Ciencia ficción española

La ciencia ficción, ficción científica o lliteratura d'anticipación ye un xéneru lliterariu, cinematográficu, historietístico y televisivu basáu n'especulaciones científiques, que n'España nun algamó la popularidá ya importancia que tien nos países anglosaxones o en dellos otros países d'idioma castellanu. Magar esto, esiste una tradición al respeutu, que se reflexa na gran cantidá de títulos publicaos, según na so nómina d'autores. Munchos d'éstos hanse pasáu apocayá a la fantasía heroica o la lliteratura infantil o xuvenil, pola puxanza comercial d'estos xéneros. 

 Literatura 
 Antecedentes históricos 
miniatura|Ilustración del Quixote, qu'amuesa a Don Quixote y a Sancho Panza montaos sobre Clavileño. Edición anotada por Nicolás Díaz de Benjumea ya ilustrada por Ricardo Balaca.
Resulta difícil, por non dicir imposible, definir qué ye la ciencia ficción. En 1953, Michel Butor consideraba ciencia ficción aquelles narraciones «que falen de viaxes interplanetarios»; darréu amplióse ta visión tan estrecha, considerando ciencia ficción los rellatos que tienen una voluntá especulativa, lo que Miquel Barceló denomina «¿Qué pasaría si...?», amás de tener un componente de «sentíu de la maravía». Nesti sentíu, Brian W. Aldiss considera la primer novela de ciencia ficción, Frankenstein o'l modernu Prometeo (1818) de Mary Shelley. Sicasí, trazar llendes, tantu dende un puntu de vista temporal, como de xéneru, resulta tan difícil, que s'atribúi al escritor Norman Spinrad dicir que «ciencia ficción ye tou aquello que los editores publiquen cola etiqueta de ciencia ficción».Barceló (2006):7-9Una interesante discución sobre qué ye ciencia ficcion puede atopase en:  Aun así, pueden considerase predecesores de la ciencia ficción una serie de rellatos, sobre tolos utópicos, que s'enfusen nel terrén de la especulación.Barceló (2006):29

Por casu, Yuli Kagarlitski en ¿Qué ye la ciencia ficción? (1977) quixo ver nel oncenu cuentu de El conde Lucanor (ente 1330 y 1335), «De lo que socedió al deán de Santiago con don Illán, gran maestru que moraba en Toledo», un precursor de los viaxes nel tiempu o de los mundos paralelos», en llugar de clasificalo como un rellatu máxicu.

Emparentada cola mera fantasía y cercana al mundu de la lleenda ta la Crónica sarrazina o Crónica del rei don Rodrigo cola destruyción d'España de Pedro de Corral, escrita en 1443 y publicada en 1499, en realidá la primer novela caballeresca de la lliteratura española, qu'inclúi dellos elementos fantásticos como una especie de televisión d'azogue qu'atopa'l protagonista na Cueva de Hércules que-y antemana'l futuru. D'ente les utopíes, l'exemplu más nomáu ye'l Llibru del eloquentíssimo Emperador Marco Aurelio con El Relox de príncipes (1527) d'Antonio de Guevara. Nesta utopía describen les costumes y lleis de los «garamantes», un pueblu senciello y pacífico que nun empuña les armes y que namái tien siete lleis, pero que s'amuesa inflexible na so aplicación.

Ente los viaxes estelares, ensin dulda hai que mentar el viaxe de Sancho Panza «a bordu» de Clavileño que Cervantes inclúi na segunda parte del Quixote. Sicasí, ye anterior el viaxe a la Lluna que Juan Maldonado describe nel so rellatu Somnium de 1532. Según Augusto Uribe, «La narración, anque de forma embrionaria, contién yá tres elemento propios de la ciencia ficción: viaxe espacial, seres estraterrestres y descripción d'una sociedá distinta, por meyor, que la de la Tierra.» El primer viaxe a la Lluna escritu en castellán ye de Diego Torres de Villarroel, que nel so Viaxe fantásticu del Gran Piscator de Salamanca. Xornaes por unu y otru mundu, descubrimientu de les sos sustancies, xeneraciones y producciones. Ciencia, juycio y congetura del eclypse del día 22 de mayu d'esti presente añu de 1724 (del qual escribieron los Astrólogos del Norte), etc., pol so autor, el bachiller Don Diego de Torres, Profesor de Filosofía y Matemátiques, sustitutu a la cátedra d'Astronomía de Salamanca, realiza un viaxe oníricu hasta'l satélite. En 1787 José Marchena publicó con diecinueve años una visita a la Lluna en L'Observador, un periódicu de discursos, na qu'emplega la descripción d'una sociedá llunar pa criticar fiero a la sociedá española contemporánea. 
miniatura|Manera de volar, grabáu de Goya perteneciente a la serie de los Disparates.
Finalmente cabo mentar tres fruto de la Ilustración, curiosamente debíos toos a autores manchegos. De primeres, la utopía Viage d'un filósofu a Selenópolis (1804) d'Antonio Marqués y Espejo, una traducción/adautación de -y voyageur philosophe dans un pays inconnu aux habitants de la Terre, de Mr. de Listonai, seudónimu de Daniel Jost de Villeneuve, publicáu n'Ámsterdam en 1761. Otru cura volador del XVIII, pero amás eminente científicu y astrónomu y autor de la primer enciclopedia n'español, foi'l xesuita Lorenzo Hervás y Panduro, autor d'un Viaggio statico al Mondo planetario ("Viaxe estáticu al mundu planetariu", 1780, de la que dempués va faer una versión revisada n'español, Viaxe estáticu al mundu planetariu: nel que se reparen el mecanismu y los principales fenómenos del cielu; esquícense les causes físiques, y demuéstrense la esistencia de Dios y los sos almirables atributos (Madrid, Imp. d'Aznar, 1793 y 1794, 4 vols.). Esta obra usa un leve argumentu narrativu pa esplicar en realidá astronomía pura y dura, non yá actualizada, sinón na avanzadura de la dómina. A lo último, tan interesante o más que la utopía d'Antonio Marqués, pero esta dafechu orixinal, ye'l cuentu distópico o distopía del bien modernu ilustráu manchegu Cándido María Trigueros "El mundu ensin vicios", primer de la lliteratura española. Incluyir na so coleición de noveles Los mios pasatiempos. Almacén de menugancies prestoses (Madrid, 1784, tomu II). Ta escrita, evidentemente, como una reafirmación de les teoríes de Bernard Mandeville y Adam Smith y señálase como antecedente de  (1926) de Wenceslao Fernández Flórez. Elementos utópicos apaecen na continuación o Suplementu (1778) orixinal escritu por Gutierre Joaquín Vaca de Guzmán a la so traducción, col títulu de Viaxes d'Enrique Walton a les tierres incógnites australes y al país de les mones (1769-1771), del clásicu italianu del viaxe imaxinariu, Viaggi di Enrico Wanton alle terre incognite australi ed ai regni delle Scimmie e dei Cinocefali (1749/1764), de Zaccaria Seriman; el Viaxe al país de los Ayparchontes» publicáu en El Censor en 1784-1785; el viaxe a la Lluna descritu pol ablaya José Marchena nel cuartu discursu de L'Observador en 1787 y «L'aventura magna del Bachiller», apaecía nel periódicu gaditano de Pedro Gatell El Argonauta Español en 1790.

Daqué de Realismu máxicu contener nel xéneru de les comedies de maxa del sieglu XVIII, espectáculos nos cualos apaecía la maxa blanco (la Inquisición torgaba siguiera falar de la otra) identificada cola teunoloxía, la ciencia y el saber. Estes obres inspirábense dacuando en personaxes reales, como Don Juan d'Escayu na so patria y Don Juan d'Escayu en Milán del dramaturgu José de Cañizares y la famosísima El plasmu de Francia, Marta la Romarantina,La obra puede lleese na Biblioteca Virtual Cervantes: Marta la Romarantina (Partes primer, segunda, tercer y cuarta) / d'un Inxeniu d'esta corte tamién del mesmu autor, y que foi la obra más representada nel sieglu XVIII, sobremanera polos sos vistosos efeutos especiales y autómates o estatues animaes. La avidez del públicu pol xéneru fizo que, por casu, añader a esta pieza tres continuaciones más. Dambos personaxes inspirar en seres reales, como'l misteriosu Juan d'Escayu y Velasco (1565-1642), un ricu noble ya inxenieru del Sieglu d'Oru comenenciudu na ciencia y propietariu de dellos artefautos teunolóxicos y manuscritos de Leonardo da Vinci, del que s'almiren escritores de la dómina como Luis Vélez de Guevara, Juan de Piña o Alonso Castillo Solórzano, y la bruxa francesa Marthe Brossier.

