קומפוזיציה VII

קומפוזיציה VII (ברוסית: Композиция VII) היא יצירת שמן על בד משנת 1913 מאת הצייר הרוסי וסילי קנדינסקי, והיא נחשבת לשיא יצירתו בתקופה שלפני מלחמת העולם הראשונה. היצירה מצויה באוסף גלריית טרטיאקוב הממלכתית במוסקבה. מדובר בציור רחב־ממדים, המייצג שלב מכריע בהתפתחות האמנות המופשטת בראשית המאה העשרים, ומשקף תפיסה ציורית השואפת לניתוק מהייצוג החזותי הישיר ולבניית משמעות באמצעות צבע, צורה ותנועה בלבד.

תיאור היצירה ותהליך יצירתה

הציור נוצר לאחר תהליך הכנה ממושך שכלל למעלה משלושים רישומי הכנה בצבעי מים ובשמן, המשמשים תיעוד חזותי להתגבשות הרעיון הקומפוזיציוני. אף על פי כן, ביצוע הציור עצמו הושלם בפרק זמן קצר במיוחד של ארבעה ימים בלבד, בין 25 ל־28 בנובמבר 1913, כפי שעולה מתצלומים המתעדים את שלבי העבודה. במרכז הקומפוזיציה מופיעה צורה אובלית הנחתכת בידי מלבן בלתי סדיר, והיא נתפסת כגרעין שממנו מתפשט מערבולת של צבעים, קווים וצורות דינמיות.
נושאים ותכנים רעיוניים

חוקרי אמנות, על סמך תיעוד כתוב ובחינה מדוקדקת של היצירה, זיהו בקומפוזיציה VII שילוב של כמה נושאים רעיוניים מרכזיים ובהם תחיית המתים, יום הדין, המבול וגן עדן. נושאים אלו אינם מוצגים כסצנות נרטיביות מובחנות, אלא מתמזגים לכדי מערכת אחת של יחסים צורניים וצבעוניים. השילוב ביניהם מתפרש כסינתזה של רעיונות רוחניים ותפיסות קוסמיות, הבאה לידי ביטוי במה שקנדינסקי תפס כציור טהור, שאינו תלוי בדימוי פיגורטיבי.
הקשר להתפתחות ההפשטה

היצירה משתלבת בדיון רחב יותר על ראשית האמנות המופשטת במערב. קנדינסקי עצמו ראה ביצירותיו המוקדמות מן העשור השני של המאה העשרים נקודת מפנה היסטורית, וטען כי כבר בשנת 1911 יצר ציור מופשט לחלוטין. עם זאת, מחקר מאוחר מדגיש כי ההפשטה לא הייתה תוצאה של פעולה בודדת או של יוצר יחיד, אלא תהליך רב־שלבי שבו פעלו אמנים רבים במקביל, מתוך רשת בינלאומית צפופה של קשרים, תערוכות וכתבי עת. במסגרת זו נתפסת קומפוזיציה VII לא כהתחלה מוחלטת, אלא כגיבוש בשל ומורכב של רעיונות תאורטיים ואמנותיים שקנדינסקי ניסח עוד בטרם יישם אותם במלואם בציור.

מעמדה של היצירה

על אף המחלוקות ההיסטוריוגרפיות סביב שאלת ה“ראשוניות”, אין עוררין על כך שקומפוזיציה VII מגלמת רגע מכריע בהתפתחות הציור המופשט. היצירה מדגימה תפיסה של אמנות כמרחב עצמאי, הפועל באמצעות אמצעים צורניים בלבד, ומשקפת את המעבר מתיאור העולם הנראה לעיסוק במבנים רוחניים, רעיוניים וחווייתיים. בכך היא ממחישה את תרומתו המרכזית של קנדינסקי לעיצוב השפה של האמנות המודרנית.

 קישורים חיצוניים 

הערות שוליים

קטגוריה:גלריית טרטיאקוב: ציורים
קטגוריה:ציורי שמן
קטגוריה:ציורים מהמאה ה-20