Felix Mendelssohn

Felix Mendelssohn , que'l so nome completu yera Jakob Ludwig Felix Mendelssohn Bartholdy, foi un compositor, direutor d'orquesta y pianista de Música del Romanticismu música romántica alemán. 

Yera nietu del filósofu Moses Mendelssohn y nació nel senu d'una destacada familia xudía que más tarde se convirtió al protestantismu, adoptando l'apellíu Mendelssohn-Bartholdy. Na so infancia foi consideráu un maravía musical, pero los sos padres nun trataron de sacar partíu de les sos habilidaes. Ello ye que'l so padre tornó la oportunidá de que Felix siguiera una carrera musical hasta que quedó claro que tenía la firme intención de dedicase seriamente a ella.Brown, p. 115.

Al tempranu ésitu n'Alemaña, siguió-y un viaxe al traviés de toa Europa; Mendelssohn foi recibíu particularmente bien n'Inglaterra como compositor, direutor y solista, y los sos diez visites ellí, mientres les qu'estrenó la mayoría de les sos obres, formaron una parte importante de la so carrera adulta. Fundó'l Conservatoriu de Leipzig, un bastión de la so llucha contra les perspectives musicales radicales de dalgunos de los sos contemporáneos.

Les obres de Mendelssohn inclúin sinfoníes, conciertos, oratorios, obertures, música para pianu y música de cámara. Tamién tuvo un importante papel nel resurdimientu del interés na obra de Johann Sebastian Bach. Los sos gustos musicales esencialmente conservadores dixebrar de munchos de los sos contemporáneos más aventuraos, como Franz Liszt, Richard Wagner o Hector Berlioz. Dempués d'un llargu periodu de denigración debíu al cambéu de los gustos musicales y l'antisemitismu a finales del sieglu XIX y empiezos del XX, la so orixinalidá creativa tien una bon reconocencia,Todd, p. 463. foi evaluada de nuevu y convirtióse n'unu de los compositores más populares del periodu románticu.

 Biografía 

 Infancia 
Felix Mendelssohn, que'l so nome completu foi Jakob Ludwig Felix Mendelssohn Bartholdy, nació'l 3 de febreru de 1809 en Hamburgu (Confederación del Rin, actual Alemaña), fíu del matrimoniu ente'l banqueru Abraham Mendelssohn (apellíu que más tarde camudaría a Mendelssohn Bartholdy), nietu del famosu filósofu xudeoalemán Moses Mendelssohn, y Lea Salomon, miembru de la familia Itzig y hermana de Jakob Salomon Bartholdy. Felix tuvo tres hermanos: Paul, Fanny y Rebecca.

Abraham arrenunció a la relixón xudía, polo que Felix y los sos trés hermanos nun recibieron educación relixosa nun principiu pero fueron bautizaos como cristianos, concretamente como protestantes luteranos, en 1816 (momentu nel que Felix tomó los nomes adicionales de Jakob Ludwig). Abraham y la so esposa, pela so parte, nun fueron bautizaos hasta 1822. La familia asumió l'apellíu Bartholdy a suxerencia del hermanu de Lea, Jakob Salomon Bartholdy, que lo adquiriera en propiedá y yera'l suyu propiu, cola cuenta d'evitar l'antisemitismu de la sociedá alemana de la dómina y d'esta miente poder desendolcase ensin problemes nella. Abraham esplicó más tarde esta decisión per carta a Felix como una manera de romper coles tradiciones del so padre Moses: «Nun puede haber un Mendelssohn cristianu de la mesma que nun puede haber un Confucio xudíu». Felix nun abandonó dafechu l'apellíu Mendelssohn pero en deferencia al so padre roblaba les sos cartes y tenía impreses tarxetes de visita usando la forma «Mendelssohn Bartholdy».Todd, p. 208.Werner.

En 1811, cuando Felix tenía dos años, la so familia treslladóse a Berlín, onde creció y educóse dientro d'una redolada con gran influencia intelectual. Los padres, amás, recibieren una educación que-yos había proporcionáu diverses conocencies culturales; por casu, la madre falaba delles llingües, tocaba'l pianu y dibuxaba de manera almirable», habilidá esta postrera que tamién tenía los so fíu. Amás, les grandes mentes d'Alemaña visitaron con frecuencia'l llar familiar de Mendelssohn en Berlín, incluyendo a Wilhelm y Alexander von Humboldt. La so hermana Rebecca cásase col matemáticu belga Peter Gustav Lejeune Dirichlet. La educación de los hermanos Mendelssohn foi bien ríxida: los padres afixeron la creación d'una redolada de trabayu pal desenvolvimientu de los sos fíos, cola cuenta de qu'aprovecharen la gran cultura que podíen da-yos colos sos recursos económicos. Fanny convertir nuna destacada pianista y nuna compositora aficionada, y nun principiu Abraham llegó a pensar qu'ella, en llugar del so hermanu, tendría de dedicase a la música. Sicasí, nesi momentu, nun se consideró apropiáu (yá fora por Abraham o Felix) qu'una muyer tuviera una carrera musical, polo que Fanny permaneció como un músicu aficionada. Seis de los sos primeros cantares fueron publicaes darréu col so consentimientu sol nome de Félix.Preface, Fanny Hensel, ed. Camiya Cai, Songs for Pianoforte 1836–37, A-R Editions, Inc., 1994. ISBN 089579293.

Como Wolfgang Amadeus Mozart primero qu'él, Mendelssohn yera un neña maravía que tocaba'l pianu con maestría y componía pieces musicales. Cuando tenía seis años recibió lleiciones de pianu de la so madre y con siete tuvos una profesora de pianu, Marie Bigot, formada en París. Dende 1817 empezó a recibir clases de composición con Carl Friedrich Zelter en Berlín. Ésti foi una gran influencia na so carrera futura. Emplegaba como base de la so enseñanza musical La clave bien temperado, de Johann Sebastian Bach, pos almiraba y espublizaba ente los sos alumnos les obres d'ésti. Cuasi con total seguridá, Zelter fuera encamentáu como profesor de Felix pola so tía Sarah Levy, que fuera alumna de Wilhelm Friedemann Bach y mecenes de Carl Philipp Emanuel Bach, y yera una talentosa intérprete autodidacta al tecláu; de cutiu interpretaba cola orquesta de Zelter na Singakademie de Berlín (de la qu'ella y la familia Mendelssohn tamién yeren mecenes).Werner, páxs. 8–9. Sarah axuntara una importante coleición de manuscritos de la familia Bach que mandó a la Singakademie. Zelter, que los sos gustos musicales yeren conservadores, tamién yera almirador de la música de Johann Sebastian Bach. Según Werner, esti fechu xugó un papel significativu na formación de los gustos musicales conservadores de Felix Mendelssohn. Les obres del propiu Mendelssohn amuesen el so estudiu del música del Barrocu Barrocu y los empiezos del Clasicismu. Los sos fugues y obres corales sobremanera reflexen una claridá tonal y un usu del contrapuntu, que remite al estilu de Johann Sebastian Bach, por que la so música taba fuertemente influyíu.Werner, p. 18.

