দ্য ফ্রেঞ্চ লেফটেন্যান্ট্‌স ওম্যান

দ্য ফ্রেঞ্চ লেফটেন্যান্টস উইম্যান (The French Lieutenant's Woman) হলো জন ফাউলস-এর ১৯৬৯ সালে প্রকাশিত একটি পোস্টমডার্ন ঐতিহাসিক কথাসাহিত্য উপন্যাস। গল্পের মূল বিষয় হলো সম্ভ্রান্ত ও অপেশাদার প্রকৃতিবিদ চার্লস স্মিথসন এবং সারা উডরাফের মধ্যে জটিল সম্পর্কের অনুসন্ধান, যিনি একজন সাবেক গভর্নেস এবং স্বাধীনচেতা নারী। উপন্যাসটি ফাউলসের ভিক্টোরিয়ান সাহিত্যে দক্ষতার উপর ভিত্তি করে গড়ে উঠেছে, যেখানে তিনি যুগের উপন্যাসের প্রচলিত রীতিনীতি অনুসরণ করেছেন এবং একই সাথে সমালোচনাও করেছেন।Warburton 166.

এটি ফাউলসের তৃতীয় উপন্যাস, দ্য কালেক্টর (১৯৬৩) এবং দ্য ম্যাগাস (১৯৬৫)-এর পর। আমেরিকান লাইব্রেরিজ পত্রিকা ১৯৬৯ সালের উল্লেখযোগ্য বইয়ের তালিকায় এটিকে অন্তর্ভুক্ত করেছিল। প্রকাশের পর থেকে এটি ব্যাপক জনপ্রিয়তা লাভ করে, একাধিক সংস্করণ প্রকাশিত হয় এবং অনেক ভাষায় অনূদিত হয়; শীঘ্রই পণ্ডিতরাও এটি নিয়ে বিস্তারিত আলোচনা শুরু করেন। উপন্যাসটি এখনো জনপ্রিয় এবং পাঠক ও পণ্ডিতদের আলোচনায় স্থান পায়। ২০০৫ সালে টাইম ম্যাগাজিন এটিকে ১৯২৩ সাল থেকে প্রকাশিত ১০০টি সেরা ইংরেজি উপন্যাসের একটি হিসেবে নির্বাচিত করে।

উপন্যাসের খ্যাতির একটি বড় অংশ এর পোস্টমডার্ন সাহিত্যিক গুণাবলির জন্য, যেখানে মেটাফিকশন, হিস্টোরিওগ্রাফি, মেটাহিস্টোরি, মার্কসবাদী সমালোচনা এবং নারীবাদের প্রকাশ ঘটেছে। শৈলী ও বিষয়বস্তুর দিক থেকে এটিকে হিস্টোরিওগ্রাফিক মেটাফিকশন বলে বর্ণনা করা হয়। স্বাধীনচেতা সারা উডরাফ এবং অপেক্ষাকৃত রক্ষণশীল পুরুষ চরিত্রগুলোর মধ্যে বৈপরীত্যের কারণে উপন্যাসটি লিঙ্গ বিষয়ক আলোচনায় বিশেষ মনোযোগ পায়।

১৯৮১ সালে এটি চলচ্চিত্রে রূপান্তরিত হয়, যার চিত্রনাট্য লিখেছেন নাট্যকার হ্যারল্ড পিন্টার, পরিচালনা করেছেন ক্যারেল রেইজ, অভিনয় করেছেন মেরিল স্ট্রিপ এবং জেরেমি আয়রনস। চলচ্চিত্রটি ব্যাপক সমালোচনামূলক প্রশংসা লাভ করে এবং একাধিক বাফটা ও গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কার জিতে।

 পটভূমি 
দ্য ফ্রেঞ্চ লেফটেন্যান্টস উইম্যান প্রকাশের আগে ফাউলস ইতিমধ্যে দ্য কালেক্টর (১৯৬৩) এবং দ্য ম্যাগাস (১৯৬৫) উপন্যাসের মাধ্যমে সাহিত্যিক খ্যাতি অর্জন করেছিলেন। উপন্যাসটি লেখার সময় তিনি দ্য ম্যাগাস-এর চলচ্চিত্র রূপান্তরের চিত্রনাট্য নিয়ে কাজ করছিলেন। এছাড়া দ্য কালেক্টর ১৯৬৫ সালে চলচ্চিত্রে রূপান্তরিত হয়ে ফাউলসের জনপ্রিয়তা আরও বাড়িয়েছিল।Fowles, "Notes on an Unfinished Novel", 143-144.

ফাউলস বলেছেন যে উপন্যাসের প্রধান অনুপ্রেরণা ছিল একটি অবিরাম ছবি: "একজন ভিক্টোরিয়ান নারী", যিনি পরে উপন্যাসের শিরোনাম চরিত্র সারা উডরাফে রূপান্তরিত হন। ১৯৬৯ সালের প্রবন্ধ "Notes on an Unfinished Novel"-এ তিনি লেখার প্রক্রিয়া নিয়ে চিন্তাভাবনা প্রকাশ করেন। তিনি বলেন ১৯৬৬ সালের শরতে তিনি একটি ছবি দেখেছিলেন: "একজন নারী একটি পরিত্যক্ত ঘাটের শেষ প্রান্তে দাঁড়িয়ে সমুদ্রের দিকে তাকিয়ে আছে।"Fowles, "Notes on an Unfinished Novel", 136. তিনি সিদ্ধান্ত নেন যে তিনি "ভিক্টোরিয়ান যুগের" এবং "রহস্যময়" ও "আবছায়া রোমান্টিক" গুণাবলীসম্পন্ন। তিনি তখন উপন্যাসের কার্যকারিতা নিয়ে একটি নোট লেখেন:

প্রবন্ধের শেষে "২৭ অক্টোবর ১৯৬৭" তারিখে তিনি লেখেন যে উপন্যাসের প্রথম খসড়া প্রায় ১৪০,০০০ শব্দে শেষ হয়েছে।Fowles, "Notes on an Unfinished Novel", 150

পুরো প্রবন্ধে ফাউলস উপন্যাসের বিকাশে প্রভাব ফেলা বিভিন্ন উৎস ও বিষয় নিয়ে আলোচনা করেন, যার মধ্যে থমাস হার্ডি-র প্রতি ঋণও আছে। তিনি অবাক হন যে নারী চরিত্র সারা উপন্যাসে প্রধান ভূমিকা নিয়ে নিয়েছে।Fowles, "Notes on an Unfinished Novel", 139-149. পরে তিনি বলেন যে চরিত্র ও গল্প আংশিকভাবে ক্লেয়ার দ্য দুরাস-এর আওরিকা (১৮২৩) উপন্যাস থেকে নেওয়া, যেখানে একজন আফ্রিকান নারী ও ফরাসি সেনা কর্মকর্তার মধ্যে দুঃখজনক প্রেমের সম্পর্ক আছে। ফাউলস পরে ১৯৭৭ সালে আওরিকা-র ইংরেজি অনুবাদ প্রকাশ করেন।

