Barrocu sicilianu

El barrocu sicilianu foi distintivu de l'arquiteutura barroca que se desenvolvió na islla de Sicilia, al sur de les costes d'Italia mientres los sieglos XVII y XVIII. L'estilu reconozse non yá poles sos típiques curva y florituras barroques, sinón tamién poles sos mázcares sonrientes y "puttis" cola particular estravagancia que-y dio a Sicilia una identidá arquitectónica única.

L'estilu barrocu sicilianu voló mientres la gran reconstrucción edilicia que siguió al terremotu de 1693. Primeramente'l barrocu fuera usáu na islla nuna forma inocente y d'algame local, qu'evolucionara a partir de l'arquiteutura híbrida nativa más que de los grandes arquiteutos barrocos de Roma. Dempués del terremotu los arquiteutos locales, munchos d'ellos formaos en Roma, tuvieron múltiples oportunidaes de recrear l'arquiteutura barroca más sofisticada, que ganara popularidá na Italia continental. El trabayu d'estos arquiteutos locales —y el nuevu xéneru de grabáu arquiteutónicu qu'ellos empecipiaron— inspiró a otros diseñadores locales pa siguir l'exemplu. Alredor de 1730, los arquiteutos sicilianos desenvolvieren enfotu nel usu del estilu barrocu. La so particular interpretación llevar pasu ente pasu a xenerar una forma d'arte altamente localista y personalizada. De 1780 d'equí p'arriba, l'estilu foi gradualmente reemplazáu pola nuevu moda del neoclasicismu.

L'estilu decorativu del barrocu sicilianu duró apenes cincuenta años, y reflexó perfectamente l'orde social de la islla nuna dómina en que —apoderada nominalmente por España— foi gobernada de fechu por una aristocracia hedonista y estravagante. L'arquiteutura barroca dio a la islla un calter arquiteutónicu que permanez nel sieglu XXI.

 Carauterístiques del barrocu sicilianu 
El monesteriu benedictín de San Nicolò l'Sable, anguaño sede de la Facultá de Filoloxía de la Universidá de Catania, ejemplifica el típicu barrocu sicilianu, con putti sosteniendo los balcones, fierro forxáu, balaustraes, decoración rústica y mampostería en dos tonos.L'arquiteutura barroca ye un fenómenu aniciáu nel sieglu XVII n'Italia: ye teatral y estravagante, y ricamente afatada por escultures y un efeutu conocíu como clarescuru; l'usu estratéxicu de lluz y solombres sobre un edificiu.

L'estilu barrocu en Sicilia tuvo bien enfocáu n'edificios construyíos pa ilesies y palazzi"Palazzo" (pl. palazzi): cualquier edificiu grande nuna ciudá, estatal o priváu, (de cutiu más pequeñu que lo qu'implica "Palaciu" n'idioma español) Ente que palazzo ye la designación téunicamente correuta, usada amás nes direiciones postales, nengún aristócrata sicilianu usaría esta pallabra, refiriéndose sicasí a la so residencia como "casa". Palazzo siguíu del nome familiar foi'l términu usáu por burócrates, comerciantes y correos. construyíos como residencia privada pa l'aristocracia siciliana. Los primeros exemplos d'esti estilu amosaben individualidá, y yeren típicamente pastichespastiche: imitación o plaxo -  d'edificios reparaos por visitantes sicilianos en Roma, Florencia y Nápoles. Sicasí, entá nesta etapa temprana, los arquiteutos locales empezaben a incorporar ciertes carauterístiques vernácules de la vieya arquiteutura siciliana. A mediaos del sieglu XVIII, cuando l'arquiteutura barroca de Sicilia yera notoriamente distinta de la continental, incluyía siquier dos o trés de les siguientes carauterístiques, axuntaes nun diseñu llibre que resulta difícil sintetizar en pallabres:

 Mázcares grotesques y putti, de cutiu sofitando balcones, o decorando delles bandes del entablamento d'un edificiu. Estes mázcares series o sonrientes son una reliquia de l'arquiteutura siciliana anterior al sieglu XVII (ilustraciones 2 a 9).
 Balcones, complementaos cuasi siempres por balaustraes de fierro forxáu, dempués de 1633 (Ilustración 2) y por balaustraes planes antes d'esa fecha (ilustración 6).
 Escalinata esterna. La mayoría de les villes y palazzi fueron diseñaos pa dexar la entrada ceremonial de carruaxes al traviés d'una arcada na fachada principal, que daba accesu al patiu interior. Una entrevesgada escalera doble llevaba dende'l patiu al pianu nobile, constituyendo la entrada principal a les habitaciones de receición nel primer pisu. El vuelu simétricu de los pasos xiraba escontra dientro y escontra fuera hasta cuatro veces. Por cuenta de la topografía serrapatosa de dellos sitios, yera necesariu averase a les ilesies por aciu dellos desniveles, que xeneralmente se tresformaben en llargues escaleres rectes de mármol, oxetos decorativos en sí mesmos (ilustración 9) a la manera de les escaleres de la Piazza Spagna, en Roma.
 Fachaes curves, cóncaves o convexes (ilustraciones 1 a 6). Dacuando nuna villa o palazzo, la escalera esterna allugábase dientro del espaciu creáu pola curva.
 El campanariu sicilianu, que non se emplazaba sobre la ilesia nuna torre como yera común n'Italia, sinón na mesma fachada, de cutiu montáu sobre'l frontón, amosando claramente una o más campanes dientro de les sos propies arcaes, como na Collegiata de Catania (ilustración 1). Nuna gran ilesia con munches campanes, esto resultaba usualmente nuna arcada profusamente esculpida y decorada nel puntu máximu de la fachada principal (ilustración 9). Estos campanarios son una de les carauterístiques más marcaes de l'arquiteutura barroca siciliana.
 Interiores d'ilesies con un mapa d'incrustaciones de mármol de color en pisos y murios. Esta forma particular de revestimiento de desenvolvió en Sicilia dende'l sieglu XVII.
 Columnes que de cutiu son allugaes exentes,esto ye, llibres, dixebraes de cualquier pilastra o muriu soportando arcos planos y -consecuentemente- amosando la influyencia de l'antigua y muncho más bi-dimensional arquiteutura normanda (ilustración 3). Les columnes atópense bien raramente en grupos zarraos formando percorríos.
 Decoración rústica: Sebastiano Serlio decoró los bloques rústicos de cantera y a fines del sieglu XVI los arquiteutos sicilianos afataben estos bloques grabándo-yos fueyes, peces ya inclusive querubinos y conches marines. Estes postreres convertiríense más palantre nel motivu principal de decoración del diseñu barrocu. Delles vegaes la decoración usar en pilastres en cuenta de nos murios, n'oposición a lo que cabía esperar, y cuasi como una chancia arquitectónica (ilustración 2).
 La piedra volcánica local ( llava ) foi usada na construcción por causa de la so disponibilidad. Retayos en gris y negru usar pa llograr efeutos decorativos contrastantes, acentuando l'afición barroca poles lluces y les solombres.
 La influyencia arquitectónica del dominiu español (ilustración 13), anque foi menor a la de los normandos. L'estilu español, versión más restrictiva de l'arquiteutura renacentista francesa, ye particularmente evidente en Sicilia oriental, onde -por cuenta de les repitíes insurrecciones- España caltenía una fuerte presencia militar. La monumental Porta Grazia en Messina, construyida en 1680, como entrada a la ciudadela española, nun quedaría fuera de sitiu en cualesquier de les ciudaes coloniales fundaes polos españoles. L'estilu d'esta puerta, colos sos ornamientos moldiaos foi llargamente copiada en Catania, darréu dempués del terremotu.

