দ্য আর্ট অফ আস্কিং ইউর বস ফর আ রেইজ

দি আর্ট অব আস্কিং ইয়োর বস ফর আ রেইজ হলো ফরাসি লেখক জর্জেস পেরেকের (১৯৩৬–১৯৮২) লেখা একটি বই। ২০১১ সালে প্রকাশনা সংস্থা ভার্সো বুকস ডেভিড বেলোসের করা একটি ইংরেজি অনুবাদ প্রকাশ করে।

পেরেকের মূল ধারণাটি নিচের বিষয়গুলোর সমন্বয়ে গঠিত:
 একটি দীর্ঘ পাঠ্য যা বিরামচিহ্নহীন এবং মধ্যম পুরুষ বহুবচনে লেখা একটিমাত্র ব্যাকরণগত বাক্যের সমন্বয়ে গঠিত; এটি ১৯৬৮ সালে L'art et la manière d'aborder son chef de service pour lui demander une augmentation শিরোনামে প্রকাশিত হয়েছিল;
 পেরেকের জার্মান অনুবাদক -এর সহযোগিতায় লেখা একটি ৬-অংশের বেতার নাটক, যা ১৯৬৯ সালে সারলান্ডিশার রুন্ডফুঙ্ক (Saarländischer Rundfunk) থেকে জার্মান শিরোনাম Wucherungen নামে সম্প্রচারিত হয়েছিল;
 L'augmentation শিরোনামের ৬ জন চরিত্রবিশিষ্ট একটি নাটক, যা ১৯৭০ সালের ২৬ ফেব্রুয়ারি প্যারিসের থিয়েটার দে লা গাইতে-মন্টপারনাস (Théâtre de la Gaîté-Montparnasse)-এ প্রথমবারের মতো প্রদর্শিত হয়েছিল। নাটকটি পরিচালনা করেছিলেন ।
 প্রকাশনার ইতিহাস 
বেলোস-এর মতে, যিনি ২০১১ সালের সংস্করণের ভূমিকাও লিখেছিলেন, পাঠ্যটি প্রথম প্রকাশিত হয় ১৯৬৮ সালের ডিসেম্বর মাসে জার্নাল Enseignement programmé-এর ৪র্থ সংখ্যায় (হাশেত লিভ্র), যা সে সময়ে তথাকথিত প্রোগ্রামড লার্নিং বা কম্পিউটার-সহায়িত শিক্ষাবিষয়ক একটি একাডেমিক পর্যালোচনা পত্রিকা ছিল। মূল পাঠ্যটি প্যারিসের হিউম্যানিটিজ রিসার্চ সেন্টারের কম্পিউটিং সার্ভিসের গবেষক  কর্তৃক প্রণীত একটি আনুষ্ঠানিক ফ্লোচার্টের উপর ভিত্তি করে তৈরি। পেরিয়ো একজন শিল্পীকে এমন একটি সীমাবদ্ধতার মধ্যে লিখতে চ্যালেঞ্জ জানানোর ধারণা দেন, যা কম্পিউটারের কার্যপ্রণালীর সীমাবদ্ধতার অনুরূপ—অর্থাৎ এক ধারাবাহিক অ্যালগরিদম অনুসরণ বা অনুকরণ করা। 

প্রথম প্রকাশনার সময়ের কাছাকাছি, পেরেক তাঁর জার্মান অনুবাদক -এর কাছ থেকে জানতে পারেন, তিনি কি রেডিও সম্প্রচারের উপযোগী কিছু লিখতে পারেন। এর ফলেই রেডিও নাটক Wucherungen রচিত হয়, যা ১৯৬৯ সালের ১২ নভেম্বর জারল্যান্ডিশার রুন্ডফুংক দ্বারা সম্প্রচারিত হয়। এই রেডিও নাটকের বিপুল সাফল্য আরও উপাদানের অনুরোধ সৃষ্টি করে। 

