Coco Chanel

Coco Chanel, seudónimu de Gabrielle Chanel (Saumur, Francia, 19 d'agostu de 1883-París, 10 de xineru de 1971), foi una diseñadora d'alta cordura francesa fundadora de la marca Chanel. Ye la única diseñadora de moda que figura na llista de les cien persones más influyentes del sieglu XX de la revista Time.Horton y Simmons (2007), p. 103

Foi una de les modistes más prolífiques de la historia y una de les más innovadores mientres la Primer Guerra Mundial. Produció una rotura cola opulenta y pocu práutica elegancia de la Belle Époque y creó una llinia de ropa informal, senciella y cómoda. Consolidóse tamién como diseñadora de bolsos, arumes, sombreros y xoyes. El so famosu traxe xastre femenín de tweed ribeteado convertir nun iconu de la elegancia femenina, y el so arume Chanel nᵘ 5 ye un productu mundialmente conocíu.

Criada nun orfanatu de monxes, foi conocida pol so firme determinación, ambición y vitalidá qu'aplicaba a la so vida profesional y social. Algamó ésitu como empresaria y prominencia social na década de 1910 gracies a los contactos que-y ufiertaba'l so trabayu. Altamente competitiva, el so personalidá comenenciosa llevar a tomar decisiones cuestionaes que xeneraron discutiniu y estropiaron la so reputación, especialmente la so posición mientres la ocupación alemana de Francia na Segunda Guerra Mundial.

La guerra y el so venceyu con un oficial nazi afectaron seriamente a la so compañía y la so imaxe, publicidá que la competencia encargar d'espublizar. Sicasí, llogró reabrir la so empresa en 1954, dempués de lo que llogró un anováu ésitu, especialmente n'Estaos Xuníos y el Reinu Xuníu nun primer tiempu, hasta la so muerte en 1971.

 Biografía 
 Primeros años 
Gabrielle Chanel nació nel Hospiciu Xeneral de Saumur, l'hospital públicu de la ciudá que xestionaben les Hermanes de la Providencia. Lloñe de correspondese cola imaxe mísera d'un hospiciu caritativu pa los probes, tratar d'un conxuntu modernu d'edificios maxestosos inauguraos 14 años enantes y asitiaos nel centru de la ciudá, mui cerca de la casa de los Chanel. La madre de Gabrielle, Eugénie Jeanne Devolle, yera una llabradora de Courpière,Chaney (2011), p. 14 un pequeñu pueblu del norte del departamentu de Puy-de-Dôme en Auvernia. El so padre, Albert Chanel, nacíu en Nîmes d'una familia procedente de los montes de les Cevenas, yera un vendedor ambulante que percorría los mercaos del país.Charles-Roux (1981), p. 27 Al nacer Gabrielle los sos padres yá teníen una primer fía d'apenes un añu, Julia Berthe (1882-1912), y la familia vivía en condiciones precaries. Gabrielle foi inscrita equivocadamente col apellíu Chasnel nel rexistru civil, pero como Jeanne Devolle taba demasiáu debilitada pol partu y el padre taba ausente pa roblar l'acta de nacencia, l'apellíu del ñácaru permaneció mal escritu. Años más tarde, Gabrielle Chanel añadiría otra alteración al so verdaderu nome asegurando que foi bautizada como Gabrielle «Bonheur» (Felicidad), un segundu nome que les monxes del hospital escoyeríen pa trae-y suerte. El nome «Bonheur» nun apaez sicasí en nengún documentu de la dómina.En 1884, Albert aceptó 5000 francos de la familia de Jeanne en cuenta de que se casara cola madre de los sos fíos en Courpière.Chaney (2011), p. 16 Amás de Gabrielle y Julia, el matrimoniu tuvo otros cuatro fíos: una fía, Antoinette (1887-1920), y tres homes, Alphonse (1885-1953), Lucien (1889-1941) y Augustin (nacíu y muertu en 1891).Chaney (2011), páxs. 20-24

En febreru de 1895, cuando Gabrielle cuntaba once años, la so madre morrió por causa d'una bronquitis a la edá de 31 años, dempués de trescurrir años en condiciones de miseria y con episodios d'asma.Chaney (2011), p. 18. El so padre confió a los sos dos fíos homes a les autoridaes que los asitiaron nuna familia llabradora d'acoyida, y a los sos trés fíes al monesteriu d'Aubazine, Corrèze, que la so orde relixosa, la Congregación del Santu Corazón de María, fuera fundada pa «asistir a los probes y refugaos, incluyendo la xestión de llares pa neñes güérfanes y abandonaes».Chaney (2011), p. 27. Gabrielle y les sos hermanes permanecieron nel orfanatu, onde recibieron una estricta disciplina y aprendieron a coser, bordar a mano y planchar.

Chanel nunca faló de Aubazine pero la guapura austera d'esta abadía cisterciense del sieglu XII determinó en bona midida lo que sería más tarde el so estilu únicu, que reinterpretó dellos de los detalles arquiteutónicos del llugar. Nun aceptaría'l so pasáu y col correr de los años, inventaría otres hestories que tresmitieron los sos primeros biógrafos. Alegó oríxenes burgueses col fin de despintar la so condición humilde, y de fechu afirmó que cuando la so madre finó, el so padre viaxó a América en busca de fortuna y ella quedó al cuidu d'unes tíes insensibles. Tamién declaró nacer en 1893 en llugar de 1883 y que la so madre morriera cuando namái cuntaba dos años en llugar de dolce.

Dempués d'adquirir conocencies básiques de cordura mientres seis años en Aubazine, al cumplir 18 años Chanel foi unviada a un internáu relixosu na ciudá de Moulins, onde moraben los sos güelos paternos, Angelina y Henri-Adrien Chanel. La institución gociaba de bona reputación pa formar profesionalmente a moces ensin recursos o de pagu, y atopa-yos un emplegu dignu una vegada termináu'l so aprendizaxe. Ellí coincidió cola so moza tía Adrienne, apenes dos años mayor qu'ella, que se convirtió na so amiga y cómpliz.Vaughan (2011), p. 5.Chaney, Chanel: An Intimate Life. Cap. 4, Things that I should be and which I am not.

 Aspirante a una carrera artística 
Los dos nuevos, tía y sobrina, atoparon emplegu nuna pañería y como ayudantes d'un xastre de Moulins de Allier.

Los homes que diben a la satrería flirteaban coles nueves y convidar al cabaré local, onde Gabrielle sintióse atraida pel mundu del espectáculu y empezó a cantar sobre los escenarios d'un café-concert de Moulins llamáu «La Rotonde».Chaney (2011), p. 38. Foi una de les tantes moces denominaes poseuses, aquelles qu'entretienen al públicu ente los cambeos de vestuariu de los artistes principales. El dineru recaldáu yera aquel que llograben al pasar el platu ente'l públicu como apreciación pola so interpretación. Foi por aquella dómina cuando Gabrielle recibió'l llamatu de «Coco», posiblemente por dos cantares del so repertoriu que llegaron a identificala: «Ko ko ri ko» y «Qui qu'a vu Coco?», una tonadilla popular que narraba la historia d'una rapaza que perdiera al so perru Coco. Otres fontes indiquen que podría ser por cocotte, un términu francés que fai referencia a la muyer caltenida.Charles-Roux (1981), páxs. 37-38 Como intérprete irradiaba un encantu xuvenil qu'estelaba a los militares habituales del cabaré.

