শিশুতোষ গান

একটি শিশুতোষ গান হতে পারে কোনো সুরে বসানো নার্সারি ছড়া, শিশুদের নিজেদের মধ্যে তৈরি করা এবং শেয়ার করা কোনো গান অথবা বিনোদন, ঘরোয়া ব্যবহার বা শিক্ষার উদ্দেশ্যে তৈরি কোনো আধুনিক সৃষ্টি। যদিও কিছু সংস্কৃতিতে শিশুতোষ গান অন্য সংস্কৃতির তুলনায় বেশি রেকর্ড করা এবং অধ্যয়ন করা হয়েছে, তবে এটি মানব সমাজের একটি সর্বজনীন উপাদান বলে মনে হয়।

বিভাগসমূহ
শিশুদের সংস্কৃতির প্রাতিষ্ঠানিক অধ্যয়নের পথপ্রদর্শক, আয়োনা এবং পিটার ওপি, শিশুতোষ গানকে দুটি শ্রেণিতে বিভক্ত করেছেন: যেগুলো প্রাপ্তবয়স্করা শিশুদের শেখায় (যা ঐতিহ্যগত সংস্কৃতির অংশ হলে তারা সেগুলোকে 'নার্সারি ছড়া' হিসেবে গণ্য করেছেন) এবং যেগুলো শিশুরা একে অপরকে শেখায় (যা শৈশবের স্বাধীন সংস্কৃতির অংশ)। 'শিশুতোষ গান' শব্দটির আরেকটি ব্যবহার হলো শিশুদের বিনোদন বা শিক্ষার জন্য লেখা গান, যা সাধারণত আধুনিক যুগে তৈরি। বাস্তবে এই বিভাগগুলোর কোনোটিই সম্পূর্ণ আলাদা নয়; কারণ উদাহরণস্বরূপ, শিশুরা প্রায়শই নার্সারি ছড়াগুলো পুনরায় ব্যবহার করে এবং নিজেদের মতো পরিবর্তন করে নেয়। আবার বর্তমানে ঐতিহ্যগত হিসেবে বিবেচিত অনেক গানই আসলে বাণিজ্যিক উদ্দেশ্যে প্রাপ্তবয়স্কদের দ্বারা সচেতনভাবে লেখা হয়েছিল।

ওপি দম্পতি নার্সারি ছড়াগুলোকে আরও বেশ কয়েকটি গ্রুপে বিভক্ত করেছেন, যার মধ্যে রয়েছে:

 আমোদ-প্রমোদ (যার মধ্যে অ্যাকশন সং অন্তর্ভুক্ত)
 গণনার ছড়া
 ঘুমপাড়ানি গান বা লুলাবি
 ধাঁধা

খেলার মাঠ বা রাস্তার ছড়াগুলোকে তারা দুটি প্রধান গ্রুপে ভাগ করেছেন: যেগুলো খেলার সাথে সম্পর্কিত এবং যেগুলো কেবল বিনোদনের জন্য। দ্বিতীয় বিভাগটির মধ্যে রয়েছে:

 অনুচিত শ্লোক
 জিঙ্গল
 কৌতুক ছড়া
 ননসেন্স ভার্স
 বিভীষিকাময় ছড়া
 প্যারোডি
 জনপ্রিয় গান
 স্লোগান
 জিহ্বার জড়তা কাটানোর ছড়া

এ ছাড়াও, ঊনবিংশ শতাব্দীতে জনপ্রিয় সঙ্গীত প্রকাশনা শুরু হওয়ার পর থেকে শিশুদের জন্য প্রচুর পরিমাণে গান তৈরি হয়েছে এবং শিশুরা প্রায়ই সেগুলো গ্রহণ করেছে। এগুলোর মধ্যে অনেক গান নার্সারি ছড়াের রূপ অনুকরণ করে এবং বেশ কিছু গান নার্সারি ছড়া হিসেবেই স্বীকৃত হয়েছে। এগুলো বিভিন্ন উৎস থেকে উদ্ভূত হয়েছে বলে মনে করা হয়, যার মধ্যে রয়েছে:

 চলচ্চিত্র
 প্রকাশনা
 রেকর্ডিং

নার্সারি বা মাদার গুজ ছড়া

ব্রিটেন এবং অনেক ইংরেজি ভাষাভাষী দেশে ছোট শিশুদের জন্য "ঐতিহ্যবাহী" গানগুলোর ক্ষেত্রে 'নার্সারি ছড়া' শব্দটি ব্যবহৃত হয়; তবে এই ব্যবহারটি কেবল ঊনবিংশ শতাব্দী থেকে শুরু হয়েছে। উত্তর আমেরিকায় পুরনো শব্দ 'মাদার গুজ ছড়া' এখনও প্রায়ই ব্যবহৃত হয়।এইচ. কার্পেন্টার এবং এম. প্রিচার্ড, দ্য অক্সফোর্ড কম্প্যানিয়ন টু চিলড্রেন'স লিটারেচার (Oxford University Press, 1984), পৃ. ৩৮৩। আমাদের রেকর্ডে থাকা সবচেয়ে পুরনো শিশুতোষ গান হলো ঘুমপাড়ানি গান, যা প্রতিটি মানব সংস্কৃতিতে পাওয়া যায়।আই. ওপি এবং পি. ওপি, দ্য অক্সফোর্ড ডিকশনারি অফ নার্সারি রাইমস (Oxford University Press, 1951, 2nd edn., 1997), পৃ. ৬। রোমান ধাইদের গাওয়া ঘুমপাড়ানি গান, "Lalla, Lalla, Lalla, aut dormi, aut lacte", সম্ভবত টিকে থাকা সবচেয়ে পুরনো গান। যিশুর জন্মের সাথে সম্পর্কিত অনেক মধ্যযুগীয় ইংরেজি শ্লোক (যার মধ্যে "Lullay, my liking, my dere son, my sweting" অন্তর্ভুক্ত) ঘুমপাড়ানি গানের রূপ নেয় এবং সেগুলো সমসাময়িক ঘুমপাড়ানি গানের রূপান্তর হতে পারে।এইচ. কার্পেন্টার এবং এম. প্রিচার্ড, দ্য অক্সফোর্ড কম্প্যানিয়ন টু চিলড্রেন'স লিটারেচার (Oxford University Press, 1984), পৃ. ৩২৬।

তবে বর্তমানে ব্যবহৃত অধিকাংশ ছড়া সপ্তদশ শতাব্দী বা তার পরবর্তী সময়ের। কিছু ছড়া মধ্যযুগীয় বা ষোড়শ শতাব্দীর উৎস থেকে এসেছে, যেমন "To market, to market" এবং "Cock a doodle doo", তবে অধিকাংশ গানই অষ্টাদশ শতাব্দীর আগে লিখিত আকারে ছিল না, যখন শিশুতোষ বইয়ের প্রকাশনা বিনোদনের দিকে ঝুঁকতে শুরু করে।আই. ওপি এবং পি. ওপি, দ্য অক্সফোর্ড ডিকশনারি অফ নার্সারি রাইমস (Oxford University Press, 1951, 2nd edn., 1997), পৃ. ৩০–৩১, ৪৭–৪৮, ১২৮–২৯, ২৯৯। প্রথম ইংরেজি সংকলনগুলো ছিল টমি থাম্ব'স সং বুক এবং এর সিক্যুয়েল টমি থাম্ব'স প্রিটি সং বুক, উভয়ই ১৭৪৪ সালের আগে প্রকাশিত হয়েছিল বলে ধারণা করা হয়। এই সময়ে এমন গানগুলো "টমি থাম্বের গান" হিসেবে পরিচিত ছিল।এইচ. কার্পেন্টার এবং এম. প্রিচার্ড, দ্য অক্সফোর্ড কম্প্যানিয়ন টু চিলড্রেন'স লিটারেচার (Oxford University Press, 1984), পৃ. ৩৮২–৮৩। ১৭৮৫ সালের দিকে জন নিউবেরি-র মাদার গুজ'স মেলোডি; অর, সনেট ফর দ্য ক্রেডল প্রকাশনাটি আমাদের কাছে অনেক ক্ল্যাসিক ছড়ার প্রথম রেকর্ড যা আজও ব্যবহৃত হচ্ছে।এইচ. কার্পেন্টার এবং এম. প্রিচার্ড, দ্য অক্সফোর্ড কম্প্যানিয়ন টু চিলড্রেন'স লিটারেচার (Oxford University Press, 1984), পৃ. ৩৬৩–৬৪। এই ছড়াগুলো বিভিন্ন উৎস থেকে এসেছে বলে মনে হয়, যার মধ্যে রয়েছে ঐতিহ্যবাহী ধাঁধা, প্রবাদ, গাথা বা ব্যালাড, মাদারস প্লে-এর অংশ, মদ্যপানের গান, ঐতিহাসিক ঘটনা এবং কিছু ক্ষেত্রে প্রাচীন পৌত্তলিক আচার-অনুষ্ঠান। স্বীকৃত "ঐতিহ্যবাহী" ইংরেজি ছড়াগুলোর প্রায় অর্ধেকই অষ্টাদশ শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ের মধ্যে পরিচিত ছিল।আই. ওপি এবং পি. ওপি, দ্য অক্সফোর্ড ডিকশনারি অফ নার্সারি রাইমস (Oxford University Press, 1951, 2nd edn., 1997)।

