বেকডেল পরীক্ষা

বেকডেল পরীক্ষা (   ),  যা বেকডেল-ওয়ালেস পরীক্ষা নামেও পরিচিত, এটি চলচ্চিত্র এবং অন্যান্য কল্পকাহিনীতে নারীর প্রতিনিধিত্বের একটি পরিমাপ। এই পরীক্ষার মাধ্যমে জিজ্ঞাসা করা হয় যে কোনও কাজে কমপক্ষে দুজন নারী আছেন কি না যারা একজন পুরুষ ছাড়া অন্য কিছু নিয়ে কথোপকথন করেন। পরীক্ষার কিছু সংস্করণে এই দুই নারীর নাম থাকাও প্রয়োজন। 

কোনও কল্পকাহিনীর কাজ পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হওয়া বা ব্যর্থ হওয়া অগত্যা সেই কাজে নারীর সামগ্রিক প্রতিনিধিত্ব নির্দেশ করে না। পরিবর্তে, পরীক্ষাটি কল্পকাহিনীতে নারীর সক্রিয় উপস্থিতি (বা অভাব) নির্দেশক হিসেবে ব্যবহৃত হয় এবং কল্পকাহিনীতে লিঙ্গ বৈষম্যের প্রতি দৃষ্টি আকর্ষণ করে।

এই পরীক্ষার নামকরণ করা হয়েছে আমেরিকান কার্টুনিস্ট অ্যালিসন বেকডেলের নামে, যার ১৯৮৫ সালের কমিক স্ট্রিপ "ডাইকস টু ওয়াচ আউট ফর"-এ প্রথম এই পরীক্ষা প্রকাশিত হয়েছিল। বেকডেল এই ধারণার কৃতিত্ব দেন তার বন্ধু লিজ ওয়ালেস এবং ভার্জিনিয়া উলফের লেখাকে। মূলত "একটি বিকল্প নারীবাদী সংবাদপত্রে একটি ছোট্ট সমকামী নারী রসিকতা" হিসেবে বোঝানো হয়েছিল, বেকডেলের মতে, ২০০০-এর দশকে এই পরীক্ষাটি আরও ব্যাপকভাবে আলোচিত হয়, কারণ এর দ্বারা অনুপ্রাণিত বেশ কয়েকটি রূপ এবং পরীক্ষা আবির্ভূত হয়।

 ইতিহাস 

 জনপ্রিয় কথাসাহিত্যে লিঙ্গ চিত্রায়ন 
১৯২৯ সালে প্রকাশিত "আ রুম অফ ওয়ান'স ওন" প্রবন্ধে ভার্জিনিয়া উলফ সমসাময়িক কথাসাহিত্যে নারীর এক-মাত্রিক চিত্রায়ন সম্পর্কে লিখেছিলেন:

থাম্ব|চারটি গবেষণা অনুসারে, চলচ্চিত্রে নারী ও পুরুষ চরিত্র
১৯৫০ থেকে ২০০৬ সাল পর্যন্ত ৮৫৫টি আর্থিকভাবে সফল মার্কিন চলচ্চিত্রের লিঙ্গ চিত্রায়নের উপর পরিচালিত এক গবেষণায় দেখা গেছে যে, গড়ে প্রতিটি নারী চরিত্রের জন্য দুইটি পুরুষ চরিত্র ছিল, যা সময়ের সাথে সাথে স্থিতিশীল ছিল। পুরুষদের তুলনায় নারীদের যৌন কার্যকলাপে জড়িত হওয়ার সম্ভাবনা দ্বিগুণ ছিল এবং সময়ের সাথে সাথে এটি কেবল বৃদ্ধি পেতে থাকে। 

গিনা ডেভিস ইনস্টিটিউটের ২০১৪ সালের একটি গবেষণা অনুসারে, ২০১০ থেকে ২০১৩ সাল পর্যন্ত বিশ্বব্যাপী নির্মিত ১২০টি চলচ্চিত্রে, মাত্র ৩১% নামধারী চরিত্র ছিল নারী, এবং ২৩% চলচ্চিত্রে একজন নারী নায়ক বা সহ-নায়িকা ছিলেন। পাশাপাশি মাত্র ৭% পরিচালক ছিলেন নারী। ২০০৭ থেকে ২০১৪ সাল পর্যন্ত ৭০০টি শীর্ষ-আয়কারী চলচ্চিত্রের উপর পর্যালোচনা করে দেখা গেছে যে মাত্র ৩০% কথা বলার চরিত্র ছিল নারী। ২০১৬ সালে ২,০০৫টি বাণিজ্যিকভাবে সফল চলচ্চিত্রের চিত্রনাট্য বিশ্লেষণ করে, হানা অ্যান্ডারসন এবং ম্যাট ড্যানিয়েলস দেখেছেন যে ৮২% চলচ্চিত্রে, শীর্ষ তিনটি কথা বলার ভূমিকা ছিল দুইটিই ছিল পুরুষদের, যেখানে মাত্র ২২% চলচ্চিত্রে একজন নারীর সংলাপ সবচেয়ে বেশি ছিল।

 মানদণ্ড এবং রূপ 
থাম্ব|390x390পিক্সেল|ডাইকস টু ওয়াচ আউট ফর- এর একটি চরিত্র সেই নিয়মগুলো ব্যাখ্যা করে যা পরে বেকডেল পরীক্ষা (১৯৮৫) নামে পরিচিতি পায়।
বর্তমানে বেকডেল পরীক্ষা নামে পরিচিত নিয়মগুলো প্রথম প্রকাশিত হয়েছিল ১৯৮৬ সালে, অ্যালিসন বেকডেলের কমিক স্ট্রিপ, ডাইকস টু ওয়াচ আউট ফর-এ । "দ্য রুল" শিরোনামের একটি স্ট্রিপটিতে, ভবিষ্যতের চরিত্র লোইস এবং জিঞ্জারের মতো দুই নারী  একটি চলচ্চিত্র দেখার বিষয়ে আলোচনা করেন এবং একজন নারী ব্যাখ্যা করেন যে তিনি কেবল তখনই একটি চলচ্চিত্র দেখতে যান যদি এটি নিম্নলিখিত শর্তগুলো পূরণ করে:

 চলচ্চিত্রটিতে কমপক্ষে দুজন নারী থাকতে হবে,
 যারা একে অপরের সাথে কথা বলে,
 পুরুষ ছাড়া অন্য কোনো বিষয় সম্পর্কে।

