Wilhelm von Gloeden

Wilhelm Iwan Friederich August von Gloeden (16 September 1856 – 16 Februari 1931), yang lazim dikenal sebagai Baron von Gloeden, adalah seorang fotografer Jerman yang berkarya terutama di Italia. Ia terutama dikenal melalui studi pastoral bertema telanjang (seni) atas remaja laki-laki Sisilia, yang kerap menampilkan properti seperti karangan bunga atau amfora, sehingga menghadirkan suasana Yunani atau Italia pada masa klasik. Karyanya memperlihatkan pengendalian pencahayaan yang cermat serta pemanfaatan pose-pose anggun para modelnya. Inovasinya mencakup penggunaan filter fotografi dan rias tubuh khusus (campuran susu, minyak zaitun, dan gliserin) untuk menyamarkan cela pada kulit. Karya-karyanya, baik lanskap maupun figur telanjang, menarik wisatawan kaya ke Sisilia, khususnya pria homoseksual yang merasa kurang nyaman berada di Eropa utara.

Kehidupan awal
Wilhelm von Gloeden membangun citra dirinya sendiri. Ia mengaku sebagai putra seorang perwira dan baron dari Mecklenburg serta menyebut “Schloss Volkshagen dekat Wismar” sebagai tempat kelahirannya.Peyrefitte, Roger “Excerpts from the memories of Baron Wilhelm v. gloed.” Dalam: Eldon Garnet (ed.): Impulse Archeology, University of Toronto Press, Toronto dkk., 2005, ISBN 0-8020-8787-6, hlm. 114. Namun, tidak pernah ada kastel semacam itu. Ia memang dilahirkan dalam cabang Mecklenburg dari keluarga bangsawan Jerman von Glöden, tetapi gelarnya tidak sah: garis Freiherren von Glöden terdokumentasi dengan baik, dan ia bukan anggota dari garis kebaronan tersebut.Carl Gesterding, Genealogien und beziehungsweise Familienstiftungen, G. Reimer, 1842, hlm. 246–259; Berghaus, Heinrich Karl Wilhelm, Landbuch des Herzogthums Pommern und des Fürstenthums Rügen, 1876, hlm. 512–516; Buku tanah Gloedhoff dari Griebow. 

Ayahnya adalah Carl Hermann von Gloeden (1820–1862), yang pada tahun 1851 menjabat sebagai penjaga hutan di Volkshagen (kini Völkshagen, dekat Marlow, di sebelah timur Rostock),Regierungsblatt für das Großherzogthum Mecklenburg-Schwerin. Thn. 1851, , hlm. XXVII. dan pada tahun 1856 menjadi inspektur kehutanan di Dargun.Allgemeine Forst und Jagdzeitung. Jil. 33, 1857, , hlm. 185. Ibunya, Charlotte, née Maassen, sebelumnya pernah menikah dengan Johann Magnus Wilhelm Raabe. Gloeden dibesarkan dalam tradisi Protestan.

Hermann von Gloeden adalah administrator tanah perburuan milik Adipati Agung Mecklenburg, yang pengawasnya merupakan putra tidak sah dari Frederick Louis, Adipati Agung Turunan Mecklenburg-Schwerin dan gundiknya, Luise Charlotte Ahrens, yang melegitimasi anak tersebut dengan memberinya nama keluarga yang diambil dari sebuah tanah warisan bagi putranya, yakni kastel (sebenarnya sebuah rumah besar) Plüschow. Putranya kemudian menikahi Charlotte Wilhemine Crull (1831–1891), putri saudari tiri Hermann von Gloeden, dan salah satu anak mereka adalah fotografer pria Wilhelm von Plüschow.

Setelah kematian ayahnya, ibunya menikah untuk ketiga kalinya dengan Wilhelm Joachim von Hammerstein pada tahun 1864. Hammerstein (1838–1904) pernah dibimbing oleh Carl Hermann von Gloeden, dan karier kehutanannya membawanya menjadi politisi dari Partai Konservatif Jerman serta pemimpin redaksi Kreuzzeitung. Von Gloeden menggambarkan hubungannya dengan ayah tirinya sebagai tidak harmonis. Hubungan keluarga yang paling penting bagi Wilhelm adalah dengan saudari tirinya, Sophie Raabe, dari pernikahan pertama ibunya, yang tinggal bersamanya di Sisilia selama bertahun-tahun.Peyrefitte, Roger “Excerpts from the memories of Baron Wilhelm v. gloed.” Dalam: Eldon Garnet (ed.): Impulse Archeology, University of Toronto Press, Toronto dkk., 2005, ISBN 0-8020-8787-6, hlm. 114.

