দ্য এন্ড অব দ্য রোড

দ্য এন্ড অব দ্য রোড (The End of the Road) হলো আমেরিকান লেখক জন বার্থ-এর দ্বিতীয় উপন্যাস। এটি প্রথম ১৯৫৮ সালে প্রকাশিত হয় এবং পরে ১৯৬৭ সালে সংশোধিত সংস্করণে প্রকাশিত হয়। ব্যঙ্গাত্মক কালো কমেডি এই উপন্যাসের প্রধান চরিত্র জ্যাকব হর্নার "কসমপসিস" নামে এক ধরনের নিহিলিস্টিক পক্ষাঘাতে ভোগেন—যা তিনি সমস্ত সম্ভাব্য কর্মপন্থা থেকে কোনো একটি বেছে নিতে অক্ষমতা বলে বর্ণনা করেন। তার অস্বাভাবিক চিকিৎসার অংশ হিসেবে হর্নারের নামহীন ডাক্তার তাকে স্থানীয় শিক্ষক কলেজে শিক্ষকতার চাকরি নিতে বলেন। সেখানে হর্নার অতি-যুক্তিবাদী জো মর্গান এবং তার স্ত্রী রেনির সাথে বন্ধুত্ব করেন। ত্রয়ী একটি প্রেমের ত্রিকোণে জড়িয়ে পড়ে, যার ফলাফল ট্র্যাজিক হয়। গল্পটি তৎকালীন সময়ে বিতর্কিত বিষয় যেমন যৌনতা, জাতিগত বিভাজন এবং গর্ভপাত নিয়ে আলোচনা করে।

বার্থ এবং সমালোচকরা প্রায়ই এই উপন্যাসকে তার পূর্ববর্তী উপন্যাস দ্য ফ্লোটিং অপেরা (১৯৫৬) এর সাথে যুক্ত করেন; দুটিই ১৯৫৫ সালে লেখা এবং একসাথে এক খণ্ডে পাওয়া যায়। দুটিই দার্শনিক উপন্যাস; দ্য এন্ড অব দ্য রোড দ্য ফ্লোটিং অপেরা-র প্রধান চরিত্রের পরম মূল্যবোধ নিয়ে উপসংহারকে আরও এগিয়ে নিয়ে যায় এবং এই ধারণাগুলোকে "রাস্তার শেষ প্রান্তে" নিয়ে যায়। বার্থ দুটি উপন্যাসই বাস্তববাদী ধাঁচে লিখেছেন, যা তার ১৯৬০-এর দশক থেকে পরবর্তী পরিচিত মেটাফিকশনাল, ফ্যাবুলিস্ট এবং পোস্টমডার্ন কাজ যেমন লস্ট ইন দ্য ফানহাউস (১৯৬৮) এবং লেটার্স (১৯৭৯) থেকে আলাদা।

সমালোচকরা বিভক্ত যে বার্থ কি উপন্যাসের প্রধান চরিত্রের সাথে একাত্মতা অনুভব করেন, যিনি ভাষা ও বুদ্ধিবৃত্তিক বিশ্লেষণের মাধ্যমে আবেগ ও মানব সম্পর্ক থেকে পিছিয়ে যান; জেক এমনকি তার যৌন সম্পর্ককেও ব্যক্তিগতহীন রাখতে পছন্দ করেন। ভাষাকে অভিজ্ঞতার বিকৃতি হিসেবে দেখানো হয়েছে, তবু এটি এড়ানো যায় না। তার পরবর্তী উপন্যাসে বার্থ লেখার কৃত্রিমতাকে সামনে আনেন, যা শুরু হয় দ্য সট-উইড ফ্যাক্টর (১৯৬০) দিয়ে, যা তিনি "উপন্যাসের একটি আলগা ত্রয়ী"-র শেষ হিসেবে কল্পনা করেছিলেন।

১৯৭০ সালের একটি চলচ্চিত্র উপন্যাসের আলগা অবলম্বনে নির্মিত, যাতে জেমস আর্ল জোন্স, স্টেসি কিচ এবং হ্যারিস ইউলিন তাদের প্রথম ফিচার চরিত্রে অভিনয় করেন। চলচ্চিত্রটি X রেটিং পেয়েছিল, আংশিকভাবে একটি গ্রাফিক গর্ভপাত দৃশ্যের কারণে।

