛の玉座Dein edles Herz  アリア  SATB, 2vn, 2va, violone, bc  15  主は我と共にありせばDer Herr ist mit mir  コンチェルト  SATB, 2vn, violone, bc  16  今日こそDies ist der Tag   S, 2vn, violone, bc  断片 17  ディクシト・ドミヌス[主は言われた]Dixit Dominus Domino meo  コンチェルト  S, 2vn, 2va, violone/spinett, bc  18  信頼する主、統べ給えDomine, salvum fac regem  コンチェルト  SSATB, 2vn, 2va, violone, bc  19  3つの麗しきことありDrei schöne Dinge sind  カンタータ(コンチェルト-アリア)  SB, 2vn, violone/fg, bc  1685年、婚礼用（Johann Adam ReinkenとAnna Wagnarのための） 20  汝平和の君、主イエス・キリストDu Friedefürst, Herr Jesu Christ  コラール楽曲  SSATB, 2vn, violone, bc  21  汝平和の君、主イエス・キリストDu Friedefürst, Herr Jesu Christ  コラール楽曲  SSB, 2vn, 3va/fg, bc  22  汝命の君、主イエス・キリストDu Lebensfürst, Herr Jesu Christ  アリア  SATB, 2vn, 2violetta, violone, bc  23  見よ今ぞ祝福されし神をEcce nunc benedicite  コンチェルト  ATTB, 2vn, bc  24  ひとつのことを主に願いEins bitte ich vom Herrn  カンタータ(コンチェルト-アリア)  SSATB, 2vn, 2va, fg, bc  25  我が意識よ、束縛を逃れよEntreißt euch, meine Sinnen  アリア  S, 2vn, bc  26  喜べ、大地よErfeue dich, Erde!  カンタータ(コンチェルト-アリア)  SSAB, 2tr, tm, 2vn, 2va, violone, bc  BuxWV122の改作 27  主よ、我らを汝の御言のもとに保ちErhalt uns, Herr, bei deinem Wort  コラール楽曲  SATB, 2vn, violone/bombarde, bc  28  偽りの世はうわべを飾りFallax mundus ornat vultus  アリア  S, 2vn, bc  29  手をたたいて喜べFrohlocket mit Händen  カンタータ(コラール-アリア)  SSATB, 2tr, 4vn, violone, bc  30  恐るるなかれFürchtet euch nicht  カンタータ(コンチェルト-アリア)  SB, 2vn, bc  31  げに彼は我らの病を負いFürwahr, er trug unsere Krankheit  コンチェルト  SSATB, 2vn, 2vdg, violone/fg, bc  32  我が父のもとである御空に向かいてGen Himmel zu dem Vater mein  コラール楽曲  S, vn, vdg, bc  33  神は喜び叫ぶ声と共に昇りGott fähret auf mit Jauchzen  カンタータ(コンチェルト-アリア)  SSB, 2cornetto, 2tr, 2vn, 2va/2tbn, fg, bc  34  神よ我を救い給えGott hilf mir  カンタータ(混合)  SSATBB, 2vn, 2va, violone, bc  35  主よ汝を信ずHerr, auf dich traue ich  カンタータ(コンチェルト-アリア)  S, 2vn, bc  36  主よ、我汝を去らじHerr, ich lasse dich nicht  二重唱  TB, 2vn, 2vdg/2 viola da braccio, vdg/violone, bc  37  主よ、汝は今僕を見捨て給えりHerr, nun läßt du deinem Diener  コンチェルト  T, 2vn, bc  38  主よ、汝さえこの世にあればHerr, wenn ich nur dich hab'  シャコンヌ  S, 2vn, bc  39  主よ、我汝だけをもち得るならHerr, wenn ich nur dich habe  カンタータ(コンチェルト-アリア)  S, 2vn, vdg/violone, bc  40  我らの主なる神Herren vår Gud  コラール楽曲  SATB, 2vn, violone, bc  41  心より我汝を愛す、おお主よHerzlich lieb hab ich dich, o Herr  コラール楽曲  SSATB, 2tr, 2vn, 2va, violone/fg, bc  42  心より我こがれ望むHerzlich tut mich verlangen  コラール楽曲  S, 2vn, bc  43  今日、神の子は勝利をおさめHeut triumphieret Gottes Sohn   SSATB, 2tr, 2vn, 2va, violone, bc  疑作 44  我は蘇りなりIch bin die Auferstehung  コンチェルト  B, 2cornetto, 2tr, 2vn, 2va, fg, bc  45  我はシャロンの花Ich bin eine Blume zu Saron  コンチェルト  B, 2vn, violone, bc  46  我はこの世を去りてIch habe Lust abzuscheiden  カンタータ(コンチェルト-アリア)  SSB, 2vn, violone/fg, bc  47  我はこの世を去りてIch habe Lust abzuscheiden  カンタータ(コンチェルト-アリア)  SSB, 2vn, violone, bc  48  我はかく思うIch halte es dafür  カンタータ(コンチェルト-アリア)  SB, vn, violetta, violone, bc  49  我は心のうちにて語りぬIch sprach in meinem Herzen  コンチェルト  S, 3vn, fg, bc  50  夜、我はふしどにて求めぬIch suchte des Nachts  カンタータ(コンチェルト-アリア)  TB, 2ob, 2vn, violone, bc  51  汝ら、愛するキリストのともがらよ、今ぞ喜べIhr lieben Christen, freut euch nun  カンタータ(混合)  SSATB, 3cornetto, 2tr, 3tbn, 3vn, 2va, violone, bc  52  甘き喜びのうちにIn dulci jubilo  コラール楽曲  SSB, 2vn, bc  53  主よ、我は御身に期待しIn te, Domine, speravi  コンチェルト  SAB, bc  54  そは適いしかなIst es recht  カンタータ(コンチェルト-アリア)  SSATB, 2vn, 2va, violone, bc  55  偉くなればなるほどJe höher du bist  カンタータ(コンチェルト-アリア)  SSB, 2va, violone, bc  56  イエスの甘き思い出Jesu dulcis memoria  アリア  SS, 2vn, fg, bc  57  イエスの甘き思い出Jesu dulcis memoria  シャコンヌ  ATB, 2vn, bc  58  イエス、我が慰めと笑いよ来れJesu, komm, mein Trost und Lachen  アリア  ATB, 2vn, viola da braccio, violone, bc  59  イエスは我が喜びJesu, meine Freud und Lust  アリア  A, 2vn, violetta, violone, bc  60  イエスは我が喜びJesu, meine Freude  コラール楽曲  SSB, 2vn, fg, bc  61  イエス、我が喜びの主よJesu, meiner Freuden Meister  二重唱  SATB, 3va, violone, bc  1677年、追悼用（Margarita Racheliaのための） 62  イエスは我が生命の生命Jesu, meines Lebens Leben  シャコンヌ  SATB, 2vn, 2va, violone, bc  63  いとしきイエスよ、汝はまことに素晴らしき人Jesulein, du Tausendschön  アリア  ATB, 2vn, violone/fg, bc  64  全地よ、主に向かいて喜びの声をあげよJubilate Domino  コンチェルト  A, vdg, bc  65  喜びが鳴り響きKlinget mit Freuden  アリア  SSB, 2tr, 2vn, bc  BuxWV119の改作 66  異邦人の光よ、汝は来たりてKommst du, Licht der Heiden  アリア  SSB, 2vn, 2viola da braccio, bc  67  我が魂よ主を讃えよLauda anima mea  コンチェルト  S, 2vn, violone, bc  68  シオンよ救い主を讃えよLauda Sion Salvatorem  アリア  SSB, 2vn, bc  69  主をほめたたえよLaudate pueri  シャコンヌ  SS, 5vdg, violone, bc  70  愛する者よ、我が魂は言うLiebster, meine Seele saget  シャコンヌ  SS, 2vn, bc  71  我が魂よ、主を頌めまつれLobe den Herren, meine Seele  コンチェルト  T, 3vn, 2va, violone, bc  72  我が心は喜びに溢れるMein Gemüt erfreuet sich  アリア  SAB, 4cornetto, 2tr, 3tbn, 2fl, 4vn, 4fg, bc  73  我が心定まれりMein Herz ist bereit  コンチェルト  B, 3vn, violone, bc  74  我が魂よ、憩えMeine Seele, willtu ruhn  アリア  SSB, 2vn, violone, bc  75  我らがイエスの四肢Membra Jesu nostri  カンタータ(コンチェルト-アリア)   1680年、グスタフ･デューベン(Gustav Düben)に献呈  1.足について：山の上に見ゆAd pedes : Ecce super montes  カンタータ(コンチェルト-アリア)  SSATB, [2vn, violone,] bc  1680年、グスタフ･デューベン(Gustav Düben)に献呈  2.膝について：汝らはその両腕に抱かれAd genua : Ad ubera  カンタータ(コンチェルト-アリア)  SSATB, [2vn, violone,] bc  1680年、グスタフ･デューベン(Gustav Düben)に献呈  3.手について：この傷は何ぞやAd manus : Quid sunt plagae istae  カンタータ(コンチェルト-アリア)  SSATB, [2vn, violone,] bc  1680年、グスタフ･デューベン(Gustav Düben)に献呈  4.わき腹について：我が友よ、起きて出たれAd latus : Surge amica mea  カンタータ(コンチェルト-アリア)  SSATB, [2vn, violone,] bc  1680年、グスタフ･デューベン(Gustav Düben)に献呈  5.胸について：いま生まれし嬰児のごとくAd pectus : Sicut modo geniti infantes  カンタータ(コンチェルト-アリア)  ATB, [2vn, violone,] bc  1680年、グスタフ･デューベン(Gustav Düben)に献呈  6.心について：汝は我が心を奪えりAd cor : Vulnerasti cor meum</font>  カンタータ(コンチェルト-アリア)  SSB, 5vdg, bc  1680年、グスタフ･デューベン(Gustav Düben)に献呈  7.顔について：御頭の光を注ぎAd faciem : Illustra faciem tuam</font>  カンタータ(コンチェルト-アリア)  SSATB, 2vn, violone, bc  1680年、グスタフ･デューベン(Gustav Düben)に献呈 76  平安と喜びに満ち逝かんFried- und Freudenreiche Hinfahrt     1.平安と喜びもて我は逝くMit Fried und Freud   SB, 3insts or org  1671年、追悼用（Meno Hanneken, Sr. のための）  2.悲歌：それでもなお死は逃れられないのかKlag-Lied : Muß der Tod denn auch entbinden  アリア  S, [2va,] bc  1674年、追悼用（Johannes Buxtehudeのための） 77  何ものも我らと神の愛を引き離すべからずNichts soll uns scheiden  カンタータ(コンチェルト-アリア)  SAB, 2vn, violone, bc  78  汝まことの神よ、我らより取り去り給えNimm von uns, Herr, du treuer Gott  コラール楽曲  SATB, 2vn, 2violetta, fg, bc  79  いざやもろびと、神に感謝せよNun danket alle Gott  コンチェルト  SSATB, 2cornetto, 2tr, 2vn, violone, fg, bc  80  今ぞ喜べ、汝ら信仰厚きものたちよNun freut euch, ihr Frommen, mit mir  アリア  SS, 2vn, bc  81  我らを主のもとへ行かせ給えNun laßt uns Gott dem Herren  コラール楽曲  SATB, 2vn, bc  82  おお、慈悲深く、優しく、神々しい父よO clemens, o mitis  コンチェルト  S, vn, 2violetta, violone, bc  83  おお、甘美なるイエスよO dulcis Jesu  コンチェルト  S, 2vn, bc  84  おお楽しき時よO fröhliche Stunden, o herrliche Zeit  アリア  S, 2vn, va, bc  85  おお楽しき時よO fröhliche Stunden, o herrliche Zeit  アリア  SSAB, 2vn, 2viola da braccio, violone, bc  86  おお神よ、我らは汝の恵みに感謝するO Gott, wir danken deiner Güt'  カンタータ(コンチェルト-コラール)  SSATB, 2vn, violone, bc  87  おお神の都O Gottes Stadt  アリア  S, 2vn, va, violone, bc  88  おお、いと甘美なる我がイエスよO Jesu mi dulcissime  アリア  SSB, 2vn, violone, bc  89  おお、光よ、祝福されし三位一体O lux beata Trinitas  アリア  SS, 3vn, violone/fg, bc  90  おおいかに喜びに満ちたるかO wie selig sind  アリア  TB, 2vn, violone, bc  91  パンジェ・リングァ[舌よ、歌え]Pange lingua  アリア  SSAB, 2vn, 2violetta, violone, bc  92  鹿の谷川を慕いあえぐがごとくQuemadmodum desiderat cervus  シャコンヌ  T, 2vn, bc  93  めでたし、希求Salve, desiderium  アリア  SSB, 2vn, violone/fg, bc  94  めでたしイエスよ、神の独り子Salve Jesu  コンチェルト  SS, 2vn, bc  95  神よ、我がうちに清き心を創り給えSchaffe in mir, Gott  コンチェルト  S, 2vn, violone, bc  96  天に舞い上がれ、心よSchwinget euch himmelan  アリア  SSATB, 3vn, violone, bc  97  モーゼが荒れ野でヘビを上げたごとくSicut Moses exaltavit serpentem  コンチェルト  S, 2vn, vdg, bc  98  主に向かいて新しき歌を歌えSingt dem Herrn  コンチェルト  S, vn, bc  99  今日キリストは蘇られたSurrexit Christus hodie  アリア  SSB, 3vn, fg, bc  100  目覚めよと、我らに呼ばわる物見らの声Wachet auf, ruft uns die Stimme  コラール楽曲  SSB, 3vn, vn/va, fg, bc  101  目覚めよと、我らに呼ばわる物見らの声Wachet auf, ruft uns die Stimme   ATB, 2vn, bc  疑作 102  神もしこの時我らと共にいまさずばWär Gott nicht mit uns diese Zeit  コラール楽曲  SATB, 2vn, bc  103  我は神の御心のままにWalts Gott, mein Werk ich lasse  コラール楽曲  SATB, 2vn, va, bc  104  我いかで世のことを問わんWas frag' ich nach der Welt  アリア  SAB, 2vn, violone, bc  105  この世で我を悲しませるものWas mich auf dieser Welt betrübt  アリア  S, 2vn, bc  106  他界よ、消え失せよWelt, packe dich  アリア  SSB, 2vn, violone, bc  107  主イエスよ、もし我が汝をWenn ich, Herr Jesu, habe dich  アリア  A, 2vn, bc  108  いかにおいしきことかなWie schmeckt es so lieblich und wohl  アリア  SAB, 2vn, violone, bc  109  汝をいかに迎えんWie soll ich dich empfangen  アリア  SSB, 2vn, fg, bc  110  我が心はいかに晴れ、喜ばんWie wird erneuet, wie wird erfreuet  アリア  SSATTB, 3cornetto, 3tr, 3tbn, 3vn, 2va, cymbalo, bc  111  我が友はいずこにWo ist doch mein Freund geblieben?  二重唱  SB, 2vn, fg, bc  112  我いずこにか逃れゆくべきWo soll ich fliehen hin?  二重唱  SATB, 2vn, 2va, violone, bc  113  我はあらゆる時に主をほめたたえるBenedicam Dominum  コンチェルト  SSATB, SATB, 4tr, tbn, bombarde, 2cornetto, 3tbn, fg, 2vn, violone, bc  114  ミサ・ブレヴィスMissa alla brevis   SSATB, bc  古様式による