Setelah mempelajari sejarah seni di Rostock (1876), Gloeden belajar melukis di bawah bimbingan  di Sekolah Seni Adipati Agung Sachsen-Weimar (1876–77) hingga ia terpaksa menghentikan studinya selama satu tahun akibat penyakit paru-paru (tampaknya tuberkulosis), dan menjalani pemulihan di sebuah sanatorium di resor pegunungan Görbersdorf, yang kini dikenal sebagai Sokołowsko di Polandia. Gloeden menulis: “Saya belajar melukis di Akademi Seni Rupa di Weimar di bawah bimbingan maestro Karl Gehrts, tetapi kemudian saya jatuh sakit karena tuberkulosis dan harus meninggalkan studio untuk pindah ke Görbersdorf, tempat saya menghabiskan waktu selama satu tahun.”

Taormina

Dalam upaya memulihkan kesehatannya, Gloeden melakukan perjalanan ke Italia (1877–78), mula-mula menetap di Napoli dan mengunjungi Capri sebelum melanjutkan ke Taormina di Sisilia. Ia menginap di Hotel Vittoria sebelum membeli sebuah rumah di dekat Biara San Domenico (). Kecuali pada periode 1915–18, selama Perang Dunia I, ketika ia terpaksa meninggalkan Italia untuk menghindari penahanan sebagai warga negara musuh, ia menetap di Taormina hingga wafatnya pada tahun 1931. Gregory Woods, sarjana studi LGBT, menisbatkan daya transformasi kepada von Gloeden: “Sebagian besar sebagai akibat dari popularitas foto-fotonya, kota itu berkembang menjadi resor wisata dengan hotel-hotel yang baik.” Edward Chaney, pakar mengenai evolusi Grand Tour dan hubungan kultural Anglo-Italia, menggambarkan kota tersebut sebagai tujuan yang menarik “para pengungsi pria dari iklim yang lebih represif”.

Wali kota Taormina pada 1872 hingga 1882 adalah pelukis lanskap Jerman  (1843–1939), yang telah menetap di sana sejak 1863. Melalui dirinya, Gloeden berkenalan dengan penduduk setempat. Ia pada mulanya mendirikan studio fotografinya sebagai hobi, dan pada 1893 (London) telah memamerkan karyanya secara internasional, termasuk di Kairo (1897), Berlin (1898–99, termasuk pameran tunggal), Philadelphia (1902), Budapest & Marseille (1903), Nice (1903 & 1905), Riga (1905), Dresden (1909), dan Roma (Pameran Dunia 1911). Studi terkenalnya tentang dua remaja lelaki yang berpegangan pada sebuah kolom Ionik diterbitkan dalam The Studio (London) pada Juni 1893 (di atas studi telanjang karya Baron Corvo atas Cecil Castle, sepupu Charles Kains Jackson), yang membawa karyanya ke perhatian khalayak yang lebih luas.

Pada tahun 1895, ketika kekayaan keluarganya lenyap akibat “Skandal Hammerstein”, Gloeden menerima sebagai hadiah dari sahabat dan patronnya, Adipati Agung Mecklenburg-Schwerin, sebuah kamera pelat berformat besar. Tak lama kemudian, karyanya mendatangkan pengunjung dari seluruh Eropa, termasuk kalangan bangsawan, industrialis, seniman, dan penulis (Oscar Wilde berkunjung pada Desember 1897). Pada 1930, Gloeden menghentikan aktivitasnya sebagai fotografer dan menjual rumahnya di Piazza San Domenico sebagai imbalan atas anuitas dan hak tinggal seumur hidup.

Gloeden dengan cermat membagi hasil penjualannya kepada para modelnya. Nama beberapa di antaranya diketahui: Pasquale Stracuzzi (dikenal sebagai “Pasqualino”); Vincenzo Lupicino (dikenal sebagai “Virgilio” dan tampak dalam foto “Boy with Flying Fish”); Peppino Caifasso atau Carafasso (yang berpose sebagai “Ahmed”); Pietro Caspano atau Capanu; Nicola Scilio, juga dieja Sciglio; Giuseppe De Cristoforo; dan Maria Intelisano (keponakan pastor paroki Castelmola yang berdekatan).

Sepupunya, Guglielmo Plüschow (1852–1930), juga seorang fotografer telanjang, membantu von Gloeden lebih memahami aspek teknis fotografi (hingga saat itu von Gloeden belum pernah menjadi fotografer hobi). Guru penting lainnya bagi von Gloeden adalah fotografer lokal Giovanni Crupi (1859–1925) di Via Teatro Greco serta apoteker sekaligus fotografer Giuseppe Bruno (1836–1904) di Corso.

