Roll livadurioù Diego Velázquez

Livañ a reas Diego Velázquez e oberennoù entre 1617 ha 1660, bloavezh e varv. Livour ofisiel e oa e lez ar roue Felipe IV.

Oberennoù livet pe en o fezh pe un darn anezho gant Velázquez

E Sevilla (betek 1622)
Betek 1622 edo o chom e Sevilla.

 Taolenn  Anv  Bloavezh  Doare-ober  Mentoù  Lec'h-diskouez  Evezhiadennoù  Niv. Katalog Morán-Sánchez/López Rey150pxTres músicos1617-1618Eoullivadur 87 x 110 cmStaatliche Museen, Berlin 1/1150pxEl almuerzocirca 1618eoullivadur108,5 x 102 cmMirdi ar Peniti, Sant Petersburg2/3150pxLa cena de Emaúscirca 1620eoullivadur55 x 118 cmNational Gallery of Ireland, DulennEtre 1617 ha 1622, hervez an arzvarnour. Un doare all eus an daolenn zo e Chicago.3/17150pxVieja friendo huevos1618eoullivadur100,5 x 119,5 cmNational Gallery of Scotland, DinedinBloavezh lakaet en traoñ er c'horn dehou.5/6150pxCristo en casa de Marta y María1618eoullivadur60 × 103,5National Gallery, Londrez6/7150pxDos jóvenes a la mesawd 1622eoullivadur 65,3 x 104 cmApsley House, Londrez9/24150pxSanto Tomáswar-dro 1619-1620eoullivadur95 x 73 cmMusée des Beaux-Arts, Orleañs10/10150pxInmaculada Concepciónwar-dro 1619eoullivadur135 x 101,6 cmNational Gallery, Londrez11/11150pxSan Juan en Patmoswar-dro 1619eoullivadur135,5 x 102,2 cmNational Gallery, Londrez12/12150pxAdoración de los Reyes1619eoullivadur204 x 126,5 cmMuseo del Prado, MadridBloavezh merket er maen, dindan troad ar Werc'hez.13/13150pxSan Pablowar-dro 1619-1620eoullivadur99 x 78 cmMuseo Nacional de Arte de Cataluña, Barcelona14/14150pxCabeza de apóstolwd 1622eoullivadur38 x 29 cmMuseo del Prado, Madrid15/15150pxEl aguador de Sevillawd 1620eoullivadur106,7 x 81 cmApsley House, Londrez16/16150pxDon Cristóbal Suárez de Ribera1620eoullivadur 207 x 148 cmMirdi an Arzoù-kaer, SevillaSinet ha bloaziet e plegenn ar vantell gant ur monograma diaes da lenn (DOVZ pe DLV), 1620López-Rey, p. 46. Poltred dalif marteze, rak en 1618 e varvas an den poltredet, koulskoude e kave Mayer monograma y fecha podían ser apócrifos.Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 50..17/19150pxLa venerable madre Jerónima de la Fuente1620eoullivadur162 x 107 cmMuseo del Prado, MadridSinet ha bloaziet Diego Velazquez f. 1620.. 18/20150pxLa venerable madre Jerónima de la Fuente1620eoullivadur162,5 x 105 cmColección Fernández Araoz, MadridSinet ha bloaziet Diego Velazquez f. 1620. Skrivet en tu a-dreñv.19/21150pxImposición de la casulla a San Ildefonsowar-dro 1620-1623eoullivadur166 x 120 cmTi-kêr Sevilla20/22150pxRetrato de caballero / Francisco Pachecowar-dro 1620-1622eoullivadur40 x 36 cmMuseo del Prado, Madrid21/23

Madrid (1622-1629)
 Taolenn  Anv  Bloavezh  Doare-ober  Mentoù  Lec'h-diskouez  Evezhiadennoù  Niv.KatalogMorán-Sánchez/López Rey150pxPoltred Luis de Góngora y Argote1622eoullivadur50,3 x 40,5 cmMuseum of Fine Arts, Boston22/25150pxPoltred un den1623-1624eoullivadur55,5 x 38 cmMuseo del Prado, MadridHervez Allende-Salazar (1925), Mayer (1936) ha Camón Aznar, e c'hallfe bezañ un emboltred diwar zorn Velázquez. Hervez López-Rey y Brown e c'hallfe bezañ e vreur Juan, livour ivez, diazezet en MadridMorán Turina y Sánchez Quevedo, p. 64..24/27150pxFelipe IV1623-1624eoullivadur61,6 x 48,2 cmMeadows Museum, Dallas (Texas)Brown a gav dezhañ e c'hallfe bezañ ar c'hentañ poltred eus ar roue; Francisco Pacheco tomado del natural el 30 de agosto de 1623, martezeadenn distaolet gant López-Rey,Brown, Velázquez, pintor y cortesano, pp. 45-46. martezeadenn distaolet gant López-ReyLópez-Rey, p. 64..25/28150pxRetrato de dama (Poltred un itron)war-dro1625eoullivadur32 x 24 cmBet er Palacio Real, e Madrid. N'ouzer ket pelec'h emañ bremañ. Un darn eo eus un daolenn kalz brasoc'h gwallaozet e tangwall an AlcázarMorán Turina y Sánchez Quevedo, p. 72.28/31150pxCabeza de venado (Penn ur c'harv)war-dro 1626-1628eoullivadur58 x 44,5 cmMuseo del Prado, MadridBloaziañ diasur. An darn vrasañ eus an arzvarnerien a soñj e oa war-dro 1635Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 78 Hervez López-Rey e voe graet e 1626, relacionándolo con una información de 1637 de un cuadro de una cuerna de ciervo pintado por Velázquez que llevaba la inscripción «Le mató el Rey nuestro Sr. Phe. quarto el año 1626»,López-Rey, p. 76. datación confirmada por el estudio técnico realizado por Carmen Garrido, que lo fecha entre 1626 y 1628.Garrido Pérez, p. 155..31/33150pxCristo contemplado por el alma cristiana1626-1628eoullivadur 165 x 206,4 cmNational Gallery, Londrez32/35150pxFelipe IV1623-1628eoullivadur198 x 101,5 cmMuseo del Prado, MadridLa radiografía muestra un retrato anterior, cercano al conservado en el Metropolitan de Nueva York, livet war-dro 1623 y completamente reformado por el propio pintor war-dro 1628Garrido Pérez, pp. 119-125..33/36150pxCarlos de Austria, infant Spagn1626-1628eoullivadur209 x 12 cmMuseo del Prado, Madrid34/37150px Felipe IVHacia 1628eoullivadur57 x 44,5 cmMuseo del Prado, Madrid Krediñ a reer n'en oenet un darn eus un oberenn kalz brasoc'h, livet e daou brantad, kemmet an dilhad ha lakaet ar vandenn ruz ouzhpennMorán Turina y Sánchez Quevedo, p. 86.35/38150pxAn douaroniour.