 প্রকাশনার ইতিহাস 
পেন স্টেট-এ শিক্ষকতা করার সময় বার্থ ডরচেস্টার টেলস নামে ১০০টি গল্পের একটি চক্র শুরু করেন; অর্ধেকের মাঝে তা পরিত্যাগ করে তার প্রথম দুটি প্রকাশিত উপন্যাস লেখা শুরু করেন। তিনি ১৯৫৫ সালে দ্য ফ্লোটিং অপেরা এবং দ্য এন্ড অব দ্য রোড দুটিই সম্পূর্ণ করেন। অ্যাপলটন-সেঞ্চুরি-ক্রফটস ১৯৫৬ সালে দ্য ফ্লোটিং অপেরা প্রকাশ করে, কিন্তু বিক্রি যথেষ্ট না হওয়ায় পরবর্তী বইটি নিতে অনীহা প্রকাশ করে, কারণ এটি প্রথম বইয়ের সাথে খুব মিল ছিল বলে মনে হয়। ডাবলডে ১৯৫৮ সালে দ্য এন্ড অব দ্য রোড প্রকাশ করে; এটি প্রথম বইয়ের চেয়ে সামান্য বেশি মনোযোগ পায়। ১৯৬৭ সালে সংশোধিত সংস্করণে প্রথম সংস্করণ থেকে কাটা অংশ ফিরিয়ে আনা হয় এবং বার্থের নতুন ভূমিকা যোগ করা হয়। অ্যাঙ্কর বুকস ১৯৮৮ সালে এই দুটি উপন্যাস এক খণ্ডে সংকলিত করে প্রকাশ করে; তার ভূমিকায় বার্থ বলেন তিনি মূলত বইটির নাম রেখেছিলেন What To Do Until the Doctor Comes, কিন্তু ডাবলডে সম্পাদক এডওয়ার্ড অ্যাসওয়েল তাকে নাম পরিবর্তন করতে রাজি করান, কারণ তিনি "ভয় পেয়েছিলেন যে উপন্যাসটিকে প্রাথমিক চিকিৎসার গ্রন্থ ভুল করা হবে"।

 পটভূমি 
গল্পটি জ্যাকব "জেক" হর্নারের প্রথম পুরুষ বর্ণনায় লেখা একটি থেরাপিউটিক সাইকোড্রামা আকারে। হর্নার ১৯৫৫ সালের ৪ অক্টোবর লেখেন, যা ১৯৫১–৫৩ সালের ঘটনা।

বার্থ তার প্রাপ্তবয়স্ক জীবনের বেশিরভাগ সময় বিশ্ববিদ্যালয়ে শিক্ষকতা করেছেন। তার অনেক উপন্যাসের মতো দ্য এন্ড অব দ্য রোড-এর পটভূমি ও চরিত্রও একাডেমিক। উপন্যাসটি তৎকালীন বিতর্কিত বিষয় যেমন গর্ভপাত (যা তখনো ব্যাপক সামাজিক গ্রহণযোগ্যতা পায়নি) এবং জাতিগত বিভাজন নিয়ে আলোচনা করে।

দ্য এন্ড অব দ্য রোড-কে দ্য ফ্লোটিং অপেরা (১৯৫৬) এর সাথে যুক্ত করে দেখা যায় যে এগুলো বার্থের লেখার প্রাথমিক, অস্তিত্ববাদী বা নিহিলিস্ট পর্যায় গঠন করে। এই পর্যায় বাস্তববাদী ছিল আধুনিকতাবাদী অর্থে; এতে তার পরবর্তী পরীক্ষামূলক পর্যায়ের ফ্যান্টাস্টিক উপাদান ছিল না যা দ্য সট-উইড ফ্যাক্টর (১৯৬০) থেকে শুরু হয়। দুটি উপন্যাসই স্বতন্ত্র শৈলী দেখালেও পাঠক যে রীতিনীতি আশা করে উপন্যাসে তা অনুসরণ করেছে, এবং ১৯৪০-৫০-এর দশকে আমেরিকান উপন্যাসে বাস্তববাদী প্রবণতার অংশ ছিল। দ্য ফ্লোটিং অপেরা শেষ হওয়ার সময় তার প্রধান চরিত্র টড অ্যান্ড্রুজ উপসংহারে পৌঁছান যে জীবনের কোনো পরম মূল্য নেই কিন্তু আপেক্ষিক মূল্য আছে যা "আপেক্ষিক হওয়া সত্ত্বেও কম 'বাস্তব' নয়"। বার্থ বলেছেন তিনি দ্য এন্ড অব দ্য রোড লিখেছেন এই দৃষ্টিভঙ্গিকে খণ্ডন করতে, "সব অ-রহস্যবাদী মূল্য-চিন্তাকে রাস্তার শেষ প্রান্তে" নিয়ে গিয়ে। এবং দ্বিতীয় উপন্যাসটিকে প্রথমটির "নিহিলিস্টিক কমেডি"র বিপরীতে "নিহিলিস্টিক ট্র্যাজেডি" বলেছেন। বার্থ বইটিকে "উপন্যাসের একটি আলগা ত্রয়ী"-র দ্বিতীয় হিসেবে দেখেন যা দ্য সট-উইড ফ্যাক্টর দিয়ে শেষ হয়, তারপর তিনি ফ্যাবুলিস্ট গাইলস গোট-বয় (১৯৬৬) লেখা শুরু করেন।

