Banda sonora

La banda sonora (soundtrack n'inglés) ye la parte de soníu y el resultáu de la edición de distintes pistes, yá sían diálogos, soníos, música diegética y música incidental. De normal, y con rares esceiciones, el términu alude solamente a la música d'una película o a la comercialización de les temes musicales d'una obra como videoxuegos, programes de televisión y radio, etc. Dende un puntu de vista musical, entiéndese como banda sonora aquella música tanto vocal como instrumental compuesta espresamente pa una película, cumpliendo cola función de potenciar aquelles emociones que les imáxenes por sigo soles nun son capaces d'espresar. Cuando la banda sonora ye creada espresamente pa una obra determinada y nun utiliza música presistente denominar Banda Sonora Original, embrivíu como BSO o B.S.O. (n'inglés OST, Original Soundtrack).

Dalgunos de los más conocíos compositores de bandes sonores pal cine son: Ennio Morricone, Vangelis (Evangelos Odysseas Papathanassiou), John Williams, James Horner y Hans Zimmer, ente otros.

La banda sonora d'una película, nel so sentíu físicu, pue ser de dos tipos: magnética o óptica. Nel primer casu, una o delles bandes de grabación magnética escurren polos cantos de la tira de película. Al ser lleíes estes llinies por un aparatu en sincronía cola proyeición, xenérense los soníos de manera similar a como lo fadría un llector de casetes.
Nel casu de les bandes sonores óptiques, tratar de zones d'escuridá y lluz n'unu o dos llaos de la cinta de la película. Les distintes intensidaes de lluz, conviértense depués en impulsos llétricos creando'l conxuntu de la banda sonora.

Tamién s'utilicen, anque non tan frecuentemente, sistemes de soníu dixital, basaos en puntos sobre la película que se converten en soníu al traviés de diversos métodos, dalgunos inda esperimentales.

 Primeros pasos d'Austria 
Los primeros intentos d'incorporar la banda sonora a les películes basar nel funcionamientu al par, colos problemes consiguientes, del proyeutor y un fonógrafu. En realidá, en munches de les meyores sales de proyeición yá esistía'l "acompañamientu musical", de normal apurríu por un pianu o pianola. Tamién se presentaben les películes o se narraben por daquién del propiu local cinematográficu o por dalgún de los actores o realizadores, nes proyeiciones más destacaes. Si dalguna cinta perdía interés per parte del públicu, animábase-y n'ocasiones con númberos musicales o actuaciones de toa índole, antes, mientres o dempués de la proyeición.

Otra meyora significativa dar cola creación del cronófono, col que se consiguió una meyor sincronía ente los cantares que reproducía'l fonógrafu y les imáxenes, anque entá tenía fallos bien apreciables nel soníu faláu. El sistema encarecía notablemente la producción cinematográfica y la guerra de 1914 paró cuasi totalmente el so usu.

 Más intentos 
Otru meyora significativa dar cola creación del cronófono, col que se consiguió una meyor sincronía ente los cantares que reproducía'l fonógrafu y les imáxenes, anque entá tenía fallos bien apreciables nel soníu faláu. El sistema encarecía notablemente la producción fílmica y la guerra de 1914 paró cuasi totalmente el so usu.

Investigaciones de les compañíes d'Estaos Xuníoss General Electric y Western Electric, crean sistemes pa poner soníu na mesma película, destacando nun principiu el sistema Vitaphone que fizo que la Warner Bros saliera del bache nel que cayía col cine mudu. Asina se crearon les primeres películes sonores, con música pero ensin fala. El mesmu The Jazz Singer (1927) (tamién citáu como El cantor de jazz) nun yera faláu, sinón "cantáu". Nel añu siguiente presentóse Lights of New York (1928) que sí yera totalmente sonora.

 La banda sonora nel cine 
Dende un principiu los cineastes propunxéronse que'l cine, tan precariu nos sos empiezos, paeciérase no posible al mundu real. Ente los primeres y principales oxetivos de los pioneros, tuvo siempres el de consiguir el soníu y el color.

 Oríxenes 
En 1896, a menos d'un añu de la presentación del aparatu mudu, Edison patentó yá'l so Quinetófono, que combinaba la mecánica fílmica cola fonográfica. Dende los primeros momentos, como se rellata enantes, la música yera interpretada en direutu ante la pantalla. Persones especializaes, ente elles «el explicador», cuntaben lo qu'asocedía y por aciu artiluxos faíen los ruíos, vientu, torbonaes, trinos de páxaros y otros, que yeren utilizaos pa una meyor comprensión del llinguaxe de les imáxenes mudes. El soníu aumenta la impresión de realidá. Dota al filme de continuidá sonora. Ye un mecanismu pa consiguir unidá.