 Maduror prematuru 
Probablemente la primer apaición pública de Mendelssohn foi cuando tenía nueve años mientres un conciertu de música de cámara nel qu'acompañaba a un dúu de trompes.Todd, p. 36. Cuando yera adolescente, de cutiu interpretaba les sos propies obres en casa, acompañáu d'una orquesta privada, pa los socios de los sos padres ente la élite intelectual de Berlín. Tamién foi un compositor prolíficu a una temprana edá, yá que a los diez años empezó a componer y a los once yá escribiera un tríu pa pianu y cuerdes, una sonata pa pianu y violín, cuatro pieces pa órganu, una opereta risible en tres actos y una cantata; a los dolce compunxo cinco cuartetos pa cuerdes, nueve fugues, delles pieces pa pianu y dos operetes; a los trelce tocó en públicu un conciertu so para pianu y compunxo la so primer obra publicada, un cuartetu pa pianu (probablemente Abraham Mendelssohn consiguió la publicación d'esti trabayu pola casa d'Adolf Martin Schlesinger); y a los catorce disponía d'una orquesta privada. Estes obres permanecieron nel olvidu mientres más d'un sieglu, pero agora fueron grabaes y de xemes en cuando son interpretaes en conciertos.

En 1824, al cumplir los quince, ensayar por primer vegada la so ópera Los dos sobrinos (Die beiden Neffen oder der Onkel aus Boston, embrivíu a cencielles como Die beiden Neffen) con orquesta, terminó la so docena sinfonía xuvenil, que ye anterior a los sos cinco sinfoníes conocíes, y compunxo la so Primer Sinfonía en do menor (op. 11). Esi mesmu añu recibió clases del compositor y virtuosu del pianu Ignaz Moscheles, quien sicasí confesó nos sos diarios que tenía pocu qu'enseña-y.Publicaos en 1873 pola so esposa Charlotte. Vease Moscheles. Moscheles convertir nun compañeru y amigu cercanu de Mendelssohn mientres tola so vida.

En 1825, a la edá de 16 años, escribió'l so Octeto en mi  mayor. Esti octeto y el so obertura de conciertu A Midsummer Night's Dream, basada na obra homónima de William Shakespeare y qu'escribió un añu más tarde, son probablemente les más famoses de la so adolescencia. Escribió la música incidental pa la obra 16 años más tarde, en 1842, incluyendo la famosa Marcha nupcial. Esta obertura ye quiciabes l'exemplu más tempranu d'una obertura de conciertu»,Grove Music Online, Overture esto ye, una pieza non escrita deliberadamente para acompañar una representación nun escenariu pero que remembra una tema lliteraria na interpretación d'un conciertu. La obertura foi un xéneru que se popularizó nel Romanticismu musical. 

A pesar del ésitu musical que tenía Felix, yá s'averaba a la edá na cual tenía d'optar por una carrera y el so padre quería tar realmente seguro de que'l so fíu podía ganase la vida como músicu. Pa ello, el banqueru llevó al so fíu a París na primavera de 1825, col enfotu de conocer la opinión del famosu compositor italianu Luigi Cherubini, direutor del Conservatoriu de la ciudá.Mercer-Taylor, páxs. 45-46. Cherubini recibió con entusiastes aponderamientos el Cuartetu pa pianu nᵘ 3 en si menor op. 3 de MendelssohnMercer, p. 11. y afirmó sobre'l mesmu «Va Consiguir enforma; en realidá, yá lo consiguió». 

Mientres esi branu, la familia Mendelssohn treslladóse a la so nueva casa nuna casona asitiada nes contornes de Berlín, nel númberu 3 de Leipzigerstraßy. Esti llugar foi fonte d'inspiración de munches obres del mozu Felix y tamién foi'l centru social y musical de Berlín. Na parte posterior del edificiu esistía un xardín d'unos siete acres, que orixinariamente formara parte del cotu de caza de Federicu II. Nel centru del xardín y en sitiu privilexáu, había una pérgola pintada al frescu con «capacidá pa dellos cientos de persones», que permanecía abierta pel branu y yera cerrada con cristales pel hibiernu, y convertíase en teatru y salón de conciertos. A estes velaes musicales en casa de los Mendelssohn asistieron delles personalidaes bien notables de la dómina, como Alexander von Humboldt, Georg Wilhelm Friedrich Hegel, Johann Gustav Droysen, Ignaz Moscheles, Friedrich August Rosen, Heinrich Heine o Adolf Bernhard Marx, ente otros.Mercer, p. 13.

En 1827 tuvo llugar l'estrenu, y única representación en vida del compositor, del so ópera Die Hochzeit des Camacho (La boda de Camacho). El fracasu d'esta producción fizo que refugara la idea d'aventurase nesti xéneru otra vegada.

Amás de la música, la educación de Mendelssohn incluyó l'arte, la lliteratura, idiomes y filosofía. Yera un artista espertu col llapiceru y l'acuarela, falaba (amás de la so alemán nativu) inglés, italianu y llatín, y taba interesáu na lliteratura clásica; tradució la comedia Andria, de Publiu Terenciu Africanu, en 1825 pal so tutor Carl Wilhelm Ludwig Heyse, que s'amosó impresionáu y publicar en 1826 como una obra «del so alumnu, F***».Todd, p. 154. Esta traducción tamién dexó que Mendelssohn pudiera estudiar na Universidá de Berlín, onde asistió dende 1826 hasta 1829 a conferencies sobre estética con Georg Wilhelm Friedrich Hegel, d'Historia con Eduard Gans y sobre Xeografía con Carl Ritter.

