আদিরসাত্মক আলোকচিত্রশিল্প

আদিরসাত্মক আলোকচিত্রশিল্প () বা যৌন উত্তেজক আলোকচিত্রশিল্প হলো কামুকতা, যৌন ইঙ্গিত বা যৌন উত্তেজক প্রকৃতির আলোকচিত্রের একটি শৈলী।

আদিরসাত্মক আলোকচিত্রকে প্রায়ই নগ্ন আলোকচিত্র থেকে পৃথক করা হয়, কারণ নগ্ন থাকা মানেই তা স্বয়ংক্রিয়ভাবে যৌনাঙ্গ সম্পর্কিত বা পর্নোগ্রাফিক আলোকচিত্র হবে না। পর্নোগ্রাফিক আলোকচিত্র সাধারণত "অশ্লীল" হিসেবে বিবেচিত হয় এবং এতে শিল্পমূল্য বা নান্দনিকতার অভাব থাকে। তবে শিল্প ও পর্নোগ্রাফির মধ্যকার সীমানা সামাজিক এবং আইনগত উভয় ক্ষেত্রে বিতর্কিত বিষয়। অনেক আলোকচিত্রশিল্পী ইচ্ছাকৃতভাবে এই সীমারেখা উপেক্ষা করে কাজ করেন।

আদিরসাত্মক আলোকচিত্রগুলি সাধারণত বাণিজ্যিক ব্যবহারের জন্য তৈরি হয়, যেমন গণ-উৎপাদিত আইটেম—আলংকারিক দিনপঞ্জি, পিনআপ, এবং পুরুষদের ম্যাগাজিন, যেমন পেন্টহাউস ও প্লেবয় ম্যাগাজিন। তবে অনেক শিল্পী স্পষ্ট বা কামোদ্দীপক ছবি তৈরি করেছেন। পাশাপাশি, আদিরসাত্মক আলোকচিত্র কখনো কখনো শুধুমাত্র নির্দিষ্ট ব্যক্তির জন্য তৈরি হয়।

আদিরসাত্মক আলোকচিত্রের বিষয় হতে পারে পেশাদার মডেল, সেলিব্রিটি, কিংবা অপেশাদার কেউ। নগ্ন অঙ্গভঙ্গি প্রদর্শনের জন্য প্রথম পরিচিত বিনোদনশিল্পী ছিলেন মঞ্চ অভিনেত্রী অ্যাডাহ আইজ্যাকস মেনকেন (১৮৩৫–১৮৬৮)। অন্যদিকে, অনেক সুপরিচিত চলচ্চিত্র তারকা পিনআপ গার্ল হিসেবে আলোকচিত্রে অঙ্গভঙ্গি প্রদর্শন করেছেন এবং তারা আলোকচিত্র ও অন্যান্য মাধ্যমে যৌন প্রতীক হিসেবে পরিচিত হয়েছেন। ঐতিহ্যগতভাবে আদিরসাত্মক আলোকচিত্রের বিষয় নারী হলেও, ১৯৭০ সাল থেকে পুরুষদের আদিরসাত্মক আলোকচিত্রও প্রকাশিত হতে শুরু করে।

 মডেল 

একজন আদিরসাত্মক আলোকচিত্রশিল্প মডেল হলেন সেই ব্যক্তি — পুরুষ বা নারী — যিনি নগ্ন বা আধা-নগ্ন অবস্থায় অঙ্গভঙ্গি  প্রদর্শন করেন, যাতে আলোকচিত্র গ্রহণ সম্ভব হয় এমন রূপে যেগুলোর বিষয়বস্তু আদিরসাত্মক বা কামুক হয়। এই ধরনের আলোকচিত্র বিভিন্ন প্রদর্শনী, গ্যালারি, বই, পত্রিকা, ক্যালেন্ডারসহ অন্যান্য মাধ্যমে উপস্থাপনের উদ্দেশ্যে ব্যবহার করা হয়।

এই ধরণের মডেলরা কখনও সম্পূর্ণ নগ্ন অবস্থায় পোজ দেন অথবা অন্তর্বাস, বিকিনি ইত্যাদি পরিহিত অবস্থায় থাকেন। একজন আদিরসাত্মক মডেল হিসেবে কাজ করতে চাইলে এর জন্য কোনো নির্দিষ্ট ডিপ্লোমা থাকা আবশ্যক নয়।www.mannequinat.fr
 সূচনা 

