Κατάλογος έργων του Ρέμπραντ

Ο κατάλογος αυτός περιλαμβάνει πίνακες ζωγραφικής του Ρέμπραντ των οποίων η αυθεντικότητα είναι αποδεκτή από το ερευνητικό πρόγραμμα Rembrandt Research Project. Ειδικότερα, περιέχονται αυθεντικά έργα με βάση την έκτη αναθεωρημένη έκδοση του προγράμματος (van de Wetering 2014).

{| class="wikitable sortable"
!class="unsortable"|Πίνακας !! Τίτλος !! Χρονολογία !! Τεχνική !! Διαστάσεις (εκατ.) !! Συλλογή !! Αύξων αριθ. !! Παρατηρήσεις !! Wikidata
|-
|150px||Ο πλανόδιος οπτικός (Όραση)||περ. 1624||Λάδι σε πάνελ||21 x 17.8||Λέιντεν, Stedelijk Museum De Lakenhal||1||Παλαιότερα έργο αμφίβολης αυθεντικότητας. Όπως και οι άλλοι δύο πίνακες των αισθήσεων (Ακοή και Αφή) ανακαλύφθηκε σε πάνελ μεγαλύτερου μεγέθους έχοντας υποστεί μεγέθυνση. Η αποκατάστασή του ανέδειξε σημαντικές ομοιότητες με τον πίνακα Η εκδίωξη των εμπόρων από τον Ναό και αποδίδεται σήμερα με μεγαλύτερη βεβαιότητα στον Ρέμπραντ.
||Q21405958
|-
|150px||Οι τρεις τραγουδιστές (Ακοή)||1624-1625||Λάδι σε πάνελ||21.6 x 17.8||Συλλογή βαρώνου van Dedem||2||βλ. Παρατηρήσεις πίνακα 1
||Q21406034
|-
|150px||||1624-1625||Λάδι σε πάνελ||21.5 x 17.7||||2||βλ. Παρατηρήσεις πίνακα 1
||Q21406034
|-
|150px||Η εγχείρηση  (Αφή)||1624-1625||Λάδι σε πάνελ||21.5 x 17.7||ιδιωτική συλλογή||3||βλ. Παρατηρήσεις πίνακα 1
||Q21406026
|-
|150px||Η εκδίωξη των εμπόρων από τον Ναό||1626||Λάδι σε πάνελ||43.1 x 32||Μόσχα, Μουσείο Πούσκιν||4|| Παρά την χρονολογία που φέρει στο πίσω μέρος, ίσως φιλοτεχνήθηκε νωρίτερα. ||Q21401840
|-
|150px||Ο λιθοβολισμός του Αγίου Στεφάνου||1625||Λάδι σε πάνελ||89.5 x 123.6||Λυών, Musée des beaux-arts||5||Πάνω από τη μορφή του Αγίου Στεφάνου διακρίνεται το πρόσωπο του Ρέμπραντ. ||Q2646680
|-
|150px||Άντρας με μεταλλικό περιλαίμιο και καπέλλο με φτερά||1626||Λάδι σε πάνελ||40 x 29.4||ιδιωτική συλλογή||6||Δίπλα στην υπογραφή «RH» του Ρέμπραντ φέρει τη μεταγενέστερη ξένη προσθήκη «v Rin.».
||Q21406066
|-
|150px||Πίνακας με ιστορικό θέμα (;)||1626||Λάδι σε πάνελ||90 x 122||Λέιντεν, Stedelijk Museum De Lakenhal||7||Δεν υπάρχει ταύτιση απόψεων σχετικά με το θέμα του πίνακα.|| Q13726955 
|-
|150px||Ο Δαβίδ με το κεφάλι του Γολιάθ προ του Σαούλ||1626/1627||Λάδι σε πάνελ||27.2 x 39.6||Βασιλεία, Kunstmuseum ||8||Όπως και στην περίπτωση της Εκδίωξης των εμπόρων από τον Ναό, ίσως φιλοτεχνήθηκε νωρίτερα και η χρονολογία δίπλα από την υπογραφή του Ρέμπραντ υποδεικνύει  το έτος πώλησης του έργου.  
||Q21406179
|-
|150px||Ο Ευαγγελιστής Φίλιππος βαπτίζει τον Αιθίοπα ευνούχο||1626||Λάδι σε πάνελ||63.5 x 48||Ουτρέχτη, Museum Catharijneconvent||9||Το λειασμένο πρόσωπο του Φιλίππου έτυχε ανεπιτυχούς επανεπεξεργασίας||Q13571486 
|-
|150px||Ο Βαλαάμ και ο γάιδαρος||1626||Λάδι σε πάνελ||63.2 x 46.5||Παρίσι, Musée Cognacq-Jay||10||||Q650086
|-
|150px||Αλληγορία της Μουσικής||1626||Λάδι σε πάνελ||63.4 x 47.6||Άμστερνταμ, Ρέικσμουζεουμ||11||||Q3686099
|-
|150px||Τωβίτ και Άννα||1626||Λάδι σε πάνελ||40.1 x 29.9||Άμστερνταμ, Ρέικσμουζεουμ||12||||Q16610825
|-
|150px||Φυγή στην Αίγυπτο||1627||Λάδι σε πάνελ||27.5 x 24.7||Τουρ, Musée des Beaux-Arts||13||||Q2488726
|-
|150px||Η παραβολή του άφρονος πλουσίου||1627||Λάδι σε πάνελ||31.7 x 42.5||Βερολίνο, Πινακοθήκη||14||||Q11830152
|-
|150px||Ο Απόστολος Παύλος στην φυλακή||1627||Λάδι σε πάνελ||72.8 x 60.2||Στουτγκάρδη, Staatsgalerie||15||Σκουρόχρωμες επιζωγραφήσεις στα πλάγια άκρα του πίνακα||Q16622054 
|-
|150px||Υπαπαντή||περ. 1628||Λάδι σε πάνελ||55.4 x 43.7||Αμβούργο, Kunsthalle||16||Το φόρεμα της Παναγίας επιζωγραφίστηκε από άλλον αργότερα. Αρχικά ήταν προφανώς ανοιχτό μπλε-γκρι||Q21406189 
|-
|150px||Εγχείρηση στο πόδι||1628||Λάδι σε πάνελ||31.8 x 24.4||ιδιωτική συλλογή||17||||Q21549398
|-
|150px||Ο Ρέμπραντ γελά||περ.1628||Λάδι σε χαλκό||22.2 x 17.1||Λος Άντζελες, Μουσείο Γκέτι||18||||Q20178648
|-
|150px||Αυτοπροσωπογραφία||1627-1628||Λάδι σε πάνελ||42.8 x 33||Ινδιανάπολις, Museum of Art||19||||Q16167060
|-
|150px||Αυτοπροσωπογραφία με αχτένιστα μαλλιά||περ. 1628||Λάδι σε πάνελ||22.6 x 18.7||Άμστερνταμ, Ρέικσμουζεουμ||20||||Q3630753
|-
|150px||Ο άνθρωπος με το τουρμπάνι||περ. 1628||Λάδι σε πάνελ||26.7 x 20.3||The Kremer collection||21||||Q21473970
|-
|150px||Εσωτερικό με μορφές (, called ‘La main chaude’||περ. 1628||Λάδι σε πάνελ||21 x 27||Δουβλίνο, National Gallery of Ireland||22||||Q21451933
|-
|150px||Ο Ιούδας επιστρέφει τα αργύρια||1629||Λάδι σε πάνελ||79 x 102.3||ιδιωτική συλλογή||23||||Q21422900
|-
|150px||Ο καλλιτέχνης στο ατελιέ του||περ. 1628||Λάδι σε πάνελ||24.8 x 31.7||Βοστώνη, Museum of Fine Arts||24||||Q3905873
|-
|150px||Δείπνον εις Εμμαούς||1629||Λάδι σε πάνελ||37.4 x 42.3||Παρίσι, Musée Jacquemart-André||25||||Q21401882
|-
|150px||Γέρος που κοιμάται κοντά στην φωτιά||1629||Λάδι σε πάνελ||51.9 x 40.8||Τορίνο, Galleria Sabauda||26||||Q21406843
|-
|150px||Φιλονικία γερόντων (Οι Άγιοι Πέτρος και Παύλος)||1628||Λάδι σε πάνελ||72.3 x 59.5||Μελβούρνη, National Gallery of Victoria||27||||Q9247900
|-
|150px||Ο Απόστολος Παύλος στο γραφείο του||1629-1630||Λάδι σε πάνελ||47.2 x 38||Νυρεμβέργη, Germanisches Nationalmuseum||28||Ο πίνακας έχει καλυφθεί με στρώση κίτρινου βερνικιού||Q21426047 
|-
|150px||Αυτοπροσωπογραφία με καπέλλο με φτερά||1629||Λάδι σε πάνελ||89.7 x 73.5||Βοστώνη, Isabella Stewart Gardner Museum||29||||Q21409404
|-
|150px||Αυτοπροσωπογραφία με περιλαίμιο||περ. 1629||Λάδι σε πάνελ||38.2 x 31||Νυρεμβέργη, Germanisches Nationalmuseum||30||Ο πίνακας έχει καλυφθεί με στρώση κίτρινου βερνικιού και εμφανίζει σκουρόχρωμες επανεπεξεργασίες||Q18655609 
|-
|150px||Αυτοπροσωπογραφία με το φως από αριστερά||1629||Λάδι σε πάνελ||15.5 x 12.7||Μόναχο, Παλαιά Πινακοθήκη||31||||Q21370789
|-
|150px||Αυτοπροσωπογραφία||περ. 1630||Λάδι σε πάνελ||22.2 x 16.6||Νέα Υόρκη, Μητροπολιτικό Μουσείο||32||||Q19905287
|-
|150px||Αυτοπροσωπογραφία με μπερέ||1630||Λάδι σε χαλκό||15 x 12.2||Στοκχόλμη, Nationalmuseum||33||||Q18600931
|-
|150px||Η γριά που προσεύχεται||περ. 1630||Λάδι σε χαλκό||15.5 x 12.2||Ζάλτσμπουργκ, Residenzgalerie||34||||Q21523408
|-
|150px||Στρατιώτης που γελά||περ. 1630||Λάδι σε χαλκό||15.3 x 12.2||Χάγη, Mauritshuis||35||||Q17275997
|-
|150px||Ένας γέρος||1630||Λάδι σε πάνελ||18.2 x 17.4||ιδιωτική συλλογή||36||Περιορίστηκε σε σχήμα οβάλ και μετά έγινε ορθογώνιο με προσθήκες||Q21595893 
|-
|150px||Σαμψών και Δαλιδά||1628-1630||Λάδι σε πάνελ||61.3 x 50.1||Βερολίνο, Πινακοθήκη||37||||Q16599636
|-
|150px||Ο Δαβίδ παίζει άρπα προ του Σαούλ||περ. 1630||Λάδι σε πάνελ||62 x 50||Φραγκφούρτη, Μουσείο Σταίντελ||38||Κακοσυντηρημένος πίνακας||Q9202853 
|-
|150px||Ο Ιερεμίας θρηνεί την καταστροφή της Ιερουσαλήμ||1630||Λάδι σε πάνελ||58.3 x 46.6||Άμστερνταμ, Ρέικσμουζεουμ||39||||Q740212
|-
|150px||Ο Άγιος Πέτρος στην φυλακή||1631||Λάδι σε πάνελ||59.1 x 47.8||Ιερουσαλήμ, Israel Museum||40||||Q3947822
|-
|150px||Ανδρομέδα||περ. 1630||Λάδι σε πάνελ||34.5 x 25||Χάγη, Mauritshuis||41||Πίνακας κομμένος σε όλες τις πλευρές||Q1130734 
|-
|150px||Ο καλός Σαμαρείτης||1630||Λάδι σε πάνελ||24.2 x 19.8||Λονδίνο, Wallace Collection||42||||Q21558277
|-
|150px||Γέρος με γούνινο σκούφο||1629||Λάδι σε πάνελ||22.2 x 17.7||Ίνσμπρουκ, Tiroler Landesmuseum||43||||Q21449986
|-
|150px||Σπουδή γεροντικού προσώπου||1630||Λάδι σε πάνελ||24.3 x 20.3||Κίνγκστον (Καναδάς), Agnes Etherington Art Centre||44||||Q21416535
|-