 世俗声楽曲 
 BuxWV  曲名  曲種  編成  備考 115  いざ、弦をAuf, Saiten, auf!  アリア  S, 2vn, 2vdg, bc  1673年、婚礼用（Christoph SiriciusとDorothea von Degigkのための） 116  いざ、弦を合わせようAuf, stimmet die Saiten  アリア  AAB, 2tr, 2tbn, fg, bc  1672年、婚礼用（Heinrich KirchrinkとAgneta Kirchringのための） 117  ああ、汝は自らの誇りを信じてDeh credete il vostro vanto  アリア  S, 2vn, bc  1695年、婚礼用（Joachim CarstensとAnna Catharina Leopoldのための） 118  花をちりばめてGestreuet mit Blumen  アリア  A, 2vn, 2va, fg, bc  1675年、婚礼用（Achilles LeopoldとAnna Margaretha Ritterのための） 119  喜びに響くKlinget für Freuden  アリア  SSB, 2tr, 2vn, violone, bc  1680年、婚礼用（スウェーデン王Karl XIとデンマーク王女Ulrika Eleonoreのための） 120  おお楽しき日、素晴らしき日O fröhliche Stunden, o herrlicher Tag  アリア  S, 2ob, vn, bc  1705年、婚礼用（Anton WinklerとElisabeth Niemannのための） 121  小暗い森Opachi boschetti   S/T, 2vn, bc  1698年、婚礼用（Benedict WinklerとMargaretha von Hövelnのための）、消失 122  楽人よ、太鼓をたたけSchlagt, Künstler, die Pauken  カンタータ(コンチェルト-アリア)  SSAB, 2tr, tm, 2vn, 2va, violone, bc  1681年、婚礼用（Joachim von DalenとCatharine von Hachenburgのための） 123  拡大二重カノンCanon duplex per Augmentationem  カノン  4v  1674年、Johann Valentin Mederに献呈 124  今日は楽しくやろうDivertisons nous aujourd'hui  カノン  3v  1670年、Meno Hanneken, Jr. に献呈 124a  四重カノンCanon quadruplex  カノン  5v  1685年以前、Heinrich Roggeの作品に転用

