কথাসাহিত্যে জীববিজ্ঞান

কথাসাহিত্যে, বিশেষ করে কল্পবিজ্ঞানে জীববিজ্ঞানের সরব উপস্থিতি লক্ষ্য করা যায়। এটি বিজ্ঞানের বাস্তব দিকগুলোকে যেমন উপজীব্য করে, তেমনি কাল্পনিক উপাদান, জীববৈজ্ঞানিক তত্ত্বের সম্প্রসারণ বা প্রয়োগ এবং কাল্পনিক জীব সৃষ্টির মাধ্যমেও প্রকাশিত হয়। কথাসাহিত্যে জীববিজ্ঞানের প্রধান দিকগুলোর মধ্যে রয়েছে বিবর্তন, রোগব্যাধি, বংশগতিবিদ্যা, শারীরবৃত্তি, পরজীবীতা, মিথোজীবিতা, আচরণবিদ্যা এবং বাস্তুসংস্থান।

অনুমাননির্ভর বিবর্তন দক্ষ লেখকদের তথাকথিত 'জীববৈজ্ঞানিক রূপক' (biological parables) তৈরির সুযোগ করে দেয়, যা কোনো ভিনগ্রহের প্রাণীর দৃষ্টিভঙ্গি থেকে মানব অবস্থাকে ব্যাখ্যা করে। কথাসাহিত্যে ভিনগ্রহের প্রাণী ও উদ্ভিদ, বিশেষ করে মানবসদৃশ জীবগুলো প্রায়শই কেবল বিনোদনমূলক দানব হিসেবে তৈরি করা হয়েছে। তবে স্যাম লেভিনের মতো প্রাণিবিজ্ঞানীরা যুক্তি দিয়েছেন যে, অন্যান্য গ্রহে প্রাকৃতিক নির্বাচনের ফলে ভিনগ্রহের প্রাণীরাও অনেকটা মানুষের মতো হতে পারে।

কল্পবিজ্ঞানের প্রধান বিষয়বস্তুগুলোর মধ্যে আশাবাদ ও হতাশাবাদের বার্তা অন্যতম। হেলেন এন. পার্কার উল্লেখ করেছেন যে, জীববৈজ্ঞানিক কল্পকাহিনিতে হতাশাবাদই প্রধান দৃষ্টিভঙ্গি। এইচ. জি. ওয়েলসের উপন্যাসগুলোর মতো প্রাথমিক কাজগুলোতে ডারউইনীয় বিবর্তন, নির্মম প্রতিযোগিতা এবং মানব প্রকৃতির অন্ধকার দিকের ভয়াবহ পরিণতি অন্বেষণ করা হয়েছে। একইভাবে অলডাস হাক্সলির ব্রাভে নিউ ওয়ার্ল্ড-এ জিন প্রকৌশলের প্রভাব সম্পর্কে নেতিবাচক চিত্র তুলে ধরা হয়েছে।

কাল্পনিক জীববিজ্ঞান স্ট্যানলি ওয়াইনবাম, আইজ্যাক আসিমভ, জন ব্রুনার এবং উরসুলা কে. লে গুইনের মতো প্রথিতযশা লেখকদের 'জীববৈজ্ঞানিক রূপক' তৈরির সুযোগ করে দিয়েছে, যেখানে ভিনগ্রহের জগতের এমন বিশ্বাসযোগ্য চিত্রায়ণ করা হয়েছে যা পৃথিবী ও মানবতার সাথে গভীর সাদৃশ্য বহন করে।

 জীববিজ্ঞানের বিভিন্ন দিক 

কথাসাহিত্যে জীববিজ্ঞানের যে দিকগুলো পাওয়া যায় তার মধ্যে রয়েছে বিবর্তন, রোগব্যাধি, বাস্তুসংস্থান, আচরণবিদ্যা, বংশগতিবিদ্যা, শারীরবৃত্তি, পরজীবীতা এবং মিথোজীবিতা।

 বিবর্তন 

১৯শ শতাব্দীর শেষের দিক থেকে কথাসাহিত্যে বিবর্তন এবং অনুমাননির্ভর বিবর্তন একটি গুরুত্বপূর্ণ বিষয়বস্তু হয়ে উঠেছে। তবে এটি চার্লস ডারউইনের সময়ের আগেই শুরু হয়েছিল এবং এতে প্রগতিবাদী ও লামার্কীয় দৃষ্টিভঙ্গির প্রতিফলন ছিল। ডারউইনীয় বিবর্তন সাহিত্যে ব্যাপকভাবে বিদ্যমান—কখনো মানবতার পূর্ণতার দিকে এগিয়ে যাওয়ার আশাবাদ হিসেবে, আবার কখনো টিকে থাকার লড়াইয়ে মানব প্রকৃতির ভয়াবহ পরিণতির হতাশাবাদ হিসেবে। অন্যান্য বিষয়ের মধ্যে রয়েছে অন্য কোনো প্রজাতি বা বুদ্ধিমান যন্ত্র দ্বারা মানবজাতির প্রতিস্থাপন।