Pa 1906, topar en Vichy, una ciudá turística que cuntaba con una gran cantidá de sales de conciertu, teatros y cafés onde esperaba atopar l'ésitu como intérprete.Chaney (2011), p. 40. Los sos encantos xuveniles y físicos impresionaron a aquellos que lu realizaron pruebes pero la so voz de cantar nun yera perfecta y eso nun-y dexó topar trabayu.Charles-Roux (1981), p. 49. Obligada a atopar un emplegu, decidió ingresar nel Grande Allune», partiendo vasos d'agua mineral supuestamente curatible col fin de promocionar la ciudá de Vichy.Charles-Roux (1981), p. 45. Cuando la temporada veraniega terminó, tornó a Moulins y, poro, al so antiguu trabayu en «La Rotonde», anque desesperanzada de consagrase como actriz.Charles-Roux (1981), p. 52.

 Balsan y Capel 
En Moulins, Chanel conoció al oficial de caballería y ricu herederu testil francés, Étienne Balsan. Con 23 años convertir nel so amante y suplantó como favorita a la cortesana Émilienne d'Alençon.Charles-Roux (1981), p. 10. Mientres los siguientes trés años, vivieron xuntos nel so castiellu Royallieu cerca de Compiègne, una zona destacada pol so monte de senderos ecuestres y la vida de caza y polu.Vaughan (2011), p. 5-6. Esti estilu de vida dexó a Chanel llevar una vida de riqueza y ociu, y fomentar el so calter social en fiestes d'altu prestíu. La biógrafa Justine Picardie suxirió que'l sobrín de la diseñadora de moda, André Palasse, supuestamente fíu únicu de la so hermana Julia-Berthe que decidió suicidase, yera en realidá'l primoxénitu de Chanel y Balsan.

En 1908, empezó un romance con unu de los meyores amigos de Balsan, el capitán inglés Arthur Edward «Boy» Capel. Mientres los sos últimos años, Chanel recordó: «Dos caballeros taben puxando pol mio pequeñu cuerpu caliente».Wallach (1998), p. 19.

Capel, un miembru ricu de la clase alta inglesa, instalar nun apartamentu en París y financió les sos primeres tiendes.Vaughan (2011), p. 7. El diseñu de la botella del arume Chanel nᵘ 5 tien dos oríxenes probables atribuyibles a les sensibilidaes de diseñu sofisticaes de Capel. Créese que Chanel adoptó les llinies rectangulares biseladas de les botelles de tocador Charvet que Capel llevaba na so caxa de cueru de viaxeBollon (2002), p. 57. o l'estilu del so decantador de güisqui qu'almiraba tantu que deseyaba reproducilo nun cristal delicáu, caru y esquisitu».Mazzeo (2010), p. 103. La pareya pasó tiempu en diversos centros turísticos de moda tales como Deauville pero Capel nunca-y foi fiel. Permanecieron xuntos mientres nueve años ya inclusive siguieron la so rellación depués del casoriu de Capel cola aristócrata inglesa lady Diana Wyndham en 1918.

La prematura muerte de Capel nun accidente automovilísticu a fines de 1919 foi unu de los acontecimientos más devastadores pa Chanel.«Capt Arthur Edward "Boy" Capel » Findagrave.com. Consultáu'l 14 de marzu de 2014. Abatida pol dolor, empezó a utilizar prendes negres en señal de llutu y al poco tiempu diseñó'l denomináu «pequeñu vistíu negru», que se presentó en 1926 y foi calificáu pola revista Vogue como'l paxellu que tol mundu va usar». El vistíu negru, disponible namái n'esi color, foi darréu un ésitu y foi'l epítome de la elegancia senciella dende entós. Depués del decesu, encargóse personalmente de construyir un monumentu nel llugar del accidente, que solía visitar nos últimos años pa depositar flores na so memoria. En 1945, Chanel, que moraba en Suiza, confió al so amigu Paul Morand: «La so muerte foi un golpe tarrecible pa mi. Al perder a Capel, perder tou. Tengo que dicir que lo que siguió nun foi una vida de felicidá».Vaughan (2011), p. 9.

 Diseñadora de sombreros y primeres tiendes 
Chanel recibió lleición per parte de dos de los meyores asistentes de Lucienne Rabatte, una popular diseñadora de sombreros cloché que trabayara pa la Maison Lewis.Chaney (2011), p. 92«les CM2 à xunir Sommaire » (en francés) p. 3, xunu de 2013.El cloché foi'l sombreru femenín más popular de la década de 1920, carauterizáu pola so copa hemisférica, cuerpu cilíndricu, ala mínima y composición de fieltru.«Iridescent feather hat » Empezó a iguar sombreros mientres vivía con Balsan, primeramente como un entretenimientu que depués derivó nun negociu comercial de notable aceptación ente los sos veceros, munchos de los cualos yeren allegaos del so amante.
190px |marco |izquierda|Coco Chanel con un sombreru de la so coleición, en mayu de 1912. Publicáu en Les Modes.
Chanel solía llevar puestes les sos propies creaciones a les carreres de caballos y llamar l'atención de los presentes col so peculiar estilu de vistir. Los sos conxuntos vanguardistas, munches vegaes conformaos per pantalones de montar y poleras, oldeaben colos vistíos elegantes de la dómina. Convertir en fabricante de sombreros en 1909 ya inauguró una boutique financiada por Balsan na planta baxa del so departamentu de solteru nel Boulevard Malesherbes.Chaney (2011), páxs. 62-63 Al añu siguiente estableció la so casa de moda, Chanel Modes, nel númberu 21 de la rue Cambon en París.Mackrell (2005), p. 133 La so carrera como sombrerera florió cuando l'actriz de teatru Gabrielle Dorziat utilizó los sos modelos na obra de teatru Bel Ami de 1912, dirixida por F. Nozière, y darréu en Les Modes.

En 1913, abrió una boutique financiada por Arthur Capel en Deauville,«Coco Chanel» Deauville (en francés). Consultáu'l 14 de marzu de 2014. onde introdució ropa casual de luxu empobinada escontra l'ociu y el deporte. Los modelos fueron diseñaos con texíos de baxu costu como'l xerséi y el tricot, usáu sobremanera pa la ropa interior de los homes. Tenía una llocalización privilexada nuna cai de moda nel centru de la ciudá, onde vendía sombreros, chaquetes, suéteres y les denominaes marinières (blusa estilo marineru). Tuvo'l sofitu de dos integrantes de la so familia: la so hermana Antoinette, y Adrienne Chanel, una tía cuasi de la mesma edá que la diseñadora que'l güelu de Coco tuviera cuasi escontra'l final de la so vida.Charles-Roux (1981), p. 42 Adrienne y Antoinette fueron llamaes pa modelar los sos diseños y solíen transitar la ciudá a diariu y dar paseos en barcu col fin de promocionar les creaciones del so pariente.Charles-Roux (1981), páxs. 107-108. The New Yorker publicó: «Les dames de Deauville espertaron una mañana y afayaron una diferencia atanante d'elegancia ente la so propia ropa y la moda Chanel», ente que Women's Wear predixo un gran ésitu pa los sos suéteres de puntu de llana.

Decidida a recrear l'ésitu que tuviera en Deauville, Chanel inauguró un nuevu local nuna villa frente a un casino de Biarritz en 1915. La ciudá, asitiada na Mariña Vasca y frecuentada por veceros españoles ricos,Chaney (2011), p. 116. tuvo la condición de neutralidá mientres la Primer Guerra Mundial, lo que-y dexó convertir se nuna zona d'excelencia p'adineraos y exiliaos de los sos países por hostilidaes. Tan solo un añu dempués de la so inauguración el negociu tuviera tanto ésitu que Chanel decidió reintegrarle (por voluntá propia) a Capel el dineru que lu emprestara como inversión inicial.Chaney (2011), p. 122. Poco dempués, conoció en Biarritz al gran duque Demetrio Románov de Rusia, con quien tuvo un interludiu románticu y caltuvo una estrecha rellación munchos años dempués.Charles-Roux (1981), p. 166.