 গল্প সারাংশ 

উনিশ শতকের মাঝামাঝি সময়ে গল্পের পটভূমি। বর্ণনাকারী উপন্যাসের প্রধান চরিত্রকে সারা উডরাফ বলে চিহ্নিত করেন, যিনি শিরোনামের উইম্যান, এবং "ট্র্যাজেডি" ও "দ্য ফ্রেঞ্চ লেফটেন্যান্টস হোয়ার" নামেও পরিচিত। তিনি উপকূলীয় শহর লাইম রেজিসে বাস করেন একজন কলঙ্কিত নারী হিসেবে, যিনি কথিত আছে যে একজন ফরাসি জাহাজের অফিসার ভার্গুয়েন্স তাকে পরিত্যাগ করে ফ্রান্সে ফিরে গিয়ে বিয়ে করেছেন। খুব ধার্মিক মিসেস পল্টেনির বাড়িতে চাকরানি হিসেবে কাজ করেন তিনি এবং সীমিত অবসর সময়ে দ্য কব-এ গিয়ে সমুদ্রের দিকে তাকিয়ে থাকেন।

একদিন এতিম সম্ভ্রান্ত চার্লস স্মিথসন এবং তার বাগদত্তা, ধনী ব্যবসায়ীর কন্যা এর্নেস্টিনা ফ্রিম্যান সারাকে খাড়ার ধারে হাঁটতে দেখেন। এর্নেস্টিনা চার্লসকে সারার গল্পের কিছু বলেন এবং তিনি তার প্রতি কৌতূহলী হন। এর্নেস্টিনার সাথে সম্পর্ক চালিয়ে যাওয়া সত্ত্বেও চার্লস সারার সাথে আরও কয়েকবার দেখা করেন এবং গোপনে তিনবার সাক্ষাৎ করেন। এই সাক্ষাতে সারা তার অতীতের কথা বলেন এবং চার্লসের আবেগগত ও সামাজিক সমর্থন চান। একই সময়ে চার্লস জানতে পারেন যে তার বয়স্ক কাকার উত্তরাধিকারী হওয়ার সম্ভাবনা হারাতে পারেন, কারণ কাকা একজন যুবতী নারীকে বিয়ে করেছেন যিনি সন্তানের জন্ম দিতে পারেন। এদিকে চার্লসের চাকর স্যাম এর্নেস্টিনার খালার দাসী মেরির প্রতি প্রেমে পড়ে।

আসলে চার্লস সারার প্রেমে পড়েছেন এবং তাকে লাইম ছেড়ে এক্সেটার-এ যাওয়ার পরামর্শ দেন। এর্নেস্টিনার পিতাকে তার অনিশ্চিত উত্তরাধিকারের কথা জানাতে যাত্রা থেকে ফিরে চার্লস যেন সারার সাথে দেখা করার জন্য এক্সেটারে থামেন। এখান থেকে বর্ণনাকারী, যিনি উপন্যাস জুড়ে হস্তক্ষেপ করেন এবং পরে চরিত্র হয়ে ওঠেন, উপন্যাসের সম্ভাব্য তিনটি সমাপ্তির কথা বলেন:

 প্রথম সমাপ্তি: চার্লস সারার সাথে দেখা করেন না, বরং তৎক্ষণাৎ লাইমে ফিরে এর্নেস্টিনার প্রতি ভালোবাসা পুনরায় নিশ্চিত করেন। তারা বিয়ে করেন, যদিও বিয়েটি খুব সুখী হয় না, এবং চার্লস এর্নেস্টিনার পিতা মিস্টার ফ্রিম্যানের অধীনে ব্যবসায় প্রবেশ করেন। বর্ণনাকারী সারার ভাগ্য সম্পর্কে অজ্ঞতা উল্লেখ করেন। চার্লস এর্নেস্টিনাকে একটি সাক্ষাতের কথা বলেন যা তিনি "ফ্রেঞ্চ লেফটেন্যান্টস হোয়ার"-এর সাথে বলে ইঙ্গিত করেন, কিন্তু কুৎসিত বিবরণ এড়িয়ে যান এবং বিষয়টি শেষ হয়। বর্ণনাকারী এই সমাপ্তিকে চার্লসের দিবাস্বপ্ন বলে খারিজ করেন, এরপর এর্নেস্টিনার সাথে পরবর্তী সাক্ষাতের বিকল্প ঘটনা বর্ণনা করেন। সমালোচক মিশেল ফিলিপস বুচবার্গার এই প্রথম সমাপ্তিকে "প্রকৃত ভিক্টোরিয়ান উপন্যাসে পাওয়া ঐতিহ্যবাহী 'সুখী সমাপ্তি'"র অনুরূপ বলে বর্ণনা করেন।Buchberger 149.

দ্বিতীয় ও তৃতীয় সমাপ্তির আগে বর্ণনাকারী চার্লসের সাথে একই রেলকম্পার্টমেন্টে চরিত্র হিসেবে আবির্ভূত হন। তিনি একটি মুদ্রা ছুড়ে দেন যাতে অন্য দুটি সম্ভাব্য সমাপ্তির ক্রম নির্ধারণ করেন, যা তাদের সমান সম্ভাব্যতা জোর দেয়। সেগুলো নিম্নরূপ:

 দ্বিতীয় সমাপ্তি: চার্লস ও সারার মধ্যে একটি তাড়াহুড়োয় যৌন সম্পর্ক ঘটে এবং চার্লস বুঝতে পারেন সারা কুমারী ছিলেন। এই সময়ে তার আবেগ নিয়ে চিন্তা করে চার্লস এর্নেস্টিনার সাথে বাগদান ভঙ্গ করেন এবং চিঠির মাধ্যমে সারাকে প্রস্তাব দেন। চার্লসের চাকর স্যাম চিঠি পৌঁছে দিতে ব্যর্থ হয় এবং বাগদান ভঙ্গের পর এর্নেস্টিনার পিতা তাকে অপমান করেন। তার কাকা বিয়ে করেন এবং স্ত্রী সন্তান জন্ম দেন, যার ফলে প্রত্যাশিত উত্তরাধিকার হারান। সামাজিক আত্মহত্যা ও বাগদান ভঙ্গের বিষণ্ণতা থেকে মুক্তি পেতে চার্লস ইউরোপ ও আমেরিকায় চলে যান। চার্লসের প্রস্তাবের কথা না জেনে সারা প্রেমিককে না বলে লন্ডনে চলে যান। চার্লসের বিদেশ ভ্রমণের সময় তার আইনজীবী সারার খোঁজ করেন এবং দুই বছর পর তাকে লন্ডনের চেলসিতে চিত্রশিল্পী ও কবি ড্যান্টে গ্যাব্রিয়েল রোসেটি-র ১৬ চেইন ওয়াকের বাড়িতে পান, যেখানে তিনি শৈল্পিক ও সৃজনশীল জীবনযাপন করছেন। সারা তাদের সম্পর্কের সন্তানকে দেখান, যা চার্লসকে আশা দেয় যে তিনজন একত্রিত হতে পারে।