Tien De recordase que toes estes carauterístiques nunca se dieron xuntes nel mesmu edificiu. Otres, tal como los frontones recortaos sobre les ventanes, l'abondosu usu de la escultura, y ventanes y puertes curvadas son emblemátiques de l'arquiteutura barroca, y pueden ser atopaes en toa Europa.

 Barrocu sicilianu tempranu 

La volcánica Sicilia, nel Mediterraneu central, costes fuera de la península italiana, foi colonizada polos antiguos griegos, primida pola antigua Roma, gobernada por Bizanciu, conquistada pol Islam -que fundó ellí un emiratu-, depués ducáu de la dinastía normanda, un reinu de los Hohenstaufen, un dominiu de la casa d'Anjou, apurrida a España y depués a los Borbones de Nápoles, pa ser finalmente absorbida dientro del Reinu d'Italia en 1860. D'esta forma, los sicilianos tuvieron espuestos a una rica secuencia de cultures desemeyaes, lo que se reflexa na estraordinaria diversidá arquitectónica de la isla.

Alredor de 1530 empezó a desenvolvese una forma d'arquiteutura clásica decorada propia de Sicilia. Inspirada nes ruines de l'arquiteutura griega, y nes catedrales normandes de la isla, incorporó frecuentemente motivos arquiteutónicos como la clave griega en diseños normandos tardíos con elementos góticos como'l arcu ojival y l'apertura d'amplies ventanes.

L'arquiteutura normanda en Sicilia incorporara dellos elementos bizantinos raramente utilizaos n'otros llugares, y como'l restu de l'arquiteutura románica, tendió a incorporar progresivamente carauterístiques gótiques.

Esta temprana arquiteutura decorada difier de la construyida n'Europa continental por non tar rellacionada cola arquiteutura renacentista; foi desenvuelta, sicasí, a partir del estilu normandu. L'arquiteutura renacentista diose bien pocu en Sicilia; en Palermo, la capital, l'únicu testimoniu de l'alta renacencia ye una fonte, trayida de Florencia cuando yá tenía venti años de construyida (ilustración 5).

Cualesquier fora la razón de la indiferencia siciliana pol estilu renacentista, verdaderamente nun se debió a inorancia. Antonello Gagini taba a mediu camín de construyir la ilesia de Santa Maria di Portosalvo (1536) n'estilu renacentista cuando finó; foi asocedíu pol arquiteutu Antonio Scaglione, que completó l'edificiu n'estilu normandu. La influyencia normanda na arquiteutura paez esistir a lo sumo hasta'l terremotu de 1693. Inclusive'l manierismu dexó a la islla de llau. Namái na arquiteutura de MessinaMesina, nel so momentu la segunda ciudá de Sicilia, cayó na probeza y atrasu dempués de delles invasiones punitives españoles causaes por llevantamientos asocedíos en 1626. Bien rellacionada por razones xeográfiques cola Italia continental, Mesina supo contener dalgunos de los más bellos edificios sicilianos. L'efeutu combináu de los terremotos de 1693, 1783 y 1908, y los bombardeos en 1943, provocaron la destrucción de cuasi toles ayalgues urbanes podría atopase una influyencia renacentista, en parte por razones xeográfiques, yá que como puerta insular dende Italia, recibía en forma inmediata los estilos de moda nel continente. Los señores aristocráticos de la ciudá llamaben frecuentemente a arquiteutos de Florencia o de Roma, como'l florentín Giovanni Angelo Montorsoli, qu'introdució los estilos de Toscana n'arquiteutura y escultura a mediaos del sieglu XVI. Sicasí estes influyencies permanecieron confinaes a Mesina y la rexón circundante.

Esto nun significa que Sicilia tuviera totalmente aisllada de los enclinos del restu d'Europa. L'arquiteutura nes principales ciudaes tuvo fuertemente influyida pola familia del escultor Domenico Gagini, quien llegó dende Florencia en 1463. Esta familia d'escultores y pintores decoró ilesies y edificios con ornamentación y escultura figurativa. Menos d'un sieglu dempués que la so familia empezara a decorar les ilesies sicilianes, Antonio Gagini completó'l prosceniu de la "Capella della Madonna" nel Santuariu de l'Anunciación en Trapani. Esti arcu d'accesu al santuariu tien pilastres non ranuradas, pero fuertemente decoraes con relieves representando a los santos, y -más importante en términos arquiteutónicos- el frontón ta decoráu con santos reclinados que sostienen motivos festivos articulaos col escudu central que corona la composición. Esti frontón afatáu, anque inda non recortáu, foi unu de los primeros signos de que Sicilia taba xenerando'l so propiu estilu d'arquiteutura decorativa. D'estilu similar ye la Chiesa del Gesú (Ilustración 14), construyida ente 1564 y 1633, qu'adelantra tamién calteres del barrocu sicilianu.

D'esta manera, en Sicilia evolucionó una manera particular d'arquiteutura barroca, muncho primero del terremotu de 1693. Ente que la mayoría de los edificios que pueden ser claramente clasificaos como barrocos daten d'alredor de 1650, la escasez d'estos exemplos aisllaos na arquiteutura siciliana del sieglu XVII fai difícil evaluar claramente l'arquiteutura darréu anterior a tal desastre natural. El terremotu destruyó non yá la mayoría de los edificios, sinón tamién la mayoría de la documentación qu'esistía sobre ellos. Inda más información perder mientres los siguientes terremotos y nos severos bombardeos mientres la Segunda Guerra Mundial.

El primer exemplu conocíu d'arquiteutura barroca na islla ye una "piazza" octogonal, Quattro Canti, diseñada por Giulio Lasso alredor de 1610 nel encruz de los dos principales cais de Palermo. Arrodiando la interseición, cuatro edificios con mampostería de cantera idéntica, resalten el so estilu barrocu por aciu fachaes curves, realzaos amás por cuatro fontes a la manera de les "Quattro Fontane" del Papa Sixto V en Roma. Superando'l modelu, les temes barroques siguen en Palermo con estatues descriptives de les cuatro estaciones, qu'afaten les fachaes de los cuatro edificios dientro de los sos nichos, más los cuatro españoles (Reis de Sicilia), y los cuatro patrones de Palermo: Santa Cristina, Santa Ninfa, Santa Olivia y Santa Agata.

Ente que cada fachada de Quattro Canti ye placentera a la vista, en xunto tán fora de proporción en rellación al pequeñu tamañu de la plaza, y -como munchos otros exemplos del barrocu tempranu en Sicilia- la obra nun ta exenta d'un calter provincianu y naif,naif; inocente,  comparada con desarrollos posteriores.Blunt: Sicilian Baroque pages 9 a 31 A pesar d'esto, rescampla y meritoriu el fechu de que yá mientres el sieglu XVII l'estilu barrocu en manes de los arquiteutos y escultores locales esviárase de la moda preponderante na Italia continental. Estes variaciones locales de la corriente principal del Barrocu nun fueron privatives de Sicilia, sinón qu'asocedieron en sitios tan alloñaos como Baviera y Rusia, onde'l barrocu Naryshkin foi tan excéntrico como'l so primu sicilianu.

