Pejzaž

Pejzaž predstavlja vidljiva obilježja na određenom podrućju na Zemlji, njegove (reljefne oblike i način na koji se uklapaju sa prirodnim ili umjetnim karakteristikama, koje se često razmatraju u smislu njihove estetske.
Pejzaž objedinjuje fizičke elemente geofizički definiranih oblika reljefa kao što su: planine (prekrivene ledom), brda, vodena tijela (rijeke, jezera, bare i more), živi elementi kopnenog pokrivača (autohtona vegetacija), elementi ljudske upotrebe zemljišta (zgrade i druge građevine), flora i fauna, i apstraktni prolazni elementi (munje, osvjetljenje i vremenske prilike). 
Kombinirajući svoje fizičko porijeklo i kulturološki sloj ljudskog prisustva, često stvaran tokom milenijuma, pejzaži odražavaju živu sintezu ljudi i mjesta koja su od vitalnog značaja za lokalni i nacionalni identitet.

Karakter pejzaža pomaže u definiranju slike o sebi ljudi koji ga nastanjuju i osjećaja mjesta koje razlikuje jednu regiju od drugih regija, te pradstavlja dinamičnu pozadina ljudskih života. Pejzaž može biti raznolik poput poljoprivrednog zemljišta, pejzažnog parka ili divljine. Zemljina površina ima širok raspon pejzaža poput ledenih pejzaža polarnih područja, planinskih pejzaža, ogromnih sušnih pustinjskih pejzaža, ostrva i obalnih pejzaža, šumovitih pejzaža zajedno sa nekadašnjim borealnim šumama i tropskim prašumama i poljoprivrednim pejzažima umjerenih i tropskih regija. Djelatnost modifikacije vidljivih osobina jedne površine zemljišta naziva se uređenje okoliša.

 Definicija i etimologija 
Izraz pejzaž potječe od francuske riječi "paysage", naziva koji se daje slikama sela. Geografi su tu riječ posudili od umjetnika.
Postoji nekoliko definicija onoga što čini pejzaž, ovisno o kontekstu.
Međutim, u uobičajenoj upotrebi, pejzaž se odnosi ili na sve vidljive karakteristike određenog zemljišnog područja (obično ruralnog), koje se često razmatra u smislu estetske privlačnosti, ili na slikovni prikaz seoskog područja, posebno u žanru pejzažnog slikarstva.

Postoji nekoliko riječi koje se često povezuju s riječju pejzaž:
 Pejzaž: prirodne karakteristike krajolika razmatrane u smislu njihovog estetski lijepog izgleda, kao, naprimjer, pogled na planinski krajolik.
 Mjesto radnje: u narativnim djelima (posebno fikcionalnim), objedinjuje historijski trenutak u vremenu i geografsku lokaciju na kojoj se priča odvija i pomaže u pokretanju glavne pozadine i raspoloženja za priču.
 Pitoreskni (slikovit): riječ bukvalno znači "poput slike; uklapa se u sliku", a korištena je još 1703., a izvedena je iz italijanskog izraza "pittoresco" - "na način slikara ". Gilpinov "Esej o grafikama" (1768) definira pitoreskno kao "izraz koji izražava onu osebujnu vrstu ljepote, koja je ugodna na slici".
 Pogled: prizor ili perspektiva nekog pejzaža ili proširene scene; opseg ili područje pokriveno okom iz jedne tačke".
 Divljina: neobrađena, nenaseljena i negostoljubiva regija (prirodni pejzaž).
 Gradski pejzaž: u vizuelnoj umjetnosti, gradski pejzaž (urbani pejzaž) je umjetničk prikaz, kao što je slika, crtež, štampa ili fotografija, fizičkih aspekata grada ili urbanog područja.
 Morski pejzaž: fotografija, slika ili drugo umjetničko djelo koje prikazuje more.

 Pejzažna umjetnost 
 Pejzažna fotografija 
Mnoge pejzažne fotografije pokazuju malo ili nimalo ljudske aktivnosti i stvorene su u potrazi za čistim, nedirnutim prikazom prirode bez ljudskog utjecaja, prikazujući subjekte kao što su jasno definirani oblici reljefa, vrijeme i ambijentalno svjetlo. Kao i kod većine umjetničkih pravaca, definicija pejzažne fotografije je široka i može obuhvatati urbana okruženja, industrijska područja i fotografije prirode.Mary Warner Marien (2006). Photography: A Cultural History. Laurence King Publishing. Page 136.