 তৃতীয় সমাপ্তি: বর্ণনাকারী চেইন ওয়াকের বাড়ির বাইরে আবার আবির্ভূত হন এবং তার পকেট ঘড়ি ১৫ মিনিট পিছিয়ে দেন। দ্বিতীয় সমাপ্তির ঘটনা একই থাকে যতক্ষণ না চার্লস সারার সাথে দেখা করেন, তখন তাদের মিলন তিক্ত হয়। নতুন সমাপ্তিতে সন্তানের পিতৃত্ব স্পষ্ট নয় এবং সারা সম্পর্ক পুনরুজ্জীবিত করতে আগ্রহ দেখান না। চার্লস বাড়ি ছেড়ে যান, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে যাওয়ার ইচ্ছা নিয়ে, ভেবে যে সারা কি একজন চতুর, মিথ্যাবাদী নারী যিনি তাকে ব্যবহার করেছেন।

 চরিত্র 
 বর্ণনাকারী – অন্যান্য মেটাফিকশনের মতো বর্ণনাকারীর কণ্ঠ গল্পে বারবার হস্তক্ষেপ করে এবং নিজস্ব ব্যক্তিত্ব দেখায়। যদিও কণ্ঠটি ফাউলসের মনে হয়, মাগালি কর্নিয়ার মাইকেল অধ্যায় ১৩-এ উল্লেখ করেন যেখানে লেখক ও বর্ণনাকারীর ভূমিকা আলাদা করা হয়েছে।Michael "Who is Sarah?" 227. অ্যালিস ফেরেবে বর্ণনাকারীকে লিঙ্গ ভূমিকার সমালোচনার লেন্স এবং পুরুষ দৃষ্টিভঙ্গির দ্বারা লিঙ্গ পরিচয়ের ধারাবাহিকতা বলে বর্ণনা করেন।Ferrebe.
 সারা উডরাফ – বর্ণনাকারীর মতে প্রধান নায়িকা। সাবেক গভর্নেস, তিনি একজন আহত ফরাসি নৌ অফিসারের সাথে অবৈধ কিন্তু অসম্পূর্ণ সম্পর্কের পর কলঙ্কিত হন, যিনি ফ্রান্সে ফিরে বিয়ে করেন। নারীবাদী সমালোচক মাগালি কর্নিয়ার মাইকেল যুক্তি দেন যে তিনি একটি প্লট ডিভাইস, প্রধান চরিত্র হিসেবে ব্যাখ্যা করা যায় না কারণ তার চিন্তা ও প্রেরণা শুধু বাইরের পুরুষ চরিত্রদের দৃষ্টিকোণ থেকে ব্যাখ্যা করা হয়। সারা পুরুষ দৃষ্টিকোণে নারীর মিথ বা প্রতীকের প্রতিনিধিত্ব করেন।Michael "Who is Sarah?" 225-235.
 চার্লস স্মিথসন – প্রধান পুরুষ চরিত্র। যদিও অভিজাত পরিবারে জন্ম, তার কোনো উপাধি নেই কিন্তু যথেষ্ট আয় ও শিক্ষা আছে। উপন্যাসের শুরুতে তাকে অপেশাদার প্রকৃতিবিদ ও ডারউইনবাদী বলে বর্ণনা করা হয়। আলোকিত ও অগ্রগামী ব্যক্তি হওয়ার চেষ্টা করলেও বর্ণনাকারী তার কর্ম ও অবস্থানের মাধ্যমে দেখান যে তার পরিচয় ঐতিহ্যবাহী সামাজিক ব্যবস্থায় গভীরভাবে প্রোথিত। বিজ্ঞান ও ধর্মের মতো সামাজিক শক্তির সাথে দ্বন্দ্ব চার্লসকে অস্তিত্ববাদী সংকট-এ নিয়ে যায়।Gledening 129–136.
 এর্নেস্টিনা ফ্রিম্যান – চার্লসের বাগদত্তা এবং লন্ডনভিত্তিক ডিপার্টমেন্ট স্টোর মালিকের কন্যা। সারার বিপরীতে এর্নেস্টিনার মনোভাব অনেক সরল এবং সহজবোধ্য।
 স্যাম ফ্যারো – চার্লসের হ্যাকনি চাকর, যার উচ্চাকাঙ্ক্ষা হ্যাবার্ডাশার হওয়া। উপন্যাস জুড়ে স্যাম ভিক্টোরিয়ান ব্রিটেনের শ্রমিক শ্রেণির মডেল হয়ে ওঠেন, চার্লসের সেই সংস্কৃতির অজ্ঞতার সাথে তুলনা করে। সমালোচক ডেভিড ল্যান্ড্রামের মতে স্যাম ও চার্লসের মধ্যে উত্তেজনা মার্কসবাদী শ্রেণি সংগ্রাম দেখায়, যদিও সমালোচনায় চার্লস ও সারার সম্পর্কের উপর জোর দেওয়ায় এটি প্রায়ই উপেক্ষিত হয়।Landrum 103–104
 ড. গ্রোগান – লাইম রেজিসের আইরিশ ডাক্তার যিনি শহরের উচ্চবিত্ত পরিবারদের পরামর্শ দেন এবং চার্লসের উপদেষ্টা হন। তার শিক্ষা ও ডারউইনের প্রতি আগ্রহ তাকে চার্লসের ভালো সঙ্গী করে।
 মিস্টার ফ্রিম্যান – এর্নেস্টিনার পিতা, যিনি ড্রেপারি ও পোশাকের দোকানের চেইনের মালিক হয়ে ধনী হন। তিনি "ইংল্যান্ডের উদীয়মান উদ্যোক্তা শ্রেণির" প্রতিনিধিত্ব করেন যা স্মিথসনের পুরনো টাকার বিপরীতে দাঁড়ায়।
 মিসেস ট্রান্টার – লাইম রেজিসের সমাজের প্রভাবশালী সদস্য, গ্রোগানের বন্ধু এবং এর্নেস্টিনার মাতৃকাকিমা হিসেবে তাকে আতিথ্য দেন।
 মিসেস পল্টেনি – ধনী বিধবা এবং উপন্যাসের শুরুতে সারা উডরাফের নিয়োগকর্তা। ভণ্ডামিপূর্ণ ও অতিসংবেদনশীল, তার চরিত্র উচ্চ সমাজের খলনায়িকার আদর্শ পূরণ করে।
 মেরি – মিসেস ট্রান্টারের স্টেরিওটাইপিক নিম্নশ্রেণির দাসী এবং স্যাম ফ্যারোর ভবিষ্যৎ স্ত্রী।
 মন্টেগু – চার্লস স্মিথসনের পরিবারের আইনজীবী, যার ফার্ম অষ্টাদশ শতাব্দী থেকে চলে আসছে। চার্লসের চেয়ে ২-৩ বছর বড়, তিনি উপন্যাসের শেষে সারার খোঁজে সাহায্য করেন।