 消失した声楽曲（アーベントムジークを含む。） 
 BuxWV  曲名  編成  備考 125  キリストを愛することはよきことなりChristum lieb haben ist viel besser  SSATB, 11insts  消失、リューネブルクの蔵書目録に記載 126  フレーデンハーゲンの祭壇奉献のための音楽Musik für Dedikationen von Fredenhagens Alter  3choirs  1697年、消失 127  青白き者たちよ、万歳Pallidi salvete  4v, 6insts  消失、アンスバッハの蔵書目録に記載 128  子羊の婚礼Die Hochzeit des Lammes  SSAATB, 2tr, tbn, vn, va, vdg, bc  1678年、アーベントムジーク、リブレットのみ現存 129  最も恐ろしきことと最も喜ばしきことDas Allerschröcklichste und Allererfreudlichste  5v, insts  アーベントムジーク、消失、フランクフルト・ライプツィヒの1684年見本市目録に記載 130  イエス・キリストの人の子となり給いしは、地上の魂の天上的なる喜びHimmlische Seelenlust auf Erden über die Menschwerdung … Jesu Christi   アーベントムジーク、消失、フランクフルト・ライプツィヒの1684年見本市目録に記載 131  放蕩息子Der verlorene Sohn   1688年、アーベントムジーク、消失、ブクステフーデの手紙で言及 132  百年の詩Hundertjähriges Gedichte   1700年、アーベントムジーク、消失、"Nova literaria"で言及 133  アーベントムジークAbendmusik   1700年、消失 134  悲しみの城砦Castrum doloris   1705年、アーベントムジーク、リブレットのみ現存、神聖ローマ皇帝Leopold Iの死去を悼む 135  栄誉の神殿Templum honoris   1705年、アーベントムジーク、リブレットのみ現存、神聖ローマ皇帝Josepf Iの即位を祝す

