Joan Miró

Joan Miró i Ferrà (20. huhtikuuta 1893 Barcelona – 25. joulukuuta 1983 Palma de Mallorca) oli katalonialainen taidemaalari, kuvanveistäjä ja keraamikko. Mirón töitä on kuvattu surrealistisiksi, lapsenomaisiksi, katalonialaista kansallisylpeyttä ilmentäviksi ja alitajuntaa peilaaviksi.

Time-lehden kriitikon Robert Hughesin mukaan Miró on eräs niistä vuosien 1880 ja 1900 välillä syntyneistä taiteilijoista, jotka muokkasivat uudelleen kulttuuria ja tietoisuutta. Mirón tuotantoon sekoittuu useita osia modernismin kaikkein rohkeimmista taidesuuntauksista – kubismin maalaustaide, surrealismin runous ja dadan opit – ja ne muuntuvat omaksi, katsojille tutuksi tyyliksi, joka on kuitenkin välittömästi tunnistettavissa hänen omakseen.

 Elämä 
 Nuoruus ja opiskelu 
Mirón isä oli tarragonalaisen sepän poika, josta tuli Barcelonassa kulta- ja kelloseppä. Hänen äitinsä puolestaan oli huonekalupuusepän tytär Palma de Mallorcasta. Miró aloitti piirustuksen opiskelun seitsemänvuotiaana. Hän suostui kuitenkin myöhemmin vanhempiensa vaatimuksesta hankkimaan itselleen ”kunnon ammatin” ja opiskeli kauppakoulussa kirjanpitäjäksi. Samaan aikaan hän opiskeli kuvataidetta Barcelonan taideakatemiassa maisemamaalari Modest Urgellin sekä koriste- ja taideteollisuuden professori Josep Pascó i Mensan johdolla.

Päätettyään kolmivuotisen taidekoulutuksen Miró ryhtyi vanhempiensa tahdon mukaan kirjanpitäjäksi. Kärsittyään hermoromahduksen hän jätti yrityselämän. Kahdeksantoistavuotias Joan lähetettiin perheen vasta ostamalle maatilalle Mont-roig del Campin pikkukaupunkiin, joka sijaitsee vajaat sata kilometriä Barcelonasta lounaaseen. Miró toipui sairaudestaan ja alkoi vaeltaa ympäristössä maalaamassa. Maaseutuympäristö vaikutti paljon varsinkin hänen varhaistuotantonsa kehitykseen. Muutettuaan Pariisiin hän palasi seudulle kesäisin.

Vuosina 1912–1915 Miró opiskeli Francese d’Assís Galí Fabran yksityisakatemiassa. Barcelonan taidekouluissa hän tutustui katalonialaiseen kansantaiteeseen ja sen yhtymäkohtiin juuri kehittymässä olevaan modernin taiteeseen. Hän tutustui myös Barcelonan useisiin kirkkoihin, joiden 800–1100-luvulta peräisin olevasta sisustuksesta hän sai vaikutteita myöhempiin teoksiinsa. Opiskeluaikoinaan hän ihaili myös Antoni Gaudín arkkitehtuurin voimakkaita art nouveau -muotoja.

 Varhaistuotanto 
Miróa rohkaisi jo varhain taidekauppias Josep Dalmau, jonka taidegalleriassa hänen ensimmäinen yksityisnäyttelynsä oli Barcelonassa 1918. Vuonna 1917 hän oli tavannut Francis Picabian.

Vuosina 1913–1917 Mirón töissä oli vaikutteita Paul Cézannelta ja fauvisteilta. Niissä kuvatut objektit ovat lähellä toisiaan, ja ne loistavat kirkkain ja murretuin värein nauhamaisten kuvioiden muodostaessa eräänlaisia dekoratiivisia ornamentteja. Vuosien 1916–1917 varhaistuotannon tärkeitä teoksia ovat Asetelma ja ruusu, E. C. Ricartin muotokuva, V. Nubiolan muotokuva, Prades, kylä sekä, Ciurana, polku.