 গল্প 

জ্যাকব "জেক" হর্নার "কসমপসিস"-এ ভোগেন—সমস্ত সম্ভাব্য পথ থেকে কোনো একটি বেছে নিতে অক্ষমতা। জনস হপকিন্স বিশ্ববিদ্যালয়-এ স্নাতকোত্তর পড়াশোনা ছেড়ে দিয়ে তিনি ২৮তম জন্মদিনের পরপরই বাল্টিমোর-এ পেনসিলভানিয়া রেলওয়ে স্টেশনে সম্পূর্ণ পক্ষাঘাতগ্রস্ত হয়ে পড়েন। একজন নামহীন আফ্রিকান আমেরিকান ডাক্তার, যিনি এমন অবস্থার বিশেষজ্ঞ বলে দাবি করেন, তাকে তার প্রাইভেট থেরাপি সেন্টার রিমোবিলাইজেশন ফার্মে নিয়ে যান।

তার থেরাপির অংশ হিসেবে জেক উইকোমিকো স্টেট টিচার্স কলেজে শিক্ষকতার চাকরি নেন, যেখানে তিনি ইতিহাসের শিক্ষক জো মর্গান এবং তার স্ত্রী রেনির সাথে বন্ধুত্ব করেন। জো এবং জেক "আর্টিকুলেশনের দ্বন্দ্ব" উপভোগ করেন। দার্শনিক মর্গান দম্পতির বিয়েতে সবকিছু আর্টিকুলেট করতে হয় এবং "সংশ্লিষ্ট পক্ষরা একে অপরকে গুরুত্ব সহকারে নিতে পারে"—এবং জোর জন্য "গুরুত্ব সহকারে" মানে কখনো কখনো স্ত্রীকে প্রহার করা। ডাক্তার জেককে "মিথোথেরাপি" নির্ধারণ করেন, যেখানে তিনি জাঁ-পল সার্ত্র পড়বেন এবং নিজেকে "মাস্ক" পরতে বলা হয়—প্রতীকী ভূমিকা গ্রহণ করে অহংকে বিলোপ করতে এবং কর্মের জন্য প্রেরণা পেতে। জেক একজন নারী পেগি র‍্যাঙ্কিনকে খুঁজে বের করেন যাকে তিনি আগে তুলেছিলেন; তিনি যখন প্রত্যাখ্যান করেন তখন তিনি তাকে আবার প্রলুব্ধ করেন প্রহার করে, জোর অনুকরণে।

জো তার পিএইচডি গবেষণাপত্র নিয়ে ব্যস্ত থাকেন এবং রেনিকে জেককে ঘোড়ায় চড়া শেখাতে উৎসাহিত করেন। এই চড়ার সময় রেনি ও জেক মর্গান দম্পতির অস্বাভাবিক সম্পর্ক নিয়ে দীর্ঘ আলোচনা করেন। একবার এমন চড়ার পর জেক রেনিকে তার স্বামীর উপর গুপ্তচরবৃত্তি করতে উৎসাহিত করেন। তিনি নিশ্চিত হন যে জোর মতো "বাস্তব মানুষ" "একা থাকলে ভিন্ন নয়"; এমন মানুষের "কোনো মাস্ক নেই। যা দেখা যায় তা প্রকৃত"। গুপ্তচরবৃত্তি করে রেনি যা দেখেন তা তাকে বিভ্রান্ত করে এবং তার জো সম্পর্কে দৃষ্টিভঙ্গি ভেঙে দেয়—তিনি হস্তমৈথুন করেন, নাক খোঁচান, মুখভঙ্গি করেন এবং নিজের সাথে অর্থহীন শব্দ বলেন।

জোর নোঙ্গর থেকে মুক্ত হয়ে রেনি জেকের সাথে ব্যভিচার করেন; যখন জো এটি আবিষ্কার করেন তিনি জোর করেন যেন সম্পর্ক চালিয়ে যায়, তার স্ত্রীর অবিশ্বস্ততার কারণ খুঁজতে। রেনি জানতে পারেন তিনি গর্ভবতী, কিন্তু জো না জেক কে পিতা তা নিশ্চিত করতে পারেন না। মর্গান দম্পতি জেকের কাছে আসেন, জোর হাতে কোল্ট .৪৫। রেনি জোর করেন গর্ভপাত করতে হবে, নইলে তিনি আত্মহত্যা করবেন। ধরা নামে জেক একজন গর্ভপাতকারী খুঁজতে থাকেন; পেগি যখন সাহায্য করতে অস্বীকার করেন তখন তিনি তাকে প্রহার করেন। কোনো চিকিৎসককে রাজি করাতে না পেরে জেক ডাক্তারের কাছে যান। রেনি বটকৃত গর্ভপাতে মারা যান। তার আপেক্ষিকবাদী "কসমপসিস" নিশ্চিত হয়ে জেক তার পক্ষাঘাতে ফিরে যান। দুই বছর পর, রিমোবিলাইজেশন ফার্মের স্থানান্তরিত অবস্থানে তার স্ক্রিপ্টোথেরাপির অংশ হিসেবে তিনি তার উইকোমিকো অভিজ্ঞতা লিখে ফেলেন।

