Fanny Eaton

Fanny EATON (n. la 23-a de junio 1835 en paroĥo Saint Andrew (Sankta Andreo), graflando Surrey, Jamajko - m. la 4-a de marto 1924 en Hammersmith, Anglio) jamajka-brita modelino kaj servistino. Ŝi famiĝis kiel unu el la plej agnoskitaj modelinoj de la Antaŭrafaelita Frataro inter 1859 ĝis 1867, post publika debuto en la verko " La Patrino de Moseo" de Simeon Solomon, kiu estis ekspoziciita ĉe la Reĝa Akademio en 1860. Dum sia vivo ŝi ankaŭ pozis por Dante Gabriel Rossetti, John Everett Millais, Joanna Mary Boyce, Pina, Stephanie Graham (3 February 2014), "Image of the Week: Head of Mrs. Eaton by Joanna Boyce Wells". Pre-Raphaelite Sisterhood. Rebecca Solomon kaj aliaj pentristoj. Ferrari, Roberto C., 2014, "Fanny Eaton: The 'Other' Pre-Raphaelite Model", Columbia University Academic Commons, .

Ŝiaj distingaj vizaĝaj trajtoj permesis al artistoj reprezenti diversajn etnajn identecojn kaj rolulojn.

 Heredaĵo 
maldekstre|eta|Studo de Juna Virino (ĉ. 1865) de Dante Gabriel Rossetti (Cantor Centro por Vidaj Artoj ĉe Stanford Universitato)
maldekstre|eta|Fanny Eaton kiel Feino Morgane (1862), Frederick Sandys, Viktorio kaj Albert Muzeo
La ekspozicio "Nigraj Viktorianoj: Nigruloj en Brita Arto 1800–1900", kiu malfermiĝis en Manĉestro en 2005, estis la unua, kiu fokusiĝis al la reprezentado de nigruloj en la viktoria brita arto. La imponaj pentraĵoj, en kiuj Eaton estis eternigita, precipe " Patrino Sisera " de Albert Joseph Moore kaj "La Amata" de Rossetti, ricevis centran lokon en la ekspozicio. Artkritikistoj esprimis malkomforton pri la maniero, kiel Eaton estis reprezentita, precipe en la pentraĵo de Rossetti, asertante, ke ŝi estis prezentita kiel objekto prefere ol subjekto. La anglocentra naturo de la verko de Rossetti, bazita sur la Alta Kanto de Salomono, estis kritikita, ĉar la centra figuro estas priskribita kiel blankula, dum en la biblia fonto ŝi estas priskribita kiel "nigra kaj hela".

Interese, viktoria kritikisto skribis en 1867, ke "nigruloj estas aparte pitoreskaj, kaj ilia haŭtkoloro povas esti sukcese ekspluatata en artverko." Nuntempa kritiko de la ekspozicio reflektas kreskantan konscion pri la ekspluatado, kiu karakterizis la viktorianan epokon.

La heredaĵo de Eaton estas kompleksa kaj multfaceta. Malgraŭ ŝia statuso kiel ŝlosila figuro en viktoria arto, ŝiaj personaj vidpunktoj kaj mondkoncepto restas nekonataj. Esploro pri ŝi komenciĝis nur fine de la 20-a jarcento, malkaŝante novajn vidajn registrojn pri la jamajk-devena virino. Tamen, neniuj leteroj aŭ skribaj registroj plurestas, kaj ne ekzistas nuntempaj pruvoj pri ŝiaj vidpunktoj aŭ konversacioj. La supozo, kiu ĝeneraliĝas en biografioj, ke ŝi turnis sin al modelado por financa kialo, kvankam kredinda, restas nura konjekto.

La ekspozicio "Pre-Raphaelite Sisters" (Antaŭrafaelitaj Fratinoj) en 2019 ĉe la Nacia Portretgalerio en Londono markis alian mejloŝtonon en la aprezo de la heredaĵo de Eaton. La ekspozicio prezentis ŝin kiel iun, kiu evitis la duoblan rolon de amantino pro esti edziniĝinta, samtempe konservante iom da sukceso kiel modelo. Aktuale en 2020, Eaton estas agnoskita pro sia statuso kiel artista muzo kaj la plej eminenta virino de koloro en la viktoria brita socio.

kadra|centra|345x345rakadra|centra|298x298rakadra|centra|296x296rakadra|299x299rakadra|centra|296x296rakadra|centra|296x296raFanny Eaton, de Frederick Sandys (1860) brita MuzeoLa Juna Instruisto (1861) Rebecca Solomons-ino. Fanny Eaton (1859) Simeon SolomonLa Patrino de Moseo (1860) Simeon SolomonKapo de mulata virino [s-ino. Eaton] (1859) Joanna Boyce WellsLa Sklavo (1886) William Blake Richmond

 Referencoj 

 Figes, Lydia (la 23-an de  oktobro 2019). "Fanny Eaton: Jamaican Pre-Raphaelite muse". ArtUK.org

 Eksteraj ligiloj 

 Pre-Rafaelita eltrovo (video de la Nacia Portreta Galerio)

Kategorio:Servistoj