קובו-פוטוריזם

קובו-פוטוריזם מכונה גם פוטוריזם רוסי או בודייטסטבו (רוסית: Будетлянство), הוא זרם באמנות המודרנית של תחילת המאה ה-20. תנועת אמנות אוונגרד רוסי אשר הופיעה בעקבות פוטוריזם איטלקי וקוביזם צרפתי.
טקסט=נטליה גונצ'ארובה, רוכב אופניים, 1913|ממוזער|נטליה גונצ'רובה, רוכב אופניים, 1913
טקסט=קזימיר מלביץ', משחיז סכינים, 1913|ממוזער|קזימיר מלביץ', משחיז סכינים, 1913

הגדרה ורקע היסטורי
קובו-פוטוריזם הוא תנועה מקומית באוונגרד רוסי בציור ובשירה. באמנות חזותית קובו-פוטוריזם מתבסס על חשיבה מחודשת לגבי המצאות ציוריות, קוביזם, פוטוריזם, נאו-פרימיטיביזם רוסי.

פוטוריזם רוסי הוא זרם אמנותי, גמיש בכוונה, שאיחד אמנים רבים בין השנים 1912–1916 בקירוב. קבוצות של פוטוריסטים נוצרו במוסקבה ופטרבורג. אמנים השייכים לתנועה זו הוציאו לאור כתבי עת, ארגנו דיונים ואצרו תערוכות של יצירותיהם. המכנה המשותף להם היה השאיפה לחקור סוגים שונים של ביטויים בשירה, אמנות חזותית, מוזיקה ותיאטרון, בזמן שהתנפצו הפרדות ברורות בין התחומים הללו.

בין התערוכות שבהן הוצגו יצירותיהם של אמנים קובו-פוטוריסטים, ניתן לציין: "מטרה" (בשנת 1913), "Трамвай В" (ב-1915) ותערוכה "0,10" שהתקיימה בדצמבר-ינואר 1915–1916 בפטרוגרד

 מאפיינים סגנוניים 
ציוריהם של אמנים קובו-פוטוריסטים מזכירים בסגנונם את אלה של הצייר הצרפתי פרנאן לז'ה. הם מתאפיינים בקומפוזיציות מופשטות למחצה, שמורכבות מצורות שונות, כגון קונוסים, גלילים, נורות, צורות שמזכירות מעטפת נפחית חלולה. ניכרים בהם צבעונית עזה וברק מתכתי, כביטוי למעבר בין קצב טבעי לקצב מכני של עולם המכונות.

מבקרי האמנות כינו את עבודותיהם של אמנים השייכים לזרם הפוטוריסטי "ריאליזם לא מובן וחסר משמעות", מפני שמודגש בהן חוסר ההיגיון ואבסורד של הקומפוזיציות. הצייר הרוסי מזרם זה, קזימיר מלביץ', ציין כי אחד המאפיינים המובהקים של הפוטוריזם הרוסי הוא אי-הגיון של יצירות פוטוריסטיות, המבדיל בינן לבין אלה של אמנים מערב-אירופאים, למשל ביצירתו "פרה וכינור". יצירות לא הגיוניות המעבדות את האסתטיקה של האבסורד. בשלב מאוחר יותר אסתטיקה זו היוותה בסיס לזרמים אחרים באמנות האירופאית שהמשיכו את בקו זה, דאדאיזם וסוריאליזם.

סגנון הציור הרוסי משלב תכונות של שני זרמים באמנות אירופאית: צורות מקוטעות ותיאור התנועה. קובו-פוטוריזם מתאפיין בפירוק הצורות, שינוי קווי מתאר, ערבוב או עקירה של נקודות מבט שונות, חיתוכים של משטחים בחלל, ניגודיות של מרקם וצבע. כמו כן, שימוש בחומרים זרים על הבד, כמו דפי עיתונים, טפטים ואפילו חפצים קטנים, בסגנון הקוביזם הסינתטי בפריז.

אמנים קובו-פוטוריסטים הדגישו את המרכיבים הפורמליים של יצירותיהם, התעניינו במתאם של צבע, קו, צורה. הם התמקדו בערך הפנימי של הציור כצורת האמנות, שלא לגמרי תלויה בסיפור הציורי.