অন্য নারী স্বীকার করেন যে ধারণাটি বেশ কঠোর, কিন্তু ভালো। তাদের শর্ত পূরণ করে এমন কোনও চলচ্চিত্র না পেয়ে তারা একসাথে বাড়ি চলে যান। Martindale, Kathleen (1997). Un/Popular Culture: Lesbian Writing After the Sex Wars. Albany, NY: State Univ. of New York Press. p. 69. ISBN 978-0791432891. এই স্ট্রিপের প্রেক্ষাপটটি হয়তো চলচ্চিত্র এবং বিনোদনে সমকামী নারীদের বিচ্ছিন্নতার কথা উল্লেখ করেছে, যেখানে একজন সমকামী নারীর পক্ষে যেকোনো চলচ্চিত্রের যেকোনো চরিত্রকে সমকামী হিসেবে কল্পনা করার একমাত্র সম্ভাব্য উপায় হল যদি তারা পরীক্ষার শর্ত পূরণ করে,  তবে এর বিস্তৃত নারীবাদী প্রভাব রয়েছে, যা উল্লেখ করে যে চলচ্চিত্রে নারীদের পুরুষদের সাথে তাদের সম্পর্কের বাইরে খুব কমই দেখা যায়।

এই পরীক্ষাটিকে "বেকডেল–ওয়ালেস পরীক্ষা" (যা বেকডেল নিজেই পছন্দ করেন),  "বেকডেল নিয়ম", "বেকডেলের আইন", অথবা "মো মুভি পরিমাপ" নামেও উল্লেখ করা হয়েছে। বেকডেল এই পরীক্ষার ধারণাটি তার বন্ধু এবং কারাতে প্রশিক্ষণ অংশীদার লিজ ওয়ালেসকে কৃতিত্ব দেন, যার নাম স্ট্রিপের মার্কিতে দেখা যায়।  তিনি পরে লিখেছিলেন যে তিনি মোটামুটি নিশ্চিত ছিলেন যে তিনি ওয়ালেস উলফের "এ রুম অফ ওয়ানস ওন" দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন। 

সময়ের সাথে পরীক্ষার বেশ কয়েকটি রূপ প্রস্তাব করা হয়েছে। উদাহরণস্বরূপ, দুই নারীর নাম অক্ষর হিসেবে রাখতে হবে,  অথবা কমপক্ষে মোট ৬০ সেকেন্ডের কথোপকথন থাকতে হবে।  এই পরীক্ষাটি গণনামূলক বিশ্লেষণ পদ্ধতি থেকেও একাডেমিক আগ্রহ আকর্ষণ করেছে।  ২০১৮ সালের জুন মাসে, "বেকডেল পরীক্ষা" শব্দটি অক্সফোর্ড ইংরেজি অভিধানে যোগ করা হয়েছিল। 

নেদা উলাবির মতে, এই পরীক্ষাটি অনুরণিত হয় কারণ "এটি জনপ্রিয় সংস্কৃতিতে প্রায়শই অনুপস্থিত এমন কিছু প্রকাশ করে: পর্দায় আমরা কতজন নারী দেখি তা নয়, বরং তাদের গল্পের গভীরতা এবং তাদের উদ্বেগের পরিধি"। ডিন স্পেড এবং ক্রেগ উইলস এই পরীক্ষাটিকে "মিডিয়া উপস্থাপনা কীভাবে ক্ষতিকারক লিঙ্গ নিয়ম প্রয়োগ করে তার একটি ভাষ্য" হিসেবে বর্ণনা করেছেন, যেখানে পুরুষদের সাথে নারীর সম্পর্ককে অন্য যেকোনো সম্পর্কের চেয়ে বেশি চিত্রিত করা হয়েছে এবং নারীর জীবন কেবল পুরুষদের সাথে সম্পর্কিত যতদূর সেটুকুই গুরুত্বপূর্ণ। 

 চলচ্চিত্র এবং টেলিভিশন শিল্পে ব্যবহার 
২০১০-এর দশকে এই পরীক্ষাটি মূলধারার সমালোচনায় রূপান্তরিত হয় এবং "নারীবাদী সমালোচকরা টেলিভিশন, চলচ্চিত্র, বই এবং অন্যান্য মিডিয়ার বিচারের মানদণ্ড" হিসেবে বর্ণনা করা হয়েছে।  ২০১৩ সালে, ইন্টারনেট সংস্কৃতি ওয়েবসাইট দ্য ডেইলি ডট এটিকে "প্রায় একটি ঘরোয়া বাক্যাংশ, একটি চলচ্চিত্র নারী-বান্ধব কিনা তা ধরার জন্য একটি সাধারণ সংক্ষিপ্ত বিবরণ" হিসেবে বর্ণনা করে।  প্যাসিফিক রিম (২০১৩) এর মতো প্রধান হলিউড প্রযোজনাগুলোর পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হতে ব্যর্থতার বিষয়টি মিডিয়াতে গভীরভাবে আলোচনা করা হয়েছিল।  ২০১৩ সালে, চারটি সুইডিশ চলচ্চিত্র এবং স্ক্যান্ডিনেভিয়ান কেবল টেলিভিশন চ্যানেল ভিয়াস্যাট ফিল্ম তাদের কিছু রেটিংয়ে বেকডেল পরীক্ষা অন্তর্ভুক্ত করে, এই পদক্ষেপটি সুইডিশ ফিল্ম ইনস্টিটিউট দ্বারা সমর্থিত। 

২০১৪ সালে, ইউরোপীয় চলচ্চিত্র তহবিল ইউরিমেজেস তার প্রকল্পগুলোতে লিঙ্গ সমতা সম্পর্কে তথ্য সংগ্রহের প্রচেষ্টার অংশ হিসেবে বেকডেল পরীক্ষাকে তাদের জমা দেওয়ার পদ্ধতিতে অন্তর্ভুক্ত করে। এর জন্য "স্ক্রিপ্ট পাঠকদের দ্বারা স্ক্রিপ্টের একটি বেকডেল বিশ্লেষণ সরবরাহ করা" প্রয়োজন। 

২০১৮ সালে, চিত্রনাট্য লেখার সফটওয়্যার ডেভেলপাররা এমন ফাংশন অন্তর্ভুক্ত করা শুরু করে যা লেখকদের লিঙ্গ প্রতিনিধিত্বের জন্য তাদের স্ক্রিপ্ট বিশ্লেষণ করার অনুমতি দেয়। এই ধরনের ফাংশন সহ সফ্টওয়্যারগুলোর মধ্যে রয়েছে হাইল্যান্ড ২, রাইটারডুয়েট এবং ফাইনাল ড্রাফ্ট ১১। 

 আবেদন 
চলচ্চিত্র ছাড়াও, বেকডেল পরীক্ষাটি টেলিভিশন ধারাবাহিক, ভিডিও গেম এবং কমিক্সের মতো অন্যান্য মাধ্যমের ক্ষেত্রেও প্রয়োগ করা হয়েছে। থিয়েটারে, ব্রিটিশ অভিনেত্রী বেথ ওয়াটসন ২০১৫ সালে একটি "বেকডেল থিয়েটার" প্রচারণা শুরু করেছিলেন যার লক্ষ্য পরীক্ষায় উত্তীর্ণ নাটকগুলোকে তুলে ধরা। 

