عمارة روكوكو

عمارة الروكوكو ، اللى سادت خلال عهد لويس الخمستاشر فى فرنسا من سنة 1715 لسنة 1774، هيا أسلوب معمارى زخرفى ومبهج بشكل استثنائى يتميز باستخدام زخارف الروكاى زى الأصداف والمنحنيات والماسكارون والزخارف العربية و غيرها من العناصر الكلاسيكية. تخلى أسلوب الروكوكو عن تناسق أنماط الباروك السابقة زى الواجهات ، والكورنيش ، والواجهات القدامية ، وبدل ذلك خلق أسلوب مرن وجذاب بصرى حافظ على مستوى من الانتظام الكلاسيكى. استبدلت الألوان الباستيلية الفاتحة، بما فيها ظلال اللون الأزرق والأخضر والوردي، العناصر الداكنة المميزة للعمارة الباروكية زى الحجر الجيرى المكشوف والتذهيب الواسع النطاق. كان لأيقونات عمارة الروكوكو، المرتبطة بشكل أساسى ب اوروبا فى القرن التمنتاشر، تأثير كبير على الأساليب المعمارية المختلفة على مستوى العالم على مدى القرون اللاحقة. تتضمن دى الأساليب الطراز الاستعمارى النيديرلاندى ، والطراز الاستعمارى الفرنساوى ، والطراز الكلاسيكى الجديد ، والطراز اليونانى الجديد ، والطراز الجميل ، والإمبراطورية التانيه ، والطراز الفيكتورى ، والطراز الزخرفى ، والطراز الفنى الجديد .
تشمل بعض اكبر و أشهر أمثلة عمارة الروكوكو القصور الملكية و غيرها من المساكن الفخمة، زى قصر نيمفنبورغ وقصر سانسوسى فى ألمانيا، مع قصرى رونسا وسالستا فى ستوكهولم، السويد. فى روسيا، بتشمل الأمثلة البارزة قصر ألكسندر ، وقصر كاترين ، وقصر الشتاء . و تم الحفاظ على الكتير منها وتستخدم كمتاحف منزلية تاريخية.
 التصميم الخارجى و Quattro Libri لأندريا بالاديو 
تصغير|Mascaron of Avenue de l'Opéra no. 8، باريس، فرنسا
الهندسة المعمارية فى القرن التمنتاشر اتأثرت جامد بالمثل الكلاسيكية بتاعة التصميم المتناظر، اللى كان فيها بشكل واضح عناصر زى الأعمدة و العواصم ،و الواجهات ، و الأعمدة المقنطرة ، والتماثيل، و غيرها من الزخارف الخارجية. فضلت المبادئ اللى حددها أندريا بالاديو فى كتابه Quattro Libri dell'Architettura ( 4 كتب عن الهندسة المعمارية )، اللى نشر فى ايطاليا سنة 1570، مؤثرة طول النصف التانى من الألفية. كانت دى المبادئ يعتبر الأساس لمختلف الأساليب المعمارية، بما فيها عصر النهضة ، والباروك ، والروكوكو، والهندسة المعمارية الكلاسيكية الجديدة ، والهندسة المعمارية اليونانية . قدموا نموذج لترتيب الغرف والتصميم الأساسى للواجهات الخارجية.
خلال فترة الروكوكو، المهندسين المعماريين عدلوا القوالب الكلاسيكية دى عشان بتشمل أشكال مش متناظرة، ومنحنيات غريبة، و ألوان زاهية، وده عمل تصميمات أكتر حيوية وجاذبية. مع إن بعض مؤرخين العمارة ممكن يشوفوا فترة الروكوكو كاستمرار لأسلوب الباروك المتأخر، إلا إنها فى الأساس معروفة كتصميم معمارى مميز لوحدها. بحلول أواخر القرن التمنتاشر، كان يُنظر لأسلوب الروكوكو بشكل متزايد على أنه مظهر متقن وفخم، يتميز بالزخارف الباهظة والمنحنيات المبهرة والتذهيب المفرط. وكرد فعل، ظهر النمط الكلاسيكى الحديث، بهدف العودة لالأشكال والزخارف الرمزية البسيطة اللى تذكرنا باليونان القديمة وروما . تضمنت دى الأساليب المعمارية باستمرار زخارف رمزية، زى أوراق الأقنثة ، والكيوبيد، والبوتى ، وشخصيات الآلهة اليونانية والرومانية، لنقل صورة من الرقى والاستقرار الأخلاقى. كان الماسكارون ، و هو وجه مجازى كان يعتبر رمز ترحيبى أو رادع، اعتماد على تعبيره، عنصر أساسى فى الكتير من أفاريز العمارة الروكوكو.