 বিষয় ও প্রতীক 
দ্য এন্ড অব দ্য রোড পুনরাবৃত্তিমূলক রূপকের জন্য সমৃদ্ধ। প্রথম অধ্যায়ে ডাক্তারের প্রোগ্রেস অ্যান্ড অ্যাডভাইস রুমে থাকাকালীন জেক নিজেকে বসার ধরন বেছে নিতে অস্বস্তিতে পড়েন, যেখানে তার বিকল্প সীমিত। জেক লক্ষ্য করেন রেনিও একই ধরনের বেছে-নেওয়া-না-হওয়া পছন্দ করেছেন জোর সাথে বিয়ে করে থেকে, এবং জো তার দর্শনের বিপরীতে রেনির ব্যভিচার ও গর্ভধারণ নিয়ে "পছন্দ" করতে বাধ্য হন।

জেকের ম্যান্টেলপিসে তার মৃত কাকার তৈরি লাওকোয়নের একটি মূর্তি রাখা আছে। লাওকোয়ন যেমন সর্পে বাঁধা পড়েছিলেন, জেক নিজেকে "জ্ঞান ও কল্পনার সর্পে" বাঁধা পড়তে অনুভব করেন যা "আর প্রলোভিত করে না বরং ধ্বংস করে"। এটি লাওকোয়নের মুখভঙ্গিতে প্রতিফলিত হয়, যা জেক প্রায়ই দেখেন এবং তার মেজাজ অনুযায়ী ব্যাখ্যা করেন—প্রশংসা, হতাশা বা উদাসীনতার সাথে। রেনির গর্ভপাতের বিপর্যয়ের পর জেক মূর্তিকে বলেন, "আমরা অনেক দূর এগিয়েছি", এবং তার চাকরি, গাড়ি ও অ্যাপার্টমেন্ট ছেড়ে দেন।

বার্থ দ্য এন্ড অব দ্য রোড-এ "কসমপসিস" শব্দটি তৈরি করেন যা সমস্ত সম্ভাব্য কর্মপথ দেখে ও বুঝে সেগুলোর মধ্যে পছন্দ করার অক্ষমতা ও অর্থহীনতা বোঝায়। জেক জাঁ-পল সার্ত্র-এর বিখ্যাত অস্তিত্ববাদী উক্তি "অস্তিত্ব সারাংশের পূর্বে আসে" প্রসারিত করে বলেন "মানুষের ক্ষেত্রে অস্তিত্ব শুধু সারাংশের পূর্বে আসে না: এটি বরং সারাংশকে অস্বীকার করে।" ডাক্তার জেককে বলেন, "পছন্দ করা মানে অস্তিত্ব: যতটা আপনি পছন্দ করেন না, ততটা আপনি অস্তিত্বহীন।" সিদ্ধান্তহীনতা মোকাবিলা করতে ডাক্তার তিনটি থেরাপি নির্ধারণ করেন: সিনিস্ট্রালিটির নিয়ম ("বিকল্প পাশাপাশি থাকলে বাঁদিকেরটি বেছে নাও"), অ্যান্টিসিডেন্স ("সময়ে ক্রমানুসারে থাকলে আগেরটি বেছে নাও") এবং আলফাবেটিক প্রায়োরিটি ("যার নাম বর্ণমালায় আগে আসে তা বেছে নাও")।

ডাক্তার "মিথোথেরাপি" নির্ধারণ করেন যাতে জেক তার পক্ষাঘাত অতিক্রম করতে পারেন এবং তাকে নির্বিচারে সিদ্ধান্ত নেওয়ার নীতি দিয়ে এবং "মাস্ক" পরিয়ে পরিচয় গ্রহণ করতে বলা হয়। তিনি জেককে বলেন "কল্পকাহিনী মোটেই মিথ্যা নয়, বরং জীবনের বিকৃতির সত্য প্রতিনিধিত্ব যা সবাই করে"। এই বিকৃতি—যাকে জেক "মিথোপ্লাস্টিক" বলেন—মানুষ জীবন যে নির্বিচারে শর্ত চাপিয়ে দেয় তা মোকাবিলা করতে ব্যবহার করে। জেকের মতে কল্পনাই মোকাবিলা করতে সাহায্য করে, এবং মর্গান দম্পতির মধ্যে এর অভাব তাদের ধ্বংসের কারণ হয়।

জেক ও জো উভয়েই বুদ্ধি ব্যবহার করে আবেগ থেকে দূরে থাকেন; উভয়েই অন্যদের পর্যবেক্ষণের নমুনা হিসেবে দেখেন সম্পর্কের সঙ্গী হিসেবে নয়। শুধু আবেগে অভিভূত হলে জেক সাময়িকভাবে স্ব-চেতনা হারান, যা তিনি দ্রুত ফিরিয়ে আনেন।

