गेम ऑफ़ थ्रोन्स

गेम ऑफ़ थ्रोन्स (उच्चारण: गेम अव थ्रोंज़ अंग्रेज़ी: Game of Thrones) डेविड बेनिओफ़्फ़ और डी. बी. वेइस द्वारा निर्मित एक अमेरिकी काल्पनिक नाटक टीवी श्रृंखला है। यह नाटक जॉर्ज आर आर मार्टिन की काल्पनिक उपन्यासों की श्रृंखला अ साँग ऑफ आइस एंड फायर पर आधारित है। इसका प्रथम एपिसोड 17 अप्रैल २०११ को एचबीओ में दिखाया गया था। इस श्रृंखला का आखरी सत्र 2019 मे आयेगा। 

पृष्ठभूमि

परिवेश

गेम ऑफ़ थ्रोन्स मोटे तौर पर अ सॉन्ग ऑफ़ आइस एंड फायर की कथारेखाओं पर आधारित हैं, जो काल्पनिक वेस्टरोस के सात राजशाहियों और एसॉस के महाद्वीप में सेट हैं। यह शृंखला, आयरन थ्रोन के लिए राज्य के कुलीन परिवारों के हिंसक वंशावली संघर्षों को इतिवृत्त करती है, जबकि अन्य परिवार इस से स्वतंत्रता के लिए लड़ते हैं। यह बर्फीले उत्तर में और पूर्व में एसॉस में अतिरिक्त खतरों के साथ खुलता है।   कुलदीप मिश्र प्रतापगढ़

थीम

शृंखला की आम तौर पर प्रशंसा उसकी एक प्रकार की मध्ययुगीन यथार्थता के लिए की जाती है। जॉर्ज आर आर मार्टिन ने इस कहानी को समकालीन फंतासी की तुलना में ऐतिहासिक फिक्शन की तरह महसूस कराने के लिए प्रयास किया, व साथ ही जादू और टोना पर कम जोर दिया और लड़ाई, राजनीतिक साजिश और पात्रों पर अधिक जोर दिया, यह विश्वास करते हुए कि जादू का महाकाव्य काल्पनिक विधा में मामूली इस्तेमाल किया जाना चाहिए। मार्टिन ने कहा है कि "मानव इतिहास की सच्ची भयावहता ऑर्क्स और डार्क लॉर्ड्स से नहीं बल्कि खुद से व्युत्पन्न होती हैं।"

फंतासी विधा में एक सामान्य थीम अच्छाई और बुराई के बीच की लड़ाई होती है, जो कि मार्टिन कहते हैं कि वास्तविक दुनिया का दर्पण नहीं है।
वास्तविक जीवन में अच्छाई और बुराई के लिए लोगों की क्षमता की तरह, मार्टिन मोचन और चरित्र परिवर्तन के सवालों की पड़ताल करते है। यह कार्यक्रम दर्शकों को उनके दृष्टिकोण से विभिन्न पात्रों को देखने की अनुमति देता है, जो कि कई अन्य फंतासियों में नहीं होता है, और इस प्रकार माने हुए खलनायक कहानी के अपने पक्ष प्रदान कर सकते हैं।

शुरुआती सत्रों में, अ सॉन्ग ऑफ़ आइस एंड फायर के प्रभाव में, मुख्य पात्रों को नियमित रूप से मार दिया जाता था, और दर्शकों के बीच तनाव को विकसित करने के लिए श्रेय दिया जाता था।  यह शृंखला युद्ध में पर्याप्त मौत की दर के भी दर्शाती है।

प्रेरणा और व्युत्पत्ति
यद्यपि पहला सत्र पहले उपन्यास की घटनाओं का पालन करता है, बाद के सत्र में महत्वपूर्ण बदलाव किये गएँ हैं। डेविड बेनिऑफ के अनुसार, यह कार्यक्रम "पूरी तरह से शृंखला का अनुकूलन करने और जॉर्ज द्वारा बिछाए गए नक्शे का पालन करने और प्रमुख मील के पत्थरों को छूने के बारे में है, लेकिन जरूरी नहीं कि रास्ते में आये प्रत्येक स्टॉप को छूने के बारे में हैं।"

 अभिनेतावर्ग और पात्र 


ऐसा अनुमान है कि गेम ऑफ़ थ्रोन्स के पास जो समिष्टि अभिनेतावर्ग हैं, वह टेलीविजन पर सबसे बड़ा है; अपने तीसरे सत्र के दौरान, २५७ कलाकारों के नाम दर्ज किए गए थे। २०१४ में, कई अभिनेता अनुबंधों को सातवें सत्र के विकल्प में शामिल करने के लिए वेतन-वृद्धि के साथ पुनः बातचीत की गई, जिसने उन्हें केबल टीवी पर सबसे ज्यादा भुगतान करने वाले कलाकारों के बीच शुमार कर दिया। २०१६ में, कई अभिनेता अनुबंधों की पुनः बातचीत की गई, जिसमें पिछले दो सत्रों के लिए मुख्य कलाकारों के पांच सदस्यों के वेतन £२ मिलियन प्रति प्रकरण तक बढ़ाए गए, जिससे वे टीवी पर सबसे अधिक भुगतान करने वाले अभिनेता बन गएँ। मुख्य अभिनेतावर्ग को नीचे सूचीबद्ध किया गया हैं।