 Protociencia-ficción 
miniatura|Ilustración de la máquina del tiempu volando qu'apaez nel El anacronópete (1887).
N'España, la lliteratura de lo que yá se puede considerar «ciencia ficción», empezó a metá del sieglu XIX. Esta primer etapa, que n'España s'estenderá hasta la Guerra Civil, de cutiu ye denominada «protociencia-ficción», anque tamién se llamaron «fantasíes científiques» o «lliteratura utópica».Diéz y Moreno (2014):65-66

El viaxe al espaciu ye relativamente frecuente nel romanticismu tardíu; pueden mentase'l Viaxe somniaéreo a la Lluna, o Zulema y Lambert (1832), de Joaquín del Castillo; Astolfo. Viaxes a un mundu desconocíu, la so historia, lleis y costumes (1838), d'un D. F. de M. non identificáu con certidume; Lunigrafía: esto ye, noticies interesaes sobre les producciones, llingua, religion, lleis, usos y costumes de los lunícolas (1855-1858), de Miguel Estorch y Siqués; Selenia, d'Aurelio Colmenares y Orgaz (1863); Un viaxe al planeta Xúpiter (1871), d'Aurelio de San Martín, y Una temporada nel más bellu de los planetes (1870-1871), de Tirso Aguimana de Veca (Agustín María Acevedo).

Como vemos, nun puede considerase Lunigrafía (1855) de M. Krotse, seudónimu de Miguel Estorch y Siqués, rellato sobre un viaxe a la lluna nel que describen les costumes de la sociedá lunícola, la primer obra de ciencia ficción española, como se creyó hasta agora,La novena parte de la obra puede lleese de forma electrónica en: Lunigrafía (IX parte); el llibru ta disponible de forma gratuita en Google Books: Lunigrafía habiendo tantos precedentes inclusive yá nel sieglu XVIII español. Per otra parte, podría aldericase si Una temporada nel más bellu de los planetes (1870-1871) de Tirso Aguimana de Veca ye la primera, yá que esisten nicios que foi escrita venti años antes de la so publicación, lo qu'asitiaría la so escritura escontra finales de la década de 1840. La novela d'Amalio Gimeno, depués traducida al francés, Un habitante del sangre (1873), narra les aventures d'un glóbulu coloráu dotáu de conciencia y personalidá, nun ye sinón la primera d'una serie d'alegoríes médiques hispániques posteriores: les de Juan Giné y Partagás Un viaxe a Cerebrópolis (1884), La familia de los onkos (1888) y Misterios de la llocura (1890; traducir al italianu) y les de Silverio Domínguez Inverosimilitudes bacteriolóxiques (1894) y La tuberculosis o ficies microbianes (1894). Puede mentase, en gallegu, la novela Campaña da Caprecórneca (1898), de Luis Otero Pimentel, que ye un viaxe imaxinariu y folklórico en suaños a la Lluna, y el rellatu «Once mil novecentos vinteseis» [«Once mil novecientos ventiséis»] (1927; depués recoyíu na segunda edición de Dos archivos do trasno [De los archivos del trasgu], 1962), de Rafael Dieste. La primer novela de ciencia ficción en catalán, que de la mesma ye la primer obra española que trata'l tópicu de «Frankenstein» o de les persones artificiales», ye Homes artificials (1912), de Frederich Pujulà i Vallès.

Mariano Martín Rodríguez señala que "les zarzueles protofictocientíficas nun yeren, ello ye que inusitadas na España d'esa dómina, pos hubo siquier
dos zarzueles ambientaes nel futuru, esto ye, El sieglu que vien (1876), de Miguel Ramos Carrión, y Madrid nel añu 2000 (1887), de Guillermo Perrín y Miguel de Palacios, xunto a les que cabo mentar el viaxe imaxinariu teatral De Madrid a la Lluna (1886), de Carlos Luis de Cuenca".Mariano Martín Rodríguez, «Panorama de la ficción científico y especulativo española moderna y la so receición hasta la guerra civil de 1936» en Héliz. Reflexones crítiques sobre ficción especulativa, vol. II núm. 3 (marzu de 2014), pp. 5-32. http://www.revistahelice.com/revista/Helice_2_vol_II.pdf Nel mesmu rexistru humorísticu, un calter pioneru na ficción científica internacional comparable al de la obra d'Enrique Gaspar tuvo El doctor Hormiguillo (1890-1891), una novela didáctica pa neños de José Zahonero publicada por entregues y inconclusa, que'l mesmu autor reescribió col títulu de «El doctor Menudillo» (Cuentos quiméricos y patrañosos, 1914) en forma de narración completa p'adultos, amontando'l tonu humorísticu yá presente na primer versión y tresformándola nun cuentu filosófico y satírico contra les certidumbres científiques (y patriarcales) decimonóniques. "El so asuntu", escribe Martín Rodríguez, "(la miniaturización d'un científicu, que se ve confrontado con animales pequeños xigantescos pa él debíu al cambéu de tamañu sufiertu en bebiendo un beberaxu alministráu por un sabiu hindú) coincide col del clásicu The Shrinking Man [L'home menguante] (1956), de Richard Matheson, del cual constitúi quiciabes el primer precedente".

El xéneru nun ye unu de los más prolíficos de la lliteratura española, pero nun dexó d'haber munchos y prestixosos autores que lo emplegaron. Sicasí, polo xeneral, al contrariu que nel mundu anglosaxono y centroeuropeo qu'apoderen el campu, y a pesar de la influencia de Verne y Wells, estes obres nun desenvuelven los tópicos más conocíos de la ciencia ficción: los robots, los alienígenes o los viaxes espaciales. Afalaos pol rexeneracionismu y condicionaos pol atrasu teunolóxicu nacional, los autores hispanos dedicáronse sobremanera a les ucroníes y los futuros postapocalípticos. 

Dientro d'esti grupu merecen ser destacaes, por casu, fantasíes especulatives como «Cuatro sieglos de bon gobiernu» [1883; recoyida en
Pelos espacios imaxinarios (con escales na Tierra) 1885], probablemente unu de los primeros exemplos europeos del xéneru pocu cultiváu entós n'España de la ucronía; tratar d'una reescritura de la historia d'España por Nilo María Fabra, según la cual España «caltuvo'l so poder mundial hasta finales de sieglu xix y ta a puntu d'abandonar la Tierra pa colonizar Marte». El rellatu más famosu de Fabra anuncia tantu les futures descripciones del totalitarismu como les alvertencies feches en numberoses ficciones científiques del sieglu xx contra una teunoloxía que dexó de ser controlada por una cosmovisión humanista. Asina, «Teitán el sober-
bio» (1895; recoyíu en Presente y futuru, 1897) ye la semeya d'un dictador que impera sobre'l mundu enteru como «personificación del Estáu–Dios» y qu'adquirió un dispositivu mecánicu capaz de lleer los pensamientos de la xente, colo que puede completar el so monopoliu absolutu del poder. Verdaderamente, la producción fictocientífica de Fabra ye amplia y abondosa n'interesantes idees. «Cuentu futuru» de Leopoldo Alas, "Clarín", incluyíu nel so El Señor y lo demás, son cuentos (1893), ye ensin dulda el más orixinal d'esti volume. Antemanando'l Realismu máxicu y n'irónicu paralelismu col Xénesis, escurre la primer historia postapocalíptica de la lliteratura n'español protagonizada pol doctor Adambis y la so malvada muyer Evelinda, de nomes simbólicos. El doctor inventa una máquina de suicidiu coleutivu y escasta a la humanidá; solo sálvense él y la so pareya. Atopen a Dios analayando pel mundu y este conducir al Paraísu, pero'l doctor cansar del materialismu de la so muyer, la pareya desfaise y Dios espulsar del Paraísu; la soledá neses condiciones termina per faer allampar al doctor una muerte que se volvió imposible. Tres esti precedente de la xeneración del Realismu o Xeneración de 1968, hai que nomar a diversos autores de la Xeneración del 98: «La ruina de Granada» (1899), d'Ángel Ganivet, «El fin d'un mundu» (1901) y «La prehistoria» (1905), d'Azorín, «El pesimista correxíu» (1905), de Ramón y Cajal, «La República del añu 8 y la intervención del añu 12» (1902), de Pío Baroja, y «Mecanópolis» (1913), de Miguel de Unamuno, qu'espón l'odiu a la alienación teunolóxica d'un home corriente. La importancia del xéneru puede vese nel fechu de que Ramón y Cajal publicó una media docena de rellatos que pueden ser incluyíos. 