 রোগব্যাধি 


বাস্তব এবং কাল্পনিক—উভয় ধরনের রোগব্যাধিই সাহিত্য এবং কল্পবিজ্ঞানে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে। হান্টিংটন রোগ এবং যক্ষ্মার মতো রোগগুলো অনেক বই এবং চলচ্চিত্রে উঠে এসেছে। মানুষের জীবনকে হুমকির মুখে ফেলা অতিমারী (যেমন: দ্য অ্যান্ড্রোমিডা স্ট্রেইন) সাহিত্যে বর্ণিত অসংখ্য কাল্পনিক রোগের মধ্যে অন্যতম। কল্পবিজ্ঞান চিকিৎসা বিজ্ঞানের কাল্পনিক অগ্রগতি নিয়েও আগ্রহ দেখায়। দ্য ইকোনমিস্ট পরামর্শ দেয় যে, যখন ডুমসডে ক্লক অনুযায়ী মানুষের মধ্যে ভয় ও অস্থিরতা বাড়ে, তখন মরণঘাতী ভাইরাসসহ অন্যান্য হুমকিতে মানবজাতি বিলুপ্ত হওয়ার মতো মহাপ্রলয়-পরবর্তী কল্পকাহিনির সংখ্যাও বৃদ্ধি পায়।

উনিশ শতকে যক্ষ্মা একটি সাধারণ রোগ ছিল। রুশ সাহিত্যে এটি বেশ কয়েকটি প্রধান কাজে স্থান পেয়েছে। ফিওদোর দস্তয়েভ্‌স্কি তার ক্রাইম অ্যান্ড পানিশমেন্ট, দ্য পসেসড এবং দ্য ইডিয়ট-এ বারবার ক্ষয়রোগী শূন্যতাবাদীদের চিত্রায়ণ করেছেন। তুর্গেনেভ তার ফাদার অ্যান্ড সানস-এও একই কাজ করেছেন। ভিক্টোরিয়ান যুগের ইংরেজি সাহিত্যে যক্ষ্মা বিষয়ক প্রধান উপন্যাসের মধ্যে রয়েছে চার্লস ডিকেন্সের ১৮৪৮ সালের ডম্বে অ্যান্ড সান, এলিজাবেথ গাস্কেলের ১৮৫৫ সালের নর্থ অ্যান্ড সাউথ এবং মিসেস হামফ্রি ওয়ার্ডের ১৯০০ সালের উপন্যাস এলেনর।

 বংশগতিবিদ্যা 

মিউটেশন বা সংকরায়নসহ বংশগতিবিদ্যার বিভিন্ন দিক, ক্লোনিং (যেমন: ব্রাভে নিউ ওয়ার্ল্ড-এ), জিন প্রকৌশল এবং সুপ্রজননবিদ্যা (eugenics) ১৯শ শতাব্দী থেকেই কথাসাহিত্যে স্থান পেয়েছে। বংশগতিবিদ্যা একটি অপেক্ষাকৃত নতুন বিজ্ঞান, যা ১৯০০ সালে মটরশুঁটি উদ্ভিদের বৈশিষ্ট্যের উত্তরাধিকার সম্পর্কিত গ্রেগর মেন্ডেলের গবেষণার পুনঃআবিষ্কারের মাধ্যমে শুরু হয়। ২০শ শতাব্দীতে এটি আণবিক জীববিজ্ঞান, ডিএনএ সিকোয়েন্সিং এবং জিন প্রকৌশলসহ নতুন প্রযুক্তিগত বিজ্ঞানে বিকশিত হয়। মানুষের পরিবর্তনের নৈতিক প্রভাবগুলো সুপ্রজনন আন্দোলনের সাথে আলোচনায় আসে। এরপর থেকে অনেক কল্পবিজ্ঞান উপন্যাস ও চলচ্চিত্রে বংশগতিবিদ্যাকে কাহিনীর উপাদান হিসেবে ব্যবহার করা হয়েছে। কাহিনীগুলো সাধারণত দুটি পথে চলে: হয় একটি ভয়াবহ বংশগত দুর্ঘটনা, অথবা একটি পরিকল্পিত জেনেটিক পরিবর্তনের সম্ভাব্যতা ও আকাঙ্ক্ষা। এসব গল্পে বিজ্ঞানের উপস্থাপন প্রায়ই অসামঞ্জস্যপূর্ণ এবং অবাস্তব। ১৯৯৭ সালের চলচ্চিত্র গ্যাতাকা বিজ্ঞানকে নির্ভুলভাবে চিত্রায়িত করার চেষ্টা করলেও বিজ্ঞানীরা এর সমালোচনা করেছিলেন। মাইকেল ক্রিকটনের ১৯৯০ সালের উপন্যাস জুরাসিক পার্ক-এ বিলুপ্ত ডাইনোসরের জীবাশ্ম থেকে ক্লোনিংয়ের মাধ্যমে জীবন্ত প্রাণী তৈরির চিত্র তুলে ধরা হয়েছে, যা বিজ্ঞান ও আণবিক জীববিজ্ঞানের তৎকালীন জ্ঞান ব্যবহার করে একটি চিন্তাশীল গল্প তৈরি করেছে।