 Weber y Goethe 
En 1821 el mozu Felix viera la ópera de Carl Maria von Weber Der Freischütz (El cazador furtivu) y amosóse almiráu con ella. La influencia de Weber foi decisiva na vocación profesional del mozu Mendelssohn y el talentu lliterario d'ésti foi tan precoz como'l so xeniu musical. El 6 de payares del mesmu añu, el so maestru Zelter llevar a visitar a Johann Wolfgang von Goethe, de 72 años, en Weimar. El mozu músicu, depués, escribió a la so madre una carta sobre'l poeta: 



Goethe taba tan descomanadamente sorprendíu con Mendelssohn, que realizó la siguiente comparanza con Wolfgang Amadeus Mozart nuna conversación con Zelter:

Mendelssohn foi convidáu a atopase con Goethe en delles ocasiones darréu y musicalizó dalgunos de los sos poemes; otres de les sos composiciones tuvieron inspiraes por obres de Goethe, incluyendo a les obertures Meeresstille und glückliche Fahrt (Mar calmu y prósperu viaxe) op. 27 de 1828 y la cantata Die erste Walpurgisnacht (La primera nueche de Walpurgis) op. 60 de 1832.

 Redescubrimientu de Bach 
Mendelssohn propúnxo-y a los so maestru, Zelter, dirixir en públicu la Pasión según San Mateo, de Johann Sebastian Bach, al qu'almiraba gracies al so maestru. Por razones téuniques, Zelter consideró imposible la execución d'esta obra, pero l'ímpetu de Felix impúnxose y, col sofitu de Zelter y l'ayuda d'un amigu, l'actor Eduard Devrient, interpretóse esta obra'l 11 de marzu de 1829 en Berlín. Yera la primer vegada que s'executaba dende la muerte de Bach en 1750 y Mendelssohn realizó los arreglos y dirixó la orquesta y Zelter los coros de la Singakademie de Berlín. L'ésitu d'esta representación foi un elementu importante nel redescubrimientu de Bach pal gran públicu n'Alemaña y, más tarde, en toa Europa, yá que por aquella dómina predominaba la música de Joseph Haydn, Wolfgang Amadeus Mozart, Carl Maria von Weber, Gaspare Spontini, Gioachino Rossini, Christoph Willibald Gluck, Carl Heinrich Graun, Johann Friedrich Fasch y Georg Friedrich Händel. Esti ésitu apurrió-y a Mendelssohn una gran aceptación ente'l públicu cuando namái tenía 20 años. Tamién llevó a una de les poques referencies que Mendelssohn fixo sobre los sos oríxenes: «¡Pensar que se tuvo a un actor y al fíu d'un xudíu (Judensohn) p'alicar la meyor música cristiana pal mundu!».Citáu por Devrient nes sos memories del compositor.

 Viaxes a Gran Bretaña ya Italia 
Tiempu dempués, siguiendo los conseyos del so padre, Felix Mendelssohn entamó una serie de viaxes pa dar a conocer el so talentu n'otres tierres. N'abril de 1829, visitó Inglaterra per primer vegada. Moscheles instalárase en Londres y presentar n'influyentes círculos musicales. Dirixó en Londres un conciertu na Sociedá Filarmónica nel qu'interpretaron el so Primer Sinfonía y que foi un gran ésitu. Los críticos aclamaron la so música y la so obra. Cinco díes más tarde, Felix fixo la so primer apaición como pianista tocando de memoria'l Konzerstück de Weber. Pel branu visitó Edimburgu, onde entabló amistá col compositor John Thomson. Nes sos siguientes visites a Londres conoció a la reina Victoria y al so home, el príncipe Alberto, dambos grandes almiradores de la so música. 

Escocia inspiró dos de les sos obres más conocíes, la so poema sinfónicu (anque tituláu «Obertura») de 1830 tituláu Les Hébrides, tamién conocíu como El covarón de Fingal, que s'interpreta regularmente na actualidá; y el so Tercer Sinfonía, denomada Escocesa, que Mendelssohn escribió de forma intermitente ente 1830 y 1842. Dambes obres tán inspiraes en paisaxes y temes populares d'Escocia, como la covarón de Fingal, que non yá espertaron el so xeniu musical, sinón tamién la so inspiración poética. El so oratoriu Elijah foi estrenáu en Birmingham nel Triennial Music Festival el 26 d'agostu de 1846. Na so última visita a Inglaterra en 1847 foi'l solista nel Conciertu pa pianu nᵘ 4 de Ludwig van Beethoven y dirixó'l so Sinfonía Escocesa cola Orquesta Filarmónica ante la pareya Real. Realizó diez visites a Gran Bretaña a lo llargo de la so vida, faciendo un total averáu de 20 meses, nos que tuvo grandes ganancies económiques, abondes por que Mendelssohn llevárase una fonda impresión de la vida musical británica. Nun se dedicó namái a componer ya interpretar, sinón que tamién centró los sos esfuercios en realizar les primeres ediciones crítiques pa delles editoriales de los oratorios de Georg Friedrich Händel y de la música para órganu de Johann Sebastian Bach.Conway, xviii. En Londres tuvo trabayando en delles obres: una pieza pa órganu pal casoriu de la so hermana Fanny col pintor Wilhelm Hensel y una opereta pa les bodes de plata de los sos padres.

Una vegada restablecíu d'un accidente sufiertu na so rodía y que lo postró mientres dos meses en cama, retornó a los sos viaxes. Unu de los sos numberosos viaxes per Europa llevar a Italia na seronda de 1830, onde s'inspiró pal so Cuarta Sinfonía llamada Italiana, una de les sos obres más conocíes. Conoció a Hector Berlioz en Roma y a Franz Liszt en París. En 1832 escribió la Sinfonía La Reforma, que sería la so quinta y última sinfonía.