A estos autores hai qu'añader, dientro de la Xeneración del 14 o Novecentismo, el llamáu «Grupu de Londres» o los Mozos de Londres», Luis Araquistáin, Salvador de Madariaga, Ramón Pérez de Ayala y, del grupu anterior, el noventayochista Ramiro de Maeztu. Estos cuatro autores, que trabayaren y vivieren en Londres, taben en contautu colos autores ingleses de ciencia ficción de la dómina: George Bernard Shaw, Herbert George Wells y Aldous Huxley. Del Grupu de Londres salieron delles utopíes humorístiques d'importancia, como Sentimental Club (1ª edición, 1909) / La revolución sentimental (2ª edición, 1928), de Ramón Pérez de Ayala; Dos mundos a la fala (Cuarenta díes de rellaciones interplanetaries) (1922), trupa novela wellsiana del cura anticlerical José Ferrándiz; El archipélago maraviyosu, de Araquistáin, y La xirafa sagrada (1925), de Salvador de Madariaga.Diéz y Moreno (2014):66-69 La novela de ciencia ficción anterior a la Guerra Civil con más ésitu foi El paraísu de les muyeres (1928), de Vicente Blasco Ibáñez, que trata la rellación ente homes y muyeres con una estructura cinematográfica y una trama difusa, que «güei puede resultar daqué trabayosa de lleer». Y la más anticipadora, El dueñu del átomu (Madrid: Historia Nueva, 1928), una estensa novela del novecentista Ramón Gómez de la Serna que fala yá de la enerxía y la bomba atómica... ¡en 1928!. 

miniaturadeimagen|Portada de El guardián de la paz (1925), del Coronel Ignotus, elnúmero dolce de la Biblioteca Novelescu-Científica; l'autor de la ilustración foi Mariano Pedrero.
La influencia de Jules Verne foi enorme na dómina y dellos autores siguieron el cercu del francés. Sicasí, el «vernismo» español foi más atrevíu, llegando más lloñe y siendo más imaxinativu, adelantrándose a innovaciones que n'otros países llegaríen más tarde. El meyor exemplu ye El anacronópete (1887), d'Enrique Gaspar y Rimbau, na qu'apaez una máquina del tiempu que s'adelantra n'ocho años a la de Wells.Un estudiu sobre El anacronópete y les noveles de Fabra puede atopase en:  Tamién la yá mentada Lunigrafía (1855), de Miguel Estorch y Siqués, que s'adelantra a la obra de Verne, y Rafael Zamora y Pérez de Urría, na so Crímenes lliterarios (1906), que describe autómates y robots y una máquina cerebral» bien similar a los nuesos ordenadores portátiles, son otros exemplos interesantes. Los dos autores que meyor representen esta corriente son José de Elola y Jesús d'Aragón, los llamaos «vernes españoles». Elola escribió sol seudónimu de Coronel Ignotus na coleición especializada Biblioteca Novelescu-Científica, siendo sustituyíu dientro de la coleición per Aragón, que publicaba sol seudónimu de Coronel Sirius. Tampoco puede escaecese a Nilo María Fabra, fundador de l'Axencia EFE —de forma indireuta y por pericuetos—, que publicó tres recopilaciones de cuentos de ciencia ficción: Pelos espacios imaxinarios (1885), Cuentos ilustraos (1895) y Presente y futuru (1897). Otros autores que pueden mentase son Pedro de Novo y Colson, Un marín del sieglu XIX o Paséu científicu pel océanu (1872); Segismundo Bermejo, El Doctor Juan Pérez (1880); y los rellatos del yá citáu Juan Giné y Partagás, Un viaxe a Cerebrópolis (1884), La familia de los Onkos (1888) y Misterios de la llocura (1890).http://www.revistahelice.com/revista/Helice_3_vol_II.pdf

Mientres el sieglu XIX escribiéronse non menos de cuatro viaxes a la Lluna —el yá mentáu, Viage d'un filósofu a Selenópolis (1804); Zulema y Lambert (1832) de Joaquín del Castillo y Mayone; la yá mentada Lunigrafía (1855-1858); y Selenia (1863) d'Aureliano de Colmenares y Tarabra—, amás d'unu a Xúpiter, en Un viaxe al planeta Xúpiter (1871) d'Antonio de San Martín, y unu a Saturnu, en Una temporada nel más bellu de los planetes (1870-1871) de Tirso Aguimana de Veca, anque esti postreru podría considerase una obra de fantasía épica. D'ente los viaxes a Marte pueden mentase, Viaxe a Marte (1928), de Modesto Brocos, y El secretu d'un llocu (1928) / El fin d'una espedición sideral (Viaxe a Marte) (1932), de Benignu Bejarano; amás de les noveles por fascículos, Un viaxe al Planeta Marte (1933), formada por 24 cuaderninos de la coleición Nick-Fox escritos por W. Barrymore, seudónimu d'un autor español desconocíu; Un viaxe al planeta Marte, 24 cuaderninos con igual nome pero de la editorial Marco, que'l so autor podría ser José Canellas Casals, conocíu sobremanera pola so novela Dempués de la bomba d'hidróxenu; finalmente, El viaxe a Marte de K-Afitáu, seudónimu del humorista y dibuxante Ricardo García López, que rellata de forma humorística les aventures en Marte de los cadetes Pepito Binomiu y Juanito Espoleta. Dientro de la ciencia ficción satírica, tamién se debe mentar a Juan Pérez Zúñiga, que na so obra Seis díes fuera del mundu. Viaxe involuntariu. (1905) describe un viaxe a Venus nun armariu flotante, que los sos astronautes comen xamón pa sobrevivir.

La ciencia ficción tamién foi auspiciada por editoriales católiques, que trataben d'emplegala pa introducir crítica social. D'ente estos llibros puede destacar Elois y morlock (1919), de Carlos Mendizábal, que se basa en La máquina del tiempu de H. G. Wells. La obra tuvo una gran influencia en noveles posteriores, como Xerusalén y Babilonia (1927) d'Antonio Ibáñez Barranqueros, y El fin de los tiempos (1933), de Carlos Ortí y Muñoz.

 La posguerra y les noveles d'a duru» 
La Guerra Civil produció un enorme corte na lliteratura de la ciencia ficción española. Ente que n'EE.XX. ente 1938 y la década de 1950 producíase una «Edá d'Oru», na España franquista ver con rocea cualquier tipu de fantasía lliteraria que nun fora la suya (sacante Agustín de Foxá, autor de los clásicos rellatos «Viaxe a los efímeros» y, sobremanera, «Hans y los inseutos») y dende la izquierda despreciaba tou lo que nun fora realismu socialista.Díez y Moreno (2014):73 Nel araxal que yera la ciencia ficción española nos trés décades que siguieron a la Guerra Civil, namái se vieron dellos «francotiradores» que siguieron les tradiciones prebéliques de la distopía y l'humor, bien carauterístiques de la ciencia ficción española. Les obres más destacaes son La bomba increíble (1950), de Pedro Salinas, una distopía na qu'amuesa la so esmolición pol materialismu y la sociedá occidental; la obra de teatru Cuatro corazones con frenu y marcha tras (1936), de Jardiel Poncela, trata de cinco personaxes que tomen un mestranzu d'eterna mocedá; y finalmente La nave (1959), de Tomás Salvador, que trata la tema de la nave xeneracional qu'escaeció los sos oríxenes, adelantrándose a la «nueva fola» nel planteamientu de la obra. Amás, dientro d'esti grupu d'autores esternos» a la ciencia ficción, que namái escriben dientro del xéneru de forma coyuntural, pueden mentase Corte de corteza (1959), de Daniel Sueiro, y Nel día de güei (1979), de Jesús Torbado. Al igual que pasa con La fundación (1974), d'Antonio Buero Vallejo, dalgunes d'estes obres nun fueron reconocíes como ciencia ficción.Díez y Moreno (2014):73-75