Vuonna 1918 Miró perusti yhdessä ystäviensä kanssa ryhmän ”Agrupació Courbet” (), jonka nuoret taiteilijat vastustivat katalonialaisen taiteen konservatiivista traditiota. Samoina aikoina alkoi  Mirón niin sanottu ”yksityiskohtainen kausi”. Sanaa alkoi käyttää eräs Courbet-ryhmän taiteilijatovereista. Tätä vaihetta on kutsuttu myös ”runolliseksi realismiksi”. Taiteilija vietti jälleen kesiä vanhempiensa maatilalla Mont-roigissa, jossa syntyneissä maisemissa on syvä perspektiivi, ja ne ovat tulvillaan metodisesti maalattuja yksityiskohtia. Tämän kauden teoksia ovat Vihannespuutarha ja aasi sekä Vaunun jäljet.

 Pariisi ja Ranska 
Miró saapui Pariisiin vuonna 1920 ja jakoi siitä lähtien aikansa Espanjan ja Ranskan välillä. Hän tapasi Pariisissa Pablo Picasson, jota ei ollut aikaisemmin tavannut mutta jonka äiti oli perheen tuttava Barcelonassa. Picasso osti Mirón hänelle esittelemän maalauksen ja auttoi tätä tutustumaan taiteilijapiireihin. Miró tutustui myös runoilijoihin Max Jacob, Pierre Reverdy ja Tristan Tzara, joiden kanssa osallistui dada-ryhmien toimintaan. Taidekauppias Dalmau järjesti Mirón ensimmäisen yksityisnäyttelyn Pariisissa 1921, ja Mirón teoksia oli esillä Salon d’Automnessa 1923. 

Vuosina 1921–1922 Miró loi maalauksen Maatila, joka on runollisen realismin vaiheen paras saavutus. Maalauskangas, joka on kooltaan 132–147 senttimetriä, sisältää koko maailmankaikkeuden: sen täyttävät arkiset esineet, joilla on symbolisia merkityksiä, jotka jättävät kuvan avoimeksi lukuisille tulkinnoille. Amerikkalainen kirjailija Ernest Hemingway osti maalauksen, koska hän näki siinä vaikutelmia katalonialaisesta maisemasta ja mentaliteetista: 

Seuraavat kaksi maalausta Kynnetty pelto (1923–1924) ja Katalonialainen maisema (Metsästäjä) (1923–1924) todistavat taiteilijan kehittyneen nopeasti todellisen elämän tarkkailijasta ja jäljittelijästä epätavallisten mielikuvien ja symbolien toteuttajaksi. Realistisia kuvioita pakottavat vääristyneet muodot, joita geometriset hahmot, lieriöt, ympyrät, kolmiot ja viivat venyttävät, paisuttelevat ja vääntävät. Muistetut unet, erityisesti ne, joita hän näki mentyään nukkumaan nälkäisenä, tulivat inspiraation lähteiksi. Hän tunnusti myöhemmin, että nälkäisen hallusinaatiot olivat hänen muusansa. Verrattuna eetterin, alkoholin tai morfiinin käyttöön Mirón nälän hallusinaatiot näyttävät melkein munkin paastolta.

 Surrealistien ryhmään 
Miró tapasi vuonna 1924 André Bretonin, Paul Éluardin, Louis Aragonin ja muita surrealistiryhmän jäseniä. Samana vuonna julkaistiin surrealismin manifesti. Breton uskoi Mirón löytäneen keinon kuvata elämän ”runollista todellisuutta” sellaisilla tavoilla, joita Bretonin manifestissa kuvattiin mutta joita Breton ei pystynyt täysin kuvittelemaan. Mirón yksityisnäyttely Pariisin Galerie Pierressä vuonna 1925 oli huomattava surrealistinen tapahtuma. Miró oli samana vuonna mukana surrealistien ensimmäisessä yhteisnäyttelyssä Galerie Pierressä. Hän matkusti Hollantiin vuonna 1928 ja aloitti maalaussarjan hollantilaisten mestarien innostamana.

Miró maalasi useita töitä surrealistien tapaan. Melko pieni Harlekiinin karnevaali (1924–1925) oli hänen tuotantonsa surrealistisen vaiheen huipentuma.

Mirón maalausten maailmassa luuttomat, leijuvat ja amorfiset oliot vaihtavat muotoaan ja asemiaan tilassa ja maailmankaikkeudessa. Kuviolla ja objekteilla, kuten kala, hyönteinen, tikapuut, liekit, tähdet, lieriöt, ympyrät ja pallot on todellisuudessa vastaavat hahmonsa, mutta maalauskankaalla heiluvat värilliset varjot juhlien lomapäivää.