 উত্তীর্ণ এবং অনুত্তীর্ণের অনুপাত 
ওয়েবসাইট bechdeltest.com হল ১০,০০০ টিরও বেশি চলচ্চিত্রের একটি ব্যবহারকারী-সম্পাদিত তথ্যভাণ্ডার যা এগুলো পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হয়েছে কি না তার উপর ভিত্তি করে শ্রেণীবদ্ধ করা হয়েছে।  , এটি তাদের ডাটাবেসে তালিকাভুক্ত ৫৭% চলচ্চিত্রকে তিনটি পরীক্ষার শর্ত পূরণ করেছে, ১০% একটিতে ফেল করেছে, ২২% দুইটিতে ফেল করেছে এবং ১১% তিনটিতেই ফেল করেছে। 

এন্টারটেইনমেন্ট উইকলির মার্ক হ্যারিসের মতে, যদি পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হওয়া বাধ্যতামূলক হত, তাহলে ২০০৯ সালের সেরা ছবির জন্য একাডেমি পুরস্কারের মনোনীতদের অর্ধেকই ঝুঁকির মুখে পড়ত।  সংবাদ ওয়েবসাইট ভোকাটিভ, ২০১৩ সালের শীর্ষ-আয়কারী চলচ্চিত্রগুলোকে বেকডেল পরীক্ষায় নিযুক্ত করার সময়, এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছিল যে তাদের প্রায় অর্ধেকই উত্তীর্ণ হয়েছে (যদিও এ ব্যাপারে সন্দেহ আছে) এবং বাকি অর্ধেক ব্যর্থ হয়েছে। 

২০১৮ সালের বিবিসির একটি বিশ্লেষণে দেখা গেছে যে সেরা ছবির জন্য একাডেমি পুরষ্কার প্রাপ্ত ৮৯টি ছবির মধ্যে ৪৪টি (৪৯%) বেকডেল পরীক্ষার মানদণ্ড সফলভাবে পূরণ করেছে। গবেষণায় দেখা গেছে যে ২০১৮ সালের তুলনায় ১৯৩০-এর দশকে সেরা ছবির বিজয়ীদের সংখ্যা বেশি।  ২০২২ সালের একটি গবেষণায় দেখা গেছে যে গত ৪০ বছরে বিশ্বব্যাপী ১,২০০টি জনপ্রিয় চলচ্চিত্রর মধ্যে ৪৯.৬% বেকডেল পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হয়েছে। 

লেখক চার্লস স্ট্রস উল্লেখ করেছেন যে, যেসব ছবি পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হয়, তার প্রায় অর্ধেকই কেবল এই পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হয় কারণ নারীরা বিয়ে বা সন্তান জন্মদানের কথা বলে।  যেসব ছবি পরীক্ষায় ব্যর্থ হয়, তার মধ্যে রয়েছে এমন কিছু ছবি যা মূলত নারীদের নিয়ে তৈরি, অথবা যেসব ছবিতে উল্লেখযোগ্য নারী চরিত্র দেখানো হয়। টেলিভিশন ধারাবাহিক সেক্স অ্যান্ড দ্য সিটি পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হতে না পারার বিষয়টি তুলে ধরে, চারজন নারী প্রধান চরিত্রের একজনকে জিজ্ঞাসা করতে দেখা যায়: "এটা কীভাবে ঘটে যে, এত বুদ্ধিমান চারজন নারীর বয়ফ্রেন্ড ছাড়া আর কিছু বলার নেই? এটা যেন সপ্তম শ্রেণির ছাত্রছাত্রীদের ব্যাংক অ্যাকাউন্টের মতো!"। 

বিকল্প বা ভবিষ্যতের জগতে নির্মিত চলচ্চিত্র, যেমন ফ্যান্টাসি এবং বিজ্ঞান কল্পকাহিনী, বেকডেল পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হওয়ার সম্ভাবনা বেশি। এর কারণ হতে পারে এই ধারাগুলো ঐতিহ্যবাহী লিঙ্গ ভূমিকা এবং স্টেরিওটাইপগুলো এড়িয়ে চলার সম্ভাবনা বেশি। 

 আর্থিক দিক 
বেশ কিছু বিশ্লেষণ ইঙ্গিত দিয়েছে যে বেকডেল পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হওয়া একটি চলচ্চিত্রের আর্থিক সাফল্যের সাথে সম্পর্কিত। ভোকাটিভের  দেখেছেন যে ২০১৩ সালের যে ছবিগুলো এই পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হয়েছিল তারা মোট ৪.২২ বিলিয়ন ডলার আয় করেছিল, যেখানে ব্যর্থ হওয়া ছবিগুলো মোট ২.৬৬ বিলিয়ন ডলার আয় করেছিল, যার ফলে তারা এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছেন যে হলিউডের আরও অর্থ উপার্জনের একটি উপায় হতে পারে "আরও বেশি নারীকে পর্দায় আনা"। ১৯৯০ থেকে ২০১৩ সাল পর্যন্ত মুক্তিপ্রাপ্ত প্রায় ১,৬১৫টি ছবির তথ্যের উপর ভিত্তি করে ফাইভথার্টিএইটের ২০১৪ সালের একটি গবেষণায় এই সিদ্ধান্তে উপনীত হয়েছে যে পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হওয়া চলচ্চিত্রগুলোর গড় বাজেট অন্যান্য চলচ্চিত্রের তুলনায় ৩৫% কম ছিল। এতে দেখা গেছে যে পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হওয়া চলচ্চিত্রগুলোর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বিনিয়োগের উপর প্রায় ৩৭ শতাংশ বেশি রিটার্ন (আরওআই) ছিল এবং আন্তর্জাতিকভাবে সমান আরওআই ছিল, যে ছবিগুলো পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হয়নি তাদের তুলনায়। ২০১৮ সালে, ক্রিয়েটিভ আর্টিস্ট এজেন্সি এবং শিফট৭ ২০১৪ থেকে ২০১৭ সালের মধ্যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ৩৫০টি শীর্ষ-আয়কারী চলচ্চিত্রের আয় এবং বাজেটের তথ্য বিশ্লেষণ করে এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছে যে নারী-প্রধান চলচ্চিত্রগুলো আর্থিকভাবে অন্যান্য চলচ্চিত্রকে ছাড়িয়ে গেছে এবং বেকডেল পরীক্ষায় উত্তীর্ণ (অধ্যয়নকৃত চলচ্চিত্রের ৬০%) অন্যান্য চলচ্চিত্রের তুলনায় উল্লেখযোগ্যভাবে ছাড়িয়ে গেছে। তারা উল্লেখ করেছে যে ২০১২ সাল থেকে যে চলচ্চিত্রগুলো এক বিলিয়ন ডলারেরও বেশি আয় করেছে, সেগুলো পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হয়েছে।  