১৯শ শতাব্দীতে বংশগতিবিদ্যা সম্পর্কে বৈজ্ঞানিক ধারণার অভাব সত্ত্বেও ম্যারি শেলির ১৮১৮ সালের উপন্যাস ফ্রাঙ্কেনস্টাইন এবং এইচ. জি. ওয়েলসের ১৮৯৬ সালের দ্য আইল্যান্ড অফ ডক্টর মরো-তে জীববৈজ্ঞানিক পরীক্ষা, মিউটেশন এবং সংকরায়নের মতো বিষয়বস্তু অন্বেষণ করা হয়েছে, যা মানব প্রকৃতি এবং বিজ্ঞানের দায়িত্ব সম্পর্কে গুরুত্বপূর্ণ প্রশ্ন উত্থাপন করে।
 শারীরতত্ত্ব 

জেমস হোয়েল পরিচালিত ১৯৩১ সালের চলচ্চিত্র ফ্র্যাঙ্কেনস্টাইন-এর একটি দৃশ্যে দানবটিকে জীবিত করার জন্য বিদ্যুৎ ব্যবহার করা হয়েছে। ইলেকট্রিক শকের মাধ্যমে প্রাণসঞ্চারের মেরি শেলির এই ধারণাটি শারীরতত্ত্ববিদ লুইজি গ্যালভানির পরীক্ষার ওপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল। তিনি লক্ষ্য করেছিলেন যে বৈদ্যুতিক শকের ফলে মৃত ব্যাঙের পা নড়ে ওঠে। বর্তমানে হৃদস্পন্দন বজায় রাখতে পেসমেকার এবং হৃদস্পন্দন স্বাভাবিক অবস্থায় ফিরিয়ে আনতে ডিফিব্রিলেটরে নিয়মিত বৈদ্যুতিক শক ব্যবহার করা হয়।

বিদ্যুৎ উৎপন্ন করার ক্ষমতা নাওমি অল্ডারম্যানের ২০১৬ সালের কল্পবিজ্ঞানমূলক উপন্যাস দ্য পাওয়ার-এর মূল বিষয়বস্তু। বইটিতে দেখা যায় যে, নারীদের আঙুল থেকে শক্তিশালী বৈদ্যুতিক তরঙ্গ নির্গত করার ক্ষমতা তৈরি হয়, যা কাউকে অচেতন বা এমনকি হত্যা করতেও সক্ষম। বৈদ্যুতিক ইলের মতো মাছ তাদের বৈদ্যুতিক অঙ্গে ব্যাটারির মতো কোষ হিসেবে সাজানো রূপান্তরিত পেশির মাধ্যমে শক্তিশালী তড়িৎ ক্ষেত্র তৈরি করে। উপন্যাসে মূলত এই ধরনের মাছ এবং রৈখিক পেশিতে উৎপন্ন বিদ্যুতের প্রসঙ্গ উল্লেখ করা হয়েছে।

 পরজীবিতা 

থাম্ব|পেইসলি অ্যাবিতে ১৯৯০-এর দশকের একটি গারগোয়েল, যা অনেকটা অ্যালিয়েন চলচ্চিত্রের জেনোমর্ফ নামক পরজীবীর মতো।

প্রাচীনকাল থেকেই কল্পকাহিনীতে পরজীবীর উপস্থিতি দেখা যায়। পৌরাণিক চরিত্র রক্তচোষা লিলিথের বর্ণনায় এর শুরু হলেও উনিশ শতকে এর ব্যাপক প্রসার ঘটে। এর মধ্যে কল্পবিজ্ঞান চলচ্চিত্রের অত্যন্ত কদর্য ভিনগ্রহী দানবও অন্তর্ভুক্ত, যদিও এগুলো মাঝে মাঝে প্রকৃতির বাস্তব উদাহরণের তুলনায় কম 'ভয়াবহ' হয়। লেখক এবং চিত্রনাট্যকাররা পরজীবীর জীবতত্ত্বকে বেশ ভালোভাবে ব্যবহার করেছেন। যেমন—প্যারাসিটয়েড, আচরণ-পরিবর্তনকারী পরজীবী, ব্রুড পরজীবী, পরজীবী প্রজননহীনকারী এবং বিভিন্ন ধরনের ভ্যাম্পায়ারের জীবনধারা বই ও চলচ্চিত্রে দেখা যায়।
কিছু কাল্পনিক পরজীবী, যেমন অ্যালিয়েন চলচ্চিত্রের প্রাণঘাতী জেনোমর্ফ, নিজ গুণেই বেশ সুপরিচিত হয়ে উঠেছে। এই আতঙ্কজনক দানবগুলোর প্রতি মানুষের এক ধরনের আকর্ষণ রয়েছে: লেখক ম্যাট কাপলান উল্লেখ করেছেন যে, এগুলো হৃদস্পন্দন বৃদ্ধি এবং ঘামের মতো মানসিক চাপের লক্ষণ তৈরি করে, তবুও মানুষ এ ধরনের কাজ উপভোগ করে। কাপলান একে অত্যন্ত ঝাল খাবার খাওয়ার "মর্ষকামী" আনন্দের সঙ্গে তুলনা করেছেন, যা মুখে জ্বালা, ঘাম এবং চোখের পানি সৃষ্টি করে। মনোবিজ্ঞানী পল রোজিন মনে করেন, কোনো বাস্তব ক্ষতি হবে না জেনেও নিজের শরীরকে চাপের মুখে প্রতিক্রিয়া করতে দেখার মধ্যে এক ধরনের আনন্দ রয়েছে। কল্পকাহিনীর কিছু পরজীবী প্রায়ই একটি সমষ্টিগত মনের (হাইভ মাইন্ড) সাথে যুক্ত থাকে। এর একটি উদাহরণ হলো হ্যালো ফ্র্যাঞ্চাইজির দ্য ফ্লাড।