लॉर्ड एडार्ड "नेड" स्टार्क (शॉन बीन) हाउस स्टार्क के प्रमुख है, जिसके सदस्य अधिकांश शृंखला की कथानक रेखाओं में शामिल हैं। उनके और उनकी पत्नी, कैटलिन टली (मिशेल फैरली), के पाँच बच्चे हैं: रॉब (रिचर्ड मैडन), सबसे ज्येष्ठ, फिर सांसा (सोफी टर्नर), आर्या (Maisie विलियम्स), ब्रैन (आयसैक हैम्पस्टेड-राइट) और रिकॉन (आर्ट पार्किंसन), सबसे कनिष्ठ। नेड का नाजायज़ बेटा जॉन स्नो (किट हैरिंगटन) और जॉन का दोस्त, सैमवेल टार्ली (जॉन ब्रैडली), लॉर्ड कमांडर जीऑर मॉरमंट (जेम्स कॉस्मो) के अधीन "नाइट्स वॉच" में सेवारत हैं। "वॉल" के उत्तरी भाग में रहने वाले "वाइल्डिंगों" में जवान गिली (हैना मरे), और योद्धा टॉरमण्ड जायंट्सबेन (क्रिस्टोफ़र हिवजू) और यिग्रिट (रोज़ लेस्ली) शामिल हैं।

अन्य जिनका हाउस स्टार्क से सम्बन्ध हैं, उनमें नेड का प्रतिपालित थीयॉन ग्रेजॉय (एल्फी ऐलन), नेड का जागीरदार रूस बोल्टन (माइकल मैकएलहैटन), और बोल्टन का नाजायज़ बेटा रैमज़ी स्नो (आयवन रियॉन) शामिल हैं। रॉब आरोग्यसाधिका टैलिसा Maegyr (ऊना चैपलिन) के साथ प्यार में पड़ता जाता है, और आर्या की लोहार के प्रशिक्षु गेन्ड्री (Joe Dempsie) और गुप्तघातक जैक़ेन हग़ार (टॉम Wlaschiha) से दोस्ती हो जाती हैं। लंबी योद्धा ब्रियैन ऑफ़ टार्थ (ग्वेनडलिन क्रिस्टी) कैटलिन की, और बाद में सांसा की सेवा करती है।

"किंग्स लैंडिंग" (राजधानी) में, नेड के दोस्त राजा रॉबर्ट बराथीयन (मार्क ऐडी) सर्सी लैनिस्टर (Lena Headey) के साथ एक प्रेमहीन विवाह साझा करते हैं, जबकि सर्सी ने अपने जुड़वे भाई,  "किंग्स्लेयर" सर जेमी लैनिस्टर (Nikolaj Coster-Waldau), को अपना प्रेमी मान लिया है। सर्सी अपने छोटे भाई, बौने टीरियन लैनिस्टर (पीटर डिंक्लेज), से नफरत करती है, जिसका ध्यान टीरियन की रखैल शे (Sibel Kekilli) और किराये का सैनिक ब्रॉन (Jerome Flynn) रखते हैं। सर्सी के पिता लॉर्ड टायविन लैनिस्टर ([[चार्ल्स डैन्स) है। सरसी के दो छोटे बेटे, जॉफ़्री (जैक ग्लीसन) और टॉमेन (डीन-चार्ल्स चैपमैन) और एक छोटी बेटी मर्सेला भी हैं। जॉफ़्री की रक्षा एक घाव-मुखी योद्धा, सैनडॉर "द हाउंड" क्लिगेन (रोरी मैककेन) करता हैं।

राजा के स्मॉल कॉउन्सिल (लघु परिषद) में चालाक मास्टर ऑफ कॉइन लॉर्ड पीटर "लिटिलफिंगर" बेलिश (Aidan Gillen) और नपुंसक जासूसराज लॉर्ड वैरिस (कॉनलेथ हिल) शामिल  हैं। रॉबर्ट के भाई, स्टैनिस बराथीयन (स्टीफन डिलेन), को विदेशी पण्डिताइन मेलिसान्द्रे ([[कैरिस वैन ह्यूटन[]) और पूर्व तस्कर सर डेवॉस सीवर्थ (लियैम कनिंगहैम) सलाह देते हैं। धनी टायरेल परिवार का कोर्ट में प्रतिनिधित्व मार्जरी टायरेल (नैटली डॉर्मर) करती है। द हाई स्पैरो (जॉहनैथन प्राइस) राजधानी का धार्मिक नेता है। डॉर्न की दक्षिणी रियासत में, इलेरिया सैंड (इन्दिरा वर्मा) लैनिस्टरों से बदला चाहती हैं।

