...و عدالت برای همه (فیلم)

... و عدالت برای همه  فیلمی در ژانر جنایی، درام و مهیج به کارگردانی نورمن جویسن است. این فیلم محصول سال ۱۹۷۹ است. از بازیگران این فیلم می‌توان به آل پاچینو و جک واردن اشاره کرد. آل پاچینو برای بازی در این فیلم نامزد جایزه اسکار نقش اول مرد شد.

 خلاصه داستان 
وکیل جوان، «آرتور کرکلند» (پاچینو)، در کارش دچار دردسرهای بسیاری می‌شود؛ به خصوص وقتی که تصمیم می‌گیرد دفاع از «قاضی فلمینگ» (فورسایت) را - به اتهام هتک حرمت - به عهده گیرد…

 شرح داستان 
آرتر کرکلند، یک وکیل مدافع در بالتیمور، به دلیل مشت زدن به قاضی هنری تی. فلمینگ در حین بحث بر سر پرونده جف مک‌کالاف، به اتهام اهانت به دادگاه در زندان به سر می‌برد. مک‌کالاف به خاطر یک تخلف رانندگی جزئی متوقف شده بود، اما با یک قاتل هم‌نام خودش اشتباه گرفته شد و بدون اینکه جرمی ثابت شود، یک سال و نیم را در زندان گذرانده است. با وجود اینکه شواهد قوی جدیدی مبنی بر بی‌گناهی مک‌کالاف وجود دارد، فلمینگ به دلیل تأخیر در ارائه درخواست تجدیدنظر، از بررسی آن خودداری می‌کند و او همچنان در زندان می‌ماند. کرکلند پرونده جدیدی را برای دفاع از رالف ایجی آغاز می‌کند؛ یک مبدل‌پوش جوان سیاه‌پوست که به جرم سرقت دستگیر شده و وحشت دارد که به زندان فرستاده شود.

کرکلند مرتباً به پدربزرگش سام سر می‌زند که در خانه سالمندان است و روز به روز بیشتر دچار زوال عقل می‌شود. مشخص می‌شود که سام هزینه تحصیل حقوق کرکلند را پرداخته است. کرکلند همچنین رابطه‌ای عاشقانه با گیل پکر، عضو کمیته اخلاق حقوقی، آغاز می‌کند. کرکلند رابطه‌ای دوستانه با قاضی فرانسیس ریفورد دارد که او را سوار هلیکوپتر شخصی‌اش می‌کند و بی‌محابا پرواز می‌کند. ریفورد که کهنه‌سرباز جنگ کره است، تمایلات شدید به خودکشی دارد؛ او همیشه یک تفنگ در اتاقش در دادگاه و یک کلت ام۱۹۱۱ در غلاف شانه‌ای خود نگه می‌دارد. او حتی ناهارش را روی لبه پنجره دفترش، در طبقه چهارم، می‌خورد.

یک روز، به‌طور غیرمنتظره‌ای از کرکلند خواسته می‌شود تا وکالت قاضی فلمینگ را بر عهده بگیرد که متهم به حمله وحشیانه و تجاوز جنسی به زن جوانی به نام لیا شپرد است. اگرچه این دو از یکدیگر متنفرند، فلمینگ معتقد است که دفاع کسی که علناً از او متنفر است، به نفع او خواهد بود. فلمینگ با استفاده از یک مورد قدیمی نقض محرمانگی وکیل و موکل، کرکلند را تهدید می‌کند؛ موردی که اگر فاش شود، احتمالاً منجر به لغو پروانه وکالت کرکلند خواهد شد. دوست و شریک کرکلند، جی پورتر، نیز وضعیت روانی ناپایداری دارد. او بابت گرفتن حکم تبرئه برای متهمانی که واقعاً مرتکب جرایم خشن شده بودند، احساس گناه می‌کند. پورتر سرش را می‌تراشد و ادعا می‌کند این کار باعث می‌شود موهایش ضخیم‌تر رشد کند، اما مدام به تراشیدن ادامه می‌دهد. پس از یک فروپاشی روانی خشونت‌آمیز در دادگاه، که طی آن او بشقاب‌های شام را به سمت همه در راهرو پرتاب می‌کند، پورتر به بیمارستان منتقل می‌شود.