|1628-1629
|eoullivadur
|101 x 81 cm
|Musée des Beaux-Arts, Rouen
|Penn ha dorn adlivet war-dro  1640. La radiografía muestra que la mano izquierda llevaba antiguamente una copa, como aparece en dos copias conservadasMorán Turina y Sánchez Quevedo, p. 90.
|37/40
|-
|150px
|El triunfo de Baco o Los Borrachos|1628-1629
|eoullivadur
|165,5 x 227,5 cm
|Museo del Prado, Madrid
|
|38/41
|-
|150px
|La cena de Emaús''1628-1629eoullivadur 123,2 × 132,7 cmMetropolitan Museum of Art, New YorkDatación controvertida, proponiéndose fechas que van desde 1619 (Lafuente Ferrari) hasta un momento inmediatamente posterior al retorno del primer viaje a Italia (Marías)Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 94.39/42

Kentañ beaj da Italia (1629-1630)
 Taolenn  Anv  Fecha  Técnica  Dimensiones  Localización  Observaciones  Num.CatálogoMorán-Sánchez/López Rey150px María de Austria, reina de Hungría1630eoullivadur59,5 × 45,5Museo del Prado, Madrid40/48150px La túnica de José1630eoullivadur223 × 250Manati El Escorial, San Lorenzo de El Escorial41/43150pxLa fragua de Vulcano1630eoullivadur222 × 290Museo del Prado, Madrid42/44150px Cabeza de Apolo 1630eoullivadur36 x 25Dastumad prevez, JapónA vije ur studio en liv evit La fragua de VulcanoMorán Turina y Sánchez Quevedo, p. 102. desde que lo diera a conocer en 1927 August L. Mayer, quien relacionó también esta cabeza con la del alma cristiana en el Cristo y el alma cristiana de LondresPosada Kubissa, Teresa, August L. Mayer y la pintura española. Ribera, Goya, El Greco, Velázquez, Madrid, Centro de Estudios Europa Hispánica, 2010, pág. 396, ISBN 978-84-9360604-6.43/45150px Vista del jardín de la Villa Medici en Roma (Pabellón de Ariadna) 1630eoullivadur 44,5 x 38,5 Museo del Prado, MadridLa datación de este lienzo y el siguiente ha sido muy controvertida. Fechados por buena parte de la crítica en el segundo viaje a Italia, hacia 1650, los estudios técnicos efectuados en el Museo del Prado confirman la fecha de 1630 defendida por López-ReyMorán Turina y Sánchez Quevedo, p. 104..44/46150px Vista del jardín de la Villa Medici en Roma (Entrada de la Gruta) 1630eoullivadur 48,5 x 43 Museo del Prado, Madrid45/47

Madrid (1631-1648)
 Taolenn  Título  Fecha  Técnica  Dimensiones  Localización  Observaciones  Num.CatálogoMorán-Sánchez/López Rey150px Una sibila (¿Juana Pacheco?)1630-1631eoullivadur 62 x 50 cmMuseo del Prado, MadridEn 1746, tras ser adquirido por Isabel de Farnesio, se describió como «la mujer de Velázquez», afirmación discutida por López-Rey y otros que no encuentran base documental para esa identificaciónLópez-Rey, p. 118..46/49150pxRetrato de hombre joven1630-1631eoullivadur89,2 × 69,5 cmAlte Pinakothek, MúnichInacabado, con las manos sólo esbozadas, aunque López-Rey sugiere que podría estar acabado conforme a los criterios de Velázquez que deja zonas esbozadas para subrayar la propia esencia del cuadroLópez-Rey, p. 120..47/50150px La tentación de Santo Tomás de Aquino1631-1632eoullivadur244 x 203 cmMuseo Diocesano, OrihuelaTanto López-Rey como Jonathan Brown,Brown (2008), Escritos completos sobre Velázquez, pp. 302-306. que anteriormente lo habían atribuido a Alonso Cano,Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 112 han rectificado aquella opinión reintegrando la obra a Velázquez tras la limpieza efectuada en 1990 por Enrique Quintana en el taller del Museo del Prado y el estudio técnico de Carmen GarridoGarrido Pérez, pp. 263-270..48/130150pxEl príncipe Baltasar Carlos con un enano1631eoullivadur128,1 x 102 cmMuseum of Fine Arts, BostonInscripción, en parte borrada, sobre la cortina izquierda: «Aetatis AN./MENS 4». Brown y Elliott piensan que falta un 2 tras AN, llevando la edad del retratado a los dos años y cuatro meses, destinándose el cuadro a conmemorar la jura como heredero por las Cortes de Castilla, ceremonia que tuvo lugar en 1632 y a la que el príncipe habría acudido vestido como lo hace en este retratoBrown (2008), Escritos completos sobre Velázquez, pp. 264-267..49/51150px Felipe IV de castaño y plata1631-1632Óleo sobre tela199,5 x 113 cmNational Gallery, LondrezSinet war ar baperenn a zo e dorn ar roue, evel pa vije ur skrid-goulenn kaset dezhañ : «Señor / Diego Velazquez / Pintor de V Mg.».50/52150px Isabel de Borbón1631-1632eoullivadur207 x 119 cmColección particular, Nueva YorkPintado sobre un retrato anterior de la reina realizado por Velázquez a finales de la década de 1620 y conocido por alguna copiaLópez-Rey, p. 128. Para Brown, que lo data hacia 1635, de Velázquez con participación del taller.Brown, Velázquez, pintor y cortesano, p. 88..51/53150pxDon Diego del Corral y Arellano1631-1632 eoullivadur205 x 116 cmMuseo del Prado, Madrid52/55150px Antonia de Ipeñarrieta y Galdós y su hijo don Luis1631-1632eoullivadur205 x 115 cmMuseo del Prado, MadridBrown advierte participación del taller en el traje de la dama y en la figura del niño, que en el pasado se creyó un añadido posterior, lo que ha sido desmentido por la radiografíaBrown, Velázquez, pintor y cortesano, pp. 140-141.López-Rey, p. 134..53/54150pxMano de hombrehacia 1630eoullivadur27 x 24 cmParadero desconocido, antes Palacio Real, MadridEscrito en el papel: «Illmo Señor / Diego Velazquez». Fragmento de un retrato del arzobispo Fernando de Valdés cuya composición se conoce por una copia anónima conservada en la colección del conde de TorenoLópez-Rey, pp. 138-141..54/56150pxDon Pedro de Barberana y Aparregui1631-1632eoullivadur198,2 x 111,8Kimbell Art Museum, Fort Worth (Texas)55/57150pxDon Juan Mateoshacia 1632eoullivadur108 x 90 cmGemäldegalerie, DresdeLas manos están sólo esbozadas, pero con algún toque de luz blanco que hace pensar que Velázquez lo diese por concluido en ese estado.56/58150pxCristo