 オルガン自由曲 
 BuxWV  曲名  調性  編成  備考 136  前奏曲  ハ長調  org  137  前奏曲  ハ長調  org  138  前奏曲  ハ長調  org  139  前奏曲  ニ長調  org  140  前奏曲  ニ短調  org  141  前奏曲  ホ長調  org  142  前奏曲  ホ短調  org  143  前奏曲  ホ短調  org  144  前奏曲  ヘ長調  org  145  前奏曲  ヘ長調  org  146  前奏曲  嬰ヘ短調  org  147  前奏曲  ト長調  org  148  前奏曲  ト短調  org  149  前奏曲  ト短調  org  150  前奏曲  ト短調  org  151  前奏曲  イ長調  org  152  前奏曲  フリギア調  org  153  前奏曲  イ短調  org  154  前奏曲  変ロ長調  org  断片 155  トッカータ  ニ短調  org  156  トッカータ  ヘ長調  org  157  トッカータ  ヘ長調  org  158  前奏曲  イ短調  org  159  シャコンヌ  ハ短調  org  160  シャコンヌ  ホ短調  org  161  パッサカリア  ニ短調  org  162  前奏曲  ト長調  klavier  163  前奏曲  ト短調  klavier  164  トッカータ  ト長調  klavier  165  トッカータ  ト長調  klavier  166  カンツォーナ  ハ長調  klavier  167  カンツォネッタ  ハ長調  klavier  168  カンツォーナ  ニ短調  klavier  169  カンツォーナ  ホ短調  klavier  170  カンツォーナ  ト長調  klavier  171  カンツォネッタ  ト長調  klavier  172  カンツォネッタ  ト長調  klavier  173  カンツォネッタ  ト短調  klavier  174  フーガ  ハ長調  klavier  175  フーガ  ト長調  klavier  176  フーガ  変ロ長調  klavier  225  カンツォネッタ  イ短調  klavier 