১৮৩৯ সালের আগে নগ্নতা এবং আদিরসাত্মক শিল্প সাধারণত চিত্রকলা, অঙ্কন ও খোদাইকাজের মাধ্যমে প্রকাশ পেত। ওই বছরেই লুই দাগুয়ের ফরাসি বিজ্ঞান একাডেমির কাছে প্রথম কার্যকর আলোকচিত্র প্রক্রিয়া উপস্থাপন করেন। তার উদ্ভাবিত ডাগুয়েরটাইপ ছিল অত্যন্ত নিখুঁত মানের এবং সময়ের সাথে বিবর্ণ হতো না। ফলে শিল্পীরা এটি নতুনভাবে নগ্ন মানবদেহ, বিশেষ করে নারীর শরীরচিত্র ফুটিয়ে তোলার উপায় হিসেবে গ্রহণ করেন।

এই নতুন প্রযুক্তির মাধ্যমে তারা প্রথাগত শিল্পধারার অনুসরণে নগ্ন শরীর (বিশেষত নারীদেহ) উপস্থাপন করতে শুরু করেন। ঐতিহ্যগতভাবে ফ্রান্সে 'আকাদেমি' বলতে বোঝাত এমন এক নগ্ন চিত্র যেটি শিল্পী তার দক্ষতা উন্নয়নের উদ্দেশ্যে আঁকেন, এবং যেটি সরকারি অনুমোদন ছাড়া বিক্রি করা যেত না। পরে অনেক নগ্ন আলোকচিত্রকেই 'আকাদেমি' হিসেবে নিবন্ধিত করা হয় এবং চিত্রশিল্পীদের সহায়ক উপকরণ হিসেবে বাজারজাত করা হয়।

তবে চিত্রকর্মের আদর্শায়নের বিপরীতে আলোকচিত্রের বাস্তবচিত্র অনেক সময় নিজ গুণেই আদিরসাত্মক হয়ে উঠত।

নিউড ফটোগ্রাফি, ১৮৪০–১৯২০ গ্রন্থে পিটার মার্শাল মন্তব্য করেন:  
"আলোকচিত্র আবিষ্কারের সময়কার প্রচলিত নৈতিক আবহে, দেহের আলোকচিত্র কেবল শিল্পীর অধ্যয়নের জন্যই সরকারিভাবে অনুমোদিত ছিল। কিন্তু যেসব ডাগুয়েরটাইপ বর্তমানে টিকে আছে, তার অনেকগুল এই ঘরানায় পড়ে না বরং তাতে এমন কামুকতা বা সংবেদনশীলতা রয়েছে, যা স্পষ্টভাবে ইঙ্গিত করে যে এসব ছবি আদিরসাত্মক বা পর্নোগ্রাফিক উদ্দেশ্যে তোলা হয়েছিল।"
নিচে আপনার দেওয়া ইংরেজি অনুচ্ছেদের বাংলা অনুবাদ উইকিমার্কআপসহ দেওয়া হলো:

স্টেরিওস্কোপি ১৮৩৮ সালে আবিষ্কৃত হয় এবং ডাগুয়েরটাইপের জন্য ব্যাপক জনপ্রিয়তা লাভ করে, যার মধ্যে আদিরসাত্মক চিত্রগুলিও ছিল। এই প্রযুক্তি একটি ধরনের ত্রিমাত্রিক দর্শন সৃষ্টি করতো যা আদিরসাত্মক চিত্রের জন্য খুবই উপযোগী ছিল। যদিও হাজার হাজার আদিরসাত্মক ডাগুয়েরটাইপ তৈরি হয়েছিল, তবুও মাত্র প্রায় ৮০০টি টিকে আছে বলে জানা যায়; তবে এগুলোর বিশেষত্ব এবং দাম এতটাই ছিল যে একসময় এগুলো ধনী ব্যক্তিদের খেলার জিনিস ছিল। এদের বিরলতার কারণে, এসব কাজের দাম কখনো কখনো £GB ১০,০০০ এরও বেশি হতে পারে।