জেক এমন নারীদের সাথে অস্বস্তি বোধ করেন "যারা যৌন উত্তেজনাকে খুব গুরুত্ব সহকারে নেয়", এবং তার যৌন সম্পর্ক ব্যক্তিগতহীন রাখতে পছন্দ করেন; ডাক্তার তাকে হস্তমৈথুন করতে এবং বিয়ে বা গার্লফ্রেন্ডের জটিলতা এড়াতে বলেন। জেকের যৌনতার প্রতি মনোভাব তার সাধারণ মানব সম্পর্কের প্রতি ব্যক্তিগতহীন মনোভাবের সমান্তরাল।

ঘোড়ার প্রতীক গল্পে ছড়িয়ে আছে। দক্ষ ঘোড়সওয়ার রেনি এবং তার স্বামী হাসার সময় মাথা ঘোড়ার মতো পিছনে-সামনে নাড়ান। জো অর্থহীন কথাকে horseshit বলে ডাকতে ভালোবাসেন। তার উপাধি মর্গান, যা আমেরিকান ঘোড়ার একটি জাত। জোর স্থিরতা, তার "যুক্তিবাদ ও 'চতুরতা বা ছলনা'র অনুপস্থিতি" অনুযায়ী থমাস শাউব জোনাথান সুইফট-এর গালিভার্স ট্রাভেলস-এর যুক্তিবাদী ঘোড়া হুইনহিম-এর সাথে মিল খুঁজে পান।

উপন্যাসের শুরুর লাইন হারম্যান মেলভিল-এর মোবি-ডিক-এর "Call me Ishmael" কে স্মরণ করিয়ে দেয়। "inscrutable" এবং "wrinkled brow" এর মতো শব্দ ব্যবহার থমাস এইচ. শাউবের মতে মেলভিলের উপন্যাস থেকে ইচ্ছাকৃত প্রতিধ্বনি।

 শৈলী 

একজন দক্ষ শৈলীকার হিসেবে বার্থ তার চরিত্রদের অহংকার ভাঙতে মনোযোগ দেন। তিনি যৌনতার প্রতি নিষিদ্ধতামুক্ত মনোভাব দেখান। ব্যঙ্গ ও কালো কমেডি প্রচুর, কিন্তু গর্ভপাত কক্ষের সংকটে এটি হঠাৎ আবেগগত থামে।

দ্য এন্ড অব দ্য রোড বাস্তববাদী শৈলীতে লেখা যা বার্থের পরবর্তী বইয়ের সাথে পরিচিত পাঠকদের অবাক করতে পারে। বর্ণনাকারী তার চারপাশের প্রাকৃতিক বর্ণনা এড়িয়ে যান এবং শারীরিক জীবনের (বিশেষ করে নারীদের) বিবরণ ঘৃণা বা তাচ্ছিল্যের সাথে করেন। তিনি মাঝে মাঝে বাকপটুতার ঝলক দেখান: "রাতের খাবার প্রত্যাখ্যান আমার ফ্লুটের ম্যানিক কীগুলোকে সূক্ষ্মভাবে দমিয়ে দেয়, যা সবচেয়ে কম চাপা হয়েও এক মুহূর্তের জন্য আমাকে বিরলভাবে উচ্চস্বরে বাজিয়েছিল"। বাস্তববাদ সাধারণ দৈনন্দিন বাস্তববাদ নয়: পরিস্থিতিগুলো নিজেই ফ্যান্টাস্টিক, যদিও সম্ভব।

প্রাকৃতিকতাবাদ ১২তম অধ্যায়ে গুরুত্বপূর্ণভাবে আসে, যেখানে জেক রেনির বটকৃত গর্ভপাত দেখেন এবং যুক্তি দিয়ে আবেগ জয় করতে অক্ষম হন। জ্যাক থার্পে এই শৈলী পরিবর্তনকে প্রমাণ হিসেবে দেখেন যে অধ্যায়টি আলাদা গল্প হিসেবে শুরু হয়েছিল যা পরে উপন্যাসে যুক্ত হয়; চার্লস বি. হ্যারিস "হঠাৎ প্রাকৃতিক বিবরণের ব্যবহার"কে বইয়ে "অবিচ্ছেদ্য কার্যকারিতা" হিসেবে দেখেন, যা পূর্ববর্তী অধ্যায়ে কিছু সূক্ষ্ম প্রাকৃতিক বিবরণ দিয়ে প্রস্তুত করা হয়েছে।