|150px||Σπουδή γεροντικού προσώπου σε προφίλ||περ. 1630||Λάδι σε πάνελ||19.5 x 16||Κοπεγχάγη, Statens Museum for Kunst||45||||Q20397433
|-
|150px||Γέρος άντρας||περ. 1630||Λάδι σε πάνελ||46.9 x 38.8||Χάγη, Mauritshuis||46||||Q17275984
|-
|150px||Υπαπαντή||1631||Λάδι σε πάνελ||60.9 x 47.9||Χάγη, Mauritshuis||47||||Q17275824
|-
|150px||Η ανάσταση του Λαζάρου||1630-1632||Λάδι σε πάνελ||96.2 x 81.5||Λος Άντζελες, County Museum of Art||48||Πίνακας με μεγαλύτερο ύψος αρχικά||Q7759351 
|-
|150px||Η αρπαγή της Περσεφόνης||περ. 1631||Λάδι σε πάνελ||84.8 x 79.7||Βερολίνο, Πινακοθήκη||49||Πίνακας με μεγαλύτερο ύψος αρχικά. Ο γαλάζιος ουρανός σε ουλτραμαρίνα που ανακαλύφθηκε κάτω από γκρίζα επιζωγράφηση, θεωρήθηκε ως ο αρχικός||Q3930502 
|-
|150px||Η απαγωγή της Ευρώπης||1632||Λάδι σε πάνελ||62.2 x 77||Λος Άντζελες, Μουσείο Γκέτι||50||||Q1243299
|-
|150px||Γριά γυναίκα που διαβάζει, πιθανώς η προφήτισσα Άννα (ή η μητέρα του καλλιτέχνη)||1631||Λάδι σε πάνελ||59.8 x 47.7||Άμστερνταμ, Ρέικσμουζεουμ||51||||Q11827829
|-
|150px||Ο Χριστός στον Σταυρό||1631||Λάδι, μεταφερμένο από πάνελ σε καμβά και κολλημένο εν συνεχεία σε πάνελ||99.9 x 72.6||Le Mas d'Agenais (Γαλλία), ενοριακή εκκλησία||52||||Q19850660
|-
|150px||Ο καλλιτέχνης με ανατολίτικο κοστούμι κι ένα σκυλάκι στα πόδια του||1631||Λάδι σε πάνελ||66.5 x 52||Παρίσι, Petit Palais||53||Ο σκύλος προστέθηκε στα τέλη του 1632 ή στις αρχές του 1633||Q21558298
|-
|150px||Η Αθηνά στο σπουδαστήριό της||περ. 1631||Λάδι σε πάνελ||60.5 x 49||Βερολίνο, Πινακοθήκη||54||||Q18688698
|-
|150px||Γέρος με χρυσή αλυσίδα||περ. 1631||Λάδι σε πάνελ||59.9 x 51.1||ιδιωτική συλλογή||55||||Q21450677
|-
|150px||Άντρας με μεταλλικό περιλαίμιο και καπέλλο με φτερά||περ. 1631||Λάδι σε πάνελ||66 x 50.8||Λος Άντζελες, Μουσείο Γκέτι||56||||Q20184501
|-
|150px||Νεαρός με καπέλλο με φτερά||μεταξύ 1631-1635||Λάδι σε καμβά||80.3 x 64.8||Toledo (ΗΠΑ) Museum of Art||57||||Q21505461
|-
|150px||Γέρος με μεταλλικό περιλαίμιο και καπέλλο με φτερά||1631||Λάδι σε πάνελ||83.5 x 75.6||Σικάγο, Art Institute||58||Ο πίνακας ήταν αρχικά 7 εκατοστά ψηλότερος||Q14911808 
|-
|150px||Προσωπογραφία του Nicolaes Ruts||1631||Λάδι σε πάνελ||116 x 87||Νέα Υόρκη, Frick Collection||59||||Q3937637
|-
|150px||Άντρας στο γραφείο του, πιθανώς ο Jacob Bruyningh||1631||Λάδι σε καμβά||104.4 x 91.8||Αγία Πετρούπολη, Ερμιτάζ||60||Ο πίνακας φαίνεται ότι ήταν αρχικά 9 εκατοστά ψηλότερος||Q21450886 
|-
|150px||Κύριος και κυρία στα μαύρα||1632||Λάδι σε καμβά||131.5 x 109||κλαπέν από το Isabella Stewart Gardner Museum της Βοστώνης||61||Ο πίνακας πρέπει να έχει ακρωτηριαστεί σημαντικά στα αριστερά, και ό,τι υπάρχει τώρα είναι μέρος μόνο της αρχικής σύνθεσης. Η καρέκλα στ΄ αριστερά  είναι προφανώς μεταγενέστερη προσθήκη για εξισορρόπηση της σύνθεσης μετά την αφαίρεση||Q18161363 
|-
|150px||Προσωπογραφία ανδρός||1632||Λάδι σε πάνελ||90.8 x 68.57||Βιέννη, Μουσείο Ιστορίας της Τέχνης||62a||Ζεύγος πινάκων με τον 62b||Q21468826 
|-
|150px||Προσωπογραφία γυναικός||1632||Λάδι σε πάνελ||90 x 68||Βιέννη, Μουσείο Ιστορίας της Τέχνης||62b||Έργο (κυρίως) των βοηθών του Ρέμπραντ. Ζεύγος πινάκων με τον 62a||Q21468829 
|-
|150px||Προσωπογραφία ανδρός (ενδεχομένως της οικογένειας Van Beresteyn)||1632||Λάδι σε καμβά||112 x 89||Νέα Υόρκη, Μητροπολιτικό Μουσείο||63a||Ζεύγος πινάκων με τον 63b||Q20167032 
|-
|150px||Προσωπογραφία γυναικός (ενδεχομένως της οικογένειας Van Beresteyn)||1632||Λάδι σε καμβά||112.5 x 88.8||Νέα Υόρκη, Μητροπολιτικό Μουσείο||63b||Έργο (κυρίως) των βοηθών του Ρέμπραντ. Ζεύγος πινάκων με τον 63a. Το αριστερό χέρι της γυναίκας, το οποίο αρχικά βρισκόταν σε χαμηλότερη θέση, και το τραπέζι στο οποίο τώρα ακουμπά, ζωγραφίστηκαν πιθανώς από τον Ρέμπραντ.||Q20167179 
|-
|150px||Άντρας που ετοιμάζεται να γράψει||1632||Λάδι σε καμβά||101.5 x 81.5||Κάσσελ, Schloss Wilhelmshöhe||64a||Ζεύγος πινάκων με τον 64b||Q21406289 
|-
|150px||Καθισμένη γυναίκα||1632||Λάδι σε καμβά||92 x 71||Βιέννη, Akademie der bildenden Künste||64b||Ρέμπραντ (και εργαστήριο ;) Ζεύγος πινάκων με τον 64a. Πίνακας κομμένος απ΄όλες τις πλευρές||Q21406458 
|-
|150px||Η πριγκίπισσα Αμαλία φον Ζολμς||1632||Λάδι σε καμβά||69.5 x 54.4||Παρίσι, Musée Jacquemart-André||65b||Ζεύγος πινάκων με προσωπογραφία του πρίγκιπα Φρειδερίκου Ερρίκου της Οράγγης, του G. van Honthorst. Κομμένο απ' όλες τις πλευρές. Φθορά στην επιφάνεια του προσώπου.||Q21401888 
|-
|150px||Αυτοπροσωπογραφία με αστική ενδυμασία||1632||Λάδι σε πάνελ||64.4 x 47.6||Γλασκώβη, Burrell Collection||66||||Q21418987
|-
|150px||Προσωπογραφία του Maurits Huygens||1632||Λάδι σε πάνελ||31.1 x 24.5||Αμβούργο, Kunsthalle||67||||Q18642311
|-
|150px||Προσωπογραφία του Jacques de Gheyn III||1632||Λάδι σε πάνελ||29.9 x 24.9||Λονδίνο, Dulwich Picture Gallery||68||||Q17343012
|-
|150px||Αυτοπροσωπογραφία||1632||Λάδι σε πάνελ||21.8 x 16.3||ιδιωτική συλλογή||69||||Q21596800
|-
|150px||Προσωπογραφία του Joris de Caullery||1632||Λάδι, καμβάς σε πάνελ||102.5 x 83.8||Σαν Φρανσίσκο, Fine Arts Museums||70||||Q20198794
|-
|150px||Προσωπογραφία νεαρού||1632||Λάδι σε πάνελ||63 x 46||Άαχεν, Suermondt-Ludwig-Museum||71||||Q21509305
|-
|150px||Προσωπογραφία του Marten Looten||1632||Λάδι σε πάνελ||92.8 x 74.9||Λος Άντζελες, County Museum of Art||72||||Q20887903
|-
|150px||Προσωπογραφία σαραντάχρονου άντρα||1632||Λάδι σε πάνελ||75.6 x 52.1||Νέα Υόρκη, Μητροπολιτικό Μουσείο||73||||Q19905235
|-
|150px||Τριανταεννιάχρονη γυναίκα||1632||Λάδι σε πάνελ||74.5 x 55||Κοπεγχάγη, Nivaagaards Malerisamling||74||Το χέρι και το βιβλιαράκι προστέθηκαν από άλλο ζωγράφο||Q21596897 
|-
|150px||Γυναίκα 62 χρόνων, πιθανόν η Aeltje Pietersdr Uylenburgh||1632||Λάδι σε πάνελ||73.5 x 55||ιδιωτική συλλογή||75||||Q21501685
|-
|150px||Μάθημα ανατομίας του Δρ. Τουλπ||1632||Λάδι σε καμβά||169.5 x 216.5||Χάγη, Mauritshuis||76||||Q661378
|-
|150px||Ο Jean Pellicorne και ο γιος του Casper||1632||Λάδι σε καμβά||155 x 123||Λονδίνο, Wallace Collection|| 77a||Σχεδόν εξ ολοκλήρου έργο των βοηθών του Ρέμπραντ. Ζεύγος πινάκων με τον 77b||Q21470289 
|-
|150px||Η Susanna van Collen και η κόρη της Anna||1632||Λάδι σε καμβά||153 x 121||Λονδίνο, Wallace Collection||77b||Ρέμπραντ και (στα κύρια μέρη) βοηθοί. Ζεύγος πινάκων με τον 77a||Q21470281 
|-
|150px||Νεαρή γυναίκα||1632||Λάδι σε πάνελ||60.6 x 45||ιδιωτική συλλογή||78||||Q18225002
|-
|150px||Νεαρή γυναίκα με καπέλλο||1632||Λάδι σε καμβά πάνω σε πάνελ||60.6 x 45||ιδιωτική συλλογή||79||Αρχικά ορθογώνιο και μεγαλύτερο σε όλες τις πλευρές||Q21467840 
|-
|150px||'Νεαρή σε προφίλ με βεντάλια||1632||Λάδι σε καμβά||72.5 x 54.8||Στοκχόλμη, Nationalmuseum||80||Κομμένο σε όλες τις πλευρές||Q18601047  
|-
|150px||Γενειοφόρος γέρος||1632||Λάδι σε πάνελ||66.5 x 51||Καίμπριτζ (ΗΠΑ), Fogg Museum||81||||Q21541684
|-
|150px||Σπουδή γέροντα με χρυσή αλυσίαδα||1632||Λάδι σε πάνελ||59 x 46.5||Κάσσελ, Schloss Wilhelmshöhe||82||||Q21406264
|-
|150px||Απόστολος Πέτρος||1632||Λάδι σε καμβά||81.3 x 66.2||Στοκχόλμη, Nationalmuseum||83||||Q18573359
|-
|150px||Άντρας με ανατολίτικο κοστούμι (Ο Σλάβος ευγενής)||1632||Λάδι σε πάνελ||152.7 x 111.1||Νέα Υόρκη, Μητροπολιτικό Μουσείο||84||||Q3877599
|-
|150px||Λόγιος δίπλα στο παράθυρο (σπουδή του φωτισμού δωματίου - kamerlicht)||1631||Λάδι σε πάνελ||60.8 x 47.3||Στοκχόλμη, Nationalmuseum||85||||Q21416454
|-
|150px||Φιλόσοφος σε διαλογισμό||1632||Λάδι σε πάνελ||28.2 x 34.4||Παρίσι, Μουσείο του Λούβρου||86||Ο πίνακας έχει επιστρωθεί με το τόσο κίτρινο βερνίκι, που η μορφή της γυναίκας στην σκάλα δύσκολα διακρίνεται||Q3381192 
