Sinetron

Sinetron (akronim dari sinema elektronik) adalah istilah bahasa Indonesia yang biasanya digunakan untuk acara televisi bergenre fiksi. Tergantung definisi yang digunakan, istilah sinetron bisa mengacu pada acara dengan format tertentu atau genre yang lebih spesifik. Berbagai tokoh telah disebut sebagai pencipta dan pemopuler istilah ini, di antaranya penulis Arswendo Atmowiloto, pengajar film Soemardjono, tokoh pertelevisian Indonesia Ishadi S.K., dan tabloid Monitor.

 Definisi 
Dalam definisi baku Kamus Besar Bahasa Indonesia, sinetron mencakup semua film yang dibuat khusus untuk media elektronik. Dalam praktiknya, istilah sinetron digunakan untuk film untuk media televisi saja, atau segala tayangan televisi yang menampilkan cerita secara visual. Istilah "elektronik" dalam kepanjangan "sinema elektronik" sempat ditafsirkan sebagai syarat bahwa sinetron harus dibuat di atas video elektronik, meskipun istilah "sinema elektronik" dibuat dengan mengacu pada media pemancarnya (televisi) yang elektronik. Komite Festival Sinetron Indonesia (FSI) awalnya menyaratkan film yang termasuk sinetron harus direkam di pita kaset video. Mulai tahun 1997, FSI baru menerima film yang direkam di seluloid sebagai sinetron.

Ada yang menyebut sinetron bisa berformat apa saja (serial ataupun lepas) serta bergenre apa saja, dan format atau genre bisa ditambahkan sebagai keterangan (contoh: "sinetron lepas", "sinetron komedi"). Ada pula yang mengaitkannya secara khusus dengan program televisi berformat serial yang bergenre opera sabun (bahasa Inggris: soap opera) atau telenovela, sedangkan sinetron lepas disebut FTV (film televisi).

Sebelum muncul istilah sinetron, lakon yang ditayangkan di televisi dan diproduksi di Indonesia disebut TV play (sandiwara televisi), atau sandiwara saja. Istilah bahasa Indonesia lain yang bisa digunakan untuk acara televisi bergenre drama adalah teleseri (televisi serial).

 Sinetron di Indonesia 
 Sejarah 
 Awal mula di TVRI 
Sinetron pertama di Indonesia adalah Sebuah Jendela yang ditayangkan oleh saluran televisi publik TVRI pada Desember 1962, saat istilah TV play masih digunakan untuk menyebut sinetron. Karena posisi TVRI dalam negara Indonesia, sinetron yang diproduksi TVRI biasanya membawa pesan dari pemerintah atau lembaga-lembaga seperti BKKBN dan Kowani. Mengutip Chu, Alfian, dan Pabottingi pada tahun 1981, terdapat tiga tipe sandiwara yang ditayangkan di TVRI, yaitu sandiwara yang mempromosikan program pembangunan secara resmi, sandiwara yang ditandai TVRI sebagai sandiwara pendidikan, dan sandiwara konvensional yang tidak diberi label resmi.

Perkembangan sinetron/film televisi dipacu oleh acara Sepekan Film Indonesia yang dimulai pada tahun 1981. Sinetron TVRI awalnya dianggap kurang baik karena dibuat oleh pegawai saluran televisi tersebut yang bukan pekerja seni film. Pada akhir tahun 1980-an, TVRI mulai bekerja sama dengan sutradara film yang berpengalaman agar film bisa ditampilkan dengan baik di televisi. Pada masa ini, istilah sinetron (film untuk televisi) baru muncul dan program Sepekan Film Indonesia berganti menjadi Sepekan Sinetron TVRI.

 Munculnya sinetron televisi swasta pada 1990-an 
Indonesia mengalami peningkatan produksi sinetron pada 1990-an karena berkurangnya produksi film layar lebar dan meningkatnya keberadaan televisi swasta yang membutuhkan pasokan program. Menurut seminar Litbang Pantap Festival Sinetron Indonesia pada tahun 1996, ada ketidaksiapan dari stasiun televisi swasta saat diwajibkan memperbanyak penyiaran acara lokal, sehingga mereka tidak memiliki pekerja sinetron yang memadai dan cerita sinetron cenderung dipanjang-panjangkan. Pekerja sinetron dinilai belum punya etos kerja dan tidak disiplin waktu. Kewajiban mengikuti larangan pemerintah Orde Baru terkait menampilkan unsur SARA dan politik juga dinilai sebagai alasan kebanyakan sinetron cenderung jauh dari realitas sosial dan lebih mengarah ke drama percintaan dan rumah tangga. Pada tahun 2001, Rano Karno mengatakan kebanyakan sinetron yang diproduksi pada awal tahun 1990-an cenderung bermain aman dengan mengadaptasi formula telenovela Amerika Latin dan film India.

Di sisi keuangan, seminar Litbang Pantap Festival Sinetron Indonesia juga menyebut masalah pembayaran sebagai penghambat lainnya bagi usaha sinetron. Menurut wawancara Maria Myutel dengan praktisi-praktisi media, pengusaha sinetron pada masa itu kesulitan mendapatkan pinjaman uang dari bank karena sinetron dianggap sebagai usaha yang masih baru dan berisiko secara finansial.

