বায়েউ ট্যাপেস্ট্রি

বায়েউ ট্যাপেস্ট্রি (,  ;   বা ; ) হলো একটি এমব্রয়ডারি করা বা সূচিকর্ম খচিত কাপড়, যা প্রায়  লম্বা এবং  চওড়া।; ;  এতে ১০৬৬ সালে ইংল্যান্ডে নরম্যান বিজয়ের ঘটনাগুলো ছবির মাধ্যমে তুলে ধরা হয়েছে। নরম্যান্ডির ডিউক উইলিয়াম যখন ইংল্যান্ডের রাজা দ্বিতীয় হ্যারল্ডকে চ্যালেঞ্জ করেন এবং হেস্টিংসের যুদ্ধে জয়ী হন, সেই সব স্মৃতিই এখানে ফুটে উঠেছে।

ধারণা করা হয়, এটি ১১শ শতাব্দীতে যুদ্ধের মাত্র কয়েক বছরের মধ্যেই তৈরি করা হয়েছিল। বর্তমানে এটি স্বীকৃত যে কাপড়টি ইংল্যান্ডেই তৈরি, যা সম্ভবত উইলিয়ামকে উপহার দেওয়ার জন্য বানানো হয়েছিল। এটি মূলত বিজয়ী নরম্যানদের দিক থেকে যুদ্ধের গল্প বলে এবং শত শত বছর ধরে নরম্যান্ডিতেই সংরক্ষিত আছে।

ট্যাপেস্ট্রিটির সংরক্ষক সিলভেট লেম্যাগনেন তাঁর ২০০৫ সালের বই La Tapisserie de Bayeux-এ লিখেছেন:

এই কাপড়ে ৫৮টি দৃশ্য রয়েছে, যার অনেক জায়গায় লাতিন ভাষায় শিরোনাম লেখা রয়েছে। লিনেন কাপড়ের ওপর রঙিন পশমি সুতা দিয়ে এতে নকশা করা হয়েছে। সম্ভবত উইলিয়ামের সৎ ভাই, বায়েউ-এর বিশপ ওডো এটি তৈরির আদেশ দিয়েছিলেন। ১০৭০-এর দশকে ইংল্যান্ডে তাঁর জন্যই এটি তৈরি করা হয়।

১৭২৯ সালে পণ্ডিতরা এটি নতুন করে খুঁজে পান। তখন এটি প্রতি বছর বায়েউ ক্যাথেড্রালে প্রদর্শন করা হতো। বর্তমানে কাপড়টি ফ্রান্সের নরম্যান্ডি শহরের 'মুসে দে লা ট্যাপেস্ট্রি ডি বায়েউ'-তে রয়েছে। ৯০০ বছরের মধ্যে প্রথমবারের মতো এটি ইংল্যান্ডে ফিরছে। ২০২৬ সালের সেপ্টেম্বর থেকে ২০২৭ সালের জুলাই পর্যন্ত ব্রিটিশ মিউজিয়াম এটি প্রদর্শনীর জন্য ফ্রান্সের কাছ থেকে ধার নেবে।

বায়েউ ট্যাপেস্ট্রির নকশাগুলো তাঁতে বোনা নয়, বরং কাপড়ের ওপর সুঁই-সুতা দিয়ে করা। তাই সংজ্ঞাগতভাবে একে 'ট্যাপেস্ট্রি' বলা কঠিন।Saul, Nigel. "Bayeux Tapestry". A Companion to Medieval England. Stroud, UK: Tempus.  pp. 32–33. . But see OED s.v. "tapestry": "A textile fabric decorated with designs of ornament or pictorial subjects, painted, embroidered, or woven in colours, used for wall hangings, curtains, covers for seats, ..." একে রোমানেস্ক শিল্পের একটি বিরল ও অসাম্প্রদায়িক উদাহরণ হিসেবে ধরা হয়। মধ্যযুগের পশ্চিম ইউরোপে গির্জা এবং ধনীদের ঘর সাজাতে সাধারণত ট্যাপেস্ট্রি ব্যবহার করা হতো। তবে বায়েউ ট্যাপেস্ট্রিটি আকারে অনেক বড়—এটি প্রায় ০.৫ মিটার চওড়া এবং ৬৮.৩৮ মিটার লম্বা। এর কাপড়ের মূল জমিনে কোনো নকশা করা হয়নি, ফলে এর ওপরের ছবি এবং অলঙ্করণগুলো খুব স্পষ্টভাবে ফুটে উঠেছে।

 ইতিহাস 

 উৎস 

ট্যাপেস্ট্রিটির অস্তিত্ব সম্পর্কে প্রাচীনতম লিখিত তথ্য পাওয়া যায় বায়েউ ক্যাথেড্রালের ১৪৭৬ সালের একটি তালিকায়।Fowke, Frank Rede. The Bayeux Tapestry – A History and Description, London: G. Bell & Sons, 1913. তবে এটি আসলে কোথায় বা কীভাবে তৈরি হয়েছিল, তা নিয়ে অনেক বিতর্ক ও মতভেদ রয়েছে।

ফরাসি লোকগাঁথা অনুযায়ী, রাজা উইলিয়াম দ্য কনকোয়ারারের স্ত্রী রানী মাটিল্ডা এবং তাঁর সহচরীরা এই ট্যাপেস্ট্রিটি তৈরি করেছিলেন। এমনকি ফ্রান্সে এটি মাঝেমধ্যে "রানী মাটিল্ডার ট্যাপেস্ট্রি" নামেও পরিচিত। তবে বিংশ শতাব্দীর পণ্ডিতদের গবেষণায় উঠে এসেছে যে, এটি সম্ভবত উইলিয়ামের সৎ ভাই বিশপ ওডো অফ বায়েউ তৈরি করিয়েছিলেন।Sir Frank Stenton (ed) et al., The Bayeux Tapestry. A comprehensive survey London: Phaidon, 1957 revised 1965. যিনি বিজয়ের পর আর্ল অফ কেন্ট হয়েছিলেন এবং উইলিয়ামের অনুপস্থিতিতে ইংল্যান্ডের রিজেন্ট হিসেবে দায়িত্ব পালন করতেন।

বিশপ ওডো এটি তৈরি করিয়েছিলেন—এই তত্ত্বের পেছনে কিছু কারণ রয়েছে:

 ট্যাপেস্ট্রিটিতে ওডোর তিনজন অনুসারীর নাম দেখা যায়, যাদের নাম 'ডুমসডে বুক'-এও উল্লেখ আছে।
 এটি ওডোর তৈরি করা বায়েউ ক্যাথেড্রালেই পাওয়া গিয়েছিল।
 ধারণা করা হয়, ১০৭০-এর দশকে ক্যাথেড্রাল তৈরির সময়ই এটি বানানো হয়েছিল এবং ১০৭৭ সালে ক্যাথেড্রাল উদ্বোধনের সময় প্রদর্শনের জন্য প্রস্তুত করা হয়েছিল।

যদি ধরে নেওয়া হয় ওডো এটি তৈরির আদেশ দিয়েছিলেন, তবে সম্ভবত ইংল্যান্ডের অ্যাংলো-স্যাক্সন শিল্পীরাই এর নকশা ও কাজ করেছিলেন। কারণ ওডোর ক্ষমতার মূল কেন্দ্র ছিল কেন্ট। এর সপক্ষে কিছু জোরালো যুক্তি হলো: এতে ব্যবহৃত লাতিন লেখার ধরনে অ্যাংলো-স্যাক্সন ভাষার প্রভাব স্পষ্ট এবং সেই সময়ের একই ধরনের অন্যান্য সূচিকর্মগুলোও ইংল্যান্ডেই তৈরি হয়েছিল। এছাড়া এতে ব্যবহৃত উদ্ভিজ্জ রংগুলো সে সময়ে ইংল্যান্ডের ঐতিহ্যবাহী কাপড়ে পাওয়া যেত।UNESCO World Heritage nomination form, in English and French. Word document. Published 9 May 2006. Archived 2016-10-20.Wilson, David M.: The Bayeux Tapestry, Thames and Hudson, 1985, pp. 201–27 হাওয়ার্ড বি. ক্লার্কের মতে, ট্যাপেস্ট্রিটির মূল নকশাকার ছিলেন ক্যান্টারবেরির সেন্ট অগাস্টিন অ্যাবের মঠাধ্যক্ষ স্কোল্যান্ড। তাঁর এই প্রস্তাবের পেছনে বেশ কিছু কারণ রয়েছে। স্কোল্যান্ড এর আগে মঁ সাঁ-মিশেল অ্যাবের পাণ্ডুলিপি তৈরির বিভাগের প্রধান হিসেবে কাজ করেছিলেন। এছাড়া তিনি রোমে গিয়ে ট্রাজানের স্তম্ভও দেখেছিলেন। আরও একটি উল্লেখযোগ্য কারণ হলো, ট্যাপেস্ট্রিতে নাম থাকা ওয়াদার্ড এবং ভাইটাল নামক দুই ব্যক্তির সাথে তাঁর পরিচয় ছিল। বিকল্প হিসেবে ক্রিস্টিন গ্রেইঞ্জ যুক্তি দিয়েছেন যে, এই নকশাকার সম্ভবত ১০৭০ থেকে ১০৮৯ সালের মধ্যে ক্যান্টারবেরির আর্চবিশপ হিসেবে দায়িত্ব পালন করা ল্যানফ্রাঙ্ক। সেলাইয়ের মূল কাজটি সম্ভবত নারী শিল্পীরাই করেছিলেন। সেই সময়ে 'Opus Anglicanum' নামে পরিচিত অত্যন্ত সূক্ষ্ম এক ধরণের অ্যাংলো-স্যাক্সন সূঁচিশিল্প সারা ইউরোপে বিখ্যাত ছিল। ধারণা করা হয়, এটি প্রথমে বায়েউতে ওডোর প্রাসাদে প্রদর্শনের জন্য তৈরি করা হয়েছিল এবং পরবর্তীতে তাঁর নির্মিত ক্যাথেড্রালে দান করা হয়।

অন্যান্য তত্ত্বও প্রচলিত আছে। ক্যারোলা হিকস মনে করেন, ট্যাপেস্ট্রিটি সম্ভবত রাজা এডওয়ার্ড দ্য কনফেসরের বিধবা স্ত্রী এবং হ্যারল্ডের বোন এডিথ অফ ওয়েসেক্স তৈরি করিয়েছিলেন।"New Contender for The Bayeux Tapestry?", from the BBC, 22 May 2006. The Bayeux Tapestry: The Life Story of a Masterpiece, by Carola Hicks (2006).  উলফগ্যাং গ্রেপ এই ঐকমত্যকে চ্যালেঞ্জ করেছেন যে এমব্রয়ডারিটি অ্যাংলো-স্যাক্সন; তিনি অ্যাংলো-স্যাক্সন এবং অন্যান্য উত্তর ইউরোপীয় কৌশলগুলোর মধ্যে পার্থক্য করেছেন।See Grape, Wolfgang, The Bayeux Tapestry: Monument to a Norman Triumph, Prestel Publishing, 3791313657 তবে মধ্যযুগীয় উপাদানের বিশেষজ্ঞ এলিজাবেথ কোটওয়ার্থ এর বিরোধিতা করে বলেছেন: "বর্তমান জ্ঞানের ভিত্তিতে ১১০০ সালের আগের অ্যাংলো-স্যাক্সন সূচিকর্মকে কৌশলগত কারণে উত্তর ইউরোপের অন্যান্য সূচিকর্ম থেকে আলাদা করার চেষ্টা যুক্তিযুক্ত নয়।" জর্জ বিচ মনে করেন, ট্যাপেস্ট্রিটি লোয়ার ভ্যালির সেন্ট-ফ্লোরেন্ট ডি সমুর অ্যাবে-তে তৈরি করা হয়েছিল। অন্যদিকে অ্যান্ড্রু ব্রিজফোর্ড দাবি করেছেন, এটি আসলে ইংরেজদের নকশা করা এবং এতে নরম্যান শাসনকে প্রশ্নবিদ্ধ করার জন্য কিছু গোপন বার্তা বা সংকেত লুকিয়ে রাখা হয়েছিল।Bridgeford, Andrew, 1066: The Hidden History in the Bayeux Tapestry, Walker & Company, 2005. 