 ক্যালোটাইপ পদ্ধতি 
১৮৪১ সালে, উইলিয়াম ফক্স টালবট ক্যালোটাইপ (Calotype) পদ্ধতির পেটেন্ট পান, যা ছিল প্রথম নেগেটিভ-পজিটিভ  পদ্ধতি, এবং এর মাধ্যমে একাধিক নকল  তৈরির সম্ভাবনা সৃষ্টি হয়। এই আবিষ্কারটি কাঁচের নেগেটিভ থেকে অনবরত অসীম সংখ্যক প্রিন্ট  তৈরির সুযোগ দেয়। প্রযুক্তিটি এক্সপোজার টাইমও কমিয়ে দেয় এবং কম খরচে বাণিজ্যিক আলোকচিত্রের  জন্য একটি সত্যিকারের গণবাজার তৈরি করে। এই প্রযুক্তি তৎক্ষণাৎ নগ্ন প্রতিকৃতি  পুনরুত্পাদনের জন্য ব্যবহৃত হতে শুরু করে, যা সময়ের মানদণ্ডে পর্নোগ্রাফিক (Pornographic) হিসেবে শ্রেণীবদ্ধ ছিল। প্যারিস দ্রুত এই ব্যবসার কেন্দ্রবিন্দুতে পরিণত হয়। ১৮৪৮ সালে প্যারিসে মাত্র তেরোটি ফটোগ্রাফি স্টুডিও ছিল; ১৮৬০ সালের মধ্যে তা বেড়ে চারশোর বেশি হয়ে যায়। তাদের অধিকাংশের আয়ের উৎস ছিল সাধারণ মানুষের কাছে বিক্রি হওয়া অবৈধ নগ্ন ছবি। ছবিগুলো ট্রেন স্টেশনের কাছে, সড়কের পথচারীদের মাঝে এবং পাড়াপড়শীদের মধ্যে বিক্রি হতো, যাদের মধ্যে অনেকেই ছবিগুলো গোপনে তাদের পোশাকের নিচে লুকিয়ে রাখতো। এগুলো সাধারণত চার, আট বা বারোটি ছবির সেট আকারে তৈরি হতো এবং প্রধানত ইংল্যান্ড ও যুক্তরাষ্ট্রে রপ্তানি করা হতো। মডেল এবং ফটোগ্রাফার উভয়েই সাধারণত কর্মজীবী শ্রেণির থেকে আসত, আর শিল্পী মডেল হওয়া এক ধরনের অজুহাত হয়ে উঠেছিল। ১৮৫৫ সালের মধ্যে, আর কোনো নগ্ন ছবি শিল্প"" হিসেবে নিবন্ধিত হচ্ছিল না এবং ব্যবসাটি মামলার ভয় থেকে গোপনে চলে গিয়েছিল।
 ভিক্টোরিয়ান ঐতিহ্য 

ব্রিটেনে ভিক্টোরিয়ান যুগের পর্নোগ্রাফিক ঐতিহ্যে প্রধানত তিনটি উপাদান ছিল: ফরাসি আলোকচিত্র, কামুক মুদ্রণকলা (যা মূলত হোলিওয়েল স্ট্রিটের দোকানে বিক্রি হতো —  লন্ডনের এই ঐতিহাসিক রাস্তাটি বর্তমানে আর নেই, এটি অলডউইচ দ্বারা ধ্বংস করা হয়েছে), এবং মুদ্রিত সাহিত্য। আলোকচিত্রের বাল্ক প্রজননযোগ্যতা  একটি নতুন ব্যবসায়ী গোষ্ঠীর উত্থান ঘটায়, যাদের বলা হত পর্ন ডিলার বা পর্ন ব্যবসায়ী। অনেক পর্ন ব্যবসায়ী ডাকব্যবস্থার মাধ্যমে গ্রাহকদের কাছে আদিরসাত্মক আলোকচিত্রশিল্প পাঠাতেন, যা সাধারণ মোড়কে মোড়ানো থাকত। ভিক্টোরিয়ান পর্নোগ্রাফির কয়েকটি স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য ছিল। এটি মানবদেহ ও তার কার্যাবলীর প্রতি একটি যান্ত্রিক  দৃষ্টিভঙ্গি প্রতিফলিত করত। তখনকার বৈজ্ঞানিক মনোভাব নগ্ন মানবদেহের "অধ্যয়ন" এর আড়ালে কামুকতা প্রকাশের উপায় হিসেবে ব্যবহৃত হত। ফলে, বিষয়টির যৌনতা প্রায়ই ব্যক্তিগতকরণ থেকে মুক্ত থাকত এবং এতে কোনও আবেগ বা কোমলতা ছিল না। একই সময়ে, বৈজ্ঞানিক খ্যাতির ছত্রছায়ায় বিভিন্ন বর্ণের মহিলাদের নগ্ন আলোকচিত্র দেখানো জনপ্রিয় হয়ে ওঠে।

