Mirón

Mirón  foi un escultor y broncista de mediaos del sieglu V e. C.Les referencies de Pausanias references (p.e. 6.8.4, etc.) paecen suxerir que davezu robló les sos obres como «Mirón l'Ateniense»: Eléuteras convertir nuna deamos ateniense en 460 e. C. y unu de los más conocíos autores del arte griego, que les sos aportaciones escultóriques supunxeron la transición al periodu clásicu. Nacíu en Eléuteras,Plinieo el Viejo, op. cit. XXXIV, 57 ciudá asitiada na frontera de Beocia y el Ática. Según la Historia Natural de Plinio, Agéladas de Argos foi'l so maestru.Pliniu'l Vieyu, Historia Natural 34.57, suxer que Mirón foi tamién per un sitiu autodidacta: «Hageladae et ipsum discipulum.» El rellatu de Mirón direutamente sigue'l de Plinio de Policleto de Sición, tamién un alumnu de Agéladas.

El viaxeru Pausanias destacó escultures de Mirón que permanecíen in situ nel sieglu II. Quionis, un vencedor olímpicu del sieglu VII de Esparta yera conmemoráu al traviés d'un bronce idealizáu obra de MirónPausanias iii.14.3.

Trabayó fundamentalmente col bronce:Pausanias pensó qu'un xoanon yera obra de Mirón (Pausanias 2.30.2) y anque fixo delles estatues de dioses y héroes, la so fama fuelga principalmente nes sos representaciones d'atletes, nos que fizo una revolución, según los comentadores de l'Antigüedá, al introducir una mayor audacia en posar y un ritmu más perfectu, subordinando les partes al tou. La observación de Plinio de que les obres de Mirón yeren numerosior que les de Policleto y «más acucioses»«numerosior in arte quam Polyclitus et in symmetria diligentior» paez suxerir que yeren consideraes de proporciones (numeri) más harmonioses y coles mesmes más convincentes nel so realismu: diligentia denotaba «gran atención a los puntos delicaos», una cualidá que, con moderación, yera carauterística de les meyores obres d'arte, según los críticos de l'Antigüedá.Ellen Y. Perry, «Notes on Diligentia as a term of Roman art criticism» Classical Philology 95.4 (Ochobre de 2000), páxs. 445-458. El so gran méritu consistió en saber captar como naide'l movimientu. Les sos obres más famoses carauterizar pola representación fidedigna de les tensiones del cuerpu humanu en movimientu, como s'aprecia nel so conocíu Discóbolu, y el realismu nes sos escultures d'homes y animales. 

Les sos obres más famoses, según Plinio (Historia Natural, 34.57-59) fueron una vaquilla, un perru (canem, seique Cerbero), un Perseo, un sátiru — Marsias— almirando la flauta y Minerva (Atenea), un Hércules, que se llevó al santuariu que lu dedicó Pompeyo el Grande nel Circu Máximu, el Discóbolu (el llanzador de discu), y un Apolo para Éfesu, «qu'Antonio'l triunviru coyó a los efesios, pero l'Augusto divinizáu restaurar dempués de ser alvertíu nun suañu».«fecit et canem et discobolon et Perseum et pristas et Satyrum admirantem tibies et Minervam, Delphicos pentathlos, pancratiasta, Herculem, qui est apud circum maximum in aede Pompei Magni. fecisse et cicadae monumentum ac locustae carminibus suis Erinna significat. fecit et Apollinem, quem ab triumviro Antonio sublatum restituit Ephesiis divus Augustus admonitus in quiete» Los escritores del Altu Imperiu Romanu consecuentemente consideraron a Mirón ente los más grandes de los escultores griegos, un signu de que la so reputación contemporánea permaneciera alta.


