Alla Horska

Alla Horska (; ) adalah seorang pelukis, seniman grafis, dan seniman monumen terkemuka Ukraina. Ia juga merupakan tokoh aktif dalam gerakan bawah tanah dan gerakan hak asasi manusia Ukraina pada 1960-an. Horska secara konsisten melawan rezim totaliter Soviet dan memberikan kontribusi besar terhadap perkembangan serta pelestarian budaya dan identitas Ukraina. Ia dibunuh pada usia 41 tahun.

 Kehidupan awal 
Alla Horska lahir pada 18 September 1929 di Yalta, yang saat itu merupakan bagian dari RSSO Krimea, wilayah Uni Soviet. Ayahnya, Oleksandr Horskyi, adalah seorang manajer dan penyelenggara terkemuka dalam produksi film Soviet. Pada masa awal kehidupan Alla, Horskyi bekerja sebagai aktor di rombongan teater Ukraina di Yalta yang dipimpin oleh Pavlo Deliavskyi. Pada tahun 1931, ia diangkat sebagai direktur Studio Film Yalta. Pada tahun 1932, ia pindah bersama keluarganya ke Moskow, di mana ia menjabat sebagai kepala produksi di trust “Vostokfilm.” Ia kemudian dipindahkan ke Leningrad (kini Sankt-Peterburg), tempat ia pertama kali menjadi wakil direktur dan kemudian direktur studio “Lenfilm”. Ibu Horska, Olena Bezsmertna, bekerja sebagai pengasuh di sanatorium anak-anak di Yalta, dan kemudian sebagai perancang kostum di Leningrad.

Dari musim gugur 1939 hingga musim semi 1940, ayahnya terlibat dalam Perang Soviet-Finlandia, dan tak lama sebelum serangan Jerman terhadap Uni Soviet, ia pergi ke Mongolia sebagai pimpinan kelompok produksi film "His Name Is Sukhe-Bator". Selama masa perang, Horskyi berada di Almaty dan bekerja di studio film kolaboratif. Sementara itu, Alla yang berusia 11 tahun, bersama ibunya dan kakak tirinya Arsen—yang usianya 10 tahun lebih tua—menghadapi perang di Leningrad.Алла Горська : Червона тінь калини : листи, спогади, статті / ред. та упоряд. О. Зарецький, М. Маричевський. – Київ: Спалах ЛТД, 1996. – 240 с. : кольор.іл. Arsen adalah anak dari suami pertama ibu Alla, yang gugur dalam perang di Ukraina pada tahun 1918–1919. Alla dan ibunya berhasil bertahan hidup melewati dua musim dingin yang terkepung di Leningrad dan dievakuasi ke Almaty pada musim panas 1943. Arsen gugur dalam perang pada tahun yang sama.

Pada akhir tahun 1943, ayah Alla mendapat tawaran untuk memimpin Studio Film Fitur Kyiv. Hal ini membuat keluarga tersebut pindah ke ibu kota Ukraina. Mereka menetap di pusat kota Kyiv. Kelak, apartemen mereka, bersama dengan ruang kerja Alla Horska, menjadi semacam markas bagi para pembangkang rezim.
Antara tahun 1946 dan 1948, Alla Horska belajar di Sekolah Menengah Seni Kyiv yang dinamai menurut T. Shevchenko, tempat ia lulus dengan medali emas. Salah satu instruktur seninya adalah Volodymyr Bondarenko, mantan murid Fedir Krychevsky. Pada periode sekitar 1948–1954, Horska menempuh pendidikan di Institut Seni Negeri Kyiv, khususnya di bengkel seni milik Serhiy Hryhoriev. Selama masa studinya inilah ia bertemu dengan calon suaminya, Viktor Zaretsky.

 Karier 
Alla Horska menciptakan puluhan karya seni seperti mozaik, mural, kaca patri, dan lain-lain. Ia meninggalkan warisan seni yang signifikan, termasuk serangkaian potret tokoh-tokoh Ukraina dari tahun 1960-an seperti Ivan Svitlychny, Vasyl Symonenko, Yevhen Sverstyuk, serta berbagai lukisan.