A mediaos del sieglu XX apaecieron les noveles d'a duru», darréu llamaes «bolsilibros», a imitación de la lliteratura pulp estauxunidense y con 20 años d'atrasu. Pocu envaloraes pol estamentu lliterariu, los sos mesmos autores y editores nun lu teníen en gran considerancia: yeren un mediu de subsistencia; ello ye qu'esisten anécdotes qu'afirmen qu'orixinales fueron refugaos por «tener demasiada calidá». Los autores teníen qu'apurrir una novela per selmana, escrites a máquina, ensin posibilidá de reflexón o correición, nun llargor llindáu pol tamañu de les noveles, que cabíen nun bolsu de pantalón, teniendo en cuenta amás, que la mayoría de los sos autores nun conocíen la lliteratura de ciencia ficción estranxera y basábense nel cine de serie B estauxunidense. Sicasí'l so ésitu comercial foi enorme y na actualidá son escorríes con avidez polos coleicionistes.Díez y Moreno (2014):78-82 A la fin, la calidá yera bien irregular y ente los meyores surdieron dellos nomes d'autores conocíos, como Domingo Santos o Ángel Torres Quesada, autor de la serie L'Orde Estelar.Barceló (1990):376 Toos ellos publicaben so seudónimos americanizados, asina, Santos yera «P. Danger», Ramón Brotons yera «Walter Carrigan», José Caballer yera «Larry Winters», Ángel Torres Quesada yera «Alex Towers» y «A. Thorkent», Pascual Enguídanos yera «George H. White» y «Van S. Smith», José Negri Haro yera «J. Negri O'Hara», Vicente Adam Cardona yera «Vic Adams» y «V. A. Carter», Luis García Lecha yera «Louis G. Milk» y «Clark Carraos», Pedro Guirao Hernández yera «Peter Kapra», «Walt G. Donovan», «Phil Weaber» o «Mike Adams», Juan Gallardo Muñoz yera «Johnny Garland», y Enrique Sánchez Pascual yera «Law Space», «H.S. Thels», «W. Sampas», «Alan Starr», «Lionel Sheridan», «Alex Simmons» —qu'escribió nada menos que unes 350 noveles, creando inclusive la so propia coleición, Robot, na que trató de llibrase del corsé editorial sol seudónimu «Alan Comet»—.

La primer coleición de noveles d'esti tipu que surdía n'España foi Futuru, noveles de Ciencia y Ficción, que se publicar de 1953 a 1956, en total, 34 númberos. La revista yera práuticamente un proyeutu personal de José Mallorquí Figuerola, autor de El Coyote, que traducía rellatos estauxunidenses, camudando'l títulu y el nome pa nun pagar derechos d'autor, y qu'inclusive escribió dellos rellatos orixinales, copiando modelos norteamericanos.Barceló (1990):374-375 Hubo munches otres coleiciones, delles efímeres, otres más llonxeves, como Naviatom, La conquista del espaciu, Galaxa 2000, Héroes del Espaciu o les diverses de la editorial Toray. Pero la más importante foi ensin dulda Lluchadores del espaciu, qu'empezó a publicar en 1953, llegando a publicar 120 volúmenes. La importancia de la coleición finca sobremanera na publicación de La saga de los Aznar, una serie de 32 noveles publicaes de 1953 a 1958 por «George H. White», seudónimu de Pascual Enguídanos. La coleición reeditar na década de 1970, cuando s'añader otros 24 episodios inéditos. La saga de los Aznar llegó a recibir el premiu Hugo a la Meyor Serie de Ciencia Ficción Europea nel Eurocon de Bruxeles de 1978, per delantre d'otres importantes, como l'alemana Perry Rhodan.

 Los entamos de la ciencia ficción moderna y la transición a lo prospectivo 
Los primeros galanes en ciencia ficción moderna autoconsciente llegaron a España dende Arxentina, de la mano de la revista Más allá de la Ciencia y la Fantasía, de la que se publicar 48 númberos de 1953 a 1957. La revista, creada a imaxe de les norteamericanes, como The Magazine of Fantasy & Science Fiction, ufiertaba rellatos d'autores estauxunidenses de la dómina dorada y dellos pocos orixinales escritos n'español.Barceló (1990):374-375 En 1955 tamién empezaron a llegar dende Arxentina los llibros publicaos pola editorial Minotauru, que continua activa hasta güei en Barcelona y llogró un prestíu reconocíu, gracies al llabor editorial de Francisco Porrúa. La editorial, que foi la primera en calificar los sos llibros de «ciencia ficción», publicaba sobremanera a autores anglosaxones, los clásicos de la Edá d'Oru.Barceló (1990):377-378

A principios de los sesenta apaecieron les primeres coleiciones españoles de llibros dedicaes a la ciencia ficción: Cénit (1960-1964), Galaxa (1963-1969), Vórtice, Infinitum (1965-1968), etc., ente les que destaca la coleición Nebulae (1955-1968), que publicó 138 volúmenes. Na so mayoría tratar de traducciones del inglés, pero publicaron dalgunes poques antoloxíes d'autores españoles, ente los qu'hai que mentar a Domingo Santos, F. Valverde Torné y Antonio Ribera. Editoriales como Mancomún o Castellote Editor tamién realizaron escoyetes d'autores nacionales, publicando hestories de Francisco Álvarez Villar, Francisco Lezcano, Juan G. Atienza, Carlos Buiza y Juan José Plans, estos dos últimos con gran influencia en Televisión Española mientres esos años.Díez y Moreno (2014):75-77

Mientres estos años destacó sobremanera'l llabor de Domingo Santos, ensin dulda, el decanu de la ciencia ficción española. Santos, proveniente de les noveles d'a duru, publicó mientres esta dómina delles obres interesantes, como'l rellatu Meteoritos (1965) y la novela Los dioses de la pistola prehistórica (1967) que destacaben pola so calidá. La so novela Gabriel, la historia d'un robot que va ganando conciencia humana, consiguió'l finxu históricu de ser traducida al francés, la primer obra de ciencia ficción española traducida otru idioma. Pero la importancia de Santos mora sobremanera nuna actividá editorial, como direutor de delles coleiciones de llibros y seleccionador de l'antoloxía Lo meyor de la ciencia ficción española (1986), y como editor de la revista Nueva Dimensión (ND; 1968-1983). Editada por, amás de Santos, Sebastián Martínez y Luis Vigil na editorial Dronte, ye quiciabes la más influyente del panorama español y en concencia, la más llonxeva. Foi premiada en 1977, na Eurocon de Trieste, como meyor revista europea de ciencia ficción. 

Considérase que Nueva Dimensión inaugura la transición de la ciencia ficción española moderna, dende l'enfoque d'aventura, que nun va sumir por completu, escontra la lliteratura prospectiva, aquella que trata de responder a la entruga «¿qué pasaría si...?». Ente estos autores tresformadores puede destacar a Juan Miguel Aguilera —la saga de Akasa-Puspa (1988-2005)— y Rafael Marín —Llárimes de lluz (1984), Unicornios ensin cabeza (1987), Xuglar (2006)—, que tuvieron ésitu posterior, ya incluyir a un grupu con menos ésitu comercial: Ignacio Romeo, José Ignacio Velasco, Jaime Rosal del Castillo y Enrique Lázaro. Tamién hai que mentar a Gabriel Bermúdez Castillo —Viaxe a un planeta Wu-Wei (1976) y L'home estrella (1988)—, un autor de mala clasificación, recordáu sobremanera por incluyir referentes españoles nes sos noveles.Díez y Moreno (2014):82-84 Carlos Saiz Cidoncha ye unu de los clásicos indiscutibles de la ciencia ficción española, tres cuasi cuarenta años d'actividá lliteraria, qu'articula les sos noveles en redol a un Imperiu galácticu (La cayida del Imperiu galácticu, 1978) y que ye tamién un historiador del xéneru n'España col so La ciencia ficción como fenómenu de comunicación y de cultura de mases n'España (1988). Puede incluyise nesti grupu la que posiblemente seya la meyor obra de ciencia ficción escrita en catalán, Mecanoscrito del segundu orixe (1974), de Manuel de Pedrolo, una distopía postapocalíptica.Barceló (2006):19 D'ente les escasísimas muyeres qu'escriben ciencia ficción na dómina, merez la pena destacar a María Güera, qu'en collaboración col so fíu, Arturo Mengotti, publicaron de 1968 a 1971 una serie de rellatos interesantes. De 1955 a 1990, d'ente aproximao 1300 llibros de ciencia ficción que se publicar n'España, namái unos 50 fueron d'escritores españoles.