২০২২ সালের একটি গবেষণা গবেষণায় দেখা গেছে যে ১৯৮০ থেকে ২০১৯ সাল পর্যন্ত ১২০০টি চলচ্চিত্রর বেকডেল পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হওয়ার সম্ভাবনার সাথে প্রযোজনা বাজেট নেতিবাচকভাবে জড়িত ছিল। তবে, বছরের পর বছর ধরে উচ্চ বাজেটের চলচ্চিত্রর ক্ষেত্রে চলচ্চিত্রের সংখ্যা বৃদ্ধির হার বেশি ছিল। ১৯৮০ থেকে ২০১৯ সাল পর্যন্ত উচ্চ আয় এবং উচ্চ দর্শক মূল্যায়ন (আইএমডিবি রেটিং) সম্পন্ন চলচ্চিত্রর ক্ষেত্রে বেকডেল পরীক্ষায় উত্তীর্ণ চলচ্চিত্রর সংখ্যা বৃদ্ধির হারও বেশি ছিল। 

 ব্যাখ্যা 
বেকডেল পরীক্ষায় অনেক ছবি কেন ব্যর্থ হয় তার ব্যাখ্যাগুলোর মধ্যে রয়েছে চিত্রনাট্যকারদের মধ্যে লিঙ্গ বৈচিত্র্যের তুলনামূলক অভাব  এবং অন্যান্য চলচ্চিত্র পেশাদারদের মধ্যে, যাকে " সেলুলয়েড সিলিং "ও বলা হয়: ২০১২ সালে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ১০০টি বাণিজ্যিকভাবে সফল চলচ্চিত্রের পিছনে ছয়জনের মধ্যে একজন পরিচালক, লেখক এবং প্রযোজক ছিলেন একজন নারী। 

২০১৭ সালে আমেরিকান রক্ষণশীল ম্যাগাজিন ন্যাশনাল রিভিউতে লেখার সময়, চলচ্চিত্র সমালোচক কাইল স্মিথ পরামর্শ দিয়েছিলেন যে বেকডেল পরীক্ষার ফলাফলের কারণ হল, "হলিউডের চলচ্চিত্রগুলো সমাজের চরম স্তরের মানুষদের নিয়ে তৈরি - পুলিশ, অপরাধী, সুপারহিরো - [যারা] পুরুষ হওয়ার প্রবণতা রাখে।" স্মিথের মতে, এই ধরনের চলচ্চিত্রগুলো প্রায়শই পুরুষদের দ্বারা তৈরি করা হত কারণ "নারীদের চলচ্চিত্রর ধারণা" বেশিরভাগই সম্পর্ক সম্পর্কে ছিল এবং "হলিউড স্টুডিওগুলোর জন্য যথেষ্ট বাণিজ্যিক নয়"।  তিনি বেকডেল পরীক্ষাকে ঠিক ততটাই অর্থহীন বলে মনে করেছিলেন যতটা একটি ছবিতে কাউবয় আছে কি না তা জিজ্ঞাসা করার পরীক্ষার মতো।  স্মিথের প্রবন্ধটি তীব্র সমালোচনার জন্ম দেয়।  আলেসান্দ্রা মালডোনাডো এবং লিজ বোর্ক লিখেছেন যে স্মিথের এই যুক্তি ভুল ছিল যে নারী লেখকরা "বড় চলচ্চিত্রর ধারণা তৈরি করে" এমন বই লেখেন না, তারা জে. কে. রাউলিং, মার্গারেট অ্যাটউড এবং নেদি ওকোরাফোরকে পাল্টা উদাহরণ হিসেবে উল্লেখ করেন।  

 সীমাবদ্ধতা 
বেকডেল পরীক্ষা কেবল একটি নির্দিষ্ট মাত্রায় কথাসাহিত্যের কাজে নারীর উপস্থিতি নির্দেশ করে। একটি কাজ পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হতে পারে এবং তবুও যৌনতাবাদী বিষয়বস্তু থাকতে পারে, এবং বিশিষ্ট নারী চরিত্রের একটি কাজ পরীক্ষায় ব্যর্থ হতে পারে।  একটি কাজ লিঙ্গ পক্ষপাতের সাথে সম্পর্কিত নয় এমন কারণে পরীক্ষায় ব্যর্থ হতে পারে, যেমন এর পটভূমি নারীদের অন্তর্ভুক্তি অসম্ভব করে তোলে (যেমন, উমবের্তো একোর দ্য নেম অফ দ্য রোজ , একটি মধ্যযুগীয় মঠে স্থাপিত) অথবা এতে সাধারণভাবে খুব কম চরিত্র রয়েছে (যেমন, গ্র্যাভিটি, যার মাত্র দুইটি নামযুক্ত চরিত্র রয়েছে)।   চরিত্র হিসেবে কী গণনা করা হয় বা কথোপকথন হিসেবে কী গণনা করা হয় তা সংজ্ঞায়িত করা হয়নি। উদাহরণস্বরূপ, স্যার মিক্স-এ-লট গান " বেবি গট ব্যাক" কে বেকডেল পরীক্ষায় উত্তীর্ণ বলে বর্ণনা করা হয়েছে, কারণ এটি একটি উপত্যকার মেয়ের অন্য একজনকে বলার মাধ্যমে শুরু হয় "ওহ মাই গড, বেকি, তার নিতম্বের দিকে তাকাও"।  

পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হয় কি না তা নিয়ে কাজগুলোর পরিমাণগত বিশ্লেষণের প্রয়াসে, অন্তত একজন গবেষক, ফেইথ লরেন্স উল্লেখ করেছেন যে ফলাফল নির্ভর করে পরীক্ষাটি কতটা কঠোরভাবে প্রয়োগ করা হচ্ছে তার উপর। উদাহরণস্বরূপ, যদি কোনও কথোপকথনে অন্য কোনও বিষয়ের সাথেও কোনও ব্যক্তির কথা উল্লেখ করা হয়, তাহলে এর অর্থ হল কথোপকথনটি পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হয় নাকি ব্যর্থ হয় তা স্পষ্ট নয়। আরেকটি প্রশ্ন হল কথোপকথনের শুরু এবং শেষ কীভাবে সংজ্ঞায়িত করা হয়। 

