Φρανκ Άουερμπαχ

Ο Φρανκ Χέλμουτ Άουερμπαχ (Frank Helmut Auerbach, 29 Απριλίου 1931 – 11 Νοεμβρίου 2024) ήταν Γερμανοβρετανός ζωγράφος. Γεννήθηκε στη Γερμανία και από το 1947 ήταν πολιτογραφημένος Βρετανός. Θεωρείται ένα από τα κορυφαία ονόματα της Σχολής του Λονδίνου, μαζί με τους συναδέλφους του Φράνσις Μπέικον και Λούσιαν Φρόιντ.Richard Morphet, The hard-won image (London: Tate Gallery Publications, 1984), σελ. 54

 Βίος και σταδιοδρομία 
Ο Άουερμπαχ γεννήθηκε στο Βερολίνο, γιος του Μαξ Άουερμπαχ, δικηγόρου διπλωμάτων ευρεσιτεχνίας, και της Σαρλότ Νόρα Μπόρχαρντ, η οποία είχε σπουδάσει εικαστικός. Υπό την επιρροή της Βρετανίδας συγγραφέως Άιρις Όριγκο, οι γονείς του τον έστειλαν στη Βρετανία το 1939 στο πλαίσιο του προγράμματος Kindertransport (αν και ο ίδιος έχει δηλώσει ότι έγινε με ιδιωτική συμφωνία),BBC Radio 4 Front Row, συνέντευξη στις 4 Οκτωβρίου 2013 το οποίο έφερε σχεδόν 10.000 κυρίως εβραϊκής καταγωγής παιδιά στη Βρετανία για να γλιτώσουν από τις ναζιστικές διώξεις.Transcript of the John Tusa Interview with Frank Auerbach, BBC Radio 3, αρχειοθετημένο από το πρωτότυπο στις 26 Σεπτεμβρίου 2013 Σε ηλικία επτά ετών, ο Άουερμπαχ έφυγε από τη Γερμανία μέσω Αμβούργου στις 4 Απριλίου 1939 και έφτασε στο Σαουθάμπτον στις 7 Απριλίου. Οι γονείς του έμειναν πίσω στη Γερμανία και σκοτώθηκαν στο στρατόπεδο συγκέντρωσης του Άουσβιτς το 1942.Eric L. Santner, On creaturely life: Rilke, Benjamin, Sebald (Chicago: University of Chicago Press, 2006), σελ. 100, υποσημείωση 2

Στη Βρετανία, ο Άουερμπαχ έγινε μαθητής στο Σχολείο Μπανς Κορτ, κοντά στο Φάβερσαμ του Κεντ, όπου διακρίθηκε όχι μόνο στα μαθήματα τέχνης αλλά και στα μαθήματα θεάτρου. Παραλίγο να γίνει ηθοποιός, αναλαμβάνοντας μάλιστα έναν μικρό ρόλο στο έργο Οίκος των τύψεων του Πίτερ Ουστίνοφ στο θέατρο Γιούνιτι στο Σεντ Πάνκρας, σε ηλικία 17 ετών. Το ενδιαφέρον του όμως για την τέχνη αποδείχθηκε ισχυρότερο δέλεαρ και άρχισε να σπουδάζει στο Λονδίνο, πρώτα στη Σχολή Καλών Τεχνών του Σεντ Μάρτινς από το 1948 έως το 1952 και στο Βασιλικό Κολέγιο Τέχνης από το 1952 έως το 1955. Ωστόσο, ίσως η σαφέστερη επιρροή στην καλλιτεχνική του κατάρτιση προήλθε από μια σειρά πρόσθετων μαθημάτων τέχνης που παρακολούθησε στο Πολυτεχνείο Μπόροου του Λονδίνου, όπου ο ίδιος και ο συμφοιτητής του στο Σεντ Μάρτινς Λέον Κόσοφ διδάσκονταν από τον Ντέιβιντ Μπόμπεργκ από το 1947 έως το 1953.Catherine Lampert και Norman Rosenthal, Frank Auerbach: Paintings and Drawings 1954–2001 (London: Royal Academy of Arts, 2001), σελ. 20