|-
|150px||Προσωπογραφία ανδρός||1638||Λάδι σε πάνελ||63.5 x 47.3||Μπράουνσβαϊγκ, Herzog Anton Ulrich Museum||87a||Ζεύγος πινάκων με τον 87b||Q21421084 
|-
|150px||Προσωπογραφία γυναικός||1638||Λάδι σε πάνελ||63 x 48||Μπράουνσβαϊγκ, Herzog Anton Ulrich Museum||87b||Ζεύγος πινάκων με τον 87a||Q21421143 
|-
|150px||Άντρας που σηκώνεται από το κάθισμά του||1633||Λάδι σε καμβά||124 x 98.5||Σινσινάτι, Taft Museum of Art||88a||Ρέμπραντ και (ενδεχομένως) βοηθοί. Ζεύγος πινάκων με τον 88b||Q17064836 
|-
|150px||Νεαρή με βεντάλια||1633||Λάδι σε καμβά||126.2 x 100.5||Νέα Υόρκη, Μητροπολιτικό Μουσείο||88b||Ζεύγος πινάκων με τον 88a||Q19911644 
|-
|150px||Ο Jan Rijcksen και η σύζυγός του Griet Jans||1633||Λάδι σε καμβά||111 x 166||Ηνωμένο Βασίλειο, Royal Collection||89||||Q21448559
|-
|150px||Προσωπογραφία του Johannes Wtenbogaert||1633||Λάδι σε καμβά||123 x 105||Άμστερνταμ, Ρέικσμουζεουμ||90||Ρέμπραντ και βοηθοί. Τα χέρια φαίνεται να ζωγραφίστηκαν από βοηθό||Q17341268 
|-
|150px||Προσωπογραφία ανδρός||1633||Λάδι σε καμβά||128.5 x 100.5||Κάσσελ, Schloss Wilhelmshöhe||91||Ρέμπραντ και/ή βοηθοί. Πιθανόν αρχικά το πορτραίτο να ήταν ολόσωμο||Q18602834 
|-
|150px||Προσωπογραφία ανδρός με κόκκινο χιτώνιο||1633||Λάδι σε πάνελ||63.5 x 50.5||ιδιωτική συλλογή||92||||Q21515060
|-
|150px||Προσωπογραφία νεαρής γυναίκας||1633||Λάδι σε πάνελ||63.5 x 47.5||Χιούστον, Museum of Fine Arts||93||||Q21468651
|-
|150px||Η Σάσκια χαμογελαστή||1633||Λάδι σε πάνελ||52.5 x 44||Δρέσδη, Πινακοθήκη των Παλαιών Δασκάλων||94||||Q21476815
|-
|150px||Σάσκια φαν Ουίλενμπουργκ||μεταξύ 1633-1642||Λάδι σε πάνελ||99.5 x 78.8||Κάσσελ, Schloss Wilhelmshöhe||95||Πηγή του 18ου αιώνα αναφέρει ότι αρχικά οι διαστάσεις του πίνακα ήταν περ. 128 x 104.5 εκατοστά, με στρογγυλεμένο το άνω μέρος||Q3937660
|-
|150px||Αυτοπροσωπογραφία με χρυσή αλυσίδα||1633||Λάδι σε πάνελ||61 x 48.1||Παρίσι, Μουσείο του Λούβρου||96||||Q21406865
|-
|150px||Αυτοπροσωπογραφία με μπερέ και χρυσή αλυσίδα||1633||Λάδι σε πάνελ||70.4 x 54||Παρίσι, Μουσείο του Λούβρου||97||||Q21406872
|-
|150px||Νεαρή γυναίκα||1633||Λάδι σε πάνελ||65 x 48||Άμστερνταμ, Ρέικσμουζεουμ||98||||Q17336120
|-
|150px||Άντρας με ανατολίτικο κοστούμι||1633-1634||Λάδι σε καμβά||98 x 74||Ουάσινγκτον, National Gallery of Art||99||Ρέμπραντ και μαθητής (;) Έργο πιθανώς μεγαλυτέρων διαστάσεων||Q20177141 
|-
|150px||Νεαρή γυναίκα στην τουαλέτα της||1633||Λάδι σε καμβά||110.5 x 94.3||Οττάβα, National Gallery of Canada||100||||Q21451682
|-
|150px||Μπελλόνα||1633||Λάδι σε καμβά||127 x 97.5||Νέα Υόρκη, Μητροπολιτικό Μουσείο||101||||Q19911626
|-
|150px||Ο Δανιήλ αρνείται να προσκυνήσει το είδωλο του Βάαλ||1633||Λάδι σε πάνελ||23.4 x 30.1||Λος Άντζελες, Μουσείο Γκέτι||102||||Q20178156
|-
|150px||Γέρος άντρας||1633||Αποχρώσεις του γκρίζου, χαρί σε πάνελ||10.6 x 7.2||ιδιωτική συλλογή||103||||Q21519504
|-
|150px||Άντρας με ανατολίτικο κοστούμι||1633||Λάδι σε πάνελ||85.8 x 63.8||Μόναχο, Παλαιά Πινακοθήκη||104||||Q21369078
|-
|150px||Ο Χριστός στην θύελλα της θάλασσας της Γαλιλαίας||1633||Λάδι σε καμβά||160 x 128||κλαπέν από το Isabella Stewart Gardner Museum της Βοστώνης||105||||Q2246489
|-
|150px||Η Σταύρωση||1633||Λάδι σε καμβά||95.7 x 72.2||Μόναχο, Παλαιά Πινακοθήκη||106||Πίνακας από την σειρά των Παθών για τον πρίγκιπα Φρειδερίκο Ερρίκο||Q21372308 
|-
|150px||Η Αποκαθήλωση||1632-1633||Λάδι σε πάνελ||89.6 x 65||Μόναχο, Παλαιά Πινακοθήκη||107||Πίνακας από την σειρά των Παθών για τον πρίγκιπα Φρειδερίκο Ερρίκο||Q568100 
|-
|150px||Ο Ιωσήφ διηγείται τα όνειρά του||1634||Αποχρώσεις του γκρίζου, χαρτί κολλημένο σε χαρτόνι||55.8 x 39.7||Άμστερνταμ, Ρέικσμουζεουμ||108||Πίνακας προπαρασκευαστικός για μιαν ανολοκλήρωτη σειρά χαρακτικής των Παθών||Q17334391 
|-
|150px||Η προσκύνηση των Μάγων||1633||Αποχρώσεις του γκρίζου, χαρί κολλημένο σε χαρτόνι (;)||44.8 x 39.1||Αγία Πετρούπολη, Ερμιτάζ||109||Πίνακας προπαρασκευαστικός για μιαν ανολοκλήρωτη σειρά χαρακτικής των Παθών||Q21597595 
|-
|150px||Το κήρυγμα του Ιωάννη Βαπτιστή||1633-1634||Αποχρώσεις του γκρίζου, καμβάς κολλημένος σε χαρτόνι||62.7 x 81.1||Βερολίνο, Πινακοθήκη||110||||Q21453215
|-
|150px||Ο Χριστός κ' οι μαθητές του στην Γεθσημανή||1634||Σχέδιο σε χαρτί. Πέννα και καφέ μελάνη με καφέ και άλλες επιστρώσεις και κόκκινη και μαύρη κιμωλία||35.7 x 48.8||Χάαρλεμ, Teylers Museum||111||Παρά το ότι εκτελέστηκε με υλικά σχεδιασμού σε χαρτί, ο πίνακας αυτός, λαμβανομένης υπ' όψιν της εικαζομένης λειτουργίας του, συνυπολογίζεται στους προπαρασκευαστικούς για την ανολοκλήρωτη σειρά χαρακτικής των Παθών||Q21598836 
|-
|150px||Ίδε ο άνθρωπος||1634||Αποχρώσεις του γκρίζου, χαρτί σε καμβά||54.5 x 44.5||Λονδίνο, Εθνική Πινακοθήκη||112||Πίνακας σε γκρίζο προπαρασκευαστικός για μιαν ανολοκλήρωτη σειρά χαρακτικής των Παθών||Q21455838 
|-
|150px||Θρήνος για τον νεκρό Χριστό||1633-1634||Αποχρώσεις του γκρίζου, χαρτί σε καμβά. Μεγεθυσμένο από άλλους σε πάνελ 31,9 x 26,7 εκατ.||31.9 x 26.7||Λονδίνο, Εθνική Πινακοθήκη||113||Πίνακας σε γκρίζο, πιθανόν απόσπασμα της ανολοκλήρωτης σειράς των Παθών||Q21467280 
|-
|150px||Η Ταφή||1633-1634||Αποχρώσεις του γκρίζου, πάνελ||32.1 x 40.3||Γλασκώβη, Hunterian Museum and Art Gallery||114||Πίνακας σε γκρίζο, πιθανόν απόσπασμα της ανολοκλήρωτης σειράς των Παθών||Q18433275 
|-
|150px||Νεαρός ευγενής||1634||Λάδι σε πάνελ||70 x 52||Αγία Πετρούπολη, Ερμιτάζ||115||Πίνακας καλυμμένος με στρώση κίτρινου βερνικιού||Q21504269 
|-
|150px||Γυναίκα 83 χρόνων (πιθανόν η Aechje Claesdr, μητέρα του Dirck Jansz Pesser)||1634||Λάδι σε πάνελ||68.7 x 53.8||Λονδίνο, Εθνική Πινακοθήκη||116||||Q21469157
|-
|150px||Προσωπογραφία του Dirck Jansz Pesser||1634||Λάδι σε πάνελ||71 x 53||Λος Άντζελες, County Museum of Art||117a||Ζεύγος πινάκων με τον 117b||Q20881403 
|-
|150px||Προσωπογραφία της van Haesje Jacobsdr van Cleyburgh||1634||Λάδι σε πάνελ||71 x 53||Άμστερνταμ, Ρέικσμουζεουμ||117b||Ζεύγος πινάκων με τον 117a||Q17341036 
|-
|150px||Άντρας με πλατύγυρο καπέλλο||1634||Λάδι σε πάνελ||70 x 53||Βοστώνη, Museum of Fine Arts||118a||Ρέμπραντ αλλά πρωτίστως βοηθοί. Ζεύγος πινάκων με τον 118b||Q20557864 
|-
|150px||Προσωπογραφία γυναικός||1634||Λάδι σε πάνελ||69.5 x 53||Βοστώνη, Museum of Fine Arts||118b||Ζεύγος πινάκων με τον 118a||Q20557788 
|-
|150px||Άντρας 41 χρόνων, πιθανόν ο Pieter Sijen||1633||Λάδι σε πάνελ||69.3 x 54.8||Πασαντένα (ΗΠΑ), Norton Simon Museum||119a||Ζεύγος πινάκων με τον 119b||Q21467975 
|-
|150px||Γυναίκα 40 χρόων, πιθανόν η Marretje Cornelisdr van Grotewal||1634||Λάδι σε πάνελ||69 x 55||Λουισβίλ, Speed Art Museum||119b||Ζεύγος πινάκων με τον 119a||Q21467968 
|-
|150px||Προσωπογραφία του Maerten Soolmans||1634||Λάδι σε καμβά||207 x 132.5||Συγκυριότης του Ρέικσμουζεουμ και του Λούβρου||120a||Ζεύγος πινάκων με τον 120b||Q19421105 
|-
|150px||Προσωπογραφία της Oopjen Coppit||1634||Λάδι σε καμβά||207 x 132||Συγκυριότης του Ρέικσμουζεουμ και του Λούβρου||120b||Ζεύγος πινάκων με τον 120a||Q19421160 
|-
|150px||Ο αιδεσιμώτατος Johannes Elison||1634||Λάδι σε καμβά||173 x 123||Βοστώνη, Museum of Fine Arts||121a||Ζεύγος πινάκων με τον 121b||Q20557629 
|-
|150px||Προσωπογραφία της Maria Bockenolle||1634||Λάδι σε καμβά||174.5 x 123||Βοστώνη, Museum of Fine Arts||121b||Ζεύγος πινάκων με τον 121a||Q20557706 
|-
