Arte público de Barcelona

El conxuntu de monumentos y escultures al campu de Barcelona constitúi una muestra d'arte público que da a la capital catalana, en conxunción con otros elementos como la so arquiteutura, la so red de museos o el so conxuntu de parques y xardinos, un particular sellu artísticu, qu'anició que la Ciudá Condal tenga l'arte y la cultura como una de les sos principales carauterístiques identitarias.

El mancomún d'arte público de la ciudá ye estensu, magar la mayoría de monumentos y estatuaria asitiada en llugares públicos procede del sieglu XIX d'equí p'arriba. El primer monumentu asitiáu na vía pública de forma espresa y por encargu municipal que se caltién ye'l Monumentu a Santolaya, na plaza del Pedró, orixinaria de 1673; otres obres anteriores consideraes d'arte público son o bien fontes o bien estatues asitiaes en forniques nes parés d'edificios públicos, magar en munchos casos fueron encargos de calter priváu que pasaron a titularidá pública darréu. Cabo remarcar qu'hasta'l sieglu XIX la ciudá taba encorsetada poles sos muralla d'orixe medieval al tener la considerancia de plaza militar, polo que la so crecedera taba llindáu, y el pocu espaciu disponible utilizábase preferentemente pa les actividaes diaries de la población, ensin poder dedicar unos espacios fayadizos pa grandes monumentos. 

La situación camudó col valtamientu de les muralles y la donación a la ciudá de la Fortaleza de la Ciudadela, lo que favoreció la espansión de la ciudá pola llanura allegante, fechu que s'afiguró nel proyeutu d'Enanche ellaboráu por Ildefonso Cerdá, que supunxo la mayor ampliación territorial de la ciudá. Otru aumentu significativu de la superficie de la capital catalana foi l'anexón de dellos conceyos estremeros ente finales del sieglu XIX y principios del XX. Tou ello supunxo l'adecuación de los nuevos espacios urbanos y un aumentu de los encargos artísticos municipales nes víes públiques, que fueron favorecíos igualmente por diversos eventos celebraos na ciudá, como la Esposición Universal de 1888 y la Internacional de 1929 o, más apocayá, polos Xuegos Olímpicos de 1992 y el Fórum Universal de les Cultures de 2004.

 Aspeutos xenerales 
L'arte público barcelonés ta a cargu del Área d'Urbanismu, Infraestructures, Mediu Ambiente, Sistemes d'Información y Telecomunicaciones del Conceyu de Barcelona. Conjuntamente col patrimoniu arquiteutónicu de la ciudá gocia d'una especial proteición en virtú de la Llei 9/1993 del Patrimoniu Cultural Catalán, que garantiza la proteición, caltenimientu, investigación y espardimientu del patrimoniu cultural, con diversos graos de cobertoria: nivel A (Bien Cultural d'Interés Nacional), nivel B (Bien Cultural d'Interés Local), nivel C (Bien d'Interés Urbanísticu) y nivel D (Bien d'Interés Documental). 

La escultura pública monumental tien una relevancia relativa nel contestu urbanísticu d'una ciudá de grandes dimensiones como ye Barcelona, una y bones les principales directrices urbanes son lóxicamente l'adecuación d'espacios d'usu públicu, les infraestructures, los tresportes, la vivienda, les midíes d'hixene y seguridá públiques, la xestión del mediu ambiente, y demás factores necesarios pa la convivencia del ser humanu na so redolada natural y social. Aun así, la natural sensibilidá del ser humanu pal arte y la guapura motivó la habilitación de ciertos espacios de calter estéticu na so redolada diaria, pa configurar un espaciu vital aparente y prestosu pa la convivencia y les rellaciones sociales. Otru factor a la de concebir monumentos y espacios públicos de naturaleza artística ye la conmemoración de personaxes y episodios históricos que pola so relevancia ameritan una especial alcordanza na población que los homenaxa, y qu'al traviés de les instituciones públiques o por iniciatives privaes o asociatives promueven la creación de diverses tipoloxíes de monumentos y estatuaria nel ámbitu urbanu.

Na planificación urbana intervienen diverses disciplines, como l'arquiteutura, la inxeniería, la xardinería, les artes industriales y, en cierta midida, la escultura. Si la urbanística ocupar de la ordenación del territoriu y el urbanismu de la so aplicación práctica, el diseñu urbanu centrar nos aspeutos más sociolóxicos —incluyendo los estéticos— del desarrollu urbanu de la ciudá. Per otru llau, l'urbanismu rellaciónase estrechamente con diversos ámbitos y disciplines como la política, la economía, la historia, la xeografía y la socioloxía, polo que cualquier planificación de calter urbanu rique la conxunción de múltiples estamentos ya instituciones encargaes del desarrollu y caltenimientu del espaciu públicu urbanu. Nel ámbitu de convivencia urbana intervienen coles mesmes diversos factores, como los fisiolóxicos, los sociolóxicos y los psicolóxicos. Nestos postreros cabría englobar les necesidaes estétiques del individuu, la esistencia nuna redolada que procure una dimensión de retiru y descansu, de fuximientu de los problemes cotidianos, d'un ciertu componente de guapura que amortigüe la durez d'una redolada contraria como ye dacuando l'ámbitu urbanu.

Na concepción del monumentalismo urbanu hai que tener en considerancia diversos aspeutos, como l'allugamientu: una obra d'arte público hai de tar allugada nuna redolada de cierta relevancia, que realce la artisticidad de la obra, y hai de procurar tener una bona perspeutiva, pa la correuta visión del conxuntu dende diversos ángulos. Xeneralmente, los espacios más usaos pa obres d'arte público son los parques y xardinos, les places y cruces de cais —especialmente si son paseos o aveníes—, o nel ámbitu d'edificios públicos, yá seya nes sos puertes d'accesu, en patios o nos sos murios —xeneralmente en forniques—.

Los monumentos y obres d'arte de considerancia pública pueden clasificase en diverses tipoloxíes: hasta'l sieglu XIX les más utilizaes yeren la columna, el arcu de trunfu y la estatua ecuestre, tres tipos de monumentos conmemorativos heredaos del arte romano; más tarde fueron surdiendo diverses modalidaes, dende la escultura exenta o l'asitiada en forniques, pasando por bustos, medallones, fontes, cercos y pedestales, frisos, relieves, plaques, llábanes y otros elementos, hasta variedaes más modernes como instalaciones, obres integraes na naturaleza (land art), obres realizaes con nueves teunoloxíes (videu, láser) o cualquier modalidá concebida con elementos multidisciplinares.

Otru aspeutu a tener en cuenta ye'l material, del que dependen diversos factores como l'apariencia, la perdurabilidad o'l caltenimientu, amás de ser un puntu esencial a tener en cuenta a la de concebir la obra, especialmente polo que se refier al so costu económicu y a la de execución. Ente los más utilizaos atópense: la madera, el yelsu, la terracota, la cerámica, la piedra, el mármol, el bronce, el fierro, l'aceru, el formigón o l'aluminiu.

A lo último, hai que tener en considerancia la temática y la iconografía de les obres d'arte público, con especial atención a los dos principales elementos constitutivos d'un homenaxe o dedicatoria: un personaxe o un acontecimientu. En función d'ello, puede constatase que la mayor parte de personaxes homenaxaos son: santos o relixosos, dioses o personaxes mitolóxicos, símbolos y alegoríes de conceutos astractos (Fama, Gloria, Industria, Xusticia, Llibertá, República), reis y personaxes históricos, políticos, militares, empresarios, médicos, científicos, escritores, artistes, músicos, etc. Tocantes a acontecimientos, suélense remembrar los episodios más destacaos de la historia de la ciudá, dende batalles, guerres y revoluciones hasta fechos tráxicos, epidemies y desastres naturales, o en sentíu contrariu diverses efemérides d'especial significación pa la ciudá, como eventos culturales o deportivos. Tou ello tratáu dende l'estilu más realista hasta'l más astractu, yá que como ye lóxicu la concepción de la estatuaria pública tuvo la mesma evolución histórica y artística que'l restu de les artes na ciudá, con considerancia del so contestu tanto nacional como internacional.

 Historia 
 Edá Media 
Les primeres muertes calteníes d'obres d'arte asitiaes en víes o edificios públicos vienen de la Edá Media, dómina en que la ciudá formaba parte de la Corona d'Aragón y yera una importante exa marítima y comercial del mar Mediterraneu. Nel sieglu XIII surdió'l Conseyu de Cientu, una de les primeres instituciones públiques de Barcelona. La cortil de la ciudá foi creciendo dende'l primitivu nucleu urbanu —lo que güei día ye'l Barriu Góticu—, y nel sieglu XIV surdió'l barriu del Raval. Barcelona tenía entós unos 25 000 habitantes.

D'esta dómina nun esiste nengún monumentu públicu puramente dichu, sinón delles fontes y escultures asitiaes en forniques nos edificios públicos de la ciudá. Cabría citar nesi sentíu les escultures asitiaes na fachada gótica de la Casa de la Ciudá —anguaño nuna cai llateral al respeutive de la fachada principal—, iguaes alredor del añu 1400. Encamentada a Arnau Bargués, la fachada presenta los típicos elementos ornamentales góticos, y percima de la puerta principal asitióse una peana cubierta de dosel con una figura de san Rafael, obra de Pere Sanglada, realizada en piedra coles ales de bronce. Coles mesmes, nos llaterales asitiáronse dos tales peanas coles figures de san Severu, obispu de Barcelona, y santa Eulalia, patrona de la ciudá: la primera, d'artista desconocíu, yera orixinal de 1550, pero en 1888 asitióse una copia realizada por Joan Flotats; la segunda, igualmente anónima, data de la mesma fecha y entá se caltién nel so allugamientu orixinal. Otra figura asitiada nun edificiu públicu foi'l san Xurde del Palaciu de la Xeneralidá, iguáu en 1418 por Pere Johan, una figura ecuestre n'alturrelieve asitiada nun medallón enmarcáu por una baranda coronada de pináculos y arrodiada de gárgoles.

Polo que se refier a les fontes, nesti periodu creáronse delles en diverses zones de la ciudá, p'asegurar un suministru regular a la población, anque'l so calter utilitariu nun dexó enforma llugar a la creación artística. La primera que se caltién ye la Fonte de Santa Ana, na avenida Portal del Ángel cola cai Cucurulla, fechada en 1356, y que foi ampliada en 1819 y decorada con imáxenes cerámiques en 1918. Otres fontes de la dómina son: la de San Xusto, na plaza homónima, de 1367; la de Santa María, na plaza homónima, de 1403, obra de Arnau Bargués; y la de San Jorge, nel claustru de la Catedral de Barcelona, obra de 1449 del arquiteutu Andreu Escuder con una imaxe del santu a caballu del escultor Antoni Claperós, sustituyida en 1970 por otra d'Emili Colom —esta fonte ye famosa pola fiesta de l'ou com balla—.

 Edá Moderna 


Nesti periodu Barcelona pasó a formar parte del nuevu reinu d'España surdíu de la unión de les corones de Castiella y Aragón. Polo xeneral, foi una dómina d'una cierta decadencia económico y cultural, acentuada por conflictos sociales y bélicos como la Guerra dels Segadors y la Guerra de Socesión. La ciudá siguía encorsetada nes sos muralles —la única ampliación foi na sablera, el barriu de la Barceloneta—, magar qu'a la fin del periodu tenía cuasi 100 000 habitantes. Artísticamente foi la dómina del Renacimientu y el Barrocu, estilos nos que se construyeron numberosos palacios ya ilesies.

Como nel periodu anterior les obres d'arte de considerancia pública amenorgar nun principiu a fontes y estatues allugaes n'edificios públicos, hasta qu'a finales del sieglu XVII surdió'l primer monumentu públicu de calter aislláu, el de Santolaya. Tamién cabo destacar d'esti periodu les crucies de términu, de les que se caltienen dos: la de San Andrés, na carretera de Ribes, orixinal de 1565; y la de Santa Ana, na plazuela de Ramón Amadeu, obra de 1608 de Joan Molist. Tocantes a fontes namái caltiénse la de Portaferrissa, na cai homónima, orixinal de 1680 y decorada con cerámiques de 1959, iguaes por Joan Baptista Guivernau. 

Polo que se refier a estatuaria n'edificios públicos, convién destacar el conxuntu del Hospital de la Santa Cruz, en que'l so patiu figura una cruz asitiada sobre una columna salomónica, obra de Bernat Vilar de 1691 —destruyida mientres la Guerra Civil, l'actual ye de 1939—; nel mesmu patiu atópense les figures de San Roque y la Caridá, fechables alredor de 1638, d'artista desconocíu; per otru llau, nel patiu de la Casa de Convalecencia del mesmu hospital topa una estatua de San Pablo, obra de Lluís Bonifaç el Viejo de 1679; a lo último, nuna fornica na esquina de la cai Carmen con Egipcíacas allúgase otru San Pablo, obra de Domènec Rovira el Mozu de 1668. 

Otres obres d'edificios públicos de la dómina fueron iguaes pa diversos gremios, toes asitiaes en forniques: el San Xuan Bautista asitiáu na cai Assaonadors cola Plazuela d'en Marcús, promovíu pol gremiu de curtidores, obra d'artista desconocíu de 1628 reconstruyida en 1958 por Josep Miret; el San Miguel Arcánxel patrocináu pol gremiu de revendedores (detallistas) asitiáu na plaza del Pinu, obra de 1685 de Salvador Escala y reconstruyida por Jaume Martrús en 1957; y la figura de La nuesa Señora de los Ánxeles asitiada na Vía Layetana, construyida por Joan Enrich en 1763 pal gremiu de veleros (texedores de velos de seda). 


El monumentu públicu más antiguu que se caltién na ciudá nel so allugamientu orixinal —magar que la obra en sí foi restaurada delles vegaes y yá nun puede considerase como la orixinal— ye'l Monumentu a Santolaya, patrona de la ciudá, alzáu na plaza del Pedró en 1673. Foi obra del maestru d'obres Benet Parés, con una imaxe de madera de la santa realizada por Josep Darder, qu'en 1685 foi sustituyida por otra de mármol de Llàtzer Tramulles y Lluís Bonifaç. En 1826 la base del monumentu foi convertida en fonte, obra de Josep Mas i Vila. En 1936 el monumentu foi baltáu por cuenta de los enfrentamientos aniciaos nel entamu de la Guerra Civil, pero en 1951 foi reconstruyíu con una nueva imaxe, obra de Frederic Marès —la cabeza de l'anterior imaxe sobrevivió y caltiénse nel Muséu d'Historia de Barcelona—. La base del monumentu ye una fonte cuadrada sobre la que se llevanta un obeliscu rematáu pola estatua de Santolaya, que lleva los atributos del so martiriu: la palma y la cruz n'aspa. 

Cabo reseñar qu'enantes yá s'efeutuó un monumentu a santa Eulalia, ellaboráu en 1618 y asitiáu na plaza del Blat —anguaño del Ángel—. Foi diseñáu por Rafael Plansó, y consistía nun obeliscu sobre'l que s'asitiaba la figura d'un ánxel, que señalaba col deu'l llugar onde —según la tradición— un ánxel apaeciérase a la comitiva que treslladaba los restos de la santa a la Catedral de Barcelona. La figura del Ángel foi ellaborada pol plateru Felip Ros. En 1821 l'obeliscu foi retiráu porque enzancaba la circulación, y l'Ánxel foi asitiáu nuna fornica. En 1966 foi sustituyíu por una copia y treslladáu al Muséu d'Historia de Barcelona.