 Pejzažno slikarstvo 
Najraniji oblici umjetnosti širom svijeta prikazuju malo toga što bi se zaista moglo nazvati pejzažom, iako su vidljive linije tla, a ponekad i naznake planina, drveća ili drugih prirodnih karakteristika. Najraniji "čisti pejzaži" bez ljudskih figura su freske iz minojske Grčke oko 1500. p. n. e. Scene lova, posebno one smještene u zatvorenom vidikovcu od trske kod delte Nila iz starog Egipta, mogu dati snažan osjećaj mjesta, ali naglasak je na pojedinačnim biljnim oblicima i ljudskim i životinjskim figurama, a ne na cjelokupnom pejzažnom okruženju. Za koherentan prikaz čitavog krajolika potreban je neki grubi sistem perspektive ili skaliranja udaljenosti, a čini se da je to prema literarnim dokazima prvi put razvijeno u staroj Grčkoj u helenističkom periodu, iako nema velikih primjera. Sačuvani su stariji rimski pejzaži, od 1. vijeka p. n. e. pa nadalje, posebno freske pejzaža koje ukrašavaju prostorije koje su sačuvane na arheološkim nalazištima Pompeja, Herkulaneuma i drugdje, te mozaici.
Kineska tradicija slikanja tušem šan shui ("planina-voda"), ili "čist" pejzaž, u kojem je jedini znak ljudskog života obično mudrac, ili pogled na njegovu kolibu, koristi sofisticirane pejzažne pozadine za figuriranje subjekata. Pejzažna umjetnost iz ovog perioda zadržala je klasičan i mnogo oponašan status unutar kineske tradicije.
I rimska i kineska tradicija obično prikazuju velike panorame imaginarnih pejzaža, uglavnom praćenih nizom spektakularnih planina – u Kini često sa vodopadima, a u Rimu često s prikazima mora, jezera ili rijeka. Oni su se često koristili za premošćivanje jaza između scene u prvom planu s figurama i udaljenog panoramskog pogleda, što je stalni problem za umjetnike pejzaža.

Glavni kontrast između pejzažnog slikarstva u zapadnoj i istočnoj Aziji je to što je na Zapadu sve do 19. vijeka zauzimalo nisko mjesto u prihvaćenoj hijerarhiji žanrova. U istočnoj Aziji klasično kinesko slikarstvo sa scenama planinske vode tradicionalno je bilo najprestižniji oblik vizuelne umjetnosti. Međutim, na Zapadu, historijsko slikarstvo je zahtjevalo opsežnu pejzažnu pozadinu gdje je to bilo potrebno, tako da teorija nije u potpunosti djelovala protiv razvoja pejzažnog slikarstva. Tokom nekoliko vijekova pejzaži su redovno unapređivani u status historijskog slikarstva dodavanjem malih figura da naprave narativnu scenu, tipično religioznu ili mitološku.
Nizozemsko slikarstvo tokom zlatnog doba u 17. vijeku doživjelo je dramatičan rast pejzažnog slikarstva (za koje su se specijalizirali mnogi umjetnici), kao i razvoj izuzetno suptilnih realističkih tehnika za prikazivanje svjetla i vremena. Popularnost pejzaža u Nizozemskoj bila je dijelom odraz virtuelnog nestanka religioznog slikarstva u kalvinističkom društvu i opadanja religioznog slikarstva u 18. i 19. vijeku u cijeloj Evropi u kombinaciji s romantizmom. Time je pejzažima dat mnogo veći značaj i prestižno mjesto u umjetnosti 19. vijeka nego što je ranije pretpostavljano.
U Engleskoj, pejzaži su u početku bili uglavnom pozadine za portrete, tipično sugerirajući parkove ili imanja nekog zemljoposjednika, iako ih je uglavnom slikao u Londonu umjetnik koji nikada nije posjetio to mjesto. Englesku pejzažnu slikarsku tradiciju osnovali su Anthonis van Dyck i drugi, uglavnom flamanski umjetnici koji su u to vrijeme radili u Engleskoj. Do početka 19. vijeka najugledniji engleski umjetnici bili su uglavnom posvećeni pejzažisti, pokazujući širok spektar romantičnih interpretacija engleskog pejzaža pronađenih u djelima Johna Constablea, Williama Turnera i Samuela Palmera. Međutim, svi oni su imali poteškoća da se pozicioniraju na tržištu savremene umjetnosti, koje je i dalje preferiralo historijske slike i portrete.

 Ljudi i prirodni pejzaž 
Razvoj tehnologije povećao je našu sposobnost da promijenimo prirodni krajolik. Primjer ljudskog utjecaja na pejzaž može se vidjeti duž obale Nizozemske. Voda iz Sjevernog mora ispumpana je iz određenih područja, otkrivajući plodno tlo ispod. Izgrađeni su nasipi i brane kako bi se spriječile poplave na ovim područjima, koja se sada koriste za poljoprivredu i druge svrhe.
Brane mogu promijeniti prirodni krajolik tako što će ga poplaviti. Brana Tri sutjeske na rijeci Yangtze, blizu grada Yichang u Kini, najveća je svjetska hidroelektrana. Projekat brane Tri klisure raselio je više od 1,2 miliona ljudi i trajno je izmijenio tok reke Yangtze, mijenjajući fizički i kulturni pejzaž regiona.
Mnoge ljudske aktivnosti povećavaju stopu promjena kojom prirodni procesi, kao što su vremenski uslovi i erozija, oblikuju krajolik. Sječa šuma više izlaže tlo eroziji vjetra i vode. Zagađenje poput kiselih kiša često ubrzava trošenje ili razgradnju Zemljine kamenite površine.
Proučavajući prirodne i kulturne pejzaže, geografi uče kako aktivnosti ljudi utječu na zemlju. Njihove studije mogu predložiti načine koji će pomoći u zaštiti delikatne ravnoteže zemljinih ekosistema.

 Također pogledajte 
 Pejzaž u slikarstvu

 Reference 

 Vanjski linkovi 



Kategorija:Topografija