 মিথোজীবিতা 

কল্পকাহিনীতে, বিশেষ করে কল্পবিজ্ঞানে আখ্যান হিসেবে মিথোজীবিতার ব্যবহার দেখা যায়। এটি কল্পকাহিনীর পরজীবিতা থেকে আলাদা, কারণ এখানে উভয় জীবই একে অপরের দ্বারা উপকৃত হয়, যেখানে পরজীবী তার বাহকের ক্ষতি করে। কল্পকাহিনীর মিথোজীবীরা প্রায়ই তাদের বাহককে বিশেষ ক্ষমতা প্রদান করে। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পর কল্পবিজ্ঞান সাহিত্য আরও বেশি মিথোজীবী সম্পর্কের দিকে ঝুঁকে পড়ে, যেমন টেড হোয়াইটের ১৯৭০ সালের বাই ফিউরিস পসেসড, যেখানে ভিনগ্রহীদের ইতিবাচকভাবে দেখা হয়েছে। দ্য ফ্যান্টম মেনেস-এ কোয়াই-গন জিন বলেন যে, 'মিডি-ক্লোরিয়ান' নামক অণুবীক্ষণিক জীব সকল সজীব কোষে অবস্থান করে। যেসব চরিত্রের কোষে পর্যাপ্ত পরিমাণে এই মিথোজীবী থাকে, তারা 'ফোর্স' অনুভব ও ব্যবহার করতে পারে।
 আচরণবিদ্যা (Ethology) 


প্রাণীর আচরণ সংক্রান্ত বিদ্যা বা আচরণবিদ্যা বন্যপ্রাণী বিজ্ঞানী ডেলিয়া ওয়েন্স-এর ২০১৮ সালের উপন্যাস হোয়্যার দ্য ক্র্যাড্যাডস সিং-এ উঠে এসেছে। উপন্যাসের প্রধান চরিত্র কায়া ছয় বছর বয়সে বাবা-মায়ের কাছে পরিত্যক্ত হয় এবং উত্তর ক্যারোলিনার জলাভূমিতে একাকী বড় হয়। সেখানে সে প্রাণীদের কাছ থেকে ছদ্মবেশ ধারণ এবং শিকার করার কৌশল শেখে। স্থানীয়রা তাকে "জলাভূমির মেয়ে" বলে ডাকত। সে আচরণবিদ্যা সম্পর্কে পড়াশোনা করে, যার মধ্যে "স্নিকি ফাকার কৌশল" নামক একটি নিবন্ধও ছিল। সে এই জ্ঞান ব্যবহার করে স্থানীয় ছেলেদের বিভিন্ন চালাকি এবং প্রেমের রীতিনীতি বুঝতে চেষ্টা করে। সে নিজের তুলনা করে একটি স্ত্রী জোনাকির সাথে, যে তার আলোক সংকেতের মাধ্যমে অন্য প্রজাতির পুরুষ পতঙ্গকে প্রলুব্ধ করে মৃত্যুর মুখে টেনে নেয়; অথবা একটি স্ত্রী প্রার্থনা-পতঙ্গের (ম্যানটিস) সাথে, যে মিলনের সময় তার সঙ্গীর মাথা ও বক্ষ গ্রাস করতে শুরু করে। কায়া ভেবেছিল, "স্ত্রী পতঙ্গরা জানে তাদের প্রেমিকদের সাথে কীভাবে মোকাবিলা করতে হয়।"

 বাস্তুসংস্থান (Ecology) 

জীব এবং তাদের পরিবেশের মধ্যকার সম্পর্ক সংক্রান্ত বিদ্যা বা বাস্তুসংস্থান বিভিন্ন উপন্যাসে চিত্রিত হয়েছে, যেমন ফ্রাঙ্ক হার্বার্ট-এর ১৯৬৫ সালের ডুন, কিম স্ট্যানলি রবিনসন-এর ১৯৯২ সালের রেড মার্স এবং মার্গারেট অ্যাটউড-এর ২০১৩ সালের ম্যাডঅ্যাডাম। ডুন উপন্যাসে বাস্তুসংস্থানকে কেন্দ্রীয় গুরুত্ব দেওয়া হয়েছে, যেখানে একটি সম্পূর্ণ গ্রহকে তার প্রতিকূল পরিবেশের সাথে লড়াই করতে দেখা যায়। এর মধ্যে ছিল বিশালকার বালু-কৃমি (sandworms), যাদের জন্য পানি প্রাণঘাতী, এবং ইঁদুরের মতো কিছু প্রাণী যারা মরুভূমির চরম পরিস্থিতিতে বেঁচে থাকতে সক্ষম। বইটি তৎকালীন পরিবেশবাদী আন্দোলনে গভীর প্রভাব ফেলেছিল।