Ajan kuluessa Mirón maalaukset tulivat yhä abstraktimmiksi ja hänen muotonsa orgaanisemmiksi. Mirón kuvallisten idiomien sanasto sai muotonsa 1920-luvun loppuun mennessä. Siinä on merkkejä, jotka osoittavat tilan (horisonttiviiva, aurinko ja tähdet kuvan yläreunassa; aaltoja tai kasvikimppuja alaosassa), ja viestintuojien apumerkkejä, jotka viestivät ja yhdistävät tilan eri osia: lentävä lintu, juokseva jänis, taivaaseen suuntautuvat tikkaat, aistihavaitsemisen elimiä – silmä ja korva, ihmisen hahmo, jolla on valtavat jalat. Esimerkiksi Henkilö, joka heittää kivellä lintua (1926); Kuuta haukkuva koira (1926); Maisema (jänis) (1927).

Taiteilija kokeili 1930-luvulla erilaisia materiaaleja. Hän teki assemblaaseja löytämistään materiaaleista ja esineistä ja maalasi, piirsi ja teki kollaaseja paperille, kovalevylle, hiekkapaperille ja kuparille. luonnoskollaasiensa mukaan hän loi vuosina 1932–1936 sarjan kuvia. Hän irrotti osia luetteloista ja aikakauslehdistä, kuvia koneista ja arkiesineistä, järjesti ja liimasi niitä paperille ja käytti kollaaseja tulevissa maalauksissaan, joiden sommitelmissa nuo tekniset osat ja kappaleet saivat lievästi muotoillut hahmot, jotka muistuttavat eläinten elimiä, ihmisten raajoja ja sikiöitä. Nämä kirkkain värein maalatut työt ovat Mirón kaikkein abstrakteimpia teoksia, kuten Maalaus (1933) ja Sommitelma (1933).

Vuonna 1934 Miró palasi jälleen Pariisiin. Sen vuoden alusta hän ei pystynyt piirtämään muuta kuin hirviöitä, ja ihmisistä tuli hampaiden ja sukupuolielinten groteskeja hahmoja. Espanjan sisällissodan puhkeaminen ja fasismin nousu Euroopassa vahvistivat hänen pelkojaan. Hän teki tasavaltalaisille propagandajulisteita kuvaamalla katalonialaisen talonpojan nostetun nyrkin.

 Kansainvälistä tunnustusta 

Espanjan sisällissodan puhjettua kesäkuussa 1936 Miró palasi Pariisiin ja jäi Ranskaan vuoteen 1940 asti. Vuonna 1937 hän maalasi suuren paneelin Niittäjä Espanjan tasavallan paviljonkiin Pariisin maailmannäyttelyssä. Katalonialaista talonpoikaa esittävä maalaus tuhottiin paviljongin purkamisen jälkeen.Janis Mink, s. 66 Eräs tämän kauden merkittävistä töistä on Asetelma jossa vanha kenkä (1937). Arjen esineet – pullo, leipä, ketun purema omena ja vanha kenkä – säteilevät epätodellista valoa, joka saa kuvan näyttämään Ilmestyskirjan kohtaukselta. Miró totesi tuolloin haastattelussaan: ”Olen pessimistinen, olen järkyttävän pessimistinen.” ”En hyväksy illuusioita. Taistelu kaikkea sellaista vastaan, joka edustaa hengen puhdasta arvoa, tulee olemaan väkivaltaisempi kuin koskaan.”

Toisen maailmansodan puhjettua 1940 Miró muutti perheineen Normandian rannikolle Varengevillen kylään, jossa hän alkoi tehdä guassisarjaa Tähtikuviot. Kylään oli annettu pimennysmääräys, joka vaikutti kirkkaaseen ja vaikuttavaan maalaussarjaan Constellations (Tähtikuviot). Tähdet, kuunsirpit, kiekot, silmät, linnut ja eläimet, ihmishahmot ja jotkut epämääräiset muodot joko lähestyvät toisiaan tai jättävät avoimen tilan. Miró itse myöntää luoneensa nämä guassimaalaukset yön, tähtien, Bachin ja Mozartin musiikin vaikutuksen alaisina. Ne herättivät hänessä monenlaisia runollisia assosiaatioita, jotka kuvastuvat teosten nimissä, kuten: Satakielen laulu keskiyöllä ja aamusade (1940), Salakirjoitusta ja tähtikuvio rakkaudessa naisen kanssa ja Aamun herääminen (1941).