En 1784 construyóse la Fonte de Neptunu, obra de Joan Enrich promovida pol conde del Asaltu. Taba asitiada xunto a l'Aduana, nel allugamientu de l'actual Estación de Francia. Representaba al dios Neptunu de pies sobre unos delfines y un pedestal con baxorrelieves, metanes una taza d'agua. La estatua foi destruyida na revuelta popular de 1843 y sustituyida por una copia efeutuada por un picapedreru, hasta qu'en 1877 la fonte foi desmontada; solo se caltuvo'l baxorrelieve del pedestal, que s'atopa nel Muséu d'Historia de Barcelona.

A finales del sieglu XVIII constituyir na finca del marqués de Llupià asitiada nel conceyu de Sant Joan d'Horta —güei un barriu más de la ciudá— un xardín que magar ser de calter priváu pasó darréu al patrimoniu públicu. Conocíu anguaño como parque del Llaberintu de Horta, esti xardín presenta una profusa decoración escultórica, que magar ser d'artista desconocíu supón una interesante muestra d'arte neoclásicu. Del xardín destaca'l llaberintu que da nome al parque, en que'l so centru topar una estatua d'Eros, ente que na entrada hai un relieve d'Ariadna y Teseo, y na salida atopa la Covarón d'Ecu y Narcisu; nun nivel cimeru atópase'l Mirador o Belvedere, onde destaquen dos templetes d'estilu italianu con estatues de Dánae y Artemisa; a lo último, nuna tercer terraza llevántase'l Pabellón de Carlos IV, coronáu por una escultura que representa a Apolo y les muses, ente que na so parte posterior atópase un gran estanque nutríu pola fonte de la ninfa Egeria, inspiráu nel covarón de Stowe. 

 Sieglu XIX 
Nesti periodu hubo una gran revitalización económica, amestada a la Revolución Industrial —especialmente la industria testil—, lo que portó de la mesma un renacencia cultural. Ente 1854 y 1859 producióse'l valtamientu de les muralles, polo que la ciudá pudo espandise, especialmente gracies al proyeutu d'Enanche ellaboráu por Ildefonso Cerdá en 1859. Coles mesmes, gracies a la revolución de 1868 consiguióse'l valtamientu de la Ciudadela, que los sos terrenales fueron tresformaos nun parque públicu. La población foi creciendo, especialmente gracies a la inmigración del restu del estáu, llegando a finales de sieglu a los 400 000 habitantes. Artísticamente, el sieglu vio la socesión de diversos estilos de distintu signu, como'l neoclasicismu, el romanticismu y el realismu.

Como en periodos anteriores les realizaciones artístiques de calter públicu se circunscribieron básicamente a edificios oficiales y fontes. Dellos exemplos de monumentos públicos, como los dedicaos a Fernandu VII (1831) y a Fernando'l Católicu (1850), nun llegaron a los nuesos díes. Sicasí, la confección de fontes foi profusa na dómina, polo que podría falase cuasi d'una moda. La más antigua foi la Fonte de Hércules, asitiada nel encruz del paséu de San Juan cola cai Córcega, obra de 1802 realizada por Josep Moret sobre un proyeutu de Salvador Gurri. Asitiada primeramente nel paséu de la Escampada, frente a la fortaleza militar de la Ciudadela, ta nel so actual allugamientu dende 1928, y ta considerada como la estatua pública de confección orixinal más antigua de Barcelona. 

Otres fontes d'esta dómina son: la Fonte del Viejo o del Xato (1816), de Damià Campeny, allugada primeramente na plaza del Teatru, xunto a la Rambla, y que darréu foi treslladada al parque de la Ciudadela (1877) y, a lo último, a la plaza de Sants (1975); la Fonte de Ceres (1825-1830), de Celdoni Guixà, asitiada nel paséu de Gràcia esquina cola cai Provenza, y treslladada en 1874 a la plaza Blasco de Garay, en El Pueblu Secu, y en 1918 a la plaza de San Jorge, en Montjuïc; la Fonte de Neptunu (1826), d'Adrià Ferran, asitiada nel Muelle de la Riba, na Barceloneta, y treslladada darréu a los Xardinos de Laribal y, en 1983, a la plaza de la Mercé, frente a la basílica homónima; el Monumentu a Galceran Marquet (1851), de Damià Campeny y Josep Anicet Santigosa, na plaza del Duque de Medinaceli —primer obra realizada en fierro na ciudá—; la Fonte del Xeniu Catalán (1856), de Fausto Baratta y Josep Anicet Santigosa, nel Pla de Palau; y la Fonte de los Trés Gracies (1876), na plaza Real, proyeutada pol arquiteutu Antonio Rovira y Trías. Convién mentar d'últimes les fontes Wallace, realizaes en 1872 por Charles-Auguste Lebourg por encargu del filántropu inglés sir Richard Wallace, y partíes per múltiples ciudaes europees como actu d'hermandá; en Barcelona queden dos d'una docena inicial: na Rambla con Santa Mónica y na Gran Vía col paséu de Gràcia. Toes elles presenten cuatro figures de cariátides que sostienen una cúpula semiesférica, ente les que cai un remexu d'agua.

A nivel d'edificios públicos, lo más relevante fueron les dos estatues asitiaes en forniques a dambos lladrales de la puerta principal de la nueva fachada de la Casa de la Ciudá, que representen a Xaime I el Conquistador y a Joan Fiveller, iguaes por Josep Bover en 1844. Xusto enfrente, na fachada del Palaciu de la Xeneralidá, asítiase en 1871 una estatua ecuestre de San Jorge —asitiada igualmente nuna fornica—, obra d'Andreu Aleu. Esta fachada tamién yera nueva, una y bones l'apertura de la plaza de San Jaime en 1823 dexó a los dos edificios institucionales frente por frente. Hai que señalar qu'entós el Palaciu de la Xeneralidá nun allugaba esta institución, que taba abolida dende'l Decretu de Nueva Planta, sinón la Real Audiencia, la Diputación Provincial y l'Archivu de la Corona d'Aragón.

Tamién cabría citar tocantes a edificios públicos les estatues asitiaes nel antepar d'entrada de la Universidá de Barcelona, un monumental complexu arquiteutónicu construyíu por Elies Rogent ente 1863 y 1882. Foi'l mesmu arquiteutu quien propunxo la ellaboración de les estatues a los hermanos Agapito y Venancio Vallmitjana, que fueron realizaes en 1865 y asitiaes en 1876. Son cinco figures que representen la ciencia y el saber a lo llargo de la historia d'España: san Isidoro de Sevilla, pol reinu visigodu; Averroes, pola dómina hispanomusulmana; Alfonsu X, pol periodu medieval en Castiella; Ramon Llull, pol mesmu periodu na Corona d'Aragón; y Juan Luis Vives, pola etapa renacentista. A lo último, cabría citar el grupu de la Caridá, obra de Joan Serra de 1880 asitiada na Casa de la Caridá; y les alegoríes del Comerciu y la Industria asitiaes na puerta del Casino Mercantil —antiguu edificiu de la Bolsa de Barcelona— na cai de Avinyó, obres de Rossend Nobas y Joan Roig i Solé, de 1888.

 Esposición Universal de 1888 

A finales de sieglu celebró un eventu que supunxo un gran impautu tantu económicu y social como urbanísticu, artísticu y cultural pa la ciudá, la Esposición Universal de 1888. Tuvo llugar ente'l 8 d'abril y el 9 d'avientu de 1888, y llevóse a cabu nel parque de la Ciudadela, enantes perteneciente al exércitu y ganáu pa la ciudá en 1868. L'incentivu de los actos feriales traxo la meyora de les infraestructures de tola ciudá, que dio un enorme saltu escontra la modernización y el desarrollu. Coles mesmes, supunxo'l bancu de pruebes d'un nuevu estilu artísticu, el modernismu, qu'hasta principios del sieglu XX foi'l que imperó a nivel arquiteutónicu y artísticu na ciudá, y convirtió a la Barcelona modernista, xunto cola gótica, nel estilu más definitoriu de la Ciudá Condal. La estatuaria realizada pa la Esposición foi l'aportación más importante al arte público de la ciudá en tola so historia, y coincidió con una xeneración d'escultores de gran talla que favoreció unu de los momentos más brillosos de la historia del arte catalano.

El proyeutu de remodelación del parque de la Ciudadela encargar a José Fontseré en 1872, quien diseñó unos amplios xardinos pa esparcimientu de los ciudadanos, y xunto cola zona verde proyeutó una plaza central y un paséu de circunvalación, según una fonte monumental y diversos elementos ornamentales, dos llagos y una zona de monte, amás de diversos edificios auxiliares ya infraestructures, como'l Mercáu del Borne.

200px|thumb|left|Semeya histórica del Arcu de Trunfu.
La entrada a la Esposición efeutuábase al traviés del Arcu de Trunfu, un monumentu creáu pa la ocasión qu'entá permanez nel so llugar orixinal, diseñáu por José Vilaseca. D'inspiración neomudéxar, tien un altor de 30 metros, y ta decoráu con una rica ornamentación escultórica, obra de diversos autores: Josep Reynés esculpió nel frisu superior Barcelona recibe les naciones; Josep Llimona realizó nel aviesu de la parte cimera'l Repartu de pagos a los participantes de la Esposición; nel llau derechu Antoni Vilanova iguó les alegoríes de la Industria, la Agricultura y el Comerciu; nel esquierdu, Torquat Tasso ellaboró les alegoríes a les Ciencies y les Artes; a lo último, Manuel Fuxá y Pere Carbonell crearon cuatro escultures femenines, les Fames.

De siguío venía los Salón de San Juan —actual paséu de Lluís Companys—, una llarga avenida de 50 metros d'anchu onde destacaben les balaustraes de fierro forxáu, los mosaicos del pavimentu y unes grandes faroles, tou ello diseñáu por Pere Falqués. A lo llargo d'esti paséu asitiáronse ocho grandes estatues de bronce que representaben personaxes pernomaos de la historia de Cataluña: Guifré el Pilós (obra de Venancio Vallmitjana), Roger de Lauria (de Josep Reynés), Bernat Desclot (Manuel Fuxá), Rafael Casanova (Rossend Nobas), Ramon Berenguer I (Josep Llimona), Pere Albert (Antoni Vilanova), Antoni Viladomat (Torquat Tasso) y Jaume Fabre (Pere Carbonell). En 1914 la estatua de Casanova foi treslladada a la Ronda de San Pedro —esquina Alí Bey— y sustituyida por otra dedicada a Pau Claris, obra de Rafael Atché. Mientres la Guerra Civil seis estatues fueron retiraes, y solo quedaron nel so allugamientu orixinal les de Roger de Lauria y Antoni Viladomat; cinco fueron fundíes en 1950 pa iguar la imaxe de la Virxe de la Mercé de la basílica homónima, ente que la de Pau Claris, guardada nun almacén municipal, foi reinstaurada en 1977. Igualmente, a la fin del paséu alzáronse dos grandes grupos escultóricos que representaben el Comerciu y la Industria, obra d'Agapito Vallmitjana; otros dos, dedicaos a la Agricultura y la Marina, fueron allugaos n'otra entrada a la cortil (avenida Marquès de l'Argentera), obra de Venancio Vallmitjana.

Nel recintu de la Esposición, amás de los edificios y pabellones construyíos pal eventu, destacaba la Cascada del Parque de la Ciudadela Cascada Monumental, proyeutada por Fontserè en collaboración con Antoni Gaudí, qu'intervieno nel proyeutu hidráulicu y diseñó un covarón artificial debaxo de la Cascada. El conxuntu arquiteutónicu presenta una estructura central en forma d'arcu trunfal con dos pabellones nes sos bandes y dos ales llaterales con escalinates, qu'acueyen un estanque estremáu en dos niveles. El monumentu destaca pol so mapa escultórica, na qu'intervinieron dellos de los meyores escultores del momentu: destaca'l grupu de La Cuadriga de l'Aurora, de Rossend Nobas, según La nacencia de Venus, de Venancio Vallmitjana; el frontón ye obra de Francisco Pagés Serratosa. Otres escultures del conxuntu son: Anfítrite, de Josep Gamot; Neptunu y Leda, de Manuel Fuxá; y Dánae, de Joan Flotats. Coles mesmes, Rafael Atché realizó los cuatro grifos qu'espulsen agua pela boca, na parte inferior del monumentu.

Otres estatues asitiaes pa la Esposición fueron: la Dama del paragües (1884), de Joan Roig i Solé, asitiada nel actual allugamientu del Zoo, y que col tiempu convirtióse nuna obra emblemática de la ciudá; el Homenaxe a Aribau (1884), de Josep Vilaseca y Manuel Fuxá, na avenida de los Tilales —l'orixinal en piedra foi sustituyíu en 1934 por una copia en bronce d'Enric Monjo—; les figures de los científicos Jaume Salvador (1884) y Félix de Azara (1886), d'Eduard B. Alentorn, nel Muséu de Xeoloxía; el Cazador de lleones (1884), d'Agapito Vallmitjana Abarca, n'unu de los paseos del parque; y la Estatua ecuestre del Xeneral Prim (1887), obra de Lluís Puiggener, asitiada frente al Palaciu de la Industria —onde s'atopa anguaño'l Zoo de Barcelona—, anque la obra orixinal foi destruyida en 1936 y restaurada darréu por Frederic Marès. 

Darréu, ente 1897 y 1901 construyir na entrada al parque de la Ciudadela'l Monumentu a Rius i Taulet, que foi alcalde mientres los años de la Esposición y unu de los principales impulsores del proyeutu, obra del arquiteutu Pere Falqués y l'escultor Manuel Fuxá; tamién intervieno Eusebi Arnau, autor de la figura de Barcelona. El monumentu consta d'un pedestal, en que los sos cuatro costaos figuren dos talos escudos de bronce que representen cuatro de los principales proyeutos impulsaos pol alcalde: el parque de la Ciudadela, la Esposición Universal, el Monumentu a Colón y la Gran Vía de les Cortes Catalanes. De la base surde un obeliscu onde figura'l bustu del alcalde, arrodiáu de dos figures, una alegoría del Trabayu y otra de Barcelona, que-y ufierta una caña de palma. Na parte posterior atópase una Fama alada, y hai tamién trés pequeños xenios que simbolicen la Industria, la Ciencia y l'Arte.

Fuera de los terrenes de la Esposición tamién s'alzaron diversos monumentos y obres d'estatuaria, ente los que destaca'l Monumentu a Colón, asitiáu na plaza del Portal de la Paz, puntu d'unión ente les Ramblas y el paséu de Colón, frente al puertu vieyu de Barcelona. Construyíu n'homenaxe al descubridor Cristóbal Colón, foi inauguráu'l 1 de xunu de 1888. El monumentu foi concebíu por Gaietà Buïgas, y mide un total de 60 metros d'altor. La estatua de Colón ta asitiada a lo cimero d'una columna de fierro, y ye una obra en bronce del escultor Rafael Atché, de siete metros d'altor. El monumentu estremar en tres cuerpo: una base circular, con cuatro tramo d'escalera de 6 metros d'anchu, con ocho estatues de lleones y ocho bajorrelieve colos escudos de les provincies españoles y los principales actos realizaos por Colón; un polígonu d'ocho llaos, cuatro d'ellos dispuestos como contrafuertes, en forma de cruz, con estatues alegóriques de Cataluña, Aragón, Castiella y Lleón, lo mesmo que de les figures de Bernardo Boyl, Pedro de Margarit, Jaume Ferrer de Blanes y Luis de Santángel; la columna d'orde corintiu, con una base con figures de carabeles, grifos y Fames alaes, el capitel con representaciones d'Europa, África, Asia y América, una corona de príncipe, una semiesfera —pela parte acabante afayar del globu terráqueo— y la estatua de Colón. El conxuntu escultóricu foi axudicáu por aciu concursu públicu a diversos talleres y escultores: Josep Llimona (baxorrelieves), Antoni Vilanova (baxorrelieves), Rossend Nobas (contrafuertes), Francesc Pastor (capitel), Pere Carbonell (Cataluña), Josep Carcassó (Aragón, lleones heráldicos), Josep Gamot (Castiella, Luis de Santángel), Rafael Atché (Lleón, estatua de Colón), Manuel Fuxá (Padre Boyl), Francisco Pagés Serratosa (Jaume Ferrer de Blanes) y Eduard B. Alentorn (Pedro de Margarit). Col tiempu, el de Colón convirtióse n'unu de los monumentos más emblemáticos de la ciudá.

