স্থাপত্যে ল্য করব্যুজিয়ে-র পাঁচ নীতি

স্থাপত্যে ল্য করব্যুজিয়ে-র পাঁচ নীতি হল একটি স্থাপত্যবিষয়ক ম্যানিফেস্টো যা সুইজারল্যান্ডীয়-ফরাসি স্থপতি ল্য করব্যুজিয়ে দ্বারা প্রণীত হয়েছিল। এই নীতিগুলো মূলত আধুনিক স্থাপত্যের নতুন দিক উন্মোচন করেছিলো, যা তার বেশিরভাগ নকশায় প্রকাশ পায়।

নীতিগুলি প্রথমে শিল্পকলা সাময়িকী লেস্প্রি নুভো-তে প্রকাশিত হয়। এরপর আনুমানিক ১৯২৩ সালে এগুলি ল্য করব্যুজিয়ে-র মূল প্রবন্ধসংগ্রহ ভের উ্যন আর্শিকেকত্যুর (Vers une architecture, একটি স্থাপত্যের অভিমুখে) প্রকাশিত হয়।

 আধুনিক স্থাপত্যের পাঁচ নীতি 
১৯২০-এর দশকে ল্য করব্যুজিয়ে-র 'আধুনিক স্থাপত্যের পাঁচটি নীতি' হল স্থাপত্য মতাদর্শ এবং শ্রেণিবিন্যাসগুলির একটি সমন্বয়, যা পাঁচটি মূল উপাদান নিয়ে গঠিত:

 পিলওটিস - পাতলা রেইনফোর্সড কংক্রিট কলামের একটি বিন্যাস যা একটি বিল্ডিংয়ের কাঠামোগত ওজন ধারণ করে। এগুলি হল নান্দনিক সাবলীল কলাম, যা মাটির স্যাঁতসেঁতে ভাবকে রোধ করে বাড়ির নিচতলার অবাধ চলাচলকে সাবলীলতা দেয়, সেইসাথে চারপাশের ভূদৃশ্যকে স্থাপনার নীচে প্রসারিত করতে সাহায্য করে।
 খোলামেলা বাড়ির নিচতলার নকশা - এটি সাধারণত পাঁচটি নীতির কেন্দ্রবিন্দু হিসাবে বিবেচিত হয়, যা স্থাপত্য কাঠামোর নতুন ধারা প্রদর্শিত করে। ওজন বহনকারী দেয়ালের অনুপস্থিতির ফলে বসবাসের স্থানের নকশা এবং ব্যবহারে অধিক নমনীয়তা প্রদান করে; যা ঘরের অভ্যন্তরীণ ব্যবহারকে অবাধ করে তুলে।
 কাঠামোর সম্মুখভাগের মুক্ত নকশা - এর ফলে বিল্ডিংয়ের বিচ্ছিন্ন বহিঃদেয়াল প্রচলিত কাঠামোগত সীমাবদ্ধতা থেকে মুক্ত, যা সম্মুখভাগকে অবাধ, হালকা, আরও উন্মুক্ত হতে দেয়। 
 আনুভূমিক জানালা - ফিতারন্যায় লম্বা আনুভূমিক জানালাগুলি সম্মুখের বহিঃদেয়ালের দৈর্ঘ্যের বরাবর থাকে, ফলে ঘরগুলি সমানভাবে আলোকিত হয়ে স্থান এবং স্বাতন্ত্র্যতার অনুভূতি বৃদ্ধি পায়। এছাড়াও অধিক আলো এবং আশেপাশের দৃশ্য উপভোগের পরিবেশ তৈরি করে।
 ছাদ বাগান - বাগানসহ সমতল উন্মুক্ত ছাদগুলি ছন্দময় এবং দৈনন্দিন উপযোগী উভয়ই পরিবেশ তৈরি করে। কংক্রিটের ছাদে সুন্দর পরিবেশ তৈরির পাশাপাশি প্রাকৃতিক নিরোধক স্তর তৈরি করে।