ঊনবিংশ শতাব্দীর শুরুর দিকে ছড়ার মুদ্রিত সংকলনগুলো অন্যান্য দেশে ছড়িয়ে পড়তে শুরু করে। এর মধ্যে রয়েছে রবার্ট চেম্বারসের পপুলার ছড়াস অফ স্কটল্যান্ড (১৮২৬) এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মাদার গুজ'স মেলোডিস (১৮৩৩)। এই সময়ের অনেক ছড়ার উৎস এবং লেখক সম্পর্কে জানা যায়। যেমন "টুইঙ্কল টুইঙ্কল লিটল স্টার", যা ১৮শ শতাব্দীর একটি ফরাসি সুরের সাথে ইংরেজি লেখক জেন টেলরের একটি কবিতার সমন্বয়ে তৈরি। আবার "মেরি হ্যাড আ লিটল ল্যাম্ব" ১৮৩০ সালে বোস্টনের সারা জোসেফা হেল লিখেছিলেন। নার্সারি ছড়াগুলো প্রায়শই আদি লোকসঙ্গীত সংগ্রাহকদের দ্বারা সংগৃহীত হতো, যার মধ্যে স্কটল্যান্ডে স্যার ওয়াল্টার স্কট এবং জার্মানিতে ক্লিমেন্স ব্রেন্টানো এবং আখিম ফন আর্নিম-এর দেস নবন উন্ডারহর্ন (১৮০৬–০৮) অন্তর্ভুক্ত।এইচ. কার্পেন্টার এবং এম. প্রিচার্ড, দ্য অক্সফোর্ড কম্প্যানিয়ন টু চিলড্রেন'স লিটারেচার (Oxford University Press, 1984), পৃ. ৩৮৪। এই ক্ষেত্রে মনোনিবেশ করা প্রথম এবং সম্ভবত সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ প্রাতিষ্ঠানিক সংকলনগুলো ছিল জেমস অর্চার্ড হ্যালিওয়েল-এর দ্য নার্সারি ছড়াস অফ ইংল্যান্ড (১৮৪২) এবং পপুলার ছড়াস অ্যান্ড টেলস (১৮৪৯)।আর. এম. ডরসন, দ্য ব্রিটিশ ফোকলোরিস্টস: এ হিস্ট্রি (Taylor & Francis, 1999), পৃ. ৬৭। ১৮৯৫ সালে সাবিন বারিং-গুল্ড-এর এ বুক অফ নার্সারি সংস প্রকাশের সময় নাগাদ শিশুদের লোককাহিনী একটি প্রাতিষ্ঠানিক অধ্যয়নের বিষয়ে পরিণত হয়েছিল। বিংশ শতাব্দীর শুরুর বছরগুলো শিশুতোষ গানের বইয়ে উন্নত চিত্রায়নের জন্য উল্লেখযোগ্য, যার মধ্যে ক্যালডেকটের হেই ডিডল ডিডল পিকচার বুক (১৯০৯) এবং আর্থার র‍্যাকহামের মাদার গুজ (১৯১৩) অন্যতম। ইংরেজি ছড়ার ওপর চূড়ান্ত অধ্যয়ন হিসেবে এখনও আয়োনা এবং পিটার ওপি-র কাজকে বিবেচনা করা হয়।