Saksan joukkojen edetessä Ranskaan toukokuussa Mirón onnistui paeta vaimonsa ja tyttärensä kanssa Pariisiin ja sieltä Espanjaan. Perhe matkusti Palma de Mallorcaan, missä Miró oli viettänyt lapsuutensa kesiä isovanhempiensa kanssa.

Sodan viimeisenä vuonna 1944 Miró loi keraamikkoystävänsä Josep Llorens i Artigasin kanssa keramiikkaa, jossa on uutta ilmaisun kiihkeyttä. Maljakoita on tehty usein tahallisen epämuodostuneiksi ja sirpaloituneiksi.

 Toisen maailmansodan jälkeen 
Vuosina 1940–1970 taiteilija saattoi toteuttaa unelmansa monumentaalitaiteesta, joka oli tapa ”saavuttaa ihmisiä”. Vuonna 1947 hän matkusti ensimmäistä kertaa Yhdysvaltoihin ja teki seinämaalauksen Cincinnati Terrace Hilton -hotelliin. 3 × 10 metrin kokoinen suuri maalaus valmistui New Yorkissa, jossa Miró asui yhdeksän kuukautta. Hän tapasi siellä muun muassa maanpaossa olevia taiteilijatovereitaan, esimerkiksi Marcel Duchampin.
Hän asettui vuonna 1956 asumaan Palma de Mallorcalle huvilaan, jossa oli suuri ateljee. Sen suunnitteli hänen ystävänsä arkkitehti Josep Lluís Sert. Hän teki siellä yhteistyössä vanhan ystävänsä, mestarikeraamikko Josep Llorens Artigasin kanssa kaksi teosseinää Unescon päämajaan Pariisiin (1956–1958). Seinät ovat kolme metriä korkeita ja 15 ja 7,5 metriä leveitä. Hallitseva Aurinkoseinä ja intiimimpi Kuuseinä kirkkaine väreineen ovat vahva vastakohta rakennusten harmaalle betonille.The Wall of the Sun ja The Wall of the Moon, Joan Miró and Josep Llorens Artigas. Unesco Tästä teoksesta Mirólle myönnettiin Guggenheim International Award vuonna 1958 ja hänen matkustettuaan keväällä 1959 kolmatta kertaa Yhdysvaltoihin palkinnon ojensi Valkoisessa Talossa presidentti Eisenhower. 

Miró innostui vuonna 1952 Pariisissa näkemästään Jackson Pollockin näyttelystä, mutta puhtaaseen abstraktioon hänellä ei ollut kiinnostusta.

Mirón teoksia oli ensimmäisessä Kasselin documentassa 1955. Seuraavana vuonna Miró keskeytti maalaamisen ja aloitti sarjan monumentaalisia keramiikkaseinämaalauksia, jotka somistavat muun muassa Harvard Harkness Centerin ruokasalia (1960–1961), Kauppakorkeakoulun rakennusta Sankt Gallenissa Sveitsissä (1964), Fondation Maeghtin aitaa Saint-Paul-de-Vencessa Barcelonan lentoasemaa (1970) sekä Osakan maailmannäyttelyn lasipaviljonkia (1970).

Vuosina 1950–1970 Miró kiinnostui myös kuvanveistosta, jonka parissa hän työskenteli tiiviisti 1960-luvulla. Hän teki veistosten mallit löytämistään materiaaleista, joko ihmisen tekemistä tai luonnonmateriaaleista. Ne valettiin toisinaan myöhemmin pronssiin. Tämän kauden maalaukset tulivat jälleen ”tyhjemmiksi”: Nainen auringossa (1950), Katalonialainen talonpoika kuunvalossa (1968), triptyykki Sininen I, II ja III (1961) ja Kiurun siipi (1967). Näitä töitä luonnehtii muutaman puhtaan värin käyttö, suuret, yksinkertaiset muodot sekä poikkeuksellinen lakonisuus yhdistettynä runollisen ilmaisun energiaan.