 Düsseldorf, Leipzig y Berlín 
Tres la muerte de Zelter en 1832, Mendelssohn tenía delles esperances de faese col so puestu de direutor de la Singakademie de Berlín. Sicasí, foi ganáu por Karl Rungenhagen tres una votación en xineru de 1833. Esto pudo debese a la mocedá de Mendelssohn y el mieu a les posibles innovaciones; tamién dalgunos abarruntaron que pudo ser por cuenta del so llinaxe xudíu.Mercer-Taylor, páxs. 112–4. Dempués d'esti refugu, Mendelssohn estremó la mayor parte del so tiempu profesional mientres los siguientes años ente Inglaterra y Düsseldorf, onde foi designáu como direutor musical en 1833 con un bon sueldu. Na primavera d'aquel añu dirixó'l Lower Rhein Music Festival, empezándolo con una representación del oratoriu de Georg Friedrich Händel Israel n'Exiptu basáu na partitura orixinal qu'atopara en Londres. Esti fechu puede ser consideráu como'l principiu d'una renacencia de Händel n'Alemaña empecipiáu por Mendelssohn, al igual qu'espertara de nuevu l'interés por Bach.Mercer-Taylor, páxs. 118, 124. Mendelssohn trabayó col dramaturgu Karl Leberecht Immermann p'ameyorar les normes de teatru locales y fixo la so primer apaición como direutor d'ópera na producción de Immermann de Don Giovanni de Mozart a finales de 1833, cuando s'amosó resentíu ante les protestes de l'audiencia sobre'l costu de la entrada. Felix Mendelssohn yá yera consideráu, pos, un músicu profesional. A pesar de desempeñar un gran llabor, tuvo problemes col intendente de la ciudá. Por cuenta de ello y a la so frustración nes sos obligaciones cotidianes en Düsseldorf y el so provincialismu, dimitió del so cargu a finales de 1834 «primero que someteme a intrigues y mezquindades». Pesó na decisión el fechu de que recibiera amás una invitación pa dirixir en Leipzig. 

Viaxó a esa ciudá en 1835, pa faese cargu de la direición de la Orquesta de la Gewandhaus. Esti nomamientu foi por demás importante pa él, yá que fizo que se sintiera como un alemán y deseyó tener un papel importante na vida musical del so país. Nesti sentíu, esti nomamientu supunxo un arreglu moral pola so decepción col nomamientu de la Singakademie. A pesar de los esfuercios del rei de Prusia, Federicu Guillermu III, p'atraelo a Berlín, Mendelssohn taba concentráu nel desenvolvimientu de la so vida musical en Leipzig, trabayando non yá cola orquesta sinón tamién col teatru d'ópera, el Coru de la ilesia de Santu Tomás y otros coros ya instituciones musicales de la ciudá. Los conciertos que dio Mendelssohn incluyeron, amás de munches de les sos propies obres, trés series de conciertos históricos» y numberoses obres de los sos coetaneos. En payares d'esi añu, a los pocos meses de la so llegada a Leipzig, esperimentó la primera gran pena de la so vida: el fallecimientu del so padre d'un ataque al corazón. 

El 28 de marzu de 1837, Felix Mendelssohn casóse con Cécile Jeanrenaud, fía d'un clérigu protestante francés, cuando ella tenía 17 años d'edá y él 27. A Mendelssohn lloviéron-y les ufiertes musicales de compositores principiantes y consagraos; ente estos taba Richard Wagner que-y unvió'l so primer sinfonía, que, pa disgustu de Wagner, Mendelssohn tresmanó o perdió.Mercer-Taylor, p. 143. Mendlessohn foi tamién capaz d'alicar l'interés pola obra de Franz Schubert. Robert Schumann afayó'l manuscritu de la Novena Sinfonía de Schubert y unviar a Mendelssohn, quien puntualmente estrenar en Leipzig el 21 de marzu de 1839, más d'una década dempués de la muerte del compositor.

Un finxu consiguíu por Mendelssohn mientres los años de la so estancia en Leipzig foi l'estrenu del so oratoriu Paulus, que tuvo llugar nel Lower Rhine Festival en 1836, pocu dempués de la muerte del so padre. Munchos de los contemporáneos de Mendelssohn cuntaron que Paulus yera'l so trabayu más finu y más escepcional y punxo el sellu a la so reputación europea. Los escépticos incluyeron a Heinrich Heine qu'escribió sobre esta obra «el meyor y más atélite cálculu, la intelixencia aguda y, finalmente, la falta completa de veteranía. ¿Pero hai nel arte dalguna orixinalidá de xeniu ensin veteranía?»;Todd, p. 360. antemanando a Wagner y a munchos de los críticos posteriores de Mendelssohn qu'atacaron la supuesta desenvoltura del compositor.

Federicu Guillermu IV aportó al tronu prusianu en 1840 cola ambición de convertir a Berlín en centru cultural. Ésta incluyía l'establecimientu d'una escuela de música y reformar la música sacra. La eleición obvia como cabeza d'estes reformes foi Mendelssohn, quien yera sicasí ronciegu a asumir dicha xera, un refugu acomuñáu quiciabes con anteriores decepciones na ciudá, especialmente teniendo en cuenta la so posición de fuercia en Leipzig naquella dómina. Anque Mendelssohn pasó daqué de tiempu en Berlín escribiendo dalguna obra sacra y tamién, a requerimientu del Rei, música pa la producción de la Antígona de Sófocles, la fundación de la escuela nunca se materializó y delles de les promeses (en términos financieros, títulu y programación de conciertos) feches a Mendelssohn pola corte nun se cumplieron. En 1842, Mendelssohn tenía unos 33 años y la vida sonría-y: gociaba d'incuestionable prestíu ya independencia económica. Esi mesmu añu, compunxo música pa determinaos pasaxes de la obra de Shakespeare A Midsummer Night's Dream, pa la que yá escribiera la obertura. Una de les pieces d'esta obra ye la famosa Marcha nupcial, que se sigue tocando na actualidá en numberoses bodes.

Sicasí, en 1843, Mendelssohn fundó una importante escuela de música, el Conservatoriu de Leipzig, y persuadió a Ignaz Moscheles y a Robert Schumann por que se xunieren a él; otros prominentes músicos, incluyendo a los intérpretes de preséu de cuerda cuerdes Ferdinand David y Joseph Joachim, y al teóricu musical Moritz Hauptmann, tamién se convirtieron en miembros del Conservatoriu. Dempués de la muerte de Mendelssohn en 1847, la so tradición conservadora foi caltenida por Moscheles, que lo asocedió como direutor del Conservatoriu.