La vaquilla paez que llogró la so fama principalmente por inspirar epigrames,Hai trenta y seis epigrames sobre la vaquilla de Mirón na Antoloxía Palatina, la mayor parte d'ellos enfatizando el so realismu. lo que nada nos diz sobre posar del animal. Un epigramaNa Antoloxía griega. sobre Ladas, el corredor más rápidu de la dómina, señala que foi conmemoráu por una escultura de Mirón; del Ladas de Mirón nun hai copia conocida. Una descripción de LucianoLuciano de Samosata, Philopseudes 18. definitivamente identifica como obra de Mirón el Discóbolu o «Llanzador de discu», de la qu'esisten delles copies, de les cualos la meyor ye la del Palazzo Massimi alle Terme, Roma. Estrabón tamién rexistra grupos caleyeros sobre Mirón, especialmente un ampliu grupu en Samos; delles cabeces sobrevivientes identificáronse como copies de la Atenea Samia de Mirón por C.K. Jenkins en 1926.C.K. Jenkins, «The Reinstatement of Myron» The Burlington Magacín for Connoisseurs 49 Non. 283 (Ochobre de 1926), páxs. 182-192. 

Una figura de mármol nel Muséu de Laterano, que ta anguaño restaurada como un sátiru danzante, ye casi con certidume una copia d'una obra de Mirón, un Marsias deseosu de tomar l'aulos que Atenea refundiara.Pausanias, 1.24.1; H. Anne Weis, «The 'Marsyas' of Myron: Old Problems and New Evidence» American Journal of Archaeology 83.2 (Abril de 1979), páxs. 214-219, estrema dos versiones. El grupu enteru ta copiáu en monedes d'Atenes, nun vasu y nun relieve que representa a Marsias como bazcuyando ente l'interés y el mieu a ofender a la diosa Atenea.

Los críticos antiguos dicen de Mirón que, anque tuvo un ésitu almirable al dar vida y movimientu a les sos figures, nun llogró presentar les emociones de la mente. Esto concuerda cola evidencia esistente, hasta ciertu puntu, anque non perfectamente. Los cuerpos de los sos homes son de muncha mayor excelencia que les sos cabeces. La cara de Marsias ye casi una mázcara; pero de l'actitú consiguimos una impresión vívida de les pasiones que lu apoderen. La cara del Discóbolu ta aselada y tranquila; pero tolos músculos del so cuerpu concentrar nel esfuerciu. Ensin arrenunciar a delles de les carauterístiques esenciales de la escultura del periodu arcaicu, el so Discóbolu ye una obra dafechu clásica. Y anque supunxo una meyora decisiva nel estudiu del movimientu, de la tensión muscular y de la integración de la figura nel espaciu nun captó l'aspeutu emocional y los detalles d'una cara espresiva. Por ello la cabeza caltién reminiscencies de la movilidá del estilu anterior, la sorrisa paezse inda a la espresión arcaica.

Un númberu considerable d'otres obres esistentes se adscribieron a la escuela o la influencia de Mirón, por Adolf Furtwängler.A. Furtwängler, Masterpieces of Greek Sculpture, (Londres) 1907, 168—2 19 Estes atribuciones nun superaron la prueba del tiempu.

Un papiru d'Oxirrinco da les feches de Xuegos olímpicos na antigüedá vencedores de Olimpia de quien Mirón fixo estatues del atleta Timantes, victoriosu en Olimpia nel añu 456 e. C., y de Licino, victoriosu en 448 y 444. Esto ayuda a afitar el so data. Yera contemporaneu, pero daqué mayor, que Fidias y Policleto.Bernard Pyne Grenfell y Arthur Surridge Hunt, The Oxyrhynchus Papyri 1899, p 86f. 

 Referencies 

 Enllaces esternos 

Categoría:Escultores de la Grecia clásica
Categoría:Escultores de l'Antigua Grecia de temes de los mitos
Categoría:Escultores de l'Antigua Atenes
Categoría:Escultores de l'Antigua Grecia del sieglu V e.C.

Categoría:Wikipedia:Mantenimientu:Persones ensin plantía NF