1960-luvulla Mirón tyyli kehittyi karskimmaksi ja villimmäksi. Hän koki Francon Espanjan ilmapiirin yhä tukahduttavampana ja halusi tuoda vuoden 1968 Pariisin opiskelijamellakoista kapinallista henkeä. Eräästä maalauksestaan 75-vuotias taiteilija selitti, että sen nimi selvittää kaiken: Toukokuu 1968. Myöhemmin hän kertoi maalauksesta, että draama ja odotus ovat tasapainossa: ”se oli se, mitä unohtumattomassa nuorten kapinassa oli ja mitä siitä jäi jäljelle...”

Elämänsä lopulla  Francon aikana Miró eristäytyi eräänlaiseen vapaaehtoiseen maansisäiseen karkotukseen, mikä ei kuitenkaan tarkoittanut ettei hän olisi ottanut kantaa. Noina vuosina Miró vastusti Francon hallituksen yrityksiä saada hänet edustamaan hallitusta ulkomailla. Hän kieltäytyi osallistumasta valtion järjestämiin taidenäyttelyihin. Kenraali Francon kuoltua vuonna 1975 Mirólta kysyttiin, mitä hän oli tehnyt Espanjaa lähes 40 vuotta hallinneen diktaattorin vastustamiseksi. Taiteilija vastasi: ”Vapaita ja väkivaltaisia asioita.”

Miro kuoli joulupäivänä 1983 Palma de Mallorcassa. Hänet on haudattu sukuhautaan Montjuïcin hautausmaalle Barcelonassa.Mink, s. 93

 Tuotanto 
 Kokonaisuus 
Mirón tuotanto kattaa noin 500 veistosta, 2 000 öljymaalausta, 3 500 grafiikan työtä ja 400 keraamista työtä. Lisäksi hän teki keramiikkaseiniä ja seinävaatteita julkisiin tiloihin, kuvitti kirjoja ja suunnitteli tuotemerkkejä.

 Muu tuotanto 

Miro teki yhteistyötä vuonna 1926 Max Ernstin kanssa suunnitellen lavasteita Djagilevin Ballets russesiin. Hän myös suunnitteli 1978 groteskeja nukkeja kokeellisen teatteriryhmän La Clacan kanssa esitykseen Bogeyman (joka viittaa Francoon).

Miró suunnitteli jalkapallon MM-kisoihin 1982 julisteen. Espanjan valtion matkailutoimisto on  vuodesta 1983 käyttänyt Mirón maalaamaa aurinkoa maan matkailumainonnassa. Espanjan suurin pankki La Caixa on vuodesta 1980 käyttänyt Miron työstä otettua aihetta (sininen meritähti, keltainen ja punainen piste) logonaan. Aihe on poimittu seinävaatteesta, jonka pankki tilasi taiteilijalta 1970-luvun lopussa. 

Mirón suunnittelema seinävaate World Trade Centerissä New Yorkissa (1974) tuhoutui syyskuun 11. päivän iskuissa vuonna 2001.

Eräs Mirón suunnittelemista yhteiskunnallisista teoksista on hänen Amnesty Internationalille vuonna 1977 tekemänsä mielipidevankeja puolustava juliste.

 Museot 
Fundació Joan Miró säätiö avattiin vuonna 1975 Centre d’Estudis d’Art Contemporanissa Barcelonassa.Fundació Joan Miró 

Taiteilijan ateljee Palma de Mallorcassa muutettiin 1992 hänen museokseen. Siellä on nähtävillä taiteilijan ateljeet ja työskentelymenetelmiä, kuten myös melko paljon pysyvien kokoelmien teoksia. Ateljeissa kiinnittää huomiota valkoisilla seinillä olevat graffitin kaltaiset piirustukset, jotka ovat  Miron ajatusten pohjalta syntyneitä nopeita luonnoksia, jotka näyttävät luolamaalauksilta mutta joista tuli myöhemmin pronssiveistoksia tai keramiikkatöitä.

Mont-roig del Campin vanhassa kirkossa on vuodesta 2004 toiminut Centre Miró. Keskus havainnollistaa varsinkin Mirón varhaistuotantoon vaikuttaneita keskeisiä maisemia ja piirteitä.