১৯৭০-এর দশকে পরিবেশের ওপর মানুষের কার্যকলাপের প্রভাব একটি নতুন ধরনের সাহিত্যের জন্ম দেয়, যা ইকোফিকশন নামে পরিচিত। এর দুটি শাখা রয়েছে: প্রকৃতির ওপর মানুষের প্রভাব বিষয়ক কাহিনী এবং মানুষ নয় বরং প্রকৃতিকে কেন্দ্র করে লেখা কাহিনী। এতে আধুনিকতাবাদ থেকে শুরু করে জাদু বাস্তববাদ এবং মূলধারার সাহিত্য থেকে রোমান্স ও অনুকল্পিত কথাসাহিত্য পর্যন্ত বিভিন্ন ধারার বই অন্তর্ভুক্ত। ১৯৭৮ সালের ইকোফিকশনের একটি সংকলনে ১৯শ এবং ২০শ শতাব্দীর এমন সব লেখকদের কাজ অন্তর্ভুক্ত হয়েছে যারা একে অপরের থেকে সম্পূর্ণ ভিন্ন, যেমন— রে ব্র্যাডবেরি, জন স্টেইনবেক, এডগার অ্যালান পো, ড্যাফনি দ্যু মরিয়ার, ই. বি. হোয়াইট, কার্ট ভনেগাট জুনিয়র, ফ্রাঙ্ক হার্বার্ট, এইচ. এইচ. মুনরো, জে. জি. ব্যালার্ড এবং আইজ্যাক আসিমভ।

 কাল্পনিক জীব 


কথাসাহিত্য, বিশেষ করে বৈজ্ঞানিক কল্পকাহিনিতে প্রচুর পরিমাণে কাল্পনিক প্রজাতি তৈরি করা হয়েছে, যার মধ্যে ভিনগ্রহের এবং পৃথিবীর প্রাণী উভয়ই রয়েছে। কথাসাহিত্যের একটি শাখা হলো অনুকল্পিত বিবর্তন বা অনুকল্পিত জীববিজ্ঞান, যা মূলত বিশেষ পরিস্থিতিতে কাল্পনিক জীবের গঠনশৈলী নিয়ে কাজ করে; এটি অনেক সময় সুনির্দিষ্ট বিজ্ঞানের ওপর ভিত্তি করে রচিত হয়।

 কার্যাবলি 

চলচ্চিত্র এবং সাহিত্যে কাল্পনিক জীববিজ্ঞান বিভিন্ন উদ্দেশ্যে ব্যবহৃত হয়। এর মধ্যে রয়েছে যথাযথ আতঙ্ক সৃষ্টিকারী দানব তৈরি করা, লেখকের বিশ্বদর্শন প্রচার করা এবং মানুষের অস্তিত্বের স্বরূপ ব্যাখ্যা করার জন্য জৈবিক রূপক হিসেবে ভিনগ্রহী প্রাণী সৃষ্টি করা। সংক্রামক ব্যাধির মতো বাস্তব জীববিজ্ঞানও কথাসাহিত্যে ব্যক্তিগত পর্যায় থেকে শুরু করে চরম নৈরাজ্যবাদী (dystopian) প্রেক্ষাপট তৈরির জন্য ব্যবহৃত হয়।

 দানব এবং ভিনগ্রহী 

বৈজ্ঞানিক কল্পকাহিনিতে কাল্পনিক জীববিজ্ঞানের একটি সাধারণ ব্যবহার হলো বিশ্বাসযোগ্য ভিনগ্রহী প্রজাতি তৈরি করা। এগুলো কখনও কখনও শুধু ভীতি ছড়ানোর জন্য, আবার কখনও গভীরভাবে কিছু চিন্তা করার খোরাক হিসেবে ব্যবহৃত হয়। ভিনগ্রহী প্রজাতির উদাহরণের মধ্যে রয়েছে এইচ. জি. ওয়েলস-এর ১৮৯৮ সালের উপন্যাস দ্য ওয়ার অব দ্য ওয়ার্ল্ডস-এর মঙ্গলগ্রহবাসী, বিংশ শতাব্দীর শুরুর দিকের কল্পকাহিনির কোটরচোখা দানব (bug-eyed monsters), ভয়ংকর পরজীবীসদৃশ জীব (parasitoids) এবং বিভিন্ন বিশালকার পতঙ্গ।