Otres obres realizaes nel contestu de la Esposición pero asitiaes fora de la so cortil fueron: A López y López (1884), na plaza Antonio López, obra del arquiteutu Josep Oriol Mestres y l'escultor Venancio Vallmitjana, con relieves de Lluís Puiggener, Joan Roig i Solé, Rossend Nobas y Francisco Pagés Serratosa —destruyíu en 1936, foi restauráu en 1944 por Frederic Marès—, retirada en 2018 pol pasáu esclavista del homenaxáu; A Joan Güell i Ferrer (1888), en Gran Vía de les Cortes Catalanes con Rambla de Cataluña, obra del arquiteutu Joan Martorell y los escultores Rossend Nobas, Torquat Tasso, Eduard B. Alentorn, Maximí Sala y Francisco Pagés Serratosa —igualmente destruyíu en 1936 y reconstruyíu por Frederic Marès en 1945—; y A Josep Anselm Clavé (1888), asitiáu primeramente en Rambla de Cataluña con Valencia y treslladáu en 1956 al paséu de San Juan, obra del arquiteutu Josep Vilaseca y l'escultor Manuel Fuxá.

A lo último, cabo señalar qu'en 1892 asítiase na Rambla cola plaza de Cataluña la Fonte de Canaletas, obra de Pere Falqués, que col tiempu convirtióse nun emblema de la ciudá y suel ser llugar de xunta de los aficionaos del Futbol Club Barcelona nes celebraciones del equipu.

 Sieglu XX 
Mientres el sieglu XX siguió l'allugamientu de monumentos conmemorativos nos espacios públicos de Barcelona, siguiendo con el costume empecipiada cola celebración de la Esposición Universal. Esti sieglu foi'l que más númberu d'obres vio asitiaes nes víes públiques de la ciudá. Cabo mentar que nel intre del cambéu de sieglu'l perímetru de la ciudá creció notablemente, por cuenta de l'agregamientu de diversos conceyos colindantes que pasaron a ser nuevos barrios de Barcelona: Sants, Les Corts, Sant Gervasi de Cassoles, Gràcia, Sant Andreu de Palomar y Sant Martí de Provençals en 1897, Sant Joan d'Horta en 1904 y Sarrià en 1921. La situación política nel sieglu XX foi convulsa, col fin de la monarquía en 1931 y la llegada de la Segunda República, rematada cola Guerra Civil y sustituyida pola dictadura franquista, hasta'l reestablecimientu de la monarquía y la llegada de la democracia. Socialmente, esti sieglu vio la llegada masiva d'inmigración a la ciudá, col consecuente aumentu de la población: si en 1900 había 530 000 habitantes, en 1930 cuasi s'habíen dobláu (1 009 000 hab), pa llegar ente 1970 y 1980 al picu máximu (1 754 900) y a finales de sieglu a 1 500 000 habitantes.

L'estilu artísticu imperante nes primeres décades del sieglu foi'l novecentismo, qu'en contraposición al modernismu promovía la torna a la cultura clásica grecollatina, al mundu mediterraneu. Mientres los años 1920 y 1930 fuéronse introduciendo les corrientes vanguardistas internacionales, anque mientres los primeros años de la dictadura franquista producióse una torna a estilos academicistes. Más palantre apostóse de nuevu pola innovación y, especialmente cola llegada de la democracia, l'ambiente artístico introducir de llenu nos socesivos estilos de moda a nivel internacional, que se fueron asocediendo cada vez con mayor celeridad. Añadiéronse entós al patrimoniu públicu obres d'artistes internacionales, lo que dio más prestíu y relevancia a la coleición pública de la ciudá.

Una de les primeres obres del sieglu foi la estatua de Santolaya de la plaza de la Boquería, obra d'Eduard Alentorn (1900). Siguió-y la estatua ecuestre de San Jaime asitiada nuna fornica de la plaza del mesmu nome —esquina con callar Ciudá— en 1903, obra de Manuel Fuxá. En 1906 instalar na plaza del Teatru'l monumentu dedicáu al escritor Serafí Pitarra —seudónimu de Frederic Soler—, obra de Pere Falqués y Agustín Querol, que presenta al fundador del teatru catalán» —según reza la inscripción sentáu sobre les mázcares de la comedia y la traxedia. Al añu siguiente instalar nuna fornica de la cai Montsió una figura de San José Patriarca, obra de Josep Llimona destruyida en 1936 y reconstruyida en 2000 por Lluís Cera. Esi mesmu añu asítiase nel parque de la Ciudadela'l Mamut, un retruque d'esti animal escastáu ellaborada en formigón primera usu escultóricu d'esti material na ciudá—, obra de Miquel Dalmau. En 1908 asitiáronse dos bustos dedicaos a Manuel Milá (obra de Manuel Fuxá) y a Emili Vilanova (de Pere Carbonell) nel parque de la Ciudadela, colo que s'inauguró un costume que se diría repitiendo n'años vinientes de dedicación de bustos a diversos personaxes, principalmente literato —gracies al patrociniu de l'asociación de los Xuegos Florales—, nel parque qu'acoyó la Esposición Universal; asina, fuéronse asocediendo bustos dedicaos a Marian Aguiló (Eusebi Arnau, 1909), Víctor Balaguer (Manuel Fuxá, 1910), Lleó Fontova (Pablo Gargallo, 1910), Teodoro Llorente (Eusebi Arnau, 1912), Joan Maragall (Eusebi Arnau, 1913), Joaquín Vayreda (Manuel Fuxà, 1915), Pebida Teixidor (Manuel Fuxá, 1917) —primer monumentu dedicáu a una muyer— y Ramon Batlle (Enric Clarasó, 1918, güei desapaecíu).

Nel Palaciu de la Música Catalana, un escepcional edificiu modernista de Lluís Domènech i Montaner, asítiase en 1909 el grupu escultóricu El cantar popular, na esquina ente Sant Pere Més Alt y Amadeu Vives. Obra de Miguel Blay, presenta una figura femenina que personifica'l Cantar, arrodiada de diversos personaxes que representen el pueblu catalán, ente que percima álzase la pimpana figura de San Jorge, con una espada y un estandarte.

En 1910 inauguróse'l Monumentu al Doctor Robert, dedicáu al médicu y políticu catalanista Bartolomé Robert, alcalde de Barcelona ente marzu y ochobre de 1899. Foi encargáu al escultor Josep Llimona, y nel so diseñu intervieno tamién l'arquiteutu Lluís Domènech i Montaner. L'allugamientu escoyíu foi la plaza de la Universidá, onde se punxo la primer piedra en 1904. Sicasí, en 1940 les nueves autoridaes franquistes decidieron retirar el monumentu, que foi desmontáu y guardáu nun almacén municipal, hasta qu'en 1985 foi restituyíu, anque n'otru llugar, la plaza de Tetuán. El monumentu tien forma llixeramente piramidal, y se emplaza sobre un basamento de bloques de piedra de formes organicistas, asemeyaes a l'arquiteutura practicada entós daquella por Antoni Gaudí, como na Casa Milà. El conxuntu escultóricu frontal ta realizáu en bronce, y presenta una serie de figures de dellos estamentos sociales, amás d'alegoríes de la Música y la Poesía y referencies a la medicina; percima figura'l bustu del doctor Robert, xunto a una alegoría de la Gloria. Na parte posterior tópase otru grupu, con delles figures alredor d'una central que representa la Medicina.

Mientres los años 1910 la Comisión del Enanche entamó dellos concursos p'asitiar nesi distritu diverses fontes ornamentales. En 1911 el ganador foi Josep Campeny, del que s'asitiaron tres fuentes: la del Trinxa («pilluelo»), en ronda de la Universidá/Pelayo; la de la Xaronca, en Córcega/Diagonal; y El mozu de los cántaros, na plaza de Urquinaona. En 1913 foi Eduard B. Alentorn l'escoyíu, autor d'otros trés fontes: la Fonte de la Llabradora, na plaza del Doctor Letamendi; la Fonte de la Tortúa, na plaza de Goya; y la Fonte de la Palancana (o del Negrín), en Bruc/Diagonal. En 1920 aprobóse solo una, la Fonte de la Sardana, de Frederic Marès, na plaza de Tetuán. En 1921 instalóse la Fonte de la Caperucita, de Josep Tenas, en paseo San Juan/Rosellón; en 1924 la Fonte del Efebu, d'Àngel Tarrach, en Diagonal/Bailén; y, a lo último, en 1925 dos de Frederic Marès: la del Gallu, na plaza homónima; y la del Coríu, en Valencia con Namoraos. Otra fonte de la dómina foi la de Diana (1919), de Venancio Vallmitjana, asitiada na Gran Vía con Roger de Lauria; l'autor realizara la figura de la diosa cazadora en 1898, orixinalmente desnuda, pero cuando recibió l'encargu de la fonte mandóse-y cubrir con una túnica.

En 1917 instalar nel parque de la Ciudadela —nel que fuera antiguu patiu d'armes— la escultura Desconsuelu, de Josep Llimona, nel centru d'un estanque de forma elíptica asitiáu frente al antiguu arsenal militar que güei acueye la sede del Parllamentu de Cataluña. La obra, realizada orixinalmente en 1903, convirtióse nun emblema de la Ciudá Condal. Trátase d'una figura de muyer desnuda mediu baltada, cola cabeza ente los brazos, nuna actitú de desesperación, como indica'l so títulu. En 1984 l'orixinal treslladar al MNAC, y n'el so allugamientu asitióse una copia. 

Nos años siguientes inauguráronse otros monumentos dedicaos a diversos personaxes: en 1918 alzóse'l Monumentu al actor Iscle Soler, obra de Pablo Gargallo, na plaza de San Agustín. Al añu siguiente asítiase en el Clot Al Canónigu Rodó, n'alcordanza del que foi párrocu de Sant Martí, la primer obra pública de Frederic Marès, un escultor bien prolíficu n'años vivientes; la obra foi destruyida en 1936, y reemplazada por otra del mesmu autor en 1954. En 1924 inauguróse'l Monumentu a Mosén Jacint Verdaguer, na plaza homónima, dedicáu a esti sacerdote y escritor, unu de los principales escritores en llingua catalana del sieglu XIX. La idea d'alzar un monumentu al insigne poeta surdió tres la so muerte en 1902, pero nun cristalizó hasta 1913, fecha na que s'entamó un concursu que ganó l'escultor Joan Borrell i Nicolau, en conxunción col arquiteutu Josep Maria Periques. Borrell encargar de la figura del poeta y les de la balaustrada —trés figures alegóriques, alusives a la poesía mística, popular y épica—, ente que los hermanos Miquel y Llucià Oslé, finalistes del concursu, encargar de los relieves de la base, con escenes del poema La Atlántida del autor catalán.

Otros monumentos realizaos nos años 1920 fueron: Al Doctor Andreu (1927), n'honor al farmacéuticu Salvador Andreu, promotor de la urbanización del Tibidabo, del que s'iguó un primer monumentu cola efixe del homenaxáu, obra d'Enric Sagnier y Eusebi Arnau, que foi destruyíu mientres la Guerra Civil, y sustituyíu en 1952 por una estatua de muyer vistida con túnica clásica y portando na mano un ramu de lloréu, ellaborada por Maria Llimona; A Pearson (1928), un monumentu en forma d'alegoría de la Victoria dedicáu al inxenieru estauxunidense Fred Stark Pearson, impulsor de la industria llétrico en Cataluña, obra de Josep Viladomat asitiada na plaza de Pedralbes; Al aviador Durán (1928), del escultor Jaume Duren, en memoria del teniente de navío Juan Manuel Durán, pilotu del Plus ultra, el primer avión en realizar un vuelu tresatlánticu ensin escales, y fináu n'accidente aereu nel monte de Montjuïc, onde s'allugó'l so monumentu, en forma de Victoria alada; y la Fonte de l'Aurora (1929), obra de Joan Borrell asitiada primeramente nos Jardinets de Gràcia y disgregada darréu en diverses pieces partíes por dellos llugares: la Cuadriga d'Helios nel Turó Park, Selene na avenida de Vallcarca, Minerva en Montjuïc, una Ninfa que se peña na plaza Joaquim Folguera, y les águiles nel Zoo.

D'esta dómina son diversos xardinos primeramente privaos que darréu s'incorporaron al patrimoniu municipal, como'l Parque Güell, asitiáu na aguada meridional del monte del Carmelo, nel distritu de Gràcia. Escurríu como urbanización, foi diseñáu pol arquiteutu Antoni Gaudí por encargu del empresariu Eusebi Güell, y construyíu ente 1900 y 1914. Pasó al mancomún públicu en 1926. Del conxuntu del parque destaca la escalinata d'entrada, dispuesta simétricamente alredor d'una escultura de sacavera —o dragón— que se convirtió nel emblema del parque y unu de los más reconocibles de la ciudá, y que forma parte d'un conxuntu de tres fuentes con elementos escultóricos que representen los Países Catalanes (Cataluña norte, francesa, y Cataluña sur, española). Percima d'esta escalinata asítiase una Sala Hipóstila y una plaza o teatru griegu, onde destaca un bancu corríu decoráu con cerámica de trencadís, obra de Josep Maria Jujol. En 1984 la Unesco incluyó al Parque Güell dientro del Llugar Patrimoniu de la Humanidá «Obres d'Antoni Gaudí». 

Nel distritu de Sarrià-Sant Gervasi atópense los Xardinos de la Tamarita, realizaos por Nicolau Maria Rubió i Tudurí en 1918, onde frente al edificiu principal asítiense cuatro escultures dedicaes a continentes —toos menos Oceanía—, obra de Virginio Arias. Per otru llau, en 1924 la ciudá de Barcelona donó al rei Alfonso XIII el Palaciu Real de Pedralbes, que perteneciera a la familia Güell. Tenía un palacete d'estilu caribeñu realizáu por Joan Martorell, ente que de los xardinos y del cercamientu de la finca encargárase Antoni Gaudí, del que queda una fonte dedicada a Hércules, según los pabellones de portería, qu'inclúin una rexa d'entrada con un dragón de fierro forxáu, que representa a Ladón, el dragón guardián del Xardín de les Hespérides, vencíu por Hércules na so oncenu trabayu. Ente 1919 y 1924 fíxose una remodelación pa convertila en palaciu Real, al cargu de los arquiteutos Eusebi Bona y Francesc Nebot. Asitiáronse entós diverses escultures pa decorar la cortil, ente les que destacaba Sabela II presenta al so fíu, el futuru rei Alfonso XII, a Barcelona, obra d'Agapito Vallmitjana de 1860; o un Desnudu femenín de rodíes, obra de Joan Borrell de 1916. En 1930 asitióse tamién un Desnudu, d'Enric Casanovas.

 Esposición Internacional de 1929 

Nos años 1920 proyeutóse una nueva esposición como la de 1888, que'l so ésitu dexó una prestosa alcordanza na ciudá. Esta vegada l'allugamientu escoyíu foi'l monte de Montjuïc, que d'esta forma foi urbanizada y ganada como espaciu públicu pa la ciudá. La Esposición Internacional tuvo llugar del 20 de mayu de 1929 al 15 de xineru de 1930, y dexó numberosos edificios ya instalaciones dalgunos de los cualos convirtiéronse n'emblemes de la ciudá, como'l Palaciu Nacional, la Fonte Máxica, el Teatre Grec, el Pueblo Español y l'Estadiu Olímpicu. La cortil de la Esposición construyir según un proyeutu xeneral de Josep Puig i Cadafalch, y empezaba na plaza d'España, pasando pela avenida d'América —actual avenida de la Reina María Cristina—, onde s'allugaben los grandes edificios de la Esposición, hasta'l pie del monte, onde s'asitió la Fonte Máxica, flanqueada polos palacios d'Alfonso XIII y Victoria Eugenia; d'equí partía una escalinata que conducía al Palaciu Nacional, la obra más monumental de la Esposición.