উদাহরণস্বরূপ, ১৯৭৩ সালে সামান্য সংক্ষিপ্ত একটি সংস্করণ জার্নাল Communications et langages-এ প্রকাশিত হয়। এরপর ১৯৮১ সালে, হাশেত তার P.O.L. সংগ্রহের অংশ হিসেবে L'Augmentation নাটকটি প্রকাশ করে, সঙ্গে ছিল La Poche Parmentier নাটকটি, গ্রন্থ Théâtre I. La Poche Parmentier précédé de l'Augmentation-এ। 

২০০৭ সালের নভেম্বর মাসে, L'Augmentation-এর স্প্যানিশ অনুবাদ নিয়ে কাজ করার সময় পাবলো মোইনো সানচেস -এ ১৯৬৭ সালের সংস্করণের একটি কপি খুঁজে পান। এই আবিষ্কারের ফলে হাশেত লিভ্র মূল ভাষায় পাঠ্যটির একটি নতুন সংস্করণ বই আকারে ২০০৮ সালের নভেম্বর মাসে প্রকাশ করতে সক্ষম হয়।
 গঠন 
উলিপো গোষ্ঠীর ব্যবহৃত পরিভাষা অনুযায়ী, ফ্লোচার্টে সম্ভাব্য সব পথের পূর্ণাঙ্গ বর্ণনার উপর ভিত্তি করে এবং ঘটনাবলির প্রায় কোনো অগ্রগতি ছাড়াই নির্মিত এই পাঠ্যগুলোর গঠনকে একটি "প্রতিবৃক্ষায়ন" হিসেবে চিহ্নিত করা হয়। এটি গ্রাফ তত্ত্ব-এর নীতির সঙ্গে সামঞ্জস্যপূর্ণ তথাকথিত "বৃক্ষায়িত গল্প"-এর বিপরীত, যেখানে একাধিক সম্ভাব্য বিকল্প থেকে সৃষ্ট পরিণতির ভিত্তিতে ঘটনাকে যতদূর সম্ভব শাখায়িত করার চেষ্টা করা হয়। উলিপোর স্বতন্ত্র বৃক্ষায়িত গল্পের একটি উদাহরণ হলো শিশুতোষ গ্রন্থমালা নিজেই আপনার অভিযান নির্বাচন করুন।

পেরেক অন্যান্য লেখাতেও অনুরূপ গঠন ব্যবহার করেছেন, যেমন 81 fiches-cuisine à l'usage des débutants (Penser/Classer, হাশেত লিভ্র, ১৯৮৫ ), Deux cent quarante-trois cartes postales en couleurs vèritables (L'Infra-ordinaire, Éditions du Seuil, ১৯৮৯, ), এবং Exemple d'anagramme saturé (Atlas de littérature potentielle, এদিসিওঁ গালিমার, ১৯৮৮, )।
 L'Augmentation নাটক 
এই নাটকটির পূর্ণ শিরোনাম হলো L'Augmentation (ou Comment, quelles que soient les conditions sanitaires, psychologiques, climatiques, économiques ou autres, mettre le maximum de chances de son [sic] côté en demandant à votre chef de service un réajustement de votre salaire)—এটি একটি ফ্লোচার্টের পূর্ণাঙ্গ বর্ণনার সঙ্গে সামঞ্জস্যপূর্ণ, যেখানে বিভিন্ন প্রতিবন্ধকতা তুলে ধরা হয়েছে। বহু বছর ধরে যে প্রতিষ্ঠানে কাজ করে আসা একজন কর্মচারীকে তার দপ্তরপ্রধানের সঙ্গে সাক্ষাৎ করার জন্য এবং শেষ পর্যন্ত ব্যর্থভাবে বেতন বৃদ্ধির আবেদন জানানোর উদ্দেশ্যে এসব প্রতিবন্ধকতার মধ্য দিয়ে অতিক্রম করতে হয়।

নাটকের চরিত্রগুলো কর্মচারী, তার বস বা বসের সচিবের মতো আলোচিত ব্যক্তিরা নয়; বরং চিত্রটির বিভিন্ন উপাদান, যথা:

এছাড়াও, Rubéole নামে একটি চরিত্র উপস্থিত রয়েছে, যা নির্দিষ্টভাবে এই রোগ-কেই প্রতিনিধিত্ব করে; চিত্রটির কিছু অংশে এটির উল্লেখ রয়েছে।