মানবাকার (মোটামুটি মানুষের মতো আকৃতির) ভিনগ্রহী বৈজ্ঞানিক কল্পকাহিনিতে খুব সাধারণ। এর একটি কারণ হলো লেখকরা বুদ্ধিবৃত্তিক জীবনের একমাত্র উদাহরণ হিসেবে মানুষকেই চেনেন। প্রাণিবিজ্ঞানী স্যাম লেভিন উল্লেখ করেছেন যে, প্রাকৃতিক নির্বাচনের কারণে ভিনগ্রহীরা প্রকৃতপক্ষে মানুষের মতোই হতে পারে। লুইস ভিলাজন দেখিয়েছেন যে, চলাফেরা করা প্রাণীদের অবশ্যই একটি সামনে এবং একটি পেছনের দিক থাকে; পৃথিবীর দ্বিপার্শ্বীয় প্রতিসম প্রাণীদের মতো তাদের সংবেদনশীল অঙ্গগুলো সামনের দিকে একত্রিত হয় কারণ তারা ওদিক থেকেই উদ্দীপনা পায়, যা মস্তক গঠন করে। পা ঘর্ষণ কমায় এবং পায়ের মাধ্যমে সমন্বয় সাধনে দ্বিপার্শ্বীয় প্রতিসাম্য সুবিধা দেয়। ভিলাজনের মতে, সচেতন প্রাণীরা সম্ভবত সরঞ্জাম ব্যবহার করবে, যার জন্য তাদের হাত এবং দাঁড়ানোর জন্য কমপক্ষে আরও দুটি অঙ্গ প্রয়োজন। সংক্ষেপে, মানবাকার আকৃতি হওয়ার সম্ভাবনাই বেশি, যদিও অক্টোপাস বা স্টারফিশের মতো দেহও অসম্ভব নয়।

বিংশ শতাব্দীতে প্রচুর কাল্পনিক উদ্ভিদ সৃষ্টি করা হয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে জন উইন্ডহাম-এর ১৯৫১ সালের উপন্যাস দ্য ডে অব দ্য ট্রিফিডস-এর বিষাক্ত, চলনক্ষম এবং মাংসাশী ট্রিফিড। ১৯শ শতাব্দীর শেষের দিকে অসতর্ক পথচারীদের আক্রমণ করতে পারে এমন উদ্ভিদের ধারণা শুরু হয়; স্যামুয়েল বাটলার-এর ইরেওয়ান উপন্যাসের আলুর মধ্যেও "ধূর্ততা" ছিল। শুরুর দিকের কাহিনীগুলোর মধ্যে রয়েছে ফিল রবিনসনের ১৮৮১ সালের দ্য ম্যান-ইটিং ট্রি যেখানে বিশালাকার পতঙ্গভুক ফাঁদ ছিল, ফ্রাঙ্ক অব্রে-এর ১৮৯৭ সালের দ্য ডেভিল ট্রি অব এল ডোরাডো এবং ফ্রেড হোয়াইটের ১৮৯৯ সালের পার্পল টেরর। অ্যালগারনন ব্ল্যাকউড-এর ১৯০৭ সালের গল্প "দ্য উইলোস"-এ অশুভ গাছের কথা বলা হয়েছে যারা মানুষের মন নিয়ন্ত্রণ করতে পারত।

 আশাবাদ ও নিরাশাবাদ 


বিজ্ঞান কল্পকাহিনী এবং কল্পনাপ্রসূত জীববিজ্ঞানের একটি প্রধান বৈশিষ্ট্য হলো লেখকের বিশ্বদর্শন অনুযায়ী আশাবাদ বা নিরাশাবাদের বার্তা পৌঁছে দেওয়া। যেখানে হার্ড সায়েন্স ফিকশনে প্রযুক্তিগত অগ্রগতির আশাবাদী চিত্র খুব সাধারণ, সেখানে জীববিজ্ঞানের ওপর ভিত্তি করে রচিত কল্পকাহিনীতে মানবজাতির ভবিষ্যৎ সম্পর্কে নিরাশাবাদী দৃষ্টিভঙ্গিই বেশি দেখা যায়।

বিবর্তনীয় জীববিজ্ঞানী জে. বি. এস. হ্যালডেন তাঁর ১৯২৭ সালের গল্পসমগ্র পসিবল ওয়ার্ল্ডস-এর 'দ্য লাস্ট জাজমেন্ট' গল্পে বিরল এক আশাবাদের সুর তুলে ধরেছেন। আর্থার সি. ক্লার্কের ১৯৫৩ সালের চাইল্ডহুড'স এন্ড এবং ব্রায়ান অলডিস-এর ১৯৫৯ সালের গ্যালাক্সিস লাইক গ্রেইনস অব স্যান্ড উভয় গ্রন্থেই আশাবাদীভাবে কল্পনা করা হয়েছে যে, মানুষের বিবর্তন ঘটে এক দেবতুল্য মানসিক ক্ষমতা তৈরি হবে।