D'esta manera, y con predominantes de la música y el soníu, les grandes compañíes del cine llanzar a una producción desenfrenada de películes con cantares, musicales dafechu ya inclusive con baille o namái de baille. El públicu volvíase llocu pola novedá. Yera'l music hall pa toos, el teatru de variedaes pal universu enteru. 

Pero amás esistía otra esplicación: anque dende bien llueu se crearon sistemes de doblaxe, estos yeren caros y aballadores y Hollywood non podía dexase perder a los veceros estranxeros cola so fuerte inyeición d'ingresos. Asina y pa nun perder al públicu que nun entendía inglés, nun principiu, y hasta que'l doblaxe perfeccionóse y abarató, les películes musicales fueron les más codaloses.

 Apoxéu 
Dende equí hasta Singin' in the Rain, na dómina del cume de la comedia musical d'Estaos Xuníos tou fueron ganancies.

Per otra parte, el fechu de que'l cine, práuticamente dende los sos empiezos, fuera acompañáu por música (pianistes, orquesta o Wurlitzers) significó primero pa la llegada del soníu tou un problema pero depués, unu d'apurrir más completos a la so estética. Les primeres películes sonores siempres teníen la música en forma d'obertura, cantares y de dalguna qu'otra música saliendo de llugares creíbles (radios, orquestes, etc.). La gran entruga yera: ¿D'ónde sale la música, como se van a creer una película onde la música nun sale de nenguna parte? Por esto, si una escena romántica precisaba música de violín, realizábase la escena nun parque, por que de primeres apaeciera'l violinista nuna toma. Esti fechu, pa dellos caprichosu, duró hasta entraos los años 40, cuando Hitchcock, dirixendo "Bote Salvavides", decidió nun utilizar música porque: ¿D'ónde podría provenir ésta en mediu del mar? A lo que David Raksin, el compositor, respondiólu: ¿D'ónde vienen les cámares?

La música nel cine empieza realmente cola obra d'aquellos europeos exiliaos que lleguen a Estaos Xuníos buscando trabayu, y consiguir nel naciente cine sonoru. Korngold, Steiner, Waxman, Tiomkin, Rózsa son nomes recordaos na historia del cine. ¿Qué sería de Robin Hood ensin les fanfarries de Korngold, o Scarlett O'Hara ensin Steiner? Ello ye que foi esti postreru quien, siendo discípulu de Gustav Mahler en Viena, decidió tresformar King Kong nuna especie d'ópera ensin cantantes. Esta decisión, en xunto col productor, tresformó la historia del cine, pos dende ellí les BSO fueron d'estrema importancia.

 Decadencia 
Anque dende los años 60 la música del cine empezó a funcionar como un fin comercial pa vender discos (especialmente tres l'ésitu de The Beatles), la mayoría de les películes nun dexaron de tener bandes sonores «incidentales» que fueren complementu de l'acción dramática. Asina lo fixeron compositores qu'algamaren les sos obres maestres nos años anteriores, agora realizando apurras interesantes, pero quiciabes menos valoraos. Este ye'l casu de Bernstein, Raksin y sobremanera Bernard Herrmann, probablemente'l gran xeniu de la música cinematográfica.

 Resurdir 
Nos postreros 30 años dalgunos compositores de sonadía diéronlu nuevu valoraciones per parte del públicu a les bandes sonores. Exemplos d'esto son John Williams, Jerry Goldsmith, Joe Hisaishi, Hans Zimmer, James Newton Howard, Danny Elfman, Basil Poledouris, James Horner, Vangelis, Nicola Piovani, o Ennio Morricone.Dellos discos entá siguen vendiéndose por millones, como El Rei Escorpión y el cantar de I Stand Alone de Godsmack, Chariots of Fire y Blade Runner de Vangelis, La Pantera Rosa de Henry Mancini, o The Mission de Ennio Morricone.