 নথিভুক্ত ইতিহাস 
ট্যাপেস্ট্রিটির প্রথম ঐতিহাসিক উল্লেখ পাওয়া যায় ১৪৭৬ সালে, যখন একে বায়েউ ক্যাথেড্রালের সম্পদের তালিকায় অন্তর্ভুক্ত করা হয়। ১৫৬২ সালে হুগুয়েনটদের (Huguenots) দ্বারা বায়েউ শহর লুণ্ঠন ও বিশৃঙ্খলার সময় এটি কোনোমতে ধ্বংসের হাত থেকে বেঁচে যায়। এরপর ১৭২৪ সালে পুনরায় এর অস্তিত্ব নিশ্চিতভাবে নথিবদ্ধ হওয়ার আগ পর্যন্ত এর ইতিহাস সম্পর্কে খুব বেশি তথ্য পাওয়া যায় না। আন্তোইন ল্যান্সেলট উইলিয়াম দ্য কনকোয়ারার সম্পর্কিত একটি প্রাচীন কাজের স্কেচ খুঁজে পান এবং সে বিষয়ে 'অ্যাকাডেমি রয়্যাল ডেস ইনস্ক্রিপশনস এট বেলস-লেট্রেস'-এ একটি রিপোর্ট পাঠান। সেই সময় মূল বস্তুটির অবস্থান বা এটি আসলে কী, সে সম্পর্কে তাঁর কোনো ধারণা ছিল না। তবে তিনি ধারণা করেছিলেন যে এটি একটি ট্যাপেস্ট্রি হতে পারে। ল্যান্সেলট অনেক চেষ্টা এবং অনুসন্ধান করেও শেষ পর্যন্ত এ বিষয়ে আর নতুন কোনো তথ্য বের করতে পারেননি। ফলে ট্যাপেস্ট্রিটির রহস্য সেই সময়ে অমীমাংসিতই থেকে গিয়েছিল।


বেনেডিক্টাইন পণ্ডিত বার্নার্ড ডি মন্টফকন এই অনুসন্ধানে আরও সফল হন। তিনি খুঁজে বের করেন যে, সেই স্কেচটি আসলে বায়েউ ক্যাথেড্রালে সংরক্ষিত একটি বিশাল ট্যাপেস্ট্রির ছোট একটি অংশ মাত্র। ১৭২৯ এবং ১৭৩০ সালে তিনি তাঁর বিখ্যাত গ্রন্থ 'Les Monuments de la Monarchie française'''—এর প্রথম দুই খণ্ডে এই সম্পূর্ণ শিল্পকর্মটির অঙ্কন এবং বিস্তারিত বিবরণ প্রকাশ করেন। এই অঙ্কনগুলো করেছিলেন সেই সময়ের অন্যতম দক্ষ ড্রাফ্টসম্যান আন্তোইন বেনোয়েট।

ট্যাপেস্ট্রিটি ১৭৪৬ সালে উইলিয়াম স্টুকলে তাঁর 'Palaeographia Britannica'-তে ইংরেজিতে প্রথম সংক্ষেপে উল্লেখ করেছিলেন।Brown 1988, p. 47. ইংরেজিতে প্রথম বিস্তারিত বিবরণ লিখেছিলেন ইংরেজ পুরাতত্ত্ববিদ স্মার্ট লেথিউলিয়ার, যিনি ১৭৩২-৩৩ সালে প্যারিসে বসবাস করতেন এবং ল্যান্সেলট ও ডি মন্টফকনের সাথে পরিচিত ছিলেন: তবে এটি ১৭৬৭ সালের আগে প্রকাশিত হয়নি।Brown 1988, p. 48.Hicks 2006, pp. 82–84.

১৭৯২ সালে ফরাসি বিপ্লবের সময় ট্যাপেস্ট্রিটি সামরিক ওয়াগন ঢাকার কাজে ব্যবহারের জন্য জনসাধারণের সম্পত্তি হিসেবে বাজেয়াপ্ত করা হয়েছিল। এটি একজন স্থানীয় আইনজীবী একটি ওয়াগন থেকে উদ্ধার করেন এবং বিশৃঙ্খলা শেষ না হওয়া পর্যন্ত তাঁর বাড়িতে জমা রাখেন, যার পরে তিনি এটি নিরাপদে রাখার জন্য শহর প্রশাসকদের কাছে পাঠান। ১৮০৩ সালে জাতীয় সম্পদ রক্ষার জন্য গঠিত চারুকলা কমিশন এটিকে প্যারিসের মুসে নেপোলিয়নে প্রদর্শনের জন্য স্থানান্তরের নির্দেশ দেয়। যখন নেপোলিয়ন ব্রিটেন আক্রমণের পরিকল্পনা ত্যাগ করেন, তখন ট্যাপেস্ট্রিটির প্রচারমূলক মূল্য হারিয়ে যায় এবং এটি বায়েউতে ফেরত পাঠানো হয়। সেখানে কাউন্সিল এটি দুটি সিলিন্ডারের একটি ঘূর্ণায়মান যন্ত্রে প্রদর্শন করত। পণ্ডিতদের উদ্বেগ সত্ত্বেও যে ট্যাপেস্ট্রিটি ক্ষতিগ্রস্ত হচ্ছে, কাউন্সিল এটি ক্যাথেড্রালে ফিরিয়ে দিতে অস্বীকার করে।


১৮১৬ সালে, লন্ডনের সোসাইটি অফ অ্যান্টিকোয়ারিজ (Society of Antiquaries of London) তাদের ঐতিহাসিক নকশাকার চার্লস স্টোথার্ডকে বায়েউতে পাঠায়। তাঁর উদ্দেশ্য ছিল ট্যাপেস্ট্রিটির একটি নির্ভুল, হাতে আঁকা এবং রঙিন অনুলিপি (facsimile) তৈরি করা। পরবর্তীতে তাঁর এই নিখুঁত অঙ্কনগুলো জেমস বাসায়ার জুনিয়র দ্বারা খোদাই করা হয় এবং ১৮১৯-২৩ সালের মধ্যে সোসাইটি সেগুলো প্রকাশ করে।Brown 1988, p. 153. ১৯শ শতাব্দীর সংস্কারের আগে ট্যাপেস্ট্রিটি কেমন ছিল, তার রেকর্ড হিসেবে স্টোথার্ডের ছবিগুলো আজও অত্যন্ত মূল্যবান।

১৮৪২ সাল নাগাদ ট্যাপেস্ট্রিটি 'বিবলিওথেক পাবলিকে'র (Bibliothèque Publique) একটি বিশেষ কক্ষে প্রদর্শিত হচ্ছিল। ১৮৭০ সালে ফ্রাঙ্কো-প্রুশীয় যুদ্ধের সময় নরম্যান্ডিতে আক্রমণের হুমকির মুখে এবং আবার ১৯৩৯-১৯৪৪ সালে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় ফ্রান্স দখল ও নরম্যান্ডি অবতরণের সময় আহ্ নেনেরবে (Ahnenerbe) কর্তৃক এটি বিশেষ নিরাপত্তার সাথে সংরক্ষণ করতে হয়েছিল। ১৯৪৪ সালের ২৭ জুন গেস্টাপো ট্যাপেস্ট্রিটি লুভরে নিয়ে যায় এবং ১৮ আগস্ট প্যারিস থেকে ওয়েহরমাখট (Wehrmacht) পিছু হটার তিন দিন আগে, হিমলার একটি বার্তা পাঠান (যা ব্লেচলি পার্ক কর্তৃক আটক করা হয়েছিল) যাতে এটিকে বার্লিন হতে পারে এমন কোনো "নিরাপদ স্থানে" নিয়ে যাওয়ার নির্দেশ দেওয়া হয়েছিল। ২২ আগস্ট এসএস (SS) বাহিনী ট্যাপেস্ট্রিটি হস্তগত করার চেষ্টা করে, কিন্তু ততক্ষণে লুভর পুনরায় ফরাসিদের নিয়ন্ত্রণে চলে গিয়েছিল। ২৫ আগস্ট প্যারিস মুক্তির পর ট্যাপেস্ট্রিটি আবারও লুভরে জনসাধারণের জন্য প্রদর্শন করা হয় এবং ১৯৪৫ সালে এটি বায়েউতে ফিরিয়ে আনা হয়, যেখানে এটি মুসে দে লা ট্যাপেস্ট্রি ডি বায়েউ-তে প্রদর্শিত হচ্ছে 

 বিস্মৃতি থেকে পুনরুত্থান 
১৪৭৬ সালের নথিবদ্ধ তালিকার তথ্য অনুসারে, প্রতি বছর সেন্ট জন দ্য ব্যাপ্টিস্টের উৎসবের সপ্তাহে বায়েউ ক্যাথেড্রালে এই ট্যাপেস্ট্রিটি টাঙানো হতো। প্রদর্শনের এই প্রথাটি ১৭২৮ সাল পর্যন্ত সচল ছিল। তবে সেই সময়ে এর মূল উদ্দেশ্য উৎসবের চেয়েও বেশি ছিল কাপড়টিতে বাতাস লাগানো; কারণ বছরের বাকিটা সময় এটি একটি সিন্দুকে (chest) বন্দি করে রাখা হতো। স্পষ্টতই, সেই সময়ে কাজটির বেশ ভালোভাবে যত্ন নেওয়া হচ্ছিল। তবে আঠারো শতকের সমালোচকদের কাছে এর শৈল্পিক মান খুব একটা সমাদৃত ছিল না; অনেকে একে অপরিণত বা এমনকি 'বর্বর' কাজ হিসেবেও গণ্য করতেন। বিশেষ করে, ট্যাপেস্ট্রিতে ব্যবহৃত লাল ও হলুদ রঙের ঘোড়াগুলো অনেক শিল্প-সমালোচককে বেশ বিচলিত ও অবাক করেছিল।

এছাড়া, অনেকেই ধারণা করতেন যে কাজুটি হয়তো অসমাপ্ত রয়ে গেছে। তাদের এমন ভাবনার মূল কারণ ছিল লিনেন কাপড়ের সম্পূর্ণ অংশ সূচিকর্ম দিয়ে ঢাকা না থাকা, যা তখনকার দিনের পূর্ণাঙ্গ অলঙ্করণের সংজ্ঞার সাথে মিলত না। তবে ১৭৯৭ সালে লুভরে এর প্রদর্শনী ব্যাপক সাড়া ফেলে। লে মনিটর নামক পত্রিকা, যা সাধারণত বৈদেশিক বিষয় নিয়ে কাজ করত, এর প্রথম দুই পৃষ্ঠায় এটি নিয়ে প্রতিবেদন ছাপে। এটি এতটাই জনপ্রিয়তা পায় যে, এটি La Tapisserie de la Reine Mathilde নামক একটি জনপ্রিয় মিউজিক্যাল বা সঙ্গীতধর্মী নাটককেও অনুপ্রাণিত করেছিল। ১৮০৪ সালে এটিকে কোনো সমকালীন শিল্পকর্মের চেয়ে একটি গুরুত্বপূর্ণ ঐতিহাসিক নিদর্শন (Antiquity) হিসেবে গণ্য করা হয় এবং বায়েউতে ফিরিয়ে দেওয়া হয়।

