হট পিচেচ

হট পিচেস ছিল নিউ ইয়র্ক সিটির একটি সমকামী রাজনৈতিক থিয়েটার কোম্পানি যা ১৯৭০-১৯৯০ এর দশক থেকে সক্রিয় নাটক পরিবেশন করত। হট পিচেস ১৯৭২ সালে জিমি ক্যামিসিয়া দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, যিনি একদল ড্র্যাগ কুইনের মুখোমুখি হয়েছিলেন এবং তাদের অভিনয়ের জন্য লেখালেখি শুরু করেছিলেন।  তাদের কাজকে "রাজনৈতিক শিবির, টানাপোড়েন দ্বারা প্রভাবিত" হিসেবে বর্ণনা করা হয়েছে।

 উল্লেখযোগ্য সদস্য 

 বিংশ শতাব্দীর শেষের দিকে সমকামী মুক্তির একজন বিশিষ্ট কর্মী মার্শা পি. জনসন ১৯৭২ সাল থেকে শুরু করে ৯০ এর দশকের গোড়ার দিকে এই দলের সাথে পরিবেশনা করেছিলেন।  27:15
 পেগি শ ১৯৭০-এর দশকের প্রথমার্ধ জুড়ে সেই সময়ে মাত্র তিনজন মহিলার একজন হিসেবে দলটির সাথে পরিবেশনা করেছিলেন।  ১৯৭৮ সালে বার্লিনে তাদের ট্যুর স্টপের সময় হট পিচেস স্পাইডারওমেনের সাথে দেখা করার পর তিনি ড্র্যাগ থিয়েটার জগতে একটি মর্যাদাপূর্ণ ভূমিকা গ্রহণ করেন। এই সাক্ষাৎ দল এবং তার উভয়ের জন্যই গঠনমূলক ছিল, কারণ তিনি পরবর্তীতে স্পাইডারওমেনের অংশ হয়েছিলেন এবং তারপর ১৯৮১ সালে স্পাইডারওমেন সদস্য লোইস ওয়েভারের সাথে স্প্লিট ব্রিচেস সহ-প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। 
 ১৯৭৪ সালে তার প্রথম হট পিচেস পারফর্মেন্স, দ্য হিট, উপভোগ করার পর বেট বোর্ন মাত্র এক বছরের জন্য সদস্য ছিলেন, যদিও ট্রুপের সাথে তার সময় লন্ডন-ভিত্তিক একটি অনুরূপ গ্রুপ, ব্লুলিপিস তৈরিতে তার প্রভাব ফেলেছিল। 
 নিউ ইয়র্কের ইথাকার ল্যাভেন্ডার হিল কমিউনের সদস্য এবং সমকামী ঔপন্যাসিক ল্যারি মিচেলের কাল্ট ক্লাসিক, দ্য ফ্যাগটস অ্যান্ড দ্যিয়ার ফ্রেন্ডস বিটুইন রেভোলিউশনস- এর চিত্রকর নেড আস্তা, ১৯৭০-এর দশকের শেষের দিকে হট পিচেসের সাথে ভ্রমণ করেছিলেন। 

 দল সংস্কৃতি 
যদিও গ্রুপটির মূল লক্ষ্য ছিল পারফর্মেন্স, হট পিচেসের প্রাথমিক কাজ ছিল একটি লালন-পালনকারী সমকামী সম্প্রদায় এবং সদস্যদের আত্ম-প্রকাশের জন্য একটি প্ল্যাটফর্ম প্রদান করা। Davy, Kate (2010). Lady Dicks and Lesbian Brothers: Staging the Unimaginable at the WOW Café Theatre. University of Michigan Press. ISBN 978-0-472-07122-7. ক্যামিসিয়াকে উদ্ধৃত করে বলা হয়েছে যে "আমরা অভিনেতা নই, আমরা বিনোদনকারী। চিত্রনাট্য হওয়ার পরিবর্তে, চিত্রনাট্য আমাদের হয়ে ওঠে।"  সম্প্রদায়ের সদস্যদের উপর প্রভাবের মধ্যে সহকর্মী ড্র্যাগ পারফর্ম্যান্স গ্রুপ এবং সমকামী বিপ্লবীদের সাথে মিথস্ক্রিয়াও অন্তর্ভুক্ত ছিল। জিমি ক্যামিসিয়া এবং পেগি শ কেট মিলেটের বোন ম্যালোরি জোন্সের সাথে নারীবাদ সম্পর্কিত কথোপকথন দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন এবং এইভাবে তাদের অভিনয়ে নারীবাদী বার্তা স্থাপন করেছিলেন। 

কোম্পানির প্রাথমিক কাজগুলি প্রায়শই তাদের পরিবেশনা তৈরি করতো সেই ফ্যাশন এবং পোশাকের উপর ভিত্তি করে যা এর শিল্পীরা পরতে চেয়েছিলেন। এই পোশাকগুলি প্রায়শই জাঁকজমকপূর্ণ, ঝলমলে গ্ল্যামারাস পোশাক ছিল, যার মধ্যে ছিল প্ল্যাটফর্ম বুট, গ্লিটার, টিনসেল এবং ফেদার বোস। Lipkin, Joan; Hervie, Jen; Weaver, Lois (2018). "Glitter, False Eyelashes, and Attitude". The Women's Review of Books. 35 (1): 25–27. ISSN 0738-1433. JSTOR 26433258. ১৯৭৮ সালে বার্লিনে তাদের ইউরোপীয় ভ্রমণ বিরতির সময়, যখন তারা তাদের পোশাক স্পাইডারওম্যান থিয়েটারকে ধার দেয়, যার লাগেজ ভ্রমণের সময় হারিয়ে গিয়েছিল, তখন দলের পোশাকের প্রাণবন্ততা একটি গুরুত্বপূর্ণ মুহূর্ত হয়ে ওঠে।  দুটি দলেরই পরস্পরবিরোধী ধরণ ছিল। লোইস ওয়েভারের মতে, স্পাইডারওম্যানরা ছিল একটি নারীবাদী দল যারা "নারীবাদী ভাবমূর্তি ধ্বংস করার" জন্য নিবেদিতপ্রাণ ছিল, যেখানে হট পিচেসের পোশাকে ছিল "অতিরিক্ত নারীত্ব"। 

 তথ্যসূত্র 

 বহিঃসংযোগ 

 ১৯৯১ সালে নিউ সিটি, নিউ ইয়র্ক সিটির থিয়েটারে হট পিচেস "লেট ইওর ইয়িন অ্যান্ড ইয়াং হ্যাং আউট" পরিবেশনা করেন।
 "ক্লাইম্ব এভরি মাউন্টেন" মার্শা পি. জনসন এবং তাদের দল কর্তৃক গাওয়া হার্ভেস্ট মুন ক্যাবারে, থিয়েটার ফর দ্য নিউ সিটি, এনওয়াইসি, ১৯৯০
 হট পিচেস রেকর্ডস, ফেলস লাইব্রেরি এবং নিউ ইয়র্ক বিশ্ববিদ্যালয়ের বিশেষ সংগ্রহ