پیش از رفتن با آمبولانس، کرکلند از شریک دیگرش، وارن فرزنل، می‌خواهد که در غیاب او به جلسه دادگاه ایجی رسیدگی کند. کرکلند نسخه اصلاح‌شده‌ای از گزارش آزادی مشروط ایجی را به فرزنل می‌دهد و تأکید می‌کند که باید به قاضی نشان داده شود تا ایجی به جای زندان، حکم آزادی مشروط دریافت کند. فرزنل دیر به دادگاه می‌رسد و فراموش می‌کند نسخه اصلاح‌شده را به قاضی بدهد، که باعث می‌شود ایجی به زندان محکوم شود. کرکلند خشمگین می‌شود و به ماشین فرزنل حمله می‌کند و فاش می‌کند که ایجی سی دقیقه پس از صدور حکم، خودکشی کرده است. بعداً، مک‌کالاف که توسط سایر زندانیان مورد تجاوز و ضرب و شتم قرار گرفته، سرانجام کنترلش را از دست می‌دهد و پس از دزدیدن اسلحه، دو گروگان می‌گیرد. کرکلند از او خواهش می‌کند تسلیم شود و قول می‌دهد او را بیرون بیاورد، اما یک تک‌تیرانداز پلیس وقتی مک‌کالاف جلوی پنجره می‌آید، به او شلیک می‌کند و او را می‌کشد.

کرکلند که به‌وضوح آشفته است، پرونده قاضی فلمینگ را بر عهده می‌گیرد. فرانک باورز، دادستان پرونده، امیدوار است با محکوم کردن یک قاضی شهرتی برای خود دست و پا کند. موکل دیگر کرکلند، کارل تراورز، امیدوار است با ارائه عکس‌هایی از قاضی فلمینگ در حال انجام بی‌دی‌اس‌ام با شپرد در شب حمله، خدمات حقوقی رایگان دریافت کند. گیل تعهدات حرفه‌ای کرکلند برای دفاع از قاضی را به او یادآوری می‌کند. کرکلند عکس‌ها را به فلمینگ نشان می‌دهد و او به گناهکار بودن خود اعتراف می‌کند.

در دادگاه، فلمینگ شوخی می‌کند که دوست دارد زمانی شپرد را ببیند. در بیانیه آغازین، کرکلند با کنایه در مورد سیستم قضایی و جاه‌طلبی باورز صحبت می‌کند. او ناگهان دادگاه را غافلگیر کرده و فاش می‌سازد که فلمینگ گناهکار است و باید به زندان برود. کرکلند را در حالی که تمام مسیر فریاد می‌کشد و خشم خود را تخلیه می‌کند، از دادگاه بیرون می‌کشند؛ او فریاد می‌زند که «قاضی به مردم آسیب می‌زند». تماشاچیان برای کرکلند هورا می‌کشند، فلمینگ با شکست روی صندلی می‌نشیند و ریفورد که کلافه شده با عصبانیت خارج می‌شود. در حالی که کرکلندِ خسته روی پله‌های دادگاه نشسته است، جی پورتر در راه بازگشت به کار از کنارش می‌گذرد و کلاه‌گیسش را به نشانه احترام برای کرکلند برمی‌دارد.

 بازیگران 

 تولید 
نورمن جویسون گفت که جذب فیلم‌نامه شده بود زیرا برای او روشن می‌کرد که دادگاه نوعی صحنه نمایش است که در آن درامی اجرا می‌شود. او مجذوب امکانات طنزآمیز این سناریو شده بود. او همچنین شباهت‌هایی با سیاست روز می‌دید. او گفت: «زمانی بود که حرفه حقوقی مقدس و غیرقابل تعرض بود. سپس واترگیت پیش آمد… ما داریم متوجه می‌شویم که «در» قانون بودن به معنای «فراتر» از قانون بودن نیست.»Douglas, Bruce A. "Justice for Pacino: Jewison's '...And Justice for All' A Study in Contrasts", The Muncie Star. December 2, 1979. B11.

او مراقب بود تا ژانر فیلم را مشخص کند. «گاهی اوقات سخت است که مخاطب را به عقب برگردانیم. گاهی آن‌ها با فیلم به عنوان یک ملودرام همراه می‌شوند. ما توانستیم با چیزی تقریباً پوچ و مضحک آن‌ها را به عقب برگردانیم تا شوکه‌ای به آن‌ها وارد کنیم، زیرا نمی‌خواستم این فیلم به یک اثر پیام‌رسان صرف تبدیل شود.»Garner, Jack. "Jewison Takes the Judiciary to Court in Stylish Satire", Fort Myers News-Press. November 4, 1979. 6E.

دونالد ساوینتز، دوست دوران دبیرستان بری لوینسون که وکیلی مشغول به کار بود، در مورد فیلم‌نامه به او مشاوره داد. وقتی تولید فیلم آغاز شد، ساوینتز به عنوان مشاور برای آل پاچینو و جان فورسایت خدمت کرد. او در فیلم در نقش یک وکیل مدافع ظاهر می‌شود.Banisky, Sandy. "Performance: Pacino & Co. , City Lawyer's Hollywood 'clients,' back in town for more", The Baltimore Sun. January 22, 1979. B6.