১৮২৩ সালে জনৈক ভাষ্যকার এ. এল. লেশাউডে ডি'অ্যানিসি একটি রিপোর্টে এর প্রশংসা করে বলেন: "এর আদিম রূপের মধ্যে এক ধরণের বিশুদ্ধতা রয়েছে, বিশেষ করে একাদশ শতাব্দীর শিল্পের অবস্থা বিবেচনা করলে এটি সত্যিই অনন্য।"

সময়ের সাথে সাথে ট্যাপেস্ট্রিটি পর্যটকদের জন্য এক বিশেষ আকর্ষণে পরিণত হয়। এর জনপ্রিয়তা এতটাই বেড়েছিল যে, বিখ্যাত কবি রবার্ট সাউদি এটি দেখার জন্য দীর্ঘ লাইনে দাঁড়িয়ে থাকার তিক্ত অভিজ্ঞতার কথা জানিয়েছিলেন। ১৮৪৩ সালে জন মারে (৩য়) রচিত জনপ্রিয় গাইডবুক 'হ্যান্ডবুক ফর ট্রাভেলার্স ইন ফ্রান্স'-এ পর্যটকদের জন্য কায়েন থেকে শেরবুর্গ যাওয়ার পথে বায়েউ হয়ে যাওয়ার বিশেষ সুপারিশ করা হয়। এই গাইডবুকটি পড়েই প্রখ্যাত শিল্প সমালোচক জন রাস্কিন সেখানে গিয়েছিলেন এবং অভিভূত হয়ে ট্যাপেস্ট্রিটিকে "সম্ভবত এই ধরণের জিনিসের মধ্যে সবচেয়ে আকর্ষণীয়" বলে বর্ণনা করেছিলেন। তবে সবাই রাস্কিনের মতো মুগ্ধ হননি। প্রখ্যাত লেখক চার্লস ডিকেন্স তাঁর স্বভাবসুলভ ভঙ্গিতে এর সমালোচনা করে বলেছিলেন: "এটি নিশ্চিতভাবেই আনাড়িদের (Amateurs) কাজ; শুরুতে তারা খুব দুর্বল ছিল এবং তাদের মধ্যে কেউ কেউ ছিল চরম অসাবধান।"

দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় হাইনরিখ হিমলার এই শিল্পকর্মটি পাওয়ার জন্য অত্যন্ত আগ্রহী ছিলেন, কারণ তিনি এটিকে "আমাদের গৌরবময় এবং সংস্কৃতিবান জার্মানীয় ইতিহাসের জন্য গুরুত্বপূর্ণ" বলে মনে করতেন। ১৯৪১ সালে ফ্রান্সের নাৎসি দখলের সময়, জার্মানির "পূর্বপুরুষের ঐতিহ্য" অধ্যয়নের জন্য পাঠানো একটি গবেষণা দল ট্যাপেস্ট্রির নিচের দিক থেকে কিছু অংশ ছিঁড়ে নিয়ে যায়। সেই টুকরোগুলো ২০২৩ সালে আবিষ্কৃত হয় এবং ২০২৬ সালে বায়েউতে ফিরিয়ে আনা হয়।

২০০৭ সালে ইউনেস্কো (UNESCO) ট্যাপেস্ট্রিটিকে তাদের মেমোরি অফ দ্য ওয়ার্ল্ড ইন্টারন্যাশনাল রেজিস্টারে অন্তর্ভুক্ত করে, যা বিশ্বব্যাপী গুরুত্বপূর্ণ প্রামাণ্য ঐতিহ্যের তালিকা করে থাকে। 

 যুক্তরাজ্যে ঋণ প্রদান 
২০১৮ সালে ফরাসি প্রেসিডেন্ট এমানুয়েল মাক্রোঁ ঘোষণা করেন যে, বায়েউ ট্যাপেস্ট্রিটি জনসমক্ষে প্রদর্শনের জন্য ব্রিটেনকে ঋণ হিসেবে দেওয়া হবে। ২০২২ সালে ব্রিটিশ মিউজিয়ামে একটি প্রাথমিক প্রদর্শনীর তারিখ ঘোষণা করা হলেও তা কার্যকর হয়নি।

২০২৫ সালের জুলাই মাসে যুক্তরাজ্য সফরের সময় মাক্রোঁ ঘোষণা করেন যে, ২০২৬ সালের সেপ্টেম্বর থেকে ২০২৭ সালের জুন পর্যন্ত ট্যাপেস্ট্রিটি ব্রিটিশ মিউজিয়ামকে ঋণ দেওয়া হবে। এর বিনিময়ে সাটন হু সাইটের প্রত্নবস্তু, লুইস চেজম্যান বা ব্যাটারসি শিল্ড (Battersea Shield) রুয়ঁ এবং কায়েনের জাদুঘরগুলোকে ঋণ দেওয়া হবে। ৯০০ বছরের মধ্যে এটিই প্রথমবার হবে যে ট্যাপেস্ট্রিটি ব্রিটেনে অবস্থান করবে। এর পরপরই, ফরাসি শিল্প ঐতিহাসিক ডিডিয়ার রিকনার ঋণটি বন্ধ করার জন্য একটি পিটিশন চালু করেন। তাঁর দাবি ছিল ট্যাপেস্ট্রিটি পরিবহন করলে এর কাপড়ের ক্ষতি হতে পারে। আগস্ট পর্যন্ত ৪০,০০০-এর বেশি মানুষ এই পিটিশনে স্বাক্ষর করেছেন।

২০২৫ সালের ১৯ সেপ্টেম্বর ব্রিটেনকে ঋণ দেওয়ার প্রস্তুতির অংশ হিসেবে ১৯৮৩ সালের পর প্রথমবারের মতো ট্যাপেস্ট্রিটিকে এর জাদুঘর থেকে সরানো হয়। যুক্তরাজ্য সরকার ২০২৫ সালের ডিসেম্বরে ঘোষণা করেছে যে, ব্রিটিশ মিউজিয়ামে থাকাকালীন বায়েউ ট্যাপেস্ট্রির সম্ভাব্য ক্ষতির জন্য করদাতারা ৮০০ মিলিয়ন পাউন্ড পর্যন্ত দায় বহন করবে।

 নির্মাণ, নকশা এবং কৌশল 

প্রাথমিক মধ্যযুগের অন্যান্য সূচিকর্মের মতো একে সাধারণভাবে "ট্যাপেস্ট্রি" বলা হলেও, কারিগরি দিক থেকে এটি প্রকৃত ট্যাপেস্ট্রি নয়। প্রকৃত ট্যাপেস্ট্রিতে কাপড়ের বুননের (weaving) সময়ই সুতোর বিন্যাসে নকশা তৈরি করা হয়। কিন্তু বায়েউ ট্যাপেস্ট্রি প্রযুক্তিগতভাবে একটি এমব্রয়ডারি বা সূচিকর্ম, যেখানে লিনেন কাপড়ের ওপর সুঁই-সুতো দিয়ে নকশা ফুটিয়ে তোলা হয়েছে। তবে এটি ট্যাপেস্ট্রির প্রথাগত বৃহত্তর সংজ্ঞাকে পূর্ণ করে যেখানে একে বলা হয়: "একটি কাপড় যা অলঙ্কার বা সচিত্র নকশা দিয়ে সজ্জিত, রঙিন আঁকা বা সূচিকর্ম করা বা বোনা, যা দেয়াল সজ্জা, পর্দা, আসনের কভার ইত্যাদি হিসেবে ব্যবহৃত হয়..."OED, "Tapestry", which goes on to mention "especially" those woven in a tapestry weave.

বায়েউ ট্যাপেস্ট্রিটি প্রায় ৬৮.৩৮ মিটার লম্বা এবং ০.৫ মিটার চওড়া (২২৪.৩ ফুট বাই ১.৬ ফুট)। এটি একটি প্লেন-উইভ লিনেন (Plain-weave linen) কাপড়ের ওপর ক্রুয়েল বা পশমি সুতা (Crewel wool yarn) দিয়ে সূচিকর্ম করা হয়েছে। বিশাল এই কাপড়টি আসলে আটটি পৃথক লিনেন খণ্ড জোড়া দিয়ে তৈরি করা হয়েছে, যা পরে সূচিকর্মের মাধ্যমে ঢেকে দেওয়া হয়। ৩ থেকে ১৪ মিটার দৈর্ঘ্যের নয়টি লিনেন প্যানেল প্রতিটি আলাদাভাবে সেলাই করার পর একসাথে জোড়া দেওয়া হয়েছিল এবং জোড়ার স্থানগুলো পরবর্তীতে সূচিকর্মের মাধ্যমে ঢেকে দেওয়া হয়েছিল। প্রথম জোড়ার স্থানে (দৃশ্য ১৪-এর শুরুতে) বর্ডারগুলো ঠিকভাবে মেলেনি, তবে কাজ যত এগিয়েছে, কারিগরদের কৌশলের তত উন্নতি হয়েছে। এর ফলে পরবর্তী জোড়াগুলো এত নিখুঁতভাবে করা হয়েছে যে সেগুলো প্রায় অদৃশ্য হয়ে গেছে এবং পুরো কাপড়টিকে একটি অখণ্ড অংশ বলে মনে হয়। 

নকশায় একটি চওড়া কেন্দ্রীয় অংশ এবং উপরে ও নিচে সরু আলংকারিক বর্ডার রয়েছে। লিনেনের পেছনের পশমি সুতাগুলো পরীক্ষা করলে দেখা যায় যে এই সমস্ত অংশগুলো একই সাথে সেলাই করা হয়েছিল। তাই 'tituli' বা শিরোনামগুলোর বেমানান অবস্থান দেখে মনে করার কারণ নেই যে এগুলো পরে যোগ করা হয়েছে। পরবর্তী প্রজন্মগুলো এই ঝুলন্ত কাপড়ের অসংখ্য জায়গায় তালি লাগিয়েছে এবং কিছু সূচিকর্ম (বিশেষ করে শেষ দৃশ্যে) নতুন করে করা হয়েছে। তবে ট্যাপেস্ট্রিটি সম্ভবত এর আদি রূপের অনেকটাই ধরে রেখেছে—১৭৩০ সালে করা একটি সূক্ষ্ম অঙ্কনের সাথে বর্তমান অবস্থার খুব একটা পার্থক্য নেই।

ট্যাপেস্ট্রির শেষ অংশটি অনাদিকাল থেকেই নিখোঁজ। শেষ শিরোনাম "Et fuga verterunt Angli" ("এবং ইংরেজরা পালিয়ে গেল")-কে "সম্পূর্ণ জাল" বলা হয়, যা ১৮১৪ সালের কিছু আগে ইংরেজ-বিরোধী মনোভাবের সময় যোগ করা হয়েছে। মুসেট ধারণা করেন যে কাপডটি মূলত আরও ১.৫ মিটার দীর্ঘ ছিল। অবশিষ্ট থাকা শেষ অংশে সূচিকর্মটি প্রায় সম্পূর্ণরূপে সংস্কার করা হয়েছে, তবে মনে হয় এটি করার সময় মূল সেলাইয়ের ধরণ মাথায় রাখা হয়েছিল। এখানে অঙ্কিত গাছটি ট্যাপেস্ট্রির অন্য যেকোনো গাছের তুলনায় আলাদা। ট্যাপেস্ট্রির শুরুর অংশটিও সংস্কার করা হয়েছে, তবে খুব সামান্য পরিমাণে।

