অ্যান ইভেনিং ইন প্যারিস

অ্যান ইভেনিং ইন প্যারিস (হিন্দি:প্যারিস কি এক শাম) হল একটি ১৯৬৭ সালের ভারতীয় রোমান্টিক থ্রিলার চলচ্চিত্র যেটিতে শচীন ভৌমিকের কাহিনী ও চিত্রনাট্যে শক্তি সামন্ত প্রযোজনা ও পরিচালনা করেছেন। এটি ফ্রান্সের রাজধানী প্যারিসে ঘোরে। এতে অভিনয় করেছেন শাম্মী কাপুর, শর্মিলা ঠাকুর (দ্বৈত চরিত্রে), সাথে প্রাণ, কে এন সিং খলনায়ক হিসেবে, রাজেন্দ্রনাথ কমিক সাবপ্লটে। চলচ্চিত্রটিতে শর্মিলা ঠাকুর সুইমস্যুট পরিধান করেছিলেন, ১৯৬০-এর দশকে ভারতীয় চলচ্চিত্রে এই ধরনের পোশাক পরাটা সাধারণ ছিলো না।Manjima Bhattacharjya, "Why the bikini is badnaam", Times of India, 25 November 2007 চলচ্চিত্রটির সঙ্গীত পরিচালক ছিলেন শঙ্কর জয়কিষণ, তাদের সুর করা গানগুলো তুমূল জনপ্রিয়তা পেয়েছিলো।
 পটভূমি 
নিজের দেশ ভারতে সত্যিকারের ভালবাসা খুঁজে পেতে ব্যর্থ হয়ে, ধনী দীপা (শর্মিলা ঠাকুর) ফ্রান্সের প্যারিসে পাড়ি জমায় তার খোঁজে। তার বাবার সেক্রেটারি ইতোমধ্যেই সেখানে থাকে, তাই অজানা দেশে তার দেখভাল করার জন্য, তার বাবা তাকে জানান এবং একজন সহকারী, হানি এবং একজন ড্রাইভার, মাখন সিং (রাজেন্দ্র নাথ) নিয়োগ করেন। তার এক ঘোরাঘুরির সময়, দীপা শ্যাম/স্যাম (শাম্মি কাপুর) এর দেখা পায়, যে অবিলম্বে তার প্রেমে পড়ে এবং তাকে অনুসরণ করতে শুরু করে। কিছু প্রাথমিক প্রতিরোধের পর, দীপা অবশেষে তার মোহনীয়তা স্বীকার করে।

এদিকে, দীপার বাবার সেক্রেটারির ছেলে শেখর (প্রাণ) তার জুয়ার ঋণ পরিশোধের জন্য টাকার প্রয়োজন। দীপা ধনী জেনে তাকে বিয়ে করার পরিকল্পনা করে। জ্যাক, এক গ্যাংস্টার যে তার কাছে টাকা পায়, তাকে হুমকি দেয় যে তাকে দ্রুত ঋণ পরিশোধ করতে হবে। শেখর তাকে জানায় যে সে শীঘ্রই এক ধনী মেয়ে দীপাকে বিয়ে করবে। তবে, দীপা যেহেতু তাকে ভালোবাসে না, তাই সে তাকে অস্বীকার করে- কারণ সে কেবল স্যামকে ভালোবাসে।

জ্যাক যখন দীপাকে দেখে, তখন সে হতবাক হয়ে যায় এবং তাকে তার পরিচিত কেউ বলে ভুল করে। কিন্তু দীপা কিছুই বুঝতে পারে না। জ্যাক তারপর শেখরকে তার ক্যাসিনো/হোটেলে নিয়ে যায়, যেখানে তারা দীপার মতো হুবহু আরেকটি মেয়েকে দেখতে পায়। তার নাম সুজি (শর্মিলা ঠাকুর), সেই ক্যাসিনোতে যে ক্লাব নর্তকী।

দীপার উপর ক্ষুব্ধ শেখর, একটি জল্পনা আঁকে। সে সুজির সাথে দেখা করে এবং তাকে বিপুল অর্থের প্রস্তাব দিয়ে তার ছকের অংশ হতে রাজি করায়। সে সুজিকে তার সাথে নিয়ে যায় এবং তাকে স্যামের সাথে দীপাকে দেখায়, যাতে সে তার আচরণ অনুকরণ করতে পারে। জ্যাক যখন আসল দীপাকে অপহরণ করে, শেখর সুজিকে তার বাড়িতে তার বদলে রাখে। এই বদলির কারণে, প্রাথমিকভাবে, কেউ দীপার অপহরণ টের পায় না। সুজি দীপা হওয়ার অভিনয় করে এবং স্যামের সাথে ঘুরতে যায়। অবশেষে, স্যাম পার্থক্যটি লক্ষ্য করতে শুরু করে। সুজির (দীপার ছদ্মবেশে) ধূমপান ও মদ্যপান করতে দেখে তার সন্দেহ হয়।