لی استراسبرگ نقش کوچکی را به عنوان راهی برای کمک به شاگرد و دوستش پذیرفت. او نگران بود که آل پاچینو در حال کلیشه‌ای شدن باشد و می‌خواست او شاخه‌های دیگر را هم تجربه کند. جویسون احساس می‌کرد نقش پاچینو وارونه‌ای از نقش‌های معمول اوست، جایی که کرکلند فردی عاقل است که توسط دیوانگان احاطه شده است.Taylor, Clarke. "MOVIES: 'LAWYER' PACINO CARRIES A BRIEF FOR COMEDY." Los Angeles Times. Jan 14, 1979. Calendar, 23. پاچینو از این واقعیت خوشش می‌آمد که کرکلند «بخشی از امور بود، نه یک فرد تنها. نوع شخصیت‌هایی که من معمولاً بازی می‌کنم ضدقهرمان هستند.»

فیلم‌برداری در بالتیمور انجام شد، از جمله در منطقه دادگاه، یادبود واشینگتن در محله ماونت ورنون و فورت مک‌هنری. پاچینو صحنه «شما نظم دادگاه را برهم می‌زنید!» (You're out of order) را ۲۶ بار روی لبه ساختمان تمرین کرد. شهردار ویلیام دونالد شفر و کمیسیون فیلم شهر کاملاً از تولید حمایت کردند که ۱٫۵ میلیون دلار در محل هزینه کرد.

 انتشار 
این فیلم به عنوان نمایش جشن شب اختتامیه در جشنواره بین‌المللی فیلم تورنتو در ۱۵ سپتامبر ۱۹۷۹ اکران شد.

 بازخورد 
فیلم «... و عدالت برای همه» امتیاز ۷۸٪ را در راتن تومیتوز، ۵۸ از ۱۰۰ را در متاکریتیک و ۲۳ از ۳۰ را در زاگات کسب کرده است....And Justice For All. Metacritic. مجله امپایر آن را یک «درام دادگاهی منسجم اما کمی کلیشه‌ای» می‌نامد و به آن ۳ ستاره از ۵ ستاره می‌دهد.

این فیلم در گیشه موفق بود. با بودجه‌ای متوسط معادل ۴ میلیون دلار تولید شد و بیش از ۳۳٫۳ میلیون دلار در آمریکای شمالی فروش کرد که آن را به بیست و چهارمین فیلم پرفروش سال ۱۹۷۹ تبدیل کرد.

رابرت آزبورن از هالیوود ریپورتر با اشتیاق نوشت: «فیلم پر از فضیلت است… تمام مؤلفه‌های یک فیلم بسیار محبوب را دارد.»Osborne, Robert. "And Justice for all." The Hollywood Reporter. September 17, 1979. 2.

راجر ریجنت، منتقد فرانسوی، آن را یکی از قابل توجه‌ترین و مهم‌ترین فیلم‌های فصل نامید.Regent, Roger. "LE CINEMA." La Nouvelle Revue Des Deux Mondes, 1980, pp. 222–29.

دیویی ای. چستر از نیو پیتسبورگ کوریر شباهت‌هایی را با رسوایی واترگیت و دستگیری اخیر دیوید اس. هیز (یک سیاستمدار ایالتی) به اتهام لواط ترسیم کرد.Chester, Dewey E. "Pacino at His Best in '...and Justice for all': CINEMA." New Pittsburgh Courier. Nov 17, 1979. A7.

به گفته روزنامه نیوزدی، اکثر منتقدان فیلم را دوست نداشتند.Mills, Nancy. "Pacino: The Most Silent Actor Since Valentino. Al Pacino's Eloquent Silence", Newsday. October 28, 1979. B1.

راجر ایبرت از شیکاگو سان-تایمز احساس می‌کرد که فیلم آنقدر پرازدحام است که به یک «آنتولوژی» (جُنگ) شبیه شده که تنها توسط «یکی از آن اجراهای با ولتاژ بالای آل پاچینو که آنقدر از خود مطمئن است که در مخالفت با آن تردید می‌کنیم» کنار هم نگه داشته شده است. او نتیجه گرفت: «صحنه‌های پایانی دادگاه مانند ماشینی ساخته شده‌اند تا مخاطب را به هورا کشیدن وادارند، و این ماشین کار می‌کند.»Ebert, Roger. "... and Justice for All". Chicago Sun-Times. January 1, 1979.