नैरो सी (संकीर्ण सागर) के उस पार, सहोदर विसेरियस (हैरी लॉईड) और डैनैरिस टार्गेरियन (एमिलिया क्लार्क) – मूल शासक वंश के अंतिम राजा के निर्वासित बच्चे, जिसके पिता रॉबर्ट बराथीयन द्वारा परास्त किये गए थे – अपनी प्राणों की रक्षा के लिए भाग रहें हैं और सिंहासन वापिस जीतने के लिए प्रयास कर रहें हैं। डैनैरिस का विवाह खल ड्रॉगो (जेसन मोमोआ) से कर दिया गया है, जो  खानाबदोश डोथ्राकी के नेता है। डैनैरिस की परिचारकवर्ग में निर्वासित नाइट सर जोराह मॉरमंट (इयैन ग्लेन), उसकी सहयोगी मिस्सान्दे (नैथली इम्मैन्यूएल) और गुप्तघातक डारियो नहारिस (Michiel Huisman) शामिल हैं।

 निर्माण 
 संकल्पन और विकास 
 अभिनेतावर्गचयन 

 लेखन 
गेम ऑफ थ्रोन्स ने छह सत्रों में सात लेखकों का इस्तेमाल किया। श्रृंखला के निर्माता डेविड बेनिओफ़ और डी। बी। वीस, श्रोताओं, प्रत्येक सीज़न के अधिकांश एपिसोड लिखते हैं। [६२]

ए सॉन्ग ऑफ आइस एंड फायर के लेखक जॉर्ज आर। आर। मार्टिन ने पहले चार सत्रों में से प्रत्येक में एक एपिसोड लिखा था। मार्टिन ने बाद के सीज़न के लिए एक एपिसोड नहीं लिखा, क्योंकि वह छठे उपन्यास (विंड्स ऑफ विंटर) को पूरा करने पर ध्यान केंद्रित करना चाहते थे। [63] जेन एस्पेनसन ने एक स्वतंत्र लेखक के रूप में पहले सीज़न एपिसोड को सह-लिखा। [64]

ब्रायन कोगमैन, शुरू में श्रृंखला के लिए एक स्क्रिप्ट समन्वयक, [64] को पांचवें सत्र के लिए निर्माता के रूप में पदोन्नत किया गया था। कोगमैन, जिन्होंने पहले पांच सीज़न के लिए कम से कम एक एपिसोड लिखा था, बेनिओफ़ और वीस के साथ लेखकों के कमरे में एकमात्र अन्य लेखक हैं। अपने प्रचार से पहले, वैनेसा टेलर (दूसरे और तीसरे सत्र के दौरान एक लेखक) ने बेनिओफ और वीस के साथ मिलकर काम किया। डेव हिल बेनिऑफ और वीस के सहायक के रूप में काम करने के बाद पांचवें सत्र के लिए लेखन स्टाफ में शामिल हो गए। [65] हालांकि मार्टिन लेखकों के कमरे में नहीं हैं, उन्होंने पटकथा की रूपरेखा पढ़ी और टिप्पणी की। [६२]

बेनिओफ़ और वीस कभी-कभी विशेष लेखकों को वर्ण प्रदान करते हैं; उदाहरण के लिए, कोगमैन को चौथे सत्र के लिए आर्य स्टार्क को सौंपा गया था। लेखक कई सप्ताह एक चरित्र की रूपरेखा लिखने में बिताते हैं, जिसमें उपन्यासों से लेकर उपयोग की जाने वाली सामग्री और ओवररचिंग थीम शामिल हैं। इन व्यक्तिगत रूपरेखाओं के पूरा होने के बाद, वे प्रत्येक मुख्य चरित्र के व्यक्तिगत आर्क पर चर्चा करने और एपिसोड द्वारा उन्हें एपिसोड की व्यवस्था करने के लिए दो से तीन सप्ताह का समय बिताते हैं। [62] एक विस्तृत रूपरेखा बनाई गई है, जिसमें प्रत्येक लेखक भाग के लिए प्रत्येक एपिसोड के लिए एक स्क्रिप्ट बनाने के लिए काम कर रहा है। कोगमैन, जिन्होंने पांचवें सीज़न के लिए दो एपिसोड लिखे थे, दोनों स्क्रिप्ट को पूरा करने में डेढ़ महीने का समय लगा। फिर उन्हें बेनिओफ़ और वीज़ द्वारा पढ़ा जाता है, जो नोट्स बनाते हैं, और स्क्रिप्ट के कुछ हिस्सों को फिर से लिखा जाता है। सभी दस एपिसोड फिल्मांकन शुरू होने से पहले लिखे गए हैं क्योंकि उन्हें विभिन्न देशों में दो इकाइयों के साथ क्रम से फिल्माया गया है। [62]