crucificadohacia 1632eoullivadur250 x 170 cmMuseo del Prado, Madrid57/59150px El príncipe Baltasar Carlos1632eoullivadur117,8 x 95,9Colección Wallace, Londrez58/60150pxFelipe IV1632eoullivadur 127,5 x 86,5 cmKunsthistorisches Museum, ViennaGeneralmente considerada obra de Velázquez con colaboración del tallerMorán Turina y Sánchez Quevedo, p. 134 Para López-Rey únicamente la cabeza y algún pequeño detalle podrían considerarse de Velázquez.López-Rey, Velázquez, p. 181.59/61150px Isabel de Borbón 1632eoullivadur 132 x 101,5 cm Kunsthistorisches Museum, VienaComo en el caso del retrato anterior, con el que habría formado pareja, de Velázquez con amplia participación del tallerMorán Turina y Sánchez Quevedo, p. 136.López-Rey, Velázquez, p. 181..60/62150pxEl bufón llamado "don Juan de Austria"1632-1633eoullivadur210 x 124,5 cmMuseo del Prado, Madrid61/65150px<¢er> Gaspar de Guzmán, conde-duque de Olivares, a caballo1634Óleo sobre tela314 x 240 cmMuseo del Prado, Madrid62/66150pxCaballo blancohacia 1634-1635eoullivadur310 × 245 cmPalacio Real de Madrid, Madrid63/67150pxFelipe III a caballohacia 1634-1635Óleo sobre tela300 x 212 cmMuseo del Prado, MadridDe Velázquez con amplia participación del taller. Este cuadro, pintado con los cuatro siguientes para el Salón de Reinos del Palacio del Buen Retiro, se ha supuesto que podría haber sido iniciado por Velázquez en 1628, completado por otra mano y retocado por Velázquez en 1634-1635Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 144. Los estudios técnicos realizados en el Museo del Prado indican sin embargo que la preparación de la tela es la misma en los cinco, concebidos desde el inicio como un conjunto, aunque tanto en este como en los de las dos reinas fue importante la participación del taller.Garrido Pérez, pp. 349-365..64/68150pxLa reina Margarita de Austria a caballo1634-1635 eoullivadur297 x 212 cmMuseo del Prado, MadridDe Velázquez y taller. De Velázquez sería la remodelación de la cabeza de la reina y de los arreos del caballo, inicialmente muy detallistas, en tanto que en la crines del caballo y en alguna zona del paisaje se procedió de forma inversa, ocultándose en la remodelación final trazos de pintura de técnica más suelta y quizá del propio Velázquez.65/69150pxLa reina Isabel de Borbón, a caballo1634-1635 eoullivadur304,5 x 317,5 cmMuseo del Prado, MadridDe Velázquez con amplia participación del tallerGarrido Pérez, pp. 367-383..66/70150pxFelipe IV a caballo1634-1635Óleo sobre tela305,5 x 317,5 cmMuseo del Prado, Madrid67/71150px El príncipe Baltasar Carlos a caballo1634-1635 eoullivadur209,5 x 174 cmMuseo del Prado, Madrid68/72150px La rendición de Breda (Las lanzas)1634-1635 eoullivadur307,5 x 370,5 cmMuseo del Prado, MadridDocumentado junto con los cinco retratos ecuestres pintados para el Salón de Reinos por cartas de pago fechadas entre agosto de 1634 y julio de 1635Caturla, María Luisa, «Cartas de pago de los doce cuadros de batallas para el salón de reinos del Buen Retiro», Restr Español de Arte, 33 (1960), pp. 333-337..69/73150px Juan Martínez Montañés1635-1636 eoullivadur110,5 x 87,5 cmMuseo del Prado, MadridDescrito en los antiguos inventarios del museo como «escultor desconocido; que se presume sea Alonso Cano», su identificación como retrato de Martínez Montañés, propuesta por Pedro de Madrazo, se basa en el busto de Felipe IV que está esculpiendo, dejado por Velázquez sólo en esbozo, del que se encargó Montañés entre junio de 1635 y febrero de 1636, llamado a Madrid para modelar el retrato que había de servir de modelo a Pietro TaccaLópez-Rey, p. 190..70/76150px Felipe IV en traje de cazadorhacia 1632-1633 eoullivadur189 x 124,5 cmMuseo del Prado, Madrid71/63150pxEl cardenal-infante Fernando de Austriahacia 1632-1633 eoullivadur191,5 x 108 cmMuseo del Prado, MadridPuesto que el infante había salido de Madrid en 1632 Velázquez hubo de valerse de un retrato previo, quizá el mismo que las radiografías muestran invertido a los pies del actualGarrido Pérez, pp. 393-401..72/64150pxEl príncipe Baltasar Carlos cazador1635-1636 eoullivadur191 x 102 cmMuseo del Prado, MadridInscripción en el ángulo inferior izquierdo: «ANNO AETATis SVAE. VI», lo que permite su datación en 1636 o finales de 1635 dado que el príncipe nació el 29 de octubre de 1629. Recortado a la derecha, donde apenas resta un pequeño fragmento de un galgo, alterando la relación espacial original, en la que la figura del príncipe estaría centrada según muestran algunas copias de taller en las que los perros son tres.73/77150pxLa lección de equitación del príncipe Baltasar Carloshacia 1636 eoullivadur144 x 96,5 cmColección Duque de Westminster, LondresDescrito por Palomino y citado en la colección de los marqueses del Carpio, su autografía fue puesta en duda en el pasado, siendo asignado a Mazo entre otros por Beruete, Allende-Salazar y Gaya NuñoMorán Turina y Sánchez Quevedo, p. 74 López-Rey, que como Enriqueta Harris observa desproporción en el caballo y cierta desorganización compositiva, lo tiene por obra del taller concluida por Velázquez.López-Rey, pp. 192-195. Brown lo acoge sin reservas, como «uno de los más satisfactorios retratos de corte de Velázquez»,Brown, Velázquez, pintor y cortesano, p. 125. opinión compartida por Marías y otros que ven en él una prefiguración de Las meninas.Marías, p. 104..74/78150px La dama del abanicohacia 1635 eoullivadur95 x 70 cmColección Wallace, Londres75/79150pxLa costurerahacia 1635-1643 eoullivadur74 x 60 cmGalería Nacional de Arte, Washington D.C.Inacabado. Datación incierta. Aunque generalmente admitido, relacionándolo con una entrada en el inventario de los bienes de Velázquez donde se cita una «cabeza de mujer haciendo labor», Sánchez Cantón lo tuvo por