Η υποδοχή του Λόρδου Βύρωνα στο Μεσολόγγι

Η υποδοχή του Λόρδου Βύρωνα στο Μεσολόγγι  είναι ελαιογραφία που δημιούργησε ο Θεόδωρος Βρυζάκης το 1861. Εκτίθεται στην Εθνική Πινακοθήκη.

Το θέμα
Απεικονίζει την άφιξη του Άγγλου φιλέλληνα Λόρδου Μπάυρον στο Μεσολόγγι κατά την οποία έτυχε θερμής υποδοχής. Εμφανίζεται ερχόμενος από το λιμάνι συνοδευόμενος από τον φίλο του Εδουάρδο Ιωάννη Τρελώνυ και με πλήθος οπλιτών οι οποίοι ζητωκραυγάζουν. Τον υποδέχονται οι τοπικές αρχές και ο Αλέξανδρος Μαυροκορδάτος που τον είχε προσκαλέσει.

Αισθητική ανάλυση
Οι ιστορικοί της τέχνης επισημαίνουν το άνευρο, άψυχο και άκαμπτο των εικονιζόμενων μορφών. Συγκεκριμένα ο Στέλιο Λυδάκης αναφέρει: « σαν χαλύβδινα ανδρείκελα, που έχουν συναρμολογηθεί σ΄ένα διηγηματικό σύνολο»Στέλιος Λυδάκης, «Η ομάδα του Μονάχου-Η σχολή του Μονάχου» στο: Οι Έλληνες ζωγράφοι, τομ.3, εκδ. Μέλισσα, Αθήνα, 1976, σελ.130, Απόστολος Βακαλόπουλος, «Θεόδωρος Βρυζάκης, ο ζωγράφος της Επαναστάσεως», στο: Οι Έλληνες ζωγράφοι, τομ.1ος. Από τον 19ο αιώνα στον 20ο, εκδ. Μέλισσα, Αθήνα, 1975, σελ. 68 Δεν λείπουν και οι προσλήψεις από άλλα πρότυπα, όπως του επισκόπου, η μορφή του οποίου είναι παραλλαγή του Παλαιών Πατρών Γερμανού του Πέτερ φον Ες.Στέλιος Λυδάκης,«Ο Θεόδωρος Βρυζάκης το έργο και η εποχή του» στο: Οι Έλληνες ζωγράφοι, τομ.1ος. Από τον 19ο αιώνα στον 20ο, εκδ. Μέλισσα, Αθήνα, 1975, σελ. 76 Τη ναΐφΣτέλιος Λυδάκης, «Βρυζάκης Θεόδωρος», Λεξικό Ελλήνων Καλλιτεχνών, τομ.1, εκδ. Μέλισσα, Αθήνα, 1997, σελ.222 διάσταση και το λαϊκότροπο της τεχνοτροπίας και των μοτίβων του Βρυζάκη στον συγκεκριμένο πίνακα επισημαίνουν, επίσης, οι τεχνοκριτικοί: κατάχρηση της ενδυματολογικής και οπλογραφικής αφήγησης, των θεατρικών χειρονομιών και των πομπωδών στάσεων.Αντώνης Κωτίδης, Ελληνική τέχνη. Ζωγραφική του 19ου αιώνα, Εκδοτική Αθηνών, Αθήνα, 1995, σελ.198 Με φανερούς τους συμβολισμούς, ο ιερέας πίσω από τον επίσκοπο που ευλογεί κρατά μια εικόνα της Ανάστασης του Χριστού που αποτέλεσε σύμβολο της ανάστασης της Ελλάδας, και στο βάθος ένας μισογκρεμισμένος μιναρές μοιάζει να δείχνει την εκδίωξη των Τούρκων.Στέλιος Λυδάκης,«Ο Θεόδωρος Βρυζάκης το έργο και η εποχή του» στο: Οι Έλληνες ζωγράφοι, τομ. 1ος. Από τον 19ο αιώνα στον 20ό, εκδ. Μέλισσα, Αθήνα, 1975, σελ. 76 Όσο για τον λόρδο Βύρωνα απεικονίζεται εις τύπον μεσσία.Αντώνης Κωτίδης, Ελληνική τέχνη. Ζωγραφική του 19ου αιώνα, Εκδοτική Αθηνών, Αθήνα, 1995, σελ. 198 Πρόκειται ουσιαστικά για έναν ακόμα πίνακα που η σύνθεσή του υπαγορεύθηκε από την φιλελληνική ζήτηση θεμάτων από τον εθνικοαπελευθερωτικό αγώνα των Ελλήνων, με σκοπό την μαζική αναπαραγωγή του.Αντώνης Κωτίδης, Ελληνική τέχνη. Ζωγραφική του 19ου αιώνα, Εκδοτική Αθηνών, Αθήνα, 1995, σελ.199

Παραπομπές

Πηγές
Απόστολος Βακαλόπουλος, «Θεόδωρος Βρυζάκης, ο ζωγράφος της Επαναστάσεως», στο: Οι Έλληνες ζωγράφοι, τομ. 1ος. Από τον 19ο αιώνα στον 20ό, εκδ. Μέλισσα, Αθήνα, 1975, σελ. 68
Στέλιος Λυδάκης,«Ο Θεόδωρος Βρυζάκης το έργο και η εποχή του» στο: Οι Έλληνες ζωγράφοι, τομ. 1ος. Από τον 19ο αιώνα στον 20ο, εκδ. Μέλισσα, Αθήνα, 1975, σελ. 76
Αντώνης Κωτίδης, Ελληνική τέχνη. Ζωγραφική του 19ου αιώνα, Εκδοτική Αθηνών, Αθήνα, 1995, σελ.61, 198-199
Στέλιος Λυδάκης, «Η ομάδα του Μονάχου-Η σχολή του Μονάχου» στο: Οι Έλληνες ζωγράφοι, τομ.3, εκδ. Μέλισσα, Αθήνα, 1976, σελ.130
Δημήτρης Παυλόπουλος, «Ο Βύρων στην νεοελληνική τέχνη» στο Επτά Ημέρες της Καθημερινής, (25-26 Μαρτίου 2000), σελ.24-26

Υποδοχη του Λορδου Βυρωνα στο Μεσολογγι
Κατηγορία:Ελληνική Επανάσταση του 1821