শিশুদের খেলার মাঠ এবং রাস্তার গান
নার্সারি ছড়াগুলো শৈশবে শেখা হয় এবং সাধারণত ২০ থেকে ৪০ বছরের ব্যবধানের পর প্রাপ্তবয়স্কদের কাছ থেকে শিশুদের কাছে পৌঁছায়। এর বিপরীতে, শিশুদের খেলার মাঠ এবং রাস্তার গানগুলো প্রায় তাৎক্ষণিকভাবে শেখা এবং আদান-প্রদান করা হয়।আই. ওপি এবং পি. ওপি, স্কুলছাত্রদের লৌকিক জ্ঞান ও ভাষা (Granada, 1977), পৃ. ২৭। ওপি দম্পতি লক্ষ্য করেছেন যে এর দুটি গুরুত্বপূর্ণ প্রভাব রয়েছে: গানের নতুন এবং পরিবর্তিত সংস্করণগুলোর দ্রুত সঞ্চালন (যা কেবল মৌখিক সঞ্চালনের মাধ্যমে এক মাসের মধ্যে যুক্তরাজ্যের মতো একটি দেশে ছড়িয়ে পড়তে পারে) এবং "ক্ষয় ও মেরামত" প্রক্রিয়া, যেখানে শব্দ এবং বাক্যাংশ ভুলে গেলে, ভুল বুঝলে বা আধুনিক করার প্রয়োজন হলে গানগুলো পরিবর্তিত এবং সংশোধিত হয়।আই. ওপি এবং পি. ওপি, স্কুলছাত্রদের লৌকিক জ্ঞান ও ভাষা (Granada, 1977), পৃ. ২৬।

গানের উৎস
বিংশ শতাব্দীর মাঝামাঝি সংগৃহীত কিছু ছড়ার উৎস অষ্টাদশ শতাব্দী পর্যন্ত খুঁজে পাওয়া যায়। যেখানে উৎস শনাক্ত করা সম্ভব হয়েছে, সেখানে দেখা গেছে সেগুলো প্রায়ই জনপ্রিয় প্রাপ্তবয়স্কদের গান থেকে এসেছে, যার মধ্যে ব্যালাড, মিউজিক হল এবং মিনস্ট্রেল শোর গান অন্তর্ভুক্ত।আই. ওপি এবং পি. ওপি, স্কুলছাত্রদের লৌকিক জ্ঞান ও ভাষা (Granada, 1977), পৃ. ৩৩। ১৯শ শতাব্দীর নিউ ইয়র্কেও এগুলো নিয়ে অধ্যয়ন করা হয়েছিল। শিশুদের মধ্যে নার্সারি ছড়া, শিশুদের বাণিজ্যিক গান এবং প্রাপ্তবয়স্কদের সঙ্গীতের ব্যঙ্গাত্মক সংস্করণ তৈরি করার প্রবণতা রয়েছে। একটি চমৎকার উদাহরণ হলো ১৯৫০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ের ডিজনি চলচ্চিত্র ডেভি ক্রকেট, কিং অফ দ্য ওয়াইল্ড ফ্রন্টিয়ার-এর থিম গান "দ্য ব্যালাড অফ ডেভি ক্রকেট"। জর্জ ব্রুনস-এর সুরে গানটির শুরুর লাইন ছিল, "Born on a mountain top in Tennessee / The greenest state in the land of the free"। এটিকে ব্যঙ্গ করে ক্রকেটকে মহাকাশচারী বা এমনকি একজন 'টেডি বয়' হিসেবে উপস্থাপন করে অসংখ্য সংস্করণ তৈরি করা হয়েছে।আই. ওপি এবং পি. ওপি, স্কুলছাত্রদের লৌকিক জ্ঞান ও ভাষা (Granada, 1977), পৃ. ১৩৮–৪০।