Unu de los monumentos más importantes yera la Fonte monumental de la plaza d'España, diseñada por Josep Maria Jujol, con una afatada decoración escultórica obra de Miguel Blay y los hermanos Miquel y Llucià Oslé. D'inspiración clásica, el sentíu iconográfico de la obra representa una alegoría poética a España: sobre un estanque de planta triangular asítiase un edículo con tres nicho con grupos escultóricos que simbolicen los ríos que desagüen nos trés mares qu'arrodien la Península Ibérica, el Ebro (Mediterraneu), el Guadalquivir y el Tajo (Atlánticu) y unes figures d'adolescentes pa los ríos del Mar Cantábricu, obra de Blay; nos vértices del estanque asítiense trés grupos que representen los frutos y dones de les agües: la Bayura, la Salú Pública y la Pesca y la Navegación, obra de los hermanos Oslé; alredor del cuerpu central asítiense tres columnes con diverses figures y emblemes que simbolicen la Relixón (una cruz con Ramon Llull, santa Teresa de Jesús y san Inaciu de Loyola), el Heroísmu (una espada con don Pelayo, Xaime I d'Aragón y Isabel la Católica), y les Artes (un llibru con Ausiàs March y Miguel de Cervantes); remata la obra un pebeteru de fueu con tres Victories.

Ente la plaza d'España y el Palaciu Nacional asitióse la Fonte Máxica de Montjuïc, obra de Carles Buïgas, qu'ablucó al públicu pol so fantásticu xuegu de lluces y surtidores d'agua. Entá güei ye una obra emblemática de la capital catalana, onde suelen celebrase espectáculos piromusicales nes fiestes de la Mercé. Ye de forma elipsoidal, formada por trés estanques concéntricos a distintos niveles, con 65 m de diámetru na so parte más ancha. Tien trenta xuegos d'agua distintu, coles sos correspondientes coloraciones graduales, basaes en cinco colores: mariellu, azul, verde, colloráu y blancu. En principiu construyir nesi llugar cuatro columnes d'estilu xónicu que simbolizaben la bandera catalana, obra de Puig i Cadafalch, pero'l dictador Primo de Rivera mandar baltar. Col reestablecimientu de la democracia pensar en reponeles, proyeutu que se llevó a cabu ente 2010 y 2011 pol equipu d'arquiteutos Rosselló-Sangenís, un pocu más arriba del so allugamientu orixinal.

Otres obres asitiaes na cortil de la Esposición fueron: San Jorge (1924), de Josep Llimona, na plaza homónima; La Guapura (1924), de Josep Llimona, na plaza de Dante; Mañana (1925), del escultor espresionista alemán Georg Kolbe, asitiada nel Pabellón d'Alemaña, un edificiu d'estilu racionalista construyíu por Ludwig Mies van der Rohe; Les Flores y Sedente (1927), de Josep Llimona, na plaza del Marqués de Foronda; L'Agua y La Tierra (1929), de Frederic Marès, nes escaleres d'accesu al Palaciu Nacional; Serenidá (1928), de Josep Clarà, nos Xardinos de Miramar; Mozu de la trenza (1928), de Josep Viladomat, y Branizu (1929), de Jaume Otero, nos Xardinos de Laribal; El bon pastor (1929), de Joan Rebull, y Venus (1929), de Joan Borrell, nos Xardinos de Joan Maragall. Tamién se realizaron entós los Aurigas olímpicos, unes cuadrigues tiraes por caballos, y los Caballeros faciendo'l saludu olímpicu, dos escultures ecuestres en bronce, dambes de Pablo Gargallo, asitiaes nel Estadiu Olímpicu Lluís Companys —de los aurigas hai una copia nel parque de Can Dragó—.

Per otru llau, a los pies de les torres venecianas de la plaza d'España asitióse una balaustrada d'accesu a la cortil de la Esposición decorada con cuatros escultures: les Artes y la Industria, de Carles Ridaura; el Comerciu, d'Enric Monjo; y el Deporte, de Josep Viladomat. Esta balaustrada foi esaniciada nos años 1970 mientres una reurbanización de la plaza por cuenta de les obres del metro, y xunto a ella sumieron les estatues; tan solo se caltuvo una, la de les Artes —tamién llamada Muyer con neñu—, treslladada a un llugar cercanu, na avenida del Paralelu cerca de la esquina cola cai de Lérida. 

Amás de les realizaciones nel recintu ferial, como na anterior esposición efeutuáronse diverses actuaciones por tola ciudá. La más importante foi na plaza de Cataluña, anguaño unu de los centros neurálxicos de la ciudá, pero que d'antiguo yera una escampada pela rodiada del nucleu antiguu, que nun empezar a urbanizase hasta 1902. Con motivu precisamente de la Esposición llevar a cabu una reurbanización de tol espaciu de la plaza, con un proyeutu de Francesc Nebot, y foi inaugurada por Alfonso XIII en 1927. Pa decorar la plaza entamó un concursu públicu en 1927, nel que se decidió la instalación d'un conxuntu escultóricu de 28 obres: Maternidá, de Vicente Navarro; Mozu, de Josep Dunyach; El forxador, de Josep Llimona; Muyer con neñu y flautín, de Josep Viladomat; Figura femenina, d'Enric Casanovas; Mocedá, de Josep Clarà; Pastor de la flauta, de Pablo Gargallo; Navegación, d'Eusebi Arnau; Barcelona, de Frederic Marès; Montserrat, de Eusebi Arnau; Figura femenina, de Josep Llimona; Hércules, d'Antoni Parera; Muyer con ánxel, de Vicente Navarro; Tarragona, de Jaume Otero; Fonte de los seis putti, de Jaume Otero; Lérida, de Joan Borrell; Muyer con imaxe de la Virxe, d'Enric Monjo; L'espíritu popular, de Jaume Otero; Pastor de la águila, de Pablo Gargallo; Pomona, d'Enric Monjo; Sabiduría, de Miquel Oslé; La diosa, de Josep Clarà —anguaño una copia, l'orixinal atopar nel antepar de la Casa de la Ciudá—; Trabayu, de Llucià Oslé; Emporion, de Frederic Marès; Pescador, de Josep Tenas; Muyer, de Joan Borrell; Montseny, de Jaume Duren; y Girona, d'Antoni Parera. Orixinalmente taba tamién na plaza'l grupu Neños acaballando pexes (1928), de Frederic Marès, una fonte con surtidores d'agua y cuatro de les figures qu'indica'l títulu, que foi treslladada en 1961 al encruz de Gran Vía y Rambla de Cataluña.

Con rellación al conxuntu de la plaza de Cataluña, dellos cambeos realizaos sobre la marcha nel proyeutu orixinal motivaron la sustitución de delles pieces y el so treslláu a otres zones de la ciudá. Unu de los motivos principales foi l'anulación del proyeutu de Francesc Nebot d'asitiar na plaza un templete con columnata decoráu con dieciséis figures femenines, que finalmente non se realizó por decisión del consistoriu, lo que motivó la dimisión de Nebot al mandu de les obres. Asina, dalgunes de les escultures iguaes pa esti templete fueron recolocadas en distintos llugares: cuatro d'elles, executaes por Eusebi Arnau, Josep Llimona, Enric Casanovas y Àngel Tarrach, fueron asitiaes nel muriu d'entrada del Palaciu Real de Pedralbes; otros dos, de Josep Dunyach (Diosa) y Vicenç Navarro (La nueche), fueron instalaes nel parque de la Ciudadela; y dos más (Fertilidá, de Josep Clarà, y La vendimiadora, de Pablo Gargallo), nos Xardinos de Miramar, en Montjuïc. Otru de los motivos del escedente d'obres foi la decisión de que tolos grupos escultóricos de la plaza fueren realizaos en bronce —sacante los de la terraza cimera, que son de piedra—, cola resultancia que delles obres que yá fueren executaes en piedra tuvieron que repitise, y les sobrantes fueron reasitiaes: tratar de Lérida, de Manuel Fuxá, y Tarragona, de Jaume Otero, que fueron instalaes na avenida Diagonal, frente al Palaciu Real de Pedralbes. A lo último, la obra titulada Marinada o Danzarina, d'Antonio Alsina, foi asitiada nos Xardinos del Umbráculo, nel paséu de Santa Madrona de Montjuïc, nesti casu por tratase d'un desnudu femenín que nun foi vistu con bonos güeyos pola moral imperante nel momentu.

Pasada la Esposición, en 1930 inauguróse'l Monumentu a Pau Gil, n'honor del banqueru qu'introdució la industria del gas en Barcelona y que col so testamentu favoreció la construcción del Hospital de la Santa Cruz y San Pablo, una xoya del modernismu efeutuada por Lluís Domènech i Montaner, en que la so puerta d'entrada atopa'l monumentu. La obra, de Eusebi Arnau, realizar en 1916, pero nun foi asitiada hasta 1930, y presenta un bustu del banqueru con una alegoría de la Caridá a los sos pies. Tamién esi añu asítiase na Gran Vía los monumentu al escenógrafu Francesc Soler Rovirosa, obra de Frederic Marès en forma de desnudu femenín recostado con una flor na mano; y el Monumentu a Eduardo Dato, na cai San Antonio María Claret, obra de Jaume Duren, compuestu d'una alegoría de la Fama y un monolitu con un medallón del homenaxáu.

 Segunda República 
Mientres los años de la Segunda República y la Guerra Civil nun se realizaron escesivos monumentos, por cuenta de la inestabilidá política y la convulsa situación del país. Unu de los primeros foi'l Monumentu a Pere Vila (1932), un indianu que dexó una disposición testamentaria pa construyir un colexu —que lleva'l so nome— nel Salón de San Juan, xunto al Arcu de Trunfu, y al que s'homenaxó con una escultura de bronce con trés figures de neños y un escudu col nome del benefactor, obra de Josep Dunyach. En 1933 instalóse una placa-relieve en conmemoración del segundu aniversariu de la República nes instalaciones de Radio Barcelona nel Tibidabo, obra d'Àngel Tarrach, del que solo queda'l soporte, una y bones la inscripción foi borrada en tiempos de la dictadura. Al añu siguiente asitióse un bustu n'honor del economista Guillem Graell i Moles nel paséu de San Juan con Córcega, obra de Vicenç Antón. Esi mesmu añu instalóse'l bustu de Narcís Oller na plaza homónima, obra d'Eusebi Arnau.

El mesmu 1934 inauguróse La República (Homenaxe a Pi i Margall), un monumentu dedicáu a la Primer República Española, según al que foi unu de los sos presidentes, Francisco Pi y Margall. La idea surdió en 1915, decidiéndose'l so allugamientu na plaza del Cinco d'Oros, na confluencia de l'avenida Diagonal col paséu de Gràcia. Sicasí, el proyeutu quedó retardáu cola llegada de la dictadura de Primo de Rivera. Col advenimiento de la Segunda República volvió retomase'l proyeutu, y entamóse un concursu públicu que ganó Josep Viladomat, con una imaxe de la República en forma de desnudu femenín con un gorru frigio, col brazu llevantáu y llevando un ramu de lloréu, asitiada sobre un obeliscu. Tres la Guerra Civil, les nueves autoridaes retiraron la estatua, que foi sustituyida por una alegoría de la Victoria de Frederic Marès. La estatua foi guardada nun almacén municipal, hasta que cola llegada de la democracia foi recuperada, anque s'asitió n'otru llugar, la plaza de la República, como parte integrante d'un monumentu de nueva construcción, que corrió al cargu de los arquiteutos Albert Viaplana y Helio Piñón, en forma d'una estructura d'aceru corten de 30 metros d'altor, d'aspeutu astractu.

En 1935 coronóse'l Templu Espiatoriu del Sagráu Corazón, asitiáu nel Tibidabo, cola escultura d'igual dedicación, una colosal figura de 8 metros d'altor —la más alta entós n'España— realizada por Frederic Marès. La estatua, de bronce, foi fundida mientres la Guerra Civil pa forxar material bélico, y sustituyida por otra en 1961, obra de Josep Miret. Esi añu instalar nel paséu de San Juan un monumentu dedicáu al pedagogu de sordomudos Juan de Pablo Bonet, con un monolitu del arquiteutu Joan Vidal y dos medallones de Josep Marquès, que foi ampliáu en 1966 cola imaxe d'otru pedagogu, Frai Pedro Ponce de León, obra de Josep Miret. Tamién esi añu asítiase na plaza de La Puntual el bustu a Santiago Rusiñol, obra d'Enric Clarasó. Yá en 1936 instalar nel parque de la Ciudadela'l Monumentu a los Voluntarios Catalanes, n'alcordanza a los que por mesma voluntá participaron na Primer Guerra Mundial, obra de Josep Clarà en forma d'un home desnudu colos brazos alzaos y portando una caña de lloréu; tres la guerra, quitóse la dedicatoria de la placa y cubrióse los xenitales con una fueya de parra.

Tamién en 1936 realizóse l'homenaxe A Francesc Layret, un abogáu llaboralista asesináu por pistoleros a sueldu del Sindicatu Llibre —venceyáu a la patronal— en 1920. Asitiar na plaza de Sepúlveda —actual plaza de Goya—, y foi obra de Frederic Marès. En 1939, tres la Guerra Civil, les nueves autoridaes dieron en desmontar el monumentu, que foi guardáu nun almacén municipal, hasta que cola llegada de la democracia foi restauráu nel so allugamientu orixinal. El monumentu tien un calter alegóricu: sobre un pedestal en forma de podiu alza una figura de muyer realizada en bronce, col torso desnudu y el brazu esquierdu alzáu portando una antorcha, que simboliza la República; a los so llaos atopen dos figures masculines en piedra, que representen un llabrador y un obreru, ente que na parte posterior tópase otra figura de muyer llevando un neñu en brazos, en personificación de los desvalíos.

Poco dempués que'l de Layret inauguróse'l monumentu al médicu y políticu Domènec Martí i Julià, unu de los ideólogos del catalanismu d'izquierdes, asitiáu xunto al Institutu Frenopáticu de la Diagonal, qu'había empobináu, con una obra de Josep Dunyach en forma de figura femenina n'actitú de llanzar flores. Yá en dómina de guerra solo caltiénse un monumentu, el dedicáu a Apel·les Mestres (1938), asitiáu nel parque de la Font del Racó, na falda del Tibidabo, obra de Francesc Socías.

 La dictadura franquista 
Tres la Guerra Civil les nueves autoridaes favorecieron la destrucción o desinstalación de numberosos monumentos dedicaos a personaxes venceyaos cola izquierda o'l catalanismu, como La República (Homenaxe a Pi i Margall), el Monumentu al Doctor Robert, el dedicáu a Francesc Layret, o les figures de Rafael Casanova y Pau Claris. Otros monumentos o estatues fueron reconvertíos al retirase les sos dedicatories, especialmente pola derogación del usu oficial del idioma catalán, que traxo la retirada o remodelación de numberoses plaques y dedicatories escrites nesi idioma; diéronse asina casos como'l Monumentu a los Voluntarios Catalanes, el dedicáu a Domènec Martí i Julià, el de Guillem Graell i Moles, el de Frederic Mistral, o les figures de Xaime I y Joan Fiveller de la Casa de la Ciudá.