এই ধরনের অধ্যয়নগুলি পাওয়া যায় ইডওয়ার্ড মুইব্রিজের কাজেও। যদিও তিনি পুরুষ ও মহিলাদের উভয়কেই আলোকচিত্রিত করেছেন, নারীদের প্রায়ই বাজারের ঝুড়ি বা বঁড়শির মতো মঞ্চস্থ মালামাল দিয়ে সাজানো হতো, যা নারীদের ছবি সহজেই কামুক  ভাব প্রকাশ করতো।

ব্রিটিশ মুদ্রণ ইতিহাসের পাশাপাশি, ফরাসি আলোকচিত্রকর্মী ও মুদ্রকরা প্রচুর পরিমাণে পোস্টকার্ড নির্মাণ করতেন। এসব কার্ড আমেরিকায় "ফরাসি পোস্টকার্ড" নামে পরিচিত ছিল।The Color of Words: An Encyclopaedic Dictionary of Ethnic Bias in the United States, Philip Herbst. Intercultural Press, 1997, . p.86.

 ফরাসি প্রভাব 

নতুন ধরনের ছবি পাঠানোর মাধ্যম হিসেবে যখন পোস্টকার্ড বা ছবি যুক্ত ডাকটিকিট চালু হলো, তখন কিছু আইনি সমস্যা সৃষ্টি হয়েছিল, যা পরবর্তীতে ইন্টারনেট সংক্রান্ত বিতর্কের পূর্বাভাস হিসেবে দেখা যায়। পোস্টকার্ডের মাধ্যমে মানুষ দেশান্তরে ছবি পাঠাতে পারতো, কিন্তু কোনো এক দেশে একটি ছবিযুক্ত পোস্টকার্ড বৈধ হলেও তা গন্তব্য দেশ বা মধ্যবর্তী দেশের আইন অনুযায়ী গ্রহণযোগ্য নাও হতে পারতো। কিছু দেশ পোস্টকার্ডের মধ্যে যৌনসংক্রান্ত ছবি (যেমন সমুদ্রতীরের দৃশ্য) বা পুরো বা আংশিক নগ্ন ছবি (ক্লাসিক্যাল ভাস্কর্য বা চিত্রসহ) গ্রহণ করতো না। অনেক ফরাসি পোস্টকার্ডে-এ নগ্ন নারীদের কামুক ভঙ্গিতে দেখানো হত। যদিও এগুলো পোস্টকার্ড আকারে ছিল, আসলে এগুলো ডাকপাঠানোর জন্য তৈরি হয়নি কারণ এগুলো প্রেরণ নিষিদ্ধ ছিল। এসব ছবি রাস্তার দোকান, তামাকের দোকান এবং অন্যান্য অনেক বিক্রেতা পর্যটকদের কাছে বিক্রি করত। আদিরসাত্মক চিত্রশিল্প বিক্রি নিষিদ্ধ থাকায় অনেক ফরাসি পোস্টকার্ড গোপনে বিক্রি হত।

অন্যদিকে, নগ্ন ও যৌনউত্তেজক ছবি মাসিক  ম্যাগাজিন লা বুত্তের মাধ্যমে বাজারজাত করা হতো, যা মূলত শিল্পীদের অঙ্গভঙ্গি প্রদর্শনের নির্দেশিকা হিসেবে ব্যবহার হতো। প্রতিটি সংখ্যায় প্রায় ৭৫টি নগ্ন ছবি থাকতো।