Legenda yang menyatakan bahwa Gloeden adalah murid sepupunya Plüschow, atau Crupi sendiri, tidak berdasar, sebab Gloeden menulis bahwa ia mempelajari teknik fotografi (yang pada masa itu sangat sulit) dari Bruno. Hal ini tidak meniadakan kemungkinan bahwa Gloeden menjalani masa eksperimen intensif dalam kontak erat dengan kedua fotografer tersebut, semacam kerja sama yang hasilnya kemudian tampak samar dalam katalog kedua rekannya. Selama menetap di Taormina, Gloeden menjalani gaya hidup bohemian dan memanfaatkan kondisi ekonomi penduduk setempat yang miskin dengan kekayaan serta sumber dayanya. Ia kerap mengadakan pesta tengah malam bersama para pemuda yang bekerja padanya, sebagian di antaranya masih remaja. Sejauh mana pesta-pesta tersebut berlangsung tidak diketahui.

Karya

Meskipun kini Gloeden terutama dikenal melalui karya telanjangnya dan dianggap sebagai “salah satu perintis ikonografi homoseksual modern”, pada masa hidupnya ia juga termasyhur sebagai fotografer lanskap yang turut memopulerkan pariwisata ke Italia. Selain itu, ia mendokumentasikan kerusakan akibat Gempa Messina 1908, yang mungkin menjelaskan mengapa penduduk setempat pada umumnya menyetujui karyanya.

Sebagian besar foto Gloeden dibuat sebelum Perang Dunia I, terutama dalam kurun 1890 hingga 1910. Selama perang, ia harus meninggalkan Italia. Setelah kembali pada 1918, ia hanya sedikit memotret, tetapi terus mencetak ulang karya dari arsipnya yang sangat besar. Secara keseluruhan, ia menghasilkan lebih dari 3.000 gambar (dan mungkin hingga 7.000), yang setelah wafatnya diwariskan kepada salah satu modelnya, Pancrazio Buciunì (juga dieja Bucini; tanggal hidupnya kadang disebut  – , tetapi kemungkinan besar 1879–1963), yang dikenal sebagai  (atau ) karena penampilannya yang menyerupai Afrika Utara.  telah menjadi kekasih Gloeden sejak usia 14 tahun, ketika pertama kali bergabung dalam rumah tangganya. Pada 1933, sekitar 1.000 negatif kaca dari koleksi Gloeden (yang diwarisi Buciunì) serta 2.000 cetakan disita oleh polisi Fasis Benito Mussolini dengan tuduhan sebagai materi pornografi dan dimusnahkan; 1.000 negatif lainnya dihancurkan pada 1936, tetapi Buciunì diadili dan dibebaskan oleh pengadilan di Messina (1939–1941) dari tuduhan penyebaran gambar pornografis. Sebagian besar foto yang masih bertahan (negatif dan cetakan) kini berada dalam arsip fotografi Fratelli Alinari di Firenze (yang pada 1999 membeli 878 negatif kaca dan 956 cetakan vintage yang sebelumnya milik Buciunì untuk melengkapi koleksi 106 cetakan yang telah dimilikinya); cetakan lainnya (yang di pelelangan dapat mencapai ratusan pound sterling) berada dalam koleksi pribadi atau disimpan oleh lembaga publik seperti  di Milano.

Sikap terhadap karyanya pada masa hidupnya dan sesudahnya
Gloeden pada umumnya menghasilkan beberapa jenis fotografi yang berbeda. Karya-karya yang memperoleh perhatian paling luas di Eropa maupun di luar negeri biasanya berupa studi yang relatif bersahaja tentang para petani, gembala, nelayan, dan sejenisnya, yang mengenakan busana seperti toga atau kostum tradisional Sisilia, dan pada umumnya meredam implikasi homoerotis di dalamnya. Ia juga memotret lanskap, dan sejumlah studinya menampilkan, atau mencakup, figur perempuan. Para modelnya lazim diposisikan di rumahnya, di antara reruntuhan kuno setempat, atau di Monte Ziretto, yang terletak dua kilometer di sebelah utara Taormina dan pada zaman kuno termasyhur karena tambang marmer merahnya. Pada tahun 1898 ia menulis: “Bentuk-bentuk Yunani memikat saya, demikian pula keturunan bangsa Helen kuno yang berkulit sewarna perunggu, dan saya berusaha menghidupkan kembali kehidupan klasik lama itu dalam gambar-gambar...Para model biasanya tetap riang dan ceria, berbusana ringan dan merasa leluasa di udara terbuka, melangkah maju diiringi bunyi seruling dan percakapan yang hidup. Tidak sedikit yang sungguh menikmati pekerjaan itu dan dengan cemas menantikan saat ketika saya memperlihatkan kepada mereka hasil gambar yang telah selesai.”