 Consagración nel mundu de la moda 

Esi añu Chanel modeló'l logotipu «CC» de la so empresa, que se caltuvo hasta l'actualidá. Esisten tres teoríes al respective de les influencies que marcaron el diseñu. L'emblema de la entrada al castiellu Château de Crémat de la so amiga Irène Bratz posiblemente fuera la inspiración del logo. Otres versiones indiquen que los ventanales de la ilesia de Aubazine del orfanatu onde pasó la so infancia o'l monograma del rei Enrique II de Francia y Catalina de Médicis pudieron tener influencia al momentu de la producción de la insinia de la marca Chanel.«Historia del logotipu de Chanel» VB.com. Consultáu'l 21 d'abril de 2014.

El so afitamientu nel mundu de la moda significó'l cayente de la carrera de Paul Poiret, que s'aguantó a la practicidad, racionalización y simplificación estilística qu'alfayates, como Chanel, propunxeron nesos años. Los modelos senciellos y elegantes de la diseñadora con acabaos de cordura discretos faíen que los de Poiret paecieren degaxaos y incorreutamente ellaboraos en comparanza. El fechu llevó a que Jean Cocteau satiriza los diseños obsoletos de Poiret al traviés de la so caricatura animada «Poiret sale, Chanel entra». Finalmente la so casa de moda quebró a fines de los años 20.Bowles, Hamish. «Fashioning the Century». Vogue (mayu de 2007), páxs. 236-250.

Na primavera de 1920, aproximao en mayu, la diseñadora conoció al compositor Ígor Stravinsky gracies al empresariu de los Ballets Rusos, Serguéi Diáguilev.Walsh (1999), p.318 Mientres el branu enterar de que la familia de Stravinsky taba buscando un llugar pa vivir y agospiar momentáneamente na so vivienda, «Bel Respiru», nel suburbiu parisín de Garches, hasta que s'establecieren definitivamente nuna residencia más fayadiza. Los Stravinsky permanecieron ende hasta mayu de 1921.Walsh (1999), p. 329. Chanel, pela so parte, protexó de perdes económiques la nueva producción de Stravinsky, La consagración de la primavera (1920), por aciu un presente anónimu unviáu a Diáguilev que consistía en 300.000 FRF.Walsh (1999), p. 319 y vease tamién nota al pie 21. Diáguilev convocar en 1924 pal diseñu del vestuariu del so espectáculu de ballet Le Train Bleu nel Teatru de los Campos Elíseos.Culture Chanel. «Le Train Bleu » Consultáu'l 21 d'abril de 2014.

En 1921, collaboró col perfumista Ernest Beaux na creación del so primer arume, Chanel nᵘ 5, que rápido se convirtió nun ésitu. Basáu nel arume de xazmín, l'arume foi la primera en llevar el nome d'un diseñador y foi envasada nuna botella de cristal creada pola mesma Chanel. Rápido, la Societé des Parfums Chanel pasó a vender otros arumes, como'l Chanel nᵘ 22, el 31 Rue Cambon, la Gardenia y 28 la Posa. En 1922, mientres les carreres de Longchamp, el fundador de les Galeries Lafayette Haussmann, Théophile Bader, presentó-y al empresario Pierre Wertheimer. Bader taba interesáu na presentación del arume Chanel nᵘ 5 na so tienda departamental.Thomas, Dana. "The Power Behind The Cologne". The New York Times: 24 de febreru de 2002. Consultáu'l 14 de marzu de 2014 En 1924, la diseñadora creó la entidá corporativa Parfums Chanel depués de llevar a cabu un alcuerdu colos hermanos Wertheimer, Pierre y Paul, direutores de la eminente casa d'arumes y cosméticos Bourgeois dende 1917.Mazzeo, p. 95. Los Wertheimer alcordaron apurrir el financiamientu completu pa la producción, comercialización y distribución del arume. Ellos recibiríen el 70 % de les ganancies y Bader una cuota del 20 %, ente que Chanel el 10 % restante. Enoxada col arreglu, retiró la so participación de cualquier operación comercial y lluchó mientres más de venti años pa llograr el control total de la compañía. Darréu refirióse a Pierre como'l bandíu que m'estafó».Mazzeo, p. 153. La so fábrica testil de puntu de llana, Tricots Chanel (depués renomada a Tissus Chanel), establecer en 1928 en Asnières so la direición del poeta y dibuxante rusu Iliazd.

Chanel caltuvo una rellación significativa col poeta Pierre Reverdy y el ilustrador y diseñador Paul Iribe. Depués de rematar el so romanece con Reverdy en 1926, dambos siguieron con una amistá que perduró cuarenta años.Vaughan (2011), p. 23. La diseñadora foi un componente primordial na so producción poética al reforzar el so enfotu, sofitar la so capacidá creativa y apangar la so inestabilidá financiera al mercar de callao los sos manuscritos per mediu del so editor.Vaughan (2011), p. 24. Con Iribe estableció la so primer coleición pública de xoyería, «Bijoux de Diamants», a pidíu de la International Guild of Diamond Merchants en 1932. Caltuvieron un fondu venceyu hasta la so repentina muerte en 1935Vaughan (2011), páxs. 80-81. y compartieron les mesmes polítiques reaccionaries. Ello ye que Chanel financió'l so periódicu antirepublicano y ultranacionalista mensual, Le Témoin, qu'alimentó'l mieu irracional de los estranxeros y promovió l'antisemitismu.Vaughan (2011), páxs. 78-79.Chaney (2011), p. 300. En 1936, un añu dempués de la finalización de la publicación, la diseñadora esviar escontra l'estremu opuestu al financiar la revista radical izquierdista de Pierre Lestringuez, Futur.Chaney (2011), p. 313.

Una de les sos amistaes más llargues y duraderes foi con Misia Sert, persona destacada de la élite parisina y esposa del pintor español José María Sert.Karbo (2011), p. 102. Sintióse atraida por Chanel al conocer el so «xeniu, inxeniu letal, sarcasmu y destructividad maniaca, que intrigó y ablayó a toos».Vaughan (2011), p. 13. Dambes muyeres, criaes en conventos, caltuvieron una amistá basada n'intereses compartíos, ficies y consumu de drogues.Vaughan (2011), páxs. 13, 80-81.Charles-Roux (1981), p. 158. Pa 1935, la diseñadora convirtiérase nuna consumidora adictiva de drogues al inyectase trés dosis de morfina diaries hasta'l final de la so vida. Acordies col periodista norteamericanu Chandler Burr, el biofísicu Luca Turin rellató una historia apócrifa na qu'aseguró que la diseñadora foi moteyada «Coco» por cuenta de que realizaba les meyores fiestes de cocaína de París.Burr (2002), p. 43.

La escritora Colette, que pertenecía a los mesmos círculos sociales que Chanel, ufiertó una descripción caprichosa de la modista nel trabayu del so taller que figuró en Prisons et Paradis (1932): «Si cada cara humana tien una semeyanza con un animal, entós Mademoiselle Chanel ye un pequeñu toru negru. Esa guedeya de pelo negro rizáu, l'atributu de los xatos, cai sobre'l so frente y llega hasta los sos párpagos y bailla con cualquier movimientu de la so cabeza».Charles-Roux (1981), p. 248.