 La xeneración Hispacón 
Na década de 1990 producióse una pequeña esplosión editorial de la ciencia ficción n'España. Posiblemente'l principal motor fueren los fanzines, pequeñes revistes improvisaes y de presupuestu mínimu que dende la década de 1970 yeren publicaes por aficionaos. Ente les más importantes pueden mentase Kandama, Space Opera, Máster, Tránsitu, Cyberfantasy, Kembeo Kenmaro, Ad Astra, Parsifal, Elfstone y Bucaneru. A partir de 1990 publicóse'l fanzine BEM, el más importante y llonxevu de toos, y más tarde na década, Artifex, al cargu de Luis G. Prau, y Gigamesh, fanzine editáu pola llibrería del mesmu nome, al cargu de Julián Díez y depués de Juan Manuel Santiago. Otros factores qu'influyeron na estensión del xéneru fueron la popularización del Hispacón y l'apaición de conxustes temátiques nes grandes ciudaes. Asina se fundó en 1991 l'Asociación Española de Fantasía, Ciencia Ficción y Terror (AEFCFT) y creáronse nueves coleiciones especializaes, como les de Martínez Roca, Júcar, Destín, Edaf, Grijalbo, Miraguano, Ultramar o Ediciones B, anque namái estos trés últimes publicaron de forma regular autores españoles.Díez y Moreno (2014):86-92

El boom viose precedíu pola publicación de Llárimes de lluz (1984), de Rafael Marín, y Mundos nel abismu (1988), de Juan Miguel Aguilera y Javier Redal. A pesar de que la historia curtia «Nunca digas bones nueches a un estrañu» (1979) de Rafael Marín puede considerase l'entamu de la ciencia ficción española moderna, Marín ye muncho más conocíu pola space opera Llárimes de lluz. El so méritu como autor ta nel usu de la tradición lliteraria clásica española y nun usu curiáu del llinguaxe con clara visión poética. Mundos nel abismu, y la so segunda parte, Fíos de la eternidá (1989), frutu de la collaboración de los autores Juan Miguel Aguilera y Javier Redal, representen un tour de force inéditu hasta esi momentu n'España: una ambiciosa space opera de ciencia ficción dura, qu'harmoniza la épica teunolóxica con complexes trames polítiques y relixoses. D'Aguilera tamién puede destacar La llocura de Dios (1998) na que Roger de Flor y Ramón Llull apaecen nuna ciudá del sieglu XIX.

Autores qu'escribieron esporádicamente obres de ciencia ficción son César Mallorquí y Elia Barceló, quiciabes los dos meyores autores d'esta xeneración. Mallorquí, fíu del autor José Mallorquí, dedícase principalmente a la lliteratura xuvenil, pero escribió delles hestories curties notables, como «La casa del doctor Pétalu» (1995), «El fatáu» (1993) y «La paré de xelu» (1995), y una novela curtia, El coleicionista de sellos (1995). Elia Barceló, non yá ye l'autora más prolífica de la ciencia ficción española, sinón que posiblemente la de más importancia nel xéneru n'España. La so calidá vien respondida por polos premios Ignotus, pol so cuentu La estrella en 1991, y pol UPC, en 1993, pola so novela curtia El mundu de Yarek, quiciabes unu de los meyores de la lliteratura de ciencia ficción española. Otres obres sos de ciencia ficción destacables son los cuentos Sagarda (1989) y Futuros peligrosos (2008), y la novela Consecuencies naturales (1994), xune feroz crítica del machismu. Otros autores destacables son León Arsenal, colos sos cuentos recoyíos na antoloxía Besos d'alacrán (2000); Rodolfo Martínez, con La sorrisa del gatu (1995), El adepto de la reina (2009) y El xardín de la memoria (2010); Javier Negrete, que nos sos primeros años escribió delles obres de ciencia ficción, pa depués decantase pola fantasía y la novela histórica, escribió La mirada de les roxures (1997) y Estáu crepuscular (1993), un llibru llenu d'humor que se convirtió n'unu de los de más ésitu de la ciencia ficción española; Juan Carlos Planells, que namái publicó L'enfrentamientu (1996) dientro del xéneru; amás d'autores canónicos que s'averaron al xéneru: Gonzalo Torrente Ballester, con Quiciabes nos lleve'l vientu al infinitu (1984); José María Merino, con Novela d'Andrés Choz (1976); Rosa Montero, con Temblón (1990) y Llárimes na agua (2011); Suso de Toro, con La solombra cazadora (1995); y Ray Loriga, con Tokio ya no nos quiere (1999). Ente los autores en catalán, merez destacar a Miquel de Palol, con El xardín de los siete tapeceres (2007).

 L'actualidá 
La mayoría de los autores más importantes de la ciencia ficción de los últimos quince años acompañen dende hai enforma tiempu'l xéneru. La mayoría empezaron a publicar na década de 1990, o inclusive antes, y nun surdieron munchos nomes nuevos.Díez y Moreno (2014):93-97

El que quiciabes seya l'autor más completu de la so xeneración ye Eduardo Vaquerizo, autor de llinguaxe preciosista que se foi alloñando de la ciencia ficción dura. Ganó'l premiu Ignotus en seis causes, amás de ganar los premios Domingo Santos y USC. Les sos obres más conocíes son Danza de tiniebles (premiu Ignotus 2006) y Memoria de tiniebles, qu'anque nun tán rellacionaes, comparten universu. Tamién puede mentase la llírica La última nueche de Hipatia (premiu Ignotus 2010), un viaxe al traviés del tiempu. De la mesma dómina ye Ramón Muñoz, autor de dellos cuentos de cf, pero que prefirió decantase pola novela histórica.Díez y Moreno (2014):93-97 

Los dos autores de ciencia ficción —na so acepción más estricta— más representativos seríen Félix J. Palma y José Antonio Cotrina. Palma ye conocíu principalmente pola so triloxía El mapa del tiempu (premiu Atenéu de Sevilla 2008), El mapa del cielu y El mapa del caos, que consiguió asítiase na llista de los más vendíos del New York Times; rellaten un viaxe nel tiempu a la dómina victoriana. De Cotrina destaca Les fontes perdíes (2003), qu'entemez ciencia ficción y fantasía escura y poética,Díez y Moreno (2014):93-97 y Salir de fase y Tiempu muertu, ganadores del premiu UPC 2000 y 2001 respeutivamente.

Amás pueden mentase los autores Santiago Eximeno, con Asura (2004), anque l'autor entemez elementos de fantasía; Daniel Mares, autor daqué menos comercial poles sos temes y perspeutives non convencionales, y el so escuru sentíu del humor, con En mares estraños (2004), una antoloxía de rellatos curtios, Madrid (2007) y Seis (1994), quiciabes la so obra más destacada; y ente los que publicaron rellatos curtios, Juan Antonio Fernández Madrigal, Joaquín Revuelta, Alejandro Carneiro y José Antonio del Valle.Díez y Moreno (2014):93-97 Los autores Eduardo Gallego y Guillem Sánchez i Gómez, que recibieron diversos premios de ciencia ficción, xiren en redol al UniCorp o Universu Corporativu.Pueden lleese en llinia los rellatos Dempués del Desastre, Paecióme ver un llindu gatín y l'ensayu ¿Qué ye la ciencia-ficción?. Tamién cabo mentar a Víctor Conde, ganador del premiu Minotauru 2010 con Cróniques del Multiverso y autor de la Saga del Metaverso.

Ente los nuevos autores qu'apaecieron nos últimos años tán Juan Jacinto Muñoz Rengel, cola so antoloxía de rellatos De mecánica y alquimia (2013); Emilio Bueso, con Cenital (2012); Ismael Martínez Biurrun, con L'escondite Grisha (2011) y Un minutu antes de la escuridá (2014); y Matías Candeira. Esi autores tuvieron una bona aceptación pola crítica xeneral, lo qu'indica una creciente aceptación esterna del xéneru. Ente los últimos autores qu'apaeció, tamién puede mentase a Carlos Sisí, que cola so obra Panteón (premiu Minotauru 2013) alloñar de les sos noveles de zombis p'averase a la ciencia ficción dura. Otros qu'editaron obres de dalguna importancia nos últimos años son Jesús Cañadas, con Llueu va ser de nueche (2015), Elio Quiroga, con Los que suañen (2015). o Dioni Regueru Merín con Fracasamos al suañar (2017).