 শৈলী ও গঠন 
অনেক পোস্টমডার্ন উপন্যাসের মতো ফাউলস দ্য ফ্রেঞ্চ লেফটেন্যান্টস উইম্যান-এ বিভিন্ন শৈলী ও গঠনগত কৌশল ব্যবহার করেছেন তার বিষয়গত আগ্রহ তুলে ধরতে। এই শৈলীগত বিষয় নিয়ে আলোচনা করতে গিয়ে অনেক সাহিত্য সমালোচক বর্ণনাকারী ও বর্ণনার গুরুত্ব, অন্যান্য সাহিত্যকর্মের আন্তঃপাঠ্যতা এবং একাধিক সমাপ্তির উপর জোর দেন।

 বর্ণনা 
উপন্যাস জুড়ে সর্বজ্ঞ বর্ণনাকারীর কণ্ঠ, পাদটীকা সহ, একটি বস্তুনিষ্ঠ সুরে বিভিন্ন প্লট ডিভাইস নিয়ে প্রতিফলন করে: লেখকের চরিত্র নিয়ন্ত্রণের অসুবিধা; "ভিক্টোরিয়ান উপন্যাস"-এর প্রত্যাশিত রীতিনীতি; এবং ১৯শ শতাব্দীর রীতি ও শ্রেণির পার্থক্যের বিশ্লেষণ। বর্ণনাকারী প্রায়ই সাহিত্য ও পাণ্ডিত্যের বিষয়ে ফিরে আসেন যেমন চার্লস ডারউইন ও চার্লস লায়েল-এর তত্ত্ব, কার্ল মার্কস-এর ৰ্যাডিকাল রাজনীতি এবং ম্যাথু আর্নল্ড, আলফ্রেড লর্ড টেনিসন ও থমাস হার্ডি-র কাজ।Didžiulytė, Margarita. Imitation and Parody of the Victorian Novel In John Fowles's "The French Lieutenant's Woman". Vilnius University Master Paper, 2006. Retrieved 25 November 2013

মেটাফিকশনাল ও মেটাহিস্টোরিক্যাল কণ্ঠের মাধ্যমে সমকালীন পোস্টমডার্ন বর্ণনাকারী অতীত নিয়ে চিন্তা করার ক্ষেত্রে লেখক ও ইতিহাসবিদের ভূমিকা প্রশ্ন করেন।Fletcher; Hutcheon. প্যারাটেক্সট নিয়ে তার নিবন্ধে ডেবোরা বোয়েন যুক্তি দেন যে উপন্যাসের পাদটীকা ও উপোদ্ঘাত পাঠককে অন্যান্য পোস্টমডার্ন কাজের মতো এমন পরিধিগত উপাদানের গুরুত্ব পুনর্বিবেচনা করতে বাধ্য করে যা অন্য প্রসঙ্গে মূল পাঠের তুলনায় উপেক্ষিত হয়।Bowen 67-69 মূল প্লটকে সুন্দরভাবে পরিপূরক করে অর্থ যোগ করার পরিবর্তে এই প্যারাটেক্সচুয়াল উপাদানগুলো উপন্যাসের কার্যকারিতা থেকে বিচ্ছিন্ন করতে পারে এবং বর্ণনাকারীর কর্তৃত্বকে চ্যালেঞ্জ করতে পারে।Bowen 70.

 আন্তঃপাঠ্যতা 
বর্ণনাকারীর হস্তক্ষেপ ও পাঠের নির্দিষ্ট ব্যাখ্যার উপর জোর দেওয়ার বাইরে, বইয়ের মেটাফিকশনাল দৃষ্টিভঙ্গি প্রায়ই আরও মন্তব্যের জন্য আন্তঃপাঠ্য রেফারেন্সের উপর নির্ভর করে। প্রত্যেক অধ্যায়ের উপোদ্ঘাতে বইটি ১৯শ শতাব্দীর গুরুত্বপূর্ণ পাঠ্য ও ধারণার দিকে ইঙ্গিত করে। আংশিকভাবে, অন্যান্য পাঠ্যের রেফারেন্স "বিদ্রূপাত্মক খেলা" হিসেবে কাজ করে, যা উপন্যাস জুড়ে ভিক্টোরিয়ান রীতিনীতির অনুকরণ দ্বারা প্যারোডি করা হয়। লিন্ডা হাচিয়ন উইলিয়াম মেকপিস থ্যাকারে, জর্জ ইলিয়ট, চার্লস ডিকেন্স, জেমস অ্যান্থনি ফ্রড এবং থমাস হার্ডি-র কাজকে এই প্যারোডির সরাসরি অনুপ্রেরণা হিসেবে বর্ণনা করেন।Hutcheon 45.

বিজ্ঞান ও ধর্ম নিয়ে তার আলোচনায় জন গ্লেন্ডেনিং বলেন যে চরিত্রের ডারউইনের প্রকাশনা নিয়ে মন্তব্য এবং সেই কাজগুলোর উপোদ্ঘাত উপন্যাসে বিজ্ঞানের ধর্মকে অতিক্রম করার উপর জোর দেয়।Glendening 118–125. একইভাবে প্রথম উপোদ্ঘাতে মার্কসের উদ্ধৃতি দিয়ে এবং পরবর্তী একাধিক উপোদ্ঘাতে উপন্যাসটি সামাজিক-অর্থনৈতিক বিষয়ের দিকে মনোযোগ আকর্ষণ করে। ডেবোরা বোয়েন বলেন যে সমালোচকরা উপোদ্ঘাতের এমন পাঠ খুঁজতে সংগ্রাম করেন যা উপন্যাসের বিষয়ের সাথে সম্পর্কিত, এবং যুক্তি দেন যে উপোদ্ঘাত ও পাঠের দুর্বল সম্পর্ক "বর্ণনাকারীর কর্তৃত্বকে ছড়িয়ে দেয়, এবং এভাবে নৈতিকবাদী হিসেবে কথা বলার ক্ষমতা নষ্ট করে।" বোয়েনের মতে উপোদ্ঘাতগুলো উপন্যাসে ভিক্টোরিয়ান কথাসাহিত্যের রীতিনীতির ব্যঙ্গকে সমর্থন করে।
 একাধিক সমাপ্তি 

প্রায়শই সমালোচকরা উপন্যাসটির একাধিক সমাপ্তি নিয়ে মন্তব্য করেন। প্রতিটি সমাপ্তি চার্লসের সারাহ-এর প্রতি অনুসরণের জন্য একটি সম্ভাব্য সমাপ্তি প্রদান করে: প্রথমটিতে চার্লস এর্নেস্টিনার সঙ্গে বিবাহিত হয়, দ্বিতীয়টিতে সারাহের সঙ্গে সম্পর্ক পুনঃপ্রতিষ্ঠিত হয় সফলভাবে, এবং তৃতীয়টিতে চার্লস সঙ্গীহীন অবস্থায় পৃথিবীতে ফিরে আসে। মিশেল ফিলিপস বুখবার্গার এই সমাপ্তিগুলোকে "ফাউলসের সংকীর্ণ মিমেসিস প্রত্যাখ্যান"-এর প্রদর্শন হিসেবে আলোচনা করেন; বরং ফাউলস এই একাধিক সমাপ্তি উপস্থাপন করেন লেখকের প্লট নির্বাচনের ভূমিকা তুলে ধরার জন্য।Buchberger 147.