 Rellaciones con aristócrates británicos 
En 1923, Vera Bati Lombardi, supuestamente fía illexítima del marqués de Cambridge, apurrió-y a Chanel la entrada a los más altos niveles de la sociedá británica. Presentó-y esi mesmu añu en Montecarlu al duque de Westminster, Hugh Richard Arthur Grosvenor, conocíu na intimidá como «Bendor».«posa Coco Chanel's Villa La Posa» Houses with History (4 de mayu de 2012). Consultáu'l 15 de marzu de 2014. Mientres el romance de diez años que caltuvo col aristócrata, Chanel recibió xoyes estravagantes y una casa nel prestixosu distritu londinense de Mayfair.Vaughan (2011), p. 36-37 Otros rumores indiquen que'l príncipe de Gales Eduardo de Windsor (posterior rei de Gran Bretaña Eduardu VIII) caltuvo un curtiu amoríu cola diseñadora a pesar de la implicancia col so primu, el duque.Vaughan (2011), p. 34 Años dempués, Diana Vreeland, editora de Vogue, aportunaría en que «l'apasionada, centrada y fiero independiente Chanel» y «el príncipe tuvieron un gran momentu románticu xuntos».Vaughan (2011), p. 38 Al traviés de Grosvenor la diseñadora conoció a unu de los sos collaboradores más cercanos, Winston Churchill, que la definió como una muyer de personalidá fuerte, bien capaz y prestosa» y con quien forxó una amistá pa tola vida. En 1927, Grosvenor dio-y a la modista una parcela de tierra que mercara en Roquebrune-Cap-Martin, llugar nel que construyó la so villa «La Posa», pa la cual contrató al arquiteutu Robert Streitz. Les idees de Streitz pa la ellaboración de la escalera y el patiu taben inspiraes n'elementos de diseñu de Aubazine, l'orfanatu nel que pasó la so mocedá.Vaughan (2011), p. 48-49 Cuando se-y preguntar por qué nun se casó col duque, la diseñadora respondió: «Hubo munches duqueses de Westminster. Chanel hai una sola».

 Diseños pa cine 
En 1931, mientres la so estancia en Montecarlu, conoció a Samuel Goldwyn al traviés de Demetrio Románov, primu del zar de Rusia Nicolás II.«The Coco Chanel Legacy» Urbanitychic.com (7 de mayu de 2011) (n'inglés). Consultáu'l 15 de marzu de 2014. Goldwyn ufiertó a Chanel una propuesta llaboral d'un millón USD qu'incluyía diseñar el vestuariu pa les estrelles de MGM dos veces al añu en Hollywood. Depués d'aceptar la ufierta, viaxó acompañada de Misia Sert a Estaos Xuníos, onde iguó la ropa de Gloria Swanson en Tonight or Never (1931, Esta nueche o nunca) y d'Ina Claire en The Greeks Had A Word for Them (1932, Trés rubies).«Chanel and film » Fashion and cinema (19-20 de mayu de 2012) (n'inglés). Consultáu'l 15 de marzu de 2014. Per otra parte, Greta Garbo y Marlene Dietrich convertir en veceres privaes. La so esperiencia na producción de vestuariu pa películes norteamericanes xeneró-y una iñerizu pola industria del cine y la cultura de Hollywood, a les que calificó de «infantiles».Vaughan (2011), p. 68 La diseñadora declaró: «Hollywood ye la capital del mal gustu... y ye vulgar».Vaughan (2011), p. 62. The New Yorker especuló con qu'abandonara'l so trabayu por cuenta de que «los sos vistíos nun yeren lo suficientemente sensacionales. Ella fixo qu'una dama vease como una dama. Hollywood quier una dama que se vea como dos dames».Madsen (1991), p. 194. Sicasí, siguió realizando diseños pal cine pero esta vegada pa películes franceses, ente elles La regla del xuegu (1939) de Jean Renoir, na que figuró como La Maison Chanel. La diseñadora, consciente de les aspiraciones del mozu italianu Luchino Visconti pa trabayar en cine, presentó-y a Renoir, quien quedó llargamente impresionáu y contratar pal so siguiente proyeutu cinematográficu.Chaney (2011), p. 306.

La so empresa llegó a cuntar con 4000 emplegaos y 28 000 unidaes de venta añales pa 1935. A midida que avanzaba la década, el so llugar de privilexu nel mundu de l'alta cordura viose amenaciáu.Vaughan (2011), p. 96. Los sos diseños pa la industria del cine hollywodense fracasaren y nun habíen engrandecido la so reputación como esperaba. Otra manera, empezó a esistir una alta rivalidá cola prestixosa diseñadora Elsa Schiaparelli, que los sos innovadores diseños taben apinaos de detalles festivos y surrealistes, lo que la llevó a collechar aponderamientos de la crítica y xenerar entusiasmu nel mundu de la moda.Urrea (1997), páxs. 74-75. Depués de sentir que taba perdiendo prestíu, Chanel collaboró na obra teatral Oedipe Rex de Jean Cocteau, con quien trabayara en Orphée (1926) y Antigone (1927, basada na traxedia homónima de Sófocles). Los traxes diseñaos pa Oedipe Rex fueron fechos risión y criticaos severamente pola prensa: «Envueltos en vendajes, los actores paecíen momies ambulantes o víctimes de dalgún tarrecible accidente».

 Segunda Guerra Mundial 
En 1939, al empiezu de la Segunda Guerra Mundial, cerró toles sos tiendes pero caltuvo abierta'l so boutique nel númberu 31 de la rue Cambon con arumes y accesorios disponibles solamente. Alegó que nun yera momentu pa la moda y 3000 emplegaes perdieron los sos puestos de trabayu.Vaughan (2011), p. 101. Al cerrar la casa central de moda, confesó públicamente la so posición política y empezaron a circular detalles de la so vida personal. El so iñerizu polos xudíos y homosexuales, según informes inculcada nos sos años de conventu y apinada poles sos rellación coles élites sociales, consolidara les sos creencies. Ello ye que compartió cola mayor parte de la so redolada que los xudíos yeren una amenaza bolxevique pa Europa. Mientres la ocupación alemana, Chanel moraba nel Hotel Ritz, que se destacar por ser el llugar preferíu de residencia de los oficiales militares alemanes d'alta xerarquía.Mitcham (2008), p. 371. La so rellación amorosa con Hans Gunther von Dincklage, un oficial alemán que fuera operario de la intelixencia militar dende 1920,Vaughan (2011), p. 57. fixo posible la so estadía nel Hotel Ritz.Vaughan, capítulu 11.

 Batalla pol control de «Parfum Chanel» 
La Segunda Guerra Mundial, específicamente tomar nazi de toles propiedaes de xudíos y empreses comerciales, apurrió-y la posibilidá de ser la única destinataria de toles ganancies xeneraes pola so compañía d'arumes y el so productu más vendíu, Chanel nᵘ 5. Los direutores de la empresa nesi momentu, los Wertheimer, yeren xudíos, polo que Chanel utilizó la so condición de «aria» pa solicitar a les autoridaes alemanes ser la única propietaria de la empresa.Steele (1998), p. 266. El 5 de mayu de 1941, escribió-y al alministrador del gobiernu encargáu de resolver la enayenadura de los bienes financieros xudíos. Los sos motivos pa la posesión de la empresa fueron que Parfums Chanel «sigue siendo propiedá de xudíos» y fuera llegalmente «abandonada» polos dueños.Mazzeo, p. 150.Thomas, Dana. «The Power Behind The Cologne». The New York Times: 24 de febreru de 2012. Consultáu'l 14 de marzu de 2014. La diseñadora escribió: «Yo tengo un derechu indiscutible de prioridá... les ganancies que recibí de les mios creaciones dende la fundación d'esti negociu... son desproporcionales... [y] ustedes pueden ayudar a solucionar en parte los perxuicios que sufrí nel cursu d'estos 17 años».Mazzeo, páxs. 152-53.

