मीडिया फ्रैंचाइज़ी

मीडिया फ्रैंचाइज़ी, जिसे बहु-माध्यमीय फ्रैंचाइज़ी भी कहा जाता है, संबंधित माध्यमों का एक ऐसा समूह होती है जिसमें किसी एक मौलिक काल्पनिक रचनात्मक कृति, जैसे फ़िल्म, साहित्यिक कृति, टेलीविज़न कार्यक्रम या वीडियो गेम, से अनेक व्युत्पन्न कृतियों का निर्माण किया गया हो। वॉल्ट डिज़्नी कंपनी के मुख्य कार्यकारी अधिकारी बॉब आइगर ने फ्रैंचाइज़ी शब्द को परिभाषित करते हुए इसे “ऐसी व्यवस्था बताया है जो दीर्घकाल तक अनेक व्यवसायों और विभिन्न भौगोलिक क्षेत्रों में मूल्य का सृजन करती है।”कील्स, जैमी लॉरेन (1 दिसंबर 2022)। “‘अवतार’ और लुप्त होते ब्लॉकबस्टर का रहस्य — यह इतिहास की सर्वाधिक कमाई करने वाली फ़िल्म थी, किंतु वर्षों तक इसे मुख्यतः इसलिए याद किया गया कि इसे भुला दिया गया था। क्यों?” द न्यूयॉर्क टाइम्स मैगज़ीन अभिगमन तिथि: 3 दिसंबर 2022।

 पार-माध्यमीय फ्रैंचाइज़ी 
एक मीडिया फ्रैंचाइज़ी प्रायः एक से अधिक माध्यमों में पारस्परिक विपणन से युक्त होती है। स्वामियों के लिए, विविधता के माध्यम से लाभ बढ़ाने का उद्देश्य फ्रैंचाइज़ी की व्यावसायिक लाभप्रदता को विस्तारित कर सकता है तथा उपभोक्ताओं में पहचान और स्वामित्व की प्रबल भावना उत्पन्न कर सकता है।लेम्के, जे (2004)। “माध्यमों के पार आलोचनात्मक विश्लेषण: खेल, फ्रैंचाइज़ियाँ और नया सांस्कृतिक क्रम” (पीडीएफ़)। प्रथम अंतरराष्ट्रीय सीडीए सम्मेलन। मूल से 19 अक्टूबर 2013 को संग्रहीत (पीडीएफ़)। अभिगमन तिथि: 16 सितंबर 2013। ऐसे समर्पित उपभोक्ताओं के बड़े समूह फ्रैंचाइज़ी के प्रशंसक समूह (Fandom) का निर्माण करते हैं, जो प्रशंसकों का वह समुदाय होता है जो इसके अनेक माध्यमों में संलग्न रहता है और अन्य उपभोक्ताओं के साथ संवाद बनाए रखने के लिए प्रतिबद्ध होता है।फ़ुशिल्लो, ग्रेगोरियो (4 मई 2018)। “प्रशंसक, प्रशंसक समूह या कट्टरता?” जर्नल ऑफ़ कंज़्यूमर कल्चर। 20 (3): 347–365। डीओआई: 10.1177/1469540518773822। आईएसएसएन: 1469-5405। S2CID: 150052589। सोशल मीडिया मंचों के उदय के साथ हाल के वर्षों में बड़े फ्रैंचाइज़ी-आधारित फैनडम और अधिक लोकप्रिय हो गए हैं, क्योंकि अनेक प्रशंसक टम्बलर, रेडिट और फ़ैनडम जैसी वेबसाइटों पर चर्चा, वाद-विवाद तथा फ्रैंचाइज़ी से संबंधित स्वयं निर्मित प्रशंसक-माध्यम सामग्री बनाने के लिए एक-दूसरे से संवाद करना चाहते हैं।विल्किन्स, किम (11 जुलाई 2019)। यंग एडल्ट फ़ैंटेसी फ़िक्शन। कैम्ब्रिज यूनिवर्सिटी प्रेस। डीओआई: 10.1017/9781108551137। आईएसबीएन: 978-1-108-55113-7। S2CID: 199244984। सफल पार-माध्यमीय फ्रैंचाइज़ियों के मामले में, प्रत्येक भिन्न माध्यम को लक्षित जनसमूह और फैनडम का विस्तार करना चाहिए, उपभोक्ताओं की रुचि को विकसित करना चाहिए तथा फ्रैंचाइज़ी की समग्र कथा और कथानक में योगदान देना चाहिए।जेनकिंस, हेनरी (दिसंबर 2010)। “पार-माध्यमीय कथावस्तु और मनोरंजन: एक अनुशीलित पाठ्यक्रम”। कॉन्टिन्यूम। 24 (6): 943–958। डीओआई: 10.1080/10304312.2010.510599। आईएसएसएन: 1030-4312। S2CID: 143801652। मीडिया फ्रैंचाइज़ी के पात्रों, परिवेशों और अन्य तत्त्वों के बीच संबंध विभिन्न माध्यमों में विद्यमान रहते हैं, भले ही उन्हें कभी-कभी पूर्णतः भिन्न रूपों में प्रस्तुत किया गया हो,मैकएर्लिन, केली (5 मार्च 2018)। इंटरएक्टिव नैरेटिव्स और पार-माध्यमीय कथावस्तु। डीओआई: 10.4324/9781315637570। आईएसबीएन: 9781315637570। जैसे स्पाइडर-मैन की फ़िल्मों, टेलीविज़न धारावाहिकों, कॉमिक्स और वीडियो गेमों में साझा तथा परस्पर गुँथी हुई कथावस्तुएँ और तत्त्व। एस्पेन आरसेथ महँगी प्रस्तुतियों के लिए लागत-पुनर्प्राप्ति की वित्तीय तर्कप्रणाली का वर्णन करते हुए बताते हैं कि केवल एक माध्यम में विमोचन एक खोया हुआ अवसर होता है, उत्पादन और विमोचन की समयबद्धता उसकी अखंडता से अधिक महत्वपूर्ण होती है, विमोचनों से ब्रांड-जागरूकता में वृद्धि होनी चाहिए, तथा किसी कृति की पार-माध्यमीय क्षमता उसकी सफलता के लिए निर्णायक होती है।आरसेथ, एस्पेन (2006)। “पार-माध्यमीय प्रस्तुतियों का सांस्कृतिक और व्यावसायिक पक्ष”। पॉपुलर कम्युनिकेशन। 4 (3): 203–211। डीओआई: 10.1207/s15405710pc0403_4। S2CID: 46602603।