এটা যথেষ্ট নয় যে একাধিক সমাপ্তিযুক্ত উপন্যাসটি কেবল আখ্যান রূপের সঙ্গে পরীক্ষা। "এতে আরও কিছু আছে," মণ্ডল যেমন বলেন, "একটি অচলাবস্থা যা গল্পের কোনো সরল সমাধানকে প্রতিরোধ করে।" আখ্যানের রূপ তো তার বিষয়বস্তু দ্বারা নির্ধারিত হয়। সারাহ উডরাফ "যার চরিত্রের বিষয়বস্তু আখ্যানের জন্য একাধিক ও পরস্পরবিরোধী সম্ভাবনা সৃষ্টি করে।"Mandal 2017, pp. 278-294

 বিষয়বস্তু 

যদিও এটি একটি বেস্টসেলার, উপন্যাসটি সাহিত্য সমালোচকদের কাছ থেকে উল্লেখযোগ্য পরীক্ষা-নিরীক্ষার মুখোমুখি হয়েছে। বিশেষ করে ১৯৬০ ও ৭০-এর দশকে, ব্যাপক জনপ্রিয়তা ও গুরুত্বপূর্ণ একাডেমিক পরীক্ষা-নিরীক্ষার সমন্বয় অস্বাভাবিক ছিল; সাহিত্য অধ্যয়নে ক্যানন এবং তার একাডেমিক রক্ষকরা প্রায়শই "উচ্চ সাহিত্যিক" কাজের উপর মনোযোগ দিতেন যেগুলোর বড় জনপ্রিয় অনুসরণ ছিল না। পোস্টমডার্নিজম নিয়ে তার অধ্যয়নে লিন্ডা হাচিয়ন দ্য ফ্রেঞ্চ লেফটেন্যান্টস উইম্যান-এর জনপ্রিয় ও একাডেমিক আগ্রহের দ্বৈততাকে উপন্যাসের বিষয়বস্তুর মধ্যে উৎপন্ন থিম্যাটিক দ্বৈততা-র সঙ্গে তুলনা করেন।Hutcheon 20–21. প্রকাশের পর থেকে এর প্রাধান্যের কারণে উপন্যাসটি বিভিন্ন সমালোচনামূলক ও থিম্যাটিক দৃষ্টিভঙ্গির আলোকে একাধিক একাডেমিক পুনঃপরীক্ষার মুখোমুখি হয়েছে। উপন্যাসের সবচেয়ে জনপ্রিয় আলোচনার বিষয়গুলোর মধ্যে রয়েছে লিঙ্গ নিয়ে আলোচনা, বিশেষ করে ফাউলসের দাবি যে এটি একটি নারীবাদী উপন্যাস তা নিয়ে প্রশ্ন, এর মেটাফিকশন ও মেটাহিস্টোরি ধারণার সঙ্গে সম্পৃক্ততা, এবং বিজ্ঞান ও ধর্মের প্রতি এর আচরণ।

 লিঙ্গ 

উপন্যাসটি পুরুষ ও নারীর মধ্যে একাধিক সেমিওটিক দ্বৈততা সৃষ্টি করে। মিশেল ফিলিপস বুখবার্গার যুক্তি দেন যে দ্য ফ্রেঞ্চ লেফটেন্যান্টস উইম্যান, দ্য কালেক্টর এবং দ্য ম্যাগাস-এর সঙ্গে, পুরুষ ও নারী চরিত্রের মধ্যে মৌলিক দ্বৈততা দেখায়: নারী চরিত্ররা "সৃষ্টিকর্তা" বা "শিক্ষিত, দূরদর্শী এবং প্রধানত নারী" চরিত্রের একটি অভিজাত সেট হিসেবে কাজ করে যারা পুরুষ চরিত্রদের অস্তিত্বগত দিক থেকে বিবর্তনের সহায়তা করে, যাদের বৈশিষ্ট্য ফাউলসের সব ত্রুটিপূর্ণ পুরুষ প্রধান চরিত্রে উপস্থিত।Buchberger 136. এই দ্বৈততা স্বীকার করলেও সমালোচক অ্যালিস ফেরেবে এগুলোকে প্রয়োজনীয় থিম্যাটিক উপাদান হিসেবে বিবেচনা করেন না। বরং এই দ্বৈততা তিনি যাকে "দৃষ্টিভঙ্গির রাজনীতি" বলেন তা প্রদর্শন করে (সিনেমা অধ্যয়নে লক্ষিত পুরুষ দৃষ্টি-এর মতো), যা ফাউলসের প্রাথমিক উপন্যাসে কৃত্রিম লিঙ্গ দ্বৈততা সৃষ্টি করে (সামাজিকভাবে নির্মিত লিঙ্গের বহুত্ব-এর বিপরীতে)।Ferrebe 207–210. ফেরেবের কাছে এই দ্বৈততা একটি উত্তেজনা সৃষ্টি করে, বিশেষ করে সারাহের সঙ্গে, যিনি হিংস্রভাবে ফেটিশাইজড ও বস্তুকৃত "অন্য" হয়ে ওঠেন, চার্লসের মতো পুরুষ চরিত্র থেকে পৃথক।Ferrebe 216–218

 নারীবাদী উপন্যাস 

অনেক সমালোচক এই কাজটিকে নারীবাদী উপন্যাস হিসেবে বিবেচনা করেছেন, অন্যরা বিতর্ক করেছেন যে এটি নারীদের প্রতি যথেষ্ট রূপান্তরমূলক দৃষ্টিভঙ্গি প্রদান করে কিনা। উপন্যাসের বর্ণনাকারী নারীদের প্রতি নারীবাদী দৃষ্টিভঙ্গি প্রদর্শন ও ঘোষণা করে: সারাহকে অন্য আদর্শ নারী চরিত্র যেমন এর্নেস্টিনা ও তার খালার তুলনায় অধিক মুক্ত ও স্বাধীন ইচ্ছাশক্তিসম্পন্ন নারী হিসেবে উপস্থাপন করা হয়েছে। ১৯৮৫ সালে জান রেলফ-এর সাক্ষাৎকারে ফাউলস নিজেকে "নারীবাদী" বলে ঘোষণা করেন।Buchberger 145.