وینسنت کنبی از نیویورک تایمز هیستری عمومی بازیگران را توصیف کرد، گویی آن‌ها هدایت شده بودند تا «پرده آخر نمایش سه مرد روی یک اسب» را بازی کنند. او شخصیت پاچینو را «یک ابله که به نفس نفس افتاده» می‌خواند و حدس می‌زند که همه در فیلم «چنان آستانه تحمل پایینی در برابر پریشانی عاطفی دارند که من به هیچ‌یک از آن‌ها اعتماد نمی‌کنم تا فیلم اشک‌ها و لبخندها را ببینند مگر اینکه توسط والدین یا سرپرست بزرگسال همراهی شوند.»Canby, Vincent. "Screen: Al Pacino in '...and Justice for All': Sorts of Breakdowns". The New York Times. October 19, 1979.

ورایتی گفت که ترکیب کمدی و درام در فیلم ناموفق بوده اما بی‌کفایت نبوده است."...And Justice For All", Variety. December 31, 1978.

یک منتقد با کنایه گفت که این فیلم به اندازه «یک آگهی ۶۰ ثانیه‌ای کی-تل (K-tel) تجاری است و به اندازه بیانیه آغازین یک وکیل، کاملاً عاری از محتواست.»Kiely, John. "Toronto Film Festival Honors Hometown Boy", Kitchener-Waterloo Record. September 15, 1979. 62.

جوییش ادوکیٹ (The Jewish Advocate) فیلم را به دلیل ناتوانی در رسیدن به سطح فیلم‌نامه نیش‌دار پدی چایفسکی، در مقایسه با فیلم بیمارستان نامطلوب دانست. منتقد پایان‌بندی را مانند «یک قسمت بد از سریال تلویزیونی پری میسون» توصیف کرد.Markell, Cecille. "And No Justice for Al Pacino", Jewish Advocate. December 6, 1979. A9.

بوستون گلوب از ناتوانی فیلم در تبدیل شدن به نسخه حقوقی تبصره ۲۲ ابراز تاسف کرد و کارگردان را مقصر دانست. «... و عدالت برای همه پتانسیل درام خود را در تمام صفحه نمایش می‌ریزد و جویسون هرگز برای تمیز کردن این کثیف‌کاری توقف نمی‌کند.»Blowen, Michael. "Pacino can't rescue 'Justice For All'", Boston Globe. October 20, 1979.

این فیلم به عنوان تفسیری بر وضعیت خارجی بودن یهودیان در سیستم قضایی تحت سلطه پروتستان‌های سفیدپوست آنگلوساکسون (WASP) خوانش شده است.Helfgott, Leonard M. "Crossing Over: Class, Race, and Ethnicity in the Baltimore Films of Barry Levinson." Wealth and Poverty in Jewish Tradition, edited by Leonard J. Greenspoon, Purdue University Press, 2015. 249.

ویلیام شول به واکنش کرکلند به خودکشی ایجی به عنوان یکی از «قوی‌ترین صحنه‌هایی که پاچینو تا به حال بازی کرده» اشاره کرد و به این بازیگر برای «پیروزی بر یک فیلم‌نامه غیرممکن» اعتبار داد.Schoell, William (2016). Al Pacino: In Films and on Stage, 2d Ed. McFarland, Incorporated, Publishers. 52–4. برایان دابلیو. فیربنکس نیز فیلم‌نامه را «بیش از حد ساختگی» خواند.

این فیلم نامزد دریافت دو جایزه اسکار شد. آل پاچینو نامزد جایزه اسکار بهترین بازیگر نقش اول مرد و والری کرتین و بری لوینسون نامزد جایزه اسکار بهترین فیلم‌نامه غیراقتباسی شدند. پاچینو همچنین برای بازی خود نامزد جایزه گلدن گلوب شد.

