Kabuki

El  ye una forma de teatru xaponés tradicional que se caracteriza pol so drama estilizado y l'usu de maquillaxes ellaboraos nos actores.

Los calteres kanji individuales, lleíos d'esquierda a derecha, signifiquen «cantar» (歌 ka), «baillar» (舞 bu), y «habilidá» (伎 ki). Frecuentemente traduzse kabuki como "l'arte de cantar y baillar". Esisten sicasí, calteres ateji que nun reflexen la etimoloxía actual, y que la pallabra kabuki créese qu'en realidá ta derivada del verbu kabuku, que significa "inclinase", o "tar fuera de lo ordinario", de cuenta que'l significáu de kabuki puede ser interpretáu tamién como teatru "esperimental" o "estrañu"."Kabuki" in Frederic, Louis (2002). Japan Encyclopedia. Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press.

 Historia 

 1603-1629: Kabuki femenín 
La hestoria del kabuki empezó en 1603, cuando Izumo non Okuni, una miko del Santuariu Izumo, empezó a realizar un nuevu estilu de danza dramática nes riberes seques del ríu Kioto.Lane, Richard (1978). "Images of the Floating World." Old Saybrook, CT: Konecky & Konecky. Les ejecutantes femenines interpretaben tantu los papeles femeninos como masculinos en situaciones risibles de la vida cotidiana. Esti estilu fíxose popular d'una manera casi instantánea, tantu asina qu'inclusive se-y pidió a Okuni que fixera la so interpretación frente a la Corte Imperial. Dau l'atayante ésitu, nun tardaron n'apaecer rivales, y el kabuki nació como un conxuntu de drama y danza executáu por muyeres, una forma bien distinta de la so encarnación moderna. Munches de les execuciones nesti periodu fueron de calter indecente, les execuciones suxestives yeren realizaes por munches asonsañadores; estes actrices taben comúnmente disponibles pa la prostitución, y los miembros masculinos de l'audiencia podíen riquir llibremente de los servicios d'estes muyeres. Por esta razón, el kabuki yera tamién escritu como 歌舞妓 (prostituta cantante y baillarina) mientres el periodu Edo.

 1629-1652: Mozos masculinos kabuki 
L'atmósfera escandalosa y n'ocasiones violenta de les ejecutantes de kabuki atraxo l'atención del shogunato Tokugawa, y en 1629 les muyeres fueron espulsaes de los escenarios col supuestu propósitu de protexer la moral pública. Dellos historiadores suxeren que'l gobiernu taba esmolecíu yá que la popularidá del kabuki dramatizaba la vida cotidiana (en vegada del pasáu heroicu) y dio a conocer escándalos recién, dalgunos de los cualos arreyaben a oficiales del gobiernu.Lombard, Frank Alanson. "Kabuki: A History". An Outline History of the Japanese Drama. London: George Allen & Unwin Ltd., 1928. 287-295


Yá que el kabuki yá yera tan popular, los actores nuevos masculinos tomaron el llugar de les muyeres. Xunto col cambéu de los ejecutantes, el xéneru camudó de la mesma l'énfasis de la execución: la tensión creciente foi puesta más nel drama que na danza. Estes actuaciones resultaron igualmente obscenes, y munchos actores taben tamién disponibles pa la prostitución (inclusive pa veceros homosexuales). Les audiencies alborotábense frecuentemente, y de xemes en cuando esplotaben les agarraes, n'ocasiones pa riquir los favores d'un mozu actor curiosu en particular, llevando al shogunato a prohibir tamién les actuaciones d'actores nuevos en 1652.

 Dempués de 1653: Homes kabuki 
Dende 1653, namái homes maduros podíen realizar kabuki, lo que se convirtió nuna forma sofisticada y altamente estilizada llamada yarō kabuki (野郎歌舞伎, "Kabuki d'homes"). Esta metamorfosis d'estilu taba altamente influyida pol teatru risible kyōxen (狂言), que foi desaxeradamente popular nesti tiempu. Anguaño'l "yarō" hai ablayáu, pero nun foi hasta apocayá que los roles interpretaos nel kabuki yeren executaos namái por homes. Los actores que s'especializaben n'interpretar papeles de muyeres yeren conocíos como onnagata o oyama (dambos escríbense 女形). Los onnagata comúnmente proveníen de families especializaes nesti estilu. Otros dos roles principales yeren aragoto (荒事, estilu aspru) y wagoto (和事, estilu nidiu).


 1688-1704: El periodu Genroku 
Mientres la era Genroku el kabuki espolletó. Les estructures onde se llevaben a cabu les funciones kabuki fueron formalizaes mientres esti periodu, según munchos otros elementos de estilización. Determináronse los distintos tipos de personaxes convencionales. Mientres esti periodu tuvieron acomuñaos los teatros kabuki y ningyō jōruri (人形浄瑠璃) — la forma ellaborada del teatru de marionetes que depués se dio a conocer como bunraku—, y cada unu influyó'l desenvolvimientu del otru. El famosu dramaturgu Chikamatsu Monzaemon, unu de los primeros dramaturgos profesionales del kabuki, produció dellos trabayos influyentes, anque la so pieza más conocida y significativa, Los amantes suicides de Sonezaki (Sonezaki Shinjū, jp: 曾根崎心中), foi escrita pa executase nel bunraku. Como munches obres bunraku sicasí, esta foi afecha al kabuki, y esta atopó munchos asonsañadores —esta y otres obres causaron imitaciones de suicidios na vida real polo que'l gobiernu prohibió los shinju monu (obres sobre suicidios dobles d'amantes) en 1723. Ichikawa Danjuro quien tamién vivió nesti periodu, acredítase-y el desenvolvimientu de posar mie"Mie ". Kabuki Jiten. Accessed 09 Feb 2007. y el maquillaxe kumadori qu'asemeya una mázcara.Kincaid, Zoe (1925). Kabuki: The Popular Stage of Japan. London: MacMillan and Co. pp21-22.