অ্যাকশন সং
খেলার মাঠের সবচেয়ে জনপ্রিয় গানগুলোর মধ্যে এমন কিছু গান রয়েছে যেখানে কথার সাথে বিভিন্ন অঙ্গভঙ্গি বা কাজ করতে হয়। এর মধ্যে সবচেয়ে বিখ্যাত হলো "আই এম আ লিটল টিপট"। এই গানের একটি শব্দ এখন ক্রিকেটে ক্যাচ মিস হওয়ার পর একজন হতাশ বোলারের দাঁড়ানোর ভঙ্গি বর্ণনা করতে ব্যবহৃত হয়। 'টিপট' ভঙ্গি বলতে এক হাত কোমরে রেখে হতাশ হয়ে দাঁড়িয়ে থাকাকে বোঝায়, আর 'ডাবল টিপট'  বলতে দুই হাত কোমরে রেখে রাগান্বিত দৃষ্টিতে থাকাকে বোঝায়।

খেলার গান
খেলার মাঠ ও রাস্তার অনেক গান নির্দিষ্ট খেলার সাথে যুক্ত। এর মধ্যে রয়েছে তালি দেওয়ার খেলা, যেমন আমেরিকায় প্রচলিত "মিস সুসি"; ব্রিটেনের "এ সেলার ওয়েন্ট টু সি"; এবং আফ্রিকার কিছু অংশে প্রচলিত "এমপিওয়া"।এস. ই. ডি. উইলকিন্স, মধ্যযুগীয় সংস্কৃতির খেলাধুলা (Greenwood, 2002), পৃ. ৩২। অনেক ঐতিহ্যবাহী মাওরি শিশুদের খেলা—যার কয়েকটির শিক্ষামূলক প্রয়োগ রয়েছে যেমন হাতের মুভমেন্ট, কাঠি এবং সুতোর খেলা—নির্দিষ্ট গানের সাথে পরিবেশিত হতো।এম. ম্যাকলিন, মাওরি মিউজিক (Auckland University Press, 1996), পৃ. ১৪৭–৬৪। কঙ্গোতে ঐতিহ্যবাহী খেলা "A Wa Nsabwee" খেলার সময় দুই শিশু গান গাওয়ার সাথে সাথে হাতের এবং অন্যান্য অঙ্গভঙ্গি সমন্বয় করে।টি. মুকেঞ্জ, কঙ্গোর সংস্কৃতি ও রীতিনীতি (Greenwood Publishing Group, 2002), পৃ. ৫৬। স্কিপিং গেম বা দড়ি লাফ যেমন 'ডাবল ডাচ' হিপ হপ এবং র‍্যাপ সঙ্গীতের গঠনে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা রেখেছে বলে মনে করা হয়।কে. ডি. গন্ট, দ্য গেমস ব্ল্যাক গার্লস প্লে: লার্নিং দ্য রোপস ফ্রম ডাবল-ডাচ টু হিপ-হপ (New York University Press, 2006), পৃ. ১৫৮–৮০।

যদি কোনো খেলার মাঠের গানে কোনো চরিত্র থাকে, তবে সেটি সাধারণত সেই মুহূর্তে উপস্থিত কোনো শিশু অথবা গানটি গেয়ে থাকা শিশু নিজেই হয়। ছোট ছেলে ও মেয়েদের মধ্যে বিড়ম্বনাপূর্ণ সম্পর্ক একটি সাধারণ সাহিত্যিক থিম বা মোটিফ, যেমনটি আমেরিকার খেলার মাঠের দড়ি লাফের ছড়া বা বিদ্রূপাত্মক গান "K-I-S-S-I-N-G" তে দেখা যায়। এই গানটি মৌখিক ঐতিহ্যের মাধ্যমে শেখা হয়:

খাদ্য বিষয়ক গান
শিক্ষামূলক এবং বিনোদনমূলক উভয় কারণেই শিশুতোষ গান প্রায়ই খাবারের সাথে সম্পর্কিত হয়। এই গানগুলোতে ছন্দ, অঙ্গভঙ্গি, খেলা এবং ব্যঙ্গ ব্যবহৃত হয়। ওপি-র গবেষণায় "Pease Porridge Hot" হলো খাবার সম্পর্কিত একটি অ্যাকশন সং-এর উদাহরণ। হাস্যরসাত্মক গানের মধ্যে "Beans, Beans, the Musical Fruit" গানটি বিন বা শিম জাতীয় খাবার খেলে মানুষের পেটে গ্যাস হওয়ার ক্ষমতা নিয়ে একটি গান। নিউজিল্যান্ডের ক্লডিয়া মুশিনের "ফিশ অ্যান্ড চিপস" গানটি সমসাময়িক জনপ্রিয় খাবার উদযাপনের জন্য ছন্দ এবং চ্যান্টিং রিদম ব্যবহার করে: "Fish and chips / Fish and chips / Make me want to lick my lips।"

অবসর বিনোদনের গান
অন্যান্য গানের বিভিন্ন ধরন এবং প্রেক্ষাপট রয়েছে। শিশুদের ব্যবহৃত অনেক শ্লোকে সামাজিক নিয়ম লঙ্ঘনের একটি উপাদান থাকে এবং বেশ কিছু গানের লক্ষ্য থাকে ব্যঙ্গাত্মক। প্রাপ্তবয়স্কদের গানের প্যারোডি করা বিংশ শতাব্দীতে ব্রিটিশ খেলার মাঠগুলোতে একটি প্রধান কার্যকলাপ ছিল। যেমন "While shepherds watched their flocks by night" গানটিকে পাল্টে "While shepherds washed their socks at night" করা।আই. ওপি এবং পি. ওপি, স্কুলছাত্রদের লৌকিক জ্ঞান ও ভাষা (Granada, 1977), পৃ. ১০৭–১৭। কিছু দেশে মিডিয়া এবং বিজ্ঞাপনের প্রসারের সাথে সাথে বিজ্ঞাপনের জিঙ্গল এবং সেগুলোর প্যারোডি শিশুতোষ গানের নিয়মিত বৈশিষ্ট্য হয়ে উঠেছে। যেমন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রচলিত "ম্যাকডোনাল্ডস গান", যা সুশৃঙ্খল এবং স্বাস্থ্যকর খাওয়ার প্রতি প্রাপ্তবয়স্কদের ইচ্ছার বিরুদ্ধে এক ধরনের প্রতিবাদ।সাইমন জে. ব্রনার, আমেরিকান চিলড্রেন'স ফোকলোর (August House, 1988), পৃ. ৯৬। হাস্যরস শিশুতোষ গানের একটি প্রধান উপাদান। ননসেন্স ভার্স বা অদ্ভুতুড়ে শ্লোক এবং গান, যেমন এডওয়ার্ড লিয়ার এবং লুইস ক্যারল-এর লেখা গানগুলো শিশুদের প্রকাশনার একটি প্রধান অংশ। এগুলোর অনেকগুলোই শিশুরা গ্রহণ করেছে, যদিও অনেক শ্লোক শিশুরা নিজেরাই উদ্ভাবন করেছে বলে মনে হয়।আই. ওপি এবং পি. ওপি, স্কুলছাত্রদের লৌকিক জ্ঞান ও ভাষা (Granada, 1977), পৃ. ৩৭–৪৪।

প্যারোডি এবং ব্যঙ্গ
খেলার মাঠের গানগুলো জনপ্রিয় গানের প্যারোডি হতে পারে, যেমন আমেরিকায় "On Top of Old Smoky" বা "The Battle Hymn of the Republic" গানগুলোর কথা বদলে গাওয়া হয়। এই নতুন কথাগুলো প্রায়ই শিক্ষক বা কর্তৃপক্ষের প্রতি চরম অবজ্ঞাপূর্ণ হয়। কিছু স্কুলে 'জিরো টলারেন্স' নিয়মের কারণে এখন এগুলো নিষিদ্ধ, যদিও অনেক শিক্ষক এগুলোকে নির্দোষ এবং বুদ্ধিদীপ্ত মনে করে উপেক্ষা করেন।