Setelah lulus dari universitas, ia aktif berpartisipasi dalam kehidupan seni negara tersebut: ia memamerkan karyanya dalam pameran (pada tahun 1957, di tiga pameran, termasuk Pameran Seni Rupa dan Terapan Internasional sebagai bagian dari Festival Dunia Pemuda dan Mahasiswa VI di Moskow); ia juga menerima pesanan dari Kementerian Kebudayaan RSS Ukraina (pada tahun 1957 - lukisan "My Donbas", pada tahun 1959 - potret kelompok brigade kerja komunis yang dipimpin oleh P. Polshchykov).

Selama periode dari 1960 hingga 1961, ia bekerja di desa Hornostaipil di distrik Chernobyl (sekarang Ivankiv) di wilayah Kyiv. Putranya, Oleksiy Zaretskyi, meyakini bahwa pada masa inilah ibunya "sepenuhnya menemukan bahasa seninya—bukan hanya seni, tetapi juga komponen emosional kehidupan". Gagasan ini didukung oleh karya-karya seperti "Potret Wanita Petani Kolektif", "Angsa", "Pripyat. Feri" (semuanya pada tahun 1961). Komposisi-komposisi yang tegas dan memanjang, bentuk-bentuk datar monumental, skema warna yang vibran (mungkin untuk pertama kalinya ia menggunakan teknik tempera, yang kemudian menjadi favoritnya), menunjukkan munculnya fenomena baru dalam seni Ukraina yang bertentangan dengan standar resmi realisme sosialis.

 Kegiatan aktivis 
Dua tahun setelah menyelesaikan pendidikannya, Alla Horska memulai kariernya dalam seni lukis monumental. Ia sering bepergian ke wilayah Donbas bersama suaminya. Pada tahun 1959, ia diterima menjadi anggota Persatuan Seniman berkat rangkaian lukisannya tentang industri pertambangan.

Selama masa “Pencairan Khrushchev”, kebudayaan Ukraina mulai mengalami kebangkitan kembali, dan Alla Horska secara aktif berperan dalam proses kebangkitan nasional tersebut, bersama generasi muda intelektual kreatif di Kyiv pada awal 1960-an yang dikenal sebagai kelompok “Enampuluhan” (Sixtiers). Pada masa itu, ia secara sadar beralih ke penggunaan bahasa Ukraina. Padahal, ia dibesarkan dalam keluarga berbahasa Rusia dan bahkan tidak pernah belajar bahasa Ukraina di sekolah. Karena itu, ia harus belajar dari awal, dibimbing oleh jurnalis dan tokoh publik Nadiya Svitlychna.

Pada awal 1960-an, Alla Horska bersama Viktor Zaretsky, Vasyl Stus, Vasyl Symonenko, dan Ivan Svitlychny mendirikan Klub Pemuda Kreatif “Suchasnyk” di Kyiv. Selain mereka, tokoh-tokoh seperti Ivan Drach, Yevhen Sverstiuk, Iryna Zhylenko, Mykhailyna Kotsiubynska, Mykola Vinhranovsky, Les Tanyuk, dan Ivan Dziuba juga turut terlibat. Para seniman muda ini mengadakan diskusi, malam kesenian, menyelenggarakan pameran, terlibat dalam kegiatan penerbitan mandiri (“samvydav”), serta saling memberikan dukungan moral dan materi.

Kegiatan “Suchasnyk” tidak terbatas pada acara sastra semata. Bersama Vasyl Symonenko dan Les Tanyuk, Alla menemukan lokasi-lokasi pemakaman massal korban NKVD (di Bykivnia, pemakaman Lukyanivske, dan Vasilkivske). Mereka segera melaporkan temuan mengerikan tersebut kepada Dewan Kota Kyiv. Penemuan itu dibantu oleh anak-anak yang sedang bermain sepak bola dengan tengkorak manusia yang memiliki lubang di bagian belakang kepala.