 オルガン・コラール 
 BuxWV  曲名  調性  曲種  編成  備考 177  ああ主なる神よAch Gott und Herr  ニ短調  コラール変奏曲  org  178  ああ主よ、哀れなる罪人なる我をAch Herr, mich armen Sünder  フリギア調  コラール前奏曲  org  179  我が愛しき神にAuf meinen lieben Gott  ホ短調  コラール変奏曲  klavier  180  我らの主キリスト、ヨルダンの川に来たりChrist, unser Herr, zum Jordan kam  ドリア調  コラール前奏曲  org  181  主に感謝せよ、主慈しみ深きゆえにDanket dem Herren  ト短調  コラール変奏曲  org  182  かくも喜びに満てるこの日Der Tag der ist so freundenreich  ト長調  コラール前奏曲  org  183  アダムの堕落によりてすべては朽ちぬDurch Adams Fall ist ganz verderbt  ドリア調  コラール前奏曲  org  184  我らが神は堅き砦Ein feste Burg ist unser Gott  ハ長調  コラール前奏曲  org  185  主よ、我らを汝の御言のもとに保ちErhalt uns, Herr, bei deinem Wort  ト短調  コラール前奏曲  org  186  我らに救いの来たれるはEs ist das Heil uns kommen her  ハ長調  コラール前奏曲  org  187  愚かなる者らの口、なめらかに語り出でEs spricht der Unweisen Mund wohl  ト長調  コラール前奏曲  org  188  イエス・キリストよ、讃美を受け給えGelobet seist du, Jesu Christ  ト長調  コラール幻想曲  org  189  イエス・キリストよ、讃美を受け給えGelobet seist du, Jesu Christ  ト長調  コラール前奏曲  org  190  父なる神、我がもとに留まり給えGott der Vater wohn uns bei  ハ長調  コラール前奏曲  org  191  主キリスト、神の独り子Herr Christ, der einig Gottes Sohn  ト長調  コラール前奏曲  org  192  主キリスト、神の独り子Herr Christ, der einig Gottes Sohn  ト長調  コラール前奏曲  org  193  主イエス・キリストよ、我はことごとく知れりHerr Jesu Christ, ich weiß gar wohl  イ短調  コラール前奏曲  org  194  我汝に感謝す、愛する主よIch dank dir, lieber Herre  ヘ長調  コラール幻想曲  org  195  汝の御子によりてのみ我汝に感謝すIch dank dir schon durch deinen Sohn  ヘ長調  コラール幻想曲  org  196  我汝に呼ばわる、主イエス・キリストよIch ruh zu dir, Herr Jesu Christ  ニ短調  コラール幻想曲  org  197  甘き喜びのうちにIn dulci jubilo  ト長調  コラール前奏曲  org  198  我らの救い主なるイエス・キリストJesus Christus, unser Heiland, der den Tod überwand  ト短調  コラール前奏曲  org  199  来ませ聖霊、主なる神よKomm, Heiliger Geist, Herre Gott  ヘ長調  コラール前奏曲  org  200  来ませ聖霊、主なる神よKomm, Heiliger Geist, Herre Gott  ヘ長調  コラール前奏曲  org  201  我がもとに来たれ、と神の子語り給うKommt her zu mir, spricht Gottes Sohn  ト短調  コラール前奏曲  org  202  キリストのともがらよ、こぞりて神を讃えまつれLobt Gott, ihr Chrsten allzugleich  ト長調  コラール前奏曲  org  203  第1旋法によるマニフィカトMagnificat primi toni  ドリア調  コラール幻想曲  org  204  第1旋法によるマニフィカトMagnificat primi toni  ドリア調  コラール幻想曲  org  205  第9旋法によるマニフィカトMagnificat noni toni  ニ短調  コラール変奏曲  org  206  人よ、汝幸いに生きんとせばMensch, willst du leben seliglich  フリギア調  コラール前奏曲  org  207  汝まことの神よ、我らより取り去り給えNimm von uns, Herr, du treuer Gott  ニ短調  コラール変奏曲  org  208  今ぞ我ら聖霊に願いたてまつるNun bitten wir den Heiligen Geist  ト長調  コラール前奏曲  org  209  今ぞ我ら聖霊に願いたてまつるNun bitten wir den Heiligen Geist  ト長調  コラール前奏曲  org  210  今ぞ喜べ、汝らキリストのともがらよNun freut euch, lieben Christen g'mein  ト長調  コラール幻想曲  org  211  いざ来ませ、異邦人の救い主Nun komm, der Heiden Heiland  ト短調  コラール前奏曲  org  212  いざ我が魂よ、主を讃えんNun lob, mein Seel', den Herren  ハ長調  コラール前奏曲  org  213  いざ我が魂よ、主を讃えんNun lob, mein Seel', den Herren  ト長調  コラール変奏曲  org  214  いざ我が魂よ、主を讃えんNun lob, mein Seel', den Herren  ト長調  コラール前奏曲  org  215  いざ我が魂よ、主を讃えんNun lob, mein Seel', den Herren  ト長調  コラール前奏曲  klavier  216  おお、光よ、祝福されし三位一体O lux beata Trinitas  フリギア調   klavier  断片 217  嬰児ベツレヘムに生まれ給えりPuer natus in Bethelehem  イ短調  コラール前奏曲  org  218  テ・デウム[神よ、汝を賛美します]Te Deum laudamus  フリギア調  コラール幻想曲  org  219  天にまします我らの父よVater unser im Himmelreich  ニ短調  コラール前奏曲  org  220  我神より離れじVon Gott will ich nicht lassen  イ短調  コラール前奏曲  org  221  我神より離れじVon Gott will ich nicht lassen  イ短調  コラール前奏曲  org  222  神もしこの時我らと共にいまさずばWär Gott nicht mit uns diese Zeit  イ短調  コラール前奏曲  org  223  輝く曙の明星のいと美わしきかなWie schön leuchtet der Morgenstern  ト長調  コラール幻想曲  org  224  主イエス・キリストよ、我ら汝に感謝すWir danken dir, Herr Jesu Christ  ドリア調  コラール前奏曲  org 