 Barrocu sicilianu dende 1693 
 Terremotu y nobleza 
El gran terremotu sicilianu de 1693 estropió severamente a 54 ciudaes y 300 pueblos. L'epicentru del seísmu allugóse nel valle de Noto, onde la ciudá homónima foi totalmente destruyida, y otres ciudaes de Catania resultaron bien estropiaes. Envalórase qu'en total morrieron 100.000 persones. Otres ciudaes que sufrieron graves daños fueron Ragusa, Modica, Scicli y Ispica.
La reconstrucción empezó en forma cuasi inmediata.

La suntuosa arquiteutura que surdió d'esti desastre rellacionar cola política de Sicilia naquella dómina: la islla atopábase oficialmente so dominación española, pero na práctica'l dominiu exercer l'aristocracia nativa. Taba liderada por Giuseppe Lanza, Duque de Camastra, al que los españoles designaren virréi pa congraciarse cola aristocracia, que yera numberosa. Envalórase qu'esistíen más aristócrates per metru cuadráu qu'en cualesquier otru país: nel sieglu XVIII, una comentarista de la dóminaFriederich Munter, escritor y viaxeru del sieglu XVIII sostuvo qu'había 228 families nobles, aproviendo a Sicilia d'una clase dirixente constituyida por 58 príncipes, 27 duques, 37 marqueses, 26 condes, un vizconde y 79 barones.El Llibru d'oru de la nobleza siciliana (publicáu per última vegada en 1926) llista a munchos más. Amás taben los herederos d'estes families, colos sos títulos nobiliarios de cortesía, o baronazgos.

Nun foi l'arquiteutura l'únicu legáu de los normandos. Les lleis sobre'l campesinado (nun esistía una clase media establecida) atopábense rexíes por un sistema feudal, inamovible dende la so introducción cola conquista normanda en 1071. D'esta forma, l'aristocracia siciliana tenía non yá riqueza sinón tamién poder ilimitáu, situación que yá menguara aquel día n'otros sitios d'Europa.

L'aristocracia compartía'l so poder namái cola Ilesia católica. La Ilesia apoderaba por mieu a la condena eterna na otra vida y a la Inquisición nel presente, y en consecuencia tantu les clases altes como baxes yeren tan arrogantes como podíen en toles grandes festividaes relixoses. Munchos priores y obispos yeren miembros de l'aristocracia. La riqueza de la Ilesia en Sicilia amontar pola tradición de primir a los fíos menores de les families aristocrátiques a ingresar en conventos, en función de caltener les tierres familiares de socesives divisiones. Pa facilitar l'ingresu, yera avezáu pagar una abuitada dote, en forma de propiedaes, xoyes o dineru. Asina la riqueza de ciertes órdenes relixoses creció desproporcionadamente en rellación a la de cualesquier otru sector social de la dómina. Ésta foi una de les razones poles que tantes ilesies y monesterios del barrocu sicilianu, como San Martino delle Scale, fueron reconstruyíes dempués de 1693 en forma suntuosa.

Una vegada qu'empezó la reconstrucción, los probes rehicieron los sos llares de la mesma primitiva manera qu'antes. En contraste, los residentes ricos, tantu seglares como relixosos, cayeron nuna zuna orgiástica d'edificación. La mayoría de los miembros de la nobleza teníen delles residencies en Sicilia.Giuseppe Tomasi, Príncipe de Lampedusa, autor de "Il Gattopardo" escribió nel so llibru "Llugares del mio niñez" alrodiu de les seís casones de la so familia; una casa en Palermo, una villa en Bagheria, un palazzo en Toretta, una casa de campu en Reitano, un gran castiellu en Santa Margarita de Belice, y "dos que nunca visitamos"; un castiellu y una casa en Palma de Montechiario Por dalgún motivu'l virréi español pasaba seis meses del añu en Palermo, y el restu en Catania, calteniendo una corte en cada llugar, y obligando a los miembros de l'aristocracia a tener un palazzo en cada ciudá. Una vegada que los palazzi na afarada Catania fueron reconstruyíos a la nueva moda, los de Palermo paecíen anticuaos en comparanza, asina que debieron tamién ser reconstruyíos. Siguiendo esti criteriu, a mediaos del sieglu XVIII, construyéronse villes pal retiru serondiegu nel llugar de moda que yera Bagheria, como un símbolu de estatus. Esti patrón de conducta de repitió, en menor escala, al traviés de les restantes ciudaes de Sicilia, qu'ufiertaben entretenimientu social y una magnética atraición pa los aristócrates del interior, aisllaos nes sos propiedaes rurales.
El mediu rural tampoco escapó a la zuna de la construcción. Ales barroques y nueves fachaes adosar a vieyos castiellos o villes de campu, inclusive reconstruyendo dalgunes por completu. Asina, la histeria coleutiva materializada na creciente fantasía arquitectónica barroca demandada por tantos patrones hedonistes, algamó'l so cenit a mediaos del sieglu XVIII.

 Nueves ciudaes 

Darréu dempués del seísmu poner n'aición un plan de reconstrucción, non ensin tomar primeramente delles decisiones qu'estremaríen en forma permanente a munches ciudaes sicilianes d'otros desarrollos urbanos europeos. El virréi (Duque de Camastra), consciente de los nuevos enclinos en planiamientu urbanu, decretó que la reconstrucción tendría de prever places y anches aveníes, sobre una trama urbana racionalizada, en llugar de siguir utilizando'l sistema medieval de retorcigañaes y estreches callejuelas. Tola distribución urbana tomó formes cuadraes o exagonales, típiques del planiamientu urbanu barrocu.

Esti conceutu inda yera novedosu na década de 1690, y nun abondaben los casos de reconstrucciones urbanes n'Europa. El prototipu puede bien ser la nueva ciudá de Terra del Sole, construyida en 1564. Otra de les primeres ciudaes en ser diseñada usando orde y simetría en llugar d'una evolución bonal de pequeñes cais y caleyones foi Alexandría, al sur d'El Piamonte. Poco dempués, en 1711, esta forma barroca de planiar tuvo'l so impulsu nes colonies de Llatinoamérica, especialmente al traviés de los portugueses en Brasil.

N'otres partes d'Europa, los intereses y opiniones locales tendieron tamién a dexar una urbanización radical dempués de dalgún desastre natural. En 1666, la ciudá de Londres foi cuasi dafechu destruyida por una quema. La ciudá vieya foi reconstruyida sobre'l so diseñu orixinal, pero enanchar escontra l'oeste tuvieron parcialmente como base una cuadrícula en damero. La opinión pública en Sicilia nun cuntaba, polo qu'estos conceutos revolucionarios de planificación urbana pudieron ser executaos llibremente.

L'adopción d'estos criterios nun se tomó na islla namái por moda o apariencia, sinón porque'l sistema podía embrivir los daños a les propiedaes y vides ante la eventualidá de nuevos terremotos. En 1693, la construcción atarraquitada y les cais angostes causaron que munchos edificios colapsaren xuntos, como un dominó. Xustamente nes árees d'edificación más trupa vivíen los probes. Dende'l puntu de vista estéticu y arquiteutónicu, la gran ventaya del nuevu orde urbanu foi qu'a diferencia de munches ciudaes italianes, onde de cutiu s'atopa una monumental ilesia renacentista arrodiada d'un vecinderu incongruente, el diseñu barrocu dexa apreciar l'arquiteutura nun contestu más ordenáu, y fayadizu a les sos proporciones y perspeutives.

