Paolo Veronese

Paolo Caliari o Cagliari  , tamién conocíu como Paolo Veronese, foi un pintor italianu, figura central del Manierismu venecianu.

 Vida 
Fíu d'un picapedreru, nació en Verona, ciudá de la que tomó'l so apellativu y onde se formó como pintor. En 1556 establecióse definitivamente en Venecia, onde desenvolvió'l so arte, siendo una de les figures más destacaes de la escuela veneciana. Dende 1541 foi discípulu y ayudante del tamién veronés Antonio Badile, con que la so hijo Elena casóse.

En 1555 o 1556 recibe en Venecia el so primer encargu representativu: la decoración de la sacristía y los techos de la ilesia de San Sebastián. Ellí crea un ciclu de pintures con perspeutiva "sotto in sù" (de baxo a enriba).

En 1560 viaxa a Roma pa estudiar los techos de la Capiya Sixtina de Michelangelo, que la so influencia dexar notar nes obres posteriores, como los frescos de la Villa Barbaro, en Máser (principios de la década de 1560), que fuera diseñada por Andrea Palladio. Esta collaboración ente Veronés y Palladio influyó nes arquitectures que se representen nos sos cuadros posteriores.

A principios de los años 1570, la familia Cuccina encargó-y una serie de cuadros de gran formatu sobre temes bíbliques: La Virxe y la familia Cuccina, la Adoración de los Reis, Les bodes de Caná y el Camín del Calvariu, nos que Veronés representa un estilu anováu, afondando nel color y amontándose el clarescuru. Los cuatro atópase na Galería de Dresde y nun hai de confundise estes Les bodes de Caná cola versión anterior que del mesma tema guardar nel Muséu del Louvre.

En 1573 recibió un encargu pa pintar un gran llenzu cola tema de "La Última Cena". La resultancia del cuadru (agora na Galería de l'Academia de Venecia) llevó-y ante'l tribunal de la Inquisición, al entendese que Veronés pintaba la tema relixosa con una escesiva llibertá que raspiaba la irreverencia pos representó a San Pablo partiendo los alimentos. Veronés argumentó qu'añadiera personaxes, animales y otros elementos en dichu cuadro por esixencies creatives. L'artista resolvió'l conflictu camudándo-y el nome al cuadru que pasó a denominase "Cena en casa de Leví", un capítulu d'importancia relixosa menor, colo cual la Inquisición aceptó ciertes llicencies.

En parte por esti conflictu cola Inquisición y d'alcuerdu a una relixosidá más emotiva, el pintor evolucionó na so vieyera escontra una pintura de tipu más reflexivu, menos decorativu.

 Estilu 
Aprendió de los grandes venecianos, Tintoretto y Tiziano, según los pintores d'Emilia, como Parmigianino. Considerar creador, xunto con Tiziano, d'un gustu suntuoso y colorista, qu'en Venecia enllargar hasta'l sieglu XVIII.

Prefier los grandes formatos. El so estilu carauterizar pol luxu, l'arquiteutura clásica qu'enmarca les sos escenes y el ricu anque nidiu coloríu. Amigu de Palladio y otros grandes arquiteutos de la dómina, enmarca les sos escenes n'amplios escenarios arquiteutónicos, traza que la fai precursor de la pintura decorativa barroca. El so tratamientu del color antemanar a la pintura francesa, destacando na reproducción y suxerencia del rellumu y testura de les teles. Prefier los tonos fríos y escamplaes: gris, plata, azules y mariellos.

La so temática ye predominantemente relixosa, pero representa les escenes bíbliques a la manera de les grandes fiestes venecianes, reflexando l'allegría de vivir y la rellumanza de la República de los dogos. Los traxes son campanudos y l'ambiente, suntuosu, pobláu d'ensame de personaxes en grandilocuentes ambientaciones. Estos rumbos creativos topetaben frontalmente cola fidelidá histórica de los fechos bíblicos, lo que motivó los resfregones ente l'artista y la Ilesia. 