মাগালি কর্নিয়ে মাইকেল এই পাঠকে সমালোচনা করেন, বলেন যে উপন্যাসটির নারী ও নারীবাদের উপর পুরুষ দৃষ্টিভঙ্গির অত্যধিক নির্ভরতা এটিকে নারীবাদী উদ্দেশ্য পূরণ করতে বাধা দেয়। একইভাবে মিশেল ফিলিপস বুখবার্গার যুক্তি দেন যে দ্য ফ্রেঞ্চ লেফটেন্যান্টস উইম্যান, ফাউলসের দুটি পূর্ববর্তী উপন্যাস দ্য কালেক্টর (১৯৬৩) এবং দ্য ম্যাগাস (১৯৬৫)-এর সঙ্গে, কিছু নারীবাদী ধারণা প্রচার করলেও "ছদ্ম-নারীবাদ" প্রকাশ করে; কিন্তু এগুলো "নারীকে 'অন্য' হিসেবে ধারণার ফেটিশিজম"-এ পরিপূর্ণ।Buchberger 133. অ্যালিস ফেরেবে লক্ষ্য করেন যে ফাউলস পুরুষতান্ত্রিক মূল্যবোধের সমালোচনা করার চেষ্টা করলেও তার উপন্যাসগুলো পুরুষ ফ্যান্টাসি হিসেবে থেকে যায়, যা তিনি যে লিঙ্গগত পরিস্থিতিতে লিখছিলেন তার "আপস ও বিরোধ"-এর প্রদর্শন করে।Ferrebe 223. উইলিয়াম পামার, পিটার কনরাডি, ব্রুস উডকক এবং পামেলা কুপারের মতো অন্যান্য সাহিত্য সমালোচকরাও ফাউলসের নারীবাদী দৃষ্টিভঙ্গি ও প্রতিনিধিত্বের দাবিকে সমালোচনা করেছেন।মিশেল ফিলিপস বুখবার্গার তার আলোচনায় নিম্নলিখিত উল্লেখ করেন: William J. Palmer, The Fiction of John Fowles: Tradition, Art, and the Loneliness of Selfhood (Columbia: University of Missouri Press, 1974), p. 75; Peter Conradi, John Fowles (London:Methuen, 1982), p. 91; Bruce Woodcock, Male Mythologies (Brighton:Harvester, 1984), p. 15; এবং Cooper-এর সমালোচনার আলোচনা 'An Unholy Inquisition: John Fowles and Dianne Vipond (1995)', repr. in John Fowles, Wormholes: Essays and Occasional Writings, ed. by Jan Relf (New York: Henry Holt, 1998), pp. 365–84.

সারাহের উপস্থাপনা, সাহিত্য ইতিহাসের সবচেয়ে রহস্যময় নারী চরিত্রগুলোর একজন, মনোবিশ্লেষণাত্মকভাবে প্রভাবিত। ফাউলস নিজে পুরুষ ও নারীর মনোবিজ্ঞানে আগ্রহী ছিলেন। নারীত্বের রহস্য, পুরুষত্বের মিথ এবং পুরুষ-নারী সম্পর্কের অসম্ভবতা কিছু গুরুত্বপূর্ণ বিষয়। সারাহের নিজের সম্পর্কে এবং চার্লসের সঙ্গে তার সম্পর্ক নিয়ে ইচ্ছাকৃত মিথ্যা ছড়ানোর মাধ্যমে ফাউলস নারীত্বের বিভিন্ন দিক অসাধারণভাবে তুলে ধরেন যা পুরুষ বিষয়গুলোর সত্যতা, হুমকি ও অহংকার উন্মোচনের সম্ভাবনা রাখে।Mandal 2017, pp. 278-298

 মেটাফিকশন, ইতিহাসলিখন ও মেটাহিস্টোরি 

পোস্টমডার্নতা ও সাহিত্যে এর কাব্যতত্ত্ব নিয়ে তার গুরুত্বপূর্ণ অধ্যয়নে লিন্ডা হাচিয়ন এই উপন্যাসটিকে "ইতিহাসলিখনমূলক মেটাফিকশন" নামক একটি ধারার নির্ধারক হিসেবে বর্ণনা করেন। তিনি এই পোস্টমডার্ন ধারাকে সংজ্ঞায়িত করেন "প্রসিদ্ধ ও জনপ্রিয় উপন্যাস হিসেবে যা তীব্রভাবে আত্ম-প্রতিফলিত এবং একই সঙ্গে ঐতিহাসিক ঘটনা ও ব্যক্তিত্বের দাবি করে।"Hutcheon 5. সাধারণত পোস্টমডার্ন, এই কল্পকাহিনীর ধারা কল্পিত আখ্যান সৃষ্টির সঙ্গে জ্ঞান সৃষ্টির বিভিন্ন পদ্ধতির সমালোচনা মিশিয়ে দেয়, যেমন ইতিহাস ও সাহিত্য। ধারার পোস্টমডার্ন শৈলীর আলোচনায় গুরুত্বপূর্ণ, দ্য ফ্রেঞ্চ লেফটেন্যান্টস উইম্যান-এর আত্ম-প্রতিফলিত বর্ণনা বিভিন্ন বক্তৃতা সংযোগ করে যা সাধারণত পৃথক থাকে, যেমন একাডেমিক ইতিহাস, সাহিত্য সমালোচনা, দর্শন ও সাহিত্য।

পাঠ্যের অতীতের উপস্থাপনা সময় ও চরিত্রের উপর অ্যানাক্রোনিস্টিক দৃষ্টিভঙ্গি প্রবর্তন করে। উদাহরণস্বরূপ, তার কুইয়ার অধ্যয়ন-ভিত্তিক প্রবন্ধে "Historical Romance, Gender and Heterosexuality"-তে লিসা ফ্লেচার যুক্তি দেন যে দ্য ফ্রেঞ্চ লেফটেন্যান্টস উইম্যান, অতীত উপস্থাপনার কেন্দ্রীয় মাধ্যম হিসেবে "ভালো প্রেমের গল্প"-এর উপর নির্ভর করে, ভিক্টোরিয়ান ইংল্যান্ডের ইতিহাসে সমকালীন হেটেরো-নর্মেটিভ যৌনতা প্রক্ষেপণ করে।Fletcher 31 ফ্লেচারের কাছে ফাউলসের সারাহকে ভিক্টোরিয়ান চরিত্র এবং কাঙ্ক্ষিত "আধুনিক নারী" হিসেবে দ্বৈত আচরণ, নারীবাদী অঙ্গভঙ্গি ও চার্লস ও সারাহের মধ্যে যৌন উত্তেজনার মাধ্যমে, ঐতিহাসিক চরিত্র ও তাদের অভিজ্ঞতাকে স্টিরিওটাইপিক হেটেরোসেক্সুয়াল রোমান্সে সীমাবদ্ধ করে।Fletcher 31–34. ফ্লেচার বিশ্বাস করেন যে সামগ্রিকভাবে পাঠ্যটি অতীতের উপর স্টিরিওটাইপিক ও সীমিত দৃষ্টিভঙ্গি সৃষ্টি করে, মূলত "ইতিহাসের (ও সম্পর্কের) পথকে হেটেরোসেক্সুয়ালাইজ করে।"Fletcher 41.