Esta ventaya ye bien notable na gran reconstrucción de ciudaes como Caltagirone, Militello Val di Catania, Modica, Noto, Palazzolo, Ragusa o Scicli.

Unu de los más bellos exemplos d'esta planificación puede trate en Noto (Ilustración 9), ciudá reconstruyida aproximao a 10 quilómetros del so allugamientu orixinal sobre'l Monte Alveria. Les vieyes ruines, conocíes anguaño como "Noto Antica", pueden trate inda nel estáu en que quedaron depués del seísmu. El nuevu sitiu foi escoyíu pola so topografía menos accidentada, con cuenta de facilitar el trazáu de la trama urbana. Les principales cais cuerren d'este a oeste, beneficiándose con meyor lluz y radiación solar. Esti exemplu de planificación urbana atribuyir a un cultu aristócrata local, Giovanni Battista Landolina, ayudáu por trés arquiteutos del llugar.

Nestes nueves ciudaes, l'aristocracia ocupó los sitios más altos, onde l'aire yera más frescu y les visuales meyores. La Ilesia allugar nel centru de la ciudá (Ilustración 8), pa conveniencia de toos y pa reflexar la posición social central de la relixón. Alredor de la catedral y el palaciu episcopal construyéronse los conventos.Los mercaderes y comerciantes escoyeron los sos terrenales sobre les anches cais que conducíen a les places. Finalmente, dexar a los probes edificar les sos sencielles cases de mampostería de lladriyu nes zones que naide más quería. Abogaos, médicos, y miembros de los escasos oficios incluyendo a los artesanos -esto ye, toos aquellos que podíen clasificase nun puntu mediu ente la clase alta y la plebe capaces de faese del so propiu terrén, instalar polo xeneral na periferia de les árees comerciales o residenciales de la clase alta, pero tamién yera común que vivieren en cases daqué meyores nes árees probes. Sicasí, munchos de los hábiles artistes que trabayaben na reconstrucción vivíen en sectores específicos de les amplies residencies de los sos patrones. Nesti aspeutu, la planificación urbana barroca reflexó l'esquema vixente d'autoridá política, y depués el so estilu y filosofía espublizar hasta llugares tan alloñaos como Annapolis, nel estáu de Maryland, y Savannah en Georgia, na América colonial inglesa, o quiciabes más notablemente nel rediseño de Paris entamáu por Haussmann nel sieglu XIX. L'escenariu taba llistu pal esplosivu espardimientu de l'arquiteutura barroca, que predominó en Sicilia hasta principios del sieglu XIX.

Depués munches otres ciudaes sicilianes que sufrieron daños menores o nun resultaron afeutaes pol seísmu, como Palermo, fueron igualmente tresformaes pol estilu barrocu, superando la moda y la busca de opulencia a la mera necesidá de reconstrucción.

 Nueves ilesies y palazzi 
Sobre les formes propies del barrocu sicilianu posteriores a 1693 díxose:
"Los edificios concebíos nel entamu d'esti desastre espresaben una llibertá emotiva na decoración, que la so incongruente allegría pretendía quiciabes, apangar l'horror"Mary Miers, Revista Country Life.1 Nov. 2004

Anque ésta ye una acertada descripción d'un estilu que paez representar en piedra la "allegría de vivir", ye pocu probable que seya la razón de la eleición estética. Como en tolos estilos arquiteutónicos, esiste una conexón direuta coles modes del momentu. El Palaciu de Versalles fuera termináu n'estilu barrocu en 1688, y el nuevu palaciu de Lluis XIV foi darréu plaxáu a lo llargo d'Europa por cualesquier soberanu o arístocrata con enganíes de riqueza, bon gustu, o poder. Entós ésta foi la obvia eleición de los "ricos ensin llar" de Sicilia, de los qu'había cientos. Los escesos del estilu barrocu aplicáu nos palazzi y villes rurales sicilianes, sicasí, dexaríen bien llueu a Versalles como un modelu de simplicidá.

Cuando amanecía'l sieglu XVIII, los arquiteutos sicilianos fueron emplegaos pa crear los nuevos palazzi ya ilesies. Tales arquiteutos, de cutiu locales, fueron capaces de diseñar nun estilu más sofisticáu que los del sieglu XVII. Munchos formáronse na Italia continental, y volvieron con una meyor comprensión del idioma barrocu. La so obra inspiró a otros diseñadores que nun se movieron de la isla. Amás fueron ayudaos polos llibros de grabaos de Domenico de Rossi, quien per primer vegada reemplazó descripciones lliteraries por dibuxos, dando les midíes y proporciones precises de les principales fachaes renacentistes y barroques de Roma. D'esta forma, la Renacencia terminó per entrar en Sicilia indireutamente.

Nesta etapa de desarrollu, el barrocu sicilianu nun amosaba la llibertá estilística que finalmente algamó. Giovanni Battista Vaccarini foi'l principal arquiteutu nesti periodu. Llegara a la islla en 1730 trayendo una fusión de les idees de Bernini y Borromini, ya introdució un movimientu unificáu y un xuegu de curves, que fueren inaceptables na mesma Roma. Sicasí, los sos trabayos son consideraos de menor calidá que los que depués vendríen.Blunt, Sicilian Baroque Obres notables d'esta dómina son les ales del Palazzo Biscari y la Ilesia de Sant'Agata, dambes en Catania. Nestos edificios Vaccarini copió bien claramente los capiteles qu'amosó Guarino Guarini nel so Architettura Civile. Esta frecuente copia de diseños establecíos lo que produció que l'arquiteutura del periodu, anque opulenta, fora disciplinada y controlada. L'estilu de Vaccarini apoderaría Catania mientres les siguientes décades.

Otra torga por que los arquiteutos sicilianos pudieren llograr tol so potencial foi'l fechu de que na mayoría de los casos debíen namái reconstruyir edificios estropiaos, colo que les sos idees teníen que coincidir cola edificación esistente. La catedral de San Jorge en Modica (Ilustración 10) ye un exemplu. Resultó bien estropiada nel terremotu de 1613, reconstruyida n'estilu barrocu en 1643 anque calteniendo les formes medievales, y depués estropiada nuevamente en 1693. La reconstrucción empezó otra vegada en 1702, per parte d'un arquiteutu desconocíu. Finalmente Rosario Gagliardi supervisó'l completamiento de la fachada en 1760,Blunt, Sicilian Baroque páxina 150. pero'l compromisu que tuvo de faer respetando la estructura esistente resulta obviu. Anque Gagliardi usó les mesmes fórmules qu'aplicó exitosamente na Ilesia de San Jorge en Ragusa, equí en Modica, l'edificiu paez más pesáu, y pierde el toque de rellumu y llibertá de diseñu.

Hubo amás nesta dómina otres influyencies a considerar. Ente 1718 y 1734 Sicilia foi gobernada personalmente dende Viena por Carlos V, emperador del Sacru Imperiu romanu-xermánicu, y como resultancia texéronse fuertes llazos cola arquiteutura austriaca. Dellos edificios na islla son imitaciones descaraes de les obres de Fischer von Erlach.Johann Bernhard Fischer von Erlach empezó a reconstruyir el palaciu de Schönbrunn en 1686, nuna forma simplificada de barrocu. Esti estilu foi depués reproducíu en Sicilia a fines del periodu. El palaciu tenía tamién una escalera esterna (baltada en 1746), similar a les que se construyeron en Sicilia Un monxu y arquiteutu sicilianu, Tomasso Napoli, visitó Viena dos veces nos primeros años del sieglu, volviendo con una coleición de dibuxos y grabaos. Foi depués el diseñador de dos villes de campu del periodu barrocu tempranu, notables polos sos murios cóncavos y convexos y el diseñu complexu de les sos escaleres esternes. Una d'elles, la Villa Patagonia, empezada en 1705, ye la más complexa y atélite de toles construyíes en Sicilia mientres el Barrocu: la so doble escalera d'ales rectes, con frecuentes cambeos de direición, sería'l prototipu d'una carauterística distintiva del barrocu sicilianu.