নর্টন ট্যাপেস্ট্রির দৈর্ঘ্য এবং এর নয়টি আলাদা লিনেন প্যানেলের পরিমাপ পর্যালোচনা করেছেন। তিনি ১১শ শতাব্দীর বায়েউ ক্যাথেড্রালের আকার এবং স্থাপত্য নকশার একটি সম্ভাব্য হিসাব করার চেষ্টা করেছেন। তাঁর মতে, ট্যাপেস্ট্রিটি যদি ক্যাথেড্রালের মূল হলের দক্ষিণ, পশ্চিম এবং উত্তর দিকের তোরণগুলোতে টাঙানো হতো, তবে তা চমৎকারভাবে মানিয়ে যেত। তিনি পূর্ববর্তী ধারণার সাথে একমত পোষণ করেন যে, এর শেষ প্যানেলটি নিখোঁজ—যেখানে সম্ভবত উইলিয়ামের রাজ্যাভিষেক দেখানো হয়েছিল এবং যার দৈর্ঘ্য প্রায় তিন মিটার ছিল। নর্টন সিদ্ধান্তে পৌঁছেছেন যে, ট্যাপেস্ট্রিটি নিশ্চিতভাবেই বিশেষভাবে বায়েউ ক্যাথেড্রালে টাঙানোর জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল; এটি নরম্যান দর্শকদের আকৃষ্ট করার জন্য তৈরি করা হয়েছিল; এবং সম্ভবত বিশপ ওডোর জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল যাতে ১০৭৭ সালে উইলিয়াম, মাটিল্ডা ও তাঁদের পুত্রদের উপস্থিতিতে ক্যাথেড্রাল উৎসর্গের সময় এটি প্রদর্শন করা যায়।

সুতার প্রধান রংগুলো হলো পোড়ামাটি বা মরিচা রং, নীলাভ-সবুজ, কালচে সোনালি, অলিভ গ্রিন এবং নীল; সাথে সামান্য গাঢ় নীল বা কালো এবং সেজ গ্রিন ব্যবহার করা হয়েছে। পরবর্তী সংস্কারের কাজে হালকা হলুদ, কমলা এবং হালকা সবুজ রং ব্যবহার করা হয়েছে। লেড ইয়ার্নগুলোকে (laid yarns) একই রঙের বা বিপরীত রঙের সুতা দিয়ে জায়গায় আটকানো হয়েছে।

ট্যাপেস্ট্রির কেন্দ্রীয় অংশে মূল ঘটনাগুলো চিত্রিত হয়েছে, যা মাঝে মাঝে নাটকীয় প্রভাব তৈরির জন্য বা জায়গার সংকীর্ণতার কারণে (যেমন এডওয়ার্ডের মৃত্যুর দৃশ্যে) বর্ডার পর্যন্ত ছড়িয়ে পড়েছে। ঘটনাগুলো দীর্ঘ সারিবদ্ধ দৃশ্যের মাধ্যমে ফুটে উঠেছে যা সাধারণত অত্যন্ত শৈল্পিক গাছের মাধ্যমে আলাদা করা হয়েছে। তবে গাছগুলো সব জায়গায় একইভাবে বসানো হয়নি এবং সবচেয়ে বড় দৃশ্য পরিবর্তনটি (ইংল্যান্ডে ফিরে আসার পর এডওয়ার্ডের সাথে হ্যারল্ডের সাক্ষাৎ এবং এডওয়ার্ডের অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার দৃশ্য) কোনো চিহ্ন ছাড়াই শেষ হয়েছে।

শিরোনামগুলো সাধারণত মাঝখানের অংশে থাকে, তবে কখনো কখনো উপরের বর্ডারেও দেখা যায়। বর্ডারগুলো মূলত সাজসজ্জার জন্য ব্যবহার করা হয়েছে, যা মূল কাহিনীর সাথে খুব একটা সম্পর্কিত নয়। এই বর্ডারে পাখি, পশু, মাছ, উপকথা এবং কৃষি ও শিকারের নানা দৃশ্য রয়েছে। বিভিন্ন ছোট ছবির মাঝে মাঝে আড়াআড়ি রেখা টানা হয়েছে। সেখানে কিছু নগ্ন চিত্রও আছে, যার কিছু যুদ্ধের মৃতদেহ আর বাকিগুলো স্থূল প্রকৃতির। দৃশ্য ১০-এ একটি মই (Harrow) দেখানো হয়েছে। এটি সেই সময়ের একটি নতুন আবিষ্কৃত কৃষি সরঞ্জাম ছিল এবং এটিই এই যন্ত্রের সবচেয়ে প্রাচীন ছবি। দৃশ্য ৩২-এ উপরের বর্ডারে হ্যালির ধুমকেতু দেখা যায়, যা এই ধুমকেতুর পরিচিত চিত্রগুলোর মধ্যে প্রথম।

১৭২৪ সালে একটি লিনেন ব্যাক কাপড় মোটামুটি স্থূলভাবে পেছনের দিকে সেলাই করা হয়েছিল এবং ১৮০০ সালের দিকে সেই কাপড়ে কালি দিয়ে বড় সংখ্যা লেখা হয়েছিল যা প্রতিটি দৃশ্যকে চিহ্নিত করে। এই সংখ্যাগুলো আজও রেফারেন্স হিসেবে ব্যবহৃত হয়।

 পটভূমি 

 চিত্রিত ঘটনাবলির পটভূমি 
এই ট্যাপেস্ট্রিতে ১০৬৪–১০৬৬ সালের ঘটনাবলি ধারাবাহিকভাবে বর্ণনা করা হয়েছে, যার শেষ অংশে হেস্টিংসের যুদ্ধ দেখানো হয়েছে। এর প্রধান চরিত্র দুইজন—ইংল্যান্ডের সদ্য মুকুট পরা রাজা হ্যারল্ড গডউইনসন এবং নরম্যান্ডির ডিউক উইলিয়াম। হ্যারল্ড অ্যাংলো-স্যাক্সন ইংরেজদের নেতৃত্ব দিচ্ছিলেন, আর উইলিয়াম নেতৃত্ব দিচ্ছিলেন তাঁর নরম্যান বাহিনীর।

উইলিয়াম ছিলেন নরম্যান্ডির ডিউক রবার্ট দ্য ম্যাগনিফিসেন্ট এবং এক চর্মকারের কন্যা হার্লেভার (বা আরলেট) অবৈধ সন্তান। মাত্র সাত বছর বয়সে তিনি নরম্যান্ডির ডিউক হন এবং ১৯ বছর বয়সের মধ্যে পুরো অঞ্চলের ওপর নিজের নিয়ন্ত্রণ প্রতিষ্ঠা করেন। তাঁর বৈমাত্রেয় ভাই ছিলেন বায়েউ-এর বিশপ ওডো।

রাজা এডওয়ার্ড দ্য কনফেসর ছিলেন ইংল্যান্ডের নিঃসন্তান রাজা। কাহিনীর শুরুতে তাঁর বয়স ছিল প্রায় ষাট বছর, কিন্তু তাঁর কোনো স্পষ্ট উত্তরাধিকারী ছিল না। সম্পর্কের দিক থেকে এডওয়ার্ডের মা (নরম্যান্ডির এমা) ছিলেন উইলিয়ামের দিদিমার বোন। সেই সময়ে ইংল্যান্ডের সিংহাসনের উত্তরাধিকার কেবল বংশপরম্পরায় নির্ধারিত হতো না; বরং রাজা এবং অভিজাতদের একটি পরিষদ 'উইটেনেজেমট' যৌথভাবে এই সিদ্ধান্ত নিত।

হ্যারল্ড গডউইনসন ছিলেন ওয়েসেক্সের আর্ল এবং রাজা এডওয়ার্ডের শ্যালক। তিনি ছিলেন ইংল্যান্ডের সবচেয়ে শক্তিশালী অভিজাত ব্যক্তি। নরম্যান ইতিহাসবিদ উইলিয়াম অফ পোয়াতিয়েরWilliam of Poitiers: Gesta Willelmi ducis Normannorum et regis Anglorum, . মতে, রাজা এডওয়ার্ড আগেই উইলিয়ামকে তাঁর উত্তরাধিকারী ঘোষণা করেছিলেন এবং হ্যারল্ড তা মেনে নেওয়ার শপথ করেছিলেন। কিন্তু হ্যারল্ডের দাবি ছিল ভিন্ন; তিনি বলেন, রাজা এডওয়ার্ড মৃত্যুশয্যায় উইলিয়ামের বদলে তাঁকেই পরবর্তী রাজা মনোনীত করে গেছেন। তবে ইডমারের মতো অন্যান্য ঐতিহাসিকরা হ্যারল্ডের এই দাবি নিয়ে সন্দেহ পোষণ করেন।

 শৈল্পিক প্রেক্ষাপট 
নবম শতাব্দীর স্ক্যান্ডিনেভিয়ায় এই ধরণের সূচিকর্মের কিছু অংশ বিশেষ পাওয়া গেছে। ধারণা করা হয়, নরম্যান এবং অ্যাংলো-স্যাক্সনদের সূচিকর্মের ধারাটি এখান থেকেই বিকশিত হয়েছিল। ওসেবার্গ জাহাজের সমাধি সামগ্রী এবং ওভারহগডাল ট্যাপেস্ট্রি এর অন্যতম উদাহরণ।

কেমব্রিজশায়ারের ইলি মঠের একটি প্রাচীন পাঠ্য 'লিবার ইলিয়েনসিস'-এ একটি বোনা দেয়াল-চিত্রের উল্লেখ আছে। এটি ৯৯১ সালে নিহত বীর বার্থনথের বীরত্বগাথা স্মরণে তৈরি করা হয়েছিল। দশম শতাব্দীর মধ্যেই এমন দেয়াল-সজ্জা বেশ প্রচলিত হয়ে ওঠে। সমকালীন ইংরেজ ও নরম্যান নথিপত্রে বিশেষ করে অ্যাংলো-স্যাক্সন নারী সূচিশিল্পীদের দক্ষতার প্রশংসা পাওয়া যায়। কাপড়ের আবরণ অনুকরণ করে তৈরি করা এমন দেয়ালচিত্র আজও ফ্রান্স ও ইতালিতে টিকে আছে। এছাড়া নরম্যান্ডি ও ফ্রান্সে দ্বাদশ শতাব্দীর অন্যান্য দেয়াল-সজ্জারও উল্লেখ পাওয়া যায়। এমনকি বালড্রিক অফ ডল-এর একটি কবিতায় সম্ভবত এই বায়েউ ট্যাপেস্ট্রিরই বর্ণনা দেওয়া হয়েছে। তাই বায়েউ ট্যাপেস্ট্রিটি তৈরি হওয়ার সময় অনন্য কোনো বিষয় ছিল না; বরং মধ্যযুগীয় বর্ণনামূলক সূচিকর্মের একমাত্র বেঁচে থাকা নিদর্শন হিসেবে এটি আজ বিশেষ তাৎপর্যপূর্ণ।

একাদশ শতাব্দীর খুব কম ওয়াল-হ্যাঙ্গিং টিকে আছে, তবে স্পেনের কাতালোনিয়ার গিরোনা ক্যাথেড্রাল মিউজিয়ামে 'ট্যাপেস্ট্রি অফ ক্রিয়েশন' বা 'গিরোনা ট্যাপেস্ট্রি' নামে একটি বড় রোমানেস্ক সূচিকর্ম প্যানেল রয়েছে। এতে বুক অফ জেনেসিস-এর ধারাবাহিক কিছু চরিত্র এবং মাসের প্রতীকী রূপ (Personifications) চিত্রিত হয়েছে। জার্মানির সেন্ট গেরিওন-এর কাপড়টি হলো বাইজেন্টাইন রেশমের নকশার ওপর ভিত্তি করে তৈরি করা একটি বিশাল কাপড়ের অংশ। এতে বিভিন্ন প্রাণীর চিত্র রয়েছে এবং এটি সম্ভবত ইউরোপে টিকে থাকা এই ধরণের প্রাচীনতম নিদর্শনগুলোর একটি।Victoria and Albert Museum, "Tapestry Border"; Photo of the Cloth of Saint Gereon.