obra de MazoBrown (2008), Escritos completos sobre Velázquez, pp. 122-126..77/81150pxPablo de Valladolidhacia 1636-1637 eoullivadur213,5 x 125 cmMuseo del Prado, Madrid78/82150pxEl bufón "Calabacillas", llamado erróneamente "Bobo de Coria"hacia 1637-1639Óleo sobre tela105,5 x 82,5 cmMuseo del Prado, Madrid79/83150pxEl bufón "Barbarroja", don Cristóbal de Castañeda y Perniahacia 1637-1640Óleo sobre tela200 x 121,5 cmMuseo del Prado, MadridDescrito en los antiguos inventarios como inacabado, dado el notable contraste entre la cara y el vestido rojo disonante, sólo abocetados sobre un fondo marrón pintado con brocha, y el pulido acabado de la capa al hombro. La ejecución en dos tiempos, separados por un número considerable de años, que López-Rey lleva incluso a la segunda mitad del siglo XVIII para el acabado de la capa, no encuentra confirmación en el estudio técnicoGarrido Pérez, pp. 411-417..80/84150pxSan Antonio Abad y san Pablo, primer ermitañohacia 1635-1638Óleo sobre tela261 × 192 cmMuseo del Prado, Madrid81/85150pxEl conde-duque de Olivareshacia 1638Óleo sobre tela67 x 54 cmErmitage, San PetersburgoRelacionado con un grabado firmado por Herman Panneels, «Ex Archetypo Velazquez», impreso en Madrid en 1638López-Rey, p. 216. Para Brown, «probablemente un estudio del natural para uso del taller».Brown, Velázquez, pintor y cortesano, p. 128..82/87150pxFrancisco I de Este1638 Óleo sobre tela 68 x 51 cm Galería Estense, Módena  84/89150pxEl príncipe Baltasar Carloshacia 1639Óleo sobre tela128,5 x 99 cmKunsthistorisches Museum, VienaDe Velázquez con ayuda del tallerMorán Turina y Sánchez Quevedo, p. 188. Según López-Rey a Velázquez corresponderían el esbozo general y la cara del príncipe.López-Rey, p. 222..86/90150px Retrato de hombrehacia 1635-1645Óleo sobre tela76 × 64,8 cmApsley House, Londres87/91150px Esopohacia 1639-1641Óleo sobre tela 179,5 x 94 cm Museo del Prado, Madrid Inscripción en alto, a la derecha: «AESOPVS».88/92150px Menipohacia 1639-1641 Óleo sobre tela 178,5 x 93,5 cm Museo del Prado, Madrid Inscripción a la izaquierda, arriba: «MOENIPVS».89/93150pxEl dios Martehacia 1639-1641 Óleo sobre tela 181 x 99 cm Museo del Prado, Madrid 90/94150pxAutorretratohacia 1640 Óleo sobre tela 45,8 x 38 cm Museo de Bellas Artes,  ValenciaCon el de Las meninas se trata del único autorretrato autógrafo conservado, recortado en tres de sus lados. Una copia en los Uffizi de Florencia podría reflejar su estado primitivo. La restauración realizada en 1986 en los talleres del M¢useo del Prado por Rocío Dávila confirmó su segura autografía, puesta en duda en el pasado a causa de la suciedad que lo cubría entre otros por Jonathan Brown, que en 1999 rectificó su opinión adversaBrown (2008), Escritos completos sobre Velázquez, pp. 245-249..91/96150pxRetrato de niñahacia 1640Óleo sobre tela51,5 x 41Hispanic Society of America, Nueva YorkInacabado según López-Rey, que destaca los vigorosos toques de pincel en el vestido,López-Rey, p. 236. y «uno de los retratos femeninos más cautivadores de Velázquez» según BrownBrown, Velázquez, pintor y cortesano, p. 156..92/97150px Francisco Lezcano, el Niño de Vallecashacia 1643-1645Óleo sobre tela 107,5 x 83,5 cm Museo del Prado, Madrid 93/99150pxFelipe IV en Fraga1644Óleo sobre tela129,8 x 99,4 cmFrick Collection, Nueva York94/100150px El bufón don Diego de Acedo, "el Primo"hacia 1645 Óleo sobre tela 106 x 82,5 cm Museo del Prado, Madrid 96/102150px El bufón don Sebastián de Morrahacia 1645 Óleo sobre tela 106 x 81,5 cm Museo del Prado, Madrid 97/103150pxCoronación de la Virgenhacia 1645 Óleo sobre tela 178,5 x 134,5 cm Museo del Prado, Madrid La fecha propuesta por López-Rey, dadas las semejanzas estilísticas que encuentra con Las hilanderas y La Venus del espejo, ha sido puesta en cuestión por Allende-Salazar, pues Jusepe Martínez se inspiró en ella para su Coronación de la catedral de Zaragoza, fechada en 1644, y por el estudio técnico hecho en el Museo del Prado, que sitúa su pintura hacia 1635, una fecha, por otra parte, acorde con la que daba PalominoLópez-Rey, pp. 256-258.Garrido Pérez, pp. 447-456..98/105150px El tocador de Venus (La Venus del espejo)  Óleo sobre tela 122,5 x 177 cm National Gallery, Londres La datación de esta obra es objeto de discusión. Consta documentalmente que el cuadro se encontraba en Madrid en junio de 1651, antes del regreso de Velázquez de Italia, por lo que López-Rey fecha la obra entre 1644-1648, inmediatamente antes de la partida, en tanto otros, por razones estilísticas, prefieren suponer que se pintase en Italia entre 1649 y 1650 y se enviase a Madrid en equipaje aparteMorán Turina y Sánchez Quevedo, pp. 216-217..100/106150px Figura de mujer (Sibila con "tabula rasa" hacia 1644-1648 Óleo sobre tela 64 x 58 cm Meadows Museum, Dallas 101/108150px La infanta María Teresa 1648 Óleo sobre tela 48 x 37 cm Metropolitan Museum of Art, Nueva YorkDesde Beruete (1909) la crítica lo acepta de forma unánime. Solo Harris (1982) no lo menciona. Brown (1986) estimó que es un pequeño estudio del natural para utilizarlo posteriormente como modelo en otros retratosMorán Turina y Sánchez Quevedo, p.220.102/109150px Un caballero de la Orden de Santiago hacia 1645-1650 Óleo sobre tela 67 × 56 cm Gemäldegalerie, Dresden 103/110

Eil beaj da Italia (1649-1651)