 Produksi 
Kebanyakan sinetron Indonesia menggunakan sistem "kejar tayang", yaitu melakukan pengambilan gambar episode sinetron tidak lama (bisa kurang dari satu hari) sebelum waktunya episode tersebut ditayangkan. Menurut rumah produksi sinetron, ini dilakukan untuk mempermudah pengubahan cerita untuk mengikuti rating, tren, atau permintaan stasiun televisi. Penulis skenario Jujur Prananto menyebut alasan sistem kejar tayang digunakan adalah mencegah kerugian finansial, karena jika semua episode diproduksi dari awal sebelum ditayangkan, tidak ada jaminan episodenya laku. Di sisi negatifnya, Jujur menilai kualitas skenario yang dibuat secara kejar tayang cenderung lebih buruk dari skenario yang diberi lebih banyak waktu persiapan. Jujur juga mengatakan bahwa menulis skenario dengan cara itu melelahkan bagi penulis dan tidak memberikan kesempatan merevisi.

 Acara penghargaan 
Piala Vidia merupakan penghargaan dari Festival Film Indonesia (FFI) yang digelar Departemen Penerangan Republik Indonesia untuk program drama televisi. Mulai tahun 1992, Piala Vidia diberikan secara terpisah dari FFI. Setelah FFI berhenti pada tahun 1993, Departemen Penerangan pun menggelar Festival Sinetron Indonesia (FSI) dari tahun 1994 sampai 1998. Karena Departemen Penerangan ditutup pada tahun 1999, penggelaran FSI pun ikut berhenti.

Anugerah Komisi Penyiaran Indonesia (KPI) memberikan penghargaan untuk kategori Sinetron Lepas/FTV terbaik di antaranya pada tahun 2011,https://kpi.go.id/download/laporan_tahunan/LAT_KPI_2011_Final.pdf 2012,https://web.archive.org/web/20230922070537/https://www.kpi.go.id/id/siaran-pers/30968-kpi-pusat-selenggarakan-anugerah-kpi-2012 dan 2013.https://web.archive.org/web/20230417063310/http://kpi.go.id/id/siaran-pers-1/31775-kpi-pusat-gelar-anugerah-kpi-2013 Roy Thaniago dari organisasi kajian media Remotivi menyebut tidak adanya kategori untuk sinetron serial pada Anugerah KPI 2012 menunjukkan bahwa tayangan jenis tersebut "belum merupakan tontonan sehat bagi masyarakat."https://www.remotivi.or.id/headline/undefined/177 Pada gelaran tahun 2014, Anugerah KPI memberikan penghargaan untuk kategori Sinetron dan kategori Film Televisi. Mulai gelaran tahun 2015, Anugerah KPI menggunakan istilah "Drama" untuk kategori acara yang serupa.https://www.kpi.go.id/index.php/id/umum/38-dalam-negeri/33101-kpi-umumkan-nominator-peraih-anugerah-kpi-2015

 Kritik 
 Kualitas Narasi dan Pengulangan Plot 
Sinetron Indonesia kerap dikritik karena keterbatasan kedalaman narasi yang cenderung monoton dan berulang. Mayoritas produksi sinetron menggunakan formula plot yang sangat mirip, dengan konflik yang dapat diprediksi seperti perselingkuhan, pertengkaran keluarga, atau persaingan antarperan. Pola cerita yang tidak inovatif ini menyebabkan kurangnya kejutan naratif dan kejenuhan bagi penonton yang kritis.
 Representasi Sosial dan Stereotipe 
Konstruksi karakter dalam sinetron seringkali tidak mencerminkan kompleksitas realitas sosial. Penggambaran peran perempuan, laki-laki, dan berbagai kelompok sosial cenderung bersifat stereotipal dan tidak mendalam. Tokoh-tokoh dalam sinetron kerap dibuat secara hitam-putih, tanpa nuansa psikologis yang memadai, sehingga kehilangan aspek kemanusiaan yang autentik.
 Kualitas Produksi dan Artistik 
Dari segi teknis, kualitas produksi sinetron Indonesia masih tertinggal dibandingkan standar internasional. Aspek sinematografi, tata cahaya, editing, dan desain artistik seringkali terlihat sederhana dan tidak sophisticated. Keterbatasan anggaran dan waktu produksi yang singkat turut berkontribusi pada rendahnya kualitas visual dan artistik yang dihasilkan.
 Dampak Sosial dan Nilai Edukatif 
Kritik substantif lainnya adalah minimnya muatan edukatif dan nilai positif yang dikomunikasikan melalui sinetron. Dibandingkan menjadi media yang mendidik dan mencerahkan, sebagian besar sinetron justru cenderung mempromosikan konflik, kekerasan verbal, dan perilaku negatif yang dapat berdampak buruk pada persepsi penonton, terutama generasi muda.

 Lihat pula 
 Telenovela
 Drama Korea

 Rujukan 

 Karya yang dikutip 


Kategori:Film menurut teknologi
Kategori:Istilah televisi