Mientres el periodu posterior a la Segunda Guerra Mundial, el mundu de los negocios siguía con interés y ciertu remor la llucha llegal en cursu pol control de Parfums Chanel. La modista nun se decatara de que los Wertheimer, antemanando les midíes nazis contra los xudíos, en mayu de 1940 otorgaren de forma llegal el control de la compañía a Félix Amiot, un industrial cristianu y home de negocios francés.Revista Forbes (1989), volúmen 143, p. 106. Al rematar la guerra, Amiot dio'l control de nuevu a los Wertheimer. Les partes arreyaes nel procedimientu llegal yeren conscientes de que l'afiliación nazi de la diseñadora en tiempos de guerra estropiaría seriamente la so reputación y l'estatus de la marca Chanel si se fixera pública.

La revista Forbes resumió'l dilema qu'enfrentaben los Wertheimer: [Ye una esmolición de Pierre W.] el cómo una llucha llegal podría desatapar les actividaes de Chanel mientres la guerra y arruinar la so imaxe y el so negociu».Mazzeo (2010), p. 175 Finalmente, los trámites procesales concluyeron con tomar d'una decisión de común alcuerdu qu'incluyó la renegociación del contratu orixinal de 1924.«Chanel: From Hats to Haute Couture» Lux Worldwide (14 de payares de 2012) (n'inglés). Consultáu'l 15 de marzu de 2014. El 17 de mayu de 1947, la diseñadora recibió ganancies de les ventes del Chanel nᵘ 5 en tiempos de guerra, nuna suma equivalente a 400 000 dólares.Grant (1995), p. 58. A partir d'esi momentu'l so beneficiu económicu foi enorme y los sos ingresos rondaron los 25 millones USD añales, lo que la convirtió nuna de les muyeres más riques del mundu. Amás, Pierre Wertheimer alcordó una disposición inusual propuesta pola mesma Chanel na qu'aceptó pagar tolos gastos que la diseñadora realizara —dende los triviales a los más costosos— mientres el restu de la so vida.Mazzeo, páxs. 176–177

 Actividá como axente nazi 
Documentos d'archivu desclasificaos descubiertos por Hal Vaughan revelaron que la Prefeutura de Policía francesa tenía un escritu sobre Chanel nel que describióse como: «Cordurera y perfumista. Seudónimu: Westminster. Axente de referencia: F 7124. Señaláu como sospechosu nel archivu».Vaughan (2011), p. 140 Pa Vaughan, «yera una facilitadora. Conocía a tol mundu [...] Y ayudó a los nazis... Tou lo qu'ella fixo yera una paradoxa. Yera tan contradictoria. Per un sitiu, fixo comentarios antisemites. Sicasí, unu de los sos meyores veceros yera xudíu, como los Rothschilds, y de fechu el so sociu nel negociu yera xudíu, y siguir siendo dempués de la guerra». L'activista antinazi Serge Klarsfeld declaró que «nun significa que porque tenga un númberu d'espía, tea necesariamente implicada de forma personal. Dellos informantes teníen númberu ensin ser conscientes d'ello». Vaughan estableció que Chanel arreyar cola causa alemana yá dende 1941 y trabayó pal xeneral Walter Schellenberg, xefe d'intelixencia de les SS,Vaughan (2011), p. 19. quien coordinó les sos rellaciones comerciales coles autoridaes de la ocupación.

A la fin de la guerra, Schellenberg foi xulgáu pol Tribunal Militar de Núremberg y condergáu a seis años de prisión por crímenes de guerra. Foi puestu en llibertá en 1951 por cuenta de una enfermedá hepática incurable y abellugóse n'Italia. La diseñadora pagó los gastos cotidianos y d'atención médica de Schellenberg, sofitáu económicamente pola so esposa y familia, y financió el so funeral en 1952.Vaughan (2011), p. 205-207.

 Operación Modellhout 
En 1943, Chanel viaxó a Berlín con Dincklage p'axuntase col Reichsführer-SS Heinrich Himmler y formular una estratexa. A fines de 1943 o principios de 1944, ella y el so superior SS Schellenberg escurrieron un plan col fin de primir a Gran Bretaña por que punxera fin a les hostilidaes con Alemaña. Gracies a ello consiguió la lliberación del so sobrín, André Palasse, deteníu nun campu de prisioneros de guerra n'Alemaña. Cuando foi entrugáu pola intelixencia británica al rematar la guerra, Schellenberg sostuvo que Chanel yera «una persona que conocía a Winston Churchill lo suficiente como pa llevar a cabo negociaciones polítiques con él».Vaughan (2011), p. 169. Pa esta misión, denomada Operación Modellhout, reclutaron a Vera Bati Lombardi nun nuevu intentu por establecer contautu con Londres y axustar un tratáu de paz enantes del ingresu de les tropes ruses a Berlín.Duru, María. «Coco Chanel, la espía que revolucionó la moda» Hoy.es (28 d'agostu de 2011). Consultáu'l 15 de marzu de 2014. El conde Joseph von Ledebur-Wicheln, un axente nazi que desertó al Serviciu Secretu Británicu en 1944, recordó una xunta que tuvo con Dincklage a principios de 1943. Dincklage propunxo un incentivu que lu tentara ya informó a von Ledebur que la participación de Chanel na operación taría asegurada si incluyir a Lombardi na mesma: «L'Abwehr tenía primero que traer de Francia a una moza italiana [Lombardi]. Coco Chanel xuntóse por causa de los sos vicios lésbicos...»Vaughan (2011), páxs. 163-164.

Ensin dase cuenta de les maquinaciones de Schellenberg y la so amiga, Lombardi siguió-yos el so xuegu inconsciente como víctima y creyó que'l próximu viaxe a España sería un viaxe de negocios pa esplorar les posibilidaes d'establecer una sede de la so casa d'alta cordura en Madrid. El papel de Lombardi yera actuar como intermediaria y apurrir una carta escrita por Chanel al primer ministru Churchill unviada per mediu de la embaxada británica en Madrid.Vaughan (2011), páxs. 169-71. Finalmente la operación foi un fracasu y archivos d'intelixencia británicos revelaron que tou afayóse cuando Lombardi a la so llegada dio en denunciar a Chanel y al restu como espíes nazis.Vaughan (2011), páxs. 174-75.

 Resguardu de la persecución 
En setiembre de 1944, Chanel foi llamada pa ser entrugada pol Comité de Purga de la Francia Llibre, el épuration. El comité, ensin nenguna evidencia documentada de la so actividá como collaboradora, viose obligáu a lliberar depués de tres hores.«La guerra secreta de Coco Chanel» (PDF) Prisa Ediciones, p. 23. Consultáu'l 15 de marzu de 2014. Acordies cola so sobrina nieta, Gabrielle Palasse Labrunie, cuando la diseñadora volvió a la so casa dixo: «Churchill lliberaríame».Vaughan (2011), páxs. 186-87 Esiste una entrevista inédita que data de setiembre de 1944 na que Malcolm Muggeridge, depués un axente d'intelixencia del MI6 Británica, entrevistar dempués de la so comparecencia ante los investigadores de la Francia Llibre. Muggeridge cuestionar deliberadamente poles sos polítiques y actividaes en tiempos de guerra, a lo que la diseñadora dixo: «Ye interesáu como evolucionaron los mios sentimientos. De primeres, les sos conductes indignáronme. Agora, práuticamente siento pena por esos rufianes. Unu tien d'abstenese de despreciu polos exemplares más baxos de la humanidá... »

La midida na que Churchill intervieno convertir nuna tema d'especulación aloyera. Dalgunos afirmen que Churchill instruyó a Duff Cooper, embaxador británicu nel gobiernu provisional francés, pa protexer a la diseñadora.Vaughan (2011), p. 187. Finalmente, primida pa declarar en Francia ante los investigadores en 1949, Chanel dexó la so residencia de Suiza pa faer frente al testimoniu dau en contra d'ella nel xuiciu por crímenes de guerra del barón Louis de Vaufreland, un traidor francés y axente d'intelixencia alemán d'altu rangu. Negó toles acusaciones y darréu, el so amigu y biógrafu Marcel Haedrich ufiertó una estimación elocuente de la so collaboración col réxime nazi: «Si unu tomara en serio les poques revelaciones que Mademoiselle Chanel dexóse faer a sigo mesma alrodiu de esos años negros de la ocupación, los dientes d'unu sufriríen dentera».Mazzeo, p. 175.