 সমালোচনা 
চলচ্চিত্র সমালোচনায় এর ক্রমবর্ধমান সর্বব্যাপীতার প্রতিক্রিয়ায়, বেকডেল পরীক্ষাটি পরীক্ষা করা কাজের মান বিবেচনা না করার জন্য সমালোচিত হয়েছে ("খারাপ" চলচ্চিত্রগুলো এটি পাস করতে পারে এবং "ভালো"গুলো ব্যর্থ হতে পারে), অথবা "সমস্ত চলচ্চিত্রকে নারীবাদী মতবাদের সাথে সঙ্গতিপূর্ণ করার জন্য একটি জঘন্য চক্রান্ত" হিসেবে বলা হয়। অ্যান্ডি জেইসলারের মতে, এই সমালোচনাটি এই সমস্যাটিকে নির্দেশ করে যে পরীক্ষার উপযোগিতা "মূল উদ্দেশ্যের বাইরে অনেক বেশি উন্নত করা হয়েছে। যেখানে বেকডেল এবং ওয়ালেস এটিকে মূলধারার চলচ্চিত্রের অলৌকিক, অচিন্তনীয়ভাবে আদর্শিক প্লটলাইনগুলো নির্দেশ করার একটি উপায় হিসেবে প্রকাশ করেছিলেন, আজকাল এতে উত্তীর্ণ হওয়া কোনওভাবে 'নারীবাদী হওয়ার' সমার্থক হয়ে উঠেছে। এটি কখনই নারীবাদের পরিমাপ হিসেবে বোঝানো হয়নি, বরং একটি সাংস্কৃতিক ব্যারোমিটার।" জেইসলার উল্লেখ করেছেন যে পরীক্ষায় উত্তীর্ণ একটি কাজ "নারীবাদী" এই মিথ্যা ধারণাটি স্রষ্টাদের পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হওয়ার জন্য পর্যাপ্ত নারী চরিত্র এবং সংলাপ যোগ করে "ব্যবস্থার সাথে খেলা" করতে পারে,  এবং সূত্রগত প্লটের বাইরে নারীদের উল্লেখযোগ্য প্রতিনিধিত্ব অস্বীকার করে চলেছে। একইভাবে, সমালোচক অ্যালিসা রোজেনবার্গ উদ্বেগ প্রকাশ করেছেন যে বেকডেল পরীক্ষা বিনোদন শিল্পের জন্য আরেকটি "চিত্রের পাতা" হয়ে উঠতে পারে, যারা "সিজিআই বিস্ফোরণের একশ চল্লিশ মিনিটের সংকলনের উপর কয়েকটি লাইন সংলাপ চাপিয়ে" ফলাফলকে নারীবাদী হিসেবে উপস্থাপন করতে পারে। 

টেলিগ্রাফ চলচ্চিত্র সমালোচক রবি কলিন এই পরীক্ষাটিকে "বিশ্লেষণ এবং প্রশংসার চেয়ে বাক্স-টিকিং এবং পরিসংখ্যান-মজুদ" হিসেবে পুরষ্কার হিসেবে অস্বীকৃতি জানিয়েছেন এবং পরামর্শ দিয়েছেন যে কোনও চলচ্চিত্র বেকডেল পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হয়েছে কি না তার পরিবর্তে, কোনও চলচ্চিত্রে নারী চরিত্রগুলো সু-আঁকা হয়েছে কি না তার উপর ফোকাস করা উচিত।  ফাইভথার্টিএইটের লেখক ওয়াল্ট হিকি উল্লেখ করেছেন যে পরীক্ষাটি কোনও চলচ্চিত্র লিঙ্গ সমতার মডেল কি না, নাকি সু-লিখিত, তাৎপর্যপূর্ণ বা গভীরভাবে অন্বেষণ করা হয়েছে  তা পরিমাপ করে না, তবে তিনি এটিকে "আমাদের চলচ্চিত্রে লিঙ্গ সমতার সেরা পরীক্ষা", পাশাপাশি "আমাদের কাছে তথ্য আছে এমন একমাত্র পরীক্ষা" বলে মনে করেন। 

২০২২ সালে লেখিকা হান্না রোজিন সমকামী রোমান্টিক কমেডি "ফায়ার আইল্যান্ড" -এর সমালোচনা করার জন্য একটি টুইটে বেকডেল পরীক্ষাটি ব্যবহার করে একটি ছোটখাটো বিতর্কের জন্ম দেন। রোজিনের টুইটটি সমকামী এশিয়ান পুরুষদের, একটি প্রান্তিক গোষ্ঠী সম্পর্কে একটি চলচ্চিত্রে পরীক্ষাটি প্রয়োগ করার চেষ্টা করার জন্য সমালোচিত হয়েছিল; কেউ কেউ উল্লেখ করেছিলেন যে এটি বেকডেল পরীক্ষার মূল্যায়নের জন্য তৈরি করা হয়নি এমন ধরনের চলচ্চিত্র ছিল। এর জবাবে, অ্যালিসন বেকডেল হাস্যরসের সাথে টুইটারে পোস্ট করেছেন যে তিনি পরীক্ষায় একটি "উপসংহার" যুক্ত করেছেন, যেখানে একটি চলচ্চিত্র পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হয় যদি এতে " জেন অস্টেনের উপন্যাসের উপর ভিত্তি করে নির্মিত চিত্রনাট্যে অ্যালিস মানরোর গল্পের নারী নায়ক সম্পর্কে দুজন পুরুষ একে অপরের সাথে কথা বলছেন" (এটি ফায়ার আইল্যান্ডের গল্পের বর্ণনা) অন্তর্ভুক্ত থাকে।  

 প্রাপ্ত পরীক্ষা 
বেকডেল পরীক্ষা অন্যান্যদের, বিশেষ করে নারীবাদী এবং বর্ণবাদবিরোধী সমালোচক এবং ভক্তদের, কথাসাহিত্যের কাজ মূল্যায়নের জন্য মানদণ্ড তৈরি করতে অনুপ্রাণিত করেছে, কারণ বেকডেল পরীক্ষার কিছু সীমাবদ্ধতা ছিল।  ফাইভথার্টিএইট কর্তৃক পরিচালিত সাক্ষাৎকারে, চলচ্চিত্র এবং টেলিভিশন শিল্পের নারীরা আরও অনেক পরীক্ষার প্রস্তাব করেছিলেন যার মধ্যে আরও বেশি নারী, আরও ভালো গল্প, পর্দার আড়ালে নারী এবং আরও বৈচিত্র্য অন্তর্ভুক্ত ছিল। 