দীপার বাবা দীপার অপহরণের কথা জানতে পারেন এবং প্যারিসে উড়ে যান। তিনি আর স্যাম আবিষ্কার করেন যে সুজি দীপার হারিয়ে যাওয়া যমজ বোন, যে খুব ছোট অবস্থায় অপহৃত হয়েছিল আর তার আসল নাম রূপা। দীপার বাবা আনন্দিত যে তিনি তার মেয়েকে খুঁজে পেয়েছেন, কিন্তু সুজি নিজেকে তার মেয়ে হিসাবে মানতে অস্বীকার করেন।

স্যাম দীপার হদিস পেতে সুজিকে অনুসরণ করে। সুজি শর্ত দিয়ে বসে যে দীপার কথা বলার আগে স্যামকে তাকে বিয়ে করতে হবে। দীপা হওয়ার ভান করতে গিয়ে সে তার প্রেমে পড়ে গেছে। স্যাম প্রত্যাখ্যান করে বলে যে সে শুধু দীপাকে ভালোবাসে। এটা প্রথমে সুজিকে ক্ষুব্ধ করে, কিন্তু পরে সে উপলব্ধি করে যে তার বোন এবং তার ভালবাসার মধ্যে আসা উচিৎ নয়।

জগ্গু, যে দীপার বাবার এক প্রাক্তন কর্মচারী ছিল, সে এখন জ্যাকের জন্য কাজ করছে, তার মেয়ের জন্য মুক্তিপণ চেয়ে তার সাথে দেখা করতে যান। দীপার বাবা রাজি হন, কিন্তু স্যাম তাকে অজ্ঞান করে ফেলে, যার আগে সে তাদের মুক্তিপণের টাকা নিয়ে একটি নির্দিষ্ট জায়গায় যেতে বলে। শেখর এই কথোপকথন শোনেন।

গল্পের ক্লাইম্যাক্স পর্যায়ে, সুজি জ্যাকের সাথে তার আস্তানায় আসে যেখানে সে দীপাকে তার সাদৃশ্য দেখানোর জন্য রেখেছিল এবং কিছু টুকটাক কাজের জন্য কিছুক্ষণের জন্য তাদের একা রেখে যায়। সুজি তখন দীপার কাছে প্রকাশ করে যে সে তারই হারিয়ে যাওয়া যমজ বোন। তার প্রত্যাখ্যান সত্ত্বেও, সে দীপার সাথে স্থান পরিবর্তন করে পালিয়ে যেতে রাজি করায়।

স্যাম এবং শেখর দীপার মুক্তিপণের জন্য আলাদাভাবে নায়াগ্রা জলপ্রপাতে যায়। শেখর প্রথমে গোপন আস্তানায় পৌঁছায়। একই সময়ে, জ্যাকের এক অনুচর তাকে স্যামের আগমনের কথা জানায়। জ্যাক যখন তার মুখোমুখি হয়, শেখর তাকে হত্যা করে এবং আসল দীপা (সুজি রূপে) ঠিক তার আগেই পালিয়ে যায়। শেখর তখন সুজিকে দীপা ভেবে সংগ্রহ করে। সে বুঝতে পারে যে এটা আসলে সুজি যখন সে স্যামকে দেখে এবং সতর্কবাণী উচ্চারণ করে যে দীপা পালিয়ে গেছে এবং জ্যাকের বোটে তার জন্য অপেক্ষা করছে। রেগে গিয়ে, শেখর সুজিকে গুলি করে এবং স্যামকে গুলি করার চেষ্টা করে। স্যাম পালিয়ে যায়, এবং শেখরকে পিছু ধাওয়া করার ঠিক আগে, সে মাখন সিংকে গিয়ে আহত সুজিকে সাহায্য করতে বলে। শেখর সেই বোটে পৌঁছে যেখানে দীপা স্যামের জন্য অপেক্ষা করছে এবং তাকে নিয়ে রওনা দেয়। শেখর চলে যাওয়ার পরই স্যামও পৌঁছে যায়। সে হেলিকপ্টার থেকে নৌকায় লাফিয়ে পড়ে এবং শেখরকে মারধর করে। স্যাম তাকে পানিতে ফেলে দেয়, যেখানে সে জলপ্রপাতের উপর ভাসতে থাকে। দীপা আর স্যাম জলপ্রপাতের মাঝখানে একটি ছোট পাথরে আশ্রয় নেয় যেখান থেকে হেলিকপ্টারটি তাদের উদ্ধার করা হয়।

স্যাম এবং দীপা হেলিকপ্টারের সিঁড়িতে ঝুলে আছে, একটি গান (আসমান সে আয়া ফরিশতা) নেপথ্যে চলতে থাকার সাথে সিনেমাটির সমাপ্তি ঘটে।

 কুশীলব 

 শ্যাম কুমার/স্যাম চরিত্রে শাম্মী কাপুর
 দীপা মালিকের চরিত্রে শর্মিলা ঠাকুর / রূপা "সুজি" মালিক (দ্বৈত চরিত্রে)
 শেখর চরিত্রে প্রাণ
 জ্যাক চরিত্রে কেএন সিং
 জগ্গু চরিত্রে এমবি শেঠি
 দামোদর দয়ালের চরিত্রে ডেভিড
 মালিকের চরিত্রে সুরেন্দ্র
 মাখন সিং চরিত্রে রাজেন্দ্রনাথ
 মধু চরিত্রে সরিতা
 ফরাসি লুই চরিত্রে জ্যাক চারিয়ার

