Kadensia

Dalam Teori musik barat, kadensia () adalah akhir dari frasa di mana melodi atau harmoni menciptakan rasa resolusi penuh atau sebagian, terutama dalam musik abad ke-16 dan seterusnya.  Kadensia harmonik adalah kemajuan dua atau lebih akord yang menyimpulkan sebuah frasa, juring, atau karya musik.  Kadensia ritmis adalah pola ritmis khas yang menunjukkan akhir dari sebuah frasa. Suatu kadensia dapat  dilabel "lemah" atau "kuat" tergantung pada kesan keakhiran yang diberikan.

 Tata nama di seluruh dunia 
+Istilah yang digunakan untuk kandensia Penggunan AmerikaPenggunaan BritaniaPenggunaan SpanyolPenggunaan ItaliaPenggunaan PrancisPenggunaan JermanArtiTypical harmonic sequenceauthentic cadenceperfect cadencecadencia auténticacadenza perfettacadence parfaiteGanzschlussKadensia sempurnaV → I (dominant to tonic)half cadenceimperfect cadencesemicadenciacadenza sospesademi-cadenceHalbschlussKadensia tidak sempurnaI, II, IV or VI → V (tonic, supertonic, subdominant or submediant to dominant)plagal cadenceplagal cadencecadencia plagalcadenza plagalecadence plagaleplagale KadenzKadensia plagalIV  → I (subdominant to tonic)deceptive cadenceinterrupted cadencecadencia rotacadenza d'ingannocadence rompueTrugschlussKadensia tergangguV → vi (dominant to submediant)

 Klasifikasi umum 
Kadensia dibagi menjadi empat jenis utama, berdasarkan perkembangan harmoniknya: asli (biasanya asli sempurna atau asli tidak sempurna), setengah, plagal/cacat, dan deseptif/rusak. Biasanya, frasa diakhiri dengan kadensa autentik atau setengah, dan istilah plagal dan menipu mengacu pada gerakan yang menghindari atau mengikuti kadensa akhir frasa. Setiap kadensa dapat dideskripsikan menggunakan sistem bilangan Romawi untuk penamaan akor.

 Kadensia asli 
Kadensia autentik adalah kadensia dari akord dominan (V) ke akor akar (I). Sepanjang akod dominan, sebuah ketujuh di atas not dominan dapat ditambahkan untuk membentuk akor dominan ketujuh ( V7 ); akord dominan juga dapat didahului oleh kadensa <span typeof="mw:Transclusion" data-mw="{&quot;parts&quot;:[{&quot;template&quot;:{&quot;target&quot;:{&quot;wt&quot;:&quot;Musik&quot;,&quot;href&quot;:&quot;./Templat:Musik&quot;},&quot;params&quot;:{&quot;1&quot;:{&quot;wt&quot;:&quot;64 chord&quot;}},&quot;i&quot;:0}}]}" data-cx="[{&quot;adapted&quot;:true,&quot;partial&quot;:false,&quot;targetExists&quot;:true,&quot;mandatoryTargetParams&quot;:[],&quot;optionalTargetParams&quot;:[]}]" id="mwhw"></span> akor. Kamus untuk Musik dan Musisi Harvard Concise Dictionary of Music and Musicians menyatakan, "Kadensia ini merupakan mikrokosmos dari sistem nada, dan merupakan cara paling langsung untuk menetapkan nada sebagai tonik. Kadensa ini praktis wajib sebagai kadensa struktural terakhir dari sebuah karya nada."  Kadensa  umumnya diklasifikasikan sebagai sempurna atau tidak sempurna . Frasa kadensa sempurna terkadang digunakan sebagai sinonim untuk kadensa autentik, tetapi juga dapat memiliki arti yang lebih tepat tergantung pada voicing akor.

 Kadensia asli sempurna 
Dalam kadensa autentik sempurna (PAC), akord berada pada posisi akar – artinya, akar kedua akord berada di bas – dan tonika berada pada suara tertinggi dari akord terakhir. Kadensia ini umumnya dianggap sebagai jenis kadensa terkuat dan sering ditemukan pada momen-momen yang menentukan struktur.Thomas Benjamin, Johann Sebastian Bach (2003). The Craft of Tonal Counterpoint, p. 284. . Ahli teori musik William Caplin menulis bahwa kadensa autentik sempurna "mencapai penutupan harmonik dan melodi yang sempurna."

 Kadensia asli tidak sempurna 
Terdapat tiga jenis untuk kadensia asli tidak sempurna (IAC):

 IAC posisi akar (ditunjukkan di bawah): Mirip dengan kadensia asli sempurna, tetapi suara tertinggi bukanlah tonika nya. 

 IAC Terbalik : Mirip dengan irama autentik sempurna, tetapi satu atau kedua akord terbalik .
 IAC sub-paruhnada: Akor kedua dari belakang (V) diganti dengan akor berdasarkan sub-paruhnada (akor vii o ).