ডারউইনীয় বিবর্তনবাদের নির্মম "যোগ্যতমের জয়" (survival of the fittest)-এর ভয়াবহ সম্ভাবনাগুলো বিজ্ঞান কল্পকাহিনীর শুরু থেকেই বারবার অন্বেষণ করা হয়েছে, যেমনটি দেখা যায় এইচ. জি. ওয়েলসের উপন্যাস দ্য টাইম মেশিন (১৮৯৫), দ্য আইল্যান্ড অব ডক্টর মরো (১৮৯৬) এবং দ্য ওয়ার অব দ্য ওয়ার্ল্ডস (১৮৯৮)-এ; এগুলো সবই টিকে থাকার লড়াইয়ে মানব প্রকৃতির অন্ধকার দিকগুলোর সম্ভাব্য ভয়াবহ পরিণতি সম্পর্কে নিরাশাবাদী অনুসন্ধান চালায়। আলডাস হাক্সলির ১৯৩১ সালের উপন্যাস ব্রেভ নিউ ওয়ার্ল্ড একইভাবে প্রজননবিদ্যায় প্রয়োগকৃত জেনেটিক ইঞ্জিনিয়ারিংয়ের অগ্রগতির নিপীড়নমূলক পরিণতি সম্পর্কে বিষাদময় চিত্র তুলে ধরে।

 জৈবিক রূপক 

260px|left|thumb|স্ট্যানলি ওয়াইনবাম-এর ১৯৩৪ সালের অ্যা মার্টিয়ান ওডিসি উপন্যাসে মূল চরিত্রের মঙ্গল ভ্রমণের মানচিত্র।

সাহিত্য সমালোচক হেলেন এন. পার্কার ১৯৭৭ সালে মত প্রকাশ করেন যে, কল্পনাপ্রসূত জীববিজ্ঞান 'জৈবিক রূপক' (biological parables) হিসেবে কাজ করতে পারে যা মানুষের জীবনযাত্রার ওপর আলোকপাত করে। এই ধরনের রূপক ভিনগ্রহী বা অ্যালিয়েনদের সঙ্গে মানুষের সংস্পর্শ ঘটিয়ে লেখককে অ্যালিয়েনের দৃষ্টিকোণ থেকে মানবতাকে দেখার সুযোগ করে দেয়। তিনি উল্লেখ করেন যে, এটি দীর্ঘ সময় ধরে বজায় রাখা কঠিন হওয়ায় মাত্র কয়েকজন প্রধান লেখক এটি করার চেষ্টা করেছেন, যাদের মধ্যে রয়েছেন স্ট্যানলি ওয়াইনবাম, আইজ্যাক আসিমভ, জন ব্রুনার এবং আরসুলা লে গুইন। তাঁর মতে, এই চারজন লেখকই অ্যালিয়েন চরিত্রায়নে অসাধারণ মুন্সিয়ানা দেখিয়েছেন। ওয়াইনবাম বুদ্ধিমান প্রাণীদের একটি "অদ্ভুত বৈচিত্র্য" তৈরি করেছিলেন, যা ব্রুনারের কাঁকড়ার মতো দেখতে কিন্তু বিলুপ্ত ড্রাকোনিয়ানদের থেকে আলাদা ছিল। পার্কার যুক্তি দেন যে, এই চার লেখকের মধ্যে মিল ছিল এই যে, তাদের উপন্যাসগুলো অ্যালিয়েন ও মানুষের মধ্যকার মিথস্ক্রিয়াকে কেন্দ্র করে আবর্তিত হয়েছে, যা দুই ধরনের প্রাণের মধ্যে গভীর সাদৃশ্য তৈরি করেছে এবং সেখান থেকে বর্তমান ও ভবিষ্যতের মানবতা নিয়ে মন্তব্য করেছে। ওয়াইনবামের ১৯৩৪ সালের অ্যা মার্টিয়ান ওডিসি অ্যালিয়েন এবং মানুষ কীভাবে যোগাযোগ করতে পারে সেই প্রশ্নটি অন্বেষণ করেছে, কারণ তাদের চিন্তাধারা ছিল সম্পূর্ণ ভিন্ন।
আসিমভের ১৯৭২ সালের দ্য গডস দেমসেলভস উপন্যাসে অ্যালিয়েনদের প্রধান চরিত্রে রাখা হয়েছে এবং এতে সমান্তরাল মহাবিশ্বসমূহ অন্বেষণ করা হয়েছে।
ব্রুনারের ১৯৭৪ সালের টোটাল একলিপস পার্থিব হুমকি থেকে অনুমান করে একটি সম্পূর্ণ ভিন্ন গ্রহের জগত তৈরি করেছে।