 مضمون‌ها 
... و عدالت برای همه به روش‌های گوناگونی در نقد آکادمیک مورد بحث قرار گرفته است. یک منتقد فیلم را هم به عنوان چرخشی بر کهن‌الگوهای برگرفته از اساطیر آرتوری (شاه آرتور) و هم به عنوان وسیله‌ای برای نقد اجتماعی جویسون می‌بیند، و اشاره می‌کند که چگونه کارگردان «می‌خواست داستانی بگوید که مردم را به فکر وادارد که آیا سیستم هنوز اجازه برقراری عدالت را می‌دهد یا خیر».Haspel, Paul. "Arthur on a Quest in Baltimore Mythic Archetypes, Social Criticism, and Civic Self-Promotion in And Justice for All." Journal of Popular Film and Television 35.3 (2007): 127–32.doi.org/10.3200/JPFT.35.3.127-132 منتقد دیگری فیلم را به عنوان کاوشی در «بیهودگی فضیلت» بالقوه می‌بیند که توسط قهرمان آرمان‌گرای فیلم نمایندگی می‌شود.Rostron, Allen. "Mr. Carter Goes to Washington." Journal of Popular Film and Television 25.2 (1997): 57–67.doi.org/10.1080/01956059709602751 منتقد سومی فیلم را در تعامل با شک‌گرایی دهه ۱۹۷۰ نسبت به نهادهای عمومی می‌بیند و خاطرنشان می‌کند که فیلم به وکیل آرمان‌گرا باور دارد اما همزمان هرگونه اعتقاد یا اعتماد به سیستم عدالت کیفری به عنوان یک کل را رد می‌کند.Jensen, Mikkel. "The Dark Comedy of the Courtroom: And Justice for All." American Studies in Scandinavia 55.1 (2023): 26–41.https://doi.org/10.22439/asca.v55i2.7042 یک منتقد همچنین اشاره کرده است که تقابل آغازین فیلم از دادگاه باشکوه با فضای داخلی کثیف و کودکانی که سوگند وفاداری را به اشتباه می‌خوانند، نشان می‌دهد که «وعده قانون… تقریباً غیرممکن است که تجربه شود یا به دست آید».Silbey, Jessica M. The Subjects of Trial Films. PhD. , University of Michigan, 1999. 148.

 میراث 
بیانیه آغازین کرکلند در اوج فیلم شامل معروف‌ترین لحظه آن است، از جمله فریاد: «شما نظم دادگاه را برهم می‌زنید! شما نظم دادگاه را برهم می‌زنید! کل دادگاه نظم را برهم زده است! آن‌ها نظم را برهم می‌زنند!» (You're out of order). این صحنه بارها در رسانه‌های مردمی مورد تقلید (پارودی) قرار گرفته است، از جمله در سیمپسون‌ها و تئوری بیگ بنگ. چارلز چمپلین این صحنه را «برانگیزاننده‌ترین پایان‌بندی از زمان راکی ۱» دانستChamplin, Charles. "'Justice' Approaches the Bench-Skeptically: Pacino Takes on 'Justice' System." Los Angeles Times. Oct 14, 1979, pp. 1-2. و وب‌سایت Filmsite.org این صحنه را یکی از بهترین سخنرانی‌ها و تک‌گویی‌های سینمایی نامید. ام‌اس‌ان کانادا خاطرنشان کرد که کل این عبارت یکی از ۱۰ «دیالوگ سینمایی که اشتباه نقل‌قول می‌شوند» برتر است.

آلبوم سال ۱۹۸۸ گروه متالیکا با نام ... و عدالت برای همه نام خود را از این فیلم گرفته است.

 منابع 

 پیوند به بیرون 







رده:آثار موسیقی دیو گروسین
رده:تراجنسیتی در فیلم
رده:فیلم‌ها به زبان انگلیسی
رده:فیلم‌ها به کارگردانی نورمن جویسون
رده:فیلم‌های ۱۹۷۹ (میلادی)
رده:فیلم‌های آمریکایی درباره قانون
رده:فیلم‌های آمریکایی دهه ۱۹۷۰ (میلادی)
رده:فیلم‌های آمریکایی
رده:فیلم‌های انگلیسی‌زبان دهه ۱۹۷۰ (میلادی)
رده:فیلم‌های جنایی-درام آمریکایی
رده:فیلم‌های جنایی-درام دهه ۱۹۷۰ (میلادی)
رده:فیلم‌های دادگاهی آمریکایی
رده:فیلم‌های دادگاهی
رده:فیلم‌های درام ۱۹۷۹ (میلادی)
رده:فیلم‌های درام حقوقی آمریکایی
رده:فیلم‌های درام دلهره‌آور آمریکایی
رده:فیلم‌های درباره تجاوز جنسی
رده:فیلم‌های درباره قانون دهه ۱۹۷۰ (میلادی)
رده:فیلم‌های درباره وکلا
رده:فیلم‌های طنز ایالات متحده آمریکا
رده:فیلم‌های فیلم‌برداری‌شده در مریلند
رده:فیلم‌های کلمبیا پیکچرز
رده:فیلم‌های کمدی اسکروبال آمریکایی
رده:فیلم‌های کمدی سیاه آمریکایی
رده:فیلم‌های کمدی-درام آمریکایی
رده:فیلم‌های واقع‌شده در بالتیمور
رده:هیئت منصفه در فرهنگ عامه