 লিঙ্গ এবং কল্পকাহিনী সম্পর্কে পরীক্ষা 
alt=Rinko Kikuchi|থাম্ব|মাকো মোরি চরিত্রটি (ছবিতে রিঙ্কো কিকুচি অভিনীত) কথাসাহিত্যে নারীর উপস্থিতি পরিমাপের জন্য একটি বিকল্প পরীক্ষার অনুপ্রেরণা জাগিয়ে তুলেছিল।
"কুম্বলাঙ্গি পরীক্ষা"   প্রশ্ন করে যে কোনও ছবিতে এমন একজন ব্যক্তিকে দেখানো হয়েছে যিনি রাগ এবং দুর্বলতা ছাড়া অন্য কোনও বিষয়ে কথা বলেন। এটি একটি প্রবন্ধে প্রস্তাবিত হয়েছিল এবং মালায়ালাম ভাষার চলচ্চিত্র কুম্বলাঙ্গি নাইটসের নাম অনুসারে নামকরণ করা হয়েছিল।

"রিভার্স বেকডেল পরীক্ষা" প্রশ্ন করে যে কোনও কাজে পুরুষরা কি পুরুষদের সাথে নারী ছাড়া অন্য কিছু নিয়ে কথা বলে। ২০২২ সালের একটি গবেষণায় গত ৪০ বছরের ৩৪১টি জনপ্রিয় চলচ্চিত্র বিশ্লেষণ করে দেখা গেছে যে প্রায় সব (৯৫%) বিপরীত বেকডেল পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হয়েছে, যা নারীদের তুলনায় পুরুষদের অনেক বেশি শক্তিশালী প্রতিনিধিত্বের কথা বলে। 

টাম্বলার ব্যবহারকারী "চাইলা"  দ্বারা প্রণয়ন করা এবং ২০১৩ সালের প্যাসিফিক রিম চলচ্চিত্রের একমাত্র উল্লেখযোগ্য নারী চরিত্রের নামে নামকরণ করা মাকো মরি পরীক্ষাটি জিজ্ঞাসা করে যে কোনও নারী চরিত্রের এমন একটি আখ্যানমূলক চাপ আছে যা কোনও পুরুষের গল্পকে সমর্থন করার বিষয়ে নয়। We Were Feminists Once: From Riot Grrrl to CoverGirl¨, the Buying and Selling of a Political Movement. PublicAffairs. 2016. pp. 55–57. ISBN 9781610395892. কমিক বইয়ের লেখক কেলি সু ডিকনিক একটি "সেক্সি ল্যাম্প পরীক্ষা" প্রস্তাব করেছিলেন: "যদি আপনি আপনার নারী চরিত্রটিকে একটি সেক্সি ল্যাম্প দিয়ে প্রতিস্থাপন করতে পারেন এবং গল্পটি এখনও মূলত কাজ করে, তাহলে হয়তো আপনার আরেকটি খসড়ার প্রয়োজন হতে পারে।"  

লন্ডনের স্ফিংস থিয়েটার কোম্পানির "স্ফিংস পরীক্ষা"-তে অন্যান্য চরিত্রের সাথে নারীদের মিথস্ক্রিয়া, সেইসাথে অ্যাকশনে নারী চরিত্রগুলো কতটা বিশিষ্ট, তারা কতটা সক্রিয় বা প্রতিক্রিয়াশীল, এবং তাদের তথাকথিতভাবে চিত্রিত করা হয়েছে কি না তা জিজ্ঞাসা করা হয়। "নারীদের জন্য আরও এবং ভাল ভূমিকা কীভাবে লেখা যায় সে সম্পর্কে চিন্তাভাবনা করতে নাট্যনির্মাতাদের উৎসাহিত করার" জন্য এটির ধারণা করা হয়েছিল, গবেষণার প্রতিক্রিয়ায় যা ইঙ্গিত দেয় যে  ৩৭% থিয়েটার ভূমিকা নারীদের জন্য লেখা হয়েছিল। 

চলচ্চিত্র সমালোচক ম্যারিঅ্যান জোহানসন কর্তৃক তৈরি জোহানসন বিশ্লেষণ, চলচ্চিত্রে নারী ও মেয়েদের প্রতিনিধিত্ব মূল্যায়নের একটি পদ্ধতি প্রদান করে। যদিও পর্দার জন্য তৈরি করা হয়েছে, এটি বই এবং অন্যান্য মাধ্যমেও প্রয়োগ করা যেতে পারে। এতে বিভিন্ন বিভাগের প্রতিনিধিত্বের উপর ভিত্তি করে পয়েন্ট যোগ বা বিয়োগ করা হয়। বিশ্লেষণটি মিডিয়াকে এমন মানদণ্ডের ভিত্তিতে মূল্যায়ন করে যার মধ্যে রয়েছে নারীর মৌলিক প্রতিনিধিত্ব, নারী সংস্থা, ক্ষমতা এবং কর্তৃত্ব, পুরুষ দৃষ্টিভঙ্গি এবং লিঙ্গ ও যৌনতার বিষয়গুলো। জোহানসনের ২০১৫ সালের গবেষণায় ২০১৫ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ব্যাপকভাবে মুক্তিপ্রাপ্ত প্রতিটি চলচ্চিত্র এবং ২০১৪ বা ২০১৫ সালে অস্কারের জন্য মনোনীত সকল চলচ্চিত্রের পরিসংখ্যান সংকলিত করা হয়েছে। তিনি দেখেছেন যে মাত্র ২২% চলচ্চিত্রে নারী নায়ক ছিলেন; এছাড়াও, উন্নত নারী প্রতিনিধিত্বের চলচ্চিত্রগুলোর বাজেট কম থাকে তবে পুরুষ-নির্ভর চলচ্চিত্রের মতোই লাভ ফেরত দেওয়ার সম্ভাবনা বেশি, যা গড়ে উন্নত উপস্থাপনাসহ চলচ্চিত্রগুলোকে কম ঝুঁকিপূর্ণ বিনিয়োগ করে।  

 অন্যান্য বৈশিষ্ট্য সম্পর্কে পরীক্ষা 

 এলজিবিটিকিউ মানুষ 
এলজিবিটিকিউ সংগঠন জিএলএএডি দ্বারা তৈরি " ভিটো রুসো পরীক্ষা" চলচ্চিত্রে এলজিবিটিকিউ চরিত্রগুলোর প্রতিনিধিত্ব পরীক্ষা করে। এটি জিজ্ঞাসা করে, "ছবিতে কি এমন কোনও চরিত্র রয়েছে যা সনাক্তযোগ্যভাবে এলজিবিটি, এবং কেবল বা প্রধানত তাদের যৌন অভিমুখিতা বা লিঙ্গ পরিচয় দ্বারা সংজ্ঞায়িত নয়, পাশাপাশি গল্পের সাথে এমনভাবে আবদ্ধ কি না যে তাদের অপসারণের একটি উল্লেখযোগ্য প্রভাব পড়বে?"। 