 বিজ্ঞান ও ধর্ম 


ভিক্টোরিয়ান ইতিহাসের ঐতিহাসিক অধ্যয়ন এবং নিও-ভিক্টোরিয়ান উপন্যাস-এ বিজ্ঞান ও ধর্মের মধ্যে সংঘাতমূলক সম্পর্ক-এর উপর জোর প্রায়শই ঘটে। তার বই Evolution and the Uncrucified Jesus-এ দ্য ফ্রেঞ্চ লেফটেন্যান্টস উইম্যান নিয়ে অধ্যায়ে জন গ্লেন্ডেনিং যুক্তি দেন যে ফাউলসের উপন্যাসটি ভিক্টোরিয়ান পরিচয়ে বিজ্ঞান ও ধর্মের মধ্যে সৃষ্ট গতিশীলতা নিয়ে আলোচনাকারী প্রথম নিও-ভিক্টোরিয়ান উপন্যাসগুলোর একটি। গ্লেন্ডেনিং লক্ষ্য করেন যে আরও সাধারণভাবে "খ্রিস্টান ধারণা ও প্রথা ধর্মনিরপেক্ষ ও বিস্তৃত সত্যের সেবায় উপযোগী হয়ে ওঠে।"Glendening 113.

গ্লেন্ডেনিং বলেন যে ফাউলস ডারউইনবাদ নিয়ে মন্তব্য ব্যবহার করেন "চরিত্র ও তাদের অভিজ্ঞতা নিয়ে মন্তব্য করতে এবং খ্রিস্টান মতবাদের বিপরীত প্রাকৃতিক ও মানবীয় বাস্তবতার দৃষ্টিভঙ্গি এগিয়ে নিতে, এবং অস্তিত্ববাদী দর্শনের সীমার মধ্যে।"Glendening 119. সাধারণভাবে, গ্লেন্ডেনিং বিজ্ঞান ও ধর্মের ধারণাগুলোকে উপন্যাসের মধ্যে বিকশিত ব্যক্তিগত ও সামাজিক পরিচয়ের কেন্দ্রীয় বলে দেখেন, কিন্তু প্রতীকীভাবে সংঘাতমূলক দ্বৈততা সৃষ্টি করে। তিনি পরামর্শ দেন যে ফাউলস এই সংঘাতমূলক শক্তিগুলোকে মূল চরিত্র স্মিথসনের মাধ্যমে প্রদর্শিত অস্তিত্ববাদী আত্ম-উন্মোচনের পক্ষে পরিচালিত করেন, যার ফলে উপসংহার হয় যে "বিচ্ছিন্নতা স্বীকারে নিহিত স্বাধীনতা তা অতিক্রম করতে ব্যবহার করা উচিত।"Glendening 133.

 সমকালীন প্রতিক্রিয়া 

উপন্যাসটি প্রকাশের সময় মিশ্র সমালোচনামূলক মনোযোগ পেয়েছে। সমালোচকরা এর শৈলী, প্লট এবং মেটাফিকশন ও মেটাহিস্টোরির প্রতি দৃষ্টিভঙ্গির উপর প্রশংসা ও সমালোচনা উভয়ই কেন্দ্রীভূত করেছেন। নিচে কিছু প্রতিক্রিয়ার নমুনা দেওয়া হলো:সম্পূর্ণ পর্যালোচনার জন্য দেখুন দ্য ফ্রেঞ্চ লেফটেন্যান্টস উইম্যান , ইলিনয় বিশ্ববিদ্যালয়ের ২০শ শতাব্দীর আমেরিকান বেস্টসেলার ডাটাবেস। অনেক পর্যালোচনা অনলাইনে সহজলভ্য নয় বা প্রধান একাডেমিক ডাটাবেসে ডিজিটাইজড নয়।

দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস-এর নভেম্বর ১৯৬৯-এর পর্যালোচনায় ক্রিস্টোফার লেহম্যান-হাউপ্ট পাঠকদের সতর্ক করেন যে "আগুনে শুধু একটি কাঠ থাকা নিশ্চিত করুন। যদি দুর্ভাগ্যবশত আপনার ফায়ারপ্লেস না থাকে যার পাশে এই বই পড়া উচিত, তাহলে অ্যালার্ম ঘড়ি সেট করুন।" লেহম্যান-হাউপ্ট বইটিকে "অপ্রতিরোধ্য উপন্যাসিক" হিসেবে শুরু হওয়া বলে মনে করেন যা "ভিক্টোরিয়ান রোমান্স হিসেবে ছদ্মবেশ ধারণ করেছে," কিন্তু শেষে মেটাফিকশনাল গঠন ইতিবাচকভাবে "আমাদের ভিক্টোরিয়ান সংবেদনশীলতার সব ধারণাকে বিস্ফোরিত করে।" টাইম ম্যাগাজিন-এর নভেম্বর ১৯৬৯-এর পর্যালোচনায় উপন্যাসটিকে "প্রাচীন রূপের উপর কাজ করা সম্পদশালী ও অনুপ্রবেশকারী প্রতিভা" বলে বর্ণনা করা হয়। মার্চ ১৯৭০-এ ম্যাগাজিন আমেরিকান লাইব্রেরিজ উপন্যাসটিকে "১৯৬৯ সালের উল্লেখযোগ্য বই"-এর একটি হিসেবে নামকরণ করে, বলে "দুটি জগতের সফল মিশ্রণ যখন লেখক ভিক্টোরিয়ান যুগের আধুনিক পরিভাষায় লেখেন।"

সব পর্যালোচনা ইতিবাচক ছিল না; উদাহরণস্বরূপ, রজার সেল দ্য হাডসন রিভিউ-তে উপন্যাসটির ব্যাপক সমালোচনা করেন, বলেন, "কখনো মনে হয় মন্তব্য খারাপ নয় এবং উপন্যাসটি ভয়ানক, কিন্তু অন্য সময় ফাউলস উপন্যাসটিকে প্রায় কাজ করে তোলেন এবং মন্তব্যগুলো লজ্জাজনকভাবে অশ্লীল।" শেষ পর্যন্ত পর্যালোচক উপন্যাসটিকে "ঠোক্কর খাওয়া, অসুন্দর এবং অনেক বেশি দীর্ঘ, কিন্তু কৌতূহলোদ্দীপকভাবে আকর্ষণীয়ও" বলে উপসংহার করেন।

