Arquiteutura posmoderna

Conozse como arquiteutura posmoderna a un enclín arquiteutónicu que s'empecipia nos años 1950, y empieza a ser un movimientu a partir de los años 1970, siguiendo la so influyencia hasta los nuesos díes. El posmodernismu dizse que ta anunciáu pol regresu de "l'inxeniu, l'ornamientu y la referencia" de l'arquiteutura, en respuesta al formalismu causáu pol Estilu Internacional del movimientu modernu. Al igual que con munchos movimientos culturales, dalgunes de les idees más pronunciaes y visibles del posmodernismu pueden vese na arquiteutura. Les formes y espacios funcionales y formalizaos del estilu modernu sustituyir por diverses estétiques: los estilos topeten, la forma adoptar por sigo mesma y abonden les nueves formes de ver estilos familiares y espacios. Quiciabes siendo lo más obvio, los arquiteutos redescubrieron el valor espresivo y simbólico de los elementos arquiteutónicos y les formes que se desenvolvieren traviés de sieglos de construcción, que fueren abandonaos pol estilu modernu.

Exemplos d'influyencies a gran escala na arquiteutura posmoderna son el Edificiu Portland de Michael Graves en Portland (Oregón), y l'Edificiu Sony (orixinalmente Edificiu AT&T ) de Philip Johnson, na Ciudá de Nueva York, que tomen emprestaos elementos y referencies del pasáu y vuelven introducir el color y el simbolismu de l'arquiteutura.

L'arquiteutura posmoderna tamién ye definida como "neoecléctica" onde la referencia y l'ornamientu volvieron a la fachada, en sustitución de los estilos agresivos modernos ensin ornamientos. Esti eclecticismu combínase frecuentemente col usu d'ángulos non ortogonales y superficies inusuales. Les más destacaes nestos aspeutos son la Nueva Galería Estatal de Stuttgart de James Stirling y la Piazza d'Italia de Charles Willard Moore. El Edificiu del Parllamentu d'Escocia n'Edimburgu tamién se citaron como de moda posmoderna.

Arquiteutos modernos pueden considerar a los edificios posmodernos como vulgares, acomuñáu con una ética populista, y compartiendo los elementos del diseñu de centros comerciales, furaos por "chuchería". Arquiteutos posmodernos pueden considerar munchos edificios modernos, como desalmaos y llixeros, demasiáu simplayos y astractos. Esti contraste se ejemplifica na yuxtaposición de los "blancos" contra los "grises", nel que los "blancos" taben buscando pa siguir (o alicar) la tradición moderna del purismu y la claridá, ente que los "grises" fueron adoptando a una visión cultural más polifacética, vistu na declaración de Robert Venturi onde refugaba la visión del mundu modernu del "blancu o negru" y tando a favor del "blancu y negru y dacuando, gris." La diverxencia d'opiniones amenorgar a una diferencia de goles: el movimientu modernu basar nun usu mínimo y veraz del material, según l'ausencia d'ornamientu, ente que'l postmodernismo ye un refugu de les normes estrictes establecíes polos primeres modernos y busca el significáu y la espresión nel usu de téuniques de construcción, formes, y referencies estilístiques.

Una de les formes de construcción que caracteriza explícitamente a la posmodernidad ye'l tradicional teyáu a dos agües, en llugar d'una azotea plana iconu de la modernidá. Arramar l'agua lloñe del centru del edificiu, por cuenta de la forma del techu, siempres cumplió con un oxetivu funcional nos climes lluviosos y nivales, y yera una manera lóxica pa consiguir grandes tramos con elementos estructurales más curtios, sicasí, yera relativamente raru nes cases modernes. (Estos fueron, dempués de too, "máquines pa vivir", según Le Corbusier, y les máquines nun suelen tener techos a dos agües.)
Sicasí, los raigaños modernos propies del posmodernismu apaecen en dalgunos de los exemplos notables de techos "recuperaos". Por casu la Vanna Venturi House de Robert Venturi, ruempe'l teyáu nel mediu, negando la funcionalidad de la forma, y el 1001 de la Quinta Avenida en Manhattan qu'anuncia una forma de techu abuhardillado evidentemente planu, con frente falsu. Otra alternativa pa los techos planos de la modernidá sería esaxerar un techu tradicional pa llamar l'atención inclusive más a esta, como l'Academia de les Artes y les Ciencies d'Estaos Xuníos de Kallmann McKinnell & Wood en Cambridge, Massachusetts, teniendo trés niveles de techu baxu a cuatro agües constituyéndose unu enriba d'otru pa una declaración enfática d'abellugu.