 জাতিগত বৈচিত্র 
টিভি সমালোচক এরিক ডেগানস কর্তৃক প্রস্তাবিত একটি পরীক্ষায় প্রশ্ন করা হয়েছে যে, জাতিগত নয় এমন একটি ছবিতে মূল চরিত্রে কমপক্ষে দুইটি অ-শ্বেতাঙ্গ চরিত্র আছে কি না, We Were Feminists Once: From Riot Grrrl to CoverGirl¨, the Buying and Selling of a Political Movement. PublicAffairs. 2016. pp. 55–57. ISBN 9781610395892. এবং একইভাবে, লেখক নিকেশ শুক্লা "দুইটি জাতিগত সংখ্যালঘু পাঁচ মিনিটের বেশি একে অপরের সাথে জাতিগত নয় এমন কিছু নিয়ে কথা বলে" কি না তা নিয়ে একটি পরীক্ষা প্রস্তাব করেছিলেন। রিজ আহমেদের ২০১৭ সালের একটি বক্তৃতা রিজ পরীক্ষাকে উপন্যাসে মুসলিম প্রতিনিধিত্বের প্রকৃতি সম্পর্কে অনুপ্রাণিত করেছিল,  এবং জোহানসন বিশ্লেষণে বর্ণাঢ্য নারীদের উপস্থাপনের উপর চলচ্চিত্রগুলোর একটি পরিমাপ অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। Johanson, MaryAnn (April 21, 2016). "Where Are the Women? rating criteria explained (updated!)". FlickFilosopher.com. Retrieved July 15, 2020.

নিউ ইয়র্ক টাইমসের চলচ্চিত্র সমালোচক মানোহলা দারগিস ২০১৬ সালের জানুয়ারিতে "ডুভার্নে পরীক্ষা" (পরিচালক আভা ডুভার্নের নামে নামকরণ করা হয়েছে) করার পরামর্শ দিয়েছিলেন, যেখানে তিনি জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে "আফ্রিকান-আমেরিকান এবং অন্যান্য সংখ্যালঘুরা শ্বেতাঙ্গ গল্পে দৃশ্যপট হিসেবে কাজ করার পরিবর্তে জীবনকে পুরোপুরি উপলব্ধি করেছে কি না"। এর লক্ষ্য হলিউডের চলচ্চিত্রগুলোতে বর্ণাঢ্য মানুষের অভাব, একটি নির্দিষ্ট চলচ্চিত্রের প্রতি তাদের গুরুত্বের পরিমাপের মাধ্যমে অথবা শ্বেতাঙ্গ অভিনেতাদের সাথে অকারণে সংযোগের অভাবের মাধ্যমে। 

২০১৬ সালেদ্য গার্ডিয়ানের নাদিয়া লতিফ এবং লায়লা লতিফ পাঁচটি প্রশ্নের একটি ধারাবাহিক প্রস্তাব করেছিলেন: 

 জাতিগত বৈচিত্রের মানুষ দুইটির নামকরণ করা আছে কি?
 তাদের কি সংলাপ আছে?
 তারা কি একে অপরের সাথে প্রেমের সম্পর্কে জড়িত নয়?
 তাদের কি এমন কোনো সংলাপ আছে যা কোনও শ্বেতাঙ্গ চরিত্রকে সান্ত্বনা দেয় না বা সমর্থন করে না?
 তাদের মধ্যে একজন কি অবশ্যই জাদুকরী নিগ্রো নয়?

বেলা ক্যালেডোনিয়ার জন্য, কবি রমন মুন্ডাইর কিলিং ইভ -এ সান্দ্রা ওহ -এর চরিত্রের তুলনা করেছেন যেখানে তার কোরিয়ান ঐতিহ্যের কোনও উল্লেখ নেই যতক্ষণ না তিনি "সম্পূর্ণ আবেগগত এবং মনস্তাত্ত্বিকভাবে তলানিতে পৌঁছেছেন" মাইকেলা কোয়েলের আই মে ডেস্ট্রয় ইউ -তে "খাঁটি, সত্য এবং আকর্ষণীয়" কৃষ্ণাঙ্গ চরিত্রগুলোর সাথে "শ্বেতাঙ্গতার প্রেক্ষাপটের বাইরে বিদ্যমান প্রতিনিধিত্ব"-এর আরও বিশদ পরীক্ষার পরামর্শ দেওয়ার জন্য।  ২০২১ সালে ব্রিটিশ পূর্ব এবং দক্ষিণ-পূর্ব এশীয় মিডিয়া অ্যাডভোকেসি গ্রুপ বিইএটিএস-এর ৩-প্রশ্নের পরীক্ষা, এর উল্লেখ করে, মুন্ডাইর থিয়েটার এবং সম্প্রচার পরিবেশনা কীভাবে বর্ণের মানুষকে উপস্থাপন করা উচিত তার মানদণ্ড প্রস্তাব করেছিলেন; এর মধ্যে রয়েছে চরিত্রগুলো তাদের সম্প্রদায়ের মধ্যে নিহিত এবং তাদের সুখের জন্য শ্বেতাঙ্গ মানুষের উপর নির্ভরশীল নয়। 

২০১৮ সালে,  সংস্কৃতি সমালোচক ক্লার্কিশ কেন্ট "কেন্ট পরীক্ষা" তৈরি করেন, যা একটি গল্পের বর্ণের নারীদের উপস্থাপনা মূল্যায়নের জন্য একটি পয়েন্ট ব্যবস্থা ব্যবহার করে। রঙিন নারীদের চরিত্রগুলোকে ফেটিশ করার জন্য বা তাদের "চূড়ান্ত বলিদান" করার জন্য গল্পগুলো পয়েন্ট হারায়।  

"আলি নাহদী পরীক্ষা" (পূর্বে "আইলা পরীক্ষা"  ), যা আলি নাহদী তার টাম্বলার ব্লগে তৈরি করেছেন, মিডিয়াতে আদিবাসী নারীদের প্রতিনিধিত্ব পরীক্ষা করে। সফল হওয়ার জন্য, একটি গল্পে এমন একজন আদিবাসী নারীর প্রধান চরিত্র থাকতে হবে যিনি কোনও শ্বেতাঙ্গ পুরুষের প্রেমে পড়েন না এবং যাকে ধর্ষণ বা হত্যা করা হয় না। 

 গোঁড়া ইহুদিরা 
টেলিভিশনে অর্থোডক্স ইহুদি ধর্মের ভুল উপস্থাপনা নিয়ে বিতর্কের পর, অলাভজনক সংস্থা "জিউ ইন দ্য সিটি " কল্পকাহিনীতে গোঁড়া ইহুদিদের চিত্রায়নের জন্য "জোসেফস পরীক্ষা" প্রস্তাব করে।  পরীক্ষায় চারটি প্রশ্ন অন্তর্ভুক্ত রয়েছে:

 এমন কোন গোঁড়া চরিত্র আছে কি যারা আবেগগত এবং মানসিকভাবে স্থিতিশীল?
 এমন কি চরিত্র আছে যারা গোঁড়া, যাদের ধর্মীয় জীবন চরিত্রগত কিন্তু গল্পের বিষয় বা সমস্যা নয়?
 একজন ধার্মিক ইহুদি হিসেবে কি গোঁড়া চরিত্রটি তাদের "হ্যাপিলি এভার আফটার" খুঁজে পাবে?
 আর যদি মূল কাহিনীর বিষয়গুলো ধর্মীয় আচার-অনুষ্ঠানের কারণে পরস্পরবিরোধী হয়, তাহলে কি কোন চরিত্র হাসিদিক বা হারেদি নয় এবং লেখকরা কি আসলেই সেই সম্প্রদায়ের সদস্যদের কাছ থেকে খাঁটি ধর্মীয় আচার-অনুষ্ঠান নিয়ে গবেষণা করেছেন যেগুলো তারা চিত্রিত করার চেষ্টা করছেন? 