 ভিলা স্যাভয়ে 
লা ভিলা স্যাভয়ে নিঃসন্দেহে আধুনিক স্থাপত্যে ল্য করব্যুজিয়ে-র সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য অবদান এবং তার আধুনিক স্থাপত্যের পাঁচটি নীতির সবগুলো নীতির প্রতিফলন এই স্থাপত্যটি। পয়েসিতে অবস্থিত এই বাড়িটি ১৯২৮ সাল থেকে ১৯৩১ সাল পর্যন্ত নির্মাণ করা হয়েছিল এবং পিয়েরে এবং ইউজেনি স্যাভয়ে ল্য করব্যুজিয়েকে নিয়োগ দিয়েছিলেন। পিয়েরে স্যাভয়ে ল্য করব্যুজিয়ের এবং পিয়েরে জিনরেটকে (তার একজন সহযোগী) নকশা প্রণয়নে সীমাহীন স্বাধীনতা প্রদান করেছিলেন।

পিলওটিস স্থাপনাটিকে মাটি থেকে উঁচু করে নিচতলায় গাড়ি চালানোর একটি ঘুরানো জায়গা করে দেয় - যা একটি গাড়ির বাঁক ব্যাসার্ধের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল কারণ এটি সরাসরি প্রবেশের পর বাড়ির চারপাশে বাঁক নিতে পারে। এই কাঠামোর কলামের অবস্থান প্রধানত ব্যবহারিক এবং একটি কাঠামোগতভাবে দক্ষ বিন্যাসে সংগঠিত, যা উপরের তলাগুলোর কক্ষেগুলোতে পৃথকীকরণ করে এবং নিচতলায় অবাধ নকশা প্রদান করে। আনুভূমিক ফিতার ন্যায় লম্বা  জানালাগুলি কাঠির ন্যায় পিলওটিস দ্বারা আশ্রিত যা সম্মুখভাগের চারপাশের দেয়াল ঘিরে থাকে এবং ব্যবহারকারীর দৃষ্টিকে দিগন্তের ভূদৃশ্যের উপরের এবং নীচের দৃশ্যমানতা সীমিত করে; এছাড়াও একটি বিমূর্ত কাঠামো উল্লেখ করার সময় যা দেয়ালের পিছনের বিভিন্ন কর্মকাণ্ড এবং অভ্যন্তরকে অস্পষ্ট করে তুলে। ছাদের উন্মুক্ত স্থানটি ম্যাডাম সাভয়েয়ের বেডরুমের সাথে মিলেমিশে একাকার হয়ে গেছে, যা খোলামেলা কাঠামো পরিকল্পনার চূড়ান্ত পরিণতি এবং অভ্যন্তরীণ এবং বাহ্যিক স্থানের পার্থক্যগুলিকে ভেঙে ফেলার পাশাপাশি যাজকীয় দৃষ্টিভঙ্গির সুস্পষ্ট দৃশ্য প্রদান করে। সাদা সম্মুখ দেয়ালগুলো সব দিকে খোলা যার  পিছনে বা সামনের মধ্যে পার্থক্য নেই। বাড়িটি পাহাড়ের চূড়ায় অবস্থিত হওয়ায় সর্বাধিক করে তোলা হয়েছে, যাতে দূরের দৃশ্য যেকোনো দিক থেকে দৃশ্যমান হয়, যেহেতু ল্য করব্যুজিয়ে বাসস্থানটিকে প্যারিসের শহুরে জীবনের ব্যস্ততা থেকে দূরে রাখার জন্য পরিকল্পনা করেছিলেন।