Dalgunos de los compositores más famosos de bandes sonores pal cine son:
Ennio Morricone «El bonu, el feu y el malu», «The Mission», «Cinema Paradiso», «Once Upon a Time in America», «Orca: The Killer Whale», «La Cosa». 
John Williams «Jaws», «Star Wars», «Superman», «Harry Potter», «Indiana Jones», «Schindler's List»,«E.T. the Extra-Terrestial», «Jurassic Park».
Vangelis «Blade Runner», «Chariots of Fire», «1492: Conquest of Paradise».
Hans Zimmer «The Lion King», «Gladiator», «Pirates del Caribe», «Orixe», «El caballeru escuru».
Joe Hisaishi «Sen to Chihiro no kamikakushi», «Mononoke Hime», «Kaze no Tani no Naushika», «El castiellu ambulante», «Kids Return».
Nino Rota «The Godfather», «Romeo y Julieta», «La dolce vita».
Danny Elfman «Beetlejuice», «Edward Scissorhands», «The Nightmare Before Christmas», «Sleepy Hollow», «La Novia Cadabre», «Batman» de Tim Burton.
Jerry Goldsmith «Mulán», «Alien», «NIMH, el mundu secretu de la señora Brisby», «Rambo», «Basic Instinct», «Congo», «Gremlins» o «Desafíu total».
Howard Shore El señor de los aniellos, «The Aviator» o «The Departed».
James Horner «Avatar», «A Beautiful Mind», «Braveheart», «Titanic», «Apollo 13», «Aliens».
Elliot Goldenthal «Alien 3», «EInterview with the Vampire», «Heat», «Esfera», «Final Fantasy», «Batman» de «Joel Schumacher», y «Frida».
Trevor Jones «The Last of the Mohicans», «Notting Hill», «Dark City», «From Hell», «Nel nome del padre».
James Newton Howard Nomáu en 7 ocasiones a los Óscars, autor de «The Prince of Tides», «Defiance», «Michael Clayton», «The village», «The Fugitive», y el Batman de Christopher Nolan (xunto a Hans Zimmer).

Otros compositores quiciabes daqué menos conocíos por componer tamién pa sectores como la televisión, los vídeojuegos o la animación, pueden ser:
Graeme Revell Autor d'una ingente cantidá d'obres tantu pal cine («Dead Calm», «El cuervu», «Strange Days», «Sin City», «Pitch Black», «Planeta Colorado», «Daredevil», «The Insider»... hasta un total de 84 filmes) como la televisión («CSI: Miami», «Ensin identificar», «Dune») y vídeojuegos como «Call of Duty».
Randy Edelman «Dragonheart», «MacGyver» (TV), «The Mummy: Tomb of the Dragon Emperor», «27 Dresses», «xXx», «Dragón: La hestoria de Bruce Lee».
Michael Giacchino Premiáu col Óscar, Globu d'Oru y Grammy por «Up», autor de «Super 8» y «The Incredibles» y bandes sonores pa series de televisión como «Alias» o «Lost». Tamién ye l'autor de la gallardoniada banda sonora del vídeojuego «Medal of Honor».
Steve Jablonsky pal cine «La isla», «Transformers», la televisión («Desperate Housewives») y vídeojuegos como «Prince of Persia: Los Sables Escaecíos» y «Gears of War 2».
John Powell Sobremanera en películes d'animación como «Ríu» (2011), «How to Train Your Dragon (película)» (2010), «Kung Fu Panda» (2008, xunto a Hans Zimmer), «Shrek» (2001), «La ruta escontra El Dorado» (2000), «Antz» (Antz, 1998)... Nomáu al Óscar por «How to Train Your Dragon» y ganador de dellos Premios Annie (los Óscars de l'animación) y ASCAP ente otros.

Otros autores destacaos son:
John Barry «Out of Africa», «Dances with Wolves», «Chaplin».
Klaus Badelt «Pirates of the Caribbean: The Curse of the Black Pearl».
Clint Mansell «Requiem for a Dream», «Doom».
John Debney «The Passion of the Christ», «Cutthroat Island».
Alberto Iglesias «The Constant Gardener», «The Kite Runner», «El Topu».

 Estructura 
Una banda sonora, polo xeneral, suel tener la siguiente estructura:
 Tema d'Entrada/Empecipio/Cabecera. Suel ser la tema o cantar que da empiezu a la película o serie pa la que foi compuesta. Opening o Main Title, n'inglés.

 Música de fondu incidental. Son el conxuntu de temes que representen el gruesu de la composición dientro d'una banda sonora. Pueden ser instrumentales o cantaos (cantares). Tamién puede haber cantares o temes d'autores distintos al que compunxo n'orixe la obra musical (compositor); a un cantar d'esi tipu llámase-y cantar inxertáu.

 Tema de Salida/Zarru/Final. Suel ser la tema o cantar que suena xunto colos creitos finales de la película o serie pa la que foi compuesta.

 Ver tamién 
 Música cinematográfica
 Leitmotiv
 Música de videoxuegos
 Cine sonoru

 Referencies 

 Enllaces esternos 
Gran diccionariu de compositores cinematográficos, con más de 800 biografíes y 6500 audiciones de bandes sonores El Poder de la Pallabra