अमेरिकन आइडल अपनी शुरुआत से ही एक पार-माध्यमीय फ्रैंचाइज़ी था, जिसमें पहले सत्र की विजेता केली क्लार्कसन ने आरसीए रिकॉर्ड्स के साथ अनुबंध किया और अ मोमेंट लाइक दिस (A Moment Like This) का विमोचन बिलबोर्ड हॉट 100 में #1 हिट बन गया।जेनकिंस, हेनरी (2006)। कन्वर्जेंस कल्चर: वेयर ओल्ड एंड न्यू मीडिया कोलाइड। एनवाईयू प्रेस। पृष्ठ 61। आईएसबीएन: 9780814742815। इस सफलता के परिणामस्वरूप एक राष्ट्रीय स्तर का कॉन्सर्ट टूर हुआ, एक अमेरिकन आइडल पुस्तक प्रकाशित हुई जो बेस्टसेलर सूची में आई और फ्रॉम जस्टिन टू केली (From Justin to Kelly) नामक फ़िल्म बनाई गई। हालाँकि, पार-माध्यमीय फ्रैंचाइज़ी को अक्सर सरल शब्द "मीडिया फ्रैंचाइज़ी" के रूप में संदर्भित किया जाता है। "मीडिया फ्रैंचाइज़ी" शब्द का अक्सर किसी कृति को फ़िल्मों में लोकप्रिय रूप से रूपांतरित करने के लिए उपयोग किया जाता है, जैसे कि लोकप्रिय ट्वाईलाईट पुस्तक श्रृंखला जिसे द ट्वाईलाईट सागा की पाँच फ़िल्मों में रूपांतरित किया गया।क्लिक, मेलिसा (2010)। बिटन बाय ट्वाईलाईट: यूथ कल्चर, मीडिया, एंड द वैम्पायर फ्रैंचाइज़। पीटर लैंग पब्लिशिंग। पृष्ठ 12। आईएसबीएन: 978-1433108945। विभिन्न प्रकार की फ्रैंचाइज़ियों का वर्णन करने के लिए अन्य नए शब्द भी प्रचलित हैं, जिनमें मेटासिरीज़ शामिल है, जिसका उपयोग आइज़क आसिमोव की फाउंडेशन श्रृंखला जैसी कृतियों का वर्णन करने के लिए किया जा सकता है।पालुम्बो, डोनाल्ड (1998)। “आसिमोव का पूर्वाग्रह के विरुद्ध अभियान: रोबोट/एम्पायर फाउंडेशन मेटासिरीज़ में पूर्वाग्रह की फ्रैक्टल रूपक के रूप में स्थिरता”। जर्नल ऑफ़ द फ़ैंटास्टिक इन द आर्ट्स। 10: 43–63।