बेनिओफ़ और वीस अपने प्रत्येक एपिसोड को एक साथ लिखते हैं, जिनमें से एक स्क्रिप्ट का पहला भाग और दूसरा आधा भाग लिखते हैं। उसके बाद वे नोट्स बनाने और उसके हिस्सों को फिर से लिखने के लिए ड्राफ्ट को आगे और पीछे से शुरू करते हैं। [38]

 अनुकूलन अनुसूची 
 फ़िल्मन 
 निर्देशन 
 तकनीकी पहलू 
 परिधान 
 मेकअप
 दृश्यात्मक प्रभाव 
 ध्वनि 
 शीर्षक अनुक्रम 
 संगीत 
 भाषा 
 स्थान पर असर 

 उपलब्धता 
 ब्रॉडकास्ट 
 गृह वीडियो
 सत्त्वाधिकार उल्लंघन 
 आईमैक्स 

 प्रतिग्रह और उपलब्धियाँ 
 सांस्कृतिक प्रभाव 
हालाँकि गेम ऑफ थ्रोन्स को कुछ आलोचकों ने शुरू होने से पहले ही खारिज कर दिया था, [9] इसकी सफलता को फंतासी शैली की लोकप्रियता में वृद्धि का श्रेय दिया गया है। दूसरे सीज़न के प्रीमियर की पूर्व संध्या पर, जोएल विलियम्स द्वारा एक CNN.comblog पोस्ट पढ़ी गई, "इस सप्ताहांत के बाद, आपको किसी ऐसे व्यक्ति को खोजने के लिए कड़ी मेहनत करनी पड़ सकती है जो महाकाव्य कल्पना के किसी रूप का प्रशंसक नहीं है" और इयान बोगस का हवाला दिया यह कहते हुए कि यह श्रृंखला पीटर जैक्सन की 2001 की द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स फिल्म त्रयी और हैरी पॉटर की फिल्मों के साथ सफल स्क्रीन रूपांतरण का एक चलन है, जो कल्पना को एक जन-बाजार शैली के रूप में स्थापित करता है; वे "फैंटेसी ड्रग्स फ़ंतासी प्रशंसक संस्कृति" हैं। [195] अपनी शैली के सामने इसकी सफलता लेखकों द्वारा लोकप्रिय संस्कृति में पलायनवाद की लालसा, लगातार महिला नग्नता और प्रकाशस्तंभ और गंभीर विषयों (उदाहरण के लिए ड्रेगन एंड पॉलिटिक्स) को संतुलित करने में एक कौशल के लिए जिम्मेदार ठहराया गया था, जो इसे पारंपरिक प्रतिष्ठा का आनंद देता था। , टॉप-टियर ड्रामा सीरीज़। [९]

श्रृंखला की लोकप्रियता ने ए सॉन्ग ऑफ आइस एंड फायर उपन्यासों (टाई-इन संस्करणों में पुनर्प्रकाशित) की बिक्री में वृद्धि की, जो महीनों तक बेस्टसेलर सूची में सबसे ऊपर रहा। द डेली बीस्ट के अनुसार, गेम ऑफ थ्रोंस सिटकॉम लेखकों का पसंदीदा था और श्रृंखला को अन्य टीवी श्रृंखला में संदर्भित किया गया है। [196] अन्य फंतासी श्रृंखला के साथ, इसे हकीस और अन्य दुष्ट-समान कुत्तों की खरीद (और परित्याग) में वृद्धि के लिए उद्धृत किया गया है। [197]

गेम ऑफ थ्रोन्स ने लोकप्रिय शब्दावली में जोड़ा है। पहले सीज़न के दृश्य जिसमें पीटर बैलेश अपने उद्देश्यों (या पृष्ठभूमि) की व्याख्या करता है, जबकि वेश्याओं ने पृष्ठभूमि में सेक्स किया और सेक्स और नग्नता के साथ एक्सपोज़र प्रदान करने के लिए "सेक्सपोजिशन" शब्द को जन्म दिया। [198] "डोरड्राकी" श्रृंखला के घुमंतू घुड़सवारों को सितंबर 2012 की वैश्विक भाषा की निगरानी सूची में चौथे स्थान पर रखा गया था, जो इंटरनेट पर टेलीविज़न के सबसे अधिक इस्तेमाल किए जाने वाले शब्दों की सूची में थे। [199] 2012 में, मीडिया ने "गेम ऑफ थ्रोन्स" को भाषण के एक आंकड़े के रूप में इस्तेमाल किया। या गहन संघर्ष और छल की स्थितियों के लिए तुलना, जैसे कि स्वास्थ्य सुधार कानून, 2012 के बारे में संयुक्त राज्य अमेरिका के सुप्रीम कोर्ट के फैसले, [200] सीरियाई गृह युद्ध [201] और चीनी सरकार से बो झिलाई को बाहर करना। [202]

संयुक्त राज्य अमेरिका में बेबी लड़कियों के नाम के रूप में "खलेसी" की लोकप्रियता में वृद्धि हुई है। उपन्यासों और टीवी श्रृंखला में, "खेलेसी" डेनेरीस टार्गरिएन द्वारा आयोजित डथराकी भाषा में एक खल (सरदार) की पत्नी का शीर्षक है, न कि वास्तव में एक नाम है। [203]