 العناصر الداخلية والزخارف الرمزية الكلاسيكية 
تصغير| قاعة الرقص، المجموعة الذهبية للغرف لفرانشيسكو راستريللى ، قصر كاثرين ، تسارسكوى سيلو فى روسيا
الهدف من التصميمات الداخلية لمبانى الروكوكو كان عكس جو من التفاصيل المعقدة والراحة للسكان والزوار. وتشمل الأمثلة البارزة فندق دى سوبيز فى فرنسا وقصر كاثرين فى روسيا، حيث أدى الاستخدام المكثف للمرايا والشبابيك الكبيرة، المحاطة بإطارات مذهبة مع زخارف عربية ، لإنشاء مساحات داخلية واسعة ومشرقة فى مناطق زى قاعات الرقص، و اوض الانتظار ، و اوض الطعام الرسمية. و تم تعزيز دى الإعدادات بأعمال الجبس ، والتذهيب المائي، والتطعيم ، و أرضيات الباركيه ، مع السقوف المطلية والمذهبة.
تصغير| لوحات جدارية من الزخارف العربية فى قصر فونتينبلو ، فونتينبلو ، فرنسا
الزخارف العربية، اللى تستخدم فى الغالب إما على ألواح الجدران المؤطرة أو المتغطيه، أو يتم تطبيقها مباشرة على الجدران المسطحة باستخدام تقنيات الخداع البصري لخلق وهم الحدود ثلاثية الأبعاد، كانت جزء من الاستراتيجية الزخرفية. تتميز دى الألواح، زى التصميم الخارجي، كمان بزخارف رمزية كلاسيكية زى أوراق الأقنثة والمزهريات والمسكرات. و ذلك، كانت الأيقونات الصينية ، اللى تعكس التفسيرات الاوروبية للفن الصينى وشرق آسيا، سائدة. ممكن طلاء الزخارف أو لصقها أو تطعيمها باستخدام مواد زى أعمال الخشب المطعمة أو اليشم المطلى. و فى قصر كاثرين، وبشكل فريد، تم دمج دى التصاميم فى ألواح من العنبر متعدد الألوان. اتصمم الأثاث والفنون الزخرفية فى فترة الروكوكو علشان تكون عملية ومريحة. عكس ده من الكراسى الخشبية الكبيرة ذات الإطار الذهبى الداكن من فترة الباروك السابقة، كان أثاث الروكوكو يتميز فى العاده بتنجيد مع وسائد زاهية اللون و كان مصمم للاستخدام الثقيل لحد ما. فى الغالب كانت العناصر الزخرفية زى اللوحات الخزفية الناعمة تُطعَّم فى قطع الأثاث زى الخزائن، والمراحيض ، وطاولات الكونسول ، والخزائن السرية، وطاولات الكتابة. أكملت الأشياء الزخرفية التكميلية، بما فيها الساعات البندولية والمزهريات، تجميل التصميمات الداخلية على طراز الروكوكو.
تصغير|طاولة وحدة التحكم مطعمة بلوحات خزفية ناعمة من نوع سيفر
 الأرضيات 
خلال فترة الروكوكو، كانت الأرضيات الخشبية تتميز فى الغالب بالباركيه ، هيا تقنية تصميم تتضمن تطعيم الألواح الخشبية الملونة بألوان مختلفة. و تم ترتيب دى الألواح فى أنماط متناظرة وجذابة بصرى.
تصغير| أرضيات مطعمة بخشب الباركيه فى متحف الفنون الجميلة، فالانس ، فرنسا
 سقوف 
فى المبانى الكبيرة على طراز الروكوكو، السقوف ، اللى يشار ليها فى الغالب باسم "البلافوند" ، كانت مطلية و مذهبة بمشاهد تصور الأساطير اليونانية والرومانية القديمة ، مع الزخارف الكلاسيكية والرمزية التانيه. كانت دى الزخارف تخدم غرضين: كانت عناصر مذهلة بصرى للتصميم الداخلى و كانت كمان يعتبر تمثيلات للقيم الاجتماعية.