 Taolenn  Anv  Bloavezh  Doare-ober Mentoù  Lec'h-diskouez  Evezhiadennoù  Niv.KatalogMorán-Sánchez/López Rey150pxJuan de Pareja 1649-1650 eoullivadur 81,3 x 69,9 cm Metropolitan Museum of Art, New York104/112150pxFerdinando Brandani (anavezet a-raok evel Retrato de hombre, el llamado barbero del Papa) 1650 eoullivadur 50,5 x 47 Museo del Prado, Madrid105/113150px Inocencio X 1650 eoullivadur 140 x 120 cm Galería Doria-Pamphili, Roma Firma en el papel que el pontífice lleva en la mano: «Alla santa di Nro Sigre / Innocencio Xº / Per / Diego de Silva / Velázquez dela Ca / mera di S. Mte Cattca»106/114150px Inocencio X 1650 eoullivadur 82 x 71,5 cm Apsley House, Wellington Museum, Londres Pudiera tratarse de la copia que según los documentos Velázquez hizo para sí y conservó hasta su muerte, utilizada quizá para las numerosas copias existentes. Para López-Rey, de Velázquez sería la cabeza y el esbozo general, siendo completado el retrato por mano ajenaMorán Turina y Sánchez Quevedo, p. 230..107/115150pxCamillo Massimi1650 eoullivadur 73,6 x 58,5 cmKingston Lacy, Dorset108/116150px El cardenal Astalli 1650-1651 eoullivadur 61 x 48,5 cm Hispanic Society of America, New York109/117

Madrid (1651-1660)
 Taolenn  Anv  Bloaz  Doare  Mentoù  Lec'h-diskouez  Evezhiadennoù  Niv.KatalogMorán-Sánchez/López Rey150px María Teresa, infanta de España1651-1652 eoullivadur 34,3 x 40 cm Metropolitan Museum of Art, Nueva YorkRecortadoMetmuseum, base de datos. La crítica lo considera de forma unánime de la mano de Velázquez. Brown (1986) entiende que se trataría de un estudio del natural para emplearlo posteriormente de modelo en otros retratos.Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 236..110/118150px La infanta María Teresa 1651-1653 eoullivadur 127 x 98,5 cm Kunsthistorisches Museum, Viena111/119150pxFelipe IV1653-1655 eoullivadur69 x 56 cmMuseo del Prado, Madrid112/120150px Mariana de Austria, reina de España 1652-1653 eoullivadur 234 x 131,5 cm Museo del Prado, MadridPintado sobre un retrato del rey, quizá únicamente esbozado. López-Rey señaló, y se confirma en el estudio técnico efectuado en el Museo del Prado, que la parte superior de la cortina fue pintada por otra mano sobre un trozo de tela añadido a la composición original, a fin de emparejar el lienzo con el Felipe IV con un león, del Museo del Prado, obra del tallerLópez-Rey, Velázquez, p. 185.Garrido Pérez, pp. 527-537..113/121150pxLa infanta Margarita 1653 eoullivadur 128,5 x 100 cm Kunsthistorisches Museum, Viena114/122150pxLa infanta Margarita hacia 1656 eoullivadur 105 x 88 cm Kunsthistorisches Museum, Viena115/123150px La familia de Felipe IV, o Las Meninas1656-1657 eoullivadur318 x 276 cmMuseo del Prado, Madrid116/124150px La fábula de Aracne, o Las hilanderas  eoullivadur 220 x 289 cm Museo del Prado, Madrid La crítica fecha mayoritariamente esta obra hacia 1657-1658. López-Rey, por proximidad estilística a la Venus del espejo, adelanta su ejecución a 1644-1648. Los estudios técnicos realizados no son concluyentes en este aspectoMorán Turina y Sánchez Quevedo, p. 250..117/107150pxLa reina Mariana de Austriahacia 1655-1656 eoullivadur 46,5 x 43 cmMeadows Museum, DallasPor su aspecto inacabado se supone estudio del natural para ser utilizado en otros retratos, incluido según algunos críticos el retrato doble de los reyes que estaría pintando en Las meninasMorán Turina y Sánchez Quevedo, p. 252..118/125150pxMercurio y Argoshacia 1659 eoullivadur128 x 250 cmMuseo del Prado, MadridPintado para el Salón de los Espejos del Alcázar con otras tres pinturas de asunto mitológico desaparecidas en el incendio de 1734.120/127150px La Infanta Margarita 1659 eoullivadur 127 x 107 cm Kunsthistorisches Museum, Viena121/128150px El príncipe Felipe Próspero 1659 eoullivadur 128,5 x 99,5 cm Kunsthistorisches Museum, Vienna122/129

 Livadurioù ha n'oar ket sur piv eo an oberour anezho
 Taolenn  Anv  Deiziad  Doare-labour  Mentoù  lec'h-diskouez  Evezhiadennoù  Niv.KatalogMorán-Sánchez/López Rey150pxEscena de cocinawar-dro 1620Eoullivadur55 x 104,5Art Institute of Chicago, ChicagoHervez López-Rey n'haller ket lavarout piv eo an oberour abalamour da stad fall an daolennLópez-Rey, p. 44. Lakaet eo war gont Velázquez avat gant Jonathan Brown, petra bennak ma lavar e c'hallfe bezañ labour un eiler.Brown, Velázquez, pintor y cortesano, p. 21..4/18150pxCabeza de joven de perfilWar-dro 1618-1619eoullivadur39,5 x 35,8 cmMirdi ar Peniti, San PetersburgoLa radiografía muestra la pintura subyacente de una cabeza muy semejante a la del personaje central de los Tres músicos. López-Rey, que la tiene por excelente, defiende su autografíaLópez-Rey, p. 24. Brown (nº Q-4) la considera únicamente como posible obra de Velázquez.Brown, Velázquez, pintor y cortesano, p. 282..7/8150pxAlmuerzo de campesinoshacia 1618-1619eoullivadur96 x 112 cmSzépmuvészeti Múzeum, BudapestLa tela ha llegado en pésimo estado de conservación y con numerosos repintes, lo que dificulta la atribuciónLópez-Rey, p. 26..8/9150pxLa Inmaculada War-dro 1618-1620eoullivadur 142 x 98,5 cm Centro de Investigación Diego Velázquez, Fundación Focus-Abengoa SevillaPresentada en París en 1990 como obra del círculo de Velázquez. Subastada en Sotheby's de Londres (1994) con atribución a Velázquez contando con el parecer favorable de José López-Rey y Jonathan BrownMarini, p. 39, nota 1.Navarrete Prieto, Benito, «Velázquez y Sevilla: la Inmaculada del Deán López Cepero recuperada», Ars Magazine, julio-septiembre 2009, pp. 100-117. Atribución rechazada por Alfonso E. Pérez Sánchez, quien la asigna a Alonso Cano.Pérez Sánchez, «Novedades velazqueñas», pp. 386-390.. 