Tamién dedicó una parte de la so producción a la semeya, onde amuesa la so faceta más intimista y sobria, anque siempres de gran calidá y perfecta captación de la personalidá del modelu. Los encargos pa la decoración d'edificios de calter civil, dexó-y tamién cultivar la mitoloxía y l'alegoría; nesti terrén aprecia'l so enclín al decorativismo y la llibertá de la composición en mayor grau.

Tocantes a la so téunica, usa un empastie llixeru, lo que dexa innumberables tresparencies. Interésa-y la perfeición del dibuxu.

Considerar unu de los artistes más destacaos de la escuela veneciana. La so trescendencia nel estilu posterior dexen clasificar la so obra de prebarrocasobremanera pola elegancia de la forma, el so gustu poles atmósferes diáfanas y el sentíu decorativu de la composición.

Veronés influyó en pintores posteriores, como Rubens, Tiépolo y otros pintores del barrocos. Esti pintor y Rubens son los grandes maestros del pasáu qu'almiraba'l pintor románticu Eugène Delacroix.

 Obra 

Son cientos les obres que se caltienen de Veronés, fecundidá creadora que s'esplica en función del trabayu n'equipu. De toes eses obres, cabo destacar:
 Cristu ente los doctores o Jesús apostando colos doctores (inscritu "1548", fecha improbable), Muséu del Prado, Madrid.
 Gentilhombre con pelliza de llobu cerval, (1560), Muséu de Belles Artes de Budapest, Hungría. 
 Bautismu de Cristu (1562), Pinacoteca de Brera, Milán.
 Madonna con santos (1562), Academia de Belles Artes de Venecia. Encargáu pal altar de la sacristía de la ilesia de san Zaccaria. La versión actual ta tullida.
 Les bodes de Caná (1563), Muséu del Louvre, París. 
 Marte y Venus xuníos por Amor (1565), Metropolitan Museum de Nueva York. 
 La familia de Darío ante Alejandro, 1565-1570, National Gallery de Londres. 
 Moisés salváu de les agües del Nilu (h. 1560-1575), Muséu del Prado, Madrid. 
 Sanamientu de la hemorroísa (h. 1570), Kunsthistorisches Museum, Viena. 
 La Virxe y la familia Cuccina (1571), Galería de Pintures de Dresde. 
 Cena en casa de Leví o Comida en casa de Simón Fariséu, 1573, oleu sobre llenzu, 555 x 310 cm, Galería de l'Academia, Venecia. Obra pola cual Veronés foi llamáu a declarar ante la Inquisición.
 Casamientos místicos de santa Catalina (1575), Academia de Belles Artes, Venecia. 
 «Alegoríes del amor» (1575-1580), ciclu de cuatro pintures, ente les que s'atopa La Infidelidá na National Gallery de Londres.
 Venus y Adonis (1580), Muséu del Prado, Madrid. 
 Alegoría de la Virtú y el Viciu («La eleición de Hércules», hacia 1580), Coleición Frick, Nueva York.
 San Antonio predicando a los pexes (hacia 1580), Galería Borghese, Roma.
 Cristu nel Güertu de les Olivares (posterior a 1580), Pinacoteca de Brera, Milán.
 L'Anunciación, MNAC de Barcelona (depósitu del Muséu Thyssen-Bornemisza).
 L'Anunciación (versión grande), Monesteriu del Escorial. Obra encargada por Felipe II, de xuru terminada por ayudantes pero d'estimable calidá.
 Llenzos pa la decoración del Palaciu Ducal de Venecia: nellos relluma l'arte del Veronés al serviciu de la esaltación de les glories de Venecia.

 Referencies 
 Walther, I.F. (dir), Los maestros de la pintura occidental, Taschen, 2005. ISBN 3-8228-4744-5
 Pérez Sánchez, A. E., "La Pintura del «Cinquecento». El Manierismu n'Italia", en  Historia del arte, Anaya, Madrid, 1986. ISBN 84-207-1408-9
 Monreal, L., Grandes Museos, Vol. 1, 2, 3, 5 y 6, Planeta, 1975. ISBN 84-320-0460-X

 Referencies 

 Enllaces esternos 

 Obres dixitalizaes de Paolo Veronese na Biblioteca Dixital Hispánica de la Biblioteca Nacional d'España

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