|150px||Οβάλ αυτοπροσωπογραφία με τα μάτια στην σκιά||1634||Λάδι σε πάνελ||70.8 x 55.2||Λας Βέγκας, Wynn Collection||122||||Q21519550
|-
|150px||Αυτοπροσωπογραφία με σκούφο και γούνινο πανωφόρι||1634||Λάδι σε πάνελ||58.3 x 47.5||Βερολίνο, Πινακοθήκη||123||Πίνακας καλυμμένος με στρώση κίτρινου βερνικιού||Q18688868 
|-
|150px||΄Ερωτιδέας κάνει φυσαλίδες||1634||Λάδι σε καμβά||75 x 92.62||Βιέννη, Liechtenstein Museum||124||||Q21598760
|-
|150px||Φλόρα||1634||Λάδι σε καμβά||125 x 101||Αγία Πετρούπολη, Ερμιτάζ||125||||Q2225699
|-
|150px||Αποκαθήλωση||1634||Λάδι σε καμβά||159.3 x 116.4||Αγία Πετρούπολη, Ερμιτάζ||126||||Q16954398
|-
|150px||Η απιστία του Θωμά||1634||Λάδι σε πάνελ||53 x 50||Μόσχα, Μουσείο Πούσκιν||127||||Q11791846
|-
|150px||Σοφονίσβη ή Αρτεμισία||1634||Λάδι σε καμβά||142 x 153||Μαδρίτη, Μουσείο του Πράδο||128||||Q2479220
|-
|150px||Λόγιος σε τραπέζι με βιβλία||1634||Λάδι σε καμβά||145 x 134||Πράγα, Národní galerie||129||||Q21467323
|-
|150px||Άρτεμις, Ακταίων και Καλλιστώ||1634||Λάδι σε πάνελ||73.5 x 93.5||Άνχολτ (Γερμανία), Museum Wasserburg||130||||Q153788
|-
|150px||Φυγή στην Αίγυπτο||1634||Λάδι σε πάνελ||52 x 40.1||ιδιωτική συλλογή||130A||||Q20087572
|-
|150px||Η Αγία Οικογένεια||1634||Λάδι σε καμβά||195 x 132||Μόναχο, Παλαιά Πινακοθήκη||131||Πίνακας πιθανώς φαρδύτερος αρχικά||Q3944456 
|-
|150px||Προσωπογραφία του Philips Lucasz||1635||Λάδι σε πάνελ||79.5 x 58.9||Λονδίνο, Εθνική Πινακοθήκη||132a||Ρέμπραντ και βοηθοί. Ζεύγος πινάκων με τον 132b||Q21470339 
|-
|150px||Προσωπογραφία της Petronella Buys||1635||Λάδι σε πάνελ||78.8 x 65.3||άγνωστο πού βρίσκεται||132b||Ρέμπραντ και βοηθοί. Ζεύγος πινάκων με τον 132a||Q21470328 
|-
|150px||Άντρας με πλατύγυρο καπέλλο||1635||Λάδι σε καμβά||78.5 x 65.7||Σακούρα (Ιαπωνία), Kawamura Memorial DIC Museum of Art||133a||Ρέμπραντ και/ή βοηθοί. Ζεύγος πινάκων με τον 133b. Ο πίνακας ταλαιπωρήθηκε αγρίως όταν μεταφέρθηκε από πάνελ σε καμβά το 1928, καθώς και από υπερβολικό καθαρισμό. Αρχικά ορθογώνιος και πιθανώς φαρδύτερος κάτω||Q21475075 
|-
|150px||''Προσωπογραφία νεαρής γυναίκας||1635||Λάδι σε πάνελ||78 x 65||Κλήβελαντ, Museum of Art||133b||Ρέμπραντ και (κυρίως) βοηθοί. Ζεύγος πινάκων με τον 133a. Ο πίνακας ταλαιπωρήθηκε αγρίως από υπερβολικό καθαρισμό. Αρχικά ορθογώνιος και πιθανώς φαρδύτερος κάτω||Q21475059 
|-
|150px||Αυτοπροσωπογραφία με καπέλλο με λευκό φτερό||1635||Λάδι σε καμβά||90.5 x 71.8||Buckland Abbey, Αγγλία||134||Ρέμπραντ και βοηθοί (;)||Q9011253 
|-
|150px||Αυτοπροσωπογραφία με την Σάσκια στα γόνατά του, ως ο Άσωτος Υιός ||1635||Λάδι σε καμβά||161 x 131||Δρέσδη, Πινακοθήκη των Παλαιών Δασκάλων||135||Η ανασύνθεση με ακτίνες Χ δείχνει ότι ο πίνακας μίκρυνε σημαντικά. Η επιφάνεια του κατώτερου τμήματος από ό,τι απέμεινε ταλαιπωρήθηκε τόσο που έπρεπε να ζωγραφιστεί και πάλι||Q1111394 
|-
|150px||Η θυσία του Αβραάμ||1635||Λάδι σε καμβά||193.5 x 132.8||Αγία Πετρούπολη, Ερμιτάζ||136||Ο πίνακας έχει καλυφθεί με στρώση κίτρινου βερνικιού||Q10749451 
|-
|150px||Η αρπαγή του Γανυμήδη||1635||Λάδι σε καμβά||177 x 130||Δρέσδη, Πινακοθήκη των Παλαιών Δασκάλων||137||||Q3930497
|-
|150px||Φλόρα||1635||Λάδι σε καμβά||123.5 x 97.5||Λονδίνο, Εθνική Πινακοθήκη||138||||Q3950662
|-
|150px||Αθηνά||1635||Λάδι σε καμβά||137 x 116||Νέα Υόρκη, Gallery Otto Naumann||139||||Q18655576
|-
|150px||Ο Σαμψών απειλεί τον πεθερό του||περ. 1635||Λάδι σε καμβά||159 x 131||Βερολίνο, Πινακοθήκη||140||||Q16599633
|-
|150px||Άντρας με ανατολίτικο κοστούμι||1635||Λάδι σε πάνελ||72 x 54.5||Άμστερνταμ, Ρέικσμουζεουμ||141||||Q17334207
|-
|150px||Γενειοφόρος γέρος με παράξενο κοστούμι||1635||Λάδι σε πάνελ||72.5 x 62.1||Ηνωμένο Βασίλειο, Royal Collection||142||||Q21469853
|-
|150px||Το δείπνο του Βαλτάσαρ||1635||Λάδι σε καμβά||167.6 x 209.2||Λονδίνο, Εθνική Πινακοθήκη||143||Πίνακας με μεταγενέστερες επεμβάσεις||Q1167932 
|-
|150px||'Η Σωσάννα στο λουτρό||1636||Λάδι σε πάνελ||47.2 x 38.6||Χάγη, Mauritshuis||144||||Q9392174
|-
|150px||Η Ανάληψη||1636||Λάδι σε καμβά||93 x 68.7||Μόναχο, Παλαιά Πινακοθήκη||145||Πίνακας από την σειρά των Παθών για τον πρίγκιπα Φρειδερίκο Ερρίκο||Q21382018 
|-
|150px||Επιτηδευμένη αυτοπροσωπογραφία||μεταξύ 1633-1636||Λάδι σε πάνελ||56 x 47||Βερολίνο, Πινακοθήκη||146||||Q21409384
|-
|150px||Ο σημαιοφόρος||1636||Λάδι σε καμβά||118.8 x 96.8||Παρίσι, συλλογή Elie de Rothschild||147||||Q21467444
|-
|150px||Η τύφλωση του Σαμψών ||1636||Λάδι σε καμβά||205 x 272||Φραγκφούρτη, Μουσείο Σταίντελ||148||||Q1211651
|-
|150px||Δανάη||1636 ; - 1643 ;||Λάδι σε καμβά||185 x 203||Αγία Πετρούπολη, Ερμιτάζ||149||Ο πίνακας υπέστη μεγάλες φθορές το 1985||Q2294441 
|-
|150px||Ο Αρχάγγελος Ραφαήλ εγκαταλείπει τον Τωβία||1637||Λάδι σε πάνελ||66 x 52||Παρίσι, Μουσείο του Λούβρου||150||||Q9158957
|-
|150px||Η παραβολή των εργατών της αμπέλου||1637||Λάδι σε πάνελ||31 x 42||Αγία Πετρούπολη, Ερμιτάζ||151||Οι μορφές στα δεξιά αποχρωματίστηκαν||Q11826546 
|-
|150px||Ποτάμιο τοπίο με ερείπια||1637 ; - 1645 ;||Λάδι σε πάνελ||67 x 87.5||Κάσσελ, Schloss Wilhelmshöhe||152||Ο μύλος και ο περιβάλλων χώρος απεικονίζονταν αρχικά σε ένα πεδινό ολλανδικό τοπίο. Ο Ρέμπραντ το μετέτρεψε σε κλασσικό ορεινό τοπίο περί το 1645||Q20900612 
|-
|150px||Η ομόνοια της Πολιτείας||1637||Λάδι σε πάνελ||74.6 x 101||Ρόττερνταμ, Museum Boijmans Van Beuningen||153||Αποχρώσεις του γκρίζου για σχέδιο χαρακτικού πολιτικού περιεχομένου που δεν πραγματοποιήθηκε||Q3686309 
|-
|150px||Αυτοπροσωπογραφία||1637||Λάδι σε πάνελ||64 x 49||Λονδίνο, Wallace Collection||154||Ο πίνακας αρχικά ήταν μεγαλύτερος (περ. 75 x 55 εκ) και ορθογώνιος. Οι άνω γωνίες αποκαταστάθηκαν ψηφιακά.||Q19844638 
|-
|150px||Ο Πολωνός ευγενής||1637||Λάδι σε πάνελ||96.7 x 66.1||Ουάσινγκτον, National Gallery of Art||155||||Q9351747
|-
|150px||Ο ιεροκήρυκας Eleazar Swalmius||1637||Λάδι σε καμβά||132 x 109||Αμβέρσα, Koninklijk Museum voor Schone Kunsten||156||||Q21499511
|-
|150px||Άντρας με καπέλλο με φτερά||1637||Λάδι σε πάνελ||62.5 x 47||Χάγη, Mauritshuis||157||||Q17275827
|-
|150px||Ο Χριστός εμφανίζεται στην Μαρία Μαγδαληνή||1638||Λάδι σε πάνελ||61 x 49.5||Ηνωμένο Βασίλειο, Royal Collection||158||||Q21448755
|-
|150px||Τοπίο με τον Καλό Σαμαρείτη||1638||Λάδι σε πάνελ||46.5 x 66||Κρακοβία, Muzeum Książąt Czartoryskich||159||||Q11747764
|-
|150px||Ο Σαμψών αποκαλύπτει το μυστικό του στο γαμήλιο συμπόσιο||1638||Λάδι σε καμβά||126 x 175||Δρέσδη, Πινακοθήκη των Παλαιών Δασκάλων||160||||Q16614604
|-
|150px||Γυναίκα με καθρέφτη||1638||Λάδι σε πάνελ||23.9 x 32.5||Αγία Πετρούπολη, Ερμιτάζ||161||||Q16580563
|-
|150px||Η Ταφή||1635-1639||Λάδι σε καμβά||92.6 x 68.9||Μόναχο, Παλαιά Πινακοθήκη||162||Πίνακας από την σειρά των Παθών για τον πρίγκιπα Φρειδερίκο Ερρίκο||Q9393528 
|-
|150px||Η Ανάσταση||1639||Λάδι σε καμβά||92.9 x 67||Μόναχο, Παλαιά Πινακοθήκη||163||Πίνακας από την σειρά των Παθών για τον πρίγκιπα Φρειδερίκο Ερρίκο||Q21383336 
|-
|150px||Η λέπρα του βασιλιά Οζία||1639-1640||Λάδι σε πάνελ||102.8 x 78.8||Αγγλία, Chatsworth House||164||Καλυμμένο άστοχα με στρώση κίτρινου βερνικιού. Οι σκούρες κηλίδες στο πρόσωπο του Οζία είναι πιθανώς ενδείξεις της λέπρας του.||Q11708247 
|-
|150px||Το κορίτσι και τα νεκρά παγώνια||1639||Λάδι σε καμβά||145 x 135.5||Άμστερνταμ, Ρέικσμουζεουμ||165||||Q3633621
|-
|150px||Το νεκρό πουλί||1639||Λάδι σε πάνελ||120.7 x 88.3||Δρέσδη, Πινακοθήκη των Παλαιών Δασκάλων||166||Καλυμμένο με στρώση κίτρινου βερνικιού||Q21475539 