En forma inversa, dar# en la reconstrucción de numberosos monumentos venceyaos a la derecha destruyíos mientres la guerra. Unu de los escultores que recibió más encargos nesi sentíu foi Frederic Marès, un artista del gustu del nuevu réxime franquista, quien ente 1944 y 1954 restauró o reconstruyó numberoses obres d'arte público, como'l Monumentu a Antonio López na plaza homónima, obra orixinal de Venancio Vallmitjana de 1884; A Joan Güell i Ferrer, obra de Rossend Nobas sita na Gran Vía con Rambla de Cataluña; el Monumentu al Xeneral Prim, obra de Lluís Puiggener, allugada nel parque de la Ciudadela; y Al Canónigu Rodó, obra del propiu Marès que recompunxo darréu de forma distinta. Tamién s'encargó de la sustitución del Monumentu a la República por unu a la Victoria, na plaza del Cinco d'Oros. Paradóxicamente, la estatua de la Victoria de Marès fuera concebida como de la República y compitiera cola de Josep Viladomat nel concursu d'axudicación de 1932. Pa la so adautación, Marès tuvo que faer dellos cambeos na so obra, como tapar el torso enantes desnudu. La estatua foi retirada en 2011, y anguaño solo queda l'obeliscu.

Nesta dómina hubo una gran proliferación de monumentos, una y bones la dictadura utilizó l'arte como mediu propagandísticu del so ideariu: según Alexandre Cirici, «la estética apaez como un elementu esencial del franquismu, de la mesma manera que foi un elementu esencial en tolos fascismos». Los primeros monumentos alzaos poles nuevu autoridaes franquistes, el mesmu 1939, fueron improvisaos y efímeros: el 19 de mayu, «día de la Victoria», asitióse una llábana col parte de guerra na fachada del Conceyu; el 29 d'abril punxo una cruz a los cayíos nel Hospital de San Pablo; el 7 de mayu instalóse un obeliscu en conmemoración del 2 de mayu na plaza de Cataluña; y el 19 de xunetu asítiase nel Portal de la Paz un arcu de trunfu n'honor a Galeazzo Ciano, de visita na ciudá.

El primer monumentu definitivu y con calter más planiáu foi'l dedicáu a los Cayíos nel Foso de Santa Elena del Castiellu de Montjuïc, realizáu en 1940 polos arquiteutos Manuel Baldrich, Joaquim de Ros i de Ramis, Josep Soteras y Manuel de Solà-Morales, y los escultores Miquel y Llucià Oslé. El monumentu constaba de tres arco —el del mediu, más altu y anchu—, un altar y un sepulcru coronáu por un obeliscu con una cruz, amás d'una llábana onde s'atopaba la escultura realizada polos hermanos Oslé, una figura yacente con una corona de lloréu a los pies. 

Al añu siguiente inauguróse'l Monumentu a los Mártires de la Independencia, un grupu realizáu en bronce por Josep Llimona en 1930, y que foi asitiáu na plaza Garriga i Bachs, col agregu d'un relieve d'alabastru con dos ánxeles envueltos nuna nube na parte cimera de la fornica, iguáu pa la ocasión por Vicenç Navarro. Siguió-y el Monumentu al pintor Fortuny, sito na cai del mesmu nome, una obra de Miquel Oslé realizada en 1922 pero que la so instalación fuera atayada pola guerra, y que s'asitió finalmente en 1942. Al añu siguiente instalar na cai Bisbe el monumentu al obispu Irurita, obra de Vicenç Navarro. 

En 1947 instaláronse delles fontes nos distritos del Enanche y Gràcia, siguiendo cola tradición empecipiada nos años 1910-1920: tratar de la Fonte de Blancanieve, de Josep Manuel Benedicto, na plaza de Gala Placidia; la Fonte del Neñu Pescador, del mesmu autor, en Diagonal/Casanova; y la Fonte de Rut, de Josep Maria Camps i Arnau, na plaza de la Virreina. Al añu siguiente asítiase na Clínica Alianza'l Monumentu a Josep Girona i Trius, d'Antonio Ramón González.

En 1950 inauguróse otru monumentu concebío y realizao antes de la guerra, el dedicáu a Ramon Berenguer III el Grande, una estatua ecuestre ellaborada por Josep Llimona, que foi asitiada na plaza homónima, xunto a la capiya de Santa Águeda y los restos de la muralla medieval. Al añu siguiente inauguróse otru Monumentu a los Cayíos na avenida Diagonal —entós avenida Xeneralísimu Franco—, frente al Palaciu Real de Pedralbes, obra de los arquiteutos Adolf Florensa y Joaquim Vilaseca y del escultor Josep Clarà, compuestu d'una columnata semicircular con una gran cruz al fondu, y un conxuntu escultóricu formáu por dos homes, unu sosteniendo al otru, morrebundu; la escultura foi destruyida en 2001 pola Plataforma Antifascista de Barcelona, y el conxuntu foi desmontáu en 2005. Tamién en 1951 Frederic Marès recibió l'encargu del gobernador civil d'executar una obra sobre'l Tamborileru del Bruc, que'l so orixinal en piedra foi instaláu al añu siguiente nel pueblu del Bruc, y del que se realizaron delles copies en bronce, que fueron instalaes na sede del Gobiernu Civil (1953, treslladada en 1982 al cuartel de la Guardia Civil de Manresa), na cai Corinto (1956) y nel Castiellu de Montjuïc (1962). 

Unu de los acontecimientos más importantes de la primer dómina del franquismu na ciudá foi la celebración del XXXV Congresu Eucarísticu Internacional en 1952. Pa la ocasión realizaron delles actuaciones, como la fonte ornamental del paséu de Gràcia con Gran Vía, obra de Josep Soteras, o la reforma de la plaza Calvo Sotelo —actual plaza Francesc Macià—, qu'incluyó la escultura Mocedá, de Josep Manuel Benedicto. Darréu, en 1961 asitióse un Monumentu a Pío XII na plaza que lleva'l nome del pontífiz, que fuera'l centru neurálxicu del eventu; obra de Julià Riu i Serra, ta compuesta por un monolitu de piedra caliar que representa una sotana blanca, y un poste de forma cónica fechu de bronce, que simboliza un blagu papal.

En 1955 constituyóse'l Monumentu a los Héroes d'Espinosa de los Monteros, na plaza homónima —actual plaza de Prat de la Riba—, n'honor de los catalanes finaos nesa batalla, una figura portando una bandera y en posición de firmes, obra de Joan Puigdollers; en 1979 foi retirada y guardada nun almacén municipal, y el so llugar ocupar agora un Monumentu a Prat de la Riba, d'Andreu Alfaro. D'esa fecha proceden igualmente les estatues asitiaes nos Xardinos de Can Sentmenat, nel distritu de Sarrià-Sant Gervasi, una finca perteneciente a los marqueses de Sentmenat orixinaria del sieglu XVIII, que foi afatada con unes escultures de simboloxía heráldica realizaes por Joaquim de Sentmenat; el conxuntu pasó al patrimoniu públicu en 1995.

Un cambéu d'aldu producir en 1957, cuando s'instaló nos Llares Mundet del paséu del Valle de Hebrón una obra titulada Forma 212, de Josep Maria Subirachs, que foi la primer obra astracta asitiada nun espaciu públicu de la ciudá, lo qu'abriría una nueva etapa de mayor permisividad y apertura estética escontra les nueves corrientes artístiques na ciudá, non ensin ciertes crítiques nos sos entamos per parte de los sectores más conservadores. Esi añu coincidió cola llegada a l'alcaldía de José María de Porcioles, quien se caltuvo nel cargu hasta 1973, y que'l so mandatu carauterizar por un mayor aperturismo y por un gran impulsu a l'actividá constructora y la meyora urbanística de la ciudá —que llevó pareyu un fuerte grau d'especulación inmobiliaria—, nuna etapa conocida como «porciolismo».

Magar esti nuevu aperturismo, les primeres realizaciones d'esta etapa tardofranquista siguieron les ortodoxes directrices del réxime, como la estatua de la Mercé —patrona de la diócesis de Barcelona— asitiada na basílica homónima en 1959, obra de los hermanos Miquel y Llucià Oslé que sustituyía la imaxe orixinal de 1888 —obra aquella de Maximí Sala—, destruyida na Guerra Civil. Per otru llau, en 1963 asitióse una estatua ecuestre del Xeneral Franco nel castiellu de Montjuïc, obra de Josep Viladomat —autor, paradóxicamente, de la figura de la República en 1934—; la estatua foi retirada en 2008 y guardada nun almacén municipal, d'onde se-y sustraxo la cabeza nun momentu indetermináu. Igualmente, en 1964 inaugurar na cai Infanta Carlota —actual avenida Josep Tarradellas— el Monumentu a José Antonio Primo de Rivera, obra del arquiteutu Jordi Estrany y l'escultor Jordi Puiggalí. Constaba d'un monolitu de mármol negro de 18 metros d'altor, alzáu sobre un estanque, con un basamento de formigón con relieves de cerámica con escenes de personaxes populares, amás d'una semeya del fundador de la Falanxe y, a lo cimero, el símbolu falanxista del xugu y les fleches. Los símbolos fueron retiraos en 1981, y el monumentu finalmente baltáu en 2009.

Amás de estos monumentos ser porciolista carauterizar por un gran mapa d'estatuaria pública, anque polo xeneral partiendo d'iniciatives particulares, y procurando evitar cualquier connotación política. Yeren obres de distintu sellu estilísticu, ensin nenguna planificación xeneral, que fueron surdiendo de forma bonal y con cierta improvisación. Según Alexandre Cirici, les obres d'esta dómina son un amiestu d'academicismu monxil» y «pseudopicassismo» que daría por resultancia un estilu híbridu y kitsch. 

Mientres esta dómina produciéronse numberoses actuaciones nel conxuntu de parques y xardinos, que vivieron una dómina de rellumanza so les directrices de Lluís Riudor y Joaquim Casamor. En 1961 entamóse un concursu p'aprovir d'escultures les zones verdes de la ciudá, nel que s'adquirieron diez obres: Maternidá, de Jacinto Busto Vasallu, na plaza del Congresu Eucarísticu; otra Maternidá, de Camil Fàbregas, nel parque de Monterols —anguaño retirada—; El neñu del aru, de Joaquim Ros i Bofarull, nel parque del Guinardó; Reposu, de Claudi Tarragó, nel Zoo; La barca, de Gabriel Alabert, na plaza de Vicenç Martorell; Adolescente, de Martí Llauradó, na Rambla del Pueblu Nuevu; 23 d'abril, d'Antonio Ramón González, nos Xardinos de Moragas —anguaño retirada—; Reposu, de Josep Viladomat —sobre un orixinal de Manolo Hugué—, nos Xardinos de Laribal; La lleición, de Manuel Silvestre de Edeta, na plaza Adriano; y La bien plantada, d'Eloísa Cerdán, nel Turó Park. Amás, decidióse l'allugamientu de cuatro escultures astractes, nun claru apueste pola innovación: Evocación marinera (1961), de Josep Maria Subirachs, nel paséu de Xuan de Borbón; Inxeniería testil (1961), d'Ángel Ferrant, na plaza de Ferran Casablancas; Ritmu y proyeición, de Marcel Martí, na plaza de Montbau; y Evocación del trabayu (1961), d'Eudald Serra, na plaza Carles Buïgas.

Con rellación a los parques y xardinos, el mayor númberu d'obres poner nel monte de Montjuïc: en 1960, cola donación a la ciudá del Castiellu de Montjuïc, instalar na so redoma'l Xardinos del Mirador del Alcalde Mirador del Alcalde, con una fonte diseñada por Carles Buïgas y l'escultura Homenaxe a Barcelona, de Josep Maria Subirachs. En 1970 inauguráronse trés nuevos xardinos: los de Mosén Mariña i Llobera, coles escultures La encaxera, de Josep Viladomat, y L'ave de los temporales, de Joaquim Ros i Bofarull; los de Mosén Cintu Verdaguer, qu'inclúin una Maternidá, de Sebastià Badia, y Mozu de los llirios (Homenaxe a Jacint Verdaguer), de Ramon Sabí; y los Xardinos de Joan Maragall, allugaos en redol al Palaciu de Albéniz, residencia de la Familia Real Española mientres les sos visites a la Ciudá Condal, que presenta un ampliu conxuntu de más de venti escultures, ente les que destaquen Susana nel bañu, de Théophile Barrau, Sele, de Pilar Francesch, Muyer recostada, d'Enric Monjo, y Desnudu nel estanque, d'Antoni Casamor. Tamién neses feches creóse'l Parque d'Atraiciones de Montjuïc —anguaño Xardinos de Joan Brossa—, nel que tamién s'asitiaron diverses estatues: el Monumentu a la Sardana (1965), de Josep Cañes; A Carmen Amaya (1966), de Josep Cañes; A Joaquim Blume (1966), de Nicolau Ortiz; El Payasu (Charlie Rivel) (1972), de Joaquim Ros i Sabaté; Charlot (1972), de Núria Tortras. Otru grupu d'escultures instalar a lo llargo de la década de 1960 nel Zoo de Barcelona: Genoveva de Brabante (1959), de Montserrat Junoy; A la infancia (1959), d'Elisa Reverter; San Franciscu d'Asís (1960), de Pere Jou; Delfín (1966), de Miquel Saperas; y A Walt Disney (1969), de Núria Tortras.

D'esti periodu tamién convién remarcar dos actuaciones rellacionaes cola arquiteutura: los esgrafiados diseñaos por Pablo Picasso pa la fachada del Colexu d'Arquiteutos de Cataluña na plaza Nueva (1962), que presenta tres friso: el de los Infantes, el de la Senyera y el de la Allegría; y el frisu realizáu por Josep Maria Subirachs pal edificiu Novísimo del Conceyu de Barcelona sito na plaza de San Miguel (1969), qu'inclúi delles pieces sobre diverses temes rellacionaes cola historia de la ciudá, como Gala Placidia, el Condáu de Barcelona, Santolaya —patrona de Barcelona—, y dellos elementos que simbolicen les lletres, les artes, les ciencies, la filosofía, el comerciu y la industria.

Del restu d'obres de la era porciolista podríen citase como más relevantes: Maya madrilana (1958), de Lluís Montané; El Empordà (1961), d'Ernest Maragall; Mediterránea (1962), d'Eulàlia Fàbregas de Sentmenat; el Monumentu a Narcís Monturiol (1963), de Josep Maria Subirachs; Sideroploide (1963), de Salvador Aulèstia; Maternidá (1966), de Carlos Ferreira de la Torre; Fonte de la Violetera (1966), de Josep Viladomat; Espaciu/Tiempu (1967), de Josep Maria Subirachs; el conxuntu d'animales de los Xardinos de Jaume Vicens i Vives (1967), de Frederic Marès; Al Padre Benito Menni (1967), de Domènec Fita; A los Bomberos de Barcelona (1967), de Sebastià Badia; San Jorge (1967), de Luisa Granero; Babieca (1968), de Yasuo Mizui; A les Peñes de San Medín (1969), de Núria Tortras; Deportista de la mar (1969), de Joaquim Ros i Sabaté; Dríade (1970), de Ricard Sala; Llinies al vientu (1971), d'Andreu Alfaro; Foina (1971), de Julià Riu i Serra; Lepanto (1971), de Joaquim Ros i Sabaté; Coqueta y Meditación (1972), de Josep Granyer; Cuatro ales (1972), d'Alexander Calder; y El güelu (1972), de Josep Viladomat.