 आलोचनात्मक अनुक्रिया 
 मैथुन और हिंसा 
समीक्षकों द्वारा इसके अन्यथा उत्साही स्वागत के बावजूद, गेम ऑफ थ्रोन्स की आलोचना महिला नग्नता, हिंसा और यौन हिंसा की मात्रा के लिए की गई है (विशेषकर महिलाओं के खिलाफ) यह दर्शाती है, और जिस तरह से इन विषयों को दर्शाती है। अटलांटिक ने श्रृंखला को "सेक्स, हिंसा, और विशेष रूप से-यौन हिंसा" को स्रोत सामग्री की "अनुकूलन की कमजोरी" कहा है। [233] जॉर्ज आर। आर। मार्टिन ने जवाब दिया कि वह इतिहास और मानव प्रकृति के बारे में सच्चा होने के लिए बाध्य महसूस करता है, और युद्ध में बलात्कार और यौन हिंसा आम है; और यह कि उन्हें कथा से बाहर निकालने के कारण, उनके उपन्यासों के ऐतिहासिक यथार्थवाद को झूठा साबित कर दिया जाएगा। एचबीओ ने कहा कि वे "दान और डेविड के असाधारण काम की दृष्टि और कलात्मकता का पूरी तरह से समर्थन करते हैं और हमें लगता है कि यह काम खुद के लिए बोलता है।" [14]

श्रृंखला में सेक्स और नग्नता की मात्रा, विशेष रूप से ऐसे दृश्यों में जो कथानक के लिए आकस्मिक हैं, अपने पहले और दूसरे सीज़न में श्रृंखला के उद्देश्य से की गई आलोचना का अधिक ध्यान था। स्टीफन बैरिलन का चित्रण करने वाले स्टीफन डिलने ने श्रृंखला के लगातार स्पष्ट दृश्यों की तुलना "1970 के दशक से जर्मन पोर्न" से की। [२३४] चार्ली एंडर्स ने io9 में लिखा है कि जहां पहले सीज़न को हल्की-फुल्की "सेक्सपोज़िशन" के साथ फिर से बनाया गया था, वहीं दूसरा सीज़न थोड़ा सूचनात्मक सामग्री के साथ अरुचिकर, शोषक और अमानवीय सेक्स पर ध्यान केंद्रित करता दिखाई दिया। [२३५] द वॉशिंगटन पोस्ट के अन्ना होम्स के अनुसार, नग्न दृश्यों का मुख्य उद्देश्य विषमलैंगिक पुरुषों को टाइटिल करना था, जो कि श्रृंखला के अशुद्ध-मध्ययुगीन सेटिंग में महिलाओं द्वारा स्पोर्ट किए गए ब्राज़ीलियाई वैक्स के नीचे था, जिसने इन दृश्यों को अन्य दर्शकों के लिए अलग बना दिया था। [ 236] हफ़िंगटन पोस्ट के मौरीन रयान ने कहा कि गेम ऑफ़ थ्रोंस ने ज्यादातर पुरुषों की बजाय महिलाओं को नग्न रूप से प्रस्तुत किया, और यह कि किसी भी आकांक्षाओं के तहत "यादृच्छिक उभार" की अधिकता से श्रृंखलाओं को सामंती समाज में महिलाओं के उत्पीड़न को दूर करना पड़ सकता है। [२३7] सैटरडे नाइट लाइव ने एक स्केच में अनुकूलन के इस पहलू को रेखांकित किया जिसने एक तेरह वर्षीय लड़के को सलाहकार के रूप में बनाए रखने के रूप में श्रृंखला को चित्रित किया जिसकी मुख्य चिंता संभव के रूप में कई स्तन दिखा रही थी। [२३५] [२३]]

तीसरे सीज़न में, जिसने द थॉन ग्रेयोज़्लेंक्लिअली को अत्याचार करते हुए देखा और अंतत: हतोत्साहित किया गया, श्रृंखला को अत्याचार के इस्तेमाल के लिए भी आलोचना की गई थी। न्यूयॉर्क पत्रिका ने इस दृश्य को "टॉर्चर पोर्न" कहा है। [240] जेज़ेबेल की मैडेलिन डेविस ने सहमति व्यक्त करते हुए कहा, "यह असामान्य नहीं है कि गेम ऑफ़ थ्रोन्स पर अश्लील या सेंसलेस होने का आरोप लगाया जाता है, जो कामुक, निष्पक्ष यौन हिंसा को दर्शाता है।" डेविस के अनुसार, हालांकि श्रृंखला की हिंसा एक उद्देश्यपूर्ण उद्देश्य की पूर्ति के लिए थी, "द बेयर एंड द मेडन फेयर" में थोन का अत्याचार अत्यधिक था। [२४१]