মুক্ত নকশার স্থানিক বৈশিষ্ট্যগুলি বিশেষত বাড়ির মধ্য দিয়ে উঠে যাওয়া র‌্যাম্প এবং সিঁড়ির সঞ্চালন, " প্রোমেনাড আর্কিটেকচারাল " সম্পর্কে ল্য করব্যুজিয়ের ধারণার অভিব্যক্তি হিসাবে ব্যাপকভাবে পরীক্ষিত হয়েছে এই প্রকল্পে। মূলত, এই বাড়ির মধ্যে চলাচলের  পথ বিভিন্ন দৃষ্টিভঙ্গির বৈচিত্র্য এবং জটিলতা প্রদান করে, ফলে বাইরের পরিবেশ সম্পর্কে সচেতন করে এবং বাড়ির অভ্যন্তরকে প্রতিফলিত করে। এছাড়া সর্পিল সিঁড়ি এবং বহুতল র‌্যাম্প দুটি একত্রে এবং একে অপরের বিপরীতে নিচ থেকে উপরে উঠে গেছে, যেহেতু র‌্যাম্পের চলার পথটি একটি নিরবচ্ছিন্ন পথে বিভিন্ন স্তরকে সংযুক্ত করে, ছাদের উপরে অবস্থিত একটি বাঁকা সোলারিয়ামের বাইরে গিয়ে শেষ হয়। অন্যদিকে, সিঁড়িগুলি ক্রমবর্ধমানভাবে ল্য করব্যুজিয়ের পছন্দের গতিপথকে ব্যাহত করে, যা "প্রোমেনাড"-ধারনার বিপরীত।

বাড়িটি যান্ত্রিক এবং কাঠামোগত সমস্যায় জর্জরিত ছিল ফলে এর বসবাসযোগ্যতা নিয়ে দ্বন্দ্ব তৈরি হয়েছিল। পুরো কাঠামোটি জুড়ে অনেক ফাটল এবং পানি পড়ার অভিযোগগুলি উল্লেখ করে স্যাভয়ের কোথা ভালভাবে আমলে নেয়া হলেও কিন্তু তার সমাধান করা হয়নি। যাইহোক, ল্য করব্যুজিয়ে ঠিকভাবে ত্রুটিগুলি সনাক্ত করতে পারেননি, এবং স্থানটি ক্রমাগত সমস্যায় জর্জরিত হতে থাকে যার ফলে ১৯৩৯ সালের দিকে মালিকদের বাড়িটি পরিত্যাগ করতে বাধ্য হয়। 
ল্য করব্যুজিয়ের একটি বিখ্যাত বানী হল "একটি ঘর বাস করার জন্য একটি যন্ত্র" কিন্তু অস্বাভাবিকভাবে ভিলা সাভয়ে একটি স্পষ্টভাবে বসবাসের অযোগ্য স্থাপত্যে পরিণত হয়েছিল। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় জার্মান এবং তারপরে আমেরিকান বাহিনীর সাময়িক দখল ছাড়া ১৯৫০-এর দশকের শেষের দিকে একটি আন্তর্জাতিক সংরক্ষণ অভিযান শুরু না হওয়া পর্যন্ত বাড়িটি বেশিরভাগ সময়ই দখলহীন এবং পরিত্যক্ত অবস্থায় ছিল। কাঠামোটির সম্ভাব্য ধ্বংসের বিষয়ে জানার পর, ল্য করব্যুজিয়ে তার বিশ্বব্যাপী বিশিষ্টতাকে কাজে লাগিয়ে প্রভাবশালী ব্যক্তিত্ব এবং প্রতিষ্ঠানের কাছ থেকে সমর্থন আদায় করেন যার মধ্যে রয়েছে মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট অ্যান্ড টাইম ম্যাগাজিন অবশেষে সফল প্রচারণায় অবদান রেখেছিল। ২০১৬ সালে, এটি একটি ইউনেস্কো ওয়ার্ল্ড হেরিটেজ সাইট হিসাবে খোদাই করা হয়েছিল যা এটির স্থাপত্যের উল্লেখযোগ্যতাকে দৃঢ় করে এবং নিশ্চিত করে যে এটি একটি অপূর্ণ বাসস্থান ছিল। এটি ল্য করব্যুজিয়ের সৃজনশীল নান্দনিকতার জন্য একটি শ্রেষ্ঠ কর্ম হিসাবে উল্লেখ্য এবং প্রাথমিকভাবে তার ম্যানিফেস্টোর মূর্ত প্রতীক হিসাবে বিরাজমান, এছাড়াও তার শেষ প্রকল্প যা আধুনিক স্থাপত্যের পাঁচটি নীতির সবগুলোকে ব্যক্ত করেছে।