 Kadensia yang dihindari 
Kadensia yang dihindari (sebuah subtipe dari IAC terbalik) bergerak dari akord pemabalikan dominan ketujuh ketiga (V  ) ke akord tonik pembalikan pertama (I  ).Darcy and Hepokoski (2006). Elements of Sonata Theory: Norms, Types, and Deformations in the Late-Eighteenth-Century Sonata, p.. . "the unexpected motion of a cadential dominant chord to a I6 (instead of the typically cadential I)" Karena nada ketujuh dari akor dominan harus jatuh secara bertahap ke nada ketiga dari akor tonika, hal ini memaksa kadensa untuk beralih ke akord inversi pertama yang kurang stabil. Untuk mencapai hal ini, posisi akar V biasanya berubah menjadi V  tepat sebelum resolusi, sehingga "menghindari" akord posisi akar I yang biasanya mengikuti akord posisi akar V. (Lihat juga kadensia terbalik di bawah.)

 Kadensia setengah 
Kadensia setengah (juga disebut kadensa tidak sempurna atau semikadensia) adalah kadensia apa pun yang berakhir pada V, baik didahului oleh II (V dari V), ii, vi, IV, atau I—atau akord lainnya. Karena terdengar tidak lengkap atau menggantung, kadensa setengah dianggap sebagai kadensa lemah yang memerlukan kelanjutan.

 Kadensia cacat 
Kadensa plagal adalah kadensa dari IV hingga I. Ia juga dikenal sebagai kadensa Amin karena seringnya dikaitkan dengan teks "Amin" dalam himne.

 Kadensia cacat minor 
Kadensia cacat minor, juga dikenal sebagai kadensia cacat sempurna, menggunakan iv minor, alih-alih IV mayor. Dengan pemimpinan suara yang sangat mirip yang mengarah ke kadensa sempurna, kadensia cacat minor merupakan resolusi yang kuat terhadap tonika.

 Kadensia rusak 
Dikenal juga sebagai kadensa terputus atau kadensa palsu, kadensa menipu adalah kadensa dari V ke akord apa pun selain tonik (I), biasanya submediant (VI).  Ini adalah resolusi tidak teratur yang paling penting,  paling umum V 7 –vi (atau V 7 –  VI) dalam mayor atau V 7 –VI dalam minor.Owen, Harold (2000). Music Theory Resource Book, p. 132. . Ini dianggap sebagai kadensa lemah karena perasaan "menggantung" (ditangguhkan) yang ditimbulkannya.

 Jaz 
Kadensia dalam jaz biasanya disebut kadensia, seperti dalam harmoni praktik umum. Namun, kategori kadensia tertentu disebut <i id="mwA0I">turnaround</i> (awalnya disebut "turnback", yang lebih akurat); kadensa ini berfungsi sebagai pengembalian ke bagian yang sudah ada dalam bentuk lagu seperti AABA. Dalam bentuk AABA, terdapat dua turnback: di akhir A pertama (A1) untuk mengulanginya (A2), dan di akhir bagian B untuk memainkan A untuk ketiga kalinya (A3). (Transisi dari A kedua ke B bukanlah turnback, karena bagian B didengarkan untuk pertama kalinya.)

Kadensa setengah langkah yang umum dalam jazz, kalau tidak bisa dikatakan klise. [ klarifikasi diperlukan ]  Misalnya, irama setengah langkah akord ketujuh diminished ascending, yang—menggunakan akord ketujuh diminished sekunder —menciptakan momentum antara dua akord yang berjarak satu detik mayor (dengan ketujuh kurang di antaranya).Richard Lawn, Jeffrey L. Hellmer (1996). Jazz: Theory and Practice, pp. 97-98. .

Kadensa setengah langkah akord ketujuh diminished descending dibantu oleh dua nada umum .

 Kadensia ritmis 
Kadensa sering kali mencakup (dan boleh ditekankan atau ditandai oleh) perubahan pola ritmis yang berlaku; dalam kasus seperti itu, not akhir kadensa biasanya membutuhkan waktu lebih lama (nilai not yang lebih panjang, atau diikuti oleh jeda, atau keduanya), dan dalam sebuah karya musik, kadensa juga dapat berbagi pola ritmis yang menjadi ciri khas kadensa dalam karya tersebut. Cara mengakhiri frasa dengan pola ritmis yang khas ini disebut "kadensa ritmis"; kadensa ritmis tetap berfungsi tanpa harmoni atau melodi, misalnya di akhir frasa dalam musik drum. Beberapa gaya musik mengandalkan kadensa ritmis yang teratur dan sering sebagai ciri pemersatu gaya tersebut. Contoh di bawah ini menunjukkan kadensa ritmis yang khas (yaitu banyak kadensa dalam karya ini memiliki pola ritmis ini) di akhir frasa pertama (khususnya dua not terakhir dan jeda berikutnya, yang kontras dengan pola reguler yang dibentuk oleh semua not sebelumnya) dari <i>Konserto Brandenburg</i> No. 3 dalam G mayor, BMV 1048, gerakan I, mm. 1–2 karya JS Bach :

 Lihat juga 

 Andalusian cadence
 Approach chord
 Cadential six-four
 Coda
 Cadenza
 Drum cadence
 Kadans
 Lament bass
 List of Caribbean music genres: cadence-lypso and cadence rampa
 V–IV–I turnaround
 VII–V7 cadence

 Referensi 

Kategori:Istilah musik