 Democracia 
Cola llegada de la democracia empecipióse un nuevu periodu na estatuaria pública de la ciudá. El cambéu políticu significó la retirada d'aquellos monumentos que tuvieren una clara vinculación col anterior réxime, procesu gradual que remató nos años 2000 gracies a la Llei de Memoria Histórica promovida pol Gobierno Zapatero en 2007. En forma inversa, restituyéronse munchos de los monumentos retiraos poles anteriores autoridaes, como'l de la República, el del Doctor Robert, el de Francesc Layret, o les estatues de Casanova y Pau Claris. A nivel estilísticu, fíxose un claru apueste pol arte contemporáneo y pola incorporación d'obres d'artistes de sonadía de tol mundu, incluyíos artistes locales de proyeición internacional qu'entá nun teníen obra en Barcelona, como Joan Miró y Antoni Tàpies. Cabo señalar que nos primeros años de transición, hasta la victoria socialista nes eleiciones municipales de 1979, les actuaciones n'arte público fueron inda xeneralmente d'iniciativa privada y de gran diversidá tocantes a estilos y calidá de les obres; seríen los gobiernos de Narcís Serra y Pasqual Maragall los primeres en faer un apueste direutu pol arte na ciudá como mediu de prestíu y promoción de la imaxe pública nel estranxeru.

Con éses los primeros años tres la muerte de Franco fueron d'un ciertu eclecticismu tocantes a motivos y estilos nes nueves obres incorporaes al mancomún públicu. Cabría citar obres como: el pavimentu Miró (1976), de Joan Miró, na plaza de la Boquería, un mosaicu de colores asitiáu nel suelu, que ye triáu a diariu polos transeúntes; Rombos ximielgos (1977), d'Andreu Alfaro, asitiada nel parque de Cervantes, que como'l so nome indica son dos rombos formaos por barres d'aluminiu; el Monumentu al Doctor Trueta (1978), de Josep Ricart, en rambla del Pueblu Nuevu/Pedro IV, con una estatua d'un home morrebundu sosteníu poles manes de la Medicina, y un relieve cola efixe del traumatólogu; el Perru abandonáu (1978), d'Artur Aldomà, nel Zoo de Barcelona; Homenaxe a la Resistencia Catalana (1980), de Josep Maria Subirachs, nel Parllamentu de Cataluña, un relieve con una dedicatoria a la resistencia antifranquista; A Antonio Machín (1981), del Taller Xubíes Berlinghieri, na plaza Vicenç Martorell, un monolitu con un medallón del cantante cubanu; y A Blas Infante (1982), de Josep Lluís Delgado, nel parque de la Guineueta, compuestu por un frisu con ocho columnes truncaes que representen les ocho provincies andaluces, al que s'añadió un bustu del políticu andalucista en 1995, obra de Xavier Cuenca Iturat.

Ente 1979 y 1984 constituyir nel antepar de la Casa de la Ciudá un auténticu muséu d'escultures, por iniciativa del conceyal Lluís Reverter, quien quixo asitiar nun espaciu común de tolos barceloneses diverses obres d'arte pal esfrute de tolos ciudadanos. Figuren asina: San Jorge, de Josep Llimona (1916, nesti allugamientu dende 1929); La Diosa, de Josep Clarà (1929) —que la so copia ta na plaza de Cataluña—; L'espíritu mediterraneu, de Frederic Marès (1936); La Pujanza, de Josep Clarà (1940); Trés gitanillos, de Joan Rebull (1946); Rafael Casanova, de Rossend Nobas (1977, sobre un orixinal de 1888) —un retruque a menor tamañu de l'asitiada en ronda de San Pedro/Alí Bey—; Materia y Forma, de Josep Maria Subirachs (1980); y Muyer, de Joan Miró (1981). En 1989 añadiéronse Muyer sentada, de Manolo Hugué (1931), y Uranu, de Pablo Gargallo (1933); en 1995, Torso de muyer, d'Enric Casanovas (1929), y Maternidá, de Joan Rebull (1960) —una copia ta asitiada na plaza de Navas—; y, en 1996, Barcelona Olímpica, de Joan Mora. En 2003 foi retirada La Victoria (o La Cruzada), de Vicenç Navarro, pola so significación franquista.

En 1982 instalóse'l Monumentu a Pau Casals, asitiáu na avenida homónima, formáu por dos pieces independientes: una estatua del músicu tocando'l violonchelu, obra de Josep Viladomat de 1939; y un cercu de bronce de siete metros d'altor con forma de llapada de la que surden ánxeles músicos tocando trompetes y violinos, obra de Apel·les Fenosa de 1976. El conxuntu, asitiáu frente al Turó Park, foi diseñáu polos arquiteutos Miquel Espinet, Antoni Ubach y Ramon Maria Puig Andreu. 

Al añu siguiente inauguráronse trés importantes monumentos: Homenaxe a Picasso, d'Antoni Tàpies, asitiáu nel paséu de Picasso —frente al parque de la Ciudadela—, una obra astracta compuesta por un cubu de vidriu con unos muebles vieyos trevesaos por una llanza nel so interior, y asitiáu nun pequeñu estanque; Muyer y Páxaru, de Joan Miró, nel parque homónimu, un monolitu de formigón revistíu de cerámica de 20 metros d'altor, que combina'l simbolismu fálicu cola sexualidá femenina, ente que'l páxaru supón la comunión col cielu, la espiritualidá; y Homenaxe al Mediterraneu, de Xavier Corberó, na plaza de Sóller, un conxuntu de 41 pieces de mármol asitiaes nun estanque que simbolicen el sol, la lluna, unes nubes y una barca. Esi mesmu añu realizáronse: A Àngel Guimerà, retruque de Josep Maria Codina i Corona d'un orixinal de Josep Cardona i Furró, na plaza de San José Oriol; Tierra y Fueu, de Joan Gardy Artigas, na avenida Diagonal; A Nicolau Maria Rubió i Tudurí, de Xavier Corberó, na plaza de Gaudí; y Llagosta de Boston, copia de Lluís Ventós d'una obra de Shem Drowne de 1742, na plaza de Boston, regalu de la ciudá norteamericana nel actu d'hermandá de dambes ciudaes.

L'añu 1984 tamién foi prolíficu, del que cabría reseñar: La Colometa, de Xavier Medina-Campeny, na plaza del Diamante, un homenaxe a la novela de Mercè Rodoreda; A Goya, na avenida de Roma, de José Gonzalvo, un conxuntu de fierro cola figura del pintor aragonés y la del fusiláu colos brazos n'alto qu'apaez nel so cuadru El trés de mayu de 1808 en Madrid; Poema visual transitable en tres tiempos: Nacencia, camín —con poses y entonaciones— y destrucción, de Joan Brossa, nos Xardinos de Marià Cañardo —xunto al Velódromu de Horta—, formáu por una lletra A mayúscula de piedra, de 16 metros d'altor, y otra nel suelu fecha escombros, xunto a otros signos de la escritura; El muriu, de Richard Serra, na plaza de la Palmera de Sant Martí, formáu por dos pieces de formigón blancu formando arcos de circunferencia; y Pirámide, de Daniel Navas, Neus Solé y Imma Jansana, nel parque de Can Sabaté, de clara infuencia posmoderna.

En 1985 realizóse'l parque de la España Industrial, nel distritu de Sants-Montjuïc, con un proyeutu arquiteutónicu de Luis Peña Ganchegui qu'incluyía delles escultures d'estilos diversos: Neptunu, de Manuel Fuxà (1881); Los gües de la bayura, d'Antoni Alsina (1926); Venus moderna, de Peresejo (1929); Torso de muyer, d'Enric Casanovas (1947); Landa V, de Pablo Palazuelo (1985); Alto Rhapsody, d'Anthony Caro (1985); y El Dragón, d'Andrés Nagel (1987). Esi añu urbanizóse tamién la plaza de Salvador Allende, nel barriu del Carmelo, con un proyeutu de Jordi Farrando, na que s'asitió la escultura Once poliedro, de Marcel Martí, y una placa n'homenaxe a Salvador Allende con un bustu del presidente chilenu, obra de Lautaro Díaz.

Nesos años creáronse dellos monumentos conmemorativos de les víctimes de la guerra y la dictadura: en 1985 afíxose'l Fossar de la Pedrera, una antigua cantera asitiada nel monte de Montjuïc onde se soterró en fueses comunes a numberosos represaliaos del franquismu, y onde s'asitió un memorial proyeutáu por Beth Galí, Màrius Quintana y Pere Casajoana, qu'abarca un conxuntu de columnes colos nomes de les víctimes, una gran zona axardinada con llábanes singularizadas, el mausoléu de Lluís Companys y l'escultura Piedá. Homenaxe a los inmolaos pola llibertá en Cataluña, obra de Ferran Ventura —una copia d'esta obra ta asitiada nos xardinos de la biblioteca del Parllamentu de Cataluña—; A los barceloneses muertos nos campos d'estermín nazi (1987), d'André Fauteux, una argolla de fierro de la qu'escolga una piedra, asitiáu nel parque de la Ciudadela; David y Goliat (1988), de Roy Shifrin, un homenaxe a les Brigaes Internacionales asitiáu na Rambla del Carmelo, formáu por una columna con un cascu a los sos pies, que simboliza a Goliat vencíu, y coronada por un torso d'atleta que representa a David victoriosu; y el Fossar de les Moreres (1989), na plaza homónima, con un diseñu xeneral de Carme Fiol y un pebeteru iguáu por Albert y David Viaplana, n'alcordanza a los cayíos na defensa de la ciudá en 1714.

Mentanto siguió l'allugamientu de diversos monumentos promovíos pol consistoriu: en 1986 allugar na plaza del Rei una obra d'Eduardo Chillida, Topos V, de formes astractes; el mesmu añu instalar na Vía Julia la escultura A los nuevos catalanes, de Sergi Aguilar, dedicada a los inmigrantes; d'igual fecha, El ciclista, de Jorge José Castillo, na plaza de Sants; Ofelia afogada, de Francisco López Hernández, nos Xardinos de Villa Cecilia; y Rites of Spring, de Bryan Hunt, nel parque del Clot. En 1987 inauguróse'l parque de la Creueta del Coll, con un proyeutu de Martorell-Bohigas-Mackay, onde se emplazaron les obres Tótem, d'Ellsworth Kelly, un monolitu de cuasi 10 metros d'altor; y Aponderamientu de l'agua, d'Eduardo Chillida, un bloque de formigón de 54 tonelaes de pesu suspendíu sobre un llagu con cuatro cables d'aceru que cuelguen del monte, y que se reflexa na agua como nel mitu de Narcisu, según propósitu del autor. Igualmente, al añu siguiente creóse'l parque de la Estación del Norte, nel que s'asitió la obra Cielu cayíu, de Beverly Pepper, un conxuntu cercanu al land-art que paez una fola xigante que surde de la vexetación del parque, ellaborada en cerámica de color azul de delles tonalidaes cola téunica gaudiniana del trencadís. En 1989 inaugurar na avenida Rio de Janeiro la Mediana escultórica, un conxuntu de 11 elementos nuna medianera de 306 m de llargor —la escultura más llarga de Barcelona—, obra d'Agustí Roqué que ganó'l premiu FAD d'esi añu. 

Otres obres d'esos años son: San Jorge (1987), de Joan Rebull, na Rambla de Cataluña con Diagonal; Gambrinus (1987), de Javier Mariscal, nel paséu de Colón; Llende interior (1987), de Sergi Aguilar, nos Xardinos de la Maternidá; Ruempefoles (1988), de Jaume Plensa, na Vía Julia; Centenariu de la Esposición Universal de 1888 (1988), d'Antoni Clavé, nel parque de la Ciudadela; A Margarida Xirgu (1988), d'Eudald Serra, na plaza Canonge Colom; Gatu (1990), de Fernando Botero, na Rambla del Raval; A Ferrer i Guàrdia (orixinal de 1911, asitiáu en 1990), d'Auguste Puttemans, na avenida del Estadiu (Montjuïc); A Rovira i Trias (1990), na plaza homónima, de Joaquim Camps; Nube y siella (1990), d'Antoni Tàpies, na fundación que lleva'l so nome; A Lluís Millet (1991), de Josep Salvadó Jassans, nel Palaciu de la Música Catalana; El submarín soterráu (1991), de Josep Maria Riera i Aragó, nel parque de les Agües; y Monumentu (1991), de Leandre Cristòfol, na plaza George Orwell. 

Un proyeutu innovador tuvo llugar en 1990, cuando s'instaló en Montjuïc, al llau de la Fundación Miró, el Xardín d'Escultures, con un diseñu xeneral de Jaume Freixa y Jordi Farrando. Asitiar nel espaciu conocíu d'antiguo como plaza del Sol, onde dende 1909 taba asitiada la escultura Manelic de Josep Montserrat, dedicáu al popular personaxe de la obra Terra baixa d'Àngel Guimerà. Ellí asitióse un conxuntu d'ocho escultures: Aguyeretia, de Tom Carr; Tresparente, el paisaxe, de Pep Duren; Ctonos, de Gabriel Sáenz Romero; Teyáu, de Perejaume; Gran avión de héliz azul, de Josep Maria Riera i Aragó; Dell'Arte II, de Jaume Plensa (robada en 2015); Gran fusu, d'Enric Pladevall; y Vuelu 169, d'Emma Verlinden; esta postrera foi retirada en 2002 por cuenta del so deterioru irreversible, y nesa fecha añadieron trés escultures más: Xénesis, d'Ernest Altès; La clase de música, de Cado Manrique; y DT, de Sergi Aguilar.

En 1991 asítiase na plaza de Cataluña los Monumentu a Francesc Macià, obra de Josep Maria Subirachs, realizáu en travertino, formigón, fierro y bronce. L'artista concibió la obra como una evocación de los diversos símbolos identitarios de Cataluña: el pedestal, realizáu en travertino con una socesión de bloques de piedra en rompejunta, representa la historia de Cataluña; la parte cimera, executada en formigón, tien forma d'escalera invertida, de la cual los trés primeros pasos, encaxaos nel pedestal, representen los trés años de gobiernu de Macià al mandu de la Xeneralidá, ente que'l restu, que rematen de forma abrupta y inacabada, simbolicen el futuru del país, que se va construyendo día ente día, pasu a pasu; coles mesmes, nel pedestal figuren diverses inscripciones realizaes en forma de graffiti, con nomes, feches y llugares rellacionaos col políticu catalán, ente que na so parte cimera atopar en grandes lletres la inscripción Catalunya a Francesc Macià. Frente al cuerpu del monumentu topar de forma dixebrada un monolitu col bustu del presidente Macià, realizáu en bronce, un retruque de la semeya que-y fixo Josep Clarà en 1932.

 Xuegos Olímpicos de 1992 
Los XXV Xuegos Olímpicos tuvieron llugar del 25 de xunetu al 9 d'agostu de 1992. Pa tal eventu la ciudá entamó un intensu programa de reformes y meyores urbanístiques, que se centraron principalmente nel monte de Montjuïc, onde se remocicó'l Estadiu Olímpicu y construyóse el Palau Sant Jordi, pero tamién nes villes olímpiques del Pueblu Nuevu y el Valle de Hebrón, según diverses zones más de la ciudá: llevar a cabu obres tan importantes como la construcción de les rondes de circunvalación de la ciudá, la recuperación de les sableres y tol frente marítimu (zona del Maremàgnum), la instalación de la nueva torre de telecomunicaciones de Collserola y la renovación y ampliación del Aeropuertu de Barcelona. Tamién s'impulsó la campaña Barcelona ponte guapa, pa la remodelación de fachaes y parés medianeres d'edificios de la ciudá, y diseñáronse nuevos parques y xardinos, que como en dómines anteriores fueron escenarios ideales pal allugamientu de monumentos y obres d'arte.