লে গুইন তাঁর ১৯৬৯ সালের উপন্যাস দ্য লেফট হ্যান্ড অব ডার্কনেস-এ হাইন গ্রহ থেকে উদ্ভূত "মানুষ" দ্বারা অধ্যুষিত বিভিন্ন গ্রহের মহাবিশ্বের একটি রূপকল্প তুলে ধরেছেন। বইটিতে গেথেন নামক একটি অনগ্রসর গ্রহের মানুষের কাছে সভ্য ইকুমেন (Ekumen) বিশ্ব থেকে জেনলি আই নামক একজন দূত আসেন এবং বিপদে পড়েন; সেখান থেকে তিনি গেথেনের নির্বাসিত প্রধানমন্ত্রী এস্ট্রাভেনের সহায়তায় মেরু অঞ্চলের বরফ পাড়ি দিয়ে প্রাণ বাঁচান। এই মানুষগুলো উভয়লিঙ্গী এবং তাদের কোনো নির্দিষ্ট লিঙ্গ নেই। তারা 'কেমার' (kemmer) নামক এক ধরনের ইস্ট্রাস পিরিয়ডের মধ্য দিয়ে যায়, যখন একজন ব্যক্তি সাময়িকভাবে নারী বা পুরুষ হিসেবে আচরণ করে। পার্কারের মতে, এই আবিষ্কৃত জীববিজ্ঞান তাওবাদের বিপরীত অথচ সংযুক্ত দ্বৈততাকে প্রতিফলিত করে, যেমন আলো ও অন্ধকার, পুরুষত্ব ও নারীত্ব, এবং ইন ও ইয়াং। জেনলি আই-এর বস্তুনিষ্ঠ প্রতিবেদন এবং এস্ট্রাভেনের অত্যন্ত ব্যক্তিগত ডায়েরির মাধ্যমে গল্পের পরতে পরতে অ্যাডভেঞ্চার ও বিজ্ঞান কল্পকাহিনীর অদ্ভুত সব বিষয়ের মধ্য দিয়ে মানবতাকে নতুনভাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছে।

 কাঠামো ও বিষয়বস্তু 


আধুনিক উপন্যাসে অনেক সময় উপন্যাসের কাঠামো এবং মূল বিষয়বস্তু নির্ধারণে জীববিজ্ঞানের সাহায্য নেওয়া হয়। থমাস মান-এর ১৯১২ সালের উপন্যাস ডেথ ইন ভেনিস-এ মূল চরিত্রের অনুভূতিকে কলেরা মহামারীর অগ্রগতির সাথে তুলনা করা হয়েছে, যা শেষ পর্যন্ত তাঁর মৃত্যু ঘটায়।
রিচার্ড ফ্লানাগান তাঁর ২০০১ সালের উপন্যাস গোল্ড'স বুক অব ফিশ-এ শিল্পী ও বন্দী উইলিয়াম বুয়ালো গোল্ডের ২৬টি মাছের আঁকা ছবির সাহায্য নিয়েছেন। এই ছবিগুলো উপন্যাসের অধ্যায়ের শিরোনাম এবং বিভিন্ন চরিত্রের অনুপ্রেরণা হিসেবে কাজ করেছে।

 বাস্তবতা 

জেনেটিক্সবিদ ড্যান কোবোল্ট লক্ষ্য করেছেন যে, বিজ্ঞান কল্পকাহিনীতে বিজ্ঞানকে প্রায়ই অতিসরলীকরণ করা হয়, যা জনপ্রিয় ভ্রান্ত ধারণাগুলোকে আরও উসকে দিয়ে একে "বিশুদ্ধ কল্পকাহিনীতে" পরিণত করে। তিনি তাঁর নিজস্ব ক্ষেত্র থেকে উদাহরণ হিসেবে দেখান যে, প্রথম-পর্যায়ের আত্মীয়দের (first-degree relatives) চুল, চোখ এবং নাক একই রকম হয়—এই ধারণাটি ভ্রান্ত। এছাড়া কোনো ব্যক্তির ভবিষ্যৎ তাঁর জেনেটিক কোড দ্বারা আগে থেকেই নির্ধারিত থাকে—এই ধারণাটিও (তাঁর মতে) গ্যাটাকা চলচ্চিত্রের মতো কাহিনীগুলোতে ভুলভাবে উপস্থাপিত হয়েছে। কোবোল্ট উল্লেখ করেছেন যে, বড় হওয়ার সাথে সাথে চোখের রঙ পরিবর্তন হয়: সবুজ বা বাদামী চোখের প্রাপ্তবয়স্কদের শৈশবে নীল চোখ থাকতে পারে; বাদামী চোখের বাবা-মায়ের নীল চোখের সন্তান হতে পারে এবং এর উল্টোটাও সম্ভব। চোখের বাদামী রঞ্জক মেলানিন প্রায় ১০টি ভিন্ন ভিন্ন জিন দ্বারা নিয়ন্ত্রিত হয়, তাই এর উত্তরাধিকার প্রক্রিয়া কোনো নির্দিষ্ট সুইচের মতো নয় বরং একটি বিস্তৃত জেনেটিক বৈচিত্র্যের (spectrum) ওপর নির্ভর করে। তাঁর সম্পাদিত গ্রন্থ পুটিন দ্য সায়েন্স ইন ফিকশন-এ অন্যান্য লেখকরাও জীববিজ্ঞান বিষয়ক আরও অনেক ভুল উপস্থাপনার কথা উল্লেখ করেছেন।

 তথ্যসূত্র 

 উৎস 




বিষয়শ্রেণী:কল্পকাহিনীতে জীববিজ্ঞান
বিষয়শ্রেণী:জীববিজ্ঞান ও সংস্কৃতি
বিষয়শ্রেণী:জীববিজ্ঞান বিষয়ক কর্ম
বিষয়শ্রেণী:বিজ্ঞান কল্পকাহিনীর বিষয়বস্তু