The Down of Love

The Dawn of Love, juga dikenal sebagai Venus Now Wakes, and Wakens Love, adalah lukisan cat minyak di atas kanvas karya seniman Inggris William Etty, pertama kali dipamerkan pada tahun 1828 dan saat ini di Russell-Cotes Art Gallery & Museum di Bournemouth. Secara longgar didasarkan pada bagian dari John Milton tahun 1634 masker Comus, itu menunjukkan telanjan Venus mencondongkan tubuh untuk membangunkan Cinta yang tertidur dengan mengelus sayapnya. Sementara Etty sering memasukkan sosok telanjang dalam karyanya, dia jarang menggambarkan keintiman fisik, dan karenanya, Fajar Cinta adalah salah satu lukisannya yang lebih tidak biasa. Sensualitas terbuka dari karya tersebut dimaksudkan untuk menghadirkan tantangan bagi penonton yang mencerminkan plot Comus, di mana sang pahlawan wanita tergoda oleh hasrat tetapi tetap rasional dan tidak terikat. 

Sementara beberapa kritikus memuji elemen komposisi dan eksekusinya, The Dawn of Love diterima dengan sangat buruk saat pertama kali dipamerkan. Etty telah mengembangkan reputasi untuk melukis tokoh-tokoh realistis, dan gaya Venus dianggap terlalu dipengaruhi oleh seniman asing seperti Rubens serta terlalu menggairahkan dan diwarnai secara tidak realistis, sedangkan lukisan secara keseluruhan dianggap hambar dan cabul. Fajar Cinta tidak termasuk di antara 133 lukisan yang dipamerkan di pameran retrospektif utama tahun 1849 karya Etty, dan pamerannya di Glasgow pada tahun 1899 menuai keluhan karena dianggap tidak senonoh. Pada tahun 1889 itu dibeli oleh Sir Merton Russell-Cotes, dan tetap menjadi koleksi Museum & Galeri Seni Russell-Cotes sejak saat itu.

Latar belakang 
William Etty lahir pada tahun 1787, putra seorang pembuat roti dan penggilingan York. Dia mulai sebagai pencetak magang di Hull. Setelah menyelesaikan magang tujuh tahun, dia pindah pada usia 18 tahun ke London "dengan beberapa potong krayon kapur", dengan niat menjadi pelukis sejarah dalam tradisi Pelukis Agung Eropa. Dia mendaftar di Royal Academy, dan setelah menghabiskan satu tahun belajar di bawah bimbingan pelukis potret terkenal Thomas Lawrence, Etty kembali ke Royal Academy, menggambar di menggambar figur dan menyalin lukisan lainnya. Seorang pengikut John Opie, yang mempromosikan gaya lukisan Titian dan Rubens yang ketinggalan zaman daripada gaya formal Joshua Reynolds yang lazim pada saat itu, Etty tidak berhasil di semua kompetisi akademi dan setiap karya yang dia serahkan ke Pameran Musim Panas Akademi Kerajaan pada tahun 1810-an ditolak. Pada tahun 1821 Royal Academy menerima dan memamerkan salah satu karya Etty di Pameran Musim Panas, The Arrival of Cleopatra in Cilicia (juga dikenal sebagai The Triumph of Cleopatra). Lukisan ini diterima dengan sangat baik, dan banyak rekan seniman Etty sangat mengaguminya. Dia menjadi sangat dihormati karena kemampuannya menangkap warna kulit secara akurat dalam lukisan, dan karena ketertarikannya pada kontras warna kulit. Menyusul pameran Cleopatra, selama dekade berikutnya Etty mencoba meniru kesuksesannya dengan melukis  figur telanjang dalam pengaturan alkitabiah, sastra dan mitologis.

Sementara beberapa lukisan telanjang oleh seniman asing disimpan dalam koleksi pribadi Inggris, negara tersebut tidak memiliki tradisi lukisan telanjang dan tampilan serta distribusi bahan telanjang kepada publik telah ditekan sejak 1787 Proklamasi Untuk Mendorong Ketakwaan dan Kebajikan. Etty adalah seniman Inggris pertama yang berspesialisasi dalam telanjang, dan reaksi kelas bawah terhadap lukisan-lukisan ini menimbulkan kekhawatiran sepanjang abad ke-19. Banyak kritikus mengutuk penggambarannya yang berulang tentang ketelanjangan wanita sebagai tidak senonoh, meskipun potret pria telanjangnya umumnya diterima dengan baik.

 Catatan kaki 

 Referensi