चौथे सीज़न के एपिसोड "ब्रेकर्स ऑफ़ चैन्स" में एक दृश्य, जिसमें जैमे लैनिस्टरप्रैप्स ने अपनी बहन और प्रेमी Cersei, ने महिलाओं के खिलाफ यौन हिंसा के श्रृंखला के चित्रण के बारे में एक व्यापक सार्वजनिक चर्चा शुरू की। द न्यू यॉर्क टाइम्स के डेव इत्ज़कॉफ़ के अनुसार, इस दृश्य के कारण भाग में, निर्देशक एलेक्स ग्रेवेस्ट द्वारा की गई टिप्पणियों के कारण यह दृश्य "अंत तक सहमति" बन गया। इत्ज़कॉफ़ ने यह भी लिखा कि आलोचकों को डर है कि "नाटक में बलात्कार इतना व्यापक हो गया है कि यह लगभग पृष्ठभूमि शोर है: एक दिनचर्या और असहनीय घटना" [14] द ए.वी. की सोनिया सरैया क्लब ने लिखा है कि श्रृंखला की पसंद इस यौन कृत्य को चित्रित करने के लिए, और पहले सीज़न में डेनेरीस टारगैरिन और खल ड्रोगोइन के बीच एक समान है - दोनों ने स्रोत उपन्यासों में सहमति के रूप में वर्णित किया- एक बलात्कार के रूप में "सदमे के लिए शोषण" का एक कार्य प्रतीत होता है "। [242]

पांचवें सीज़न के एपिसोड "अनबॉन्ड, अनबंट, अनब्रोकन" में, संसा स्टार्क का रामसे बोल्टन द्वारा बलात्कार किया जाता है। वैनिटी फेयर, सैलून, द अटलांटिक, और द डेली बीस्ट के लोगों सहित अधिकांश समीक्षकों ने इस दृश्य को कृतज्ञ और कलात्मक रूप से अनावश्यक पाया। [२३३] [२४३] [२४४] [२४५] उदाहरण के लिए, जोआना रॉबिन्सन, वैनिटी फेयर के लिए लेखन। कहा कि दृश्य "पिछले सीजन के अंत से सांसा में बढ़ रही सभी एजेंसी को नजरअंदाज कर देता है।" [246] इसके विपरीत, न्यूयॉर्क पोस्ट की सारा स्टीवर्ट ने सोचा कि क्यों दर्शक कई पृष्ठभूमि और मामूली पात्रों के बारे में परेशान नहीं थे, जो इसी तरह के या बदतर उपचार से गुजरना पड़ा। [२४ under] दृश्य के जवाब में, पॉप कल्चर वेबसाइट द मैरी सू ने घोषणा की कि यह कथानक डिवाइस के रूप में बलात्कार के बार-बार उपयोग के कारण श्रृंखला के कवरेज को समाप्त कर देगी, [248] और अमेरिकी सीनेटर क्लेयर मैकस्किल ने कहा कि वह अब इसे नहीं देखेगी। [249]

जैसा कि छठे और सातवें सीज़न में डेनेरीज़, संसा और क्रैसी ने शासक पदों को ग्रहण किया, वाशिंगटन पोस्ट की एलिसा रोसेनबर्ग ने कहा कि इस श्रृंखला को "लंबी-चाप बदला कल्पना के रूप में देखा जा सकता है जब महिलाओं को क्रूरता और बलात्कार की शक्ति प्राप्त होती है। "-निश्चित रूप से, कि उनका अतीत उन्हें कुछ भी करने के लिए टूटता है, लेकिन अपने स्वयं के बदले में क्रूर कार्य करता है, और यह कि उनकी व्यक्तिगत मुक्ति दूसरों को पीड़ा से बचाने के लिए आवश्यक सामाजिक परिवर्तन को प्रभावित नहीं करती है। [250]

 फैनडम 
 पुरस्कार और वाहवाही 
Main article: List of awards and nominations received by Game of Thrones

गेम ऑफ थ्रोन्स ने कई पुरस्कार जीते हैं क्योंकि इसने एक श्रृंखला के रूप में शुरुआत की, जिसमें 47 प्राइमटाइम एमी अवार्ड्स, [112] 5 स्क्रीन एक्टर्स गिल्ड अवार्ड और एक पीबॉडी अवार्ड शामिल हैं। [265] यह एक स्क्रिप्टेड टेलीविज़न सीरीज़ के लिए एमी-अवार्ड रिकॉर्ड, फ्रेज़ियर से आगे (जो 37 प्राप्त हुआ) रखती है। [266] 2013 में द राइटर्स गिल्ड ऑफ अमेरिका ने गेम ऑफ थ्रोन्स को टेलीविजन इतिहास में 40 वीं "सर्वश्रेष्ठ लिखित" श्रृंखला के रूप में सूचीबद्ध किया। [267] 2015 में हॉलीवुड रिपोर्टर ने इसे अपने "सर्वश्रेष्ठ टीवी शो अब तक" सूची में चौथे स्थान पर रखा, [२६६] जबकि २०१६ में यह श्रृंखला एम्पायर के "द ५० सर्वश्रेष्ठ टीवी शो" पर सातवें स्थान पर थी। [२६ ९] उसी वर्ष रोलिंग स्टोन ने इसे बारहवें "सर्वकालिक महान टीवी शो" का नाम दिया। [२ Stone०]