 Discutiniu 
La divulgación de Vaughan del conteníu de los documentos desclasificaos de la intelixencia militar y el posterior discutiniu xeneráu pocu dempués de la publicación del so llibru n'agostu de 2011, llevó a la Casa Chanel a emitir un comunicáu, parte del cual apaeció en múltiples medios de comunicación. La corporación «negó l'afirmación» (del espionaxe)«¿Yera Coco Chanel espía nazi?» Cadena Ser, 17 d'agostu de 2011. Consultáu'l 15 de marzu de 2014. magar almitió que «los funcionarios de la compañía lleeren namái estractos del llibru». «Lo cierto ye qu'ella tuvo una rellación con un aristócrata alemán mientres la guerra. Ta claro que nun yera'l meyor momentu pa tener una historia d'amor con un alemán anque'l barón von Dincklage yera inglés por parte materna y ella conocer enantes de la guerra», dixo'l grupu Chanel nun comunicáu. La casa de moda tamién negó que la diseñadora fuera antisemita al publicar que d'esa manera «nun tuviera amigos xudíos o venceyos cola familia de financieros Rothschild de ser asina».

Nuna entrevista concedida a l'axencia Associated Press, l'autor Vaughan esplicó'l percorríu de la so investigación: «Taba buscando otra cosa cuando atopo con esti documentu qu'espresaba "Chanel ye una axente nazi"... Entós realmente empecé a escargatar tolos archivos, nos Estaos Xuníos, en Londres, en Berlín y en Roma y nun atopé unu, sinón 20, 30, 40 materiales d'archivu absolutamente sólidos sobre Chanel y el so amante, el barón Hans Gunther von Dincklage, que yera un espía profesional de la Abwehr».«Was Coco Chanel a Nazi spy?» Usa Today News, 17 d'agostu de 2011. Consultáu'l 15 de marzu de 2014. Vaughan tamién se refirió a la incomodidad que producieron les revelaciones proporcionaes pol so llibru: «Una gran cantidá de persones nun desea que la emblemática figura de Gabrielle Coco Chanel, una de les grandes ídolos de Francia, seya destruyida. Esto ye definitivamente daqué que muncha xente prefiriera dexar a una banda, escaecer...»

 Carrera y vida posterior a la guerra 
En 1945, treslladóse a Lausana, Suiza, anque tornó eventualmente a París en 1954. En 1953 vendió la so villa «La Posa» a Emery Reves y un retruque parcial de la vivienda foi construyida nel Muséu d'Arte de Dallas, que contién pieces del moblame orixinal y alluga la coleición d'arte de Reves. A diferencia del periodu anterior a la guerra, nel que'l mundu de la moda taba apoderáu namái poles muyeres, este empezó a abrir a nuevos xéneros y el «New Look» de Christian Dior significó un ésitu mundialGlaubitz, Sabine. «luxu-a-contracorriente-20071024-0038.html Christian Dior, el "new look" y el luxu a rodapiellu» Perfil.com, 24 d'ochobre de 2007. Consultáu'l 15 de marzu de 2014. al que-y siguió'l de Cristóbal Balenciaga, Robert Piguet y Jacques Fath.

Chanel taba convencida de que les modistes femenines revelar contra la estética ilóxica» ufiertada polos diseñadores masculinos y amás, criticó les faxes na cintura, el suxetadores con rellenu, les faldes pesaes y les chaquetes ríxides».«Coco Chanel: 8 Fashionable Facts on Her 130th Birthday » Bio.True History, 19 d'agostu de 2013. Consultáu'l 15 de marzu de 2014. Con más de setenta años y dempués d'una ausencia de quince, sintió que yera'l momentu pa reincorporase al mundu de la moda.Charles-Roux (1981), p. 320. El reestablecimientu de la so casa d'alta cordura en 1954 foi financiáu pol so vieyu enemigu Pierre Wertheimer.Mazzeo (2010), p. 176-177. La so nueva coleición nun foi bien recibida polos parisinos que sintieron que la so reputación fuera estropiada pola so rellación colos nazis mientres la guerra. Los sos nuevos traxes tweed y vistíos simples, que fixeron ecu de los estilos aerodinámicos de los años previos a la guerra, fueron calificaos por munchos críticos europeos como «pasaos de moda». Sicasí, los sos modelos tuvieron una alta aceptación en Reinu Xuníu y Estaos Xuníos, onde forxó nuevos veceros. La revista Vogue definir como «la gran revolucionaria» y una «rebalba solitaria de la moda». Les actrices Elizabeth Taylor, Grace Kelly y Rita Hayworth fueron les primeres personalidaes n'utilizar los sos nuevos modelos depués del so reingreso a la moda.

Na década de 1950, Chanel empezó a trabayar col orfebre Robert Goossens, que produció dalgunes de les xoyes más importantes de la carrera de la diseñadora, incluyendo pieces con perlles d'imitación o piedres de cristal na so base, aniellos y pendientes. El trabayu de Goossens tamién inclúi prendedores trenzados de plata y oru con esmeraldes, colgantes y cruces bizantines de cristal. Siguió trabayando cola Casa Chanel inclusive dempués de la muerte de la so fundadora y munches de les sos obres fueron reversionadas en formato fantasía pa los desfiles de moda y presentaciones.«Chanel (1883-1971) » jewelryaccesories.com. Consultáu'l 21 d'abril de 2014. Per otra parte, el fabricante d'arumes Henri Robert collaboró con Coco Chanel ente 1955 y 1974, periodu nel que diseñó arumes reconocíos como Pour Monsieur, el primer arume pa homes de Chanel; Chanel nᵘ 19, nomáu asina n'honor al cumpleaños de Coco'l 19 d'agostu; y Cristalle Eau de Toilette.«Henri Robert (1899-1987)» Arume Projects. Consultáu'l 21 d'abril de 2014.

En 1957, recibió'l Neiman Marcus Fashion Award per parte de Stanley Marcus en reconocencia a la «diseñadora más influyente del sieglu» y en 1959 foi designada miembru del Muséu d'Arte Moderno de Nueva York.«Chanel History» VB.com. Consultáu'l 21 d'abril de 2014. El so estilu foi nuevamente escoyíu pa vistir a estrelles de cine como Romy Schneider y Jeanne Moreau na película Les Amants (1958) de Louis Malle, y a Delphine Seyrig en L'añu pasáu en Marienbad (1961) d'Alain Resnais, como asina tamién a Maria Callas, Audrey Hepburn y la primer dama estauxunidense Jackie Kennedy, que vistía unu de los sos modelos el día del asesinatu del so home John F. Kennedy en 1963.

Ante la popularización de la minifalda, creada por Mary Quant en 1964, Chanel xulgar severamente por aciu una declaración na qu'afirmó que les rodíes yeren la parte menos formosa del cuerpu femenín polo qu'había que calteneles cubiertes. Quant señaló que les rodíes yeren un símbolu de mocedá y por eso había qu'exhibiles ensin vergüenza dalguna.«Mary Quant: La moza ardigosa que revolucionó con minifalda» Terra (Perú), 2009. Consultáu'l 15 de marzu de 2014.