এই সময়ের নগ্ন নারী আলোকচিত্রীদের মধ্যে উল্লেখযোগ্য ছিলেন আলেকজান্দ্র-জাক শঁত্রঁ, জ্যাঁ আগেলু এবং আলফ্রেড চেনি জনস্টন। শঁত্রঁ মূলত একজন প্রতিষ্ঠিত চিত্রশিল্পী ছিলেন, যিনি পরে আলোকচিত্রে আগ্রহী হন, অন্যদিকে আগেলু ও জনস্টন মূলত আলোকচিত্রে তাদের  কর্মক্ষেত্র তৈরি করেছেন ।

১৯২০ এবং ১৯৩০-এর দশকে জুলিয়ান ম্যান্ডেল (সম্ভবত একটি ছদ্মনাম) নারীদেহের চমৎকার আলোকচিত্রের জন্য পরিচিত হয়ে ওঠেন। তিনি জার্মানির “নিউ এজ আউটডোর মুভমেন্ট”-এ অংশগ্রহণ করেছিলেন এবং প্রাকৃতিক পরিবেশে অসংখ্য ছবি তোলেন। এই ছবিগুলো প্যারিস-ভিত্তিক আলফ্রেড নোয়েয়ার ও পি-সি প্যারিস, লে স্টুডিওস এবং নয়ুয়ে ফটোগ্রাফিশে গেজেলশাফট থেকে প্রকাশিত হয়। তার মডেলদের অনেক সময় উচ্চমাত্রায় বিন্যস্ত ধ্রুপদী ভঙ্গিতে উপস্থাপন করা হয়েছে, যেগুলো স্টুডিও এবং খোলা প্রকৃতিতে উভয় স্থানে তোলা হয়েছে। এসব ছবিতে আলো ব্যবহারের মাধ্যমে একটি মসৃণ, কোমল রূপ তৈরি করা হয়েছে—ছায়ার পরিবর্তে আলো দিয়ে গঠিত একটি নির্দিষ্ট গঠন ফুটিয়ে তোলা হয়েছে।

 ২০শ শতকের শুরু 

১৯০০-এর দশকের শুরুতে ক্যামেরা ডিজাইনে বেশ কিছু গুরুত্বপূর্ণ উন্নতি ঘটে, যার মধ্যে অন্যতম ছিল ১৯১৩ সালে আস্কার বারনাক কর্তৃক এর্নস্ট লেইৎজ কোম্পানির পক্ষে  ৩৫ মিমি বা "ক্যান্ডিড" ক্যামেরার উদ্ভাবন। উর-লাইকা একটি কমপ্যাক্ট ক্যামেরা ছিল, যা নেগেটিভের ফরম্যাট ছোট করে ধারণ করে পরে তা বড় করে প্রিন্ট করার ধারণার উপর ভিত্তি করে তৈরি। এই ছোট ও সহজে বহনযোগ্য যন্ত্রটি নির্জন উদ্যান বা আধা-প্রকাশ্য স্থানে নগ্ন আলোকচিত্র ধারণকে সহজ করে তোলে এবং অপেশাদার ইরোটিকা চর্চার ক্ষেত্রে এক বড় অগ্রগতি হিসেবে বিবেচিত হয়। শিল্পীরা এই নতুন প্রযুক্তির প্রতি আকৃষ্ট হন, কারণ এটি তাদের ভারী যন্ত্রপাতি ছাড়াই তাৎক্ষণিক ছবি তোলার সুযোগ করে দেয়।

বিংশ শতাব্দীর  শুরুর শিল্পী ই. জে. বেলোক, যিনি পুরনো ধাঁচের কাঁচের প্লেট নেগেটিভ ব্যবহার করে তার বিখ্যাত ছবিগুলো তোলেন, তিনি মূলত নিউ অর্লিন্সের স্টোরিভিল এলাকার যৌনকর্মীদের গৃহস্থালী পরিবেশে তোলা বাস্তবধর্মী ছবির জন্য স্মরণীয়। যেখানে অন্যান্য আলোকচিত্রে নারীদের পর্দা, ঘোমটা, ফুল, ফল, ধ্রুপদী স্তম্ভ বা ওরিয়েন্টাল ব্রেজিয়ারের মধ্যে অস্বস্তিকর ভঙ্গিতে উপস্থাপন করা হতো, সেখানে বেলোকের ছবির মডেলরা অনেক বেশি স্বাভাবিক ও আরামপ্রদ অবস্থায় দেখা যায়। ডেভিড স্টেইনবার্গ মনে করেন যে, যৌনকর্মীরা বেলোকের সাথে স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করতেন কারণ তিনিও এক প্রকার সমাজচ্যুত ব্যক্তি ছিলেন।