যদিও তিনি বাস্তবতার প্রতি যত্নশীল—বিশেষ করে গর্ভপাত দৃশ্যের তাৎক্ষণিকতায়—বার্থ কখনো কখনো লেখার কৃত্রিমতার দিকে দৃষ্টি আকর্ষণ করেন। জেক রেনি বা জোর সাথে দীর্ঘ কথোপকথন বর্ণনা করেন যা কখনো লেখা হিসেবে ঘটেনি—তিনি তাদের বিষয়বস্তু সাজিয়ে সংক্ষিপ্ত করেছেন। জেক এমন বিশ্বাস প্রকাশ করেন যা বার্থের পরবর্তী লেখার দৃষ্টিভঙ্গিতে প্রকাশ পায়: "অভিজ্ঞতাকে ভাষায় রূপান্তর করা, অর্থাৎ শ্রেণীবদ্ধ করা, ধারণায় রূপান্তর করা, ব্যাকরণে আনা, বাক্যে সাজানো—সর্বদা এর প্রতি বিশ্বাসঘাতকতা, এর বিকৃতি"।
 প্রধান চরিত্র 

 গ্রহণযোগ্যতা ও উত্তরাধিকার 
১৯৫৮ সালে টাইম ম্যাগাজিনের একটি পর্যালোচনায় দ্য এন্ড অব দ্য রোড-কে "মার্কিন সাহিত্যের সেই দুর্লভ জিনিস—একটি সত্যিকারের ধারণার উপন্যাস" বলা হয়। ১৯৫৯ সালে শিকাগো রিভিউ-তে পর্যালোচক ডেভিড কার্নার এটিকে "ধারণাগত ফার্স" বলেন, একটি ধরন যা তিনি "বিশেষ ধরন" বলে মনে করেন যার সমকালীন উদাহরণ খুব কম। জর্জ ব্লুস্টোন ১৯৬০ সালে "গুরুতর ফার্স" শব্দটি ব্যবহার করেন এবং এটিকে একটি নতুন ধরনের উদ্ভব বলেন। কার্নার বার্থের "অ্যালেগরির সুসংগতি", "ধারণার প্রতি অনুভূতির গভীরতা" এবং "উদ্দেশ্যের উৎকর্ষ" প্রশংসা করেন, কিন্তু যুক্তি দেন যে কাজের বাস্তববাদী শৈলী ফার্সিক্যাল, দ্বিমাত্রিক চরিত্রের সাথে সাংঘর্ষিক, যাদের "মানবিক ও সামাজিক পটভূমি" নেই যাতে তাদের গোলাকারতা ও বিশ্বাসযোগ্যতা থাকে। থমাস লেক্লেয়ারের মতে ১৯৭৩ সালে উপন্যাসটি বার্থের "বুদ্ধিবৃত্তিক বিমূর্ততার কমেডির সবচেয়ে বিশুদ্ধ উপস্থাপনা"।


বার্থের প্রথম ছয়টি বইয়ের চরিত্রদের একটি দলে অংশ হিসেবে জেক ও জো চরিত্র তার ১৯৭৯ সালের উপন্যাস লেটার্স-এ আবার আবির্ভূত হন ডাক্তারের রিমোবিলাইজেশন ফার্মে, যা ফোর্ট এরি, অন্টারিও-তে স্থানান্তরিত। সেই বইয়ে দ্য এন্ড অব দ্য রোড জেকের পরিত্যক্ত পাণ্ডুলিপি হিসেবে উপস্থাপিত হয় যার নাম ছিল What I Did Until the Doctor Came। বার্থের কাল্পনিক সংস্করণ নিজেকে লেটার্স-এ ব্যবহার করে পাণ্ডুলিপিটিকে দ্য এন্ড অব দ্য রোড-এর ভিত্তি হিসেবে ব্যবহার করেন; দশক পর তিনি জেককে চিঠি লিখে তার অপব্যবহারের কথা বলেন এবং বই অবলম্বনে চলচ্চিত্রের কথা বলেন, পরেরটিকে "উপন্যাসের প্রতি যতটা মিথ্যা ছিল ততটা উপন্যাস তোমার অ্যাকাউন্ট ও তোমার অ্যাকাউন্টের হর্নার–মর্গান–মর্গান ত্রিকোণের প্রতি মিথ্যা ছিল" বলে।

জোনাথান লেথেম তার উপন্যাস অ্যাজ শি ক্লাইম্বড অ্যাক্রস দ্য টেবিল (১৯৯৭)-এ দ্য এন্ড অব দ্য রোড-এর প্রভাবের কথা লিখেছেন, যেখানেও একাডেমিক পটভূমিতে একটি প্রেমের ত্রিকোণ আছে। লেথেমের উপন্যাসে বর্ণনাকারী, জো মর্গানের মতো অবস্থানে থেকে, "একজন প্রতিদ্বন্দ্বীর কাছে নারী হারানোর দ্বিধায়" পড়েন যিনি জেক হর্নারের মতো "কোনো নির্দিষ্ট পরিচয় দিতে অস্বীকার করেন যাকে ঘৃণা করা, প্রতিযোগিতা করা বা বোঝা যায়"।