Από το 1955, άρχισε να διδάσκει σε σχολεία δευτεροβάθμιας εκπαίδευσης, αλλά γρήγορα μετακινήθηκε ως επισκέπτης καθηγητής σε πολλές καλλιτεχνικές σχολές, όπως το Μπρόμλεϊ, το Σίντκαπ και τη Σχολή Σλέιντ. Συγκεκριμένα, δίδασκε μία ημέρα την εβδομάδα από το 1958 έως το 1965 στη Σχολή Καλών Τεχνών του Κάμπεργουελ.Geoff Hassell, Camberwell School of Arts & Crafts: Its Students and Teachers 1943–1960 (Woodbridge: The Antique Collectors' Club, 1998), σελ. 31 Υπήρξε ο δάσκαλος, η επιρροή και ο χορηγός πολλών καλλιτεχνών, συμπεριλαμβανομένων των Τομ Φίλιπς, Τζένι Σάβιλ, Σέσιλι Μπράουν, Πίτερ Σάουντερς και Ρέι Άτκινς. Για παράδειγμα, έγραψε στον Άντριου Φορτζ, ανώτερο λέκτορα στο Σλέιντ, για να του πει ότι υπήρχαν κάποιοι αξιόλογοι σπουδαστές που θα μπορούσε να εξετάσει, ιδιαίτερα τον Ρέι Άτκινς και τον Τζο Κις, εξασφαλίζοντάς τους μια θέση εκεί.

Η πρώτη ατομική έκθεση του Άουερμπαχ έγινε στην Γκαλερί Beaux Arts στο Λονδίνο το 1956, ενώ ακολούθησαν και άλλες ατομικές εκθέσεις στην Γκαλερί Beaux Arts το 1959, 1961, 1962 και 1963 και στη συνέχεια στην Marlborough Fine Art στο Λονδίνο σε τακτά χρονικά διαστήματα μετά το 1965, στην Γκαλερί Marlborough στη Νέα Υόρκη το 1969, 1982, 1994, 1998 και 2006 και στην Marlborough Graphics το 1990.Barnaby Wright et al., Frank Auerbach: The London Building Sites 1952–1962 (London: Paul Holberton Publishing, 2010), σελ. 80

Το 1978, ήταν το θέμα μιας μεγάλης αναδρομικής έκθεσης στην Γκαλερί Hayward του Λονδίνου, και το 1986 εκπροσώπησε τη Βρετανία στην Μπιενάλε της Βενετίας, μοιραζόμενος το κύριο βραβείο της Μπιενάλε, το Χρυσό Λιοντάρι, με τον Ζίγκμαρ Πόλκε. Σε άλλες εκθέσεις περιλαμβάνονται η έκθεση Eight Figurative Painters, που πραγματοποιήθηκε στο Κέντρο Βρετανικής Τέχνης του Γέιλ στο Νιου Χέιβεν, ΗΠΑ, το 1981, μαζί με τους Μάικλ Άντριους, Φράνσις Μπέικον, Γουίλιαμ Κόλντστριμ, Λούσιαν Φρόιντ, Πάτρικ Τζορτζ, Λέον Κόσοφ και Γιουάν Ούγκλοου, και μια αναδρομική έκθεση στο Kunstverein του Αμβούργου, το 1986, η οποία περιλάμβανε πίνακες και σχέδια που έγιναν μεταξύ 1977 και 1985 και παρουσιάστηκαν αρχικά στην 42η Μπιενάλε της Βενετίας, επίσης το 1986. Η έκθεση αυτή περιόδευσε στη συνέχεια, με ορισμένα πρόσθετα έργα, στο Μουσείο Folkwang της Έσσης και στο Centro de Arte Reina Sofia της Μαδρίτης το 1987. Εκθέσεις πραγματοποιήθηκαν επίσης στο Μουσείο Βαν Γκογκ στο Άμστερνταμ, το 1989, στο Κέντρο Βρετανικής Τέχνης του Γέιλ στο Νιου Χέιβεν το 1991 και στην Εθνική Πινακοθήκη του Λονδίνου, το 1995.Colin Wiggins, Frank Auerbach and the National Gallery (London: National Gallery Publications, 1995) Συμμετείχε στην έκθεση A New Spirit in Painting στη Βασιλική Ακαδημία Τεχνών του Λονδίνου, το 1981, και το 2001 πραγματοποιήθηκε εκεί ατομική έκθεση με έργα ζωγραφικής και σχέδια του από το 1954 έως το 2001. Επίσης πραγματοποίησε ατομική έκθεση με τίτλο Frank Auerbach Etchings and Drypoints 1954–2006 στο Μουσείο Φιτζγουίλιαμ του Κέιμπριτζ, η οποία περιόδευσε στην Γκαλερί Abbot Hall Art του Κένταλ το 2007-08- και άλλη μία ατομική έκθεση στο Ινστιτούτο Κουρτώ, Λονδίνο, το 2009.

Ο Άουερμπαχ ήταν το θέμα μιας τηλεοπτικής ταινίας με τίτλο Frank Auerbach: To the Studio (2001), σε σκηνοθεσία της Χάνα Ρότσιλντ και παραγωγή του Τζέικ Άουερμπαχ (Jake Auerbach Films Ltd). Η ταινία μεταδόθηκε για πρώτη φορά στο καλλιτεχνικό πρόγραμμα Omnibus στις 10 Νοεμβρίου 2001.