 বিষয়বস্তু 

 চিত্রিত ঘটনাবলি 
ট্যাপেস্ট্রিটি এডওয়ার্ড দ্য কনফেসর কর্তৃক হ্যারল্ডকে নরম্যান্ডিতে পাঠানোর দৃশ্য দিয়ে শুরু হয়।(দৃশ্য ১) পরবর্তী নরম্যান উৎসগুলোর দাবি অনুযায়ী, এই মিশনের উদ্দেশ্য ছিল হ্যারল্ডের পক্ষ থেকে উইলিয়ামের প্রতি আনুগত্যের শপথ নেওয়া। তবে ট্যাপেস্ট্রিতে মিশনের সুনির্দিষ্ট কোনো উদ্দেশ্যের কথা উল্লেখ করা হয়নি। দুর্ভাগ্যবশত, হ্যারল্ড ফ্রান্সের ভুল স্থানে পৌঁছান এবং কাউন্ট গাই তাকে বন্দী করেন।(দৃশ্য ৭) অশ্বারোহী দূতদের মাধ্যমে বার্তা আদান-প্রদানের পর হ্যারল্ডকে উইলিয়ামের কাছে ছেড়ে দেওয়া হয়। উইলিয়াম তখন হ্যারল্ডকে ব্রিটানির ডিউক দ্বিতীয় কোনানের বিরুদ্ধে অভিযানে তাঁর সাথে যাওয়ার আমন্ত্রণ জানান। পথে মঁ সাঁ-মিশেল অ্যাবে-র ঠিক বাইরে সেনাবাহিনী চোরাবালিতে আটকে যায় এবং হ্যারল্ড দুজন নরম্যান সৈন্যকে উদ্ধার করেন।(দৃশ্য ১৭) উইলিয়ামের বাহিনী কোনানকে ডল ডি ব্রেট্যাগনি (Dol de Bretagne) থেকে রেন (Rennes) পর্যন্ত ধাওয়া করে এবং শেষ পর্যন্ত কোনান দিনানে আত্মসমর্পণ করেন।(দৃশ্য ২০) উইলিয়াম হ্যারল্ডকে অস্ত্র ও বর্ম দেন (সম্ভবত তাঁকে নাইট উপাধি দেওয়া হয়েছিল) এবং হ্যারল্ড পবিত্র নিদর্শনের (Relics) ওপর শপথ নেন।(দৃশ্য ২৩) যদিও ট্যাপেস্ট্রির লেখায় স্পষ্টভাবে শপথ নেওয়ার কথা বলা হয়েছে, তবে কিসের প্রতিজ্ঞা করা হচ্ছে সে সম্পর্কে কোনো সূত্র নেই।

হ্যারল্ড দেশের উদ্দেশ্যে রওনা হন এবং বৃদ্ধ রাজা এডওয়ার্ডের সাথে আবার দেখা করেন, যেখানে রাজাকে তাঁর ওপর কিছুটা বিরক্ত বলে মনে হয়।(দৃশ্য ২৫) হ্যারল্ডকে কিছুটা অনুগত ভঙ্গিতে দেখা যায় এবং তাঁকে অনেকটা অপরাধী বলে মনে হয়। তবে, রাজা আসলে কী বোঝাতে চেয়েছিলেন তা স্পষ্ট করা হয়নি। এর প্রায় এক বছর পর যখন এডওয়ার্ড মারাত্মক অসুস্থ হয়ে পড়েন, তখন ট্যাপেস্ট্রির দৃশ্যগুলো জোরালোভাবে ইঙ্গিত দেয় যে, মৃত্যুশয্যায় তিনি হ্যারল্ডকে মুকুট অর্পণ করেছিলেন।৫ জানুয়ারি ১০৬৬। তাঁর রাজ্যাভিষেক অনুষ্ঠানে সম্ভবত স্টিগ্যান্ড উপস্থিত ছিলেন, যাঁর ক্যান্টারবেরির আর্চবিশপ হিসেবে অবস্থান নিয়ে সেই সময় বিতর্ক ছিল।(দৃশ্য ৩১) স্টিগ্যান্ড এখানে একটি ধর্মীয় ভূমিকা পালন করছিলেন, যা সম্ভবত সরাসরি মুকুট পরানো ছিল না। ট্যাপেস্ট্রিতে তাঁর নাম "Stigant Archieps" (আর্চবিশপ স্টিগ্যান্ড) লেখা হয়েছে, যদিও সেই সময়ের মধ্যে পোপতন্ত্র তাঁর নিয়োগকে অবৈধ ঘোষণা করে তাঁকে বর্জন (Excommunicate) করেছিল।

এরপর একটি লম্বা লেজ বিশিষ্ট নক্ষত্র দেখা যায়, যা এখন হ্যালি’র ধুমকেতু হিসেবে পরিচিত।সেই সময়ে ধুমকেতুকে একটি অশুভ লক্ষণ বলে বিশ্বাস করা হতো এবং হ্যালির ধুমকেতু ১০৬৬ সালের ২৪ এপ্রিলের দিকে প্রথম দেখা গিয়েছিল, যা হ্যারল্ডের রাজ্যাভিষেকের প্রায় চার মাস পরে। এই পর্যায়ে ট্যাপেস্ট্রির নিচের বর্ডারে কিছু প্রেতাত্মা সদৃশ জাহাজের সারি দেখানো হয়েছে, যা ভবিষ্যতের একটি আক্রমণের ইঙ্গিত দেয়।(দৃশ্য ৩৩) হ্যারল্ডের রাজ্যাভিষেকের সংবাদ নরম্যান্ডিতে পৌঁছায়। সেখানে দেখা যায় উইলিয়াম একটি নৌবহর তৈরির নির্দেশ দিচ্ছেন, যদিও নির্দেশ দেওয়ার চিত্রে বিশপ ওডোকে দেখা যাচ্ছে।(দৃশ্য ৩৫) আক্রমণকারীরা ইংল্যান্ডে পৌঁছায় এবং কোনো বাধা ছাড়াই অবতরণ করে। উইলিয়াম তাঁর লোকদের খাবার সংগ্রহের নির্দেশ দেন এবং খাবার রান্না করা হয়।(দৃশ্য ৪৩) দুজন সৈন্য একটি বাড়ি জ্বালিয়ে দিচ্ছে—এটি আক্রমণকারীদের দ্বারা স্থানীয় এলাকা লুণ্ঠনের ইঙ্গিত হতে পারে। এর নিচে ছোট আকারে একজন নারীকে দেখা যায়, যিনি তাঁর ছেলের হাত ধরে মানবিকতার আবেদন করছেন।(দৃশ্য ৪৭) সংবাদ উইলিয়ামের কাছে পৌঁছায়।সম্ভবত স্ট্যামফোর্ড ব্রিজের যুদ্ধে হ্যারল্ডের বিজয়ের খবর, যদিও তাপিশ্রীতে এটি নির্দিষ্ট করা হয়নি। নরম্যানরা তাদের অবস্থান রক্ষার জন্য হেস্টিংস-এ একটি 'মোট এবং বেইলি' (এক ধরণের দুর্গ) তৈরি করে। দুই সেনাবাহিনীর মধ্যে দূত পাঠানো হয় এবং উইলিয়াম তাঁর বাহিনীকে যুদ্ধের জন্য প্রস্তুত করতে ভাষণ দেন।(দৃশ্য ৫১)

হেস্টিংসের যুদ্ধ ১০৬৬ সালের ১৪ অক্টোবর সংঘটিত হয়েছিল, যা স্ট্যামফোর্ড ব্রিজের যুদ্ধের তিন সপ্তাহেরও কম সময় পরের ঘটনা। এই যুদ্ধে ইংরেজরা পদাতিক বাহিনী হিসেবে একটি 'ঢালের প্রাচীর' (Shield wall) তৈরি করে লড়াই করেছিল। অন্যদিকে, নরম্যানরা মূলত অশ্বারোহী বাহিনী নিয়ে আক্রমণ চালায়।এটি সেই সময়ের যুদ্ধের বাস্তবতাকে প্রতিফলিত করে। যুদ্ধে হ্যারল্ডের দুই ভাই লিওফওয়াইন এবং গিরথ নিহত হন, তবে উভয় বাহিনীকেই বীরত্বের সাথে লড়তে দেখা যায়। বিশপ ওডো তাঁর ব্যাটন বা গদা হাতে নরম্যান সেনাদের যুদ্ধে একত্রিত করেন।(দৃশ্য ৫৪)যাজকদের রক্তপাত করার কথা ছিল না, তাই ওডোর কোনো তলোয়ার নেই। তবে নরম্যান নাইটদের জন্য কেবল প্রার্থনা করার পরিবর্তে ওডো সামরিকভাবে বেশ সক্রিয় ছিলেন বলে মনে হয়। উইলিয়াম যে তখনও জীবিত এবং সুস্থ আছেন তা নিশ্চিত করতে নিজের হেলমেট তুলে মুখ দেখান। যুদ্ধটি অত্যন্ত রক্তক্ষয়ী হয়ে ওঠে এবং যুদ্ধক্ষেত্রে ছিন্নভিন্ন মৃতদেহ ছড়িয়ে ছিটিয়ে থাকতে দেখা যায়। রাজা হ্যারল্ড নিহত হন।(দৃশ্য ৫৭) এই দৃশ্যটি বিভিন্নভাবে ব্যাখ্যা করা যেতে পারে; কারণ "Harold" নামটি বেশ কয়েকজন নাইটের উপরে লেখা রয়েছে। তাই হ্যারল্ডকে শনাক্ত করা কঠিন; কারণ "Harold" নামের নিচে একজনের চোখে তির বিদ্ধ হতে দেখা যায়, আবার অন্য একজনকে তলোয়ার দিয়ে হত্যা করতে দেখা যায় যার পাশে "was slain" (নিহত হলো) শব্দগুলো লেখা রয়েছে। ট্যাপেস্ট্রির সর্বশেষ দৃশ্যে বর্মহীন ইংরেজ সেনাদের যুদ্ধক্ষেত্র থেকে পালিয়ে যেতে দেখা যায়। ট্যাপেস্ট্রির শেষ অংশটি নিখোঁজ, তবে ধারণা করা হয় যে কাহিনীতে কেবল একটি অতিরিক্ত দৃশ্য ছিল।

 চিত্রিত ব্যক্তিবর্গ 
নিচে বায়েউ ট্যাপেস্ট্রিতে চিত্রিত শনাক্তকৃত ব্যক্তিদের একটি তালিকা দেওয়া হলো:

 এলফগিফু, অনিশ্চিত পরিচয়ের একজন নারী
 আর্চবিশপ স্টিগ্যান্ড
 দ্বিতীয় কোনান, ব্রিটানির ডিউক
 এডিথ অফ ওয়েসেক্স
 এডওয়ার্ড দ্য কনফেসর
 ইউস্টেস, বুলোনের কাউন্ট
 গিরথ গডউইনসন
 গাই, পোন্টিউ-এর কাউন্ট
 হ্যাকন
 হ্যারল্ড, ওয়েসেক্সের আর্ল
 লিওফওয়াইন গডউইনসন
 ওডো, বায়োর বিশপ
 রবার্ট দ্য স্টলার
 রবার্ট, মোর্তাইনের কাউন্ট
 স্কোল্যান্ড
 তুরল্ড
 ওয়াদার্ড
 দ্বিতীয় উইলিয়াম, নরম্যান্ডির ডিউক 
 ভাইটাল

 লাতিন পাঠ্য 
ব্যক্তি ও স্থানের নাম নির্দেশ করতে বা চিত্রিত ঘটনার সংক্ষিপ্ত ব্যাখ্যা দিতে অনেক দৃশ্যে Tituli (শিরোনাম) অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। পাঠ্যটি লাতিন ভাষায় লেখা হলেও মাঝে মাঝে শব্দের শৈলী এবং বানানে ইংরেজির প্রভাব দেখা যায়। বেশিরভাগ ক্ষেত্রে গাঢ় নীল রঙের পশম (যা প্রায় কালো) ব্যবহৃত হয়েছে, তবে ট্যাপেস্ট্রির শেষের দিকে অন্যান্য রঙও ব্যবহৃত হয়েছে; কখনও প্রতিটি শব্দের জন্য আলাদা রঙ, আবার কখনও প্রতিটি অক্ষরের জন্য। প্রতিটি দৃশ্যের ছবির সাথে সম্পূর্ণ মূল পাঠ্য এবং ইংরেজি অনুবাদ Bayeux Tapestry tituli পাতায় প্রদর্শিত আছে।

 অমীমাংসিত প্রশ্নসমূহ 

ট্যাপেস্ট্রিতে ঘটনার চিত্রায়ন নিয়ে বেশ কিছু অমীমাংসিত প্রশ্ন রয়েছে। 

হ্যারল্ডের মৃত্যুর দৃশ্যে ইংল্যান্ডের দ্বিতীয় হ্যারল্ডকে শনাক্ত করা নিয়ে বিতর্ক আছে। প্রচলিত মতে, যাঁর চোখে তির বিদ্ধ হয়েছে তিনিই হ্যারল্ড; কিন্তু অনেক আধুনিক ঐতিহাসিক এই মতের সঙ্গে একমত নন। তাঁদের মতে, এই তিরটি ১৮শ বা ১৯শ শতাব্দীতে সংস্কারের সময় যোগ করা হয়েছে। ১৭২৯ সালে বেনোইটের খোদাইকর্ম এবং ১৭৩০ সালে বার্নার্ড ডি মন্টফকনের বর্ণনায় তিরের বদলে একটি বর্শা দেখা যায়। সেই তিরে কোনো পালকও (Fletchings) ছিল না। এছাড়া লিনেন কাপড়ের সুঁইয়ের ছিদ্রগুলো পরীক্ষা করে বোঝা যায়, সেখানে আগে অন্য কিছু ছিল যা পরে সরিয়ে ফেলা হয়েছে বা ছোট করা হয়েছে। পরবর্তীতে সেটিকে তিরের রূপ দিতে পালক যোগ করা হয়। ঠিক পরের দৃশ্যেই একজন ব্যক্তিকে তলোয়ার দিয়ে হত্যা করতে দেখা যায়। এর উপরের বাক্যটি হ্যারল্ডের মৃত্যুকে নির্দেশ করছে— interfectus est, যার অর্থ "তিনি নিহত হলেন"।

এটি এই শিল্পকর্মের অন্যান্য নামকরণের সাথে বেশি সামঞ্জস্যপূর্ণ। মধ্যযুগীয় চিত্রকলারীতি বা আইকনোগ্রাফিতে (Iconography) একটি প্রচলিত বিশ্বাস ছিল যে, কোনো শপথ ভঙ্গকারী বা মিথ্যা সাক্ষ্যদাতার মৃত্যু হবে চোখের ভেতর দিয়ে কোনো অস্ত্রের আঘাতে। তাই বলা যেতে পারে, হ্যারল্ডকে শপথ ভঙ্গকারী হিসেবে দেখিয়ে ট্যাপেস্ট্রিটি মূলত সিংহাসনের ওপর উইলিয়ামের বৈধ দাবিকেই জোরালো করতে চেয়েছে। তিনি আসলে এভাবে মারা গিয়েছিলেন কি না তা এখনও একটি রহস্য এবং বিতর্কের বিষয়।

ট্যাপেস্ট্রির একটি প্যানেলে দেখা যায় একজন ধর্মযাজক একজন নারীর মুখ স্পর্শ করছেন বা সম্ভবত আঘাত করছেন। এই দৃশ্যের সঠিক অর্থ বা এর উপরের ক্যাপশনটি নিয়ে কেউ নিশ্চিত নয়। ক্যাপশনে লেখা আছে: ubi unus clericus et Ælfgyva, যার অর্থ "যেখানে জনৈক যাজক এবং এলফগিফু"। এখানে 'Ælfgyva' হলো এলফগিফু-র লাতিন রূপ। এটি তৎকালীন একটি জনপ্রিয় অ্যাংলো-স্যাক্সন নাম, যার আক্ষরিক অর্থ "পরীর উপহার"। এখানে Æ বর্ণের ব্যবহার ইংরেজি বানানের সাথে পরিচিতি প্রকাশ করে। এই চিত্রের নিচের বর্ডারে দুটি নগ্ন পুরুষ চিত্র রয়েছে; যাজকের ঠিক নিচের চিত্রটি যাজকের ভঙ্গিরই অনুকরণ করছে এবং কামোদ্দীপক অঙ্গভঙ্গি প্রদর্শন করছে (এই দৃশ্যটি প্রায়শই ঐতিহাসিক পুনরুৎপাদনে সেন্সর করা হতো)। তবে একই ধরণের নগ্ন চিত্র নিচের বর্ডারের অন্য কোথাও দেখা যায় যেখানে মূল ঘটনার সাথে কোনো সম্পর্ক নেই বলে মনে হয়। 

হ্যারল্ডের এলফগিফু নামে এক ছোট বোন ছিল (১০৮৬ সালের ডুমসডে বুক-এ তাঁর নাম আলভেভা হিসেবে লেখা হয়েছে)। সম্ভবত হ্যারল্ড তাঁকে উইলিয়ামের সাথে বিয়ে দেওয়ার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন, কিন্তু আক্রমণের আগে ১০৬৬ সালের দিকেই তিনি মারা যান। এছাড়া এথেলরেড দ্য আনরেডি এবং কানুট দ্য গ্রেটের স্ত্রী এমা অফ নরম্যান্ডির সাথে সম্পর্কিত একটি স্ক্যান্ডালের কথা মনে করিয়ে দিতে এই দৃশ্যটি ব্যবহৃত হয়ে থাকতে পারে বলে অনেকে ধারণা করেন।

ট্যাপেস্ট্রির অন্তত দুটি প্যানেল নিখোঁজ রয়েছে, যার মোট দৈর্ঘ্য সম্ভবত আরও । এই নিখোঁজ অংশে সম্ভবত উইলিয়ামের ইংল্যান্ডের রাজা হিসেবে রাজ্যাভিষেক চিত্রিত ছিল। বালড্রিক অফ ডলের একটি কবিতায় অ্যাডেলা অফ নরম্যান্ডির শোবার ঘরের দেয়ালে একটি ট্যাপেস্ট্রির বর্ণনা পাওয়া যায় যা বায়েউ ট্যাপেস্ট্রির সাথে খুব মিল সম্পন্ন। তিনি বর্ণনা করেছেন যে এর শেষ দৃশ্যে লন্ডনে উইলিয়ামের রাজ্যাভিষেক দেখানো হয়েছিল।Bertrand, Simone The Bayeux Tapestry  1978  p.30

 ঐতিহাসিক নির্ভুলতা 
বায়েউ ট্যাপেস্ট্রি সম্ভবত নরম্যান্ডি রাজবংশের নির্দেশে তৈরি করা হয়েছিল, তাই এতে মূলত একটি নরম্যান দৃষ্টিভঙ্গি প্রকাশ পায়। তবে মজার ব্যাপার হলো, এখানে হ্যারল্ডকে একজন সাহসী যোদ্ধা হিসেবে দেখানো হয়েছে এবং তাঁর সৈন্যদেরও কোনো অবজ্ঞা করা হয়নি। পুরো বর্ণনায় উইলিয়ামকে 'dux' (ডিউক) হিসেবে উল্লেখ করা হয়েছে। অন্যদিকে, হ্যারল্ডকে তাঁর রাজ্যাভিষেকের আগ পর্যন্ত 'dux' এবং এর পরে 'rex' (রাজা) হিসেবে সম্বোধন করা হয়েছে। ১০৬৪ সালে নরম্যান্ডিতে হ্যারল্ডের কার্যকলাপের বিস্তারিত বর্ণনা এই ইঙ্গিত দেয় যে, এর উদ্দেশ্য ছিল সেই অভিযানের সাথে দুই বছর পরের নরম্যান বিজয়ের একটি শক্তিশালী সম্পর্ক দেখানো। এই কারণেই আধুনিক পণ্ডিতরা সাধারণত ট্যাপেস্ট্রিটিকে নরম্যান বিজয়ের একটি "সমর্থনমূলক ব্যাখ্যা" বা অ্যাপোলোজিয়া হিসেবে দেখেন।

ট্যাপেস্ট্রির বর্ণনা উইলিয়ামের প্রতি হ্যারল্ডের শপথের ওপর গুরুত্বারোপ করে, যদিও এর কারণ স্পষ্ট করা হয়নি। নরম্যান উৎসগুলো দাবি করে যে ইংরেজ সিংহাসনের উত্তরাধিকার উইলিয়ামকে দেওয়ার প্রতিশ্রুতি দেওয়া হয়েছিল, তবে ইংরেজ উৎসগুলো এ বিষয়ে ভিন্ন ভিন্ন এবং অনেক ক্ষেত্রে বিপরীত বিবরণ দেয়। এই ঐতিহাসিক মতভেদটিই মূলত ১০৬৬ সালের সংঘাতের মূল ভিত্তি ছিল। বর্তমানে মনে করা হয় যে নরম্যান উৎসগুলোই অধিক গ্রহণযোগ্য।  ট্যাপেস্ট্রি এবং নরম্যান উৎসগুলোWilliam of Poitiers: Gesta Willelmi ducis Normannorum et regis Anglorum, . Orderic Vitalis Historia Ecclesiastica, . উভয়ই হ্যারল্ডকে মুকুট পরানোর জন্য বহিষ্কৃত আর্চবিশপ স্টিগ্যান্ডের নাম উল্লেখ করেছে, সম্ভবত হ্যারল্ডের রাজপদকে কলঙ্কিত করার জন্য। অন্যদিকে একটি ইংরেজ উৎসFlorence of Worcester / John of Worcester Chronicon ex Chronicis completed . নির্দেশ করে যে তাঁকে ইয়র্কের আর্চবিশপ ইয়ালড্রেড মুকুট পরিয়েছিলেন, যিনি পোপতন্ত্রের অনুগত ছিলেন, যা হ্যারল্ডের অবস্থানকে বৈধ রাজা হিসেবে আরও সুরক্ষিত করত। সমসাময়িক গবেষণা এ বিষয়ে চূড়ান্ত সিদ্ধান্তে পৌঁছাতে না পারলেও সাধারণত মনে করা হয় যে ইয়ালড্রেডই রাজ্যাভিষেক সম্পন্ন করেছিলেন। 