बहु-माध्यमीय फ्रैंचाइज़ियाँ प्रायः किसी पात्र या काल्पनिक संसार के एक माध्यम में लोकप्रिय होने के माध्यम से विकसित होती हैं, और फिर फ्रैंचाइज़ी के पात्रों और परिवेशों में बौद्धिक संपदा के अधिकारों के अनुसार लाइसेंसिंग समझौतों के माध्यम से अन्य माध्यमों में फैलती हैं। जैसा कि एक लेखक बताते हैं, “स्टूडियो के लिए, होम-रन वह फ़िल्म है जिससे एक बहु-माध्यमीय ‘फ्रैंचाइज़ी’ उत्पन्न की जा सकती है; परस्पर लाभों पर आधारित क्रॉस-मीडिया समूहों का अत्यधिक महंगा निर्माण ऐसे उत्पाद विकसित करने के लिए स्पष्ट आवश्यकता प्रदान करता है।”लैंगफोर्ड, बैरी। पोस्ट-क्लासिकल हॉलीवुड: फिल्म इंडस्ट्री, स्टाइल एंड आइडियोलॉजी सिन्स 1945। पृष्ठ 207। आईएसबीएन: 074863858X। बाद में यह प्रवृत्ति विकसित हुई कि फ्रैंचाइज़ियों को एक साथ कई माध्यमों में लॉन्च किया जाता; उदाहरणस्वरूप, फ़िल्म द मैट्रिक्स रीलोडेड और वीडियो गेम एंटर द मैट्रिक्स को एक ही समय पर, समान अभिनेता और समान सेटों का उपयोग करते हुए निर्मित किया गया और एक ही दिन रिलीज़ किया गया।

 कैनन सामग्री 
पार-माध्यमीय फ्रैंचाइज़ियाँ कभी-कभी कुछ माध्यमों के माध्यम से ऐसी सामग्री प्रकाशित करती हैं जो फ्रैंचाइज़ी की मुख्य या व्यापक कथा के अनुसार प्रामाणिक नहीं होती, अर्थात् उक्त सामग्री के तत्त्व वास्तव में फ्रैंचाइज़ी की मुख्य समयरेखा में मौजूद नहीं होते।हार्वे, कॉलिन बी. (2015)। “पार-माध्यमीय स्मृति”। फैंटेस्टिक ट्रांसमीडिया, लंदन: पॉलग्रेव मैकमिलन यूके, पृष्ठ 182–202। डीओआई: 10.1057/9781137306043_9। आईएसबीएन: 978-1-349-45500-3। अभिगमन तिथि: 23 नवंबर 2022। कैनन सामग्री अक्सर कथा-संगति (कॉन्टिन्यूटी) को तोड़ देती है, जिससे प्रशंसक यह अनुमान लगाने या पुष्टि करने की कोशिश करते हैं कि कौन सा माध्यम प्रामाणिक है और कौन सा नहीं, और यदि फ्रैंचाइज़ी स्वयं इसका उत्तर नहीं देती तो यह भ्रमित करने वाला हो सकता है क्योंकि कोई पूरा माध्यम भी व्यापक कथा के लिए गैर-कैनन हो सकता है, जैसा कि एक लोकप्रिय उदाहरण में देखा गया है। दूसरी ओर, किसी श्रृंखला के विशिष्ट एपिसोड, खंड या भाग प्रामाणिक हो सकते हैं जबकि उसी माध्यम में अन्य भाग नहीं होते, जैसे कि बैटलस्टार गैलेक्टिका कॉमिक्स में केवल कुछ ही प्रामाणिक हैं, और उनमें से अधिकांश मुख्य कथा की संगति को तोड़ते हैं।बुर्दा, मेलेनी (14 मार्च 2018)। “एक माध्यम से अगले माध्यम तक: कॉमिक्स कैसे समृद्ध कथानक निर्माण करती हैं”। एम/सी जर्नल। 21 (1)। डीओआई: 10.5204/mcj.1355। आईएसएसएन: 1441-2616।

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