 רעיונות עיקריים 
פוטוריזם רוסי דחה שיטות אמנות מסורתיות והציע מילון מושגים חדש לחוויה מודרנית באמנות החזותית והשפתית.

במניפסט "סטירת לחי בטעם הציבורי" שפרסמו ולדימיר מאיאקובסקי ואחרים בשנת 1912, טענו "רק אנו הפנים של זמננו" והדגישו את זכותם "לשנוא את השפה שהייתה קיימת לפניהם".

הם חיבקו והעריצו סמלים של החדש: מדע, טכנולוגיה, המצאה ומהירות. כל אלה היו סמלים של מודרניות, וגם של רוסיה חדשה, המזנקת מהעבר החקלאי למהפכה תעשייתית ופוליטית.

למרות שלילת העבר, פוטוריסטים רוסיים העריכו את המורשת המסורתית הרוסית, כולל היבטים של חיי העם ודת. הם ציירו מתוך מכלול רחב של צורות אמנות רוסית "פרימיטיביות" איקונות ותחריטים, פיסול פגאני עתיק, אמנות עממית ותלבושות אותם תרגמו לצבע טהור וצורות מופשטות.

 שמות האמנים השייכים לזרם 
שמות האמנים השייכים לזרם, כפי שפורסם במאגר אוקספורד ארט אונליין(אנ')

אלכסנדר ארכיפנקו

ליובוב פופובה

קזימיר מלביץ'

אולגה רוזאנובה

ז'אן פוני

איוואן קליון

נטליה גונצ'רובה

אלכסנדר בוגומזוב

אלכסנדרה אקסטר

מיכאיל לאריאונוב

סוניה דלונה

ולדימיר בראנוף-רוסין

 ראו גם 
 Cubo-Futurism
 Кубофутуризм
 Russian Futurism
 0,10 Exhibition

 לקריאה נוספת 
  Compton, Susan P., "Italian Futurism and Russia", Art Journal, 41:4, 2014, pp.343-348
 Douglas, Charlotte, "The New Russian Art and Italian Futurism", Art Journal, 34:3, 2014, pp.229-239
 Glisic, Iva, "Caffeinated Avant-Garde: Futurism During the Russian Civil War 1917-1921", Australian Journal of Politics & History is the property, 58: 3, 2012, pp. 353-366
 Gough, M. T., "Mikhail Larionv and the Russian Avant-Garde", The Art Bulletin; 80: 4: 1998, pp.752-755.
 1968.Markov, V., Russian Futurism. A history, University of California Press
 Parton, A.. "Goncharova’s Rayism", InCoRM Journal, 2, 2011, pp. 26-33
 Parton, A., " Russian ‘Rayism’, the Work and Theory of Mikhail Larionov and Natalya Goncharova 1912–1914: Ouspensky’s Four-Dimensional Super Race?", Leonardo,16: 4,1983, pp. 294-305
 Sharp, Jane A., "The Russian Avant-Garde and Its Audience: Moscow, 1913", Modernism/Modernity. Sep1999, Vol. 6: 3, pp. 91-116
 Stein, L., "Russian Avant-Garde Revolutionary Art from a Revolutionary Time", Chicago Tribune; Chicago, Ill. [Chicago, Ill] 28 July 2000: 7.58
 Tugendkhol'd, I. (2010). "In the Iron Dead-end (on a Moscow exhibition)”. Modernism/Modernity; Baltimore, Vol. 17:4, 2010, pp. 905-915

 קישורים חיצוניים 

איגור ארונוב, "פוטוריזם: המפגש בין מזרח ומערב", העבר של העתיד: הפוטוריזם האיטלקי והשפעותיו, בצלאל 19, 2011
 ריינר, מרים, "שאגאל והפוטוריזם הרוסי: "הקשת שתם העין", דברי הקונגרס העולמי למדעי היהדות, חטיבה ד, כרך שני: אמנות, פולקלור, מוזיקה (תשנ"ג / 1993), עמ' 47–54


 הערות שוליים 

קטגוריה:אמנות
קטגוריה:אוונגרד רוסי
קטגוריה:קוביזם