Foto-foto yang lebih eksplisit, yang menampilkan anak laki-laki berusia sekitar 10 hingga 20 tahun, dan sesekali pria dewasa, dalam keadaan telanjang (kadang dengan alat kelamin yang tampak jelas) serta, melalui tatapan mata atau kontak fisik, bersifat lebih sugestif secara seksual, diperdagangkan “di bawah meja” dan di kalangan sahabat dekat sang fotografer; namun “sejauh diketahui, arsip Gloeden tidak memuat motif yang bersifat pornografis ataupun erotis yang cabul”.

Fotografer lain yang sejenis pada masa itu
Sepupu Gloeden, Guglielmo Plüschow, juga memotret figur telanjang laki-laki dan berkarya di Roma. Plüschow telah mapan sebagai fotografer ketika Gloeden mulai membuat karya fotografinya sendiri pada awal 1890-an. Bahkan pernah dispekulasikan bahwa Gloeden mempelajari seni fotografi (yang pada masa itu masih sulit) dari Plüschow. Namun, Gloeden segera melampaui reputasi Plüschow, dan karya-karya Plüschow pada periode kemudian kerap keliru diatribusikan kepada Gloeden. Dari sudut pandang artistik, karya Plüschow dinilai agak lebih rendah dibandingkan karya Gloeden, sebab pencahayaannya sering kali terlalu keras dan pose para modelnya tampak kaku.

Hingga tahun 1907, asisten Plüschow, Vincenzo Galdi, secara diam-diam menghasilkan karya yang berusaha ia loloskan sebagai karya Plüschow sendiri. Namun, foto-foto Galdi kurang memiliki keanggunan, kerap menampilkan figur perempuan, dan pada umumnya cenderung berbatasan dengan pornografi.

Galeri

Pameran utama
Royal Photographic Society, London: 1893 (21 karya dipamerkan); 1895 (3); 1907 (10); 1908 (3)
British Journal of Photography Exhibition, London, Januari 1909 (60 cetakan Gloeden, setengahnya studi remaja lelaki dan gadis)
Internationale Ausstellung zur Amateurphotographie, Berlin (1899)
Baron Wilhelm von Gloeden, Kunsthalle Basel (1979)
Wilhelm von Gloeden – Auch ich in Arkadien, MEWO Kunsthalle Memmingen (2008): 400 foto dipamerkan, 800 dalam katalog

Referensi



Population of Taormina in 1881 Census 3218; in 1911 4832. Giuseppe Restifo: Tourism and the History of Taormina 1750–1950 (2001)





Facsimile of page in Pohlmann 1987, p. 42.

Art and Homosexuality: A History of Ideas Christopher Read (2011) OUP. 

Restifo 2001 p. 166 n. 59 citing Pietro Nicolosi I baroni di Taormina (Palermo, 1959, pp. 32–48) & D. Papale:  Taormina segreta. La belle Epoque 1876–1914 (Messina, 1995, p.58); see also Guy Hocquenghem Race D'Ep (1979)



Restifo 2001, p. 126

See The von Gloeden Archive in the Fratelli Alinari Museum Collections by Monica Maffioli in the 2008 exhibition catalog listed below.

Quoted in Pohlmann 1998, p. 14 from Gloeden's article "" , No. 36 (1898), p. 4.

Pohlmann 1998, p. 16.

Pohlmann 1987, p. 61 n. 79.

The Times January 8, 1909.