150pxLas lágrimas de San Pedrohacia 1618-1619eoullivadur132 x 98,5 cmDastumad Villar-Mir, MadridInédito hasta su presentación por Manuela Mena en 1999 como el original de una composición conocida por diversas copias de calidad desigual, una de ellas en el Museo de Bellas Artes de Sevilla atribuida a Francisco de Herrera el ViejoCatálogo de la exposición Velázquez y Sevilla (Manuela Mena), p. 196. Admitido como original de Velázquez por Alfonso E. Pérez Sánchez.Catálogo de la exposición De Herrera a Velázquez A. E. Pérez Sánchez), p. 196..150pxSan Juan Bautista en el desierto War-dro 1620eoullivadur 175,3 x 152,5 cm Art Institute of Chicago El rechazo de la crítica a una antigua atribución a Velázquez propuesta por Mayer (1936) determinó su catalogación en el museo como anónimo sevillano. Expuesto en 2005-2006 a nombre de Alonso CanoCatálogo de la exposición De Herrera a Velázquez (Zahira Véliz), pp. 260-263.. Maurizio MariniMarini, p. 11, nº 24. y Javier Portús (2007), han defendido de nuevo la atribución a Velázquez, destacando el último las afinidades con los cuadros de su etapa sevillana demostradas en el estudio técnico realizado en el Art InstituteCatálogo de la exposición Fábulas de Velázquez (Javier Portús), pp. 310-311.. 150pxRetrato de un clérigo (Poltred ur beleg)War-dro 1622-1623eoullivadur66,5 x 51Dastumad Payá, MadridInscripción «AETATIS SVAE. 40-». Presentado por Mayer en 1936, López-Rey lo admite como obra de Velázquez, señalando su mal estado de conservación, y piensa que el retratado pudiera ser Francisco de RiojaLópez-Rey, p. 60. Para Brown (nº Q.1) sólo «posiblemente de Velázquez»..23/26150pxUn gentilhombre (¿Juan de Fonseca?)War-dro  1623eoullivadur52 × 40 cmDetroit Institute of Arts, DetroitRechazado por López-Rey, tras haberlo admitido provisionalmente en 1963, a causa de su mal estado de conservación, para Brown (nº Q-3) posiblemente de Velázquez. Es Marini (nº 37) quien ha defendido con más calor la atribución, comparándolo con el retrato de Góngora y suponiendo que pudiera tratarse del retrato de su protector pintado por Velázquez al llegar a Madrid, según informaba PachecoMarini, p. 13..150pxEl venerable padre fray Simón de Rojas difunto1624eoullivadur101 x 121 cmColección de los duques del Infantado, MadridInscripciones: «AVE MARIA» y arriba a la derecha: «El RºP.M. Fr. Simon D. Roxas». Antonio Palomino da noticia de que Velázquez pintó un retrato de Simón de Rojas, confesor de la reina, «estando difunto»,Palomino, p. 233 identificado por Pérez Sánchez con el de colección privada madrileña, donde se atribuía a Francisco de ZurbaránPérez Sánchez, «Novedades velazqueñas», pp. 371-390..150px Felipe IV1624eoullivadur200 x 102,9 cmMetropolitan Museum of Art, Nueva YorkPara López-Rey se trata de uno de los tres retratos (del rey, del conde-duque y de García Pérez) por los que Velázquez firmó un recibo de pago de 800 reales en diciembre de 1624. En su ejecución habría reproducido la cabeza del busto de Dallas sirviéndose para lo demás del retrato del Museo del Prado en su estado anterior a la reforma de 1628López-Rey, pp. 66-69. Según Jonathan Brown, se trataría de una copia, hecha por el taller, del retrato subyacente mostrado por las radiografías bajo el citado Felipe IV.Brown, Velázquez, pintor y cortesano, p. 47..26/29150px El conde-duque de Olivares1624eoullivadur201,2 x 111,1 cmMuseo de Arte de São Paulo, São Paulo Compañero del anterior, el Felipe IV del Metropolitan, es objeto de la misma disparidad de opiniones de la crítica especializada,Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 70. aunque Jonthan Brown, que en 1990 lo daba por «atribuido», en 1999 admite, cuando menos, la existencia de un prototipo velazqueño, tratándose del primer retrato conservado que hizo de un aristócrataCatálogo de la exposición Velázquez, Rubens y Van Dyck (Brown), pp. 166-168..27/30150px El conde-duque de OlivaresWar-dro  1624-1626eoullivadur216 x 192,5 cmHispanic Society, Nueva YorkInscripción «el Conde Duque» y otra apenas legible «A 25» que sería el año de su ejecución o según López-Rey el de un antiguo inventario. En mal estado de conservación y acogido por ello con reservas por López-Rey, quien en todo caso lo prefiere al siguiente a diferencia de Justi y Mayer,López-Rey, pp. 74-76. «indudablemente de la mano de Velázquez» para Brown,Brown, Velázquez, pintor y cortesano, p. 50. atribuido a Gaspar de Crayer por Matías Díaz Padrón, conservador de pintura flamenca del Museo del PradoEl País, 3 de junio de 1990..29/32150pxEl conde-duque de OlivaresWar-dro  1624-1625eoullivadur209 x 111 cmColección Várez Fisa, MadridEn mal estado de conservación, gravemente dañada la superficie exterior, a excepción de la cabeza. Excluido del catálogo velazqueño por López-Rey y Brown, entre otros, considerándolo copia del anterior, el estudio técnico realizado en el Museo del Prado revela la existencia de arrepentimientos que acreditan su carácter de obra original, y una técnica en la preparación y encaje de la figura propios del taller de Velázquez, sin que quepa confirmar que fuese acabado por el maestroGarrido Pérez, pp. 157-165..30/-150pxRetrato de hombre (Poltred un den)1626-1628eoullivadur104 x 79Colección privada, Princeton (Nueva Jersey)De atribución problemática, para López-Rey, a causa de su mal estado de conservaciónLópez-Rey, p. 80. Brown, (nº Q-6), «posiblemente de Velázquez».. -/34150pxFelipe IV con jubón amarilloWar-dro  1628eoullivadur205 x 117 cmJohn and Mable Ringling Museum of Arts, SarasotaPintado sobre un retrato anterior del rey con armadura, deriva del Felipe IV vestido de negro del Museo del Prado, con otra indumentaria, en lo que se advertirían influencias de Rubens. Autoría debatida, rechazada por López-Rey y Brown, pero defendida por Julián Gállego al exponerse en 1990 en el Museo del PradoCatálogo de la exposición Velázquez (1990), pp. 139-141..150pxDon Juan de Calabazas (Calabacillas)War-dro  1626-1632eoullivadur175,5 x 106,5 cmMirdi an Arz, Cleveland, ClevelandAdmitido como original de Velázquez por buena parte de la crítica, aun señalando dificultades en la datación e identificación del personaje, cuyos atributos no coinciden plenamente con ninguno de los bufones de Velázquez citados en las colecciones reales,Catálogo de la