تصغير|Plafond du Salon de la Paix، قصر اللوفر ، باريس، فرنسا
تصغير|صالون دى لا برينسيس، فندق دو سوبيز ، باريس، فرنسا
 التصميم الداخلى 
التصميم الداخلى لقصور الروكوكو فى الغالب كان بيكون على مستويات مختلفة، و فى الغالب بيتكوّن من دورين أو 3 أو 4 أدوار، وكل دور فيه غرفتين عبر العرض. بدل ما يستخدموا ممرات عشان يوصلو للغرف، كانو بيصمموا القصور دى حوالين سلم كبير أو أكتر، وكمان سلالم الخدمة والمصاعد، اللى بتوصل لنقطة مركزية فى الأدوار العليا. من المكان المركزى ده، السكان والضيوف كانو بيتنقلوا فى سلسلة من الغرف زى المكتبات، غرف الانتظار، الغرف الخاصة، و اوض الهدوم. التدرج ده من الأماكن العامة للأماكن الخاصة ساعد فى تسهيل التفاعل الاجتماعى و تنظيم استخدام المكان بطريقة هرمية، وكمان كان بيكبر المساحة الصافية اللى ممكن تستخدم فى المبنى عن طريق تقليل المساحات المخصصة للممرات. لما كانو يستخدموا ممرات، فى الغالب كانت للخدم والعمال بس، و كانو دايم بيعدوا ورا المواقد ومن مداخل الخدمة. الأشخاص والضيوف اللى مكانتهم أعلى كانو بيمشوا بمجموعة غرف متوصلة عشان يوصلو للوجهة بتاعتهم. فى الدور الأرضي، كانو بيحطوا الأماكن العملية زى مخازن الخدم، غرف الحراسة، المكاتب الصغيرة، غرف الخزائن المصنوعة من البورسلين والفضة، والمطابخ الدافئة، و كان فى سهولة فى الوصول للمبانى الخارجية ومداخل الخدمة. الأماكن الاحتفالية زى قاعات الرقص، المصليات، غرف الاستقبال، المكاتب الرئيسية، و اوض السفرة الرسمية كانو بيحطوهم قريب من مركز القصر، عشان يكون قريب من السلم الكبير وسهل الوصول للغرف التانية المرتبطة بيها.
 المطابخ 
المطابخ فى البيوت الكبيرة والقصور فى القرن التمنتاشر كانت فى العاده بتتبنى فى مبانى منفصلة عن المبنى الرئيسى. و كان الفصل ده معمول بشكل استراتيجى عشان يخفف من الحرارة والريحة اللى بتطلع من الطبخ واللى ممكن توصل لمناطق العيش الرئيسية، وكمان عشان يقلل خطر الحريق لو حصل حاجة فى المطبخ وما تنتقلش للنص الرئيسى بتاع القصر.
وبمجرد ما بيتحضر الأكل فى المطابخ الخارجية دي، بيتنقل لمطبخ دافئ بيكون فى العاده فى الدور الأرضى من المبنى الرئيسى. فى المطبخ الدافئ، بيتم ترتيب الأطباق وتجهيزها باستخدام أدوات السفرة والأوانى اللى بتتبقى فى خزائن الخزف القريبة أو مخازن الخدم. ولضمان إن الأكل يفضل سخن وجاهز للتقديم، بيتنقل بعد كده من المطبخ الدافئ لاوضه السفرة. النقل ده ممكن يتسهل عن طريق ممرات مخصوصة، أو سلالم، أو حتا اسانسير صغير. المصاعد الصغيرة دى كانت بتختلف فى التصميم، من مصاعد صغيرة بسيطة لحد المصاعد الميكانيكية أو البخارية المتطورة أكتر. وبعض الأنظمة دي، اللى كانو بيسموها "الحرامية"، كانت أعقد شوية، لأنها كان فيها مصاعد صغيرة عند كل مكان على ترابيزة الأكل. الأنظمة دى كانت بتسمح برفع وخفض الأطباق مباشرة بين المطبخ الدافئ و اوضه الأكل، وده خلاّ الخدم ميضطروش يدخلوا منطقة الأكل. الميزة دى كانت مفيدة اوى خصوص فى الوجبات اللى بتحتاج خصوصية، زى المناقشات اللى بتكون فيها معلومات سرية أو محظورة.
 مبانى التراجع 
فى بعض مجمعات قصور الروكوكو، كان فيه هياكل معروفة باسم مبانى العزلة أو الملاجئ، منفصلة عن القصر الرئيسى. وفرت دى الهياكل بيئة اكتر حميمية بعيد عن القصر الرئيسي، اللى فى الغالب كان يتضمن عدد كبير من أفراد العيله، والمسؤولين الحكوميين، والخدم، والضيوف. كانت الملاجئ فى العاده مكونة من دورين وفيها بضع غرف فى كل مستوى.