 Rellación con estilos anteriores 
Los nuevos enclinos fixéronse evidentes nel postreru cuartu del sieglu XX, una y bones dellos arquiteutos empezaron a alloñar del funcionalismu modernu qu'ellos consideraben aburríu, y que una parte del públicu consideró poco atopadizu y desagradable inclusive. Estos arquiteutos volver escontra'l pasáu, citando aspeutos anteriores de dellos edificios y fundiéndolos a toos estos (inclusive dacuando de manera inarmónica) pa crear un nuevu mediu de diseñu d'edificios. Un claru exemplu d'esti nuevu enfoque foi que'l posmodernismu vio la torna de les columnes y otros elementos de diseños premodernos, dacuando l'adautación de clásicos exemplos griegos y romanos (pero non a cencielles recrealos, como se fixo na arquiteutura neoclásica). Nel Movimientu Modernu, la columna tradicional (como una carauterística de diseñu) foi tratada como una forma de tubu cilíndricu, sustituyíu per otros medios teunolóxicos tales como ménsules, o mazcaraos dafechu pol muro cortina na fachada. El resurdimientu de la columna foi estéticu, en llugar d'una necesidá teunolóxica. Rascacielos modernos convirtiérense na mayoría de los casos monolíticos, refugando'l conceutu d'un montón d'elementos del diseñu por un solu vocabulariu dende'l suelu hasta'l visu, nos casos más estremos, inclusive usando una constante "buelga" (ensin amenorgamientu gradual o diseñu "pastel de bodes"), cola construcción dacuando inclusive suxer la posibilidá d'una única estrusión metálica direutamente dende la tierra, sobremanera por aciu la eliminación de los elementos visuales horizontales. Esto foi vistu más puramente nos edificios de Minoru Yamasaki del World Trade Center.

Otru cambéu foi'l de "l'inxeniu, l'ornamientu y la referencia" que se ve nos edificios antiguos en fachaes decoratives de terracota y adornos de bronce o aceru inoxidable de los periodos Beaux-Arts y Art-Deco. Nes estructures postmodernas esto llogróse con frecuencia por aciu l'allugamientu de cites contradictories d'estilos de construcción anteriores una al llau de la otra, ya inclusive la incorporación de referencies estilístiques mobiliarias a una escala enorme.

El contextualismo, un enclín del pensamientu apaecida a la fin del sieglu XX, inflúi nes ideoloxíes del movimientu posmoderno polo xeneral. El contextualismo centrar na creencia de que toa conocencia ye "sensible al contestu". Esta idea foi tomada, inclusive más allá, al dicir que la conocencia nun puede entendese ensin tener en cuenta'l so contestu. Anque los exemplos notables de l'arquiteutura moderna respondía sutil y direutamente al so contestu físicu (analizaos por Thomas Schumacher en "El contextualismo: Los ideales urbanos y deformaciones", y por Colin Rowe y Fred Koetter en Colax City), l'arquiteutura posmoderna con frecuencia dirixir al contestu en términos de los materiales, formes y detalles de los edificios al so alredor-el contestu cultural. El términu "contextualismo" en sí ye una axuntadura de les pallabres "contestu" y "testura".

 Raigaños del posmodernismu 
El movimientu postmodernista empezó n'Estaos Xuníos alredor de los años 1960 y 1970, depués estendiéndose a Europa y el restu del mundu, siguiendo activu hasta'l presente. Según Charles Jencks el fin simbólicu del Movimientu Modernu y el tránsitu al posmodernismu producir a les 15:32 del 15 de xunetu de 1972, cuando'l complexu habitacional Pruitt-Igoe en St. Louis (una versión premiada de la máquina pa la vida moderna» de Le Corbusier) foi dinamitada por considera-y lo un llugar inhabitable. Los oxetivos de la posmodernidad o modernismu tardíu empieza cola so reacción al modernismu, intentando encetar les llimitaciones del so predecesor. La llista d'oxetivos ampliar pa incluyir la comunicación d'idees col públicu de cutiu de manera humorística o atélite. De cutiu, la comunicación realizar al citar estensamente pasaos estilos arquiteutónicos, dacuando munchos d'estos al empar. Esprendiéndose del modernismu, tamién s'esforcia pa construyir edificios que son sensibles al contestu dientro del cual tán construyíos. 