2011 के पहले सीज़न में 13 एमी नामांकन (आउटस्टैंडिंग ड्रामा सीरीज़ सहित) प्राप्त हुए, और एक ड्रामा सीरीज़ में उत्कृष्ट सहायक अभिनेता के लिए जीता (पीटर ड्रिंकलेज को उनके टाइरियन लैनिस्टर के चित्रण के लिए दिया गया) और आउटस्टैंड मेन टाइटल डिज़ाइन। अन्य नामांकनों में उत्कृष्ट निर्देशन ("विंटर इज़ कमिंग") और उत्कृष्ट लेखन ("बेलोर") शामिल हैं। [112] गोल्डन ग्लोब, सैटेलाइट एंड स्क्रीम अवार्ड्स में डिंकलेज को बेस्ट सपोर्टिंग एक्टर का नाम भी दिया गया। [२1१] [२3२] [२2३]

2012 में, दूसरे सीज़न में 11 नामांकन में से छह एमी अवार्ड प्राप्त हुए, जिसमें एक ड्रामा सीरीज़ (डिंकलेज) में उत्कृष्ट ड्रामा सीरीज़ और उत्कृष्ट सहायक अभिनेता शामिल हैं। [112]

2013 के तीसरे सीज़न में 16 एमी नामांकन प्राप्त हुए, जिसमें ड्रामा सीरीज़ (ड्रिंकलेज) में उत्कृष्ट ड्रामा सीरीज़, उत्कृष्ट ड्रामा सीरीज़ (एमीलिया क्लार्क) में उत्कृष्ट सहायक अभिनेत्री, ड्रामा सीरीज़ (डायना रिग) और उत्कृष्ट अंडरस्टैंडिंग एक्ट्रेस शामिल हैं। लेखन ("द रेन्स ऑफ कैस्टामेरे"), दो क्रिएटिव आर्ट्स एममिस जीतना। [112]

2014 में, चौथे सीज़न में 19 नॉमिनेशन में से चार एमीज़ मिले, जिसमें एक ड्रामा सीरीज़ (ड्रंकल) में आउटस्टैंडिंग ड्रामा सीरीज़, आउटस्टैंडिंग सपोर्टिंग एक्टर, एक ड्रामा सीरीज़ (लीना पांडे) में आउटस्टैंडिंग सपोर्टिंग एक्ट्रेस, एक ड्रामा सीरीज़ में आउटस्टैंडिंग गेस्ट एक्ट्रेस थीं। रिग), उत्कृष्ट निर्देशन ("द वॉचर्स ऑन द वॉल") और उत्कृष्ट लेखन ("द चिल्ड्रन")। [११ Out]

2015 के पांचवें सीज़न ने एक वर्ष में एक श्रृंखला के लिए सबसे प्राइमटाइम एमी पुरस्कार जीते (24 नामांकन से 12 पुरस्कार), जिसमें उत्कृष्ट रामा श्रृंखला भी शामिल है; अन्य जीत में एक ड्रामा सीरीज़ (डिंकलेज) में उत्कृष्ट सहायक अभिनेता, उत्कृष्ट निर्देशन ("मदर्स मर्सी") और उत्कृष्ट लेखन ("मदर्स मर्सी") और आठ क्रिएटिव आर्ट्स एमी अवार्ड्स शामिल थे। [274]

2016 में, छठे सीज़न में 68 वें प्राइमटाइम एमी अवार्ड्स (23) के लिए सबसे अधिक नामांकन प्राप्त हुए। यह उत्कृष्ट नाटक श्रृंखला, उत्कृष्ट निर्देशन ("बैस्टर्ड्स की लड़ाई"), उत्कृष्ट लेखन ("बैस्टर्ड्स की लड़ाई"), और नौ क्रिएटिव आर्ट्स एम्मीज़ के लिए जीता गया। नामांकन में एक ड्रामा सीरीज़ (डंकलज और किट हरिंगटन) में उत्कृष्ट सहायक अभिनेता, एक ड्रामा सीरीज़ में उत्कृष्ट सहायक अभिनेत्री (क्लार्क, हेडे और मैसी विलियम्स), एक ड्रामा सीरीज़ (मैक्स वॉन सिडो) और उत्कृष्ट निर्देशन में उत्कृष्ट अतिथि अभिनेता शामिल थे ("द" दरवाजा ")। [275]