 পরিবেশ সম্পর্কে পরীক্ষা 
বেকডেল পরীক্ষাটি আখ্যানগুলোতে জলবায়ু পরিবর্তনের উপস্থিতি পরীক্ষা করার জন্য একটি পরীক্ষাকে অনুপ্রাণিত করেছিল। " জলবায়ু বাস্তবতা পরীক্ষা ", একটি "আগুনে জগতের জন্য বেকডেল-ওয়ালেস পরীক্ষা", ২০২৪ সালের মার্চ মাসে চালু করা হয়েছিল এবং ২০২৩ সালের অস্কার মনোনীতদের জন্য প্রয়োগ করা হয়েছিল। এর প্রকাশনাটি এনপিআর,  ভ্যারাইটি,  দ্য হলিউড রিপোর্টার, এবং অন্যান্য ওয়েবসাইট দ্বারা বিশ্লেষণ করা হয়েছিল। পরীক্ষাটি "পৃথিবীতে সেট করা যেকোনো গল্পের ক্ষেত্রে প্রয়োগ করার উদ্দেশ্যে করা হয়েছে, যা বর্তমানে, সাম্প্রতিক অতীতে বা ভবিষ্যতে ঘটে। এটি উচ্চ ফ্যান্টাসি বা অন্যান্য গ্রহে বা দূর অতীতে সেট করা গল্পের ক্ষেত্রে প্রযোজ্য নয়।"  এতে দুইটি উপাদান রয়েছে:

 জলবায়ু পরিবর্তন বিদ্যমান
 আর একটা চরিত্র এটা জানে।

 নন-ফিকশন সম্পর্কে পরীক্ষা 
বেকডেল পরীক্ষাটি নন-ফিকশনের জন্য লিঙ্গ-সম্পর্কিত পরীক্ষাগুলোকেও অনুপ্রাণিত করেছে। তৎকালীন এনপিএম- এর সিটিও লরি ভস সফ্টওয়্যারের জন্য একটি বেকডেল পরীক্ষার প্রস্তাব করেছিলেন: সোর্স কোড এই পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হয় যদি এতে একজন নারী ডেভেলপারের লেখা একটি ফাংশন থাকে যা অন্য একজন নারী ডেভেলপারের লেখা একটি ফাংশনকে বলে। মার্কিন সরকারি সংস্থা ১৮এফ যখন এই মেট্রিক অনুযায়ী তাদের নিজস্ব সফটওয়্যার বিশ্লেষণ করে, তখন সংবাদমাধ্যমের দৃষ্টি আকর্ষিত হয়েছিল।   । 

বেকডেল পরীক্ষা ফিঙ্কবাইনার পরীক্ষাকেও অনুপ্রাণিত করেছিল, যা সাংবাদিকদের বিজ্ঞানে নারীদের সম্পর্কে লেখায় লিঙ্গ বৈষম্য এড়াতে সাহায্য করার জন্য একটি তালিকা, এবং ড্যানিয়েল ক্রানজেকের "ক্র্যানজেক পরীক্ষা" যাতে তোরাহ অধ্যয়নের কোনও উৎসপত্রে পুরুষ নয় এমন ব্যক্তির লেখা উৎস অন্তর্ভুক্ত করা হয়। 

উদ্ধৃতিমূলক অনুশীলন উন্নত করার উদ্দেশ্যে তৈরি গ্রে পরীক্ষা,  এর নামকরণ করা হয়েছে পণ্ডিত কিশোন্না গ্রে-এর নামে। এর জন্য পণ্ডিতিপূর্ণ নন-ফিকশন লেখাগুলোতে "কমপক্ষে দুইজন [লেখক যারা নারী হিসেবে পরিচয় দেন] এবং দুজন অ-শ্বেতাঙ্গ [কৃষ্ণাঙ্গ, ল্যাটিনো, বা আদিবাসী] লেখকের বৃত্তির উল্লেখ থাকতে হবে তবে পাঠ্যের মূল অংশে এটি অর্থপূর্ণভাবে উল্লেখ করতে হবে"। বেকডেল পরীক্ষার মতো, এটি "দায়িত্বপূর্ণ উদ্ধৃতি দেওয়ার জন্য একটি ন্যূনতম ভিত্তি স্থাপনের জন্য ভিত্তি পরীক্ষা হিসেবে তৈরি করা হয়েছিল; এটি সর্বোত্তম অনুশীলনের জন্য একটি উচ্চাকাঙ্ক্ষী পরীক্ষা নয়"। এটি পণ্ডিত এবং একাডেমিক জার্নালগুলো নিবন্ধগুলো পরীক্ষা করার জন্য ব্যবহার করছে। 

 আরো দেখুন 


 তথ্যসূত্র 

 আরও পড়া 



 বাহ্যিক লিঙ্ক 

 bechdeltest.com-এ বেকডেল পরীক্ষা মুভির তালিকা (ব্যবহারকারী-সম্পাদিত ডাটাবেস)
 চলচ্চিত্রে নারীরা   , bechdeltest.com থেকে ডেটা বিশ্লেষণ টুল (Website defunct)

বিষয়শ্রেণী:নারীবাদী তত্ত্ব
বিষয়শ্রেণী:চলচ্চিত্রে নারীর চিত্রায়ণ
বিষয়শ্রেণী:যোগাযোগ মাধ্যমে পক্ষপাতিত্ব
বিষয়শ্রেণী:পরীক্ষা (মূল্যায়ন)
বিষয়শ্রেণী:লিঙ্গ বৈষম্য
বিষয়শ্রেণী:নারীবাদ ও শিল্পকলা
বিষয়শ্রেণী:পাতাসমূহ ছোট প্যারামিটারসহ বিভাজন কলাম ব্যবহার করছে
বিষয়শ্রেণী:অপর্যালোচিত অনুবাদসহ পাতা