El posmodernismu tien el so orixe na falta constatada de l'arquiteutura moderna. La so esmolición pol funcionalismu y la construcción económica significó que los ornamientos fueren esaniciaos y los edificios taben cubiertos con un aspeutu racional y austero. Munchos consideraron a les construcciones non pa satisfaer la necesidá humana pa la comodidá tantu pal cuerpu como pa la vista, esi modernismu nun tuvo en cuenta'l deséu de guapura. El problema agravóse cuando dellos bloques d'apartamentos que yá monótonos dexenerar en barrios marxinales. En respuesta, los arquiteutos buscaron reintroducir l'ornamientu, el color, la decoración y la escala humana a los edificios. La forma yá nun se define namái polos sos requisitos funcionales o mínima apariencia.

 Charles Jencks 
Charles Jencks ye unu de los primeros teóricos qu'empieza a xenerar una denominación de l'arquiteutura na dómina de la posmodernidad, el mesmu que-y axudica esti denominativo. Puede dicise que'l mesmu Jencks ye un pioneru tocantes a la denominación de l'arquiteutura posmoderna. Dientro del so llibru El llinguaxe de l'arquiteutura posmoderna (publicáu en 1980), menta qu'esisten delles carauterístiques qu'inflúin na manera na que ye producida la mesma, que son: la semeyanza coles envolventes y plasticidades curves que son fácilmente concebibles nel barrocu, tratamientos d'orde brutalista, l'usu del concretu aparente, ente otros. Otra de les carauterístiques que menta tocantes a les carauterístiques de l'arquiteutura posmoderna ye la so revivalismo historicista, esto ye, de la intención de reinterpretar los estilos que socedieren yá en dalgún momentu dientro de la hestoria de l'arquiteutura pa utilizalos de nuevu nuna dómina más actual.

Jencks tamién comenta que na dómina de la posmodernidad preséntense diseñadores qu'inclusive asonsañen al movimientu modernu y a la renacencia con diseños eclécticos, y menta qu'esta ye una de les carauterístiques qu'estremen al movimientu posmoderno en cuanto contémplense, pa compensar la ellaboración de clixés y convenciones que tuvieron llugar na dómina moderna dientro de la producción arquitectónica.

El mesmu autor diz que dientro yá de la dómina posmoderna esisten una gran variedá de ferramientes de les que puede faese usu pa dalgunu o otru fin que consisten nel usu d'imáxenes que son promovíes pelos medios de comunicación y que nos dexen escoyer o discriminar de dalguna manera o otra la información que se llogra de diverses cultures. Jencks comenta, otramiente, qu'una de les carauterístiques del pensamientu modernu en rellación a l'arquiteutura de dichu movimientu, yera que pretendía modificar el comportamientu de los usuarios per mediu del oxetu arquiteutónicu a diferencia del movimientu posmoderno qu'empieza a considerar los aspeutos sociales y les reacciones nos usuarios.

Esti autor enfatiza per otru llau, la considerancia del contestu na producción arquitectónica posmoderna y critica al movimientu modernu arquiteutónicu pola so desconsideranza del allugamientu del oxetu en rellación al redolada que la arrodia, esto ye, la falta de considerancia pol contestu urbanu onde s'alluga. Otra de les carauterístiques que describe Jencks ye l'usu de les metáfores usaes polos arquiteutos posmodernos al momentu del procesu de diseñu arquiteutónicu onde s'espresa'l significáu del oxetu edificáu per mediu de la forma del mesmu. Lo qu'amiesta l'autor, ye que diagnostica, na fecha na qu'ellabora'l llibru, que los enclinos de l'arquiteutura posmoderna pueden ser estendíes a lo llargo del tiempu y que non solo puede ser entendida na dómina de la posmodernidad, sinón que va siguir influyendo y trescendiendo la manera na que se produz l'arquiteutura nun tiempu futuru.