 Últimos años y fallecimientu 
Según Edmonde Charles-Roux, convirtiérase nuna persona tirana y bien solitaria nos sos últimos años.Charles-Roux (1981), p. 222. Dacuando yera frecuentada por Jacques Chazot, el so confidente Lilou Marquand«Le Ritz tourne la page du XXe siècle» Slate. fr, 31 de xunetu de 2012 (en francés). Consultáu'l 15 de marzu de 2014. y la brasilana Aimée de Heeren, que s'aniciaba en París cuatro meses al añu nel Hotel Meurice. Les vieyes rivales solíen compartir alcordances felices de los sos momentos col duque de Westminster y caminar xuntes pel centru de París.Cremerie de Paris. «Coco Chanel, styliste, icône et phénomène de Mode». Consultáu'l 14 de marzu de 2014.

Al empiezu de 1971 topábase enferma y debilitada, afeutada pola artrosis y la so adicción a la morfina,Vaughan (2011), páxs. 211/215. pero siguía nel trabayu de la so rutina habitual pa la preparación del catálogu de primavera. Na tarde del sábadu 9 de xineru dio un llargu paséu y al tornar a la so casa, sintióse mal y foise a la so habitación ceo.Mazzeo, p. 196. Chanel morrió a otru día a la edá de 87 años de resultes d'un ataque cardiacu nel Hotel Ritz, onde morara por más de trenta años. Les sos últimes pallabres (según la lleenda) fueron: «Bonu, asina ye como unu muérrese».Vaughan (2011), p. 216. Una muerte solitaria dempués d'una vida solitaria marcó'l final de la vida del mitu. El so funeral llevar a cabu na Ilesia de la Madeleine y los sos modelos ocuparon la primer fila na ceremonia. El so ataúd foi cubiertu con flores blanques (camelies, gardenies, orquídees, azaleas) y delles roses coloraes. Los sos restos fueron soterraos nel Bois-de-Vaux Cementery, en Lausana, Suiza.

 Legáu 
En 1915, la revista de moda Harper's Bazaar comentó sobre los sos diseños: «La muyer que nun tien siquier un Chanel ta irremediablemente fuera de moda... Nesta temporada'l nome de Chanel ta nos llabios de toles compradores».Vaughan (2011), p. 14 La so firme determinación y calter, según tamién la so bona condición económica, llevar a imponese a la moda opulenta y ríxida de principios del sieglu XX y so la so influencia, quedaron fora de moda los aigrettes, el pelo llargo, les faldes hobble, los corsésCharles-Roux (1981), p. 11 ya instauró otru estilu más simple ya innovador pa les muyeres mientres la Primer Guerra Mundial. Creadora del traxe xastre femenín, la diseñadora francesa desenvolvió una elegancia senciella a lo llargo de la so carrera ya introdució les prendes en blancu y negru, les petrines de cadena, les camises de pescuezu y puños blancos, y les xoyes de fantasía. Nos años de 1920, foi considerada la personificación de la «nueva muyer» independiente, sociable, recreativa ya individualista. Dirixó la so atención al públicu nuevu y rápido convirtióse nun iconu del estilu flapper.Hadalski (2012), p. 129

Diseñadores como Paul Poiret y Mariano Fortuny introducieron referencies étniques nes sos creaciones d'alta cordura, mientres la década de 1900 y 1910. Chanel siguió con esti enclín con diseños eslavos mientres los años de 1920. Les puntillas y bordaos de los sos vistíos nestes dómines fueron ellaboraos puramente por Kitmir, una casa de bordaos fundada pola aristócrata rusa exiliada, la gran duquesa María Pávlovna, hermana de Demetrio Románov.«Evening dress» V&A. Consultáu'l 15 de marzu de 2014. La fusión de cordura oriental con motivos folclóricos estilizados llevada a cabu por Kitmir poner de relieve nes sos primeres coleiciones. Un vistíu so de nueche en 1922 yera acompañáu con un foulard sobre'l pescuezu o la cabeza.The Metropolitan Museum of Art Bulletin, New Series, Vol. 63, Nro. 2 (Fall, 2005) p. 39. (Archivu PDF)  Amás del foulard, les sos coleiciones presentaron los escotes cuadraos y los abrigos llargos con petrina n'alusión a los mujik rusos (llabradores).Charles-Roux (19819, p. 172 Tolos modelos yeren bordaos con cristales brillosos ya incrustaciones d'acebache.Vaughan (2011), páxs. 25-26

Pa la producción del traxe Chanel, introdució l'usu del texíu de puntu, un material de puntu de llana, algodón o elementos sintéticos producíu pola empresa Rodier,Charles-Roux (1981), páxs. 128, 133 que orixinalmente producía esta tela pa la confección esclusiva de ropa interior. El so traxe de xerséi de llana, conformáu per una chaqueta de cardigan, una falda plisada y combináu con zapatos de tacón baxu, convertir nel preferíu de la moda femenina costosa.Vaughan (2011), páxs. 13, 47

La camelia qu'introdució como elementu decorativu nos sos traxes taba íntimamente rellacionada cola obra lliteraria d'Alexandre Dumas, La Dame aux camélias, que la so historia impresionara a la diseñadora dende la so mocedá. La flor en sí convirtiérase nun símbolu d'identificación pa la cortesana qu'anunciaba la so disponibilidad.Jacobs, Laura. «The Enduring Coco Chanel», 19 de payares de 2011. La so primer apaición nun diseñu so foi nun traxe negru con adornos blancos en 1933.

El términu de «pequeñu vistíu negru» ye catalogáu de cutiu como una contribución de Chanel al léxicu de la moda y como una prenda de ropa que s'utilizó hasta l'actualidá.Steele (1988), p. 246–248 La so primer confección foi fecha en seda fina, crepé y con mangues llargues.Vaughan (2011), p. 47 En 1926, Vogue destacó'l so diseñu y los sos editores predixeron que se convertiría en «una suerte d'uniforme pa toles muyeres con gustu»Edelman, Amy Holman (1998). The Little Black Dress. Aurum. al incorporar una estética estandarizada que la revista comparó col automóvil Ford negru de forma obicua. Esta mirada recibió crítiques xeneralizaes per parte de periodistes masculinos que comentaron en forma de quexa: «Non más bustu, non más estómagu, non más cadril... La moda femenina d'esti momentu del sieglu XX va ser bautizada "cortar tou"».Charles-Roux (1981), p. 2010

En 1933, el diseñador Paul Iribe collaboró con Chanel na creación de pieces de xoyería estravagantes comisionadas pola Guild of Diamond Merchants. La coleición realizada puramente en diamante y platín foi exhibida públicamente y atraxo una gran audiencia, d'aproximao 3000 concurrentes nel periodu d'un mes. Encegolada coles xoyes costoses, la diseñadora convirtió la pocu envidiada bijouterie de fantasía n'acobiciaos accesorios y acomuñóse col duque Fulco di Verdura pa llanzar una llinia de xoyería. El brazalete blancu esmaltáu con una cruz de Malta y piedres yera'l so favoritu y tresformóse nuna pieza representativa icónica del dúu Verdura-Chanel.

El modelu orixinal del bolsu Chanel foi fechu de xerséi o cueru con un diseñu esterior acolcháu cosíu a mano influyíu peles chaquetes qu'utilizaben los caballeros. La cadena que llevaba taba inspirada nos sos años d'orfanatu, onde los cuidadores de l'abadía utilizaben cadenes na cintura pa guardar les llaves. L'uniforme coloráu del conventu vese reflexáu nel interior del bolsu.