 Vaikutus 
 Yhdysvalloissa 
Mirón ensimmäinen huomattava museotason retrospektiivinen näyttely järjestettiin MoMA:ssa New Yorkissa 1941. Miró kehitti uuden relaationaalisen kuvatilan, jossa hahmot ja niiden ympäristö on kuvattu outoina, jopa epärealistisina. Tämä non-objektiivinen maalaus vaikutti paljon abstrakteihin ekspressionisteihin. Myös abstrakti värikenttämaalaus sai vaikutteita Mirón leveistä siveltimenvedoista ja puhtaista väreistä.

Surrealistien vaikutus oli New Yorkissa suuri toisen maailmansodan aikana ja sen jälkeen. Miró vaikutti esimerkiksi Jackson Pollockin taiteen myöhäisvaiheen muodostumiseen. Pollockin lisäksi Mirón taide vaikutti muun muassa Georgia O´Keeffen, Robert Morherwelliin, ja Arshile Gorkyn tuotantoon. Louise Bourgeois oli hänen ystävänsä.

 Pohjoismaissa 
Varsinkin Mirón grafiikkaa on nähty Suomessa eri näyttelyissä 1950-luvulta alkaen. Teoksia on ollut Suomessa ja lähialueilla Ateneumissa Solomon R. Guggenheim -museon kokoelmien näyttelyissä 1957 ja 1994–1995 sekä Taidekeskus Retretin surrealisminäyttelyssä 1987. Mirón näyttelyitä on ollut Wäinö Aaltosen museossa 1991, Malmön taidehallissa 1993, Moderna museetissa 1998, Venäläisessä museossa 2004, Kumussa 2007, ARKENin modernin taiteen museossa Tanskassa ja Henie-Onstad taidekeskuksessa Oslossa 2010.

Keväällä 2011 Espoon Emma-taidemuseossa oli Mirón kuvanveistoon painottuva näyttely. Mirón kuvien fantasiamaailma on innostanut ainakin seuraavia suomalaisia taiteilijoita: Ole Kandelin, Ernst Mether-Borgström, Rolf Sandqvist, Max Salmi, Kauko Lehtinen, Antti Vuori ja Kari Huhtamo.

 Vastaanotto 
Miroa on ylistetty eräänä modernin taiteen mestareista. Arvostuksen ohella hänen taidettaan on myös kritisoitu. Esimerkiksi taidekriitikko Robert Hughes arvioi seuraavasti Mirón toisen maailmansodan jälkeistä tuotantoa, jonka teosten koko kasvoi ”amerikkalaisiin mittoihin”:

Huges toteaa, että Miróon viitataan aina ”suurena espanjalaisena taiteilijana”, joka on hänen mielestään teknisesti totta mutta kulttuurisesti väärin. ”Hän oli katalonialainen taiteilija ja ero oli hänelle hyvin merkittävä, kuten jokainen, joka katalonialaisia tuntee ja tietää.”

Miró oli Hughesin mielestä syvästi alueellinen taiteilija, jonka ”kansainvälisyys” oli hänen mielestään 

Taidekriitikko Hilton Kramer totesi vuonna 2002 New Yorkissa järjestetystä Mirón kuvanveistoon painottuvasta näyttelystä, että taiteilijan kuvallisten ja veistoksellisten motiivien valikoima koostuu miehistä, naisista, linnuista ja seksistä. Myöhäistuotannossa seksuaaliset mielikuvat eivät ole painopiste, vaan röyhkeyteen asti nerokas kirkkaiden värien käyttö.