রাজনৈতিক প্রচারণা বা ব্যক্তিগত গুরুত্বারোপ কাহিনীর ঐতিহাসিক নির্ভুলতাকে কিছুটা প্রভাবিত করলেও বায়েউ ট্যাপেস্ট্রি মধ্যযুগীয় অস্ত্রশস্ত্র, পোশাক-আশাক এবং অন্যান্য সামগ্রীর একটি অসামান্য দৃশ্যমান দলিল হিসেবে টিকে আছে। তবে দৃশ্যগুলোর মধ্যে নিরবচ্ছিন্ন ধারাবাহিকতা রক্ষার কোনো চেষ্টা করা হয়নি; যেমন একই ব্যক্তির চেহারা বা পোশাকে ভিন্নতা দেখা যায়। নাইটরা ঢাল বহন করলেও সেখানে কোনো বংশগত কোট অফ আর্মস-এর পদ্ধতি দেখা যায় না। আধুনিক হেরাল্ডিক কাঠামোর শুরু তখন কেবল হচ্ছিল, কিন্তু তা ১২ শতকের মাঝামাঝির আগে মানসম্মত হয়নি। এটিও লক্ষ্য করা গেছে যে যোদ্ধাদের খালি হাতে যুদ্ধ করতে দেখানো হয়েছে, যদিও অন্যান্য উৎস যুদ্ধে ও শিকারে দস্তানা বা গ্লাভস ব্যবহারের কথা উল্লেখ করে।

আমেরিকান ঐতিহাসিক স্টিফেন ডি হোয়াইট ট্যাপেস্ট্রিটি নিয়ে একটি গবেষণায় "এটিকে কেবল ইংরেজ বা নরম্যান কাহিনী হিসেবে না পড়ার জন্য সতর্ক করেছেন। তিনি দেখিয়েছেন যে বর্ডারে দৃশ্যমান প্রাণীদের উপকথাগুলো বরং দ্বন্দ্বের বিপদ এবং ক্ষমতা অন্বেষণের নিরর্থকতা সম্পর্কে একটি ভাষ্য প্রদান করে থাকতে পারে"।

 অনুরূপ অনুলিপি এবং সম্প্রসারণসমূহ 
বায়েউ ট্যাপেস্ট্রির ঐতিহাসিক গুরুত্বের কারণে বিভিন্ন সময়ে এবং বিভিন্ন মাধ্যমে এর বেশ কিছু অনুরূপ অনুলিপি বা রেপ্লিকা তৈরি করা হয়েছে। এর মধ্যে উল্লেখযোগ্য কয়েকটি হলো:

 টেক্সটাইল প্রস্তুতকারক টমাস ওয়ার্ডল এবং বিখ্যাত নকশাকার উইলিয়াম মরিসের সহযোগিতায়, টমাসের স্ত্রী এলিজাবেথ—যিনি নিজে একজন অত্যন্ত দক্ষ সূচিশল্পী ছিলেন—১৮৮৫ সালে বায়েউ ট্যাপেস্ট্রির একটি পূর্ণাঙ্গ অনুলিপি তৈরির কাজ শুরু করেন। এলিজাবেথ ওয়ার্ডল তাঁর 'লিক স্কুল অফ আর্ট এমব্রয়ডারি'-র প্রায় ৩৭ জন দক্ষ নারীকে এই মহৎ কাজে একত্রিত করেছিলেন। সাউথ কেনসিংটন মিউজিয়াম থেকে সরবরাহ করা পূর্ণ আকারের একটি জলরঙের ছবির ওপর ভিত্তি করে তাঁরা এই সূচিকর্ম শুরু করেন। সম্পূর্ণ রেপ্লিকাটি ১৮৮৬ সালে সমাপ্ত হয় এবং বর্তমানে এটি ইংল্যান্ডের বার্কশায়ারের রিডিং মিউজিয়ামে স্থায়ীভাবে প্রদর্শিত হচ্ছে। এটি মূল ট্যাপেস্ট্রির একটি অত্যন্ত নিখুঁত এবং বিশ্বস্ত অনুলিপি হিসেবে স্বীকৃত। মূল ট্যাপেস্ট্রির একটি নগ্ন চিত্র (এলফগিফু-র নিচের বর্ডারে) এই রেপ্লিকায় পোশাক পরিহিত অবস্থায় দেখানো হয়েছে, কারণ যে চিত্রটি দেখে এটি তৈরি করা হয়েছিল সেটিও একইভাবে পরিমার্জিত বা সেন্সরড ছিল। ২০২০ সালে এই রেপ্লিকাটি ডিজিটাল ফরম্যাটে অনলাইনে উন্মুক্ত করা হয়।
 কানাডার ওন্টারিওর ওয়াটারলু বিশ্ববিদ্যালয়ের রে ডুগান ১৯৯৬ সালে হাতে সেলাই করা একটি অনুলিপি সম্পন্ন করেন। এটি তৈরির পর থেকে কানাডা এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিভিন্ন জাদুঘর ও গ্যালারিতে প্রদর্শিত হয়েছে।
 ২০০০ সালে ডেনিশ সংগঠন 'ভাইকিংগ্রুপেন লিন্ডহোম হয়ে' (Vikingegruppen Lindholm Høje) মূল মধ্যযুগীয় সেলাই পদ্ধতি অনুসরণ করে ট্যাপেস্ট্রিটির একটি অনুলিপি তৈরির কাজ শুরু করে। দীর্ঘ প্রচেষ্টার পর ২০১৪ সালের জুনে এই রেপ্লিকাটি সম্পন্ন হয়। ২০১৫ সালের মে মাস থেকে এটি ডেনমার্কের বোরগ্লুম অ্যাবেতে (Børglum Abbey) স্থায়ীভাবে প্রদর্শিত হয়ে আসছে।
 ওগলেথর্প ইউনিভার্সিটির প্রাক্তন ডিন ড. ই. ডি. হুইলার একটি হাতে আঁকা পূর্ণ আকারের অনুলিপির নির্দেশ দেন, যা মার্গারেট রেভিল সম্পন্ন করেন এবং ১৯৯৪ সালে এটি ইউনিভার্সিটি অফ ওয়েস্ট জর্জিয়াকে দান করেন। ২০১৪ সালে রেপ্লিকাটি ইউনিভার্সিটি অফ নর্থ জর্জিয়া অধিগ্রহণ করে।
 নিউজিল্যান্ডের জেরাল্ডিনে বায়েউ ট্যাপেস্ট্রির প্রায় অর্ধেক আকারের একটি চমৎকার মোজাইক সংস্করণ প্রদর্শিত হতো। এটি ১.৫ মিলিয়ন ছোট স্টিলের টুকরো (প্রতিটি ৭ বর্গ মিমি) দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল। শিল্পী মাইকেল লিন্টন ১৯৭৯ সাল থেকে দীর্ঘ ২০ বছর পরিশ্রম করে এটি সম্পন্ন করেন। এই বিশাল কর্মযজ্ঞটি ৩২টি পৃথক অংশে বিভক্ত ছিল। মজার ব্যাপার হলো, এতে মূল ট্যাপেস্ট্রির হারিয়ে যাওয়া শেষ অংশের একটি কাল্পনিক পুনর্গঠনও অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। সেখানে ১০৬৬ সালের ক্রিসমাস ডে-তে ওয়েস্টমিনিস্টার অ্যাবেতে উইলিয়াম দ্য কনকোয়ারারের রাজ্যাভিষেক চিত্রিত করা হয়েছে।
 ইংল্যান্ডের নরফোকের কাঠের খোদাইশিল্পী জেসন ওয়েলচ ২০১১ থেকে ২০১৪ সালের মধ্যে বায়েউ ট্যাপেস্ট্রির একটি অনন্য অনুলিপি তৈরি করেন। তিনি এটি ২৫টি পাঁচ ফুট দীর্ঘ কাঠের তক্তার ওপর অত্যন্ত নিখুঁতভাবে খোদাই এবং রঙ করে ফুটিয়ে তোলেন। এই বিশাল প্রকল্পটি ছিল তাঁর জন্য অত্যন্ত ব্যক্তিগত; তিনি তাঁর ১৮ বছর বয়সী ছেলেকে হারানোর গভীর শোক কাটিয়ে ওঠার পথ হিসেবে এই শৈল্পিক কাজটিকে বেছে নিয়েছিলেন।
 ক্যামব্রিজশায়ারের উইজবেচে বসবাসরত মিয়া হ্যানসন ২০১৬ সালের ১৩ জুলাই একটি পুনর্নির্মাণ শুরু করেন।  অনুযায়ী তিনি ৪০ মিটার সম্পন্ন করেছেন এবং আশা করছেন আরও চার বছরের মধ্যে এটি শেষ হবে। হ্যানসন বিভিন্ন প্রদর্শনীতে তাঁর এই কাজটির অংশবিশেষ প্রদর্শন করেন। ২০২০ সালের সেপ্টেম্বরে তিনি ট্যাপেস্ট্রির হাতে আঁকা ছবিসহ 'Mia's Bayeux Tapestry Colouring Book' প্রকাশ করেন।
 ২০২৪ সালের জানুয়ারিতে, বায়েউ মিউজিয়াম দ্য রোলিং স্টোনস-এর প্রয়াত ড্রামার চার্লি ওয়াটসের নিলাম থেকে ১৬,০০০ পাউন্ডে বায়েউ ট্যাপেস্ট্রির একটি ভিক্টোরীয় অনুলিপি সংগ্রহ করে। এটি টিকে থাকা তিনটি পরিচিত ভিক্টোরীয় কপির একটি, যা মূলত ১৯শ শতাব্দীতে প্যানোরামিক ফটোগ্রাফ হিসেবে তৈরি করা হয়েছিল।
 নিডল লেস (Needle lace) বা সুঁইয়ের কারুকাজ দিয়ে তৈরি ট্যাপেস্ট্রির একটি সংস্করণ টেবিল রানার হিসেবে তৈরি করা হয়েছিল। এটি ৩০ ফুটেরও বেশি লম্বা এবং ৪ ফুট চওড়া, যা বর্তমানে স্মিথসোনিয়ান আর্কাইভে সংরক্ষিত আছে। বহু বছর ধরে এর নির্মাতা সম্পর্কে জানা না গেলেও নতুন তথ্য অনুযায়ী এটি মেলভিল ও জিফার (Melville & Ziffer) কোম্পানির কাজ। এটি ১৯০৬ সালে প্যারিসের একটি প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হয়েছিল।

অন্যান্য আধুনিক শিল্পীরাও নিখোঁজ প্যানেলগুলোর সম্ভাব্য দৃশ্য তৈরি করে কাজটি সম্পন্ন করার চেষ্টা করেছেন, যদিও নিখোঁজ প্যানেলগুলোর প্রকৃত বিষয়বস্তু অজানা। ১৯৯৭ সালে সূচিশল্পী জ্যান মেসেন্ট একটি পুনর্গঠন সম্পন্ন করেন যেখানে উইলিয়ামকে হার্টফোর্ডশায়ারের বারখামস্টেডে ইংরেজ অভিজাতদের আত্মসমর্পণ গ্রহণ করতে এবং তাঁর রাজ্যাভিষেক দেখানো হয়েছে। (discussed in ) ২০১৩ সালের শুরুতে, চ্যানেল দ্বীপপুঞ্জের অল্ডারনি-র ৪১৬ জন বাসিন্দা মিলে একটি সম্প্রসারিত অংশ তৈরি করেন যাতে উইলিয়ামের রাজ্যাভিষেক এবং টাওয়ার অফ লন্ডন নির্মাণের দৃশ্য অন্তর্ভুক্ত ছিল।

 জনপ্রিয় সংস্কৃতিতে 
বায়েউ ট্যাপেস্ট্রিকে আধুনিক কমিক্স স্ট্রিপ বা সিনেমার স্টোরিবোর্ডের সাথে তুলনা করা হয় এর ধারাবাহিক দৃশ্যপরম্পরার কারণে। এর স্বতন্ত্র শৈল্পিক বৈশিষ্ট্যের জন্য এটি জনপ্রিয় সংস্কৃতিতে বারবার ফিরে এসেছে। ১৯৫৭ সালে শিল্প ইতিহাসবিদ জর্জ উইংফিল্ড ডিগবি এই ট্যাপেস্ট্রির বর্ণনা দিতে গিয়ে লিখেছিলেন:

স্কট ম্যাকক্লাউড তাঁর Understanding Comics বইতে এটিকে ধারাবাহিক বর্ণনামূলক শিল্পের একটি প্রাথমিক উদাহরণ হিসেবে উল্লেখ করেছেন;McCloud 1993. Understanding Comics pp. 11–14 এবং ব্রিটিশ কমিক বুক শিল্পী ব্রায়ান ট্যালবট এটিকে "প্রথম পরিচিত ব্রিটিশ কমিক স্ট্রিপ" বলে অভিহিত করেছেন।The History of the British Comic, Bryan Talbot, The Guardian Guide, 8 September 2007, p. 5.