Más tarde, una nueva fola d'arquiteutos, qu'apoderaben el sentimientu barrocu, adoptaron l'estilu Rococó pa los interiores, enclín qu'en toos llaos empezó a ganar preponderancia sobre'l barrocu, y amontó la estravagancia y dinámica de los diseños. Estos calteres son los que simbolicen el conceutu de barrocu sicilianu anguaño.

 Alto barrocu sicilianu 

Alredor de 1730, l'estilu barrocu empezó gradualmente a alloñar del definíu estilu usáu en Roma, y llogró un individualismu más fuerte, por dos razones:
 la puxanza de la reconstrucción foi menguando escontra un rimo más sele.
 el protagonismu foi asumíu por una nuevu xeneración d'arquiteutos nativos.

Los nuevos arquiteutos repararen la reconstrucción barroca, y estudiáu los cada vez más espublizaos grabaos y llibros y trataos d'arquiteutura importaos del continente.Sicasí, nun yeren como los sos predecesores, estudiosos del estilu de Roma, y arriendes d'ello, fueron capaces de formular estilos propios fuertemente individualistes. Ente los representantes d'esta corriente, puede mentase a Andrea Palma, Rosario Gagliardi y Tomasso Napoli. Mientres tomaben en cuenta en barrocu de Nápoles y Roma, afaíen los sos diseños a les necesidaes y tradiciones locales. L'usu que fixeron de los recursos, y l'aprovechamientu de la implantación foi de cutiu bien creativu. Napoli, y depués Vaccarini promovieron l'usu de la escalera esterior, llevándola a una nueva dimensión: les ilesies nel visu d'una llomba fueron realzaes por fantásticos tramu d'escaleres, remembrando al mentor de Vaccarini, Francesco De Sanctis nel so diseñu de la escalinata de Piazza Spagna en Roma.

Les fachaes de les ilesies paecíen munches vegaes "tartes de boda" en cuenta de llugares de cultu, a midida que los diseñadores crecíen a confianza, capacidá y estatura.Los interiores, qu'hasta esa fecha fueren daqué prosaicos, empezaron a ser decoraos, especialmente en Palermo, por aciu un mapa de mármoles enllastraos, d'una amplia variedá de colores.El profesor Antonhy Blunt describe esta decoración como :"ente fascinante y
repulsiva, pero obliga al espectador individual a reaccionar ante ella. Esti estilu ye una manifestación carauterística de la esuberancia siciliana, y tien de ser clasificada ente les creaciones más importantes y orixinales del arte barroco na isla"

Ésta ye la clave del barrocu sicilianu: combinaba idealmente cola so idiosincrasia, y por esta razón evolucionó tan dramáticamente na isla. En nengún llugar ye más evidente'l desarrollu del nuevu estilu barrocu qu'en Ragusa y en Catania.

 Ragusa 
Ragusa foi estropiada bien seriamente en 1693. La ciudá presenta dos sectores, estremaos por un fondu ribayu llamáu "Valle del PonI": la ciudá vieya de Ragusa Ibla, y la más elevada Ragusa Superiore.

Ragusa Ibla, la ciudá baxa, ostenta un impresionante conxuntu d'arquiteutura barroca, qu'inclúi la Ilesia de San Jorge, por Rosario Gagliardi, diseñada en 1738 (ilustración 12). Nel diseñu d'esta ilesia, Gagliardi aprovechó'l difícil terrén accidentáu. La ilesia alzar en forma impresionante sobre una gran escalinata de mármol d'aproximao 250 pasos. Les torres paecen esplotar dende la fachada, sensación acentuada poles columnes y pilastres de cantera contra los murios curvos.

Enriba de los portales y vanos de les ventanes, los frontones muévense y se curvan con una sensación de movimientu y llibertá que fuera impensable p'aquellos primeros arquiteutos inspiraos por Bernini y Borromini. La cúpula neoclásica nun foi amestada hasta 1820.


Nun caleyón que coneuta Ragusa Ibla con Ragusa Superiore atópase la ilesia de Santa Maria delle Scale. Esta ilesia ye interesante, porque resultando bien estropiada nel terremotu, namái la metá foi reconstruyida n'estilu barrocu, y la otra parte caltener nel estilu normandu orixinal, con caarcterísticas gótiques, demostrando nun namái exemplu la evolución del barrocu sicilianu.

El Palazzo Zacco ye unu de los edificios barrocos más notables de la ciudá, que les sos columnes corinties soporten balcones con impresionantes forxaos, escultures grotesques que presten a los paetones. El palazzo foi construyíu na segunda metá del sieglu XVIII pol Baron Melfi di San Antonio. Depués foi adquiríu pola familia Zacco. L'edificiu tien dos fachaes a la cai, caúna con seis balcones decoraos col escudu d'armes de la familia Melfi, un ramu de fueyes de acanto, sobre les que fuelga un puttino. Los balcones, carauterísticos del palazzo, son notables poles distintes ménsulas que los soporten, les que varien ente putti, músicos y figures grotesques. El puntu focal de la fachada principal son los trés balcones centrales, estremaos con columnes de capiteles corintios. Equí los balcones son soportaos por imáxenes de músicos con cares grotesques.

La catedral de San Xuan Bautista en Ragusa Superiore foi construyida ente 1718 y 1778. La so principal fachada, del más puru estilu barrocu, contién belles escultures. Tien un altu campanariu sicilianu nel mesmu estilu. L'interior estremar por aciu columnates en tres naves (ilustración 3). Ragusa Superiore, la parte más estropiada de la ciudá, foi refaccionada dempués de 1683 alredor de la catedral, y amuesa un fenómenu inusual nel barrocu sicilianu: los palazzison de namái dos niveles y bien llargos, cola entrada principal enfatizada solamente por un balcón y una arcada que conduz al xardín interior. Esta carauterística, d'orixe portugués, utilizóse probablemente pa embrivir los daños por eventuales seísmos futuros, y difier notablemente de los edificios similares en Ragusa Ibla, diseñaos nel verdaderu estilu sicilianu.

El Barrocu persistió equí inusualmente hasta yá empecipiáu'l sieglu XIX. El postreru palazzo construyíu dir n'estilu barrocu pero con columnes romanes dóriques y balcones neoclásicos.