খেলার মাঠের গানে সমসাময়িক শিশুদের চরিত্র বা শিশু অভিনেতাদের নামও থাকতে পারে, যেমন পপাই, শার্লি টেম্পল, ব্যাটম্যান বা ডাইনোসর বার্নি। এমন গানগুলো সাধারণত সাধারণ কোনো সুরে গাওয়া হয় (যেমন ব্যাটম্যান সম্পর্কিত একটি জনপ্রিয় গান "জিঙ্গল বেলস"-এর কোরাসে গাওয়া হয়)। বার্নির ক্ষেত্রে তার থিম গানের প্যারোডিগুলো ১৯৯০-এর দশকে তার বিরুদ্ধে ব্যাপক নেতিবাচক প্রচারণার অন্যতম কারণ ছিল।Greasy Grimy Gopher Guts: The Subversive Folklore of Childhood, জোসেফা শেরম্যান এবং টি.কে.এফ. ওয়াইসকপফ দ্বারা,  (দেখুন )

প্রভাব
মাঝে মাঝে এই গানগুলো আধুনিক পপ গানের ভিত্তি হিসেবে ব্যবহৃত হয়। যেমন আমেরিকার খেলার মাঠে গাওয়া "Circle Circle Dot Dot" গানটি র‍্যাপ সঙ্গীত হিসেবে রেকর্ড করা হয়েছে।

বাণিজ্যিক শিশুতোষ সঙ্গীত

বাণিজ্যিক শিশুতোষ সঙ্গীতের বিকাশ ঘটেছিল ১৯শ শতাব্দীর শেষের দিকে এবং ২০শ শতাব্দীর শুরুর দিকে নিউ ইয়র্কের টিন প্যান অ্যালি-র সাথে যুক্ত জনপ্রিয় সঙ্গীত প্রকাশনা শিল্পের মাধ্যমে। প্রারম্ভিক গানগুলোর মধ্যে ছিল ইরা শুস্টার এবং এডওয়ার্ড জি. নেলসনের "Ten little fingers and ten little toes" এবং গাস এডওয়ার্ডস ও উইল কব-এর "স্কুল ডেস" (১৯০৭)।ই. সি. আক্সফোর্ড, Song Sheets to Software: A Guide to Print Music, Software, and Web Sites for Musicians (Scarecrow Press, 2004), পৃ. ১৮। বর্তমানে সম্ভবত সবচেয়ে স্মরণীয় গানটি হলো "টেডি বিয়ারস পিকনিক", যার কথা ১৯৩২ সালে জিমি কেনেডি লিখেছিলেন, যদিও এর সুরটি ১৯০৭ সালে ব্রিটিশ সুরকার জন ওয়াল্টার ব্র্যাটন তৈরি করেছিলেন।ভ্যান ডার মারউই, পিটার, Roots of the Classical: The Popular Origins of Western Music (Oxford University Press, 2004), পৃ. ৪৩৬। রেকর্ডিং প্রযুক্তির বিকাশের সাথে সাথে শিশুতোষ গান শীঘ্রই রেকর্ডে বিক্রি হতে শুরু করে। ১৮৮৮ সালে বিক্রির জন্য আসা প্রথম রেকর্ড করা ডিস্কগুলোর মধ্যে মাদার গুজ নার্সারি ছড়া ছিল। রেকর্ডিং শিল্পের প্রাথমিক দিকের প্রতিষ্ঠান যেমন এডিসন, বার্লিনার এবং ভিক্টর-এর ক্যাটালগে শিশুদের জন্য আলাদা বিভাগ ছিল। ১৯৫০-এর দশক পর্যন্ত সব বড় রেকর্ড কোম্পানি শিশুদের জন্য অ্যালবাম তৈরি করত, যা মূলত জনপ্রিয় কার্টুন বা নার্সারি ছড়াের ওপর ভিত্তি করে ছিল। ১৯৩০-এর দশক থেকে শিশুতোষ চলচ্চিত্রে ডিজনি-র ভূমিকার কারণে শিশুতোষ সঙ্গীত তৈরিতে এটি একটি অনন্য স্থান দখল করে নেয়, যা ১৯৩০ সালে "Minnies Yoo Hoo" এর মাধ্যমে শুরু হয়।ডি. এ. জাসেন, Tin Pan Alley: An Encyclopedia of the Golden Age of American Song (Taylor & Francis, 2003), পৃ. ১১১।