En 1844, alternó'l so tiempu ente Leipzig y Berlín. Compunxo gran cantidá d'obres, como'l famosu Conciertu pa violín, trabayó con enfotu p'alzar un monumentu a Johann Sebastian Bach, dirixó ya interpretó conciertos n'Alemaña ya Inglaterra, munchos d'ellos «a beneficiu» o de calter caritativu. Toa esta gran xera dexar desimíu y sufría de severos dolores de cabeza y fatiga aguda. Por ello Mendelssohn suspendió les sos actividaes por un tiempu, dexó Berlín y retiróse a Frankfurt. En 1845 volvió al puestu de direutor de conciertu de la Gewandhaus de Leipzig, y con ello a toles sos actividaes anteriores: componer, dirixir, enseñar, etc. En 1846, visitó Inglaterra per última vegada, onde ufiertó conciertos en delles ciudaes. Foi convidáu a tocar nel Palaciu de Buckingham en presencia de la reina Victoria y del príncipe Alberto.Mercer-Taylor, p. 185-189. Los compositores contemporaneu considerar el más significativu de los compositores xermanos de les décades de 1830 y 1840, y la so influencia yera enorme.Todd, prefaciu p. XX.

 Fallecimientu 
Mendelssohn volvió a Leipzig. Sufrió problemes debíos a la so mala salú nos últimos años de la so vida, probablemente agravaos por problemes nerviosos y l'escesu de trabayu. Por encamientu médicu, aceptó ayuda d'otros pa cumplir les sos xeres; pero'l 14 de mayu de 1847 finó sópitamente la so hermana Fanny, víctima d'embolia cerebral, y el golpe que-y produció la noticia causó-y un derrame cerebral. Restablecióse transitoriamente y retornó al so trabayu. Escribió delles composiciones, dio unos pocos conciertos, pero había daqué n'el so arte que lo faía distintu de les sos dómines anteriores. Señaló'l so amigu Henry Chorley: «Cuando lo oyí tocar, sentí como si despidiérame pa siempres del músicu». La enfermedá del músicu yera mental y violentos dolores de cabeza provocábenlu desvanecimientos. 

Antes de la so recaída final escribió un cantar más: «Nachtlied». Cuando Mendelssohn taba gravemente enfermu, un xentíu atacar na puerta de la so residencia y publicábense boletinos cada hora sobre'l so estáu de salú. Alredor de les 21:00 del día 4 de payares de 1847, el compositor topábase inconsciente, arrodiáu pola so familia y amigos. Morrió a los 38 años d'edá. El so güelu Moses, la so hermana Fanny y dalgunos otros de los sos familiares finaren por causa d'apoplexíes similares.Sterndale Bennett, p. 376. El so funeral tuvo llugar na Paulinerkirche de Leipzig y foi soterráu nel campusantu trinitariu de Berlín-Kreuzberg.

 Vida privada 
Mendelssohn foi un entusiasta artista aficionáu, incluyendo'l dibuxu, l'acuarela y la pintura al oleu.Child, Fred.  La so abondosa correspondencia amuesa que tamién pudo ser un atélite escritor n'alemán ya inglés, dacuando acompañando'l so testu con dibuxos humorísticos y viñetes.

Anque la imaxe de Mendelssohn fuera la d'una persona culta, especialmente dempués de la so muerte, un home siempres sele, feliz y de temperamentu apacible, de cutiu sufría alarmantes cambeos d'estáu d'ánimu que de xemes en cuando faíen que se derrumbar emocionalmente. Por casu, nuna ocasión na década de 1830 cuando nun se cumplieron los sos deseos «la so escitación foi aumentando tan terriblemente [...] que cuando la familia foi axuntada [...] él empezó a falar incoherentemente, y n'inglés, pa gran terror de toos ellos. El so padre faló-y con voz severa mientres la última riega selvaxe de pallabres; llevar a la cama y un suañu fondu de doce hores devolver al so estáu normal».Devrient, p. 91. Según Sterndale Bennett, tal ataque puede tar rellacionáu cola so temprana muerte.

Mendelssohn casóse con Cécile Jeanrenaud, fía d'un clérigu protestante francés, el 28 de marzu de 1837, cuando ella tenía 17 años d'edá y él 27. La pareya tuvo cinco neños: Carl, Marie, Paul, Lilli y Felix. El fíu menor, Felix, contraxo'l sarampión en 1844 y finó mozu por cuenta de la so precaria salú en 1851. El mayor, Carl, convertir nun distinguíu historiador y profesor d'historia de les universidaes d'Heidelberg y Friburgu, finando en 1897. Paul Mendelssohn Bartholdy (1841–1880) foi un destacáu químicu y pioneru na fabricación de tinte d'anilina. Marie cásase con Victor Benecke y vivió en Londres. Lili casóse con Adolphe Wach, darréu profesor de Derechu na Universidá de Leipzig. Cécile finó daqué menos de seis años dempués que'l so home, el 25 de setiembre de 1853.

Polo xeneral, paez que la vida privada de Mendelssohn foi convencional comparada cola de los sos contemporáneos Richard Wagner, Hector Berlioz y Robert Schumann, sacante pola so ambigua rellación cola famosa sopranu sueca Jenny Lind, a la que conoció n'ochobre de 1844. Una declaración xurada del home de Lind, Otto Goldschmidt, que se caltién anguaño nel archivu de la Mendelssohn Scholarship Foundation na Royal Academy of Music de Londres, describe'l pidimientu de Mendelssohn a Lind en 1847 (cuando ésta entá nun taba casada) pa fugase con él a América. Anque la declaración ye de conocencia pública, la Mendelssohn Scholarship Foundation non l'amuesa, a pesar de los pidimientos realizaos pa faela pública. Mendelssohn atopóse y trabayó con Lind en numberoses ocasiones y escribió la ópera Lorelei pa ella, basada nes lleendes de doncelles del risco sobre'l Rin d'igual nome y que nun foi acabada por cuenta de la muerte del compositor. Dixo qu'incluyera un fa agudu nel so oratoriu Elijah («Hear Ye Israel») cola voz de Lind na so mente, anque ella nun interpretó dicha parte hasta dempués de la muerte del compositor, nun conciertu n'avientu de 1848.Sanders, p. 466. En 1847 Mendelssohn asistió en Londres a una representación de la obra de Giacomo Meyerbeer Robert le diable, una ópera que la so melodía odiaba, pa oyer el debú de Lind nel Reinu Xuníu nel so papel de Alice. El so amigu'l críticu Chorley, que taba presente con él, escribió «mientres escribo veo la sorrisa cola que Mendelssohn, que'l so prestar pol talentu de mademoiselle Lind yera ilimitáu, volvióse y miróme como si una carga d'ansiedá saliera de la so mente. La so adhesión al talentu de mademoiselle Lind como cantante yera desbordante tanto como yeren el so deseos de qu'ella tuviera ésitu».Chorley, p. 194.