2018 में, सातवें सीज़न को 70 वें प्राइमटाइम एमी अवार्ड्स (22) में सबसे अधिक नामांकन मिला। [276] इसने ड्रामा सीरीज़ (पीटर डिंकलेज) में उत्कृष्ट ड्रामा सीरीज़, उत्कृष्ट सहायक अभिनेता, और सात क्रिएटिव आर्ट्स एमीज़ के लिए जीत हासिल की। ​​[277] नामांकन में एक ड्रामा सीरीज़ (लीना हेडे) में उत्कृष्ट सहायक अभिनेत्री, एक ड्रामा सीरीज़ (निकोलज कोस्टार-वल्डाउ) में उत्कृष्ट सहायक अभिनेता, एक ड्रामा सीरीज़ (डायना जिग) में उत्कृष्ट अतिथि अभिनेत्री, एक ड्रामा सीरीज़ के लिए उत्कृष्ट लेखन (डेविड बेनिओफ और) "द ड्रैगन एंड वुल्फ" के लिए डीबी वीज़, और ड्रामा सीरीज़ के लिए उत्कृष्ट निर्देशन ("ड्रैगन और वुल्फ के लिए जेरेमी पोदेस्वा" और "बियॉन्ड द वॉल" के लिए एलन टेलर)। [278]

 दर्शक संख्या 
पहले सीजन में इसकी पहली रविवार-रात्रि स्क्रीनिंग के लिए 2.5 मिलियन दर्शकों की संख्या और प्रति एपिसोड 9.3 मिलियन दर्शकों की सकल दर्शकों (दोहराव और मांग को देखने सहित) का औसत था। [279] अपने दूसरे सीज़न के लिए, श्रृंखला में 11.6 मिलियन दर्शकों की औसत कमाई हुई। [280] तीसरे सीजन को 14.2 मिलियन दर्शकों ने देखा, जिससे गेम ऑफ थ्रोन्स्थे दूसरी सबसे ज्यादा देखी जाने वाली एचबीओ सीरीज़ (द सोप्रानोस के बाद) थी। [281] [282] चौथे सीज़न के लिए, एचबीओ ने कहा कि 18.4 मिलियन दर्शकों (जिसे बाद में 18.6 मिलियन में समायोजित किया गया) के अपने औसत सकल दर्शकों ने द सोप्रानोस को रिकॉर्ड के लिए पास किया। [283] [284] छठे सीज़न तक एचबीओ डिजिटल प्लेटफ़ॉर्म पर देखने वाले लगभग 40 प्रतिशत दर्शकों के साथ औसत प्रति-एपिसोड सकल देखने का आंकड़ा 25 मिलियन से अधिक हो गया था। [285] 2016 में, सबसे अधिक फेसबुक लाइक्स वाले 50 टीवी शो के एक न्यू यॉर्क टाइम्सस्टडी ने पाया कि गेम ऑफ थ्रोन्स्वा "देश के शहरों की तुलना में शहरों में बहुत अधिक लोकप्रिय है, शायद एकमात्र ऐसा शो है जिसमें लाश भी शामिल है"। [286] सातवें सीजन तक, सभी प्लेटफार्मों में औसत दर्शक संख्या बढ़कर 30 मिलियन प्रति एपिसोड हो गई थी। [287]

श्रृंखला ने यूनाइटेड किंगडम में पे-टेलिविज़न चैनलों पर रिकॉर्ड स्थापित किया (2016 में सभी प्लेटफार्मों पर पांच मिलियन से अधिक औसत दर्शकों के साथ) [288] और ऑस्ट्रेलिया (1.2 मिलियन के संचयी औसत दर्शकों के साथ)। [289]

Game of Thrones : U.S. viewers per episode (millions)

Season	Episode number	Average
1	2	3	4	5	6	7	8	9	10
1	2.22	2.20	2.44	2.45	2.58	2.44	2.40	2.72	2.66	3.04	2.52
2	3.86	3.76	3.77	3.65	3.90	3.88	3.69	3.86	3.38	4.20	3.80
3	4.37	4.27	4.72	4.87	5.35	5.50	4.84	5.13	5.22	5.39	4.97
4	6.64	6.31	6.59	6.95	7.16	6.40	7.20	7.17	6.95	7.09	6.84
5	8.00	6.81	6.71	6.82	6.56	6.24	5.40	7.01	7.14	8.11	6.88
6	7.94	7.29	7.28	7.82	7.89	6.71	7.80	7.60	7.66	8.89	7.69
7	10.11	9.27	9.25	10.17	10.72	10.24	12.07	N/A	10.26
Audience measurement performed by Nielsen Media Research.[290]

 अन्य मीडिया और उत्पाद 
 वीडियो गेम 

इस शृंखला ने टीवी शृंखला और उपन्यासों पर आधारित चार वीडियो गेमों को प्रेरित किया हैं।

 माल और प्रदर्शनी 
 साथ वाली सामग्री 
 स्पिन-ऑफ 

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 सन्दर्भ

 बाहरी कड़ियाँ 

  – (संयुक्त राज्य)
  – (यूनाइटेड किंगडम)

 गेम ऑफ़ थ्रोन्स व्यूअर्स गाइड
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