 Premios 
Premiu Alberto Magno (1989-) ye'l premiu dedicáu a la ciencia ficción más antiguu d'España. Ye apurríu pola Universidá del País Vascu a los rellatos curtios n'español o n'eusquera que pertenecen al xéneru de la ciencia ficción y la fantasía sobre tema científica.
Premiu Celsius (2008-) enantes denomináu Premiu Celsius 232, apúrrese añalmente mientres la Selmana Negra de Xixón a la meyor novela de fantasía, ciencia ficción o terror publicada orixinalmente en castellán.
Premiu Domingo Santos (1992-) premiu apurríu por HispaCon col patrociniu de l'a l'AEFCFT pa los rellatos curtios indéditos de ciencia ficción. La ceremonia d'entrega ye conxunta col premiu Ignotus.
Premios Ignotus (1991-) fueron creaos en 1991 pola Asociación Española de Fantasía, Ciencia Ficción y Terror (AEFCFT) como respuesta a los premiu Hugo. Los premios, que s'otorguen a les obres publicaes n'España, apurrir en diverses categoríes, que van dende «Meyor novela», pasando por Meyor llibru d'ensayu», «Meyor obra poética», «Meyor revista», hasta «Meyor novela estranxera», ente otros, incluyendo premios pal cine y les páxines web. Amás nel mesmu actu apúrrense los premios Gabriel, pa les aportaciones estraordinaries d'una persona concreta.
Premiu Minotauru (2004-) dau a la meyor novela inédita de ciencia ficción, terror o fantasía apurríu pola editorial Minotauru, detrás de la que s'atopa la editorial Planeta. Los premiaos son publicaos pola editorial Minotauru. La primer novela de ciencia ficción pura en ser premiada na historia d'esti premiu foi Cróniques del Multiverso, de Víctor Conde, en 2010.
Premiu Pablo Rido (1992-2008) premiu de rellatu curtiu dau primeramente pola Asociación Española de Fantasía y Ciencia Ficción so la denominación de «Premiu Aznar» y con posterioridá pola Conxusta Madrilana de Lliteratura Fantástica. 
Premiu UPC (1991-) apurríu pola Universidá Politéunica de Cataluña a les noveles curties orixinales de ciencia ficción escrites en castellán, catalán, inglés y francés. Ye un premiu reconocíu internacionalmente y unu de los más importantes d'España. Los meyores rellatos son publicaos na coleición NOVA d'Ediciones B.Barceló (2006):19

 Revistes y fanzines 
 Anticipación. Ente 1966 y 1967.
 Nueva Dimensión, dende 1968 hasta 1982, ensin dulda la más importante. 143 númberos publicaos.
 Kandama. Publicada por Miquel Barceló ente 1980 y 1984.
 Cimoc, dedicada a la historieta de ciencia ficción y publicada mensualmente por Norma Editorial ente 1981 y 1995.
 Tránsitu (Fanzine), de 1982 hasta 1993, 18 númberos publicaos.
 BEM, de 1990 hasta 2000, editaba Interface Grupu Editor: José Luis González, Pedro Jorge Romero, Ricard de la Casa y Joan Manel Ortiz. 75 númberos publicaos.
 Gigamesh, de la editorial Gigamesh. Publicada dende 1991 hasta 2006.
 Stalker, sobre cine fantásticu y de ciencia ficción, tamién de la editorial Gigamesh. Publicada dende 1998 hasta 2003. 
 La pantasma (fanzine), publicáu por Luis G. Prau ente 1993 y 1997.
 Solaris, de la editora La Factoría d'Idees. Dende 1995 hasta 2005.
 Artifex. Con cuatro époques distintes, ente 1997 y 2009. Continuadora del fanzine La pantasma y dedicada íntegramente a rellatos escritos orixinalmente n'español.
 Alfa Eridiani. Ente 2002 y 2016.
 Asimov Ciencia Ficción. Ente 2003 y 2005. Edición española de la revista estauxunidense Asimov's Science Fiction, anque incorporando artículos y rellatos d'autores hispanofalantes. Empobinada por Domingo Santos. 
 Scifiworld Magacín. (2005-Actualidá) Ye la revista más llonxeva dedicada al cine y al xéneru fantásticu editada n'España.
 Héliz: Estudios críticos sobre ficción especulativa. Editada pola Asociación Cultural Xatafi y dedicada a la crítica lliteraria sobre ciencia ficción (2006 - actualidá).
 Exéxesis. Historieta y narrativa gráfica. (2009-Actualidá)

 Historietes 
Mientres la posguerra, la mayoría de les series siguieron bien influyíes pol Flash Gordon d'Alex Raymond (Al Dany, Rede Dixon, Airada, Marcos, Furacán, Kit-Boy, Angel Coraxosu), siendo de destacar pola so calidá El mundu futuru (1955) de Boixcar y Fazañes de la mocedá coraxosa (1959), na que Matías Alonso afixo la saga de los Aznar de Pascual Enguídanos, según la revista Futuru (1957) d'Ediciones Cliper.Martín (1972):26.

Yá a finales de los sesenta fixo patente la influencia de la nueva fola francesa representada por Barbarella en Delta 99 (1967), 5 por Infinitu (1967), Supernova (1972) o Fantasía, S. A. (1975).

Mientres el boom del cómic adultu, la ciencia ficción ocupó un llugar importante en revistes como 1984 (1978) y en menor midida en Totem (1977), Comix internacional (1980) y Cimoc (1981),Lladó, Francesca en Los Comics de la Transición, Coleición Viñetes, d'Ediciones Glénat, 2001, p. 62. dando pie a series como Hestories de tabierna galáctica (1979), Zora y los hibernautas (1980), Home (1981), Roco Vargas (1983) o Fragmentos de la Enciclopedia Délfica (1983).

 Medios audiovisuales 
 El cine 
Considérase'l curtiumetraxe L'hotel llétricu (1908?) como la primer película de ciencia ficción española —una de les primeres del mundu—, a pesar de ser una película de financiamientu francés realizada pa Pathé, por cuenta que'l so direutor, guionista y espertu n'efeutos especiales, Segundo de Chomón, yera español. La película amuesa un hotel futurista nel que tou ta automatizado. Darréu, Chomón realizaría otros dos películes de ciencia ficción, Viaxe al planeta Xúpiter (1909) y Viaxe al centru de la tierra (1910), dambes tamién realizaes pa Pathé.

De la primer metá del sieglu XX namái se conocen Madrid nel añu 2000, una película rodada en 1925 por Manuel Noriega, y La isla misteriosa (1927), d'Enrique Rambal, que nunca llegó a terminase. Madrid nel añu 2000 amosaba un Madrid futurista, que se convertiría nun centru de negocios internacional y nuna ciudá fluvial con una enorme canal similar al de Suez pol que saleen grandes barcos al traviés de la ciudá, gracies al trabayu de fotografía d'Agustín Macasoli y los efeutos especiales de Bernardo Perrón. Desgraciadamente nun se caltienen copies.

Va Haber qu'esperar a 1955 p'atopar otros dos obres de ciencia ficción. La lente (1955), de Luis Lucia, ye la primer película española que trata d'estraterrestres; una inclasificable aventura na qu'aficionaos al misteriu investiguen un aterrizaxe de los marcianos. La segunda ye La otra vida del capitán Contreras (1955), de Rafael Gil y con Fernando Fernán Gómez, qu'echa una güeyada humorística a les aventures d'un capitán de los tercios de Flandes que s'espierta a metá del sieglu XX. La película adelantróse nada menos qu'en cuarenta años a Los visitantes nun nacieron ayeri (1993).

La crecedera económica aceleráu y el tresformamientu social que se dio nos años sesenta dexó un creciente númberu de películes filmaes y, con ello, tamién les de ciencia ficción. La primera, La hora incógnita (1963), de Mariano Ozores, ye una visión del desastre producíu por una esplosión nuclear nuna gran ciudá. El planteamientu pesimista d'unos sobrevivientes qu'esperen a que la radiación los mate, tuvo bien bones crítiques, pero bien mala receición del públicu, que prefería les comedies. Tres años más tarde estrenóse El soníu de la muerte (1966), de Jose Antonio Nieves Conde, qu'a pesar de los pocos medios, que la obligaron a crear una bisarma del pasáu que nun se vía na pantalla, consiguió realizar una interesante busca de l'ayalga en Grecia. Dientro del xéneru del humor ta Dame un pocu d'amor, dirixida en 1968 por José María Forqué, ye la primer película de Los Bravos, na qu'apaecen como superhéroes lluchando contra un sosias de Fu Manchú. Otros trés películes fueron estrenaes nesta década: El rayu desintegrador (1966), de Pascual Cervera, una comedia infantil; Les bisarmes del terror (1966), de Hugo Fregonese, una invasión estraterrestre que puede incluyise dientro del fantaterror español; y Fata morgana (1965), de Vicente Aranda. Esta postrera, a pesar de tar ambientada nun Londres futurista, resulta malo de clasificar, siendo en realidá un estrañu psico thriller nel qu'apaecen y sumen persones.