Ο Ντέιβιντ Μπόουι αγόρασε και κατείχε το "Head of Gerda Boehm" του Άουερμπαχ ως μέρος της ιδιωτικής του συλλογής. Μετά τον θάνατο του Μπόουι το 2016, το έργο αυτό ήταν μεταξύ πολλών που βγήκαν σε δημοπρασία τον Νοέμβριο του 2016, όπου πωλήθηκε έναντι 3,8 εκατομμυρίων λιρών.

Η Tate Britain του Λονδίνου, σε συνεργασία με το Μουσείο Τέχνης της Βόννης, διοργάνωσε μια μεγάλη αναδρομική έκθεση του έργου του Άουερμπαχ το 2015 και το 2016. Την έκθεση επιμελήθηκε η Κάθριν Λάμπερτ μαζί με τον καλλιτέχνη.T.J. Clark και Catherine Lampert, "Frank Auerbach" (London: Tate Publishing, 2015).

Ο Άουερμπαχ πέθανε στο Λονδίνο στις 11 Νοεμβρίου 2024, σε ηλικία 93 ετών.

 Ύφος και επιρροές 
Ο Άουερμπαχ ήταν παραστατικός ζωγράφος, ο οποίος επικεντρωνόταν σε πορτρέτα και σκηνές της πόλης μέσα και γύρω από την περιοχή του Λονδίνου στην οποία ζει, το Κάμντεν Τάουν."Art View" στο The Economist, 3 Φεβρουαρίου 2007 Αν και μερικές φορές περιγράφεται ως εξπρεσιονιστής,Ben Lewis, "Exuberant unpredictability", στη The Daily Telegraph (London), 30 Απριλίου 2006. Δείτε επίσης John Gruen, "Too Many Spooks", στο περιοδικό New York, 13 Οκτωβρίου 1969, σελ. 54 ο Άουερμπαχ δεν ήταν εξπρεσιονιστής ζωγράφος. Το έργο του δεν ασχολείται με την εξεύρεση ενός οπτικού ισοδύναμου μιας συναισθηματικής ή πνευματικής κατάστασης που χαρακτήριζε το εξπρεσιονιστικό κίνημα, αλλά με την προσπάθεια να επιλύσει την εμπειρία της ύπαρξης στον κόσμο με χρώματα. Σε αυτό το πλαίσιο, η εμπειρία του κόσμου θεωρείται ουσιαστικά χαοτική, ενώ ο ρόλος του καλλιτέχνη είναι να επιβάλει μια τάξη σε αυτό το χάος και να καταγράψει αυτή την τάξη στον πίνακα.Richard Dorment, "Heads above the rest", στο The Daily Telegraph (London), 19 Σεπτεμβρίου 2001. Αυτή η φιλοδοξία με τους πίνακες είχε ως αποτέλεσμα ο Άουερμπαχ να αναπτύσσει έντονες σχέσεις με συγκεκριμένα θέματα, ιδίως με τους ανθρώπους που ζωγράφιζε, αλλά και με την τοποθεσία των θεμάτων του αστικού τοπίου. Μιλώντας γι' αυτό το θέμα το 2001 δήλωσε: «Αν περνάς από κάτι κάθε μέρα και έχει λίγο χαρακτήρα, αρχίζει να σε ιντριγκάρει».John O'Mahony, "Surfaces and depths", στο The Guardian (London), 15 Σεπτεμβρίου 2001 Αυτή η απλή δήλωση υποκρύπτει την ένταση της σχέσης που αναπτύσσεται μεταξύ του Άουερμπαχ και των θεμάτων του, η οποία καταλήγει σε μια εκπληκτική επιθυμία να παραχθεί μια εικόνα που ο καλλιτέχνης θεωρεί «σωστή». Αυτό οδήγησε τον Άουερμπαχ να ζωγραφίζει μια εικόνα και στη συνέχεια να την ξύνει από τον καμβά στο τέλος κάθε ημέρας, επαναλαμβάνοντας αυτή τη διαδικασία ξανά και ξανά, όχι πρωτίστως για να δημιουργήσει μια πολυεπίπεδη σύνθεση εικόνων, αλλά εξαιτίας μιας αίσθησης δυσαρέσκειας με την εικόνα που τον οδηγεί να προσπαθήσει να την ξαναζωγραφίσει.Ben Lewis, "Exuberant unpredictability", στο The Daily Telegraph (London), 30 Απριλίου 2006

