ワイドスクリーン・バロック

ワイドスクリーン・バロック（Wide-screen Baroque）はブライアン・オールディスが提唱したサイエンス・フィクションの一部の作品群を表す用語である。

オールディスはチャールズ・L・ハーネスの『パラドックス・メン』を評して、その序文でワイドスクリーン・バロックという言葉を用いた『十億年の宴』p.305。オールディスによれば、『パラドックス・メン』は

な小説であり、この特徴をワイドスクリーン・バロックとしている。

代表的なワイドスクリーン・バロック作品としてオールディスはE・E・スミス、アルフレッド・ベスターやA・E・ヴァン・ヴォークトの作品を挙げている。日本ではバリントン・J・ベイリーの作品も当てはまるとされている『カエアンの聖衣』（ハヤカワ文庫）解説（大野万紀）『一兆年の宴』p.328 （山岸真による解説のパート）山本弘『トンデモ本?違うSFだ!』洋泉社、2004年、p.145。

日本ではオールディスのSF史『十億年の宴』が1980年に翻訳された後、上記のカテゴリの作品に対してSFファンの間で使用される言葉になったが、日本以外では一般的ではない。また、1981年に邦訳されたクリス・ボイス『キャッチワールド』の安田均による解説において、ワイドスクリーン・バロックについて論じられている『カエアンの聖衣』（ハヤカワ文庫、1983年）解説（大野万紀）。

SF作家の田中啓文は、自身の作品の一部はワイドスクリーン・バロックであるとしている。また、草野原々は、自身のデビュー作である「最後にして最初のアイドル」を「実存主義的ワイドスクリーン百合バロックプロレタリアートアイドルハードSF」と形容している。

 主な作家 
E・E・スミス
A・E・ヴァン・ヴォークト
アルフレッド・ベスター
チャールズ・L・ハーネス
バリントン・J・ベイリー
サミュエル・R・ディレイニー
スタニスワフ・レム 
スティーヴン・バクスター
アレステア・レナルズ
大原まり子

 主な作品 
武器製造業者 - A・E・ヴァン・ヴォークト作大原まり子「ワイドスクリーン・バロック」『SF入門』日本SF作家クラブ編、早川書房、2001年、pp.94-95。
虎よ、虎よ! - アルフレッド・ベスター作。
タイタンの妖女 - カート・ヴォネガット
キャッチワールド - クリス・ボイス作。
カエアンの聖衣 - バリントン・J・ベイリー

果しなき流れの果てに - 小松左京大原まり子によるハルキ文庫版の解説
天元突破グレンラガンバリントン・J・ベイリー『カエアンの聖衣〈新約版〉』(中島かずきによるあとがき) - 実はこの作品(グレンラガン)、僕なりのワイドスクリーン・バロックがやりたかったのだ。バリントン・J・ベイリーの『カエアンの聖衣』が、"服"というガジェットであれだけの法螺話がやれたように、今回"ドリル"というキーワードでどこまで大法螺がふけるか挑戦してみたかった。
キルラキル
リック・アンド・モーティ
劇場版 少女☆歌劇 レヴュースタァライト

 脚注 

 注釈 

 出典 

 参考文献 



 関連項目 
スペースオペラ
ハードSF
ニュー・ウェーブ

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