 Robert Venturi 
Robert Venturi, tuvo a la vanguardia d'esti movimientu. El so llibru Complexidá y contradicción na arquiteutura (publicáu en 1966), xugó un papel decisivu na apertura de los güeyos de los llectores pal llogru de nueves formes de pensamientu sobre les construcciones, yá qu'estraxo de la hestoria entera de l'arquiteutura, tanto de gran estilu y vernácula (dambos históricos y modernos) y acometió contra'l modernismu funcional demasiáu simplayu. L'alloñamientu del funcionalismu del modernismu ta bien ilustráu pola adautación de Venturi de la famosa máxima de Mies van der Rohe «menos ye más» a «menos ye más aburríu». El llibru inclúi una serie de diseños propios del arquiteutu na parte final incluyendo estructures tales como'l Guild House, en Filadelfia, que se convirtieron n'iconos más importantes del posmodernismu. Venturi trató de traer de vuelta l'ornamientu por causa de la so necesidá y esplica esto y la so crítica del Modernismu al dicir:

El segundu llibru de Venturi, Aprendiendo de Las Vegas (1972) desenvolvió entá más la so opinión alrodiu de la modernidá. Co-autor xunto a la so esposa, Denise Scott Brown y Steven Izenour, Aprendiendo de Las Vegas sostién que los elementos ornamental y decorativu «afaen les necesidaes esistentes pa la variedá y la comunicación». Alex Todorow n'unu de los sos ensayos, Una perspeutiva dende'l Campidoglio, con esi envís cuando diz que:

El posmodernismu, cola so diversidá tien sensibilidá al contestu del edificiu y la so hestoria, y les necesidaes del veceru. Los arquiteutos posmodernos menudu consideren los requisitos xenerales de los edificios urbanos y la so contorna mientres el diseñu del edificiu. Na obra de Frank Gehry, Venice Beach House, les cases vecines tienen un similar color mate brillante. Esta sensibilidá vernácula ye de cutiu evidente, pero otres vegaes los diseños respuenden a los grandes estilos vecinos. El muséu Arthur M. Sackler de James Stirling na Universidá de Harvard cunta con una esquina arrondada y los patrones de rayes de lladriyos que se rellacionen cola forma y la decoración de la Sala Conmemorativa policromática victoriana al cruciar la cai, anque en nengún de los casos ye la imitación d'elementos o historicismu.

 Oxetivos y carauterístiques 
Los oxetivos de la posmodernidad, inclúin la resolución de los problemes del Modernismu, la comunicación de los significaos con ambigüedá, y la sensibilidá pal contestu del la construcción, tán sorprendentemente xuníos por un periodu d'edificios proyeutaos por arquiteutos que nunca collaboraron en gran midida ente sigo. Los oxetivos, sicasí, dexen espaciu pa diverses implementaciones que pueden ser ilustraes polos diversos edificios creaos mientres el movimientu. Les carauterístiques del postmodernismo dexa'l so propósitu de ser espresáu de diverses maneres. Estes carauterístiques inclúin l'usu de formes esculturales, adornos, antropomorfismo y materiales que lleven a cabu un trampantojo. Estes carauterístiques del significáu son el pluralismu, la doble codificación, los arbotantes y los techos altos, la ironía y la paradoxa, y el contextualismo.

Les formes esculturales, non necesariamente orgániques, creáronse con muncho ardor. Estos puédense ver nel Muséu Abteiberg(1972-1982) de Hans Hollein. L'edificiu componer d'unidaes de construcción diverses, toes bien distintes. Les formes de cada edificiu nun son como les que conformen ríxides el modernismu. Estes formes son esculturales y son un pocu juguetonas. Les mesmes nun s'amenorguen a un mínimu absolutu, sinón que se constrúin y fórmense por sigo mesmes. Les unidaes de construcción encaxen ente sigo d'una manera bien orgánica, que realza l'efectu de les formes.