 Catania 
La segunda ciudá de Sicilia, Catania, foi la más estropiada de toes en 1693, yá que namái aguantaron el terremotu'l Castiellu Ursino y trés ábsides de la catedral.
Por esti motivu'l rediseño y la reconstrucción fueron completes. El nuevu trazáu estremó a la ciudá en cuatro distritos separaos por dos aveníes que se cruciaben na Piazza dell Duomo.
La reconstrucción foi supervisada pol Obispu de Catania y l'únicu arquiteutu sobreviviente de la ciudá, Alonzo di Benedetto, quien dirixó un equipu de mozos arquiteutos llamaos dende Mesina, los que rápido empezaron la xera, cocnentrándose de primeres na Plaza de la catedral.
Nesti sector atopen trés palazzi: el Palazzo del Obispu, el Seminariu, y otru más.
Los arquiteutos trabayaron en completa harmonía, y ye imposible estremar ente la obra de Benedetto y la de los sos mozos colegues. El trabayu foi fayadizu pero non estraordinariu, con mampuestos decoraos nel estilu sicilianu del sieglu XVII, anque de cutiu la decoración del primer pisu ye superficial. Esto ye típicu del barrocu de la dómina, darréu dempués del seísmu.

En 1730, Vaccarini llegó a Catania como arquiteutu emplegáu de la ciudá, y darréu imprimió a la arquietectura col estilu barrocu romanu. Les pilastres perdieron la so decoración rústica, y soportaron cornises y entablamentos del tipu romanu, o frontones curvos, y columnes exentes sosteniendo balcones. Vaccarini aprovechó asina mesmu la llava negra local, más como un elementu decorativu que como material de construcción polo xeneral, utilizándolo en forma alternada con otros materiales, y espectacularmente nun obeliscu sobre l'elefante heráldicu de Catania nuna fonte al estilu Bernini en frente de la nueva municipalidá.

La principal fachada de la catedral, dedicada a Sant'Agata y tamién diseñada por Vaccarini, muestar fuertes influyencies d'España inclusive nesta etapa avanzada del barrocu sicilianu. Tamién s'atopa na ciudá la Ilesia de la Collegiata, construyida alredor de 1768 por Stefano Ittar. qu'amuesa al barrocu sicilianu na so espresión estilística más simplificada.

 Interiores 

Los esteriores de les ilesies sicilianes fueron decoraos n'estilos elabroados dende'l primer cuartu del sieglu XVII, con mapa d'escultures, estucos, frescos y mármoles (ilustración 14). Cuando a fines de la década de 1720 foise completando la reconstrucción de les ilesies, los interiores empezaron tamién a reflexar la decoración esterior, volviéndose menos intensos y más lluminosos (compare la ilustración 14 col interior amosáu na ilustración 15, de dómina posterior), con ornamentación esculpida en pilastres, cornises y frontones, de cutiu na forma de puttis, flora o fauna. Una de les carauterístiques del estilu fueron los mármoles coloriaos y enllastraos en murios y pisos, formando diseños complexos.

Estos diseños colos sos apliques de pórfido deriven frecuentemente d'exemplos que pueden atopase nes catedrales romániques d'Europa, demostrando nuevamente los oríxenes normandos de l'arquiteutura siciliana.

L'altar mayor ye usualmente l'elementu principal. Xeneralmente ye un bloque simple de mármol coloriao, con detalles doraos y incrustacioens d'otres piedres como lapislázuli y ágata. Los pasos que lleven al altar se curvan en forma cóncava o convexa y en munchos casos tán afataos con incrustaciones de mármol. Unu de los más bellos exemplos ye la Ilesia de Santa Zita en Palermo.

La construcción de les ilesies sicilianes foi financiada non por órdenes relixoses sinón poles families aristocrátiques. Contrariamente a la creencia popular, la mayoría de los nobles sicilianos nun escoyíen guardar los sos restos mortales nes Catacumbes de los Capuchinos de Palermo, sinón que preferíen una tumba más convencional en criptes so les ilesies familiares.

Dicíase, non ensin sarcasmu, que

"El funeral d'un aristócrata sicilianu ye unu de los principales momentos de la so vida".Gérard Gefen, Tierra del Príncipe Lleopardu

Los funerales aportaron a terribles exhibiciones de riqueza. Una consecuencia d'esta ostentación ye que les llábanes constitúin anguaño un afechu barómetru del desarrollu del barrocu y de les téuniques d'inclusión del mármol pa un periodu determináu.

Por casu, aquellos de la primer metá del sieglu XVII son de simple mármol blanco decoráu con un baxorrelieve col escudu d'armes, nome, fecha, etc.. A partir de 1650 empiecen a paecer pequeñes incrustaciones de mármol coloriao, formando diseños que pueden ser estudiaos nel so desarrollu hasta que, a finales de sieglu, l'escudu d'armes y la caligrafía completa tán realizaos con tales incrustaciones, qu'inclúin cantos decorativos. Muncho depués que l'estilu pasara de moda, siguió usándose la decoración barroca pal ritual católicu, en llugar que'l neoclásicu paganu.


La ilesia de San Benedetto en Catania (ilustraciones 15 y 16) ye un bellu exemplu interior del barrocu sicilianu, decoráu ente 1726 y 1762, la dómina en que l'estilu llegó al cume d'espardimientu ya individualidá. Los cielorrasos son frescos de Giovanni Tuccari. L'exemplu más bultable de la decoración atopar nel Coru de les Monxes (Ilustración 16), diseñáu alredor de 1750, de forma que les voces pudieren ser escuchaes mientres los servicios, pero calteniendo a les monxes separaes ya invisibles pal mundu esterior.

Con namái unes poques notables esceiciones, los interiores de los palazzi fueron dende un empiezu menos ellaboraos que les ilesies. Munchos fueron terminaos ensin ornamentación barroca interior, a cencielles porque tardaron enforma en ser construyíos: pal momentu en que taben a puntu pa ser decoraos, l'estilu barrocu pasara de moda, y les principales habitaciones fueron decoraes nel nuevu estilu neoclásicu conocíu como "Pompeyanu". Frecuentemente pudi topase un amiestu de dambos estilos, como nel salón de baille del Palazzo Aiutamicristo en Palermo, construyíu por Andrea Giganti en 1763, con frescos nel cielorraso pintaos por Giuseppe Cristadoro con escenes alegóriques de motivos barrocos en yelsu doráu a la fueya. Esti cielorraso yá taba fuera de moda al ser termináu, y el restu del salón foi decoráu en forma muncho más simple. Nos postreros 250 años los cambeos funcionales de los palazzi completaron esti enclín a simplificar: les plantes baxes son agora negocios, bancos o retaurantes, y los pisos altos, compartimentados en viviendes, perdieron los sos interiores decoraos.

La tercer razón pa l'ausencia de decoración barroca -y la más común- ye que la mayoría de les habitaciones nun fueron previstes pa tal decoración. Munchos palazzi yeren vastos, aptos p'allugar una gran cantidá de xente. La familia d'un aristócrata sicilianu, empezando por él mesmu, la so esposa y munchos fíos, incluyía tamién una coleición de parientes probes y otros miembros alloñaos de la familia, tolos cualos teníen apartamentos menores na casa. Tamién taben los emplegaos, incluyendo de cutiu un capellán priváu o confesor, un mayordomu, gobernantas, secretaries, archivistes, contadores, bibliotecarios, ya innumberables sirvientes, más un porteru que sonaba una campana un númberu predeterminado de vegaes d'alcuerdu al rangu del visitante que s'averara. Frecuentemente les families de los sirvientes, especialmente los vieyos, vivíen nos palazzi. Asina se precisaben munches habitaciones p'allugar a tal familia.

Tolos llugares de tar diurnu, inclusive pa los dueños de casa, taben decoraos y amoblaos con simplicidá. Riquíense habitaciones adicionales para -según la tradición siciliana- allugar a cualesquier visitante. Cualquier persona forana, especialmente inglesa, considerábase un troféu especial al ser allugáu, pol prestíu social que xeneraba. Polo tanto'l llar de los aristócrates sicilianos yera raramente un sitiu vacíu o tranquil.