 クラヴィーア曲 
 BuxWV  曲名  調性  編成  備考 226  組曲  ハ長調  klavier  227  組曲  ハ長調  klavier  228  組曲  ハ長調  klavier  229  組曲  ハ長調  klavier  230  組曲  ハ長調  klavier  231  組曲  ハ長調  klavier  232  組曲  ニ長調  klavier  233  組曲  ニ短調  klavier  234  組曲  ニ短調  klavier  235  組曲  ホ短調  klavier  236  組曲  ホ短調  klavier  237  組曲  ホ短調  klavier  238  組曲  ヘ長調  klavier  239  組曲  ヘ長調  klavier  240  組曲  ト長調  klavier  241  組曲  ト短調  klavier  242  組曲  ト短調  klavier  243  組曲  イ長調  klavier  244  組曲  イ短調  klavier  245  クラント・サンブルと8つの変奏  イ短調  klavier  246  アリアと10つの変奏  ハ長調  klavier  247  アリア「宮廷風に」と12の変奏Aria : More Palatino [mit 12 variationen]  ハ長調  klavier  248  アリア「ロフィリス」と3つの変奏Aria : Rofilis [mit 3 variationen]  ニ短調  klavier  Jean Baptiste Lully "Ballet de l'Impatience" LWV14による 249  アリアと3つの変奏  イ短調  klavier  Germain Pinelのアリアによる 250  アリア「カプリッチョーサ」と32の変奏Aria : La Capricciosa [mit 32 variationen]  ト長調  klavier  251  7つの組曲「惑星の性質ないし本質」7 Suites "Die Natur und Eigenschaft der Planeten"   klavier  消失、Johann Mattheson "Der vollkommene Capellmeister" (1739年) に記載 deest  組曲  イ短調  klavier  1704年頃、Johann Kruseの筆写譜による deest  組曲  ニ短調  klavier  1710年、アムステルダムのEtienne Rogerにより出版