 بيوت العربات 
مجمعات القصور الروكوكو فى الغالب كانت تتضمن حظائر للعربات، اللى كانت تستخدم لتخزين وصيانة العربات اللى تجرها الحصنه والمعدات اللى ليها صله. تم ربطها بالإسطبلات ومناطق الرعى لاستيعاب الحصنه اللى تعمل على تشغيلها. فى العالم الناطق باللغة الإنجليزية، فى الغالب يشار لزى دى المجمعات المخصصة لإيواء الحصنه ورعايتها باسم مبانى الإسطبلات . كتير من القصور البريطانية القديمة كانت بتتميز بوجود إسطبلات منفصلة.
 المبانى الملحقة بالخدمة والتبعيات 
قصور الروكوكو فى الغالب كان بيبقى فيها مجموعة مبانى خارجية و إضافات معمولين عشان يدعموا احتياجات تشغيل القصر المختلفة. بجانب المطبخ الرئيسى وبيت العربيات، المبانى دى كانت بتشمل زى اوضه المطبخ اللى فيها بيجهزوا الخضار وبيغسلوا الصحون، وكمان مدخنة اللحمة اللى كانت بتستخدم عشان تحفظ اللحمة عن طريق تدخينها على الفحم السخن عشان تفضل طازة لفترة أطول. أماكن إقامة الخدم كانت تشكل مكون آخر من البنية التحتية للقصر. كانت دى الأحياء إما فى مبنى خارجى منفصل أو فى منطقة محددة من القصر الرئيسى. لما كانت غرف الخدم جوه المبنى الرئيسي، كان من الممكن الوصول ليها فى الغالب بس بنظام تداول منفصل للممرات ومداخل السلالم، و هو نظام يختلف عن تلك اللى يستخدمها شاغلو القصر والزوار من اصحاب المكانة الأعلى.
 تنسيق الحدائق 
تصغير|جنينة الروكوكو، قصر فيتشوخهايم، فرانكونيا، الاتحاد الألمانى
تصغير|متاهة التحوط، قصر الحاكم (ويليامزبرج، ڤيرچينيا) امريكا
قصور الروكوكو والبيوت الكبيرة كان فيها كتير من الجنائن الرسمية و مش الرسمية، زى الجنائن النباتية، جنائن الخضار، متاهات الشجيرات، النوافير، والبرك اللى بتعكس. كل جزء من دول كان ليه هدف جمالى ووظيفى معين جوه تصميم المنظر الطبيعى.
كانت الحدائق الرسمية جناين يتم الحفاظ عليها على ارتفاع مايزيدش عن حوالى نصف متر، باستخدام المناجل وماكينات قص العشب. كانت مناطق خارجية شديدة الخصوصية ومثالية لمناقشة الأمور السرية، ارتفاع الغطاء النباتى المنخفض كان يضمن رؤية أى شخص فى نطاق السمع كمان ، و علشان كده تقليل خطر التنصت. و كان فى العاده الخدم والبستانيين هما اللى بيراعوا جنينة الخضار، عشان يطلعوا حاجات طازة تكمل الأكل اللى بييجى من بره.
متاهات التحوط كانت بتدى ترفيه وجمال، و كانو بيعملوا بعضها بمدخل واحد و مخرج بيودّى لطريق مسدود فى النص. الجزء المركزى ده فى الغالب كان فيه تماثيل صغيرة أو نوافير، و كان بيبقى مكان هادى مخصوص للقاءات خاصة أكتر، زى المواعيد الغرامية. من الحاجات اللى بتتزوق بيها فى الجنينة دي، كان فى فازة كامبانا مميزة قوى. الفازة الحجرية الكبيرة دي، اللى قاعدة رفيعة وجسمها اسطوانى وعريض، كانت واخدة شكلها من الفزاز والأباريق الرومانية القديمة اللى زمان كانو بيستخدموها فى العاده فى صناعة العنب أو النبيت فى العصور الكلاسيكية القديمة.
تصغير| لوحة "ست و راجل بيشربو قهوة مع العيال فى الجنينة. " لنيكولاس لانكريت
 شوف كمان 
 كنيسه سان سالفاتور فيسكوفو
 لينكات برانيه 

 مصادر 

عمارة روكوكو