Les habitaciones más belles y decoraes yeren les del pianu nobile, acutáu pa invitaos y pal entretenimientu. Aportaes por aciu la doble escalinata esterior barroca, estes habitaciones consistíen nuna serie de grandes y pequeños salones, con un namái gran salón como sala principal de la casa, de cutiu utilizáu como salón de baille. Delles vegaes asitiábense ellí los cuartos pa invitaos, pero pa fines del sieglu XVIII, allugábense de cutiu nun segundu pisu cimeru.

Estes habitaciones yeren polo xeneral profudamente afataes. Les parés con espeyos, empotraos dientro de marcos doraos, dacuando alternando con cuadros igualmente enmarcaos, más ninfes y pastores en relieve nos espacios entemedios.

Nos cielorrasos destacaben los frescos, y los enormes candelabros de cristal de Murano, ente que flanqueando los espeyos, apliques doraos aumentaben el llume. Una de les habitaciones más notables nesti estilu ye la Galería de los Espeyos nel Palazzo Gangi, en Palermo (ilustración 17). Esta salaEsta sala foi utilizada pa filmar la escena de baille de la película "El lleopardu", dirixida por Visconti con frescos nos cielorrasos pintaos por Gaspare Fumagalli, ye una de les poques sales barroques que queden nesti palazzo barrocu, que foi ampliáu y refaccionado en 1750 pola so propietaria, Marianna Valguarnera, adoptando l'estilu neoclásicu.

El moblame mientres la dómina foi coherente col estilu: afatáu, doráu a la fueya, y con tapes de mármol. Los muebles treslladar ente habitaciones según precisábense, calteniendo delles sales ensin ellos. Dacuando dalgún amoblamiento yera encargáu pa una sala determinada, por casu pa combinar con un panel de seda enmarcáu en doráu. Los muebles siempres s'afaíen contra les parés, nunca nel estilu conversacional posterior qu'usa'l centru de les habitaciones. Nel barrocu estos "centros" dexábense siempres vacíos, p'amosar meyor los pisos de mármol o cerámica decorada.

L'elementu común d ela decoración interior en palazzi ya ilesies foi la obra de estuco. Ésti ye un componente importante del diseñu y la filosofía barroca, porque combina sensiblemente arquiteutura, escultura y pintura nuna composición tridimensional. El conxuntu de cielorrasos plenos de trampantojo y murios con pintura barroca ilusionista, confunde arte y realidá. Ente que nes ilesies el estuco representaba ánxeles y querubinos arrodiaos d'adornos de flores, nuna casa privada solíen amosar los alimentos o preseos musicales favoritos del propietariu.

 Periodu final 

Como en tolos estilos arquiteutónicos, la xente terminó per cansar se del barrocu. En delles partes d'Europa tresformar en rococó, pero non en Sicilia. Yá fuera del dominiu d'Austria, la islla foi gobernada dende 1735 pol Rei de Nápoles, Fernando IV, sol nome oficial de Reinu de les Dos Sicilies.

Polo tanto Palermo tuvo en rellación constante cola capital principal, Nápoles, onde se producía una creciente vuelta a l'arquiteutura d'estilu clásicu. Xunto con esto, ente munchos de los nobles sicilianos más cultos poner de moda una obsesión por tou lo francés, dende la filosofía hasta les artes, pasando pola moda y l'arquiteutura. Dellos visitaron París por causa de esti interés, y retornaron a Sicilia colos postreros grabaos y trataos teóricos de l'arquiteutura francesa.

L'arquiteutu francés Léon Dufourny tuvo na islla ente 1787 y 1794, estudiando y analizando los templos de l'antigua Grecia. Los sicilianos redescubrieron el so antiguu pasáu, que'l so llinguaxe clásicu convertíase agora na última moda. El cambéu nel gustu nun se produció de la nueche al día. El Barrocu permaneció popular, pero agora los balcones barrocos, inda estravagantes, construyir xunto a severes columnes clásiques. Dufourny empezó a diseñar en Palermo, y el so Templete d'ingresu a los xardinos botánicos foi'l primer edificiu en Sicilia basáu nel orde dóricu griegu. Yera pura arquiteutura neoclásica, como s'empecipió n'Inglaterra a partir de 1760, como signu de lo que s'averaba.

El gran amigu de Dufourny y colega arquiteutu Giuseppe Marvuglia foi'l que lideró'l cayente gradual del barrocu sicilianu. En 1784 diseñó'l Palazzo Riso-Belmonte,El Palazzo Riso-Belmonte ye anguaño un pulgu, seriamente estropiáu polos bombardeos na Segunda Guerra Mundial bellu exemplu d'esti periodu de transición arquitectónica, combina motivos barrocos y de l'arquiteutura palladiana nuna construcción con arcaes qu'arrodien un patiu, plenu de xuegos de lluz y solombraXuegu de lluz y solombra; chiaroscuro (clarescuru), utilizáu tamién en pintura según la concepción barroca. La fachada principal, articulada por pilastres xigantes, tamién tien detalles barrocos, pero ensin un horizonte recortáu. Les pilastres diseñar ensin decoración, simples, d'orde xónicu, sofitando un entablamento tamién ensin decorar. Sobre les ventanes asitiáronse frontones clásicos, non recortaos. El barrocu sicilianu esmucíase.

Otra razón pal cayente del barrocu en Sicilia, y de la construcción polo xeneral, foi la realidá económica; yá nun se disponía de tanta riqueza. Mientres el sieglu XVII l'aristocracia viviera principalmente nes sos tierres, curiándoles y ameyorándoles, colo que tamién yeren bonos los ingresos. Yá nel sieglu XVIII, la nobleza emigró gradualmente a les ciudaes, especialmente a Palermo y a Catania, pa esfrutar de les delicies sociales de la corte del virréi. Los sos palazzi urbanos crecieron en tamañu y rellumanza, en desterciu de les sos tierres abandonaes, d'onde se suponía que proveníen los ingresos. Los encargaos de los establecimientos rurales fueron perdiendo eficiencia o aumentando'l so nivel de corrupción, o dambes coses al empar.

L'aristocracia tomó préstamos usando los campos como fianza, hasta que'l valor de les desdexaes propiedaes cayó per debaxo del monto de les deldes contraíes. Amás, Sicilia perdía estabilidá política na midida na que la so nobleza empeñábase. Gobernada dende Nápoles pol débil Fernando IV y el so dominante esposa, Sicilia tornó hasta un puntu ensin torna dempués y 1798, y nuevamente en 1806 cuando'l rei foi forzáu polos invasores franceses a fuxir dende Nápoles a Sicilia. Los franceses fueron alloñaos de Sicilia por una fuercia espedicionaria de 17.000 soldaos británicos, y la islla pasó entós a ser apoderada ello ye qu'anque non oficialmente, per Inglaterra. El rei Fernando decretó en 1811 el primer impuestu, ganándose l'antipatía de l'aristocracia.

L'impuestu foi anuláu polos ingleses en 1812, y darréu impunxeron una constitución británica a la isla. Una innovación llegal que tuvo particulares consecuencies pa l'aristocracia, foi que los acreedores, qu'hasta la fecha tuvieren facultaes pa forzar pagos dobles d'intereses sobre una delda o hipoteca, podíen agora embargar propiedaes. Estes empezaron a camudar de manes rápido, y arriendes d'ello, los propietarios burgueses darréu empezaron a espolletar.