Mercer-Taylor escribe qu'anque anguaño nun hai grandes evidencies d'una rellación física ente los dos, «l'ausencia de pruebes nun ye prueba d'ausencia».Mercer-Taylor, p. 192. Clive Brown afirma que s'había rumoreado que los documentos de la declaración xurada tienden a xustificar la noción de la rellación ente Mendelssohn y Lind, anque con un grau de fiabilidá que tendría de ser bien cuestionable».Brown, p. 33.

Sobre la muerte de Mendelssohn, Lind escribió, «[Él yera] la única persona que traxo la plenitú al mio espíritu y cuasi asina atopar perder de nuevu». En 1869 Lind alzó una placa en memoria de Mendelssohn nel so llugar de nacencia en Hamburgu; en 1849 estableciera la Mendelssohn Scholarship Foundation, que da un premiu de dos años a un nuevu compositor británicu en memoria de Mendelssohn. El primer ganador d'esta beca, en 1856, foi Arthur Sullivan, que tenía 14 años d'edá.

A lo llargo de la so vida Mendelssohn foi cautelosu colos desarrollos musicales más radicales llevaos a cabu polos sos contemporáneos. De normal tuvo una rellación d'amistá, en dellos casos fría, con compositores como Hector Berlioz, Franz Liszt y Giacomo Meyerbeer, pero nes sos cartes espresa la so franca desaprobación poles sos obres. En particular, paez que considerara a París y la so música cola mayor de los barruntos y un iñerizu cuasi puritanu. Les tentatives que-y fixeron por que se interesara pol Saint-Simonismo mientres la so visita ellí acabaron n'escenes comprometíes., p. 107. Pensaba del estilu d'ópera parisina que yera vulgar y qu'escarecía de moral y de les obres de Meyerbeer que yeren pocu sinceres.Mercer-Taylor, p. 218.Todd, p. 25. Cuando Ferdinand Hiller suxirió nuna conversación a Felix que se paecía a Meyerbeer (yeren primos llonxanos, dambos descendientes del rabín Moses Isserlis), Mendelssohn alterióse tantu que darréu foi a cortase'l pelo pa estremase d'él.Todd, p. 252. Ye significativu que l'únicu músicu que tuvo una estrecha rellación personal d'amistá con él, Ignaz Moscheles, fora d'una xeneración anterior a la suya ya igualmente de conservador nos sos puntos de vista. Moscheles caltuvo esta visión nel Conservatoriu de Leipzig hasta la so propia muerte en 1870.

 Reputación 
L'escesu de conservadorismu en Mendelssohn, que lo alloñar de dalgunos de los sos contemporáneos más fachendosos, favoreció una condescendencia similar per parte d'ellos escontra la so música. El so ésitu, la so popularidá y los sos oríxenes xudíos fadiaron a Richard Wagner lo suficiente como pa faer de menos a Mendelssohn con débiles aponderamientos, tres años dempués de la so muerte, nel panfletu antisemita Das Judenthum in der Musik. Este foi l'empiezu d'un movimientu pa suburdiar los llogros de Mendelssohn que duró cuasi un sieglu y que les sos remortines inda pueden ser apreciaes na actualidá ente dellos escritores. El réxime nazi citaba l'orixe xudíu del compositor pa prohibir la representación y publicación de les sos obres. Charles Rosen, nel so llibru The Romantic Generation, fai de menos l'estilu de Mendelssohn como «kitsch relixosu»,Rosen, capítulu 10. una opinión que reflexa la continuación del despreciu estéticu de Wagner y los sos siguidores musicales.

N'Inglaterra, la reputación de Mendelssohn foi alta mientres un llargu tiempu; la combayona (y güei apenes legible) novela Charles Auchester de l'adolescente Sarah Sheppard, publicada en 1851 y que destaca a Mendelssohn como'l «Chevalier Seraphael», permaneció n'imprenta mientres cerca d'ochenta años. La reina Victoria demostró'l so entusiasmu riquiendo que s'incluyera una estatua del compositor en The Crystal Palace cuando foi reconstruyíu en 1854.Foi la única estatua nel palaciu fecha de bronce y la única que sobrevivió al fueu que destruyó'l palaciu en 1936. La estatua ta asitiada nel Eltham College (Londres)., p. 58.La Marcha nupcial de A Midsummer Night's Dream foi interpretada como parte de la música ceremonial de la boda ente la princesa Victoria, fía de la Reina, y el príncipe herederu de Prusia Federicu en 1858 y dende entós foi una pieza popular que s'usó nes ceremonies nupciales. La so música sacra coral, particularmente les obres menores, siguen siendo usaes na tradición coral popular de la Ilesia d'Inglaterra. Sicasí, munchos críticos, incluyendo a Bernard Shaw, empezaron a condergar la música de Mendelssohn pola so asociación cola cerrazón cultural victoriana; Shaw quexar en particular de la xentileza combayona del compositor, el so sentimentalidad convencional y el so despreciable espardimientu del oratoriu».Todd, p. 6.

Según Andrew Porter, Ferruccio Busoni consideró a Mendelssohn «un maestru de grandor incontestada» y «un herederu de Mozart», que puede ser oldeáu cola so visión de compositores como Franz Schubert, al que consideraba «un aficionáu con don», y Ludwig van Beethoven, del qu'afirmaba que «escareció de téunica pa espresar les sos emociones».Andrew Porter, notes na portada de la grabación de Walter Gieseking de Lieder ohne Worte, Angel 35428

 Obres 

Anque Felix Mendelssohn nun foi un compositor qu'influyera sobre otros del so tiempu o de dómines posteriores, la so música foi bien popular nel so tiempu y sigue siéndolo na actualidá. El rexistru de les sos composiciones entiende 72 obres publicaes en vida y 49 obres póstumes.