নাটকটির কাঠামো নির্ধারণকারী চিত্রটি বইয়ে অঙ্কিত চিত্রটির একটি সরলীকৃত সংস্করণ; আর সেই চিত্রটিই The Art and Craft of Approaching Your Head of Department to Submit a Request for a Raise-এ বর্ণিত হয়েছে।
 নাট্য মঞ্চায়ন 
নাটকটি প্রথম মঞ্চস্থ হয় ২৬ ফেব্রুয়ারি ১৯৭০ সালে প্যারিসের থিয়াত্র দ্য লা গ্যেতে-মঁপারনাস-এ, -এর নির্দেশনায়। অভিনয়শিল্পীরা ছিলেন নিম্নরূপ:

 Marcel Cuvelier: প্রস্তাবনা  
 Oliver Lebeaut: বিকল্প  
 Monique Saintey: ইতিবাচক অনুমান  
 Frédérique Villedent: নেতিবাচক অনুমান  
 Yves Peneau: পছন্দ  
 তেরেজ কাঁতাঁ: উপসংহার  

রুবেলা চরিত্রটির পরিবর্তে ভয়েস-ওভার ব্যবহার করা হয়, যা পরিবেশন করেন দ্যানিয়েল লেব্র্যাঁ। এই প্রদর্শনীগুলোর একটি রেকর্ডিং ৫ মার্চ ১৯৭২ সালে ফ্রঁস কালচুর রেডিওতে  শিরোনামে সম্প্রচারিত হয়, লেখকের অন্যান্য রেডিওকর্মের সঙ্গে।

প্রথম প্রদর্শনী সমালোচকদের কাছ থেকে সংযত প্রশংসা পায়, তবে ১৯৮১ সালের জানুয়ারিতে সাঁ-এতিয়েন-এর Théâtre de la Comédie-তে পুনর্মঞ্চায়নের সময় এবং ১৯৮২ সালের ফেব্রুয়ারি থেকে তিন মাসব্যাপী প্যারিসের থিয়াত্র দ্য লা ইউশেত-এ প্রদর্শনের সময় এটি অধিক সাফল্য অর্জন করে। এরপর থেকে নাটকটি ফ্রান্স ও বিদেশের বিভিন্ন নাট্যদল দ্বারা মঞ্চস্থ হয়েছে।

জার্মান ভাষায়, আনেতে স্পোলা Die Gehaltserhöhung শিরোনামে এটি নির্দেশনা দেন, এবং ১৯৭২ সালের নভেম্বর মাসে থিয়েটার আম সোৎসিয়ালআম্ট-এ মিউনিখ-এ এর প্রিমিয়ার অনুষ্ঠিত হয়। পরবর্তীতে ১৯৭৩ সালের ফেব্রুয়ারি থেকে জুনের মধ্যে এটি মুনস্টার, ভিসবাডেন এবং অন্যান্য শহরে মঞ্চস্থ হয়।

১৯৮৮ সালের এপ্রিল মাসে নাট্যকার সের্ঝি বেলবেল কাতালান ভাষায় একটি অনুবাদ ও মঞ্চায়ন করেন, ন্যূনতম মঞ্চসজ্জা সহ L'augment শিরোনামে, বার্সেলোনার ইনস্টিতুত দেল তেয়াত্রে-এ।

দুই বছর পর, এনরিকো গ্রোপ্পালি এটি ইতালীয় ভাষায় L'Aumento নামে অনুবাদ করেন। আলেসান্দ্রো মারিনুজ্জির নির্দেশনায় এটি ১৯৯০ সালে উদিনে ও ত্রিয়েস্তে-এ এবং ১৯৯১ সালের মে মাসে মিলানে মঞ্চস্থ হয়। ১৯৯১ সালের অক্টোবর থেকে ডিসেম্বরের মধ্যে ম্যাগনুস হেডলুন্ডের সুইডিশ সংস্করণ Löneförhöjningen স্টকহোমে উপস্থাপিত হয়, -এর নির্দেশনায়।