A mediaos del sieglu XVIII, el kabuki dexó de ser el favoritu de la dómina, y el bunraku tomó'l so llugar como la primer forma d'entretenimientu de tarima ente les clases sociales baxes. Esto debió en gran midida al surdimientu de dellos dramaturgos bunraku esitosos nesi periodu. Diéronse pocos desarrollos nel kabuki hasta'l final d'esi sieglu, cuando empezó a resurdir.

 El kabuki dempués de la Restauración Meiji 

L'enorme cambéu cultural qu'empezó en 1868 tres la cayida del shogunato Tokugawa, la eliminación de la clase samurái, y l'apertura de Xapón escontra los productos ya idees d'Occidente contribuyeron a encender la chispa que marcó'l resurdimientu del kabuki. Ente que la cultura lluchaba p'afaese a la so nueva falta d'aislamientu, los actores esforciar por aumentar la reputación del zkialo ente les clases altes y afaer los estilos tradicionales a los gustos modernos. Los intentos nesti sentíu rindieron frutos; nuna ocasión, dióse-y una función al Emperador Meiji.Shōriya, Asagoro. Kabuki Chronology of the 19th century at Kabuki21.com (Accessed 18 Dec 2006.)

Munches cases kabuki fueron destruyíes por bombardeos que se dieron por engarradielles familiares de fíos que nacíen con kabukikense mientres la Segunda Guerra Mundial, y les fuercies d'ocupación prohibieron esporádicamente les execuciones de kabuki dempués de la guerra. Sicasí, nel añu 1974 la prohibición foi llevantada, y les funciones empezaron una vegada más.

 El kabuki na actualidá 
Nel Xapón modernu, el kabuki sigue siendo relativamente popular; ye'l más popular de los estilos tradicionales de drama xaponés, y los sos actores estelares apaecen con frecuencia en papeles de cine y televisión.Shōriya, Asagoro. Contemporary Actors at Kabuki21.com. (Accessed 18 Dec 2006.) Por casu, el bien conocíu onnagata Bandu Tamasaburo V apaeció en dellos papeles en distintes obres (non kabuki) y películes; n'ocasiones en papeles femeninos.

Delles compañíes teatrales anguaño utilicen actrices nos papeles onnagata, y la Ichikawa Kabuki-za (una compañía de namái actrices) foi formada dempués de la Segunda Guerra Mundial. Nel 2003, alzóse una estatua de Okuni cerca del distritu de Pontochō de Kioto.

El kabuki atópase na llista d'Obres Maestres del Patrimoniu Oral ya Intanxible de la Humanidá de la Unesco dende'l 24 de payares del 2005.

 Elementos del kabuki 

El kabuki utiliza una estensión adicional del escenariu conocida como hanamichi (花道; lliteralmente camín floríu), una calzada que s'estiende hasta l'audiencia onde se faen les entraes y salíes dramátiques. Los teatros y escenarios kabuki fuéronse sofisticando tecnológicamente de forma constante, y ente les innovaciones atopen les puertes y escenarios xiratorios, introducíos nel sieglu XVI, ameyorando en gran midida la escenografía nes obres kabuki.

Nel kabuki, según n'otres execuciones d'arte xaponés, los cambeos d'escenografía son n'ocasiones realizaos a metá d'escenes, mientres los actores siguen nel escenariu y les cortines caltiénense abiertes. Los encargaos d'añader y quitar oxetos del escenariu son conocíos como kuroko (黒子), van siempres vistíos dafechu de negru y son tradicionalmente consideraos "invisibles".

Esisten tres categoríes principales d'obres kabuki: jidaimono (時代物, "histórica", o prehistories del periodu Sengoku), sewamono (世話物, "domésticu", o poshistorias del periodu Sengoku), y shosagoto (所作事, pieces de danza).

Delles carauterístiques importantes del teatru kabuki inclúin el moye (見得), nel cual l'actor toma una pose pintoresca pa establecer el so papel. El keshō, o maquillaxe, aprove un elementu d'estilu fácilmente reconocible inclusive por aquellos que nun tán familiarizaos con esta forma d'arte. El polvu d'arroz ye utilizáu pa crear la base blanca conocida como oshiroi, y el kumadori realza o esaxera les llinies faciales pa producir animal o mázcares sobrenaturales pa los intérpretes.

 Ver tamién 
 Rakugo
 Nō
 Bunraku
 Kyōxen
 Yakusha-y

 Referencies 

 Bibliografía 
 A.C. Scott (1999) The kabuki theatre of Japan, Dover Publications, 1999, ISBN 0-486-40645-8.

 Enllaces esternos 


 Festival del Premiu a la hestoria kabuki 2001 (n'inglés)
 WebJapan: fueya de datos kabuki (n'inglés)
 Kabuki 21
 Kabuki modernu 


Categoría:Patrimoniu Cultural Inmaterial de la Humanidá en Xapón
Categoría:Teatru de Xapón
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