 প্রকাশনা ইতিহাস 

উপন্যাসটি অসংখ্য সংস্করণে পুনর্মুদ্রিত হয়েছে এবং অনেক ভাষায় অনূদিত হয়েছে: তাইওয়ানিজ, ড্যানিশ, ডাচ, আরবি, ফিনিশ, হাঙ্গেরিয়ান, ইতালিয়ান, নরওয়েজিয়ান, পর্তুগিজ, চীনা, জার্মান, রুশ, পোলিশ এবং স্প্যানিশ। উপন্যাসটি মূলত ১৯৬৯ সালে লিটল ব্রাউন অ্যান্ড কোম্পানি দ্বারা বোস্টন ও টরন্টো উভয় স্থানে প্রকাশিত হয়। উপন্যাসটি বিভিন্ন প্রকাশকের থেকে বিভিন্ন ইংরেজি সংস্করণে প্রকাশিত হয়েছে, নিচের তালিকায় প্রতিনিধিত্ব করা হয়েছে (প্রকাশের তারিখ বন্ধনীতে):

অ্যাসোসিয়েটেড রিপ্রিন্টিং কো. (১৯৬৯)
কেপ (জুন ১৯৬৯)
ইন্টারন্যাশনাল কালেক্টরস লাইব্রেরি (১৯৬৯)
জোনাথান কেপ (১৯৬৯)
নিউ আমেরিকান লাইব্রেরি অফ কানাডা (১৯৬৯)
পেঙ্গুইন (১৯৬৯)
ট্রায়াড গ্রানাডা (১৯৬৯)
ট্রিনিটি প্রেস (১৯৬৯)
নিউ আমেরিকান লাইব্রেরি (১৯৭০)
পেঙ্গুইন (ডিসেম্বর ১৯৭০)
লন্ডন ওয়ার্ল্ড বুকস (১৯৭১)
প্যান্থার (১৯৭১)
ট্রায়াড গ্রানাডা (১৯৭৭)
ফ্র্যাঙ্কলিন লাইব্রেরি (প্রাইভেটলি প্রিন্টেড, ১৯৭৯)
NAL/ডাটন (অক্টোবর ১৯৮১)
নিউ ইয়র্ক আমেরিকান লাইব্রেরি (১৯৮১)
পেঙ্গুইন (অক্টোবর ১৯৮১)
প্যান বুকস ইন অ্যাসোসিয়েশন উইথ জোনাথান কেপ (১৯৮৭)
নিউ আমেরিকান লাইব্রেরি (১৯৮৯)
সোহো প্রেস, ইনক. (১৯৯০)
উইলিয়াম এ. থমাস ব্রেইল বুকস্টোর (১৯৯০)
হডার অ্যান্ড স্টটন এডুকেশনাল (১৯৯১)
পিকাডর (১৯৯২)
বুকানিয়ার বুকস, ইনক. (১৯৯৪)
ভিন্টেজ (১৯৯৬)
ব্যাক বে বুকস (১৯৯৮)

 উত্তরাধিকার 

দ্য ফ্রেঞ্চ লেফটেন্যান্টস উইম্যান-এর সাধারণ জনপ্রিয়তা উপন্যাসটির প্রতি বেশ কিছু প্রতিক্রিয়া অনুপ্রাণিত করেছে, বিশেষ করে অন্য লেখকদের কাজ এবং চলচ্চিত্র ও নাটকে রূপান্তর।

 সাহিত্যিক প্রতিক্রিয়া 

উপন্যাসটির সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য প্রতিক্রিয়া হলো এ. এস. বায়াট-এর ১৯৯০ সালের বুকার পুরস্কার বিজয়ী উপন্যাস পজেশন। তিনি তার উপন্যাসটিকে ইচ্ছাকৃতভাবে দ্য ফ্রেঞ্চ লেফটেন্যান্টস উইম্যান-এর পোস্টমডার্ন মেটাফিকশন মডেলের প্রতিক্রিয়া হিসেবে বর্ণনা করেন যা সমালোচকরা তুলে ধরেন। বায়াট তার প্রবন্ধ অন হিস্টোরিজ অ্যান্ড স্টোরিজ-এ তার প্রেরণা বর্ণনা করেন:

 রূপান্তর 

উপন্যাসটি ১৯৮১ সালে চলচ্চিত্রে রূপান্তরিত হয়, নাট্যকার হ্যারল্ড পিন্টার-এর লেখা এবং ক্যারেল রেইজ-এর পরিচালনায়। চলচ্চিত্রে মেরিল স্ট্রিপ এবং জেরেমি আইরনস অভিনয় করেন। এটি পাঁচটি অস্কার পুরস্কার-এর জন্য মনোনীত হয়, যার মধ্যে পিন্টারের জন্য সেরা অভিযোজিত চিত্রনাট্য। পিন্টার সেরা চিত্রনাট্যের জন্য গোল্ডেন গ্লোব এবং সামগ্রিক কাজের জন্য সেরা মোশন পিকচার – ড্রামা বিভাগে মনোনীত হন।

২০০৬ সালে মার্ক হিলির একটি মঞ্চ সংস্করণ যুক্তরাজ্যে ট্যুর করে। একই বছর বিবিসি রেডিও ৪ দুটি এক ঘণ্টার পর্বে একটি রূপান্তর প্রযোজনা করে, জন হার্ট বর্ণনাকারীর ভূমিকায়।

 টীকা 

 তথ্যসূত্র 

 উদ্ধৃত গ্রন্থ 



 বহিঃসংযোগ 
FowlesBooks.com—জন ফাউলসের অফিসিয়াল ওয়েবসাইট
ব্র্যান্ডাইসে উপন্যাসের প্রকাশনা ইতিহাসের ডাটাবেস এন্ট্রি

বিষয়শ্রেণী:১৯৬৯ সালের ব্রিটিশ উপন্যাস
বিষয়শ্রেণী:জোনাথান কেপ বই
বিষয়শ্রেণী:চলচ্চিত্রে রূপান্তরিত ব্রিটিশ উপন্যাস
বিষয়শ্রেণী:ইংরেজি ভাষার উপন্যাস
বিষয়শ্রেণী:মেটাফিকশনাল উপন্যাস
বিষয়শ্রেণী:জন ফাউলসের উপন্যাস
বিষয়শ্রেণী:ডরসেটে সেট উপন্যাস
বিষয়শ্রেণী:পোস্টমডার্ন উপন্যাস
বিষয়শ্রেণী:ব্রিটিশ ঐতিহাসিক উপন্যাস
বিষয়শ্রেণী:ব্রিটিশ রোমান্স উপন্যাস
বিষয়শ্রেণী:ভিক্টোরিয়ান ইংল্যান্ডে সেট উপন্যাস
বিষয়শ্রেণী:ব্রিটিশ ব্যঙ্গাত্মক উপন্যাস
বিষয়শ্রেণী:লাইম রেজিস
বিষয়শ্রেণী:প্রেমের গল্প
বিষয়শ্রেণী:লিটল, ব্রাউন অ্যান্ড কোম্পানি বই