Pada tahun 1964, Alla Horska bersama Opanas Zalyvakha, Lyudmyla Semykina, Halyna Sevruk, dan Halyna Zubchenko menciptakan karya kaca patri berjudul "Shevchenko. Ibu" di ruang depan gedung utama Universitas Kyiv. Karya tersebut menggambarkan sang penyair (Taras Shevchenko) bersama seorang perempuan yang bersandar padanya sebagai simbol Ibu Pertiwi Ukraina. Namun, sesaat sebelum peresmiannya, atas perintah pimpinan partai, pihak administrasi universitas menghancurkan kaca patri tersebut. Setelah kejadian itu, sebuah komisi menyatakan karya tersebut bersifat ideologis permusuhan dan sangat bertentangan dengan prinsip realisme sosialis. Horska dan Semykina dikeluarkan dari Persatuan Seniman, meskipun keduanya diterima kembali setahun kemudian.

Pada tahun 1965, banyak teman Horska ditangkap. Masa ini menandai awal keterlibatan aktifnya dalam gerakan oposisi, yang menyebabkan aktivitas seninya masuk ke ranah bawah tanah. Pada 16 Desember 1965, Horska menulis surat kepada jaksa RSS Ukraina terkait penangkapan tersebut. Ia juga rutin berkorespondensi dengan mereka yang berada di kamp tahanan atau mengalami bentuk hukuman lainnya, terutama dengan Opanas Zalyvakha. Setelah dibebaskan, para aktivis hak asasi sering mencari dukungan dari Horska, bahkan ada yang tinggal di apartemennya di Kyiv.

Pada periode 1965–1968, ia turut serta dalam aksi protes terhadap penindasan terhadap para aktivis hak asasi Ukraina seperti Bohdan dan Mykhailo Horyn, Opanas Zalyvakha, Sviatoslav Karavansky, Valentyn Moroz, Vyacheslav Chornovil, dan lainnya. Karena hal ini, Horska menjadi sasaran pengawasan dan tekanan dari dinas keamanan Soviet.

Tahun 1968, Horska ikut menandatangani surat terbuka yang ditujukan kepada Leonid Brezhnev, Oleks Kosygin, dan Mykola Pidgorny, yang dikenal sebagai "Surat Protes 139". Surat yang ditulis dengan nada sopan ini menuntut diakhirinya praktik persidangan politik ilegal serta menyoroti penyimpangan dari keputusan Kongres Partai Komunis Uni Soviet ke-20 serta pelanggaran terhadap legalitas sosialis. Penandatangan surat itu kemudian mengalami represi administratif. Horska kembali dikeluarkan dari Persatuan Seniman untuk kedua kalinya. Ia berada di bawah pengawasan ketat 24 jam, sering menerima ancaman melalui telepon, dan mengalami intimidasi di jalanan.

Pada tahun 1970, ia dipanggil untuk diinterogasi di Ivano-Frankivsk dalam kasus penahanan Valentyn Moroz, namun Horska menolak menjawab pertanyaan apa pun. Beberapa hari sebelum pembunuhannya, ia menulis surat protes kepada Mahkamah Agung RSS Ukraina yang mengecam ketidakadilan dan kekejaman vonis terhadap Moroz.

 Karya pilihan 
 "Komisi Medis", lukisan diploma
 "Potret Diri", gambar, 1960-an
 "Potret Diri bersama Anak"
 Potret penambang Vasyl Kryvynets, akhir 1950-an
 "Lagu tentang Donbas", 1957
 Potret ayah, 1960
 Lukisan kenangan untuk ibu yang telah wafat: "Anak-anak (Hania, Mykhailo, Petro)"
 "Alfabet", 1962
 "Pripyat. Feri", 1962–1963
 "Duma" (T. Shevchenko), 1963
 Potret Oleksandr Dovzhenko, seni grafis, 1960-an
 Potret sutradara teater Les Taniuk, gambar, awal 1960-an
 Potret B. Antonenko-Davydovych, gambar, awal 1960-an
 "Bunga Matahari. Potret Anak", gambar, awal 1960-an
 "Ibu di dekat tungku", awal 1960-an
 "Ibu-Ukraina dalam belenggu", awal 1960-an
 "Katakan, bahwa kebenaran akan hidup kembali", 1963
 Potret V. Symonenko, 1963
 Potret I. Svitlychny, 1963
 Potret Y. Sverstyuk, 1963
 "Di Tepi Sungai", komposisi dekoratif, 1964
 Komposisi (figur laki-laki dari samping), 1963–1964