En Montjuïc les actuaciones centrar nos equipamientos deportivos, pero la urbanización de la redolada del Estadiu Olímpicu dexó elementos artísticos como la instalación titulada Cambéu (Utsurohi), d'Aiko Miyawaki, un conxuntu de 36 columnes de piedra artificial con cables d'aceru inoxidable que formen un monte que relluz al atapecer; o'l Torso Olímpicu, de Rosa Serra, un estilizado torso d'atleta iguáu en bronce. Tamién s'asitió frente al Palaciu Nacional —sede del MNAC— la escultura Torso del Branu, d'Aristide Maillol, una obra orixinal de 1911 donada polos empresarios de l'Asociación Barcelona Olímpica 1992 como conmemoración de los Xuegos, col efeutu reparador de que la Ciudá Condal nun tenía nenguna obra d'esti artista rosellonés, bien apreciáu por cuanto había influyíu notablemente nel estilu novecentista de principios del sieglu XX.

Unu de los principales ámbitos d'actuación foi la Villa Olímpica del Poblenou, onde pasaos los xuegos quedaron dellos parques ornados con diverses obres y monumentos: nel parque de les Cascaes instaláronse les escultures David y Goliat, d'Antoni Enllena, y El Poder de la Pallabra, d'Auke de Vries, dambes d'estilu astractu y grandes dimensiones; nel parque de Carlos I instalóse El culu (A Santiago Roldán), d'Eduardo Úrculo, una obra de bronce de 6,5 metros d'altor en forma d'unes piernes y nalgues; nel parque del Puertu Olímpicu se emplazaron les obres Marc, de Robert Llimós, la Conmemoración de la inauguración de la Villa Olímpica y un estanque cola escultura de Cobi, la mascota de los Xuegos Olímpicos, diseñada por Javier Mariscal; y nel parque de la Nueva Icaria asitióse la plaza de los Campeones, en que'l so pavimentu figuren inscritos los nomes de diversos deportistes y campeones olímpicos de la historia, según unu de los podios utilizaos nos Xuegos. Tamién s'asitiaron diverses obres aisllaes en distintes paraxes de la Villa Olímpica, como: Pez, de Frank Gehry; Acuariu-Piscis-Tauro, d'Antoni Roselló; Columna olímpica, d'Andreu Alfaro; El llanu de la señardá, de Luis Ulloa; Cilindru, de Tom Carr; y Peñe del vientu, de Francesc Fornells-Pla.

Tamién s'asitiaron diverses escultures nel Valle de Hebrón, sede de la villa olímpica de prensa: Forma y espaciu, d'Eudald Serra, una figura astracta de seis metros d'altor ellaboráu en fierro; Dime, dime, queríu, de Susana Solano, igualmente astracta, formada por cuatro llámines d'aceru d'ocho metros d'altor; y Cerilles, de Claes Oldenburg, de 20 metros d'altor, qu'asemeya una caxa de cerilles dispuestes en delles posiciones, dalgunes nel suelu como si yá fueren usaes. 

N'otres zones de la ciudá tamién se fixeron importantes remodelaciones, como na plaza de les Glories Catalanes, unu de les principales exes viarios de la ciudá, onde s'asitiaron dolce grandes lloses de mármol dedicaes a diversos aspeutos destacaos de la historia de Cataluña, n'alusión a les Glories Catalanes que dan nome a la plaza; según un Monumentu al Metro, de François Scali y Alain Domingo, una pieza d'aceru que reproduz el perfil topográficu del meridianu que xune Barcelona con Dunkerque, que sirvió pa establecer la midida del sistema métricu —en 2014 foi treslladáu a l'avenida Meridiana, ente Independencia y Conseyu de Cientu—. 

En paralelu a los Xuegos Olímpicos entamóse una Olimpiada Cultural, que promovió la instalación de diverses obres asitiaes toes na mariña, sol nome común de Configuraciones urbanes y comisariada por Gloria Moure. Surdieron asina: Rosa de los Vientos, de Lothar Baumgarten, na plaza Pau Vila; La estrella mancada, de Rebecca Horn, nel paséu Marítimu de la Barceloneta; Balanza romana, de Jannis Kounellis, na cai Andrea Dòria; Crescendo appare, de Mario Merz, nel Muelle de la Barceloneta; Una habitación onde siempres llueve, de Juan Muñoz, na plaza del Mar; Born, de Jaume Plensa, nel paséu del Born; Cuatro cuñas, d'Ulrich Rückriem, nel Pla de Palau; y Deuce Coop, de James Turrell, na cai Comerciu.

En rellación colos Xuegos cabo reseñar d'últimes la instalación en distintos puntos de la ciudá d'una serie de fontes conmemorativas de los Xuegos Olímpicos, ellaboraes pol escultor Juan Cantos en collaboración colos arquiteutos Óscar Tusquets y Carlos Díaz. Realizáronse ocho, toes con un pedestal de piedra artificial y una figura de bronce d'un neñu xugando cola agua: Pelota, na avenida del Paralelu; Llanzamientu, nel Mirador del Palau; Bucéu, na avenida de Chile; Chip-chap, na plaza Alfonso Comín; Cabriola, na cai Isadora Duncan; Boga, na avenida Mariniega; Chapuzón, nel Ruempefoles del Pueblu Nuevu; y Tantéu, na plaza de les Glories Catalanes. 

Mientres l'añu 1992 tamién s'asitiaron diverses escultures y monumentos amás de los eventos olímpicos: Cabeza de Barcelona, de Roy Lichtenstein, nel Muelle de Bosch y Alsina, una obra de cuasi venti metros d'altor fechu de formigón revistíu de cerámica, que representa una cabeza de muyer colos pelos al vientu, iguada con una trama que recuerda a la impresión d'un cómic; nel mesmu muelle tán los monumentos A Joan Salvat Papasseit y A Rómulo Bosch y Alsina, dambos de Robert Krier. Na cai Aragón con Meridiana instalóse Les tarabiques, una reproducción de la obra de Ramón Acín asitiada nel parque Miguel Servet de Uesca —orixinal de 1923—, que representa estes populares figures de papiroflexa. Na Rambla Prim con Guipúzcoa se emplazó El llargu viaxe, de Francesc Torres Monsó, un monolitu estazáu que representa la rellación del ser humanu col cosmos, según el mesmu autor. Na Placeta del Comerç allugóse Arcu 44,5°, de Bernar Venet, una obra minimalista en forma d'un arcu d'aceru corten de 14 metros d'altor. A lo último, na Rambla Prim con Garcia Fària realizóse un homenaxe a los fusilaos nel Campu de la Bota, tituláu Fraternidá, obra de Miquel Navarro, en forma d'un monolitu de 28 metros d'altor que recuerda les antigües cruces de términu.

Nos años siguientes siguió a bon ritmu l'allugamientu d'obres d'arte n'espacios públicos: Muyer bañándose, de Rafael Bartolozzi, y Caballos esbocaos, de Joaquim Ros i Sabaté, nel parque de la Trinidá (1993); Barcino (1994), de Joan Brossa, na plaza Nueva, una instalación coles lletres que formen el nome de la Barcelona romana; Monumentu al llibru (1994), de Joan Brossa, en Gran Vía con paséu de Gràcia, una plancha d'aceru pintao en forma de llibru abiertu sobre una semiesfera a manera de tentetieso; Yo, América (1995, orixinal de 1977), d'Alberto Cavazos, na cai Potosí, un estilizado torso femenín cuasi astractu, copia d'un orixinal asitiáu en Monterrey (Méxicu), donada a Barcelona nel actu d'hermandá de dambes ciudaes; Mistral (1996), de Lawrence Weiner, na avenida Mistral, formada por trés paralelepípedos de formigón con versos del poeta provenzal Frédéric Mistral; Circu en fierro (1996), de Rolf Knie y Miquel Sarasate, na cai Constanza, onde s'alluguen diverses figures y elementos rellacionaos col circu dientro d'un aniellu de siete metros de diámetru; Personaxe (1997, orixinal de 1970), de Joan Miró, na fundación homónima, una figura antropomórfica iguada en bronce; Homenaxe a la Mutua Escolar Blanquerna (1998), de Núria Tortras, na plaza Blanquerna, formáu por trés aros y dos figures de neños; Barcelona 1998 (1998), d'Eduardo Chillida, na plaza de los Ánxeles —frente al MACBA—, un mural de seis metros d'altor y quince de llongura que presenta una figura astracta asemeyada a les de les sos escultures, perfilada en negru sobre blancu; La fola (1998), de Jorge Oteiza, nel mesmu allugamientu que l'anterior, una plancha d'aluminiu de formes astractes; y L'orde de güei (1999), d'Ian Hamilton Finlay, nel parque del Carmelo, una cita del revolucionariu francés Saint-Just escrita en catorce bloques de piedra asitiaos nel suelu, asemeyando llábanes d'una necrópolis. 

Munches d'estes obres fueron en dedicación a diversos personaxes: A los Santpere (1995), de Juan Cantos, na Rambla de Santa Mónica, una fonte que tien la forma del teatru de Epidauro, con un frisu con escenes de la vida artística de Josep y Mary Santpere; A Simón Bolívar (1996), de Julio Maragall, nel parque de la Barceloneta, una efixe de cuerpu enteru del llibertador venezolanu; A Francesc Cambó (1997), de Víctor Ochoa, na Vía Layetana, un bustu dedicáu al políticu catalán; A Lluís Companys (1998), nel paséu de San Juan, obra de Francisco López Hernández, que xunto al bustu del presidente inclúi una estatua de Conxita Julià, una almiradora so que-y unviaba cartes cuando taba presu; A Josep Tarradellas (1998), na avenida homónima, obra de Xavier Corberó, una columna de 23 metros d'altor con bloques de mármol y basaltu entrepolaos, asemeyando la bandera catalana; Al Xeneral Moragues (1999), de Francesc Abá, na plaza Pau Vila, seis bloques de mármol con versos grabaos de Paul Celan y Àngel Guimerà; A Prat de la Riba (1999), na plaza homónima, d'Andreu Alfaro, una columna de 10 metros d'altor de la que parten ocho tubo d'aceru que formen una Victoria alada en versión astracta; y A Antoni Gaudí (1999), de Joaquim Camps, nel paséu de Manuel Girona, una efixe del arquiteutu asitiada nel Portal Miralles, una de les sos obres. Per otru llau, ente 1998 y 2001 instalóse'l Monumentu a Anna Frank na plaza homónima, diseñáu por Ignasi Sanfeliu, Sara Pons y alumnos de la Escuela Massana. Consta d'un monolitu con un fragmentu del diariu d'esta nueva escritora víctima del nazismu, un pavimentu col so nome y les sos feches vitales, un mural de cerámica dedicáu a los neños víctimes de la guerra y una escultura cola imaxe de l'adolescente recostada con un llibru nes manes.

Cabría citar d'últimes dalgunes cuantes fontes instalaes nos últimos años del sieglu, como la Fonte Máxica Manuel de Falla (1994), obra de Pedro Barragán, nel parque de Josep Maria Serra Martí, formada por un estanque qu'alluga una plataforma metálica de la que cai l'agua en cascada, y dos grandes roques xunto a unos surtidores d'agua; la de la plaza d'Islandia (1995), d'Andreu Arriola y Carme Fiol, un estanque con cinco cascaes y un guéiser de 18 metros d'altor; la Fonte cibernética de Can Fabra (1995), de Ramon Llopart, una fonte musical interactiva; y la Fonte de la Harry Walker (1999), de Màrius Quintana, con una pérgola de diez metros d'altor de la que cai agua nun estanque triangular.

 Sieglu XXI 
El cambéu de sieglu nun deparó un cambéu sustancial nel aportar de la ciudá, que siguió apostando pola innovación y el diseñu como proyeutos de futuru, xunto al usu de nueves teunoloxíes y l'apueste pola sostenibilidá ambiental. A nivel artísticu, siguió un ciertu eclecticismu deriváu de los enclinos postmodernas empecipiaes nos años 1980, que suponen una reinterpretación d'estilos anteriores que da llibertá al artista pa utilizar cualquier téunica o estilu y tresformalos de forma personal. Unu de los eventos más destacaos del nuevu mileniu foi la celebración del Fórum Universal de les Cultures de 2004, que dexó nuevos cambeos urbanísticos na ciudá: recuperóse tola zona del Besós, hasta entós poblada d'antigües fábriques en desusu, refaciendo tol barriu del Pueblu Nuevu y construyendo el nuevu barriu de Diagonal Mar, y dotóse a la ciudá de nuevos parques y espacios pal ociu de los ciudadanos.

Les primeres obres ellaboraes nel nuevu mileniu planiar con un ciertu continuismo al respeutive de realizaciones anteriores. Siguieron asina los homenaxes a personaxes destacaos del ámbitu social y cultural del país, como'l Conxuntu Homenaxe a Joan Brossa (2000), na cai Bon Pastor, realizáu por Jaume Barrera, Carme de la Calzada y Joan Ardévol —con dellos collaboradores—, compuestu d'un pavimentu con plaques dedicatories al poeta y la llamada Escultura de Lluz, un conxuntu de focos con lluces de colores qu'allumen la fachada del edificiu del Colexu d'Apareyadores; A Gandhi (2000, orixinal de 1967), nos xardinos d'igual nome, d'Adolfo Pérez Esquivel, una figura en bronce de cuerpu completu del políticu indiu; A Ramon Calsina (2001), na plaza homónima, obra de Jaume Cases, con un bustu del pintor; Diálogu. A Ernest Lluch (2001), de Ricard Vaccaro, na avenida Diagonal (Facultá de Ciencies Económiques), un conxuntu d'once llames de metacrilato sobre una peana de madera; Poema de Cataluña. A J. V. Foix (2002), de Màrius Quintana, na Vía Augusta, con un caligrama del mesmu poeta que forma la pallabra Mediterraneu; A Manuel Carrasco i Formiguera (2003), de Josep Admetlla, na plaza Adriano, un cubu del tamañu d'una persona con delles perforaciones; y Soledá en conversación. Homenaxe a Enrique Granados (2003), de Javier Peñafiel, na cai Enric Granados con Diputación y Conseyu de Cientu, un proyeutor de lluz en movimientu.

Otramiente, realizáronse diversos homenaxes coleutivos, como'l Memorial del SIDA (2003), de Patrizia Falcone —cola collaboración de Lluís Abá—, nel Xardín d'Aclimatación de Barcelona, una iniciativa de la ONG Projecte dels Noms que tenía por oxetivu concenciar a la xente sobre la enfermedá del SIDA, con un parterre con lloses allargaes de piedra sobre'l que s'irgue una olivar, símbolu de la paz, y un poema de Miquel Martí i Pol; Encaxe. A les víctimes de los bombardeos de 1938 (2003), de Margarita Andreu, na Gran Vía de les Cortes Catalanes, formáu por ocho barras d'aceru de diez metros d'altor; y Tall Irregular Progression. A les víctimes del terrorismu (2003), de Sol LeWitt, na avenida Meridiana, compuestu por dellos bloques de granitu negru que se van sobreponiendo hasta los dolce metros d'altor.

Otres obres de los primeros años del sieglu son: Árboles ximielgos (2001), d'Arata Isozaki, nel CaixaForum de Montjuïc —antigua Fábrica Casaramona, obra de Josep Puig i Cadafalch—, una llámina de vidriu sobre dos bases d'aceru en forma d'árboles; La pareya (2002), de Lautaro Díaz, nel Muelle de Bosch y Alsina, una estilizada pareya de namoraos frente al mar; Alegoría a los Países Catalanes (2002), de Salvador Alibau, na cai Carme, formada por cuatro cintes d'aceru de cinco metros d'altor que na so parte cimera espléguense como un abanicu; Foles (2003), d'Andreu Alfaro, nel Muelle de Barcelona, formada por siete grandes aros d'aceru —el más altu de 42 metros— que representen unes foles marines; y La familia (2003), de Xavier Corberó, en Ciudá de Granada/Sancho d'Ávila, unes figures llevemente antropomórficas ellaboraes en basaltu. 