বিংশ শতাব্দীর শুরুর দুই দশকের আরেকজন গুরুত্বপূর্ণ আদিরসাত্মক আলোকচিত্রশিল্পী ছিলেন প্রকৃতিবাদী আলোকচিত্রী অরান্ডেল হোমস নিকলস (১৯২৩–২০০৮)।  

এই সময়ের অনেক আদিরসাত্মক আলোকচিত্রশিল্প ইচ্ছাকৃতভাবে ক্ষতিগ্রস্ত করা হতো। উদাহরণস্বরূপ, বেলক তাঁর মডেলদের মুখমণ্ডল প্রায়ই আঁচড় কেটে মুছে ফেলতেন, যাতে তাঁদের পরিচয় গোপন থাকে। আবার কিছু মডেলকে মুখোশ পরিয়ে ছবি তোলা হতো।  

পিটার মার্শাল লিখেছেন, "ক্যালিফোর্নিয়ার কারমেল শহরের তুলনামূলক স্বাধীন পরিবেশেও ১৯২০ ও ৩০-এর দশকে এডওয়ার্ড ওয়েস্টন অনেক মডেলের মুখ না দেখিয়ে ছবি তুলতে বাধ্য হন। প্রায় ৭৫ বছর পরও অনেক সমাজ এখনো সেই সময়ের কারমেলের তুলনায় কম সহনশীল।"

ফ্রান্সে, ২০ শতকের শুরুতে আদিরসাত্মক আলোকচিত্রশিল্পের প্রতি সহনশীলতা বৃদ্ধি পায়, বিশেষ করে স্টেরিও আলোকচিত্র জনপ্রিয় হয়ে ওঠার সঙ্গে সঙ্গে।  ১৮৯৩ সালে জুল রিশার্ড উদ্ভাবিত ছোট এবং সাশ্রয়ী ভেরাস্কোপ স্টেরিও ক্যামেরার মাধ্যমে স্টেরিও আলোকচিত্র নতুন করে জনপ্রিয়তা পায় । স্টেরিওস্কোপ দিয়ে নগ্ন ছবিগুলো দেখার অভিজ্ঞতা ছিল খুব ঘনিষ্ঠ এবং ব্যক্তিগত।

জুল রিশার্ড প্রায় ৭,০০০ কাচের স্টেরিওভিউ প্রকাশ করেন  ফরম্যাটে, যেগুলো একটি ধ্রুপদি অ্যাট্রিয়ামে তোলা হয়েছিল।  

জ্যাঁ আগেলু ৪০টিরও বেশি সিরিজে কাগজের কার্ড স্টেরিওভিউ প্রকাশ করেন। একটি সেশনেই তিনি একই মডেলকে দিয়ে স্টেরিও ক্যামেরা দিয়ে স্টেরিওভিউ তুলতেন এবং সাধারণ ক্যামেরা দিয়ে ফরাসি পোস্টকার্ড তৈরি করতেন।
পরবর্তী ২০শ শতক
বিংশ শতাব্দীর  মাঝামাঝি সময়ে যারা আদিরসাত্মক আলোকচিত্র তুলেছেন তাঁদের মধ্যে উল্লেখযোগ্য হলেন ওয়াল্টার বার্ড, জন এভারার্ড, হোরেস রয়, হ্যারিসন মার্কস এবং জোলতান গ্লাস।  
হোরেস রয়ের বিতর্কিত ছবি -মরোজ ক্রুসিফিকশন-এ দেখা যায় একটি মডেল গ্যাস মাস্ক পরে ক্রুশে ঝুলে আছে। এটি ১৯৩৮ সালে ইংরেজি সংবাদপত্রে প্রকাশিত হলে ব্যাপক বিতর্ক সৃষ্টি করে। বর্তমানে  আলোকচিত্রটি বিংশ শতাব্দীর  যুদ্ধপূর্ব সময়ের একটি গুরুত্বপূর্ণ আলোকচিত্র হিসেবে বিবেচনা করা হয়।