 室内楽曲 
 BuxWV  曲名  調性  作品番号  編成  備考 252  ソナタ  ヘ長調  作品1-1  vn, vdg, bc  1694年、リューベック市長・市参事会員に献呈 253  ソナタ  ト長調  作品1-2  vn, vdg, bc  1694年、リューベック市長・市参事会員に献呈 254  ソナタ  イ短調  作品1-3  vn, vdg, bc  1694年、リューベック市長・市参事会員に献呈 255  ソナタ  変ロ長調  作品1-4  vn, vdg, bc  1694年、BuxWV273の改作、リューベック市長・市参事会員に献呈 256  ソナタ  ハ長調  作品1-5  vn, vdg, bc  1694年、リューベック市長・市参事会員に献呈 257  ソナタ  ニ短調  作品1-6  vn, vdg, bc  1694年、リューベック市長・市参事会員に献呈 258  ソナタ  ホ短調  作品1-7  vn, vdg, bc  1694年、リューベック市長・市参事会員に献呈 259  ソナタ  変ロ長調  作品2-1  vn, vdg, bc  1696年、Johann Ritterに献呈 260  ソナタ  ニ長調  作品2-2  vn, vdg, bc  1696年、Johann Ritterに献呈 261  ソナタ  ト短調  作品2-3  vn, vdg, bc  1696年、Johann Ritterに献呈 262  ソナタ  ハ短調  作品2-4  vn, vdg, bc  1696年、Johann Ritterに献呈 263  ソナタ  イ長調  作品2-5  vn, vdg, bc  1696年、Johann Ritterに献呈 264  ソナタ  ホ長調  作品2-6  vn, vdg, bc  1696年、Johann Ritterに献呈 265  ソナタ  ヘ長調  作品2-7  vn, vdg, bc  1696年、Johann Ritterに献呈 266  ソナタ  ハ長調   2vn, vdg, bc  267  ソナタ  ニ長調   vdg, violone, bc  268  ソナタ  ニ長調   vdg, bc  疑作 269  ソナタ  ヘ長調   2vn, vdg, bc  270  ソナタ  ヘ長調   [2vn,] bc  断片（通奏低音のみ） 271  ソナタ  ト長調   2vn, vdg, bc  272  ソナタ  イ短調   vn, vdg, bc  273  ソナタ  変ロ長調   vn, vdg, bc  BuxWV255の初期稿 274  ソナタ    2vn (3vn), vdg, bc  消失、フランクフルト・ライプツィヒの1684年見本市目録に記載