 ভিলা কুক 
থাম্ব|বুলোন-সুর-সেইনে ভিলা কুক (১৯২৬)
দ্য ভিলা কুক (মেইসন কুক) ল্য করব্যুজিয়ে-র প্রথম দিকের প্রকল্পগুলির মধ্যে একটি যেটি তার আধুনিক স্থাপত্যের পাঁচটি নীতিকে আদর্শভাবে প্রদর্শন করে। বোলোন-সুর-সেইনে অবস্থিত এই বাড়িটি ১৯২৬ সালে ল্য করব্যুজিয়ে এবং পিয়েরে জিনরেট দ্বারা নির্মিত হয়েছিল এবং তারা আমেরিকান সাংবাদিক উইলিয়াম কুক এবং তার ফরাসি স্ত্রী, জিন দ্বারা নিয়োগপ্রাপ্ত হন।

ল্য করব্যুজিয়ে বাড়িটিকে "সত্যিকারের কিউবিক হাউস" বলে মনে করতেন কারণ এর নির্মাণ পরিকল্পনা একটি বর্গক্ষেত্র থেকে উদ্ভূত হয়েছিল, যা এর ঘনবস্তুকে প্রদর্শন করে। গোলাকার পাইলটিস মূল বিল্ডিংটিকে মাটি থেকে উঁচু করে একটি গাড়ি চলার পথকে আবদ্ধ গ্যারেজে যাওয়ার জায়গা করে দেয় যার ফলে মূল প্রবেশদ্বারটিও কাঠামোটির নিচে অবস্থিত। সম্মুখভাগের মুক্ত নকশাটি পুরো বিল্ডিংটিকে একসাথে দেখার সুযোগ করে দেয় এবং যেকোন দৃশ্যমান সমর্থনকারী কাঠামোকে আড়াল করে রাখে। ডোরাকাটা স্লাইডিং জানালা বাইরের দেয়ালকে ঘিরে অবস্থিত এবং ছাদ বাগান পূর্ববর্তী খোলা মেঝে পরিকল্পনার একটি সাবলীল অগ্রগতিকে মূর্ত করে। বাড়িটিকে চারটি চতুর্ভুজে বিভক্ত করা হয়েছে যা একটি কলামের বিন্যাস দ্বারা নির্ধারিত মূল ঘরগুলোকে আলাদা করে উপরের তলায় অবস্থিত এবং ছাদের বাগানের সাথে সংযুক্ত, যা সবচেয়ে সহজে ব্যবহারযোগ্য উন্মুক্ত জায়গা। যখন নিচের তলার শয়নকক্ষগুলি একটি স্থাপত্যের ঐতিহ্যবাহী উল্লম্ব সংগঠনকে ধ্বংস করে, এছাড়াও অবাধ পরিকল্পনাকে স্পষ্টভাবে প্রদর্শন করে। এই উল্লম্ব আকৃতি টি আংশিকভাবে একটি শহুরে পরিবেশের সীমাবদ্ধতার কারণে হয়েছিল এবং সীমিত বাহ্যিক মাত্রা সহ এটি একটি স্তূপযোগ্য ঘনক কল্পনা করা যৌক্তিক ছিল যা চারটি স্তরে বিভক্ত এবং একটি নীচের প্রবেশদ্বার এবং একটি বড় ছাদের বাগান দ্বারা তৈরি করা হয়েছে। বাসস্থানের কেন্দ্রবিন্দু হল ছাদের উন্মুক্ত জায়গা যা বোইস ডি বোলোন পার্কল্যান্ডের দূরবর্তী দৃশ্য দেখার জন্য গোলাকারভাবে প্রসারিত করা হয়েছে যা এর ঘনবসতিপূর্ণ পরিবেশ থেকে আশ্রয় হিসেবে কাজ করে।