|-
|150px||Άντρας με το καπέλλο στο χέρι||περ. 1640||Λάδι σε πάνελ||81.4 x 71.4||Λος Άντζελες, Hammer Museum||167||Ο πίνακας έχει κοπεί σε όλες του τις πλευρές. Ανήκε σε μια ομάδα πινάκων από ξύλο λεύκας ίσου μεγέθους, και συνεπώς μπορεί να πιθανολογηθεί το αρχικό του μέγεθος||Q21567649 
|-
|150px||Όρθιος άντρας, πιθανόν ο Andries de Graeff||1639||Λάδι σε καμβά||200 x 124.2||Κάσσελ, Schloss Wilhelmshöhe||168||||Q21406310
|-
|150px||Προσωπογραφία της Aletta Adriaensdr||1639||Λάδι σε πάνελ||64.7 x 55.3||Ρόττερνταμ, Museum Boijmans Van Beuningen||169||Τα πολύ κατεστραμμένα δάχτυλα αποκαταστάθηκαν την δεκαετία του 1960||Q19928010 
|-
|150px||Αυτοπροσωπογραφία||1640||Λάδι σε πάνελ||80.5 x 62.8||Παρίσι, Μουσείο του Λούβρου||170||Ρέμπραντ και βοηθοί ; Προσαρμογή προηγούμενης αυτοπροσωπογραφίας||Q18226124 
|-
|150px||Νεαρή γυναίκα||περ. 1640||Λάδι σε πάνελ||60.5 x 49||Ουάσινγκτον, National Gallery of Art||171||||Q20177135
|-
|150px||Αυτοπροσωπογραφία||περ. 1639||Λάδι σε πάνελ||63 x 50.1||Πασαντένα (ΗΠΑ), Norton Simon Museum||172||||Q21481383
|-
|150px||Η Αγία Οικογένεια με την Αγία Άννα||1640||Λάδι σε πάνελ||40.6 x 34||Παρίσι, Μουσείο του Λούβρου||173||Ο πίνακας έχει καλυφθεί με στρώση κίτρινου βερνικιού||Q21479790 
|-
|150px||Η Επίσκεψη||1640||Λάδι σε πάνελ||56.5 x 47.8||Ντητρόιτ, Institute of Arts||174||||Q21479751
|-
|150px||Το πέτρινο γεφύρι||1638-1640||Λάδι σε καμβά||29.5 x 42.5||Άμστερνταμ, Ρέικσμουζεουμ||175||||Q4211284
|-
|150px||Ορεινό τοπίο, ενώ πλησιάζει η καταιγίδα||1640||Λάδι σε πάνελ||52 x 72||Μπράουνσβαϊγκ, Herzog Anton Ulrich Museum||176||||Q16913186
|-
|150px||Προσωπογραφία του Herman Doomer||1640||Λάδι σε πάνελ||75.2 x 55.3||Νέα Υόρκη, Μητροπολιτικό Μουσείο||177a||Ζεύγος πινάκων με τον 177b||Q18760265 
|-
|150px||Προσωπογραφία της Baertje Martens||1640||Λάδι σε πάνελ||75.1 x 55.9||Αγία Πετρούπολη, Ερμιτάζ||177b||Ζεύγος πινάκων με τον 177a||Q19365078 
|-
|150px||Αυτοπροσωπογραφία||περ. 1640||Λάδι σε πάνελ||72.2 x 58.3||Μαδρίτη, Museo Thyssen-Bornemisza||178||Ο πίνακας κόπηκε λίγο, αργότερα. Το χέρι αποκαλύφθηκε κατά την αποκατάσταση. Αρχικά πρέπει να ζωγραφίστηκε από τον ίδιο τον Ρέμπραντ||Q18688852 
|-
|150px||Αυτοπροσωπογραφία στα 34||1640||Λάδι σε καμβά||93 x 80||Λονδίνο, Εθνική Πινακοθήκη||179||||Q3630751
|-
|150px||Προσωπογραφία γυναίκας, πιθανώς της Anna Wijmer||1641||Λάδι σε πάνελ||99.5 x 81.5||Άμστερνταμ, Ίδρυμα Six||180||||Q21481569
|-
|150px||Η Σάσκια ως Φλόρα||1641||Λάδι σε πάνελ||98.5 x 82.5||Δρέσδη, Πινακοθήκη των Παλαιών Δασκάλων||181||Ο πίνακας έχει καλυφθεί άστοχα με στρώση κίτρινου βερνικιού||Q16599937 
|-
|150px||Σπουδή γυναικός με το φως από πίσω και πλάγια||1640||Λάδι σε πάνελ||46.5 x 37.5||ιδιωτική συλλογή||182||||Q21597679
|-
|150px||Ο Κορνέλις Άνσλο συζητά με την γυναίκα του||1641||Λάδι σε καμβά||176 x 210||Βερολίνο, Πινακοθήκη||183||||Q3937500
|-
|150px||Προσωπογραφία της Maria Trip||1641(;)||Λάδι σε καμβά||107 x 82||Άμστερνταμ, Ρέικσμουζεουμ||184b||Ζεύγος πινάκων με πίνακα του εργαστηρίου του Ρέμπραντ||Q4373336 
|-
|150px||Λόγιος στο γραφείο του||1641||Λάδι σε πάνελ||104 x 76||Βαρσοβία, Βασιλικό Κάστρο||185||||Q9364415
|-
|150px||Κορίτσι με παράξενο φόρεμα σε κορνίζα πίνακα||1641||Λάδι σε πάνελ||104 x 76||Βαρσοβία, Βασιλικό Κάστρο||186||||Q11695670
|-
|150px||Προσωπογραφία του Nicolas van Bambeeck σε κορνίζα πίνακα||1641||Λάδι σε καμβά||108.8 x 83.3||Βρυξέλλες, Koninklijke Musea voor Schone Kunsten van België||187a||Ζεύγος πινάκων με τον 187b||Q21449656 
|-
|150px||Προσωπογραφία της Agatha Bas σε κορνίζα πίνακα||1641||Λάδι σε καμβά||104 x 82||Ηνωμένο Βασίλειο, Royal Collection||187b||Ζεύγος πινάκων με τον 187a||Q3937450 
|-
|150px||Δαβίδ και Ιωνάθαν||1642||Λάδι σε πάνελ||73 x 61||Αγία Πετρούπολη, Ερμιτάζ||188||||Q5800462
|-
|150px||Αυτοπροσωπογραφία||1642||Λάδι σε πάνελ||69.9 x 58.4||Ηνωμένο Βασίλειο, Royal Collection||189||Το ένδυμα και το χέρι επιζωγραφίστηκαν έντονα πολύ αργότερα||Q21448628 
|-
|150px||De Nachtwacht (Νυχτερινή περίπολος)||1642||Λάδι σε καμβά||363 x 438||Άμστερνταμ, Ρέικσμουζεουμ||190||Πλήρης τίτλος : "Ο πίνακας της μεγάλης αίθουσας του Kloveniers Doelen όπου ο νεαρός Κύριος του Purmerland [Frans Banninck Cocq] ως λοχαγός, διατάσσει τον υπολοχαγό του Κύριο του Vlaerdingen [Willem van Ruytenburgh] να ξεκινήσει με τον λόχο της πολιτοφυλακής", όπως ονομάζεται ο πίνακας στα οικογενειακά αρχεία του Frans Banninck Cocq. Ο πίνακας έχει κοπεί σε όλες του τις πλευρές||Q219831 
|-
|150px||Άντρας με γεράκι||1643||Λάδι σε καμβά||114 x 97.3||ιδιωτική συλλογή||191a||Ρέμπραντ και βοηθοί. Ζεύγος πινάκων με τον 191b||Q21500921 
|-
|150px||Γυναίκα με βεντάλια||1643||Λάδι σε καμβά||114.5 x 98||ιδιωτική συλλογή||191b||Ρέμπραντ και (κυρίως) βοηθοί. Ζεύγος πινάκων με τον 191a||Q21500923 
|-
|150px||Γέρος με πλούσια φορεσιά (Βοόζ ;)||1643||Λάδι σε πάνελ||72.5 x 58.5||Woburn Abbey, Ηνωμ.Βασίλειο||192||Πιθανώς ζεύγος πινάκων με τον 193. Τα σκασίματα είναι τυπικά των πινάκων σε μαόνι||Q16913143 
|-
|150px||Προσωπογραφία γυναικός (Ρουθ ;)||1643||Λάδι σε πάνελ||72 x 59||Βερολίνο, Πινακοθήκη||193||Πιθανώς ζεύγος πινάκων με τον 192. Τα πιο σκούρα μέρη του φορέματος ήταν αρχικά φωτεινότερα και ζωηρότερα χρωματισμένα||Q16913142 
|-
|150px||Η Σάρρα περιμένει τον Τωβία||1643||Λάδι σε καμβά||81.2 x 67.9||Εδιμβούργο, National Gallery of Scotland||194||||Q3766161
|-
|150px||Προσωπογραφία ανδρός με ατσάλινο περιλαίμιο||1644||Λάδι σε καμβά||94.3 x 77.8||Νέα Υόρκη, Μητροπολιτικό Μουσείο||195||Κομμένο στην βάση||Q19911900 
|-
|150px||Ο Χριστός και η μοιχαλίς||1644||Λάδι σε πάνελ||83.8 x 65.4||Λονδίνο, Εθνική Πινακοθήκη||196||||Q570163
|-
|150px||Γυναίκα που κλαίει||περ. 1644||Λάδι σε πάνελ||21.3 x 16.8||Ντητρόιτ, Institute of Arts||197||Σχέδιο σε λάδι, προπαρασκευαστικό του 196||Q18746675 
|-
|150px||Η Αγία Οικογένεια με αγγέλους||1645||Λάδι σε καμβά||117 x 91||Αγία Πετρούπολη, Ερμιτάζ||198||Φαρδιές λωρίδες λείπουν από τα πλευρά και το άνω μέρος||Q3944474 
|-
|150px||Αυτοπροσωπογραφία με μπερέ και κόκκινο πανωφόρι||μεταξύ 1645-1648||Λάδι σε πάνελ||73.5 x 59.6||Καρλσρούη, Staatliche Kunsthalle||199||Το μέγεθος αυτού του πίνακα άλλαξε αρκετές φορές καθώς και το σχήμα του (ορθογώνιο, οβάλ, ορθογώνιο και πάλι οβάλ)||Q21409402
|-
|150px||Κορίτσι στο περβάζι||1645||Λάδι σε καμβά||81.6 x 66||Λονδίνο, Dulwich Picture Gallery||200||||Q11824948
|-
|150px||Τωβίτ και Άννα||1645||Λάδι σε πάνελ||20 x 27||Βερολίνο, Πινακοθήκη||201||||Q21480254
|-
|150px||Το όνειρο του Ιωσήφ||1645||Λάδι σε πάνελ||20.7 x 27.8||Βερολίνο, Πινακοθήκη||202||||Q16600465
|-
|150px||Γέρος με γούνα||1645||Λάδι σε πάνελ||110 x 82||Βερολίνο, Πινακοθήκη||203||Ο πίνακας κόπηκε πιθανώς απ' όλες τις πλευρές. Πολύ πιθανόν να είχε του ίδιο μέγεθος με το 204||Q21485733
|-
|150px||Γέρος με μπαστούνι||1645||Λάδι σε καμβά||128 x 112||Λισσαβώνα, Museu Calouste Gulbenkian||204||||Q21484378
|-
|150px||Τοπίο με κάστρο||1645||Λάδι σε πάνελ||44.5 x 70||Παρίσι, Μουσείο του Λούβρου||205||ημιτελές||Q18397036
|-
|150px||Ο Μύλος||περ. 1645||Λάδι σε καμβά||87.6 x 105.6||Ουάσινγκτον, National Gallery of Art||206||Στην τωρινή μορφή του πίνακα ο μύλος παρουσιάζει κλίση||Q3224802
|-
|150px||Χειμωνιάτικο τοπίο||1646||Λάδι σε πάνελ||17 x 23||Κάσσελ, Schloss Wilhelmshöhe||207||||Q21406281
|-
|150px||Η φιλοξενία του Αβραάμ||1646||Λάδι σε πάνελ||16 x 21||ιδιωτική συλλογή||208||||Q9138433
|-