La década de 1970 foi una de les más granibles del xéneru, teniendo en cuenta que tamos nos años del fantaterror y el destape, y nel estranxeru víen películes como 2001. La primera del llote ye la comedia L'astronauta (1970), de Javier Aguirre, na qu'un grupu de pícaros, lideraos por Tony Leblanc, fundan la SANA (Sociedá Anónima de Naves Aeroespaciales), cola que traten de poner un astronauta n'órbita. Esi mesmu añu estrenóse Tresplante d'un celebru, de Juan Logar, y en 1974 Odiu'l mio cuerpu, de León Klimovsky, dambes traten del tresplante de celebru y los problemes d'identidá xeneraos. En 1972, Eugenio Martín dirixe Llerza nel Transiberianu, con Christopher Lee y Peter Cushing, una historia de terror nel Transiberianu qu'amuesa influencies de La cosa (1951). En 1973 estrenóse una adautación de La isla misteriosa de Jules Verne col mesmu títulu, con Omar Sharif de capitán Nemo y Juan Antonio Bardem na producción. D'últimes mentar L'home escorríu por un O.V.N.I. (1976), de Juan Carlos Olaria, la historia d'un home al que naide cree, y Los viaxeros del atapecer (1979), d'Ugo Tognazzi, con tintes similares a La fuga de Logan, una distopía na que los mayores de 40 años son exiliaos.

Una categoría por sigo mesmu merez el realizador, productor y guionista Juan Piquer Simón, que nel so Estudios Piquer formó a una xeneración d'especialistes n'efeutos especiales. A caballu ente los 70 y los 80, Piquer Simón empezó la so andadura na ciencia ficción con una adautación verniana, Journey to the Center of the Earth (1976), de la que Piquer afirmó ye «la primer película que puede considerase d'efeutos especiales de la historia del cine español». En 1979 rodó la versión hispana de Supermán, Supersonic Man (1979), la primer película de superhéroes hispana, si nun se tien en cuenta'l sketch de Los Brincos. En 1983 estrenó Los nuevos estraterrestres, una especie de E.T. cola que Piquer nun taba satisfechu: lo qu'empezara como una historia de terror, foi modificáu polos coproductores hasta ser irreconocible. Tamién filmó Misteriu na isla de les bisarmes, una aventura xuvenil, pero acabó centrándose nel terror, con películes como Mil grito tien la nueche (1982), Slugs, muerte mafosa (1988) o La grieta (1989), anque esta postrera, inspirada en The Abyss de James Cameron, tien tintes d'aventura.

La década de 1980 presenta una de les mayores superproducciones de la historia del cine español: El caballeru del dragón (1985), de Fernando Colomo, que de la mesma ye unu de los sos mayores fracasos. La película trata d'entemecer la llegada d'un estraterrestre nel Medievu cola lleenda de San Jorge, ensin llegar a consiguir convencer, a pesar del repartu de luxu: Klaus Kinski, Harvey Keitel, Fernando Rey y Miguel Bosé. Otros dos películes pueden nomase nesta década: Remando al viento (1987), de Gonzalo Suárez, una retoma del mitu de Frankestein al traviés de la historia de Mary Shelley, y El neñu de la Lluna (1989), d'Agustín Villaronga, sobre un clon creáu pa dirixir el nuevu imperiu nazi, na que s'entemecen mutaciones, poderes mentales y manipulación xenética, con un resultancia que la convierte en desasosegante ya inclasificable.

La década de los noventa marcara un antes y un dempués, principalmente por dos películes: Acción mutante (1992), d'Álex de la Iglesia, y Abre los ojos (1997), d'Alejandro Amenabar, dambes de lo meyor que dio'l cine de ciencia ficción n'España. La primera ye una comedia gruesa que nun dexa títere con cabeza. Rellata la historia d'unos terroristes mutantes deformes, que na nave espacial Virxe del Carmen, mover escontra'l planeta Axturias pa cometer un atentáu contra los bellos y ricos de la sociedá que los marxina. La segunda, Abre los ojos, catapultó a Amenabar a nivel internacional y la película tuvo una versión estauxunidense, Vanilla Sky, protagonizada por Tom Cruise y Penélope Cruz. L'argumentu, que recuerda a Ubik y Güeyu nel cielu de Philip K. Dick, «usa recursos de ciencia ficción, la envernía, la perceición de la irrealidá, p'amosar la fraxilidá de les alcordances y la débil barrera ente la llocura y la cordura». Otres películes estrenaes na década fueron, Supernova (1992), de Juan Miñón, con Marta Sánchez y Javier Gurruchaga, que nun tuvo enforma ésitu nin de críticos, nin de públicu; Atolladeru (1995), d'Óscar Aibar, basada nun cómic del subxéneru post-apocalíptico, protagonizada por Iggy Pop; Nexus 2.431 (1996), de José María Forqué; Mi nombre es sombra (1996), de Gonzalo Suárez, que retoma la tema Jekyll & Hyde. Finalmente, dos películes que traten el tópicu del científicu llocu: Científicamente perfectos (1996), de Francesc Xavier Capell, y La mujer más fea del mundo (1999), de Miguel Bardem. Ye discutible que El milagro de P. Tinto (1998), de Javier Fesser, perteneza al xéneru de la ciencia ficción, a pesar de l'apaición d'estraterrestres.

El sieglu XXI estrenar con Stranded (Náufragos) (2001), de María Lidón, que rellata una misión conxunta NASA-ESA a Marte. Siendo la primera y última película de ciencia ficción dura española, nun tuvo enforma ésitu, a lo que contribuyo la so pésima distribución y la poca publicidá. Del 2002 ye Munchu sangre, de Pepe de las Heras, con Paul Naschy de protagonista, una película de serie B que cunta una invasión de los ultracuerpos que se tresmite per mediu de la sodomización d'homes, «ente la casposidad mas estrema y la chabacanería mas escelsa». El direutor más prolíficu de principios de sieglu ye Carlos Atanes, que dirixó FAQ: Frequently Asked Questions (2004), una distopía d'una sociedá apoderada por mujers; PROXIMA (2007), nel que trata'l contautu on los estraterrestres; Codex Atanicus (2008), una escoyeta de curtios; y Maximum Shame (2010), otra distopía. Quiciabes la meyor película de ciencia ficción de la década seya Los cronocrímenes (2007), de Nacho Vigalondo, que demuestra que puede faese bona ciencia ficción con baxu presupuestu. La cinta, que ganó tres premios nel Fantastic Fest d'Austin (Texas), ye una enrevesada historia sobre'l viaxe nel tiempu. Otru exemplu de bon faer con poco presupuestu ye 3 díes (2008), de Francisco Javier Gutiérrez, que consiguió cuatro premios nel Festival de Cine de Málaga. La década cerrar con Planet 51 (2010), de Jorge Blanco, un ésitu d'animación nel mercáu anglosaxón sobre un astronauta terrestre perdíu nun mundu estraterrestre: E.T. vueltu del reves.

Na segunda década del sieglu hai que destacar EVA (2011), de Kike Maíllo, y Estraterrestre (2011), de Nacho Vigalondo, que consiguieron faer películes interesantes, a pesar de la crisis que ta pasando'l cine. Sol auspicio d'Antonio Banderas, se filmaron dos películes de ciencia ficción, Autómata (2014), de Gabe Ibáñez, una historia de robots asimoviana, bien na llinia de EVA; y Solo, escrita, empobinada y protagonizada pol mesmu Banderes, una historia qu'esplora'l tropu del últimu home vivu sobre la Tierra.

 La televisión 
En 1958, Televisión Española, inda nos sos entamos, afixo la radionovela Diego Valor a la televisión, produciendo 22 capítulos que s'emitíen selmanalmente. Foi una de les primeres producciones propies de TVE. La serie presentaba diverses novedaes: posiblemente yera la primer serie infantil que producía TVE, amás de ser la primera de ciencia ficción, y a la fin del programa, la presentadora Blanca Álvarez apurría xuguetes a los neños que s'atopaben nel plató, segmentu patrocináu por Industries Plástiques Madel. Desgraciadamente nun se conoz nin una sola imaxe, nin un solu fotograma; si los capítulos fueron grabaos, les cintes fueron reutilizaes y nun se caltienen.

Hubo qu'esperar hasta 1964 por que se emitiera otra serie con conteníu del xéneru: Mañana puede ser verdad, de Chicho Ibáñez Serrador y Narciso Ibáñez Menta. La serie yá fuera emitida n'Arxentina, polo que pudieron vender la idea a Televisión Española más fácilmente, dempués de que s'emitiera un capítulu piloto. Emitiéronse unos once episodios de los que cada unu basar nuna obra de ciencia ficción d'autores como Ray Bradbury, Heinlein, Mann Rubin, Agustín Cuzzani y Dalmiro Sáenz. Darréu, Chicho Ibáñez Serrador decantar pol terror, con Historias para no dormir, dexando tras la ciencia ficción.