ভিলা কুকের প্রমোনাড স্থাপত্যটি একটি পরিষ্কার শুরু, মধ্যম এবং নাটকীয় সমাপ্তির সাথে সাজানো হয়েছে যার মধ্যে ঘুরানো ছাদ বাগান রয়েছে। যাইহোক, বেশিরভাগ কাঠামো অভ্যন্তরীণ স্থান এবং বহিরঙ্গন ভূদৃশ্যকে একীভূত করার চেষ্টা করে না বরং, সামনের চারপাশ থেকে এর স্থানিক ব্যবস্থাগুলিকে আরও শক্তভাবে অস্পষ্ট করে তুলে কারণ লম্বা জানালা এবং সমতল ছাদ দ্বিগুণ উচ্চতার বসার ঘরটিকে আড়াল করে। উপরন্তু, কেন্দ্রীয় কলাম অভ্যন্তরীণ স্থানগুলিকে জোড় সংখ্যায় বিভক্ত করার কারণে চলাচলের পথটি কম বৈচিত্র্যময় যার ফলে গতির আরও যৌক্তিক শ্রেণিবিন্যাস হয়।  যা একটি শক্ত এবং বিচ্ছিন্ন অক্ষের মধ্য দিয়ে আরোহণ করে।

 কার্পেন্টার সেন্টার 
থাম্ব| হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ে কার্পেন্টার সেন্টার, কেমব্রিজ (১৯৬৩)
হার্ভার্ড ইউনিভার্সিটির ভিজ্যুয়াল আর্টসের জন্য কার্পেন্টার সেন্টার ছিল মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের মধ্যে লে কর্বুসিয়ারের একমাত্র প্রকল্প। ১৯৬৩ সালে সম্পন্ন এটি তার আগের আধুনিকতাবাদী কাজগুলিকে মূর্ত করে তোলে এবং আধুনিক স্থাপত্যের পাঁচটি নীতির শেষ দৃশ্যমান মূর্ত প্রতীকগুলির মধ্যে একটি। চিলির স্থপতি গুইলারমো জুলিয়ান দে লা ফুয়েন্তের সাথে একত্রেনকশা প্রণয়ন করেন তিনি। এটি শিল্পকলার সংমিশ্রণ হিসাবে কল্পনা করা হয়েছিল এমন একটি স্থাপত্য যেখানে স্থাপত্যগুলি ভিজ্যুয়াল আর্ট এবং চলচ্চিত্রের সাথে একত্রিত হবে।

বিল্ডিংয়ের পিলওটিস কাঠামোটিকে উঁচু করে এবং তাদের প্রস্থ এবং গভীরতা সত্ত্বেও তারা বিল্ডিংয়ের সামনের অংশে একটি সমাহিত স্থান তৈরি করে। স্থাপত্যটির সম্মুখভাগ দেয়াল জুড়ে একটি চাপ তৈরি করে কারণ নির্মাণের সংগঠন পদ্ধতিগত এবং নৈরাজ্যিক উভয়ই দেখা যায়। জানালাগুলি আর ফিতার ন্যায় লম্বা নয় তবে বড় তিনতলা গ্লাসযুক্ত প্যানেল যা ভিতরে স্টুডিও এবং গ্যালারীগুলিকে চিত্রিত করে এবং ছাদের বাগানগুলি কেন্দ্রীয় প্রধান র‌্যাম্পের উভয় পাশে অবস্থিত দুটি বাঁকা স্টুডিওর উপরে বসে। খোলামেলা নকশাটি বৃহৎ পিলওটিস দ্বারা সমর্থিত যা স্থাপত্যটির উপযোগিতায় বৃহত্তর নমনীয়তা প্রদান করে, উন্মুক্ত সৃজনশীল স্থানগুলিকে কর্মচঞ্চল করে, সেইসাথে প্রদর্শনী বা সিনেমা প্রদর্শনীর মিটমাট করার জন্য একাধিক ব্যবস্থা তৈরি করে।