 Kematian 
Alla Horska dibunuh pada tahun 1970 saat berada dalam pengawasan KGB. Pada 28 November 1970, Alla Horska pergi ke kota Vasylkiv dekat Kyiv untuk mengambil mesin jahit dari mertuanya dan tidak pernah kembali. Beberapa hari kemudian, jenazahnya ditemukan di rumah sang mertua, Ivan Zaretsky. Penyebab kematiannya dinyatakan sebagai trauma tumpul akibat pukulan palu. Ivan Zaretsky sendiri telah ditemukan tewas sehari sebelumnya—jenazahnya yang termutilasi ditemukan di rel kereta api pada 29 November.

Penyidik dengan cepat mengumumkan versi resmi: mertua tersebut, karena permusuhan pribadi, membunuh menantunya dan kemudian bunuh diri dengan melemparkan diri ke rel kereta. Kasus pidana itu ditutup dalam waktu sebulan.

Baru 38 tahun kemudian, Arsip Negara Dinas Keamanan Ukraina membuka dokumen yang dikenal sebagai Dana 16, yang memuat arsip-arsip terkait kasus pembunuhan Alla Horska (banyak dokumen telah dimusnahkan pada 1990). Dokumen-dokumen ini diolah dan dipublikasikan pada 2010 oleh putra Alla Horska, seorang linguis, kulturolog, dan peneliti karya orang tuanya, Oleksiy (Oles) Zaretsky. Materi tersebut dengan jelas menunjukkan bahwa pembunuhan aktivis hak asasi manusia ini direncanakan dan diorganisasi oleh pihak berwenang saat itu. Teman-teman Horska tidak meragukan hal ini: itu adalah pembunuhan yang dirancang dan dilaksanakan oleh dinas keamanan. Pihak berwenang semula ingin menguburkan Alla Horska di Pemakaman Baikove, tetapi tidak diizinkan, sehingga ia akhirnya dimakamkan di Pemakaman Berkivtsi.

 Lihat pula 
 Ivan Marchuk

 Referensi 

 Bacaan tambahan 
 Життєпис мовою листів. [Алла Горська] / Упорядник Людмила ОГНЄВА. – Донецьк: Музей “Смолоскип”, 2013. – 518 с.
 Зарецька Т.І. ГОРСЬКА Алла Олександрівна [Електронний ресурс] // Енциклопедія історії України: Т. 2: Г-Д / Редкол.: В. А. Смолій (голова) та ін. НАН України. Інститут історії України. - К.: В-во "Наукова думка", 2004. - 688 с.: іл.
 АЛЛА ГОРСЬКА. КВІТКА НА ВУЛКАНІ – Донецьк: Норд Комп’ютер. 2011. – 336 с.
 Плеяда нескорених: Алла Горська. Опанас Заливаха. Віктор Зарецький. Галина Севрук. Людмила Семикіна: біобібліогр. нарис / авт. нарису Л. Б. Тарнашинська ; бібліограф-упоряд. М. А. Лук'яненко ; наук. ред. В. О. Кононенко ; М-во культури України, ДЗ «Нац. парлам. б-ка України». — К., 2011. — 200 с. — (Шістдесятництво: профілі на тлі покоління; вип. 13)
 Алла Горська : Червона тінь калини : листи, спогади, статті / ред. та упоряд. О. Зарецький, М. Маричевський. – Київ: Спалах ЛТД, 1996. – 240 с. : кольор.іл.
 Огнєва, Людмила. Перлини українського монументального мистецтва на Донеччині / Людмила Огнєва. – Івано-Франківськ: Лілея, 2008. – 51 c. : іл.

Kategori:Seniman Ukraina