প্রায় ২০০০ সালের দিকে, হেসুস দিয়েস আবারও কাতালান ভাষায় নাটকটি মঞ্চস্থ করেন। তবে এবার তিনি ব্রেখটীয় নন্দনশৈলী ব্যবহার করেন, যেখানে প্রহসন ও ভাঁড়ামি উপাদানের সঙ্গে খেলা করা হয়। প্রযোজনাটি -এ মঞ্চস্থ হয় এবং এতে অভিনয় করেন, অন্যদের মধ্যে,  এবং কার্লেস সালেস; পরেরজন “উপসংহার” এবং পেরেক—উভয় চরিত্রেই অভিনয় করেন।

২০০১ সালে আর্জেন্টিনীয় পরিচালক কার্লোস মাথুস এটি স্প্যানিশ ভাষায় El aumento de sueldo নামে অনুবাদ করেন। একই বছরে তিনি বুয়েনোস আইরেসের -এ এটি নির্দেশনা ও মঞ্চস্থ করেন। কয়েক বছর পর, পরিচালক কারোলিনা সাগ্রেদো চিলিতে নাটকটি মঞ্চস্থ করেন। এই রূপান্তরটি ছিল একটি মনোলগ, যা হোসে সোসা পরিবেশন করেন এবং আন্দ্রেস নুনিয়েসের সঙ্গীত সংযোজিত ছিল; এটি ফন্দার্ত-এর অর্থায়নে সম্পন্ন হয়। এক বছরেরও বেশি সময় মহড়ার পর, ২০১৬ সালের ১৮ মার্চ থেকে ১০ এপ্রিল পর্যন্ত চৌদ্দটি প্রদর্শনীর মাধ্যমে এটি সেন্ত্রো কালচারাল মাতুকানা ১০০-এ প্রিমিয়ার হয়।
 দীর্ঘ পাঠ্য 
এই পাঠ্যটি নাটকের একই কাহিনি অনুসরণ করে, তবে আরও বিস্তৃত রূপরেখা উপস্থাপন করে। এটি নাট্যরূপে রচিত নয়; বরং কোনো যতিচিহ্ন ছাড়াই একটি দীর্ঘ পাঠ্য হিসেবে লেখা হয়েছে। তবুও একই ধারণা বজায় রাখা হয়েছে—প্রথমে একটি প্রস্তাবনা, তারপর দুটি সম্ভাব্য বিকল্প, ইতিবাচক ও নেতিবাচক অনুমান, এবং শেষে পছন্দ ও তার সংশ্লিষ্ট উপসংহার বর্ণনা করা হয়; এর মাধ্যমে পরিকল্পনার একটি নতুন প্রস্তাবনা দিয়ে পুনরায় সূচনা ঘটে।

পাঠ্যজুড়ে এগারোটি চিত্র ছড়িয়ে আছে, যেগুলো কাহিনির সঙ্গে সম্পর্কিত এবং কিছু ক্ষেত্রে পুনরাবৃত্ত: একজন নারী, একটি ঘড়ি, একটি মাছ, কয়েকজন মেয়ে, একটি ডিম, একজন পুরুষ, একজন নারী, একটি ডিম, একজন পুরুষ, একটি মাছ এবং একটি ঘড়ি।

বেলোসের মতে:

 কাজগুলোর বিশ্লেষণ 
হেসুস কামারেরো এই লেখাগুলিকে একটি "সমাবেশমূলক নাটক" হিসেবে বর্ণনা করেছেন। বৃহৎ প্রতিষ্ঠানে যে আমলাতন্ত্র বিদ্যমান এবং বিশেষত, একজন কর্মচারীকে তার ঊর্ধ্বতনের সঙ্গে সাক্ষাৎ লাভ ও বেতন সমন্বয়ের আবেদন করার জন্য যে জটিলতার মধ্য দিয়ে যেতে হয়, তা কেবল লেখকের এই দুটি রচনার মধ্যেই সীমাবদ্ধ নয়। পেরেক তাঁর উপন্যাস জীবন: একটি ব্যবহার নির্দেশিকা-তে রেওল পরিবারের কাহিনিতেও এই বিষয়টি আলোচনা করেছেন। বিষয়বস্তুর কারণে এই লেখাগুলিকে উনবিংশ শতকে মারিয়ানো হোসে দে লারা রচিত প্রবন্ধ Vuelva usted mañana-র সঙ্গেও সম্পর্কিত করা হয়েছে। সাংবাদিক এরিক লিবিও, এল'এক্সপ্রেস-এ লিখতে গিয়ে, বেতনবৃদ্ধির বিষয়টিকে রাজনৈতিক শিল্পের স্তরে উন্নীত করার ক্ষেত্রে পেরেকের সক্ষমতার ওপর জোর দিয়েছেন:

নাট্যসমালোচক -এর মতে, তাঁর প্রবন্ধ Comment fonctionne la machine? (১৯৭০)-এ, পেরেক ও কুভেলিয়ে উভয়েই L'ugmentation সম্পর্কে বলেছেন যে ছয়জন অভিনেতা যন্ত্রটির প্রতিনিধিত্ব করেন; কিন্তু এর কার্যকারিতা নিহিত রয়েছে এই ভাঙনের মধ্য দিয়ে একজন মানুষের মনে ঘুরপাক খাওয়া সমস্ত চিন্তাকে বিন্যস্ত করার মধ্যে—এখানে সেই ব্যক্তি, যিনি বেতনবৃদ্ধির আবেদন করতে যাচ্ছেন। নাটকটি একটি জীবনের স্থায়িত্ব কিংবা একটি চিন্তার স্থায়িত্বকে উপস্থাপন করতে পারে—একজন মানুষ, যিনি আমলাতান্ত্রিক ব্যবস্থার দ্বারা, একটি স্তরবিন্যাসের দ্বারা বন্দী; এমন এক ব্যক্তি, যিনি জানেন যে তাঁর অস্তিত্ব অস্বীকারকারী সেই বিমূর্ত শক্তির বিরুদ্ধে তিনি কিছুই করতে পারবেন না। মানবীয় উপাদান—হতাশা কিংবা আত্মসমর্পণ—অবশেষে যন্ত্রটিকে ছিন্নভিন্ন করে দেয়।

এই প্রেক্ষাপটে, কুভেলিয়ে এই লেখাগুলিতে উপস্থিত ক্ষমতার সঙ্গে মুখোমুখি সংঘাতকে ফ্রান্ৎস কাফকা-র কাজের সঙ্গে তুলনা করেছেন—যেখানে ব্যবহারিক উদ্দেশ্যহীন গাণিতিক খেলা রয়েছে—এবং লুইস ক্যারল-এর রচনার সঙ্গেও। নির্ধারিত লক্ষ্যে কখনও না পৌঁছানো দ্বিধা, পাশাপাশি “নির্দয় রসিকতা”, এগুলিকে আবার অ্যান্টন চেখভ-এর রচনার সঙ্গে সংযুক্ত করে।

“বৃদ্ধি” ধারণাটি, যা উভয় লেখার শিরোনামে উপস্থিত, তিনটি ভিন্ন দৃষ্টিকোণ থেকে বিকশিত হয়েছে: আর্থিক (বেতনবৃদ্ধি), অলঙ্কারমূলক (একটি পরিণতিতে পৌঁছাতে যুক্তিগুলির সমাবেশ), এবং গাণিতিক (সমাবেশমূলক পুনরাবৃত্তি) দৃষ্টিভঙ্গি থেকে।
 টীকা 

 তথ্যসূত্র 

 গ্রন্থপঞ্জি 








 অন্যান্য লেখকদের দ্বারা 





 বহিঃসংযোগ 
 L'art de la manière, façon Perec, নাটক L'augmentation-এর একটি পর্যালোচনা 

বিষয়শ্রেণী:জর্জ পেরেকের রচনা
বিষয়শ্রেণী:১৯৭০ সালের নাটক
বিষয়শ্রেণী:ফরাসি নাটক
বিষয়শ্রেণী:ফরাসি ভাষার নাটক
বিষয়শ্রেণী:মরণোত্তর প্রকাশিত গ্রন্থ