 সমালোচনামূলক দৃষ্টিভঙ্গি 
দ্য ফ্লোটিং অপেরা এবং দ্য এন্ড অব দ্য রোড বার্থের পরবর্তী কাজের মেটাফিকশনাল ফর্মাল দক্ষতা খুব কম দেখায় বলে সমালোচকরা প্রায়ই এগুলোকে উপেক্ষা করেন। কেউ কেউ এই প্রথম দুটি উপন্যাসকে শিক্ষানবিসের কাজ বলে মনে করেন, আবার কেউ কেউ এগুলোকে পরবর্তী কাজের আলোকে দেখেন, ঐতিহাসিক ও সামাজিক প্রসঙ্গ থেকে বিচ্ছিন্ন করে।

সমালোচকরা বিভক্ত যে বার্থ কি বর্ণনাকারীর বিশ্বাসের সাথে একাত্ম; এটি জন গার্ডনার, রিচার্ড ডব্লিউ. নোল্যান্ড এবং টনি ট্যানার-এর কাছে সম্ভাব্য মনে হয়েছে, যেখানে বেভারলি গ্রস এবং ক্যাম্পবেল ট্যাথাম বিশ্বাস করেন ট্র্যাজিক সমাপ্তি এর বিপরীত প্রমাণ করে। দার্শনিক রবার্ট সি. সলোমন অস্তিত্ববাদ নিয়ে একটি সংকলনে বইয়ের অংশ অন্তর্ভুক্ত করেছেন। গার্ডনার বইয়ের অ্যাবসার্ডিস্ট দর্শন, "শৈলীর অশ্লীলতা" এবং "জীবন-ঘৃণার ছোঁয়া"র বিরোধিতা করেন যা লেখকের কুৎসিত, ঘৃণ্য বিষয়ে মুগ্ধতায় প্রকাশ পায়; গার্ডনার এই "মুগ্ধতা"কে বিভ্রান্তিকর মনে করেন, কারণ "অন্যান্য দিক থেকে বার্থ সব রোদ ও ভালো মেজাজের মতো মনে হয়"। ক্রিস্টোফার কন্টি লোলিতা (১৯৫৫) এবং গার্ডনারের গ্রেন্ডেল (১৯৭১)-এর মতো "নৈতিক-ব্যঙ্গাত্মক নকশা" দেখেন, যেখানে পাঠককে উপন্যাসের "ভয়ঙ্কর বর্ণনাকারীদের" নৈতিক ত্রুটি দেখতে হয়।

চার্লস বি. হ্যারিস জেক ও জোর বুদ্ধিবৃত্তিকতাকে ফ্রয়েডীয় অবসেশনাল নিউরোসিস হিসেবে দেখেন। ফ্রয়েডের মতে এমন অবস্থার উৎস "একই ব্যক্তির প্রতি সর্বোচ্চ তীব্রতার ভালোবাসা ও ঘৃণা"। রেনি যখন জেককে বলেন, "যদি আমি তোমাকে ভালোবাসি তবে শুধু ভালোবাসি না। আমি শপথ করে বলছি, সেই সাথে আমি সত্যিই ও আন্তরিকভাবে তোমার ঈশ্বর-অভিশপ্ত অন্ত্র ঘৃণা করি!"

ডির্ক ভ্যান্ডারবেকে-র মতে ডাক্তার যে "মাস্ক" নির্ধারণ করেন তা অহংহীন অস্তিত্ববাদী দর্শনের "মৌলিক শূন্যতা"কে ঢেকে দেয়। তিনি লেখেন যে মিশেল ফুকো-র দ্য আর্কিওলজি অব নলেজ (১৯৭৪)-এর স্ব-তত্ত্বের পূর্বাভাস দিয়ে সব চরিত্র স্ব-নির্ধারিত মাস্ক পরে যা কোনো না কোনো সময় খুলে ফেলে, এবং জেকের পক্ষাঘাত সমাজে অংশগ্রহণের জন্য ভূমিকা বেছে নিতে অক্ষমতা থেকে আসে। ভ্যান্ডারবেকে লেখেন, "মিথোথেরাপি শুধু জ্যাকবের মানসিক অবস্থার চিকিৎসা নয় বরং মানব অস্তিত্বের সাধারণ ধরন।"

সিনথিয়া ডেভিস বার্থের প্রাথমিক কাজে নারীদের পুরুষদের মতো পছন্দ-করা, পরিচয়-গঠনের গতিশীলতা ছাড়া দেখেন; রেনির নিজস্ব দৃষ্টিভঙ্গি নেই, শুধু জো বা জেকের দ্বারা গঠিত। ডেভিস বলেন, "শুধু শরীর হিসেবে বার্থের নারীরা পুরুষ নিয়ন্ত্রণকে অস্বীকার করে: যৌনতায়, গর্ভধারণে, মৃত্যুতে।" জুডিথ উইল্টের মতে রেনি গর্ভপাত টেবিলে মৃত্যুবরণ করার সংকল্পে নিজেকে জাহির করেন বলে মনে হয়, কিউরেট দিয়ে নিজেকে কাটেন এবং নিজের বমি গিলে ফেলেন; বইয়ে তার নিজের দাবি ছাড়া কোনো প্রমাণ নেই যে রেনি কখনো গর্ভবতী ছিলেন। বার্থ ১৯৮২ সালে স্যাবাটিক্যাল-এ গর্ভপাতের বিষয়ে ফিরে আসেন।