 Luettelo tärkeimmistä teoksista 
 Maalaukset 

+ Vuosi Teos Tekniikka Kokoelma Kaupunki 1916  Asetelma ruusun kera  öljy pahville  yksityiskokoelmaJoan Miró. Still Life with Rose. Olga's Gallery  1917  E. C. Ricartin muotokuva  öljy ja painokuva kankaalla  yksityiskokoelmaJoan Miró. Portrait of E.C. Ricart. Olga's Gallery  1917  V. Nubiolan muotokuva  öljy kankaalle  Folkwang-museoJoan Miró. Portrait of V. Nubiola. Olga's Gallery  Essen 1917  Prades, kylä  öljy kankaalle  Guggenheim-museoJoan Miró. Prades, the Village. Olga's Gallery  New York 1917  Ciurana, polku  öljy kankaalle  yksityiskokoelmaJoan Miró. Ciurana, the Path Olga's Gallery  1917  Nord-Sud  öljy kankaalle  yksityiskokoelmaJoan Miró. North-South. Olga's Gallery  1918  Vihannespuutarha ja aasi  öljy kankaalle  Moderna museetJoan Miró. The Vegetable Garden with Donkey Olga's Gallery  Tukholma 1918  Vaunun jäljet  öljy kankaalle  yksityiskokoelmaJoan Miró. The Waggon Tracks. Olga's Gallery  1919  OmakuvaAutopotrait  öljy kankaalle Musée PicassoJoan Miró. Self-Portrait. Olga's Gallery Pariisi 1921  Seisova alastonmalliGrand nu debout  öljy kankaalle Perls GalleriesJoan Miró. Standing Nude. Olga's Gallery  New York 1921  MaatilaLa Ferme  öljy kankaalle  National Gallery of ArtJoan Miró. The Farm Olga's Gallery Washington 1921  Portrait d'une danseuse espagnole  öljy kankaalle  Musée Picasso  Pariisi 1923  Kynnetty peltoCamp llaurat  öljy kankaalle  Guggenheim-museo  New York  1924  Katalonialainen maisema Paysage catalan (Le Chasseur)  öljy kankaalle  Museum of Modern ArtJoan Miró. Catalan Landscape (The Hunter). Olga's Gallery  New York 1924  La Famille  musta- ja punaliitu hiekkapaperille  Museum of Modern Art  New York 1924  Maternité  öljy kankaalle  yksityiskokoelmaJoan Miró. Maternity. Olga's Gallery  1925  Harlekiinin karnevaalitLe Carnaval d'Arlequin  öljy kankaalle  Albright-Knox Art GalleryJoan Miró. Harlequin's Carnival. Olga's Gallery  Buffalo 1926  Henkilö, joka heittää kivellä lintua  öljy kankaalle  Museum of Modern ArtJoan Miró. Person Throwing a Stone at a Bird Olga's Gallery  New York 1926  Kuuta haukkuva koira  öljy kankaalle  Philadephian taidemuseoJoan Miró. Dog Barking at the Moon. Olga's Gallery  Philadelphia 1927  Maisema (jänis)  öljy kankaalle  Guggenheim-museoJoan Miró. Landscape (The Hare). Olga's Gallery  New York 1927  Le Cheval de cirque  öljy kankaalle  Hirshhornin taidemuseo ja veistospuutarha, Smithsonian-instituuttiJoan Miró. The Circus House Olga's Gallery ja Musée communal des beaux-arts d'Ixelles  Washington ja Bryssel 1928  Intérieur hollandais I  öljy kankaalle  Museum of Modern ArtJoan Miró. Dutch Interior I. Olga's Gallery  New York 1928  Intérieur hollandais II  öljy kankaalle  Guggenheim-museo Joan Miró. Dutch Interior II. Olga's Gallery  New York 1928  Intérieur hollandais III  öljy kankaalle  Metropolitan Museum of ArtDutch Interior. Olga's Gallery  New York 1928  Danseuse espagnole  kollaasi  Pompidou-keskus  Pariisi 1930  Peinture, la magie de la couleur  öljy kankaalle  Menil Collection  Houston 1930  Peinture  öljy ja laasti kankaalle  Fondation Beyeler  Basel 1933  SommitelmaComposition  öljy kankaalle  Bernin taidemuseoJoan Miró. Composition Olga's Gallery  Bern 1933  Composition, concentration plastique  öljy kankaalle  Lille Métropole Musée Villeneuve-d'Ascq 1934  Etana, nainen, kukka ja tähtiEscargot, femme, fleur et étoile  öljy kankaalle  Museo del Prado  Madrid 1937  Asetelma jossa vanha kenkäNature morte au vieux soulier  öljy kankaalle Museum of Modern ArtJoan Miró. Still Life with Old Shoe. Olga's Gallery  New York 1938  Tähti hyväilee mustan rintaa Une étoile caresse le sein d'une noire  öljy kankaalle  Tate Modern  Lontoo 1939–1941  Sarja Sommitelmia  tempera, guassi, öljyväri, pastelli paperille  Fundació Joan Miró ja Museum of Modern Art Barcelona ja New York 1940  Satakielen laulu keskiyöllä ja aamusade  guassi  Perl Galleries Joan Miró. The Nightingale's Song at Midnight and the Morning Rain. Olga's Gallery  New York 1941  Salakirjoitusta ja tähtikuvio rakkaudessa naisen kanssa  guassi  Art Institute of ChicagoCiphers and Constellations, in Love with a Woman Olga's Gallery  Chicago 1941  Tähtikuvio: aamun herääminen  guassi  yksityiskokoelmaJoan Miró. Constellation: Awakening at Dawn. Olga's Gallery  1942–1949  Nainen, lintu, tähti Femme, oiseau, étoile  pastelli, värikynä, tärpätti, guassi, liitu ja öljy kankaalle  yksityiskokoelma  Luzern ja Pariisi 1961  Triptyykki Sininen I, II ja III || öljy kankaille || Pompidou-keskusBlue II Olga's GalleryBlue III Olga's Gallery || Pariisi
|-----
|| 1968 || Personnage devant le soleil || akryyli || Fundació Joan Miró || Barcelona
|-----
||1968–1973 || Toukokuu 1968 Mai 1968 || öljy kankaalle|| Fundació Joan MiróJoan Miró. May 1968. Olga's Gallery || Barcelona
|-----
|| 1972 || Femme et oiseau à l'aube || öljy kankaalle || yksityiskokoelma ||
|-----
|| 1974 || L'Espoir du condamné à mort''  öljy kankaalle Fundació Joan Miró  Barcelona