Bacaan lanjutan
Baron Wilhelm von Gloeden (1856–1931). Kunsthalle Basel (1979) Exhibition catalog, vol 4 devoted to von Gloeden (48 pages, 27 illus.).
'Wilhelm Von Pluschow and Wilhelm Von Gloeden': Two Photo Essays. (IN: Studies in Visual Communications. Volume 9, Number 2, Spring 1983).
Roger Peyrefitte: Les Amours Singulières (Paris, Gallimard, 1949 & later editions)
Peter Weiermair: Wilhelm Von Gloeden: Erotic Photographs. (Cologne, Taschen Verlag, 1994) 
Peter Weiermair: Wilhelm von Gloeden (Cologne, Taschen Verlag, 1996) (96 pages, mainly illus. 22 cm; text in Ger., Engl. & Fr.) 
Charles Leslie: Wilhelm Von Gloeden Photographer. A Brief Introduction to His Life and Work. (SoHo Photographic Publishers, New York, 1977) (143 pages, 31 cm). Library of Congress Catalog Card Number 77-83146.
Charles Leslie: Wilhelm von Gloeden, 1856–1931: eine Einführung in Sein Leben u. Werk (Innsbruck, Allerheiligenpresse, 1980) (137 pages) (German edition of 1977 book)
Ulrich Pohlmann: Wilhelm von Gloeden: Taormina, (Munich, Schirmer Mosel, 1998) (95 pages, 53 illus., 21 cm), German edition:  English edition:  (Pohlmann is head of the photographic archive at the Munich City Museum.)
Ulrich Pohlmann: Wilhelm von Gloeden. Sehnsucht nach Arkadien (Berlin, Nishen, 1987) (159 pages, mainly illus., 27x22cm) Issued in conjunction with an exhibition at the Stadt Museum, Munich. 
Roger Peyrefitte: Wilhelm von Gloeden, (biography and 50 pictures of nudes by Gloeden). Editions Textes Gais, Paris (2008), 
Tobias G. Natter & Peter Weiermair (editors): Et in Arcadia Ego: Turn-of-the-Century Photography (82 full page photographs, 25 by Gloeden, with introduction, assessment & biographical chronology; texts are in English & German.) (Edition Oehrli, Zurich, 2000) 
Jack Woody (ed.): Taormina: Wilhelm von Gloeden (Pasadena, Twelvetrees Press, 1986) (112 pages, mainly illus. 35 cm)  (2nd edition 1990, 3rd 1997)
Jean-Claude Lemagny: Photographs of the classic male nude, Baron Wilhelm von Gloeden (New York, Camera/Graphic Press, 1977) (105 pages, mainly illus. 24 cm) 
Hans-Joachim Schickedanz (ed.): Wilhelm von Gloeden. Akte in Arkadien (Dortmund, Harenberg, 1987) (167 pages, 80 illus., some double-paged, 17.5 cm)  (New edition also 167 pages: Munich, Orbis, 2000 )
Vincenzo Galdi – Wilhelm von Gloeden – Wilhelm von Plüschow. Aktaufnahmen aus der Sammlung Scheid (Bibliothek des Blicks, Vol. 3: Aachen, Rimbaud-Verlag, 1993) (2nd revised edition 2009)
Ekkehard Hieronimus: Wilhelm von Gloeden. Photographien als Beschwörung (Aachen, Rimbaud-Presse, 1982) (62 pages 21 cm) 
Zannier, Italo (ed.) Exhibition catalogue (Milano Palazzo della Ragione 2008): Wilhelm von Gloeden: fotografie, nudi, paesaggi, scene di genere (Florence, Alinari, 2008) (191 pages, 154 illus. of a wide range of subjects from the Fratelli Alinari & Milan Civic Photographic Archive collections, with detailed catalogue, 29 cm; text in Engl. & Ital.) 
Joseph Kiermeier-Debre & Fritz Franz Vogel (eds.): Wilhelm von Gloeden – Auch ich in Arkadien (Vienna & Cologne, Böhlau Verlag, Oct. 2007) (208 pages, 350 col. illus., 34 cm) 
Galerie Au Bonheur du Jour Nicole Canet Editions : Paradis Siciliens, Paysages, portraits, Nus 1890–1905 (Paris, 2008) (96 pages, 65 illus.) 

Nicole Canet: Wilhelm von Gloeden, Wilhelm von Pluschow, Vincenzo Galdi – Beautés Siciliennes (Photographies 1880 – 1915: Portraits, Scenes de genre et Nus) (Paris, 2014) with French & English texts (most of the 246 pages are illustrated)


Pranala luar

Biography and gallery of his work #1
Biography and gallery of his work #2
Biography and gallery of his work #3
Wilhelm von Gloeden (1856–1931). Bibliography and original documents, mostly in Italian.





Category:Kelahiran 1856
Category:Kematian 1931
Category:Fotografer gay
Category:Fotografer erotis Jerman
Category:Seniman gay Jerman
Category:Fotografer LGBTQ Jerman
Category:Fotografer dari Mecklenburg-Vorpommern
Category:Pederasti
Category:Tokoh dari Taormina
Category:Fotografi di Italia
Category:Fotografer telanjang
Category:Ekspatriat Jerman di Italia
Category:Fotografer dari Sisilia
Category:Tokoh LGBTQ Jerman abad ke-19
Category:Tokoh LGBTQ Jerman abad ke-20