|150px||Η Αγία Οικογένεια με κορνίζα πίνακα και κουρτίνα||1646||Λάδι σε πάνελ||46.8 x 68.4||Κάσσελ, Schloss Wilhelmshöhe||209||Ρέμπραντ ή μαθητής. Ο πίνακας έχει καλυφθεί με στρώση κίτρινου βερνικιού||Q21406322
|-
|150px||Η προφήτισσα Άννα στον Ναό||1650 ή περί το 1646||Λάδι σε πάνελ||40.5 x 31.5||Εδιμβούργο, National Gallery of Scotland||210||Ο πίνακας έχει καλυφθεί με στρώση κίτρινου βερνικιού||Q21503254
|-
|150px||Γέννηση||1646||Λάδι σε καμβά||92 x 71||Μόναχο, Παλαιά Πινακοθήκη||211a||Πίνακας από την σειρά των Παθών για τον πρίγκιπα Φρειδερίκο Ερρίκο||Q11821341 
|-
|150px||Σαούλ και Δαβίδ||περ. 1645 ή περ. 1652||Λάδι σε καμβά||130 x 164.5||Χάγη, Mauritshuis||212||Ο πίνακας αρχικά ήταν αρκετά μεγαλύτερος. Λείπει μια κατακόρυφη λωρίδα, πλάτους 20 εκατ., αριστερά από την άρπα του Δαβίδ. Κατά μήκος της βάσης ο πίνακας ήταν περίπου 18 εκατοστά μεγαλύτερος. Το τμήμα του καμβά πάνω από τον Δαβίδ έχει αντικατασταθεί από απόσπασμα πίνακα του 17ου αιώνα και επιζωγραφηθεί.||Q9074913 
|-
|150px||Η Σωσάννα και οι γέροι||μεταξύ 1638-1647||Λάδι σε πάνελ||76.6 x 92.8||Βερολίνο, Πινακοθήκη||213||Ο πίνακας έχει καλυφθεί με στρώση κίτρινου βερνικιού||Q16913597
|-
|150px||Νυκτερινό τοπίο με την Αγία Οικογένεια||1647||Λάδι σε πάνελ||33.8 x 47.8||Δουβλίνο, National Gallery of Ireland||214||||Q21451906
|-
|150px||Σχέδιο σε λάδι, προπαρασκευαστικό για χαρακτικό πορτραίτου του Dr Ephraim Bueno||περ. 1647||Λάδι σε πάνελ||19 x 15||Άμστερνταμ, Ρέικσμουζεουμ||215||||Q17335740
|-
|150px||Άντρας που διαβάζει στο φως του κεριού||1648||Λάδι σε καμβά||66.5 x 58||Williamstown (ΗΠΑ), Clark Art Institute, ||216||||Q21598351
|-
|150px||Σπουδή κεφαλής του Χριστού||περ. 1648||Λάδι σε πάνελ||25 x 20||Βερολίνο, Πινακοθήκη||217a||Ρέμπραντ ή μαθητής. Ζεύγος πινάκων με τον 193217b||Q1304358
|-
|150px||Σπουδή κεφαλής του Χριστού||1648||Λάδι σε πάνελ||25.5 x 20.1||ιδιωτική συλλογή||217b||Ρέμπραντ ή μαθητής. Ζεύγος πινάκων με τον 217a||Q21518246
|-
|150px||Το δείπνο στην Εμμαούς||1648||Λάδι σε πάνελ||68 x 65||Παρίσι, Μουσείο του Λούβρου||218||Ο πίνακας, τα "νερά" του οποίου είναι οριζόντια, επεκτεινόταν ενδεχομένως προς τα αριστερά, όπου ίσως να υπήρχε ένα παράθυρο||Q1241088
|-
|150px||Μη μου άπτου||1650 ή λίγο αργότερα||Λάδι σε καμβά||65 x 79||Μπράουνσβαϊγκ, Herzog Anton Ulrich Museum||219||Ο πίνακας είναι σε εξαιρετικά κακή κατάσταση και αποχρωματισμένος σε διάφορα σημεία||Q21487137 
|-
|150px||Το κορίτσι της κουζίνας (Κορίτσι στο παράθυρο)||1651||Λάδι σε καμβά||78 x 63||Στοκχόλμη, Nationalmuseum||220||||Q18089111
|-
|150px||Γέρος σε πολυθρόνα||1652||Λάδι σε καμβά||111 x 88||Λονδίνο, Εθνική Πινακοθήκη||221||||Q21526842
|-
|150px||Γέρος με παράξενο κοστούμι||1651||Λάδι σε καμβά||78.5 x 67.5||Αγγλία, Chatsworth House||222||Ο πίνακας ήταν αρχικά ψηλότερος και έχει καλυφθεί άτεχνα με στρώση κίτρινου βερνικιού||Q21502401
|-
|150px||Η Χεντρίκγε Στόφελς με γούνα||περ. 1652||Λάδι σε καμβά||103.3 x 86.5||Λονδίνο, Εθνική Πινακοθήκη||223||||Q21500197
|-
|150px||Η Μεγάλη Αυτοπροσωπογραφία της Βιέννης||1652||Λάδι σε καμβά||112.1 x 81||Βιέννη, Μουσείο Ιστορίας της Τέχνης||224||Ο πίνακας έχει κοπεί επάνω αριστερά και στην βάση του, και έχει καλυφθεί άτεχνα με στρώση κίτρινου βερνικιού||Q7448288
|-
|150px||Προσωπογραφία ανδρός||περ. 1651||Λάδι σε καμβά||92.5 x 73.5||Oxfordshire, Faringdon Collection||225||||Q21485255
|-
|150px||Προσωπογραφία του Nicolaes Bruyningh||1652||Λάδι σε καμβά||106.8 x 91.5||Κάσσελ, Schloss Wilhelmshöhe||226||Ο πίνακας έχει καλυφθεί με στρώση κίτρινου βερνικιού||Q21402239 
|-
|150px||Γενειοφόρος με σκούφο||περ. 1653||Λάδι σε καμβά||78 x 66.5||Λονδίνο, Εθνική Πινακοθήκη||227||||Q21597686
|-
|150px||Ο Αριστοτέλης μπροστά στην προτομή του Ομήρου||1653||Λάδι σε καμβά||141.8 x 134.4||Νέα Υόρκη, Μητροπολιτικό Μουσείο||228||Ο πίνακας ήταν ψηλότερος. Οι αρχικές του αναλογίες ήταν 4:3||Q2404992 
|-
|150px||Γυναίκα που λούζεται σε ρέμα (η Χεντρίκγε Στόφελς ;) ||1654||Λάδι σε πάνελ||61.8 x 47||Λονδίνο, Εθνική Πινακοθήκη||229||||Q3766162
|-
|150px||Σπουδή σε λάδι γέροντα με κόκκινο καπέλλο||περ. 1654||Λάδι σε καμβά||52.4 x 37||Βερολίνο, Πινακοθήκη||230||Ο πίνακας έχει καλυφθεί άτεχνα  με στρώση σκούρου βερνικιού||Q21518570
|-
|150px||Η Βηρσαβεέ με το γράμμα του Δαβίδ||1654||Λάδι σε καμβά||142 x 142||Παρίσι, Μουσείο του Λούβρου||231||Ο πίνακας ήταν αρχικά αρκετά ψηλότερος και φαρδύτερος στα αριστερά. Λωρίδες αφαιρέθηκαν από την βάση και από τα δεξιά. Αποτέλεσμα της αλλαγής του σχήματος του πίνακα είναι το ότι οι μορφές γέρνουν ελαφρά προς τα αριστερά||Q32496
|-
|150px||Η Χεντρίκγε Στόφελς στο παράθυρο||περ. 1654||Λάδι σε καμβά||88.5 x 67||Βερολίνο, Πινακοθήκη||232||Ο πίνακας έχει καλυφθεί άτεχνα με στρώση κίτρινου βερνικιού||Q16590326
|-
|150px||Προσωπογραφία του Jan Six||1654||Λάδι σε καμβά||112 x 102||Άμστερνταμ, Ίδρυμα Six, Amsterdam||233||||Q3937582
|-
|150px||Ο σημαιοφόρος (Floris Soop)||1654||Λάδι σε καμβά||138 x 113||Νέα Υόρκη, Μητροπολιτικό Μουσείο||234||||Q18649144
|-
|150px||Αυτοπροσωπογραφία||1654||Λάδι σε καμβά||72 x 58.5||Κάσσελ, Schloss Wilhelmshöhe||235a||Ζεύγος πινάκων με τον 235b||Q19844627 
|-
|150px||Προσωπογραφία της Χεντρίκγε Στόφελς||περ. 1654||Λάδι σε καμβά||72 x 60||Παρίσι, Μουσείο του Λούβρου||235b||Ζεύγος πινάκων με τον 235a||Q21418803 
|-
|150px||Ο Πολωνός ιππέας||περ. 1655||Λάδι σε καμβά||116.8 x 134.9||[Νέα Υόρκη, Frick Collection||236||Αναλοκλήρωτος σε ορισμένα σημεία, συμπληρώθηκε μεταγενέστερα. 8 με 10 εκατοστά λείπουν στα δεξιά. Στην βάση, μια λωρίδα 10 εκατ. χάθηκε κάποια στιγμή και ανακατασκευάστηκε από τον συντηρητή  William Suhr||Q3663892 
|-
|150px||Ο Ιωσήφ και η γυναίκα του Πετεφρή||1655||Λάδι σε καμβά||110 x 87||Βερολίνο, Πινακοθήκη||237||Με πιθανές προσθήκες από τρίτο. Η μορφή του Ιωσήφ και το αριστερό μέρος του μαξιλαριού φαίνεται να προστέθηκαν αργότερα||Q16913576 
|-
|150px||Σχέδιο γέροντα σε λάδι||περ. 1655||Λάδι σε πάνελ||23 x 18||ιδιωτική συλλογή||238||||Q21559229
|-
|150px||Άντρας με πανοπλία||περ. 1655||Λάδι σε καμβά||137.5 x 104.5||Γλασκώβη, Kelvingrove Art Gallery and Museum||239||Ο πίνακας έχει μεγεθυνθεί κατά όλες του τις πλευρές||Q18759548
|-
|150px||Το σφαγμένο βόδι||1655||Λάδι σε πάνελ||95.5 x 69||Παρίσι, Μουσείο του Λούβρου||240||||Q3646498
|-
|150px||Γριά γυναίκα που διαβάζει (σπουδή φωτισμού)||1655||Λάδι σε καμβά||79 x 65||Θόρνχιλλ (Σκωτία), Drumlanrig Castle||241||||Q21418775
|-
|150px||Ο Τίτος στο θρανίο του||1655 (;)||Λάδι σε καμβά||77 x 63||Ρόττερνταμ, Museum Boijmans Van Beuningen||242||||Q16612320
|-
|150px||Προσωπογραφία αγοριού (ημιτελής)||περ. 1656||Λάδι σε καμβά||65 x 56||Πασαντένα, Norton Simon Museum||243||||Q21481447
|-
|150px||Άντρας με μπερέ και κοντό πανωφόρι (ένας γερακάρης ;)||1656||Λάδι σε καμβά||115 x 88.3||Toledo (ΗΠΑ), Museum of Art||244||Ο πίνακας πρέπει αρχικά να επεκτεινόταν σημαντικά προς τα δεξιά||Q21519866 
|-
|150px||Ο Ιακώβ ευλογεί τους γιους του Ιωσήφ||1656||Λάδι σε καμβά||175 x 210.5||Κάσσελ, Schloss Wilhelmshöhe||245||||Q1679544
|-
|150px||Μάθημα ανατομίας του δρ. Ντάυμαν||1656||Λάδι σε καμβά||100 x 134||Άμστερνταμ, Amsterdam Museum||246||Απόσπασμα που σώθηκε από φωτιά. Διογκώσεις και άλλα ίχνη από νέες καταστροφικές φωτιές φαίνονται ακόμη στην επάνω άκρη και στα χέρια του ανατόμου||Q2252345
|-
|150px||Νεαρός καθισμένος σε τραπέζι||περ. 1656||Λάδι σε καμβά||109.9 x 89.5||Ουάσινγκτον, National Gallery of Art||247||||Q20177567