 補遺（疑作・偽作） 
 BuxWV  曲名  調性  編成  備考 Anh.1  マニフィカト[我が魂は主をあがめ]Magnificat anima mea, Domine   SSATB, 2vn, 2va, violone, bc  疑作 Anh.2  喜びと勝利の歌声はMan singet Freuden vom Sieg   SSATB, 2tr, 2vn, 2va/2tbn, fg, bc  偽作 (Johann Schelle作曲?) Anh.3  最後の審判Wacht! Euch zum Streit   SSATB, 2vn, 2va, bc  1683年、オラトリオ、疑作 Anh.4  ナタリチア・サクラNatalitia sacra    1682年、疑作 Anh.5  ソナタ  ニ短調  org  疑作 Anh.6  クーラント  ニ短調  klavier  疑作 Anh.7  クーラント  ト長調  klavier  疑作 Anh.8  シンフォニア  ト長調  klavier  疑作 Anh.9  主なる神よ、我を憐れみ給えErbarm dich mein, o Herre Gott   SATB, 2vn, 2violetta, violone/fg, bc  偽作 (Lovies Busbetzky作曲) Anh.10  主を賛美せよ、もろもろの国よLaudate Dominum omnes gentes   S, 2vn, violone/fg, bc  偽作 (Lovies Busbetzky作曲) Anh.11  主よ、我らを汝の御言のうちに保ちErhalt uns, Herr, bei deinem Wort   klavier  偽作 (Johann Pachelbel または Georg Böhm作曲) Anh.12  組曲  ニ短調  klavier  偽作 (Nicolas-Antoine Lebègue作曲) Anh.13  組曲  ト短調  klavier  偽作 (Nicolas-Antoine Lebègue作曲) deest  キリストは死の縄目につながれたりChrist lag in Todesbanden   org  偽作 (Nicolaus Vetter作曲) deest  ミサ[キリエ]Missa [Kyrie]   SSATB, 2vn, bc  偽作 (Johann Heinrich Buttstett作曲) deest  今ぞ喜べ、汝らキリストのともがらよNun freut euch, lieben Christen g'mein  イ長調  org  疑作

 脚注 

 注釈 

 譜例 

 出典 

 参考文献 
 研究文献 
 バロック音楽研究会編『教会カンタータの成立と展開-バロック音楽の諸相』アカデミア・ミュージック、1995年10月 ISBN 4870170639
 山下道子「ルネサンス・バロックの作曲家たち17 ディートリヒ・ブクステフーデ」『季刊リコーダー』第54号、全音楽譜出版社、1984年4月 ISBN 4119740315
 辻壮一他「特集 ブクステフーデ」『礼拝と音楽』第28号、日本基督教団出版部、1981年4月
 Kerala Johnson Snyder, Dieterich Buxtehude: Organist in Lübeck, 2nd Revised Edition, New York: University of Rochester Press, 2007.5 ISBN 1580462537
 Geoffrey Webber, North German Church Music in the Age of Buxtehude, Oxford: Oxford University Press, 1996.5 ISBN 019816212X
 Arnfried Edler, Friedhelm Krummacher ed., Dietrich Buxtehude und die europäische Musik seiner Zeit: Bericht über das Lübecker Symposion 1987, Kassel: Bärenreiter, 1990 ISBN 3761809948

 現代譜 
 Wilibald Gurlitt ed., Dietrich Buxtehudes Werke, vols. i-viii, Hamburg: Ugrino, 1925-1958 （reprint, New York: Broude International Editions, 1977）
 Kerala Johnson Snyder, Christoph Wolff ed., Dietrich Buxtehude: The Collected Works, vols. ix-xvi, New York: Broude Trust, 1987-
 Klaus Beckmann ed., Dietrich Buxtehude: Sämtliche Orgelwerke, vols. i-ii, Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, 1971-1972
 Klaus Beckmann ed., Dietrich Buxtehude: Sämtliche Suiten und Variationen für Klavier/Cembalo, Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, 1980

 演奏録音 
 Ton Koopman, The Amsterdam Baroque Orchestra & Choir, Opera omnia, vols. i-vii, Challenge Classics CC72240, CC72241, CC72242, CC72243, CC72244, CC72245, CC72246
 Ton Koopman, Hannover Knabenchor, The Amsterdam Baroque Orchestra, Cantatas, Erato 2292-45294-2, 2292-45295-2
 Harald Vogel, Sämtliche Orgelwerke, Musikproduktion Dabringhaus & Grimm 314 1438-2
 Lars Ulrik Mortensen, Harpsichord Music, vols. i-iii, dacapo 8.224116, 8.224117, 8.224118
 John Hollway, Jaap ter Linden, Lars Ulrik Mortensen, Complete Chamber Music, vols. i-iii, dacapo 8.224003, 8.224004, 8.224005

 外部リンク 

 国際ブクステフーデ協会
 デューベン・コレクション - ウプサラ大学によるオンライン・データベース






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