বিংশ শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে বেবি বুমারদের আবির্ভাব শিশুতোষ সঙ্গীতের জন্য একটি ক্রমবর্ধমান বাজার তৈরি করে। উডি গার্থি, পিট সিগার এবং এলা জেনকিন্স শিশুদের লক্ষ্য করে অ্যালবাম তৈরি করা প্রগতিশীল শিল্পীদের মধ্যে অন্যতম ছিলেন। ১৯৭০-এর দশকে সেসামি স্ট্রিট-এর মতো টেলিভিশন প্রোগ্রামগুলো শিশুতোষ সঙ্গীতের প্রধান শক্তিতে পরিণত হয়। ১৯৯০-এর দশকের শুরুতে গীতিকার এবং সুরকার ববি সুসার তার পুরস্কার বিজয়ী গান এবং সিরিজ ববি সুসার সংস ফর চিলড্রেন নিয়ে আসেন, যা স্কুল এবং বাড়িতে শিশুদের শিক্ষার গান ব্যবহারের একটি উদাহরণ হয়ে ওঠে।Educational Dealer, আগস্ট, ১৯৯৭ ডিজনিও ১৯৮৯ সালে দ্য লিটল মারমেইড-এর মাধ্যমে মিউজিক্যাল চলচ্চিত্রের বাজারে পুনরায় প্রবেশ করে, যার "আন্ডার দ্য সি" গানটি অস্কার জয় করে।ডি. এ. জাসেন, Tin Pan Alley: An Encyclopedia of the Golden Age of American Song (Taylor & Francis, 2003), পৃ. ১১৩।

একুশ শতাব্দীতে স্বতন্ত্র শিশুতোষ সঙ্গীত শিল্পীদের সংখ্যা বৃদ্ধি পেয়েছে। দান জেনস, ক্যাথি বলিঙ্গার এবং লরি বার্কনার-এর মতো শিল্পীরা শিশুদের ক্যাবল টিভি চ্যানেলগুলোতে ব্যাপক প্রচার পাচ্ছেন। দে মাইট বি জায়ান্টস-এর মতো রক ব্যান্ডগুলো সরাসরি শিশুদের জন্য No!, Here Come the ABCs এবং Here Comes Science-এর মতো অ্যালবাম প্রকাশ করেছে।

নির্বাচিত ডিস্কোগ্রাফি

 সাইমন মেয়র এবং হিলারি জেমস, Lullabies with Mandolins (২০০৪) এবং Children's Favourites from Acoustics (২০০৫)
 মাইক এবং পেগি সিগার, American Folk Songs for Children (১৯৫৫)
 ইসলা সেন্ট ক্লেয়ার, My Generation (২০০৩)
 ব্রডসাইড ব্যান্ড, Old English Nursery Rhymes
 টিম হার্ট এবং ফ্রেন্ডস, My Very Favourite Nursery Rhyme Record (১৯৮১)
 ববি সুসার, Wiggle Wiggle and Other Exercises (১৯৯৬)
 বিভিন্ন শিল্পী, Hello Children Everywhere, ভলিউম ১–৪ (ইএমআই রেকর্ডস, ১৯৮৮–১৯৯১)

আরও দেখুন

 শিশুতোষ ছড়ার তালিকা

টীকা

আরও পড়ুন

 আয়োনা এবং পিটার ওপি, দ্য লোর অ্যান্ড ল্যাঙ্গুয়েজ অফ স্কুলচিলড্রেন (Oxford: Oxford University Press, 1959)
 ব্রনার, সাইমন জে. আমেরিকান চিলড্রেন'স ফোকলোর (August House, 1988)
 ব্রায়ান সাটন-স্মিথ, জে মেখলিং, থমাস ডব্লিউ জনসন, ফেলিসিয়া ম্যাকমোহন (সম্পাদক) চিলড্রেন'স ফোকলোর: এ সোর্স বুক (Routledge, 2012)

বহিঃসংযোগ

 ব্রিটিশ খেলার মাঠের গানের কথা সহ বিবিসি পেজ
 ফিঙ্গারপ্লে, অ্যাকশন পোয়েম, নার্সারি ছড়া এবং গান
 মিস লুসির খেলার মাঠের গান

বিষয়শ্রেণী:গানের ধরন

গান