 প্লেবয় ও পেন্টহাউস 
প্লেবয় ম্যাগাজিন ১৯৫৩ সালে প্রতিষ্ঠিত হয় এবং দ্রুত জনপ্রিয়তা লাভ করে। এটি পুরুষদের জন্য তৈরি জীবনধারা ম্যাগাজিনের বাজার গড়ে তোলে। এই ম্যাগাজিন নগ্ন ও যৌন আবেদনময়ী আলোকচিত্রের সঙ্গে ঘনিষ্ঠভাবে জড়িয়ে পড়ে এবং জনসাধারণের নজর কেড়ে নিতে থাকে।

১৯৬৫ সালে প্রকাশিত পেন্টহাউস ম্যাগাজিন প্লেবয়-এর চেয়েও এক ধাপ এগিয়ে যায়। এটি প্রথম ম্যাগাজিন যেখানে খোলাখুলিভাবে জননাঙ্গ দেখানো হয়, যদিও শুরুতে তা লোম দ্বারা আচ্ছাদিত থাকত। মডেলরা প্রায়শই সরাসরি ক্যামেরার দিকে তাকিয়ে থাকতেন, যেন পাঠকের সঙ্গে একধরনের সম্পর্ক গড়ে তোলার চেষ্টা করছেন। 

 ক্লিও ও পুরুষ নগ্নতা 
১৯৭০-এর দশকে নারীবাদ, লিঙ্গ সমতা এবং হালকা রসবোধের আবহে ক্লিও ম্যাগাজিনের মতো কিছু প্রকাশনায় পুরুষ নগ্ন মডেলদেরও কেন্দ্রীয় ভঙ্গিমায় উপস্থাপন করা হতে থাকে।

এই ধরনের ছবিগুলো ঐতিহ্যবাহী নারীনির্ভর নগ্ন আলোকচিত্রের চেয়ে ভিন্ন। সাধারণ নারীর বদলে এখানে প্রায়শই পুরুষ সেলিব্রিটিদের নগ্ন ছবি প্রকাশিত হতো।

 ইন্টারনেট 
১৯৯০-এর দশকে ইন্টারনেটের বিস্তার এবং সমাজে ক্রমবর্ধমান উদারতা নতুনভাবে নগ্ন ও যৌন আলোকচিত্রকে জনপ্রিয় করে তোলে। বর্তমানে বহু ছাপানো এবং অনলাইন ম্যাগাজিন এই ক্ষেত্রের চাহিদা মেটাচ্ছে, এবং প্লেবয় ও পেন্টহাউস-এর মতো বড় ম্যাগাজিনগুলোর সঙ্গে প্রতিযোগিতায় নেমেছে।Mark Gabor: The Illustrated History of Girlie Magazines. Random House, New York 1984.   
বিভিন্ন স্বাদের দর্শকদের জন্য অসংখ্য অনলাইন সাইট তৈরি হয়েছে, যাদের কেউ কেউ নিজেদেরকে পর্নোগ্রাফি হিসেবেও অভিহিত করে।

 দশকভিত্তিক উদাহরণ 

 আরও দেখুন 
 আদিরসাত্মক শিল্পকলা
 আদিরসাত্মক রূপায়নের ইতিহাস
 আদিরসাত্মক সৃষ্টিকর্ম
 আদিরসাত্মক আলোকচিত্রশিল্প মডেল


 তথ্যসূত্র 

 আরও পড়া 

 হিক্স, চার্লসম এবং মাইকেল টেলর। "ড্রিম লাভার্স", তাদের পুরুষ মডেলে: ক্যামেরার পেছনের পৃথিবী'' (নিউ ইয়র্ক: সেন্ট মার্টিন প্রেস, ১৯৭৯;  ), পৃ. [১৬৪]-১৮৬.
 রাল্ফ গিবসন "রাল্ফ গিবসন। নগ্ন" (তাসচেন, ২০১৮;  )।
 লিওনার্দো গ্লাসো। "ইরোটিক ফটোগ্রাফি। লিওনার্দো গ্লাসো" (ব্লার্ব, ২০২০;  )।

বিষয়শ্রেণী:পর্নোগ্রাফি
বিষয়শ্রেণী:যৌন উত্তেজক আলোকচিত্রশিল্প