বিল্ডিংয়ের মাঝখান দিয়ে চলমান র‌্যাম্পের মাধ্যমে প্রধান প্রমোনেড স্থাপত্যটি বাহ্যিক চলাচলের পথকে অনুসরণ করে যা সাইটের সামনে এবং পিছনে উভয়ই ঘিরে থাকে। একটি অভ্যন্তরীণ প্রমোনাড অন্য পথ দ্বারা প্রদর্শিত হয় যা পিলওটিসের নিম্নগামী পথ অনুসরণ করে এবং তারপর সিঁড়ি দিয়ে উপরের দিকে উঠে যায়। আর, কেন্দ্রীয় র‌্যাম্প দ্বারা চলাচলের একটি চিত্রিত রেখা সহজতর করা হয়, একটি ধীরে ধীরে আরোহন প্রদান করে যা অভ্যন্তরীণ স্থানগুলিকে নির্বিঘ্নে সংযুক্ত করে, যেখানে পথচারীদের স্টুডিও এবং গ্যালারিতে এক ঝলক দেখা যায়। এটি ইচ্ছাকৃতভাবে ল্য করব্যুজিয়ে দ্বারা ধারণা করা হয়েছিল, যিনি কেন্দ্রটিকে ঐতিহাসিক হার্ভার্ড ইয়ার্ডকে ক্যাম্পাস জুড়ে আরও সমসাময়িক ভবনগুলির সাথে সংযোগকারী একটি প্রাথমিক পথ হিসাবে ব্যবহার করার কল্পনা করেছিলেন। মৌলিকভাবে, পাঁচ নীতির থেকে সংশোধিত উপাদানগুলির সাথে তার পূর্বের স্থাপত্য অনুশীলনগুলিকে একত্রিত করে কার্পেন্টার সেন্টার ল্য করব্যুজিয়ে-র পূর্ববর্তী ধারণা এবং নতুন রচনাগুলির সংশ্লেষণকে মূর্ত করে, যার ফলে বিভিন্ন সম্ভাবনার একটি পরিশীলিত রূপরেখা তৈরি হয়।

 সমালোচনা 
আধুনিক স্থাপত্যের পাঁচটি নীতির নিয়মাবলীগুলি সর্বদা প্রয়োগের ক্ষেত্রে ব্যবহারিক নয়। ভিলা স্যাভয়ে শেষ হওয়ার পর ল্য করব্যুজিয়ে তার ইশতেহারে বর্ণিত নীতিগুলি থেকে বিচ্যুত হতে শুরু করেন এবং পরিবর্তে প্রকৃতির সাথে আরও ছন্দময় কাঠামো পরিকল্পনায় উৎসাহবোধ করেন। এই মতাদর্শগত প্রস্থানটি মূলত আরও স্থানীয় স্থাপত্য এবং প্রাকৃতিক সম্পদের ব্যবহারের দিকে ঝোঁকের উপর ভিত্তি করে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল যা সমস্ত অনুশীলনে প্রকৃতির গুরুত্বকে প্রচার করে এবং নির্ধারণ করে যে সমস্ত রূপ প্রকৃতি থেকে উদ্ভূত হওয়া উচিত। স্পষ্টতই, এটি ছিল পাঁচ নীতির আরও বিশুদ্ধতাবাদী নকশা থেকে একটি পরিবর্তিত এবং ল্য করব্যুজিয়ে তার পাঁচটি শ্রেণিবিভাগকে আরও নমনীয়তার সাথে সমন্বয় করতে চেয়েছিলেন, যা যান্ত্রিক ক্রম এবং প্রাকৃতিক বিশৃঙ্খলার মধ্যে একটি সংমিশ্রণ তৈরি করে।