Na década de 1970, Antonio Mercero rodó trés mediumetraxes pa Televisión Española: La cabina (1972), xunto con José Luis Garci, la producción televisiva española más gallardoniada de la historia; Los paxarinos (1974) y La Gioconda está triste (1977).

La serie El inquilino emitir por Antena 3 en 2004. El planteamientu, un alienígena que suplanta la personalidá d'un escritor, ye de ciencia ficción, pero'l desenvolvimientu ye'l d'una comedia de situación costumista, más cercana a Friends qu'a ALF.

En 2008 empezó a emitir Plutón B.R.B. Nero, d'Álex de la Iglesia, una comedia que trescurre nuna nave espacial, dirixida pol Capitán Valladares, que va en busca d'un planeta habitable. La serie, inspirada n'ésitos de la ciencia ficción humorística como La guía del autoestopista galácticu, Nanu coloráu o Doctor Who, tuvo 26 capítulos de 35 minutos. De la Iglesia mesmu afirmó que «ye una comedia alloriada, d'un humor bastante selvaxe», que foi refugada por otres televisiones hasta que Televisión Española aceptó filmarla.

D'ente les series producíes por Antena 3, pueden mentase Los protegidos (2010-2012), El barco (2011-2013) y El internado (2007-2010). Les trés tán inspiraes en productos estauxunidenses: la primera nes películes de superhéroes y les dos últimes en Lost, a la que lleguen a copiar personaxes y situaciones. Nos trés series l'elementu de ciencia ficción ye menor, cobrando más importancia'l misteriu y les rellaciones sentimentales.

Ensin dulda la serie recién de ciencia ficción más importante foi El Ministerio del Tiempo (2015), de Javier Olivares, como amuesen los premios Ondes, Fotogrames de Plata, Unión d'Actores, etc., recibíos en 2015. Basada na idea de qu'esiste un Ministeriu del Tiempu n'España que s'encarga d'evitar el cambéu de la historia por Viaxe nel tiempu viaxeros nel tiempu, la serie foi acoyida de forma positiva pola crítica: «apasionante», «entretenida, risondera, orixinal y valiente. Y sobremanera ye intelixente y trata al espectador como si tamién lu fora», «la idea raspia lo xenial», «los guiones suman un costumismu, tamién nidiu, aliñado con incontables detalles d'humor. La risa llega ensin buscala, al igual que la identificación con toa clase de públicos», «les referencies que conectaben con delles xeneraciones. Dende la mención a Curro Jiménez hasta Terminator, pasando por Rosendo o esi Velázquez con aires de grandor». L'ésitu de la serie nes redes foi tal, que les sos fans tienen nome propiu, los ministéricos.

 La radio 
La única radionovela de la dómina dorada española que pertenez al xéneru de la ciencia ficción ye Diego Valor, les aventures d'un astronauta español nel planeta Venus. Emitida pola Cadena SER de 1953 a 1958, en cuatro títulos, Diego Valor, Diego Valor y el Príncipe Diabólicu, Diego Valor y el Misteriu de Xúpiter y Diego Valor y el Planeta Errante, nun total de 1200 capítulos, cuntaba la historia del astronauta español Diego Valor, colos sos indixebrables compañeros, Portolés, Laffite y Beatriz Fontana, la so novia. La radionovela taba basada nel cómic Dan Dare, pilotu del futuru, que fuera serializado pola BBC, y foi afecha pa España por Enrique Jarnés Bergua. Ello ye que l'ésitu foi tal, que darréu se publicar historietes colos personaxes.

En 1972 empezó una collaboración ente Narciso Ibáñez Serrador y Radio Nacional d'España pa la emisión del programa Hestories pa imaxinar. Los rellatos, al contrariu de lo que yera habitual na dómina, yeren autoconclusivos y basábense n'hestories que yá fueren publicaes, d'autores como Ray Bradbury, Edgar Allan Poe, Gaston Leroux, Robert Bloch, y ente los españoles, el mesmu Ibáñez Serrador, Joaquín Amichatis o Fernando Jiménez del Osu. Serrador foi'l direutor y guionista y adaptador, sol seudónimu de Luis Peñafiel.

 La música 
Esisten dellos cantares, como Añu 2000 o Suañu espacial de Miguel Ríos, que podríen cuntase como parte de la ciencia ficción. Sicasí, fueron pocos los álbumes dedicaos a la tema. El primer álbum del xéneru sería del mesmu Miguel Ríos, que publicó en 1976, La Güerta Atómica. Un rellatu d'anticipación. Al traviés de los catorce tarrezas, Ríos cunta una fábula antibelicista, bien de la dómina, cada cantar, un capítulu de la novela. Desgraciadamente l'álbum nun tuvo un gran ésitu y foi escaecíu.

Pero ensin dulda, el grupu español que más cercanu atopar a la ciencia ficción ye L'aviador Dro y los sos obreros especializaos, davezu Aviador Dro, creáu en 1979. Los sos cantares recurren de cutiu a temes y obres de la ciencia ficción —«Nuclear sí», «La torna de Godzilla», «Anarquía nel planeta», «Cromosomes selvaxes», «Picnic en Formalhaut», «Néstor el cyborg», «Base llunar Alpha», «La moza de plexiglás», «HAL 9000», «Cita nel asteroide Edén», «Álex y los Drugos», «La zona pantasma», «Fuga de Titán», «Gran plaza Asimov», «Mecanisburgo», «Ascensor orbital», «Aelita» o «_Intelixencia artificial_»— inxertaes en melodíes electróniques y tecno.

 Premios 
Los premios Ignotus tienen dende 1994 la categoría de Meyor producción audiovisual, que s'apurrió na so mayoría a películes, pero qu'en 2013, 2014 y 2015 foi apurríu al podcast Los Verdhugos. Otres esceiciones fueron 1997, cola entrega al cómic Iberia Inc., y 2006, cola entrega a l'animación en web, Cálico Electrónico.

Pero ensin dulda, los premios más importantes dedicaos al xéneru fantásticu n'España son los que concede'l Festival de Sitges, festival dedicáu al cine fantásticu, de ciencia ficción y de terror que se celebra en Sitges, na mariña mediterránea, a cuarenta quilómetros al sur de Barcelona. El festival apurre diversos premios: a la meyor película, direutor, actor, actriz, guión, fotografía, etc., amás de premios especializaos, como'l Gran Premi del Públic, al llargumetraxe escoyíu pol públicu; Orient Express – Casa Àsia, a la meyor película asiática; Sitges Clàssics, al cine clásicu, qu'inclúi les subcategorías «Homenaxes», «Europa Imaxinaria» y «Retrospectives»; Premiu Máquina del Tiempu, Gran Premi Honorífic y María Honorífica, a la trayeutoria profesional; o'l Premiu José Luis Guarner, concedíu pola crítica a la meyor película, ente dellos otros.

 El fandom español 
El fandom n'España empieza a tener importancia con Nueva Dimensión. Alredor d'esta revista apigúrase un ciertu númberu d'aficionaos que col tiempu, van dir creando los sos propios fanzines y publicaciones. Cola creación de la HispaCon (L'eventu añal más importante del xéneru n'España) y l'apaición de l'Asociación Española de Fantasía, Ciencia Ficción y Terror, el fenómenu algamó la so máxima plenitú.

Faer una historia del fándom n'España sería complexu, pero sirvió de viveru pa dalgunos de los escritores y ensayistes actuales. Ente los nomes más destacaos del fandom español atopamos a escritores, antologistas, críticos y editores como Domingo Santos, Luis Vigil, Agustín Jaureguízar, Alejo Cuervo, Julián Díez o Miquel Barceló.

 Alcuentros 
 AsturCon, eventu que tien llugar mientres la Selmana Negra de Xixón.
 Aznarcon, alcuentros entamaos polos aficionaos a la Saga de los Aznar.
 Basauri Con, alcuentru que se realiza en Basauri (Vizcaya).
 Celsius 232, celebráu dende 2012 na llocalidá d'Avilés (Asturies).
 Espatrek, alcuentru de fans de la serie Star Trek.
 HispaCon, congresu entamáu pola Asociación española de fantasía, ciencia ficción y terror.
 , alcuentru de fans de Star Wars que se realiza en Sevilla.

 Notes 

 Referencies 

 Bibliografía 




 Martín, Sara; Moreno, Fernando Ángel, eds. (2017). Science Fiction Studies #132 = Volume 44, Parte 2, xunetu de 2017. SPECIAL ISSUE ON SPANISH SF. ISSN Non. 0091-7729

 Enllaces esternos