এটি অনেক আধুনিক রাজনৈতিক এবং অন্যান্য কার্টুনকে অনুপ্রাণিত করেছে, যার মধ্যে রয়েছে:
 ১৯১৫ সালে প্রকাশিত জন হ্যাসালের ব্যঙ্গাত্মক রচনা Ye Berlyn Tapestrie, যা ১৯১৪ সালের আগস্টে বেলজিয়ামে জার্মান আক্রমণের কাহিনী বর্ণনা করে।
 ১৯৪৪ সালের ১৫ জুলাই ডি-ডে উপলক্ষে প্রকাশিত দ্য নিউ ইয়র্কার ম্যাগাজিনের প্রচ্ছদ, যা রিয়া আরভিন তৈরি করেছিলেন।
 ১৯৭৩ সালের ১ জানুয়ারি দ্য টাইমস-এর "ইউরোপা" ক্রোড়পত্রে জর্জ গেলের আঁকা কার্টুন, যা ইউরোপীয় অর্থনৈতিক সম্প্রদায়ে ব্রিটেনের প্রবেশের ঘটনাপ্রবাহ চিত্রিত করেছিল।

ট্যাপেস্ট্রিটি আধুনিক সূচিকর্মকেও অনুপ্রাণিত করেছে, যার মধ্যে উল্লেখযোগ্য:
 ওভারলর্ড এমব্রয়ডারি (১৯৭৪), যা ১৯৪৪ সালের নরম্যান্ডি অবতরণের স্মরণে তৈরি (বর্তমানে পোর্টসমাউথে অবস্থিত)।
 প্রেস্টনপ্যানস ট্যাপেস্ট্রি (২০১০), যা ১৭৪৫ সালের প্রেস্টনপ্যানসের যুদ্ধের ঘটনাপ্রবাহ বর্ণনা করে।
 ব্ল্যাক গোল্ড ট্যাপেস্ট্রি (২০১৭), সান্দ্রা সাওয়াতজকি কর্তৃক তৈরি, যা তেলের ৫০০০ বছরের ইতিহাস চিত্রিত করে।

এছাড়াও হেস্টিংস এমব্রয়ডারি (১৯৬৬), নিউ ওয়ার্ল্ড ট্যাপেস্ট্রি (১৯৮০-২০০০), স্কটিশ ডায়াস্পোরা ট্যাপেস্ট্রি (২০১৪-১৫), এবং গেম অফ থ্রোনস ট্যাপেস্ট্রি (২০১৭-১৯) এর মতো কাজগুলো পরোক্ষভাবে বায়েউ ট্যাপেস্ট্রি দ্বারা অনুপ্রাণিত।

জাপানি অ্যানিমে পরিচালক হায়াও মিয়াজাকি তাঁর মাঙ্গা এবং চলচ্চিত্র Nausicaä of the Valley of the Wind (১৯৮৪) তৈরির সময় এই ট্যাপেস্ট্রি থেকে অনুপ্রেরণা নিয়েছিলেন।

বেশ কিছু চলচ্চিত্রের শুরুর বা শেষের নামতালিকায় (Credits) ট্যাপেস্ট্রির অংশবিশেষ ব্যবহৃত হয়েছে, যার মধ্যে ডিজনির Bedknobs and Broomsticks, ফ্রাঙ্কো জেফিরেলির হ্যামলেট, এবং রিচার্ড ফ্লেশারের দ্য ভাইকিংস উল্লেখযোগ্য।

টনি কুশনারের নাটক Angels in America-তে এই ট্যাপেস্ট্রির উল্লেখ রয়েছে। সেখানে রানি মাটিল্ডা কর্তৃক ট্যাপেস্ট্রি তৈরির কিংবদন্তিটি ব্যবহার করা হয়েছে।

২০০৮ সালে দ্য সিম্পসনস-এর "E Pluribus Wiggum" পর্বে তাদের প্রতিবেশীর সাথে ঝগড়ার কাহিনীটি এই ট্যাপেস্ট্রির শৈলীতে দেখানো হয়েছিল।

২০২২ সালে ফরাসি ডকুমেন্টারি Mysteries of the Bayeux Tapestry বিবিসি ফোরে সম্প্রচারিত হয়। এটি তৈরির সময় একদল ফরাসি বিজ্ঞানী বিশেষ ধরনের 'হাইপারস্পেকট্রাল ক্যামেরা' ব্যবহার করে ট্যাপেস্ট্রির আসল রঙগুলো পরীক্ষা করেন।

২০২৫ সালে ভিডিও গেম Doom: The Dark Ages-এর প্রচারণার অংশ হিসেবে বেথেসডা সফটওয়ার্কস বায়েউ ট্যাপেস্ট্রির আদলে একটি বিশেষ ট্যাপেস্ট্রি তৈরি করে, যার নাম দেওয়া হয় 'স্লেয়ো ট্যাপেস্ট্রি' (Slayeux Tapestry)। এটি লিডসের রয়্যাল আর্মারিজ মিউজিয়ামে প্রদর্শিত হয়েছিল।

 নোটসমূহ 

 তথ্যসূত্র 

 আরও পড়ুন 



 Bernstein, David J. (1986). "The Mystery of Bayeux Tapestry" Weidenfeld and Nicolson 
 Bloch, Howard (2006). A Needle in the Right Hand of God: The Norman Conquest of 1066 and the Making and Meaning of the Bayeux Tapestry. Random House 
 Bridgeford, Andrew (2005). 1066 : the hidden history in the Bayeux Tapestry Walker & Company 

 Burt, Richard (2007). "Loose Threads:  Weaving Around Women in the Bayeux Tapestry and Cinema", in Medieval Film, ed. Anke Bernau and Bettina Bildhauer Manchester University Press

 Burt, Richard (2009). "Border Skirmishes: Weaving Around the Bayeux Tapestry and Cinema in Robin Hood, Prince of Thieves and El Cid." In Medieval Film. Ed. Anke Bernau and Bettina Bildhauer (Manchester: Manchester UP), pp. 158–18.
 Burt, Richard (2008). Medieval and Early Modern Film and Media (New York and London:  Palgrave Macmillan), xiv; 279 pp. Paperback edition, 2010.

 Foys, Martin K. (2003). Bayeux Tapestry Digital Edition. Individual licence ed; CD-ROM. On-line version, 2013
 Foys, Martin K., Overbey, Karen Eileen Overbey and Terkla, Dan (eds.) (2009) The Bayeux Tapestry: New Interpretations, Boydell and Brewer .
 Gibbs-Smith, C. H. (1973). The Bayeux Tapestry London; New York, Phaidon; Praeger

 Jones, Chas (2005). "The Yorkshire Preface to the Bayeux Tapestry" The Events of September 1066 – Depicted In a Community Tapestry, Writers Print Shop, first edition. 
 Pastan, Elizabeth Carson, and Stephen White, with Kate Gilbert (2014). The Bayeux Tapestry and its Contexts: A Reassessment. Boydell Press .
 Rud, Mogens (1992). "The Bayeux Tapestry and the Battle of Hastings 1066", Christian Eilers Publishers, Copenhagen; contains full colour photographs and explanatory text
 Werckmeister, Otto Karl (1976). "The Political Ideology of the Bayeux Tapestry." Studi Medievali, 3rd Series 17, no. 2: 535–95.
 Wilson, David McKenzie (ed.) (2004). The Bayeux Tapestry: the Complete Tapestry in Color, Rev. ed. New York: Thames & Hudson  (1985 ed.). LC NK3049.

 Wissolik, Richard David (March 1979). "The Monk Eadmer as Historian of the Norman Succession: Korner and Freeman Examined." American Benedictine Review, pp. 32–42.
 Wissolik, Richard David. "The Saxon Statement: Code in the Bayeux Tapestry." Annuale Mediævale. 19 (September 1979), 69–97.
 Wissolik, Richard David (1989). The Bayeux Tapestry. A Critical Annotated Bibliography with Cross References and Summary Outlines of Scholarship, 1729–1988'', Greensburg: Eadmer Press.

 বহিঃসংযোগ 


 বায়েউ ট্যাপেস্ট্রি – বায়েউ মিউজিয়াম
 ট্যাপেস্ট্রির ডিজিটাল অনুসন্ধান
 বায়েউ ট্যাপেস্ট্রির উচ্চমানের প্যানোরামিক চিত্র (Bibliotheca Augustana)
 বায়েউ ট্যাপেস্ট্রি – ভিডিও, নিবন্ধ এবং গ্রন্থপঞ্জির সংগ্রহ
  ১৬টি চিত্রসহ

বিষয়শ্রেণী:১০৭০-এর দশকের কাজ
বিষয়শ্রেণী:অ্যাংলো-স্যাক্সন শিল্পকলা
বিষয়শ্রেণী:বায়ো
বিষয়শ্রেণী:এডওয়ার্ড দ্য কনফেসরের সাংস্কৃতিক চিত্রায়ন
বিষয়শ্রেণী:উইলিয়াম দ্য কনকোয়ারারের সাংস্কৃতিক চিত্রায়ন
বিষয়শ্রেণী:সূচিকর্ম
বিষয়শ্রেণী:ফ্রান্স–যুক্তরাজ্য সম্পর্ক
বিষয়শ্রেণী:মেমোরি অফ দ্য ওয়ার্ল্ড রেজিস্টার
বিষয়শ্রেণী:ইংল্যান্ডে নরম্যান বিজয়
বিষয়শ্রেণী:রোমানেস্ক শিল্পকলা
বিষয়শ্রেণী:তাপিশ্রী
বিষয়শ্রেণী:যুদ্ধ এবং সামরিক অভিযান সংক্রান্ত কাজ
বিষয়শ্রেণী:হ্যারল্ড গডউইনসনের সাংস্কৃতিক চিত্রায়ন
বিষয়শ্রেণী:পরিশোধিত বা সেন্সরকৃত কাজ