 Primeres obres 
El mozu Felix Mendelssohn viose influyíu descomanadamente na so infancia pola música de Johann Sebastian Bach, Ludwig van Beethoven y Wolfgang Amadeus Mozart y les muestres d'ello puédense ver nes primeres dolce sinfoníes para preséu de cuerda cuerdes, escrites principalmente pa ser representaes nel so llar y que nun fueron publicaes o interpretaes públicamente hasta enforma tiempu dempués de la muerte del compositor. Escribió estos dolce sinfoníes ente 1821 y 1823, cuando tenía ente 12 y 14 años d'edá.

Les sos estelantes capacidaes fueron revelaes especialmente nun grupu d'obres na so adolescencia: Sonata pa clarinete y pianu en mi  mayor (1824), el Octeto pa cuerdes (1825), la obertura de A Midsummer Night's Dream (1826) (que la so forma final débe-y enforma a la influencia d'Adolf Bernhard Marx, un amigu íntimu de Mendelssohn nesa dómina) y el Cuartetu pa cuerdes en la menor (llistáu como nᵘ 2 pero escritu enantes como nᵘ 1) de 1827. Estes obres amuesen una comprensión intuitiva de la forma, la harmonía, el contrapuntu, el timbre y la téunica compositiva de Beethoven, que xustifica les reclamaciones realizaes frecuentemente sobre que la precocidá de Mendelssohn superaba inclusive a la de Mozart pola so comprensión intelectual.Vease por casu Todd, páxs. 79–108, especialmente páxs. 102–107.

 Sinfoníes 

La numberación que reciben les sos sinfoníes compuestes mientres el so maduror sigue aproximao'l so orde de publicación, en llugar del so orde de composición. L'orde nel que les compunxo foi: Primer, Quinta, Cuarta, Segunda y Tercer Sinfonía. L'allugamientu temporal de la Tercer ye problemática por cuenta de que trabayó nella mientres más d'una década; empezó les esquises pocu dempués de la Quinta pero completar dempués de rematar tantu la Quinta como la Cuarta.

La Primer Sinfonía en do menor pa orquesta componer en 1824, cuando tenía 15 años. Ésta ye una obra esperimental, qu'amuesa la influencia de Bach, Beethoven y Mozart. Mendelssohn dirixó la so sinfonía na so primer visita a Londres en 1829 cola orquesta de la Royal Philharmonic Society. Pal tercer movimientu sustituyó una orquestación del scherzo pol so Octeto. Con tala forma la pieza foi un ésitu notable y sentó les bases de la so reputación en Gran Bretaña.

Mientres 1829 y 1830 Mendelssohn escribió'l so Quinta Sinfonía, conocida como Reformación y que conmemoraba'l 300 aniversariu de la Reforma Protestante. Mendelssohn amosóse descontentu cola obra y nun dexó la publicación de la partitura.

La Tercer Sinfonía, conocida como Sinfonía escocesa, foi escrita y revisada intermitentemente ente 1830 y 1842. Esta pieza remembra l'atmósfera d'Escocia col calter distintivu del Romanticismu pero nun emplega nenguna melodía identificable de la música tradicional escocesa. Mendelssohn publicó la partitura de la sinfonía en 1842 como un arreglu pa un dueto para pianu y como una partitura pa orquesta completa en 1843.

Los viaxes de Mendelssohn a Italia inspirar pa escribir el so Cuarta Sinfonía, conocida como Italiana. Mendelssohn dirixó l'estrenu en 1833 pero nun dexó la publicación de la partitura mientres la so vida yá que procuraba reescribila de cutio.

En 1840 Mendelssohn compunxo la coral Segunda Sinfonía, subtitulada como Lobgesang (Himnu d'allabancia) y la so partitura foi publicada en 1841.

 Otres obres orquestales 
Mendelssohn compunxo la obertura pa conciertu Les Hébrides, conocida tamién como El covarón de Fingal, en 1830, inspirada nes sos visites realizaes a Escocia alredor de finales de los años 1820. Visitó la covarón na islla hébrida de Staffa, como parte del so gran viaxe per Europa y l'impresión foi tal qu'escarabayó la tema d'apertura sobre'l terrén, incluyéndolo nuna carta qu'escribió al so llar esa mesma tarde.

A lo llargo de la so carrera compunxo delles obertures de conciertu más. Éstes son interpretaes frecuentemente na actualidá incluyíes na obertura de Ruy Blas op. 95 (por un encargu benéficu a partir d'un drama de Victor Hugo, que Mendelssohn odió), Meerestille und Glückliche Fahrt (Mar calmu y prósperu viaxe, inspiráu nun par de poemes de Johann Wolfgang von Goethe) y La bella melusina.

La música incidental pa A Midsummer Night's Dream (Op. 61), qu'inclúi la famosa Marcha nupcial foi compuesta en 1843, diecisiete años dempués de terminar la obertura.

 Ópera 
Mendelssohn escribió dellos singspiels pa interpretar ante la so familia na so mocedá. La so ópera Los dos sobrinos (Die beiden Neffen) foi ensayada por él nel so decimoquintu cumpleaños.Todd, Grove En 1827 compunxo la so obra más sofisticada, Die Hochzeit des Camacho (La boda de Camacho), basada nun episodiu de Don Quixote de la Mancha, para esfrute públicu y producíu en Berlín en 1827. Mendelssohn abandonó'l teatru enantes de la finalización de la primer representación y les siguientes fueron atayaes.

Anque nunca abandonó la idea de componer una ópera completa y contemplaba munches temes (incluyendo'l Cantar de los nibelungos afechu darréu por Richard Wagner) nunca escribió más d'unes poques páxines d'esquises pa cualquier proyeutu. Nos sos últimos años el representante Benjamin Lumley intentó contratalo por qu'escribiera una ópera sobre'l llibretu de La torbonada d'Eugène Scribe ya inclusive lo anunció como próximu nel añu de la muerte de Mendelssohn. El llibretu foi usáu finalmente por Jacques Fromental Lévy Halévy. Tres la so muerte Mendelssohn dexó dellos esbozos d'una ópera basada na hestoria de Lorelei.