Mientres el so enllargáu tiempu d'ociu na so mocedá, solía tomar sol llargos ratos y de esa manera convirtió non yá a les morenures n'aceptables sinón tamién nun símbolu que denotaba una vida de privilexu y esparcimientu.«la morenura La historia de la morenura» Doriance.es, 26 de xunetu de 2013. Consultáu'l 15 de marzu de 2014. Históricamente la esposición al sol había estáu rellacionada colos trabayadores desafortunaos condergaos a una xornada de trabayu incesante albentestate ente que la piel por demás blanco yera una muestra segura de l'aristocracia. A mediaos de la década de 1920, por influencia de Chanel, les muyeres yeren vistes na sablera ensin sombreru pa protexese de los rayos del sol.Charles-Roux (1981), páxs. 138-139 Amás, foi una de los promotores del usu del pelo curtio como un signu de lliberación femenina y un nuevu estilu de vida. La frase «Una muyer que se corta'l pelo ta por camudar la so vida» ye atribuyida a Chanel.«se corta-pelo-esta-camudar-la so-vida-noticia-238169 "Una muyer que se corta'l pelo, ta por camudar la so vida"» Perú.com, 19 de marzu de 2014. Consultáu'l 21 d'abril de 2014.

 Personalidá 
Coco Chanel foi una muyer ambiciosa, hiperactiva, intelixente, con intuición empresarial, considerada una persona con mal xeniu, esixente y perfeccionista nel so oficiu. Munchos considerar una visionaria y una líder nata, sicasí, otros creíen que tenía enclín a ser calculadora y comenenciosa, razones que la llevaron a sociabilizar con contactos de l'alta sociedá col fin de llograr ventayes pa la so negociu; per otra parte, criticóse-y por non tomar nenguna postura firme en dómines d'inestabilidá política, y que supo movese dientro de los cambeos institucionales por que'l so negociu nun sumiera. Vaughan definir como una «comenenciosa peracabada... nun creía en nada sacante na moda. Ella creía nes ropes guapes, nel so negociu, y nun lu importaben nin Hitler nin les polítiques del nazismu». Per otra parte, Justine Picardie manifestó que «yera tan contradictoria. Per un sitiu, fixo comentarios antisemites. Sicasí, unu de los sos meyores veceros yera xudíu, como los Rothschilds, y de fechu el so sociu nel negociu yera xudíu, y siguir siendo dempués de la guerra».. Anguaño, constatóse qu'esta actitú yera frecuente na clase empresarial de la dómina, ya inclusive n'empresarios estauxunidenses quien s'arriquecieron mientres la Segunda Guerra Mundial; sicasí, conócense los múltiples enemigos de Chanel y la antipatia qu'espertaba ente los empresarios (homes) de la dómina (anque coles mesmes, vixilaben y copiaben los sos movimientos), lo mesmo que de los sectores conservadores, yá que abogaba por una moda que pudiera ser consumida poles muyeres col so propiu dineru, y lliberó el cuerpu femenín del tradicional corsé, amás de convertise nuna referencia histórica a nivel mundial pa les nueves xeneraciones. Hasta la so apaición, yera impensable qu'una muyer fuera'l referente mundial nel diseñu de moda femenina yá que yera una actividá, paradóxicamente, considerada masculina, enclín qu'a día de güei puede siguir apreciándose nel mundu de la moda.

Poco se conoz de les sos rellaciones nel ámbitu priváu yá que caltenía rellaciones discretes. A día de güei, sábese que la mayoría d'informaciones al respeutu son falses, dalgunes inclusive la venceyaron con homes tando dambos n'espaciu/tiempu distintos.

 Na cultura popular 
 Adautaciones en cine y TV 
La primer película sobre la diseñadora foi Chanel solitaria (1981), dirixida por George Kaczender y protagonizada por Marie-France Pisier, Timothy Dalton y Rutger Hauer.«Coco Chanel (1981)» IMDb.com. Consultáu'l 15 de marzu de 2014.

La película pa televisión norteamericana Coco Chanel salió al aire'l 13 de setiembre de 2008 por Lifetime Television, protagonizada por Shirley MacLaine nel rol de Chanel a los 70 años. Empobinada por Christian Duguay, la película tamién tuvo protagonizada por Barbora Bobulova como la moza Chanel, Olivier Sitruk como Boy Capel, y Malcolm McDowell.«Coco Chanel (2008)» IMDb.com. Consultáu'l 15 de marzu de 2014. El filme retrató sustancialmente los sos primeros años nel conventu, los sos romances con Balsan y Capel, los sos primeros años de carrera profesional y el so polémicu regresu a la moda en 1954. Sicasí, pasó per alto la so collaboración nes operaciones militares nazis mientres la Segunda Guerra Mundial.

Audrey Tautou, vocera de Chanel SA dende 2008,«Audrey Tautou new face of Chanel» China Daily, 16 de mayu de 2008. Consultáu'l 15 de marzu de 2014. interpretó a la mozu Coco nuna película titulada Coco avant Chanel (Coco enantes de Chanel), que foi llanzada'l 22 d'abril de 2009.«Coco, de la rebeldía a la lleenda de Chanel (2009)» IMDb.com. Consultáu'l 15 de marzu de 2014.

La película Coco Chanel & Igor Stravinsky, dirixida por Jan Kounen y protagonizada por Anna Mouglalis y Mads Mikkelsen, referir al supuestu romance ente Chanel y el compositor Ígor Stravinsky. La película ta basada na novela de 2002, Coco & Ígor de Chris Greenhalgh, y foi escoyida pa cerrar el Festival de Cine de Cannes de 2009.

En 2013, el direutor Karl Lagerfeld convocó a Geraldine Chaplin pa interpretar a la diseñadora nun curtiumetraxe de trenta minutos tituláu La torna, basáu nel regresu de Chanel al mundu de la moda nos años de 1950. El curtiu filme, nel qu'intervinieron tamién Rupert Everett, Anna Mouglalis, Amanda Harlech y Kati Nescher, foi presentáu nel Dallas Fair Park con motivu del desfile de la coleición «Métiers d'Art».

 Representaciones lliteraries 
Coco & Ígor ye una novela escrita por Chris Greenhalgh, que narra'l romance ente Chanel y Ígor Stravinsky y los llogros creativos que surdieron de la so aventura romántica. La novela foi publicada per primer vegada en 2003.«Coco and Igor» Vogue, 11 de xunu de 2002. Consultáu'l 15 de marzu de 2014.

En 2007, publicóse un llibru pa neños tituláu Distintu como Coco, que rellata la humilde infancia de Chanel y la crónica de cómo llogró cambeos sópitos na industria de la moda.

L'Evanxeliu según Coco Chanel: lleiciones de vida de la muyer más elegante del mundu ye una novela escrita por Karen Karbo y publicada en 2009, que narra los empiezos humildes y llogros llexendarios de Chanel.«The Gospel According to Coco Chanel» Sitiu web del llibru. Consultáu'l 15 de marzu de 2014.

 Obres teatrales 
El musical de Broadway Coco, con música d'André Previn, guión y lletres d'Alan Jay Lerner, estrenóse'l 18 d'avientu de 1969 y remató la so temporada'l 3 d'ochobre de 1970. Interpretada por Katharine Hepburn mientres los primeros ocho meses y por Danielle Darrieux mientres el restu de la temporada, recreó'l momentu nel que Chanel restablez la so casa d'alta cordura ente 1953-1954. Al momentu de la so presentación, foi l'espectáculu más costosu na historia de Broadway con un presupuestu de 900.000 USD.

 Notes 

 Referencies 

 Bibliografía 














 Enllaces esternos 

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