exposición Velázquez (1990), pp. 142-145, donde Gállego defiende la autografía de Velázquez y expone los argumentos del Museo de Cleveland. es rechazado por Brown, que señala en contra de su atribución lo inusual del marco arquitectónico, la pincelada uniforme y la torpe ejecución de la mano derechaBrown (2008), Escritos completos sobre Velázquez, pp. 370-372..36/39150px Retrato de Sebastián de HuertaWar-dro 1628eoullivadur121 x 101 cmcolección particularLa primera noticia de este retrato se debe a Antonio Ponz quien pudo verlo en propiedad de los descendientes del retratado en La Guardia (Toledo), donde una copia algo mayor se encontraba en la sacristía de la iglesia parroquial hasta su destrucción en 1936. La atribución al joven Velázquez, sostenida por Ponz con interrogantes, fue rechazada por el conde de Cedillo en su Catálogo Monumental de Toledo «consideradas algunas condiciones de su factura». Fue publicado por August L. Mayer (1936) como obra de Velázquez, suponiéndolo retrato de Juan de Fonseca, y así lo recogió José López-Rey en 1963 entre las obras de atribución dudosa, para excluirlo luego. Últimamente Carmen Garrido, Jefe del gabinete de documentación técnica del Museo del Prado, ha recuperado la autoría velazqueña tras un análisis técnico de la obra realizado en MúnichGarrido, «Velázquez y el Inquisidor», pp. 60-61.Ángeles García, «Velázquez se reencuentra con “El Inquisidor”», El País, 4 de diciembre de 2012.Carmen Garrido, «Velázquez y el Inquisidor», Ars magazine, 4 de diciembre de 2012..150pxRetrato de clérigo (emboltred?)1630eoullivadur67 × 50 cmPinacoteca Capitolina, RomaRelacionado en el pasado con el autorretrato pintado en Roma, del que Francisco Pacheco se declaraba propietario, y asociado luego a Gian Lorenzo Bernini, Marini (1990) sugirió que pudiera tratarse del autorretrato inacabado citado entre los bienes del pintor a su muerte, suponiendo que el vestido clerical correspondiese al de «Virtuoso del Panteón» en el que Velázquez fue acogido en el segundo viaje a Italia. La limpieza realizada en 1999 por P. Masini ha permitido confirmar la calidad del lienzo, sólo esbozado en el vestido, dejando abierta la cuestión de su atribuciónCatálogo de la exposición Velázquez a Roma Velázquez e Roma (Sergio Guarino), p. 92. Defiende la atribución a Velázquez en el mismo catálogo Anna Coliva, «Ritratti e autirritratti: Bernini e Velázquez», p. 35..150pxRiña entre soldados ante la embajada de España / "La rissa"1630eoullivadur28,9 × 39,6 cmColección Pallavicini, RomaAtribuida a Velázquez por Roberto Longhi, señalando afinidades con La fragua y La túnica de José, tesis nuevamente defendida por Marini y Salort, quien advierte al tiempo de las excepcionales características técnicas, por soporte, reducido tamaño y atención a los detalles, que no se vuelven a encontrar en la obra del pintorSalort, Velázquez en Italia, pp. 296-301.. 150pxSanta Rufina1632-1634eoullivadur77 × 64 cmCentro de Investigaciones Diego Velázquez, Fundación Focus-Abengoa SevillaAutografía defendida por Peter Cherry al salir a subasta en Christie's (1999) y luego por Pérez-Sánchez, quien prefiere adelantar su fecha a 1629, encontrando semejanzas con el retrato de María de Austria, reina de Hungría Para Brown, no tratándose de una pintura mediocre, no puede atribuirse a Velázquez, estando relacionada quizá con Mazo.Brown (2008), Escritos completos sobre Velázquez, pp. 372-385..150pxRetrato de hombreWar-dro  1630eoullivadur68,6 x 55,2 cmMetropolitan Museum of Art, Nueva YorkPublicado por Mayer en 1917 como autorretrato, relacionándolo con uno de los personajes de La rendición de Breda. Catalogado en el Museo como obra del taller, tras su exclusión por López-Rey, ha sido nuevamente atribuido a Velázquez con el aval de Jonathan Brown tras una limpieza efectuada en 2009Metmuseum, base de datos. Exposición Velázquez Rediscovered, Nueva York, 2009, con textos de Keith Christiansen, Michael Gallagher y Jonathan Brown..150pxCristo en la cruz1631eoullivadur100 x 57 cmMuseo del Prado, MadridSinet «Do. Velazquez fa. 1631». Hervez ur studi teknikel graet e Mirdi ar Prado n'eo ket bet lakaet goude graet an daolenn, rak doareoù  velazqueñas a gaver en ober anezhi, met n'eo ket diwar zorn an arzour e-unanGarrido Pérez, pp. 289-307.. El Museo mantiene la atribución a Velázquez.150pxDama JovenWar-dro  1635eoullivadur98 x49 cm Colección del Duque de Devonshire, Chatsworth (Los Ángeles)Recortada por los cuatro lados. López Rey la considera autógrafa, encontrando semejanzas con La dama del abanico, aunque el modelo de esta sería algo más joven. Como el vestuario es más recatado, Harris cree que se pintaría después del decreto de 1639 prohibiendo los escotados, enmendando así La dama del abanico, lo que López-Rey rechazaLópez-Rey, p. 198. La atribución a Velázquez es, sin embargo, generalmente rechazada, atribuyéndose en algún caso a Mazo.Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 168.76/80150pxSan Antonio AbadWar-dro  1635-1638eoullivadur55,8 x 40 cmColección particular, Nueva YorkAdmitida por López-Rey como estudio para el San Antonio Abad y san Pablo ermitaño del Museo del Prado. -/86150pxLa tela realWar-dro  1636-1638Óleo sobre tela182 x 302 cm National Gallery de Londres Deficientemente conservada, es admitida con reservas por una parte de la crítica, que aprecia participación del taller o de Mazo, de quien sería el paisaje según Pantorba. Para López-Rey es íntegramente de MazoMorán Turina y Sánchez Quevedo, p. 186 Brown, al contrario, la admite como obra de Velázquez sin reservas.Brown, Velázquez, pintor y cortesano, pp. 129-132..85/-150pxEl conde-duque de OlivaresWar-dro 1638 Eoullivadur war gouevr10 x 8 cm Palacio Real de Madrid, MadridAlgunos documentos demuestran que Velázquez pintó retratos en miniatura y sobre cobre, entre ellos los de algunos miembros de la familia real, aunque ninguno seguro se ha conservado, siendo este, en opinión de López-Rey, el que tiene más probabilidades de ser considerado auténtico, pero dejando en suspenso su autografía a falta de un término de comparación.83/88150pxDon Francisco Bandrés de AbarcaWar-dro  1638-1646Óleo sobre tela64 x 53 cmColección privada, Nueva YorkAdmitido por López-Rey, aun advirtiendo el mal estado de conservación (fragmento posiblemente de un retrato de medio cuerpo) y la escasa semejanza con otros retratos seguros de los mismos añosLópez-Rey, p. 232.. -/95150pxRetrato ecuestre de Felipe IV War-dro  1645 Eoullivadur war goad393 x 267 cm Galleria degli Uffizi, Fizenze Copia presumiblemente de Mazo del desaparecido retrato alegórico hecho por Rubens durante su estancia en Madrid en 1628-1629, en el que Velázquez habría pintado la cabeza, conforme al modelo del Felipe IV en FragaLópez-Rey, p. 244..95/101150pxEl bufón don Sebastián de Morra War-dro  1645 Eoullivadur war lien 106 x 84,5 cm Collección particular, SuizaPara López-Rey réplica del Sebastián de Morra del Museo del Prado ejecutada por Velázquez quizá con participación del taller. -/104150pxDon Juan Francisco de Pimentel, X conde de Benavente1648 Eoullivadur war lien 109,5 x 88,5 cm Mirdi ar Prado, Madrid Expuesto en el Museo como «atribuido» a Velázquez y excluido por López-Rey y Brown, pero admitido por Gállego en la exposición de 1990, Marías (1996) y Bottineau (1998), fechándolo en 1648 por ser el año en que el X conde de Benavente recibió el Toisón de Oro que luce sobre el pechoMorán Turina y Sánchez Quevedo, p.214 El estudio técnico realizado por Carmen Garrido no descarta la autoría velazqueña pero lleva su ejecución a 1630-1633, fecha del fallecimiento del IX conde, que nunca recibió el Toisón.Garrido Pérez, pp. 181-189..99/-150pxLa gallega1645-1650 Eoullivadur war lien 60 × 46,5 cm Colección privada, Suiza? Inacabada. Identificada por López-Rey con el retrato de una gallega o sirvienta descrita en el inventario de la colección del marqués del Carpio,López-Rey, pp. 274-275. Brown, que pudo verla cuando se encontraba en el taller de restauración del Museo del Prado (2003), rechaza la autoría por lo trabajado de sus gruesas pinceladas, tras haber insinuado que pudiera ser obra del siglo XIXBrown (2008), Escritos completos sobre Velázquez, pp. 411-414 y 376, nota 28.. -/111150pxCristoforo Segnihacia 1650-1651 Eoullivadur war lien 144 × 92 cm Colección Kisters, Kreuzlingen (Suiza) Firmado en el papel «Alla Santta. di Nro. Sig.re. Innocenzio Xº Mons Maggiordomo ne parti a S.Sta. Per Diego de Silva Velasq. e Pietro Martire Neri». Por Antonio Palomino se tiene noticia de que Velázquez retrató a Segni, mayordomo del papa, retrato del que no se tiene otra noticia y que para algún crítico podría ser este, esbozado por Velázquez y concluido por Pietro Martire Neri. Pérez Sánchez defiende la autoría velazqueña de la cabeza, participación que López-Rey reduce al modelado, pero no a su acabado uniformeSalort, Velázquez en Italia, pp. 370-372..150pxLa infanta Margarita 1653 Óleo sobre tela 115 x 91 cm Colección de los duques de Alba, Madrid Réplica de calidad del cuadro de Viena sin el jarrón de flores, atribuida generalmente a Mazo, para Sánchez Cantón sería el original hecho del natural y repetido con mayor soltura en el ejemplar vienés. Expuesto en 1990 en la antológica dedicada a Velázquez y examinado en el Prado sin pronunciarse sobre su autografíaCatálogo de la exposición Velázquez, 1990 (Gállego), p. 434..150px Felipe IV 1656-1657 Óleo sobre tela 64 x 53,75 cm National Gallery de LondresCopia de taller del retrato del Prado, el último que del rey hiciera Velázquez según López-Rey y otros, Brown lo cree retrato autónomo y tomado del natural poco después del retrato del Prado, admitiendo con Harris intervención del taller en el traje de factura inferiorBrown, Velázquez, pintor y cortesano, pp. 229-230. Expuesto en la antológica Velázquez (1990), Gállego y luego Marias (1996) lo han tenido también por auténtico.Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 262.123/-150pxLa reina Mariana de Austriawar-dro 1656-1657Eoullivadur war lien 64,7 x 54,6 cmMuseo Thyssen-Bornemisza, Madrid119/126

Tresadennoù
 Taolenn  Anv  Bloavezh  Doare-ober  Mentoù  Lec'h-diskouez  Evezhiadennoù  Niv.KatalogBrown/López Rey150pxBruched ur plac'hwar-dro 1618Kreion karbon war baber20 x 13,5Levraoueg vroadel Spagn, Madrid Da soñj Brown e c'hallfe honnezh hag an hini da-heul, bezaén diwar zorn Velázquez. DQ6/4150pxPenn ur plac'hwar-dro 1618Carboncillo war baper15 x 11,7Levraoueg vroadel Spagn, MadridHervez López Rey eo un dresadenn diwar zorn Velázquez hag a zo bet adtreset ar chagell warni prim-ha-prim gant un deskardLópez-Rey, Velázquez, p. 177. DQ1/5150pxStudi evit Cristo contemplado por el alma cristianaWar-dro 1626-1628 Edo en Instituto Jovellanos GijónDistrujet en 1936. DQ5/35b150pxStudi evit La rendición de Breda1634-1635Kreion du war baper 26,2 x 16,8Levraoueg vroadel Spagn, Madrid  D2a/74150pxStudi evit dremm ar Jeneral Espínola en La rendición de Breda1634-1635Kreion du war baper26,2 x 16,8Levraoueg vroadel Spagn, Madrid Treset war tu gin an dresadenn usveneget. D2b/75150pxPoltred don Gaspar de Borja y VelascoWar-dro 1643-1645Kreion du war baper melenik verjurado18,6 x 11,6Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid Studi evit ur poltred kollet, eiladennoù anezhañ en iliz-veur Toledo, Museo de Arte de Ponce (Puerto Rico) ha Städelsches Kunstinstitut, FrankfurtEl dibujo europeo en tiempos de Velázquez, p. 96.. D1/98

 Notennoù 

Liammoù diavaez

Rummad:Livadurioù Velázquez
Velázquez