 Veistokset 

+ Vuosi Teos Materiaali Sijainti Kaupunki1933  Personnage et parapluie  puu, kuivat lehdet ja sateenvarjo  Fundació Joan Miró  Barcelona1967  Oiseau solaire  pronssi  Museum of Modern Art  New York1968  Oiseau lunair  Carraran marmori  Fondation Maeght  Saint-Paul-de-Vence1961–1981  Labyrinthe  pronssi, marmori, keramiikka, betoni Fondation Maeght  Saint-Paul-de-Vence1967  Montre du vent  pronssi  Fundació Joan Miró  Barcelona1967  La Caresse d'un oiseau  maalattu pronssi  Fundació Joan Miró  Barcelona1973  Femme verre  pronssi  Parc Cultural Viera i Clavijo  Santa Cruz de Tenerife1974  Chien  pronssi  Fundació Joan Miró Barcelona1978  Ensemble monumental maalattu polyesterihartsi  La Défense  Paris1981  Le soleil, la lune et une étoile  betoni ja pronssi  Washington street  Chicago1981  Femme  pronssi Kaupunginhotelli  Barcelona1983  Femme et oiseau  sementti ja keramiikka  Parc Joan Miró  Barcelona

 Keramiikkaseinät 
+ Vuosi Sijainti Kaupunki 1950  Harvardin yliopisto  Cambridge 1958  Unescon pääkonttori  Pariisi 1964  Kauppakorkeakoulu  Sankt Gallen 1964  Labyrintti Fondation Maeght  Saint-Paul (Alpes-Maritimes) 1970  Barcelonan lentoasema, Terminaali 2  El Prat de Llobregat 1970  Maailmannäyttelyn paviljonki  Osaka 1971  Wilhelm Hack -museo  Ludwigshafen 1972  Elokuvateatteri  Pariisi 1976  IBM:n toimitilat  Barcelona 1980  Uusi kongressipalatsi  Madrid 1983  Parc del Mar  Palma de Mallorca

 Lähteet 

Buesa, Jaime, Joan Miró, Taide 1965, No 1, s. 17–23, 43

 Viitteet 

 Aiheesta muualla 

 Joan Miro Kattava teoskokoelma WikiPaintingsissa
 Joan Mirón veistoksiin keskittyvä näyttely  EMMA - Espoon modernin taiteen museossa 4.3.–12.6.2011.
 Miró Exhibition Tate Modern 14.4.–11.9.2011 
 Epäviralliset kotisivut (paljon teoskuvia) 

Luokka:Espanjalaiset taidemaalarit
Luokka:Vuonna 1893 syntyneet
Luokka:Vuonna 1983 kuolleet
Luokka:70.9 Yleinen taidehistoria
Luokka:Seulonnan keskeiset artikkelit