|-
|150px||Προσωπογραφία κυρίου με γάντια||περ. 1656||Λάδι σε καμβά||99.5 x 82.5||Ουάσινγκτον, National Gallery of Art||248a||Ζεύγος πινάκων με τον 248b. Οι δύο αυτοί πίνακες φαίνεται ότι ήταν τμήματα ολόσωμου πορτραίτου.||Q20177419
|-
|150px||Προσωπογραφία κυρίας με βεντάλια από φτερά στρουθοκαμήλου||περ. 1656||Λάδι σε καμβά||99.5 x 83||Ουάσινγκτον, National Gallery of Art||248b||Ζεύγος πινάκων με τον 248a||Q20177427 
|-
|150px||Προσωπογραφία ανδρός, πιθανόν του Arnout Tholincx||1656||Λάδι σε καμβά||76 x 63||Παρίσι, Musée Jacquemart-André||249||||Q21401849
|-
|150px||Προσωπογραφία του ποιτή Jeremias de Decker||1656||Λάδι σε πάνελ||71 x 56||Αγία Πετρούπολη, Ερμιτάζ||250||||Q17561117
|-
|150px||Αφροδίτη και Έρως||περ. 1657||Λάδι σε καμβά||110 x 88||Παρίσι, Μουσείο του Λούβρου||251||Πιθανώς τμήμα "τριλογίας" με τους πίνακες 252 και 253. Ο πίνακας έχει κοπεί σε όλες τις πλευρές||Q21499498
|-
|150px||Ήρα||μεταξύ 1657-1665||Λάδι σε καμβά||127 x 106||Λος Άντζελες, Hammer Museum||252||Πιθανώς τμήμα "τριλογίας" με τους πίνακες 251 και 253||Q21500872
|-
|150px||Παλλάς Αθηνά||περ. 1657||Λάδι σε καμβά||118 x 91||Λισσαβώνα, Museu Calouste Gulbenkian||253||Ρέμπραντ και μαθητής. Πιθανώς τμήμα "τριλογίας" με τους πίνακες  251 και 252. Ο πίνακας έχει σμικρυνθεί αριστερά και στην βάση||Q3610098
|-
|150px||Ο Απόστολος Παύλος στο γραφείο του||1657||Λάδι σε καμβά||129 x 102||Ουάσινγκτον, National Gallery of Art||254||Ρέμπραντ και βοηθοί||Q20177450  
|-
|150px||Ο Απόστολος Βαρθολομαίος||1657||Λάδι σε καμβά||122.7 x 99.5||Σαν Ντιέγκο, Timken Museum of Art||255||||Q21520257
|-
|150px||Η Μικρή αυτοπροσωπογραφία της Βιέννης||περ. 1657||Λάδι σε πάνελ||48.9 x 40.2||Βιέννη, Μουσείο Ιστορίας της Τέχνης||256||Υπερβολικός καθαρισμός και επακόλουθη επιζωγράφηση φαίνονται στα σκιασμένα τμήματα του προσώπου και στο ένδυμα. Ο πίνακας δείχνει να είναι τμήμα μιας σημαντικά μεγαλύτερης αυτοπροσωπογραφίας||Q21503301 
|-
|150px||Προσωπογραφία του γιου του καλλιτέχνη Τίτου||1657||Λάδι σε καμβά||67.3 x 55.2||Λονδίνο, Wallace Collection||257||Η μορφή είχε πιθανώς τοποθετηθεί μπροστά από μεγαλύτερο και ζωηρότερο φόντο||Q21402035
|-
|150px||Προσωπογραφία της Catharina Hooghsaet||1657||Λάδι σε καμβά||123.5 x 95||Gwynedd (Ουαλία), Penrhyn Castle||258||||Q16913601
|-
|150px||Προσωπογραφία ανώνυμου λογίου ("Ο δημοπράτης")||1658||Λάδι σε καμβά||108 x 85||Νέα Υόρκη, Μητροπολιτικό Μουσείο||259||||Q19905155
|-
|150px||Προπαρασκευαστικό σχέδιο για χαρακτικό πορτραίτο του Lieven Willemsz van Coppenol||1658 ή νωρίτερα||Λάδι σε πάνελ||35.6 x 28||Νέα Υόρκη, Μητροπολιτικό Μουσείο||260||||Q19905364
|-
|150px||Προσωπογραφία ανδρός με τα χέρια στη μέση||1658||Λάδι σε καμβά||107.4 x 87||Κίνγκστον (Καναδάς), Agnes Etherington Art Centre||261||||Q1986539
|-
|150px||Ο αναστημένος Χριστός||περ. 1658||Λάδι σε καμβά||81 x 64||Μόναχο, Παλαιά Πινακοθήκη||262||Ο πίνακας δεν ήταν οβάλ αρχικά||Q21477542
|-
|150px||Προσωπογραφία του Dirck van Os||περ. 1658||Λάδι σε καμβά||113.5 x 88.7||Ομάχα (ΗΠΑ), Joslyn Art Museum||263||||Q17064881
|-
|150px||Αυτοπροσωπογραφία||1658||Λάδι σε καμβά||131 x 102||Νέα Υόρκη, Frick Collection||264||||Q3630750
|-
|150px||Φιλήμων και Βαυκίς||1658||Λάδι, μεταφερμένο από πάνελ σε γάζα και κολλημένο έπειτα σε νέο πάνελ||54.5 x 68.5||Ουάσινγκτον, National Gallery of Art||265||||Q20177472
|-
|150px||Τωβίτ και Άννα||1659||Λάδι σε καμβά||41.8 x 54.6||Ρόττερνταμ, Museum Boijmans Van Beuningen||266||||Q19925707
|-
|150px||Ο Μωυσής συντρίβει τις Εντολές||1659||Λάδι σε καμβά||168.5 x 136.5||Βερολίνο, Πινακοθήκη||267||ημιτελές||Q325267
|-
|150px||Η πάλη του Ιακώβ με τον άγγελο||περ. 1659||Λάδι σε καμβά||137 x 116||Βερολίνο, Πινακοθήκη||268||Ο πίνακας πρέπει να κόπηκε σε όλες του τις πλευρές. Ένα από τα κομμάτια που κόπηκαν, με την υπογραφή του Ρέμπραντ, έχει επικολληθεί στην κάτω δεξιά γωνία. Πολλά περιγράμματα τονίστηκαν αργότερα||Q9370562
|-
|150px||Μεταθανάτια προσωπογραφία της Σάσκια φαν Ουίλενμπουργκ ως Φλόρα||περ. 1660||Λάδι σε καμβά||100 x 91.8||Νέα Υόρκη, Μητροπολιτικό Μουσείο||269||Ρέμπραντ (και βοηθοί ;)||Q3784800
|-
|150px||Προσωπογραφία ανδρός ως ο Απόστολος Παύλος||1659||Λάδι σε καμβά||102 x 85.5||Λονδίνο, Εθνική Πινακοθήκη||270||||Q21519561
|-
|150px||σχέδιο σε λάδι για το Νο 272||περ. 1659||Λάδι σε καμβά||68.5 x 55.5||Κοπεγχάγη, Statens Museum for Kunst||271||||Q19973906
|-
|150px||Άγνωστος ευγενής ως ο Άγιος Μπάβο||περ. 1659||Λάδι σε καμβά||98.5 x 79||Γκέτεμποργκ, Konstmuseet ||272||||Q21501589
|-
|150px||Αυτοπροσωπογραφία||μεταξύ 1657-1659||Λάδι σε καμβά||50 x 42.5||Εδιμβούργο, National Gallery of Scotland||273||||Q21520005
|-
|150px||Αυτοπροσωπογραφία με μπερέ και σηκωμένο γιακά||1659||Λάδι σε καμβά||84.4 x 66||Ουάσινγκτον, National Gallery of Art||274||||Q2872723
|-
|150px||Αυτοπροσωπογραφία||περ. 1659||Λάδι σε καμβά||30.7 x 24.3||Αιξ-αν-Προβάνς, Musée Granet||275||ημιτελές||Q21597702
|-
|150px||σπουδή φωτισμού σε εικόνα γέροντα||1659||Λάδι σε πάνελ||38.1 x 26.8||Μιλγουόκι, Daniel and Linda Bader Collection||276||||Q21523399
|-
|150px||σπουδή φωτισμού  σε εικόνα της Χεντρίκγε Στόφελς με μεταξωτή ρόμπα||περ. 1659||Λάδι σε πάνελ||72.5 x 51.5||Φραγκφούρτη, Μουσείο Σταίντελ||277||Μία στενή λωρίδα έχει αφαιρεθεί από την αριστερή πλευρά, γιατί φαγώθηκε από σαράκι. Ο πίνακας έχει καλυφθεί με στρώση κίτρινου βερνικιού||Q21515049
|-
|150px||Προσωπογραφία της Χεντρίκγε Στόφελς||περ. 1660||Λάδι σε καμβά||78.4 x 68.9||Νέα Υόρκη, Μητροπολιτικό Μουσείο||278||Πίνακας άσχημα καθαρισμένος και γδαρμένος||Q19911539 
|-
|150px||Ο γιος του καλλιτέχνη Τίτος ως μοναχός||περ. 1660||Λάδι σε καμβά||79.5 x 67.5||Άμστερνταμ, Ρέικσμουζεουμ||279||||Q768333
|-
|150px||Νεαρός που χαμογελά (Ο Τίτος)||1660||Λάδι σε καμβά||81.5 x 78.5||Βαλτιμόρη, Museum of Art||280||||Q21550057
|-
|150px||Αυτοπροσωπογραφία μπροστά στο καβαλέτο||1660||Λάδι σε καμβά||110.9 x 90.6||Παρίσι, Μουσείο του Λούβρου||281||||Q5712851
|-
|150px||Αυτοπροσωπογραφία||1660||Λάδι σε καμβά||81 x 67.6||Νέα Υόρκη, Μητροπολιτικό Μουσείο||282||||Q7311573
|-
|150px||Αχασβήρος, Αμάν και Εσθήρ||μεταξύ 1655-1665||Λάδι σε καμβά||71.5 x 93||Μόσχα, Μουσείο Πούσκιν||283||||Q2589202
|-
|150px||Η άρνηση του Αγίου Πέτρου||1660||Λάδι σε καμβά||154 x 169||Άμστερνταμ, Ρέικσμουζεουμ||284||Λείπει μία λωρίδα από την δεξιά πλευρά, σε τμήμα της οποίας ζωγραφίστηκε το έργο 286||Q3874247
|-
|150px||σπουδή φωτισμού γέροντα σε προφίλ||περ. 1661||Λάδι σε πάνελ||24.8 x 19.1||Κίνγκστον (Καναδάς), Agnes Etherington Art Centre||285||Ενδεχομένως έργο προπαρασκευαστικό του 286||Q21523379
|-
|150px||Η Περιτομή σε στάβλο||1661||Λάδι σε καμβά||56.5 x 75||Ουάσινγκτον, National Gallery of Art||286||||Q20177576
|-
|150px||Η Παρθένος των Θλίψεων||1661||Λάδι σε καμβά||107 x 81||Επινάλ, Musée départemental d'Art ancien et contemporain||287||||Q21523425
|-
|150px||Ο Τίτος σε σπουδή αγγέλου||περ. 1661||Λάδι σε πάνελ||40.6 x 34.9||Ντητρόιτ, Institute of Arts||288||Ενδεχομένως έργο προπαρασκευαστικό του 289||Q21551494
|-
|150px||Ο Ευαγγελιστής Ματθαίος και ο άγγελος||1661||Λάδι σε καμβά||96 x 81||Παρίσι, Μουσείο του Λούβρου||289||Πίνακας της ενότητας έργων 289-294||Q9396869
|-
|150px||Απόστολος Βαρθολομαίος||1661||Λάδι σε καμβά||87.5 x 75||Λος Άντζελες, Μουσείο Γκέτι||290||Πίνακας της ενότητας έργων 289-294||Q20178712
|-
|150px||Απόστολος Σίμων||1661||Λάδι σε καμβά||98.5 x 79||Ζυρίχη, Kunsthaus||291||Πίνακας της ενότητας έργων 289-294||Q21523455