 Concierto 

El Conciertu pa violín de Mendelssohn en mi menor, Op. 64 (1844), escritu para Ferdinand David, convirtióse nuna de les composiciones más populares del compositor. David, quien trabayara estrechamente con Mendelssohn mientres la preparación de la pieza, realizó l'estrenu del conciertu col so violín Guarnerius.

Mendelssohn tamién escribió dos conciertos pa pianu, un conciertu pa violín en re menor menos conocíu y anterior al otru y un conciertu doble pa pianu y violín. Amás, esisten delles obres pa solista y orquesta nun movimientu. Les destinaes al pianu son el Rondó Brillante, Op. 29, de 1834; el Caprichu Brillosu, Op. 22, de 1832; y la Serenata y Allegro Giocoso Op. 43, de 1838. Los Opp. 113 y 114 son Konzertstücke (movimientos pa conciertu, orixinalmente para clarinete, corno di bassetto y pianu, que fueron orquestados y representaos mientres la vida de Mendelssohn).

 Música de cámara 
La producción musical de Mendelssohn nel so maduror contién numberoses obres de música de cámara, munches de les cuales demuestren una intensidá emocional que delles persones cuestiónense la falta d'obres más importantes. En particular el so Cuartetu de cuerdes nᵘ 6, el postreru de los sos seis cuartetos de cuerdes y obra principal, escritu dempués de la muerte de la so hermana Fanny, ye tanto poderosu como elocuente.Mercer-Taylor, p. 202.

Otres obres inclúin a dos quintetos de cuerdes, sonates pa clarinete, violonchelu, viola y violín, dos tríos de pianu y trés cuartetos de pianu. Pal Tríu de pianu nᵘ 1 en re menor, Mendelssohn escepcionalmente siguió'l conseyu d'un compañeru compositor, Ferdinand Hiller, y reescribió la parte pal pianu nun estilu más Música del Romanticismu románticu, al estilu de Robert Schumann, aumentando considerablemente'l so efeutu.

 Obres corales 
Los dos grandes oratorios bíblicos, Paulus de 1836 y Elijah de 1846, tán descomanadamente influyíos por Johann Sebastian Bach. Del oratoriu inacabado, Christus, el coru «Ellí va una estrella de Jacob» (que xunto col recitativo precedente y el tríu masculín entiende tol material esistente d'esta obra) ye representáu n'ocasiones.

Les más abiertamente romántica Die erste Walpurgisnacht (La primer nueche de Walpurgis), un arreglu pa coru y orquesta d'una balada de Goethe describiendo los rituales paganos de los druides nos montes Harz nos empiezos del cristianismu, ye sorprendentemente distintu. Esta destacable partitura foi vista pol estudiosu Heinz-Klaus Metzger como una protesta xudía contra la dominación del cristianismu».Todd, p. 270.

Mendelssohn tamién escribió munches obres sacres pa coru ensin acompañamientu y pa coru con órganu. Dalgunes fueron escrites y la mayoría fueron traducíes al inglés y siguen siendo por demás populares. Quiciabes la más famosa d'elles ye Hör' mein Bitten (Escucha la mio oración), que na so segunda metá contién «O könnt' ich fliegen» (Pa les ales d'un palombu), que se convirtió en desaxeradamente popular como pieza estreme. La obra ta compuesta pa coru completu, órganu y un tiple o sopranu solista que tien munches dificultaes y pasaxes solistes ampliaos. Como tal, ye una obra particularmente favorita pa los coros de neños nes ilesies y catedrales.

La melodía del himnu Mendelssohn (una adautación de William Hayman Cummings de la melodía de la cantata de Mendelssohn Festgesang) ye la melodía habitual del popular himnu de Charles Wesley Hark! The Herald Angels Sing. Esti estractu d'una composición orixinal de los años 1840, pola que Mendelssohn sintióse non aptu pa componer música sagrada, ye bien usada na Navidá.Mercer-Taylor, p. 181.

 Cantares 
Mendelssohn escribió un gran númberu de cantares, tantu pa voz solista como para duetos, acompañaes por pianu. Munches d'elles son simples, o llixeramente modificaos, axustes estróficos. Cantares tales como «Auf Flügeln des Gesanges» («Nes ales del cantar») fixéronse bien populares.

Nun principiu dalgunes de los cantares escritos por Fanny Mendelssohn apaecieron sol nome del so hermanu; esto foi debíu en parte al prexuiciu de la familia y en parte a los sos propios defectos.

 Pianu y órgano 

Lieder ohne Worte (Cantares ensin pallabres) son ocho ciclos que contienen seis pieces llíriques caúna (2 fueron publicaes póstumamente), permanecen como les sos composiciones pa pianu solu más famoses. Convertir n'obres habituales nes sales de recitales y el so aplastante popularidá causó que munchos críticos subestimen el so valor musical. Otros compositores fueron inspiraos pa producir pieces similares, ente los que s'inclúin Charles-Valentin Alkan (los cinco conxuntos de Chants acaben con una barcarola), Anton Rubinstein, Ignaz Moscheles y Edvard Grieg.

Otres pieces pa pianu notables de Mendelssohn inclúin les Variaciones sérieuses, Op. 54 (1841), les Siete pieces carauterístiques, Op. 7 (1827), el Rondo Capriccioso y el conxuntu de los seis Preludios y fugues, Op. 35 (escritos ente 1832 y 1837).

Mendelssohn tocaba'l órganu y compunxo para dichu preséu dende los 11 años hasta la so muerte. Les sos primeres obres pa esti preséu fueron los Tres preludios y fugues, Op. 37 (1837) y les Seis sonates, Op. 65 (1845).

 Referencies 

 Notes 

 Bibliografía 




 Grove Dictionary of Music and Musicians
  Editáu pol sobrín de Mendelssohn, una importante coleición de cartes y documentos sobre la so familia.










  Una reevalución pionera cuando foi publicada per primer vegada, agora ye suxetu de discutiniu pola innecesaria interpretación descomanadamente entusiasta de Werner de dellos documentos qu'establecen les simpatíes xudíes de Mendelssohn. Vease Musical Quarterly, vols. 82–83, artículos de Sposato, Leon Botstein y otros.


 Enllaces esternos 


 Felix Mendelssohn, La traxedia de la perfeición. Inclúi discografía.
 felixmendelssohn.com (n'inglés)
 Podcast d'obres de Mendelssohn
 Música y partitures de dominiu públicu en Musopen

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