Cola celebración del Fórum de les Cultures en 2004 creáronse nuevos espacios pal ociu ciudadanu: na cortil del Fórum habilitóse una gran escampada y dellos auditorios pa la celebración de conciertos y eventos al campu, xunto a los elementos más carauterísticos del eventu, la placa fotovoltaica y el Edificiu Fórum. Nesti postreru asitiáronse dos instalaciones: Barcelona postales de postales, d'Eugènia Balcells, un conxuntu de nueve paneles nos qu'había pegaes un total de 6318 postales —retiráu en 2010 cuando l'edificiu acoyó'l Muséu de Zooloxía—; y una instalación de videu titulada Sesta paré, obra de Tony Oursler, visible solamente n'horariu nocherniegu, que reproduz imáxenes escoyíes pol autor tantu nel Edificiu Fórum como nel rascacielos allegante y na escampada ente dambos. Per otru llau, nel Centru de Convenciones amiesto al Edificiu Fórum instalóse Pasaxe cobrizu, de Cristina Iglesias, formáu por 16 paneles d'alambre trenzado qu'ocupen una estensión de 150 metros de llongura por 30 d'anchu. Na escampada allegante —llamada darréu plaza de Ernest Lluch—, instalóse'l Reló analemático, obra de Ramon Farré-Escofet y Joan Claudi Minguell, un reló de sol asitiáu nel pavimentu que rique la participación del espectador pa señalar la hora; y la instalación Equí hai tomate, d'Eulàlia Valldosera, formada por siete lentes de llarga vista de les que se suelen poner en miradores de zones turístiques y que funcionen con monedes, pintaes de colloráu, y qu'amuesen un videu del paisaxe qu'había antes del Fórum.

Cercanu a la zona del Fórum creóse'l parque de Diagonal Mar, obra de los arquiteutos Enric Miralles y Benedetta Tagliabue, nel que destaquen diverses estructures metáliques asemeyaes a filigranes tubulares de caprichoses formes, qu'a manera de pieces escultóriques jalonan tou la cortil, y qu'en ciertos puntos sostienen unes grandes xardineres iguaes en cerámica de colores, obra del ceramista Antoni Cumella Vendrell.

Otres obres realizaes l'añu de celebración del Fórum son: Homenaxe a la natación, d'Alfredo Lanz, na plaza del Mar, una obra d'aceru de cuasi diez metros d'altor que representa diversos deportes rellacionaos cola agua; A, d'Emili Armengol, na cai Mayor de Can Caralleu, tres pilares de fierro que formen una pirámide, que tamién se puede ver como lletra A; Panta rei, de Tom Carr, na avenida J.V. Foix, una especie de veleta formada por triángulos d'aceru platiáu;  y Mundu, d'Antoni Enllena, en Villarroel/Buenos Aires, formáu por trés piedres y tres espejo triangulares dientro d'un rectángulu d'ocho metros d'altu por diez de llargu.

Darréu foise amontando'l patrimoniu artísticu de la ciudá con obres de diversu signu: Adán (2005, orixinal de 1968), de Jacinto Busto Vasallu, nel parque de Cervantes, una figura masculina desnuda en posición reclinada que representa al primer home; Fueya azul (2005), d'Àngels Freixanet, nos Xardinos del Palau Robert, un llibru-escultura ellaboráu en fierro; Arte poético y poema visual (2007), de Joan Manuel Clavillé, asitiáu nuna paré medianera de callar Valencia, basáu en dos poemes de Josep Maria Junoy y Joan Brossa; y Boogie-Woogie (2008), d'Antoni Roselló, na Gran Vía de Carlos III, una estructura de fierros de colores de 15 metros d'altor.

En 2008 inauguróse'l parque del Centru del Poblenou, nel distritu de Sant Martí, obra del arquiteutu francés Jean Nouvel. Estremar en diversos espacios temáticos, creaos pa remembrar distintes sensaciones, onde predomina'l diseñu y un conceutu vanguardista de la ordenación del espaciu verde: atópase asina'l Pozu del Mundu, un cráter formáu por delles espirales de tierra y buganvillas, una obra cercana al land art; primeramente tenía de tener una pantalla con proyeición d'imáxenes y una conexón vía internet cola ciudá ecuatoriana de Guayaquil (Ecuador) —hermanada cola capital catalana—, pero'l proyeutu quedó desvirtuado. Xunto al cráter topa un campu de falsos pimenteros con una serie d'estructures metáliques que suponen una perfecta integración de la escultura na redolada natural, titulaes Los Niales y Pozos del Cielu.

En 2009 rematóse la remodelación de la plaza de Lesseps, con un proyeutu del arquiteutu Albert Viaplana, qu'incluyía la instalación La Canal de Suez, un monumentu al inxenieru francés al que ta dedicada la plaza, constructor de la gran canal que xune'l mar Mediterraneu col mar Colorado. Asina, un canalón metálicu eleváu crucia tola plaza, con un fluxu d'agua que desagua nun saltu sobre un banzáu asitiáu frente a la Biblioteca Jaume Fuster; esta canal ta complementáu con dos pontes qu'alluguen delles xardineres, según dos plataformes inclinaes a dambos estremos de la plaza, que recuerden la proa y la popa d'un barcu, ente que unes torres de llume y una alta estructura metálica en forma de paralelepípedu y que recuerda un paliu, asitiada metanes la plaza, asemeyaríen la cabina y los mástiles d'esi barcu.

Ente les últimes obres asitiaes na ciudá cabo reseñar: A Brossa (2009), de Perejaume, na plaza de la Prosperidá, un espaciu formáu per suelu y paré con dibuxos de resina blanca que formen les seis lletres del apellíu del poeta Joan Brossa; Miraestrellas (2010), de Robert Llimós, na Rambla de Mar, dos escultures flotantes asitiaes nel puertu frente al Maremágnum; A los gais, lesbianes y transexuales (2011), nel parque de la Ciudadela, una placa de forma triangular en memoria de la represión a que se vio sometíu esti coleutivu a lo llargo de la historia; A Joan Llongueres (2011) y A Richard Wagner (2012), nes places que lleven los sos respeutivos nomes, dambes obres de Ricard Vaccaro, compuesta la primera por dolce plaques con títulos de cantares del músicu Llongueras, y na segunda diecisiete lloses con nomes de personaxes de les óperes de Wagner, según una escultura formada por cinco plaques d'aceru coronaes por pieces de metacrilato; A los castellers (2012), d'Antoni Llena, na plaza de San Miguel, una obra astracta d'aceru de 27 metros d'altor n'homenaxe a los castiellos humanos del folclor catalán; Arqueru olímpicu (2012), de Rosa Serra, na avenida del Estadiu —frente al Muséu Olímpicu—, una estilizada figura d'arqueru qu'apunta al pebeteru del Estadiu Olímpicu, en conmemoración del ventenu aniversariu de los Xuegos Olímpicos; A Isaac Albéniz y Alicia de Larrocha (2012), d'Alfons Alzamora, na cai de Lepanto —frente al Auditoriu Nacional—, una obra que representa un pianu de forma astracta; BRUUM-RUUM (2013), de David Torrents Janer, nel Centro Disseny Hub de la plaza de les Glories Catalanes, una instalación formada por ledes y onda sonora que funciona con un programa fixu informáticu o bien con otru que dexa que les lluces varien en función de la intensidá del ruíu ambiental; Xeneral Moragues (2013), de Rosa Martínez Brau, nel Pla de Palau, un bustu del xeneral austracista; El mundu naz en cada besu (2014), de Joan Fontcuberta, na plaza de Isidre Nonell, un fotomosaico d'un besu; Riegu. A Salvador Espriu (2014), de Frederic Amat, nos Xardinos de Salvador Espriu, una obra escavada na tierra con un riegu de 17 metros de llongura en forma d'obeliscu, realizáu en formigón y arrodiáu de verde; A Václav Havel (2014), de Borek Sípek, nel parque de la Ciudadela, una instalación formada por una mesa alredor d'un árbol y dos bancos, en memoria del presidente checu; el Monumentu a les ilusiones perdíes (MALIP) (2015), de Toni Batllori, en Av. Diagonal / Bolivia, un monolitu de 5 m d'altor con forma de caña de bonsái, plantegáu como una especie de «antimonumento» d'intenciones satíriques; el Monumentu a Salvador Puig Antich (2016), de Gerard Cuartero y Nicolás Aparicio, na plaza que lleva'l nome del homenaxáu, formáu por una estructura en forma de balcón d'aceru, formigón y baldoses «flor de Barcelona»; y Carmela (2016), de Jaume Plensa, una cabeza femenina de  d'altor asitiáu frente al Palaciu de la Música Catalana, que l'artista venció a la ciudá por ocho años prorrogables.

 Monumentos sumíos y non realizaos 

L'allugamientu d'estatuaria pública nuna ciudá como Barcelona ta en continuu tresformamientu, por causa de les vicisitúes acaecíes nel intre del aportar históricu por múltiples factores, dende cambeos de rexímenes políticos hasta evolución de los gustos estéticos, amás de factores provocaos pola obsolescencia de los materiales o por actos de vandalismo.

Ente los monumentos allugaos nel so día na ciudá y güei sumíos cabría reseñar: 
el Obeliscu de la Purísima Concepción alzáu en 1706 nel paséu del Borne pol archiduque Carlos d'Austria en conmemoración d'una victoria sobre'l bandu borbónicu na Guerra de Socesión, destruyíu en 1716 tres el trunfu de Felipe V, anque la estatua de la Virxe, obra de Conrad Rudolf, sobrevivió hasta 1936;
el Monumentu a Fernando VII instaláu nel Pla de Palau en 1831, obra de Pierre Joseph Demongé Chardigny, retiráu nes revueltes populares de 1835 (anguaño nel conventu de Santa Clara de Sevilla);
el Monumentu a Fernando'l Católicu, alzáu en 1850 na plaza Real, obra de Josep Piquer, qu'al ser realizáu en yelsu descomponer nun plazu de trece años;
el Monumentu hortícola alzáu n'honor de Sabela II nel Pla de Palau en 1860, desapaecíu al poco tiempu;
el Monumentu a la Paz, llevantáu na plaza del Portal de la Paz en 1876, obra d'Antoni Rovira i Trias, que conmemoraba'l fin de les guerres carlistes, echáu a perder polos sos materiales perecederos (madera y yelsu);
el Monumentu al ferrocarril Barcelona-Mataró (1877), instaláu na plaza de la Universidá pa la Esposición Catalana d'esi añu, y que constaba d'un pedestal de piedra y lladriyu con forma d'arcu, sobre'l que s'asitió la máquina de vapor del primer tren que circuló na península ibérica, ente Barcelona y Mataró (1848);
el grupu La edá de piedra (1895), de Josep Campeny, que representaba un home lluchando con un osu, asitiáu xunto al Invernáculo del parque de la Ciudadela y desapaecíu en fecha incierta;
Minerva, una estatua de Josep Campeny de 1896 instalada nos xardinos del Palau de les Heures, en paradoriu desconocíu;
el Monumentu a Ulises Heureaux, una estatua ecuestre encargada pol dictador dominicanu a Pere Carbonell en 1897 que finalmente nun foi al so destín, y qu'al ser redescubierta en 1933 foi asitiada nunos xardinos de l'avenida Icaria, pa sumir pocos años dempués en circunstancies indeterminaes;
el Monumentu al Soldáu Desconocíu, obra de Miquel Parés, instaláu en 1937 na plaza de Cataluña y destruyíu tres la Guerra Civil;
el Monumentu a la Lexón Cóndor, alzáu en 1941 en Diagonal cola Gran Vía de Carlos III, y retiráu en 1980;
Neña con perru, de Josep Dunyach, robáu en 1946 de los Xardinos de Laribal de xuru p'aprovechar el bronce;
Al Xeneral Moscardó, de José María Navarro, emplazado en 1959 na cai Joaquim Blume y retiráu en 2004;
el Monumentu a Ildefonso Cerdá, asitiáu en 1959 na plaza homónima, obra del arquiteutu Manuel Riera i Clavillé, y desmontáu en 1970 nuna reforma urbanística de la zona; 
Caminos de llibertá (1963), d'Andreu Alfaro, treslladáu en 2009 a Sant Cugat del Vallès;
la Dama d'Elx, un cercu con un relieve del famosu bustu ibéricu asitiada na plaza de los Xardinos d'Elx en 1966, obra de Ferran Bach-Esteve, y desmontada en 1983 nuna remodelación de la plaza; 
Bañándose (Desnudu) (1970), de Jaume Martrús, allugáu nos Xardinos de Villa Amelia y estropiáu por actos vandálicos unos años dempués;
La Barcelona romana (1975), de Josep Maria Subirachs, asitiada na Vía Augusta y treslladada más palantre a El Prat de Llobregat;
Cintes, de Robert Llimós, instalada en 1981 nel Moll de la Fusta y retirada en 1991 nuna remodelación del muelle;
A Mosén Clapés, na plaza homónima, obra de Joan Mora de 1982, estropiada nunes obres de reforma en 2001;
Faru olímpicu, de Josep Lluscà, emplazado na Vía Augusta en 1990 y donáu darréu al Muséu Olímpicu de Montjuïc, que nun pudo instalalo por cuenta del so altor.

Proyeutos

Cabría citar n'última instancia dalgunos de los monumentos que fueron proyeutaos y finalmente non realizaos, como la pirámide dedicada a san Raimundo de Peñafort que se proyeutó en 1689 y finalmente nun se llevó a cabu; la estatua ecuestre de Carlos III qu'en 1785 pretendía iguar la Xunta de Comerciu; el Monumentu a Carlos IV, del que se punxo la primer piedra en 1802 nel Pla de la Boqueria, encargáu a Damià Campeny y suspendíu cola invasión francesa; el Monumentu al Xeneral Lacy previstu en 1821 y anuláu col cambéu de réxime; el Monumentu a Sabela II entamáu en 1836 nel Portal del Mar; en 1852 proyeutáronse dos monumentos, al capitán xeneral Castañales y a los conceyales muertos na epidemia de fiebre mariello de 1821, dambos encargaos a Francesc Daniel Molina, que nun llegaron a bon puertu, como la dedicatoria a Antoni de Capmany per parte de la Diputación de Barcelona en 1855; el Monumentu al Marqués del Duero de 1875; un Monumentu a la Industria en 1882; pa la Esposición Universal de 1888 proyeutáronse dos torres que finalmente non se realizaron por motivos presupuestarios, una diseñada pol inxenieru tolosano J. Lapierre, de madera y 200 metros d'altor, y otra proyeutada por Pere Falqués —llamada Torre Condal—, d'igual altor y diseñada en piedra, lladriyu y fierro; un monumentu dedicáu a Ildefonso Cerdá en 1889; en 1908 una copia del Monumentu a Xaime'l Conquistador asitiáu en Valencia, que nun cuayó; al añu siguiente quixo homenaxase a Cervantes, proyeutu retomáu en 1929 igualmente ensin ésitu; en 1910 púnxose la primer piedra d'un Monumentu a les Glories d'África na plaza de Tetuán, encargáu al arquiteutu Augusto Font Carreras y al escultor Manuel Fuxà, que nun espolletó; un bustu previstu a Josep Torras i Bages nun s'executó debíu al españíu de la Primer Guerra Mundial en 1914; en 1920 presentóse una maqueta d'un monumentu dedicáu a Enric Granados del que nun se supo más; tampoco espolletó la dedicatoria a Francisco Ferrer Guardia que quixo faese en 1931; en 1938 la primer piedra d'un monumentu a Manuel Carrasco Formiguera tampoco tuvo continuación; en 1960 quixo faese un Monumentu a los Pescadores en desgraviu de l'astracta Evocación marinera de Subirachs; un homenaxe a Josep Maria Folch i Torres tampoco tuvo concreción nin en 1964 nin en 1984.

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 Referencies 

 Bibliografía 













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