 সাউন্ডট্র্যাক 

শৈলেন্দ্র এবং হাসরাত জয়পুরীর গানের কথায় সঙ্গীতে সুরারোপ করেছিলেন শঙ্কর-জয়কিষণ।
গান গায়ক "অ্যান ইভনিং ইন প্যারিস" মোহাম্মদ রাফি "দিওয়ানে কা নাম তো পুছো" মোহাম্মদ রাফি "হোগা তুমসে কাল ভি সামনা" মোহাম্মদ রাফি "আকেলে আকেলে কাহান জা রাহে" মোহাম্মদ রাফি "আসমান সে আয়া ফরিশতা" মোহাম্মদ রাফি "যব সে হামনে দিল বদলে" মোহাম্মদ রাফি "রাত কে হামসাফর থাককে ঘর কো চালে" মহম্মদ রফি, আশা ভোঁসলে "জুবি জুবি জালেম্বু" আশা ভোঁসলে "লে জা লে জা লে জা মেরা দিল" শারদা

 সাংস্কৃতিক প্রভাব 
অ্যান ইভনিং ইন প্যারিস-এ শর্মিলা ঠাকুরের বিকিনিতে উপস্থিতি ভারতে একটি সাংস্কৃতিক ঢেউ তুলেছিল"Being Sharmila, all through life", The Hindu, 3 April 2006 এবং একজন ভারতীয় অভিনেত্রীর প্রথম বিকিনিতে উপস্থিত হওয়ার ফিল্মের দাবি এটির অন্যতম উল্লেখযোগ্য দিক থেকে যায়।Lalit Mohan Joshi & Gulzar, Derek Malcolm, Bollywood, page 20, Lucky Dissanayake, 2002,  তিনি চকচকে ফিল্মফেয়ার ম্যাগাজিনের জন্য বিকিনিতে পোজও দিয়েছেন।B. K. Karanjia, Blundering in Wonderland, page 18, Vikas Publishing House, 1990,  পোশাকটি রক্ষণশীল ভারতীয় দর্শকদের হতবাক করেছিল,Various writers, Rashtriya Sahara, page 28, Sahara India Mass Communication, 2002Manjima Bhattacharjya, "Why the bikini is badnaam", Times of India, 25 November 2007 এবং পারভীন ববি (ইয়ে নাজড়েকিয়ান (১৯৮২)),Avijit Ghosh, "Bollywood's unfinished revolution", The Times of India, 2 July 2006 জিনাত আমান (হীরা পান্না (১৯৭৩), কুরবানি (১৯৮০)) এবং ডিম্পল কাপাডিয়া (ববি (১৯৭৩)) ছবিতে বিকিনি-পরিহিত অভিনেত্রীদের একটি প্রবণতা তৈরি করেছিল।Stuff Reporter, "That itsy bitsy thing ", Times of India, 16 June 2006 বিকিনি পরার ভারতীয় সংবাদমাধ্যমে বলিউডের সর্বকালের সেরা দশ জনপ্রিয় অভিনেত্রীর একজন হিসেবে তার নাম প্রকাশ করে,Subhash K Jha, "Bollywood's 10 hottest actresses of all time, Times of India, 19 January 2003 এই পদক্ষেপটি ছিল শালীনতার বিপর্যয়ের মাধ্যমে নারী পরিচয়ের লঙ্ঘন যা বম্বে ছায়াছবিগুলোতে নারীত্বের প্রতীক হিসেবে কাজ করে।Sumita S. Chakravarty, National Identity in Indian Popular Cinema, 1947–1987, page 321, University of Texas Press, 1993,  তবে, ঠাকুর যখন সেন্ট্রাল বোর্ড অফ ফিল্ম সার্টিফিকেশনের চেয়ারপারসন ছিলেন, তখন তিনি ভারতীয় চলচ্চিত্রে বিকিনির উত্থান নিয়ে উদ্বেগ প্রকাশ করেছিলেন।Preeti Mudliar, "Without Cuts ", Pune Newsline, 11 April 2005

 তথ্যসূত্র 

 বহি সংযোগ 


 An Evening in Paris on YouTube

বিষয়শ্রেণী:চলচ্চিত্রে অশ্লীলতা বিতর্ক
বিষয়শ্রেণী:ফ্রান্সের পটভূমিতে চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:প্যারিসের পটভূমিতে চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:ফ্রান্সে ধারণকৃত চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:প্যারিসে ধারণকৃত চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:ভারতীয় প্রণয়ধর্মী রোমাঞ্চকর চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:শঙ্কর-জয়কিশন সুরারোপিত চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:শক্তি সামন্ত পরিচালিত চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:১৯৬০-এর দশকের হিন্দি ভাষার চলচ্চিত্র
বিষয়শ্রেণী:১৯৬৭-এর চলচ্চিত্র