সাহিত্যতাত্ত্বিক মাইকেল লেমাহিউ-র মতে বার্থের প্রথম দুটি উপন্যাস যুদ্ধোত্তর আমেরিকান কথাসাহিত্যে সাধারণ লজিক্যাল পজিটিভিস্ট "তথ্য ও মূল্যের বিচ্ছেদ"-এর মুখোমুখি হয়। দ্য এন্ড অব দ্য রোড "দার্শনিক বাস্তববাদের প্রতি নান্দনিক প্রতিরোধ দেখায় যা এটি কামনা করে ফলে বইয়ের শেষে বর্ণনামূলক, যৌক্তিক, আবেগগত এবং নৈতিক ক্লান্তির অবস্থা"। বর্ণনামূলক দ্বন্দ্ব চরিত্রদের মূল্যব্যবস্থার মধ্যে নৈতিক দ্বন্দ্বের প্রতিধ্বনি করে যা জো অনিবার্য বলে জোর দেন।

 রূপান্তর 
দ্য এন্ড অব দ্য রোড বার্থের একমাত্র কাজ যা চলচ্চিত্রে রূপান্তরিত হয়েছে। পরিচালক আরাম আভাকিয়ান-এর আলগা রূপান্তর  (১৯৭০) জেমস আর্ল জোন্স, স্টেসি কিচ এবং হ্যারিস ইউলিন-কে তাদের প্রথম ফিচার চরিত্রে অভিনয় করায়। গ্রাফিক দৃশ্যের জন্য চলচ্চিত্রটি X রেটিং পায়, যেমন বটকৃত গর্ভপাতের দৃশ্য এবং বইয়ে না থাকা "মানুষ মুরগি ধর্ষণ" দৃশ্য। বার্থ ও সমালোচকরা চলচ্চিত্রটিকে ব্যাপকভাবে নিন্দা করেন; বার্থ ১৯৮৮ সালের একক খণ্ড সংস্করণের ভূমিকায় এটি নিয়ে তাচ্ছিল্য প্রকাশ করেন। পণ্ডিত কেন পেলো এবং রিতা হাগ মনে করেন বইয়ের ভাষাগত, সাহিত্যিক ও দার্শনিক দিক এটিকে রূপান্তর করা কঠিন করে; তারা যুক্তি দেন যে জেক হর্নারের পাঠকের সাথে ঘন ঘন কথা বলা বইয়ের কার্যকারিতার মূল কিন্তু চলচ্চিত্রে তা উপযোগী নয়।

পরিচালক পল এডওয়ার্ডস ১৯৯৩ সালে রোডওয়ার্কস প্রোডাকশনের জন্য উপন্যাসের মঞ্চ রূপান্তর করেন, যেখানে জন মোজেস জেক, কেট ফ্রাই রেনি এবং প্যাট্রিক ম্যাকনাল্টি জো। এডওয়ার্ডস জেকের অচলতাকে নাটকের কেন্দ্রে রাখেন; এটি তার বসে লেখার সাথে শুরু হয় এবং দর্শক চলে যাওয়া পর্যন্ত একইভাবে শেষ হয়। প্রযোজনাটি ১৯৯৩ সালে জোসেফ জেফারসন অ্যাওয়ার্ড জিতে।

 টীকা 

 তথ্যসূত্র 

 উদ্ধৃত কাজ 
 প্রাথমিক উৎস 




 গৌণ উৎস 
 একাডেমিক জার্নাল 



















 বই 



























 সংবাদপত্র 



 ওয়েব 




 আরও পড়ুন 









বিষয়শ্রেণী:১৯৫৮-এর আমেরিকান উপন্যাস
বিষয়শ্রেণী:চলচ্চিত্রে রূপান্তরিত আমেরিকান উপন্যাস
বিষয়শ্রেণী:অস্তিত্ববাদী উপন্যাস
বিষয়শ্রেণী:গর্ভপাত বিষয়ক উপন্যাস
বিষয়শ্রেণী:জন বার্থের উপন্যাস
বিষয়শ্রেণী:ম্যারিল্যান্ডে সেট করা উপন্যাস
বিষয়শ্রেণী:আমেরিকান দার্শনিক উপন্যাস
বিষয়শ্রেণী:উইকোমিকো কাউন্টি, ম্যারিল্যান্ড
বিষয়শ্রেণী:ডাবলডে (প্রকাশক) বই
বিষয়শ্রেণী:ম্যারিল্যান্ডের ইস্টার্ন শোরে কথাসাহিত্য