পাঁচটি নীতির কিছু নীতি বাস্তব বাসস্থানের সাথে অসঙ্গতিপূর্ণ প্রমাণিত হয়েছে যখন নকশাগুলি সামগ্রিকভাবে দৈনন্দিন জীবনযাত্রার বিবেচনা করে পরিকল্পিত না। ভিলা স্যাভয়ে-এর অবনতি মূলত তার ব্যবহারকারীদের চাহিদার প্রতি লে কর্বুসিয়ারের অমনোযোগের কারণে এবং প্রাত্যহিক খরচের তুলনায় নান্দনিক উচ্চাকাঙ্ক্ষাকে অগ্রাধিকার দেওয়ার কারণে হয়েছিল। উপরন্তু, বিস্তৃত কাচের জানালাগুলি উষ্ণ ঋতুতে অতিরিক্ত গরম হয় এবং ঠান্ডা জলবায়ুতে যথেষ্ট তাপের নিঃসরণ করে। যেহেতু কাঁচের জানালাগুলো পুরো কাঠামোকে আবৃত করে রাখে, তাই তাদের কঠোর প্রভাব থেকে কোন মুক্তি নেই। বিস্তৃত পানি ঢুকার ফাটল এবং দুর্যোগপূর্ণ আবহাওয়ার জটিলতার ফলস্বরূপ ভিলাটির ঘন ঘন মেরামতের প্রয়োজন হয় এবং বসবাসঅযোগ্য হয়ে ওঠে। তবুও এই স্থাপত্যটি এখনও স্থপতির দূরদর্শী দক্ষতার একটি প্রদর্শন হিসাবে কাজ করে।

 উত্তরাধিকার 
ল্য করব্যুজিয়ে এর প্রভাব অনস্বীকার্য, এবং তার আধুনিক স্থাপত্যের পাঁচটি নীতি অনেক স্থাপত্য অবকাঠামোতে নির্দেশিকা হিসেবে কাজ করেছে। পাঁচ নীতির উপাদানগুলি অসংখ্য সমসাময়িক ডিজাইনে প্রদর্শিত হয়েছে, যা তার মূল ঘোষণাপত্রের স্থায়ী ঐতিহ্যকে শক্তিশালী করে। এই যৌক্তিকতার মূল ধারণাগুলি এখনও অনেক সমসাময়িক স্থপতিদের জন্য অনুপ্রেরণা এবং ভিত্তি হিসাবে কাজ করে, যারা তাদের প্রকল্পগুলিতে লে কর্বুসিয়ারের কাঠামোকে অন্তর্ভুক্ত করে।

অনুরূপ স্থাপত্যের প্রভাব বিশিষ্ট স্থপতিদের কাজের মধ্যে পাওয়া যায়, যেমন মিস ভ্যান ডার রোহে, বিশেষ করে ফার্নসওয়ার্থ হাউসে; সেইসাথে ফিলিপ জনসনের বিখ্যাত গ্লাস হাউস । এই বহুল খ্যাতিমান মাস্টারপিসগুলি আধুনিকতাবাদী আবাসিক স্থাপত্যকে গভীরভাবে আকৃতি দিয়েছে, যা আধুনিক যুগের স্থাপত্য ল্যান্ডস্কেপে ল্য করব্যুজিয়ে-র স্থায়ী প্রভাবকে চিহ্নিত করেছে।

 তথ্যসূত্র 

বিষয়শ্রেণী:ল্য করব্যুজিয়ে
বিষয়শ্রেণী:আধুনিক স্থাপত্য
বিষয়শ্রেণী:অপর্যালোচিত অনুবাদসহ পাতা