|-
|150px||Απόστολος Ιάκωβος||1661||Λάδι σε καμβά||92.1 x 74.9||άγνωστο πού βρίσκεται||292||Πίνακας της ενότητας έργων 289-294||Q21520205
|-
|150px||Απόστολος Ιάκωβος ο Μικρός ή Ο Χριστός με το ραβδί||1661||Λάδι σε καμβά||94.5 x 81.5||Νέα Υόρκη, Μητροπολιτικό Μουσείο||293||Πίνακας της ενότητας έργων 289-294||Q19911565
|-
|150px||Ο καλλιτέχνης ως Άγιος Παύλος||1661||Λάδι σε καμβά||93.2 x 79.1||Άμστερνταμ, Ρέικσμουζεουμ||294||Πίνακας της ενότητας έργων 289-294||Q2267759
|-
|150px||Δύο Μαύροι||1661||Λάδι σε καμβά||77.8 x 64.5||Χάγη, Mauritshuis||295||Πολύ φθαρμένη επιφάνεια. Ο πίνακας έχει κοπεί δεξιά και στην βάση του||Q17276026
|-
|150px||Η "μικρή" Μαργκαρέτα ντε Χέιρ||1661||Λάδι σε καμβά||73.5 x 60.7||Λονδίνο, Εθνική Πινακοθήκη||296||Σχέδιο για το 297b||Q21502392
|-
|150px||Προσωπογραφία του Γιάκομπ Τριπ||περ. 1661||Λάδι σε καμβά||130.5 x 97||Λονδίνο, Εθνική Πινακοθήκη||297a||Ζεύγος πινάκων με τον 297b||Q21500675 
|-
|150px||Μαργκαρέτα ντε Χέιρ||περ. 1661||Λάδι σε καμβά||130.5 x 97||Λονδίνο, Εθνική Πινακοθήκη||297b||Ζεύγος πινάκων με τον 297a||Q21500701
|-
|150px||Η συνωμοσία του Κλαούντιους Τσιβίλις||1661-1662||Λάδι σε καμβά||196 x 309||Στοκχόλμη, Nationalmuseum||298||Απόσπασμα||Q2234397
|-
|150px||Οι σύνδικοι της Συντεχνίας Υφασματεμπόρων||1662||Λάδι σε καμβά|| 279 191.5 x |191.5 x 279||Άμστερνταμ, Ρέικσμουζεουμ||299
||
|Q1170480
|-
|150px||Προσωπογραφία νέου άντρα||περ. 1662||Λάδι σε καμβά||80 x 64.7||Κάνσας Σίτυ, Nelson-Atkins Museum of Art||300||||Q21520403
|-
|150px||Ο Όμηρος υπαγορεύει τους στίχους του||1663||Λάδι σε καμβά||108 x 82.4||Χάγη, Mauritshuis||301||Μέρος "τριλογίας" με το 228 κι έναν χαμένο Μέγα Αλέξανδρο. Στην κάτω δεξιά γωνία, τα σύνεργα της γραφής (αν και ο Όμηρος δεν έγραψε -κατά κυριολεξίαν)||Q11710021
|-
|150px||Αυτοπροσωπογραφία ως Ζεύξις που γελά ενώ ζωγραφίζει μια γριά γυναίκα||1663||Λάδι σε καμβά||82.5 x 65||Κολωνία, Wallraf-Richartz Museum||302||Κομμένος σε όλες του τις πλευρές. Οι επάνω γωνίες είναι μεταγενέστερες προσθήκες||Q2267594 
|-
|150px||Ο Φρέντερικ Ρίχελ έφιππος||1663||Λάδι σε καμβά||294.5 x 241||Λονδίνο, Εθνική Πινακοθήκη||303||Ρέμπραντ και βοηθοί. Το άλογο είναι έργο άλλου ζωγράφου, ενδεχομένως του Τίτου||Q21499502
|-
|150px||Προσωπογραφία γενειοφόρου νέου με σκούφο||1663||Λάδι σε καμβά||65.8 x 57.5||Φορτ Γουόρθ (ΗΠΑ), Kimbell Art Museum||304||||Q21526169
|-
|150px||Η κυρία με το σκυλάκι||περ. 1665||Λάδι σε καμβά||81 x 64||Τορόντο, Art Gallery of Ontario||305||Το πολύ διαφορετικό αρχικό φόντο επιζωγραφίστηκε με μαύρο χρώμα||Q18225459
|-
|150px||Προσωπογραφία του Ιωάννη Κομένιου (;) ||περ. 1665||Λάδι σε καμβά||104 x 86||Φλωρεντία, Ουφίτσι||306||Επικάλυψη με υπολείμματα σκούρου βερνικιού||Q21469930
|-
|150px||Ο Τίτος διαβάζοντας (σπουδή αμέσου και ανακλωμένου φωτός)||μεταξύ 1660-1665||Λάδι σε καμβά||70.5 x 64||Βιέννη, Μουσείο Ιστορίας της Τέχνης||307||||Q21491919
|-
|150px||Προσωπογραφία του Gerard de Lairesse||1665||Λάδι σε καμβά||112 x 87||Νέα Υόρκη, Μητροπολιτικό Μουσείο||308||||Q20183551
|-
|150px||Προσωπογραφία του Jan Boursse καθισμένου δίπλα στην θερμάστρα||περ. 1666||Λάδι σε πάνελ||47 x 40.5||Βίντερτουρ (Ελβετία), Museum Oskar Reinhart ‘Am Römerholz’||309||Ζωγραφισμένο πιθανώς ως προπαρασκευαστικό χαρακτικού. Σοβαρές φθορές από υπερβολικό καθαρισμό. Ο πίνακας έχει καλυφθεί με στρώση κίτρινου βερνικιού||Q21528774
|-
|150px||Προσωπογραφία ανδρός (πιθανώς σχέδιο για τον πίνακα Η Εβραία Νύφη)||μέσα της δεκαετίας 1660||Λάδι σε πάνελ||38.4 x 31.1||Νέα Υόρκη, Μητροπολιτικό Μουσείο||310||||Q19905221
|-
|150px||Προσωπογραφία ανδρός με μεγεθυντικό φακό (πιθανόν του Pieter Haaringh)||1665||Λάδι σε καμβά||91.4 x 74.3||Νέα Υόρκη, Μητροπολιτικό Μουσείο||311a||Ζεύγος πινάκων με τον 311b||Q19904868
|-
|150px||Προσωπογραφία γυναίκας με γαρύφαλλο (πιθανόν η Lysbet Jansdr Delft||1665||Λάδι σε καμβά||92.1 x 74.6||Νέα Υόρκη, Μητροπολιτικό Μουσείο||311b||Ζεύγος πινάκων με τον 311a||Q19911714
|-
|150px||Η Εβραία νύφη||περ. 1665||Λάδι σε καμβά||121.5 x 166.5||Άμστερνταμ, Ρέικσμουζεουμ||312||Ο πίνακας ήταν αρχικά μεγαλύτερος||Q766782
|-
|150px||Οικογενειακό πορτραίτο||περ. 1665||Λάδι σε καμβά||126 x 167||Μπράουνσβαϊγκ, Herzog Anton Ulrich Museum||313||||Q3937684
|-
|150px||Λουκρητία||1666||Λάδι σε καμβά||111 x 95||Μιννεάπολις, Institute of Arts||314||Αποτυχημένη επιζωγράφηση των χεριών από μεταγενέστερο ζωγράφο||Q16913570
|-
|150px||Προσωπογραφία ασπρομάλλη άντρα||1667||Λάδι σε καμβά||108.9 x 92.7||Μελβούρνη, National Gallery of Victoria||315||||Q20422149
|-
|150px||'Προσωπογραφία ηλικιωμένου που κάθεται (πιθανόν ο Pieter de la Tombe)||1667||Λάδι σε καμβά||81.9 x 67.7||Χάγη, Mauritshuis||316||||Q17276280
|-
|150px||Προσωπογραφία του Τίτου||1668||Λάδι σε καμβά||72 x 56||Παρίσι, Μουσείο του Λούβρου||317||Ζεύγος πινάκων με τον 318 ;||Q20651198
|-
|150px||Προσωπογραφία νέας γυναίκας (πιθανόν η Magdalena van Loo||1668||Λάδι σε καμβά||56 x 47||Μόντρεαλ, Museum of Fine Arts||318||Ζεύγος πινάκων με τον 317 ; Κομμένος σε όλες τις πλευρές||Q18522895
|-
|150px||Αυτοπροσωπογραφία με δύο κύκλους||μεταξύ 1665-1669||Λάδι σε καμβά||114.3 x 94||Λονδίνο, Kenwood House||319||ημιτελές||Q2872725
|-
|150px||Η επιστροφή του ασώτου||μεταξύ 1660-1665||Λάδι σε καμβά||262 x 206||Αγία Πετρούπολη, Ερμιτάζ||320||Ρέμπραντ και άλλοι (τρίτοι μάλλον). Μία λωρίδα 10 εκατ. προστέθηκε ή αντικαταστάθηκε στο δεξιό άκρο||Q512755
|-
|150px||Αυτοπροσωπογραφία στα 63||1669||Λάδι σε καμβά||86 x 70.5||Λονδίνο, Εθνική Πινακοθήκη||321||||Q3630743
|-
|150px||Προσωπογραφία του καλλιτέχνη σε γεροντική ηλικία||1669||Λάδι σε καμβά||71 x 54||Φλωρεντία, Ουφίτσι||322||Λωρίδες 15 εκατ. αφαιρέθηκαν ενδεχομένως από όλες τις πλευρές του πίνακα ήδη από τον 17ο αιώνα για να τοποθετηθεί σε ένα σύνολο αυτοπροσωπογραφιών ιδιοκτησίας των Μεδίκων. Ο πίνακας έχει καλυφθεί με στρώση βερνικιού με συνέπεια τον αποχρωματισμό του, τον οποίο επέτεινε ο υπερβολικός καθαρισμός||Q18226128
|-
|150px||Αυτοπροσωπογραφία||1669||Λάδι σε καμβά||63.5 x 57.8||Χάγη, Mauritshuis||323||Λωρίδα 10 εκατ. αφαιρέθηκε από την βάση||Q17276109
|-
|150px||Το Άσμα του Συμεών||1669||Λάδι σε καμβά||98.5 x 79.5||Στοκχόλμη, Nationalmuseum||324||Ο πίνακας παρέμεινε ανολοκλήρωτος στο εργαστήριο μετά τον θάνατο του Ρέμπραντ. (Η γυναίκα (η Παναγία ;) προστέθηκε πιθανώς αργότερα. Ακόμα αργότερα ο πίνακας είχε τέτοια μεταχείριση που κατήντησε πλέον ερείπιο.||Q9344513
|-
|}

Βιβλιογραφία

 A Corpus of Rembrandt Paintings I (1625–1631). Bruyn, J., Haak, B., Levie, S.H., van Thiel, P.J.J. 1982. ISBN 978-90-247-2614-1.
 A Corpus of Rembrandt Paintings II (1631-1634). Bruyn, J., Haak, B., Levie, S.H., van Thiel, P.J.J. 1986. ISBN 978-90-247-3339-2.
 A Corpus of Rembrandt Paintings III (1635-1642). Bruyn, J., Haak, B., Levie, S.H., van Thiel, P.J.J., van de Wetering, E. (Ed.). 1990. ISBN 978-90-247-3781-9
 A Corpus of Rembrandt Paintings IV (Self-Portraits). van de Wetering, Ernst (Ed.). Springer. 2005. ISBN 978-1-4020-3280-6. 
 A Corpus of Rembrandt Paintings V (The Small-Scale History Paintings). van de Wetering, Ernst (Ed.). Springer. 2010. ISBN 978-1-4020-4607-0. 
 A Corpus of Rembrandt Paintings VI: Rembrandt’s Paintings Revisited - A Complete Survey''. Ernst van de Wetering. Springer. 2014. ISBN 978-9-4017-9173-1.

Κατηγορία:Έργα ζωγραφικής του Ρέμπραντ
Κατηγορία:Κατάλογοι έργων τέχνης