Les revueltes contra los Borbones de 1821 y 1848 estremaron a la nobleza, cuando'l lliberalismu yá taba nel ambiente. Estos factores, en xunto col baturiciu político y social del Risorgimento nel sieglu XIX, significaron pa l'aristocracia siciliana convertise nuna clase arruinada. Adicionalmente, por causa de la so neglixencia sobre'l principiu de "nobleza obliga", esencial nel sistema feudal, el campu foi apoderáu por bandíos, y les una vegada grandes villes rurales fueron decayendo. La zuna constructiva de les clases altes sicilianes terminara.

Sicasí, la influyencia inglesa en Sicilia aproviría al barrocu de la so última etapa de prosperidá. Marvuglia, reconociendo la nueva moda por tou lo británico, desenvolvió un estilu qu'utilizó per primer vegada nel Palazzo Riso-Belmonte en 1784, combináu dalgunos de los elementos más serios del Barrocu con motivos palladianos. El barrocu sicilianu tardíu foi similar n'estilu al barrocu popular n'Inglaterra a empiezos del sieglu XVIII, popularizáu por Sir John Vanbrugh, con edificios como'l Palaciu de Blenheim. Un exemplu ye la Ilesia de San Francisco de SalesIlesia de San Francesco de Sales, barrocu sicilianu tardíu, rematada en 1818 diseñada por Marvuglia, que ye por demás inglesa na so interpretación del barrocu. Comoquier, ésti foi un ésitu temporario, y l'estilu neoclásicu trunfó rápido. Unos pocos aristócrates taben en condiciones d'edificar, asina que'l nuevu estilu foi usáu principalmente n'edificios públicos, como aquellos Xardinos Botánicos en Palermo. Los arquiteutos sicilianos -inclusive Andrea Giganti, quien diseñaba enantes edificios barrocos- empezaron a construyir nel estilu neoclásicu, anque nesti casu tratar del neoclásicu de moda en Francia. La Villa Galletti en Bagheria, por Giganti, ta claramente inspirada nel trabayu d'Ange-Jacques Gabriel.

Como nos primeros díes del barrocu sicilianu, los nuevos edificios neoclásicos yeren de cutiu copies o híbridos de dambes corrientes. El Palazzo Ducezio (ilustración 19), empezáu en 1746, diseñar con una planta baxa llena d'arcaes que crean un xuegu de lluz y solombres al más puru estilu barrocu. Sicasí, cuando unos años más tarde amestóse'l primer pisu, a pesar del usu de frontones recortaos barrocos sobre les ventanes, la influyencia neoclásica ye bien pronunciada, resaltada pol accesu principal curvado. El barrocu sicilianu foi gradual y amodo sustituyíu pol neoclasicismu francés.

 Legáu 
En gran midida, el barrocu sicilianu ye anguaño reconocíu como un estilu gracies al trabayu de [[Anthony
Blunt]].

La mayoría de los palazzi barrocos caltener so propiedá privada mientres el sieglu XIX, mientres la vieya aristocracia casóse con miembros de la clase media rica o cayíen en bancarrota. Hubo unes poques esceiciones de delles families que llograron retener los palazzi ancestrales. Gracies a la continua relixosidá y devoción del pueblu sicilianu, la mayoría de les ilesies del barrocu sicilianu caltienen la función pa la que fueron construyíes.

Sicasí, la culpa de la decadencia y ruinosu estáu de preservación de munchos palazzi nun recái sobre propietarios ensin voluntá d'aceptar el cambéu de situación, sinón más bien sobre l'axenda política de los socesivos gobiernos socialistes. Dalgunes d'estes formoses villes y palazzi, incluyendo'l Palazzo del Principe de Lampedusa, en Palermo, tán inda en ruínas depués de les incursiones del bombardéu norteamericanu en 1943.Mientres la Segunda guerra mundial

En munchos casos nun se fixo intentu dalgunu de restaurar o siquier asegurar les ruines. Otros edificios que sobrevivieron a los bombardeos fueron afechos a oficines o departamentos, los sos interiores barrocos esmantelaos, fraccionaos y vendíos.

Los miembros de l'aristocracia siciliana que todavían habiten les sos ancestrales palazzi, abstener d'enllenar los sos xardinos con animales selvaxes, como cebu por que les mases visiten los sos llares. (a diferencia de los ingleses, que consideren al barrocu un escesu vulgar). Los príncipes, marqueses, y condes de Sicilia que permanecen na isla, prefirieron vivir n'arrogante aislamientu, arrodiaos de cutiu por guapura y decadencia. Recién agora propietarios y gobiernu tán empezando a tomar conciencia sobre la necesidá de realizar aiciones inmediates primero que seya bien tarde pa salvar esti legáu particular del heriedu sicilianu.

Como anguaño Sicilia ta convirtiéndose nuna sociedá políticamente estable y menos corrupta, los palazzi barrocos tán bien amodo empezando a abrir les sos puertes al públicu ansiosu, más norteamericanos ya ingleses qu'italianos. Pocos años tras, el salón de baille del Palazzo Gangi yera l'únicu casu aprovecháu como estudiu de filmación, pero anguaño los salones de baille y otres grandes sales agospien eventos públicos o corporativos. Dellos palazzi tán ufiertando un servició d'estadía y almuerzu a visitantes que paguen por ello, asina que nuevamente aproven hospitalidá a los visitantes en Sicilia, unu de los fines pa los que fueron diseñaos.

 Patrimoniu de la Humanidá 

Nel añu 2002, la Unesco incluyó una seleición de monumentos barrocos del Valle de Noto dientro de la so llista como Patrimoniu de la Humanidá, por "apurrir un testimoniu sobresaliente del arte y l'arquiteutura del barrocu tardíu", y "representar la culminación y florecimientu final d'arte barroco n'Europa".UNESCO

 Arquiteutos notables del barrocu sicilianu 
 Antonello Gagini
 Rosario Gagliardi
 Andrea Giganti
 Guarino Guarini
 Stefano Ittar
 Paolo Labisi
 Giulio Lasso
 Giuseppe Venanzio Marvuglia
 Tomasso Napoli
 Andrea Palma
 Vincenzo Sinatra
 Giovanni Battista Vaccarini

 Notes 

 Referencies 
 Barocco ibleo, (n'italianu)
 Blunt, Anthony, Sicilian Baroque, 1968, Ed. Weidenfeld & Nicolson
 Drago, Francesco Palazzolo, Famiglie nobili siciliane,1927, Ed. Arnaldo Forni, Palermo
 Du Pays, A J.,Guide d'Italie et Sicile,,1877, Ed. Hachette
 Gefen, Gérard, Sicily, Land of the Leopard Princes,2001, Ed. Tauris Parke. ISBN 1-85043-376-3
 Hamel, Pasquale, Breve storia della societa siciliana (1790-1980),1994, Ed.Sellerio di Giorgianni, Palermo

 Enllaces esternos 

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 Iglesias de Ragusa
 Palazzi interiores incluyendo Palazzo Gangi
 Palazzi de Palermo nel sieglu XXI
 Palazzo Biscari
 Fotografíes de delles ilesies del barrocu sicilianu 
 L'aristocracia siciliana
 Val di Noto
 Los Montes Iblei Los meyores caminos na naturaleza y ciudaes barroques del sureste de Sicilia



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