Αυτό δείχνει επίσης ότι το παχύ χρώμα στο έργο του Άουερμπαχ, το οποίο οδήγησε στο να θεωρείται δύσκολο να αναρτηθούν ορισμένοι πίνακες του Άουερμπαχ στη δεκαετία του 1950, εν μέρει λόγω του βάρους τους και σύμφωνα με ορισμένες αναφορές εφημερίδων σε περίπτωση που έπεφτε το χρώμα,Moira Jeffrey, "Still laying it on thick", στο The Herald (Glasgow) 1 Φεβρουαρίου 2002, σελ. 21 δεν είναι πρωτίστως αποτέλεσμα της συσσώρευσης μεγάλης ποσότητας χρώματος με την πάροδο του χρόνου. Στην πραγματικότητα εφαρμόζεται σε πολύ σύντομο χρονικό διάστημα και μπορεί κάλλιστα να αποξεσθεί πολύ σύντομα μετά την εφαρμογή. Η τεχνική αυτή δεν θεωρούνταν πάντα θετική, με την εφημερίδα Manchester Guardian να σχολιάζει το 1956 ότι: «Η τεχνική είναι τόσο φανταστικά ενοχλητική που περνάει αρκετός καιρός μέχρι να διεισδύσει κανείς στις προθέσεις που θα έπρεπε να δικαιολογούν αυτή την αλλόκοτη μέθοδο».Unsigned review, "Large paintings in narrow confines", στο The Manchester Guardian, 11 Ιανουαρίου 1956

Αυτή η ένταση της προσέγγισης και του χειρισμού δεν ήταν πάντα σύμφωνη με τον κόσμο της τέχνης που αναπτύχθηκε στη Βρετανία από τα τέλη της δεκαετίας του 1980 και μετά, με έναν κριτικό εκείνης της εποχής, τον Στιούαρτ Μόργκαν, να καταγγέλλει τον Άουερμπαχ ότι υποστήριζε τον «συντηρητισμό σαν να ήταν θρησκεία», με το σκεπτικό ότι χρησιμοποιεί το χρώμα χωρίς αίσθηση ειρωνείας.Stuart Morgan, "Anglo-Saxon Attitudes", στο frieze, τεύχος 21, Μάρτιος–Απρίλιος 1995

Εκτός από τη ζωγραφική σκηνών δρόμου κοντά στο σπίτι του στο Λονδίνο, ο Άουερμπαχ έτεινε να ζωγραφίζει επανειλημμένα έναν μικρό αριθμό ανθρώπων, όπως η Εστέλλα Όλιβ Γουέστ (αναφέρεται στους τίτλους των έργων ως EOW), η Τζούλιετ Γιάρντλεϊ Μιλς (ή JYM)Hannah Rothschild, "Man of Many Layers", στο Telegraph Magazine, 28 Σεπτεμβρίου 2013 και η σύζυγος του Άουερμπαχ, Τζούλια Άουερμπαχ (το γένος Γούλστενχολμ). Ζωγράφιζε τακτικά την ιστορικό τέχνης και επιμελήτρια Κάθριν Λάμπερτ από το 1978, όταν εκείνη οργάνωσε την αναδρομική του έκθεση στην Γκαλερί Hayward.Catherine Lampert, "Frank Auerbach: Speaking and Painting" (Thames & Hudson, 2015). Και πάλι, μια παρόμοια εμμονή με συγκεκριμένα θέματα και μια επιθυμία να επιστρέψει σε αυτά για να "ξαναδοκιμάσει" διακρίνεται σε αυτή τη χρήση των ίδιων μοντέλων.

Μεγάλη έμφαση στο έργο του Άουερμπαχ δίνεται στη σχέση του με την ιστορία της τέχνης. Εκθέτοντας στην Εθνική Πινακοθήκη του Λονδίνου το 1994, έκανε άμεση αναφορά στη συλλογή της γκαλερί με πίνακες του Ρέμπραντ, του Τιτσιάνο και του Ρούμπενς. Ωστόσο, σε αντίθεση με το πρόγραμμα συνεργαζόμενων καλλιτεχνών της Εθνικής Πινακοθήκης, το έργο του Άουερμπαχ μετά από ιστορικούς καλλιτέχνες δεν ήταν το αποτέλεσμα μιας σύντομης παραμονής στην Εθνική Πινακοθήκη, αλλά έχει μακρά ιστορία, και σε αυτή την έκθεση έδειξε πίνακες που έγιναν μετά από τον Βάκχο και την Αριάδνη του Τιτσιάνο, από τη δεκαετία του 1970, μέχρι τον Σαμψών και Δαλιδά του Ρούμπενς, που έγινε το 1993.Tom Lubbock, "After you, master, after you", The Independent (London), 1 Αυγούστου 1995

Η προσωπική ιστορία του Άουερμπαχ και το ζωγραφικό του στυλ αποτελούν τη βάση για τον χαρακτήρα "Μαξ Φέρμπερ" στη βραβευμένη συλλογή αφηγήσεων του Γ. Τζ. Σέμπαλντ Οι μετανάστες (1992 στη Γερμανία, 1996 στη Βρετανία).

 Παραπομπές 

Κατηγορία:Βρετανοί ζωγράφοι
Κατηγορία:Γερμανοί ζωγράφοι