Dempués de munchos años d'abandonu, l'ornamientu retorna. La Venice Beach house de Frank Gehry construyida en 1986, ta llena de pequeños detalles ornamentales que se consideraron escesivos ya innecesarios nel modernismu. La Venice Beach House cunta con un conxuntu de tueros circulares esistentes principalmente pa la decoración. Los tueros na parte cimera tienen un propósitu menor de sostener cubrir ventanes. Sicasí, el pixín fechu de que podría ser sustituyíu por un clavu práuticamente invisible, fai que la so esistencia principalmente ornamental. L'ornamientu nel Edificiu de Servicios Municipales de Portland (Edificiu Portland) (1980) ye entá más prominente. Les dos formes triangulares impulsaes escontra fuera son principalmente ornamentales. Esisten por razones estétiques o d'oxetivu propiu. El posmodernismu, cola so sensibilidá al contestu de la construcción nun esclúi les necesidaes de los seres humanos con al respective de la construcción. El Campusantu Brion (1970-72) de Carlo Scarpa ejemplifica esto. La necesidaes de recursos humanos d'un campusantu ye que tien un calter solemne, sicasí, nun tien de faer que'l visitante abláyense. El campusantu de Scarpa llogra l'estáu d'ánimu solemne colos colores desvaídos de gris de les parés y les formes perfectamente definíes, pero la yerba de color verde brillante torga qu'esto seya demasiáu apolmonante.

Construcciones posmodernas n'ocasiones utilicen trampantojos, creando la ilusión d'espaciu o de fondura onde nun esisten realmente, como se fixo polos pintores dende los romanos. L'edificiu Portland (1980) tien pilastres representaes nel llau del edificiu qu'hasta ciertu puntu paecen ser reales, pero nun lu son.

El muséu d'arte Hood (1981–1983) cuenta con una típica fachada simétrica, que foi nel momentu prevalente en tou los edificios posmodernos.

La Vanna Venturi House (1962–64) de Robert Venturi ilustra l'oxetivu posmodernista de comunicar un significáu y les carauterístiques de simbolismu. La fachada ye, según Venturi, una imaxe simbólica d'una casa, mirando escontra tres al sieglu XVIII. Esto consíguese en parte por aciu l'usu de simetría y l'arcu sobre la entrada.

Quiciabes el meyor exemplu irónicu nes construcciones posmodernas ye la Piazza d'Italia (1978) de Charles Moore. Moore cita (arquitectónicamente) los elementos del Renacimientu italianu y de l'Antigüedá romana. Sicasí, facer con un torción. La ironía llega cuando se repara que les pilastres tán cubiertos con aceru. Tamién ye paradóxicu na forma en que cita a l'antigüedá italiana lloñe de la orixinal de Nueva Orleans.

La codificación doble da significáu a les construcciones de tresmitir significaos de manera simultánea. L'Edificiu Sony en Nueva York fai esto perbién. L'edificiu ye un rascacielos que lleva consigo connotaciones d'una teunoloxía bien moderna. Sicasí, la parte cimera contradiz esto. La seición cimera tresmite los elementos de l'antigüedá clásica. Esta doble codificación ye una traza predominante de la posmodernidad.

Les carauterístiques de la posmodernidad unificar en llugar teniendo en cuenta les sos diverses apaiciones. El más notable ente les sos carauterístiques son les sos lúdiques formes estravagantes y l'humor de los significaos que se tresmiten nes edificaciones.

 Arquiteutos influyentes 
Dalgunos de los arquiteutos más conocíos ya influyentes nel estilu posmoderno son los siguientes:

 Diana Agrest
 Gae Aulenti
 Barbara Bielecka
 Ricardo Bofill
 John Burgee
 Peter Eisenman
 Terry Farrell (arquiteutu)
 Mario Gandelsonas
 Frank Gehry
 Michael Graves
 Helmut Jahn
 Jon Jerde
 Philip Johnson

 Ricardo Legorreta
 Charles Moore
 Boris Podrecca
 César Pelli
 Paolo Portoghesi
 Antoine Predock
 Robert A.M. Stern
 James Stirling
 Aldo Rossi
 Denise Scott Brown
 Robert Stern
 Tomás Taveira
 Robert Venturi

 Ver tamién 
 Arte posmoderno
 Estilu Internacional
 Neobarrocu de fines de s. XX y entamos de s.XXI
 Racionalismu arquiteutónicu
 Arquiteutura Metafórica
 Ornamientu
 Robert Venturi
 Aldo Rossi
 Ricardo Bofill

 Referencies 

 Enllaces esternos