جورج سورا

جورج سورا كان رسام من فرنسا من مواليد يوم 2 ديسمبر 1859 فى باريس. مات فى 29 مارس 1891.
درس فى المدرسه الوطنيه للفنون الجميله.
جورج بيير سورات (  SUR -ah، - ⁠ ə ،  suu-RAH ،  ؛ 2 ديسمبر 1859 - 29 مارس 1891) كان فنان فرنسى ما بعد الانطباعية . ابتكر تقنيات الرسم المعروفة باسم Chromoluminarism و Pointillism واستخدم قلم تلوين كونتى للرسومات على الورق بسطح خشن.
جمعت شخصية سورات الفنية بين الصفات اللى يُعتقد فى العاده أنها متعارضة و مش متوافقة: من ناحية ، حساسيته الشديدة والحساسة ، من ناحية تانيه ، شغف بالتجريد المنطقى ودقة عقل رياضية بالتقريب .Fry, Roger Essay, 'The Dial', Camden, New Jersey, September 1926 غيرت أعماله الضخمة بعد ظهر يوم ال واحد من فى جزيرة لا غراند جات (1884-1886) اتجاه الفن الحديث من فى بدء الانطباعية الجديدة ، هيا واحدة من أيقونات الرسم فى أواخر القرن التسعتاشر .
 سيرة شخصية 
تصغير|289x289بك| جورج سورات ، 1889-90 ، لو شاهوت ، زيت على قماش ، 170 × 141 سم ، متحف كرولر مولر ، أوتيرلو
 العيله والتعليم 
ولد سورات فى 2 ديسمبر 1859 فى باريس ، فى 60 شارع دى بوندى (الآن شارع رينيه بولانجر). نقلت عيلة Seurat ل136 boulevard de Magenta (الآن 110 boulevard de Magenta) سنة 1862 أو 1863.Seurat: p. 16 كان ابوه أنطوان كريسوستوم سورات ، الأصل من شمبان ، مسؤول قانونى قبل كده بقا ثرى من المضاربة على الممتلكات ، و كانت والدته ، ارنستين فيفر ، من باريس.  كان لجورج أخ ، اميل أوغستين ، و أخت مارى بيرث ، والاتنين اكبر منهما. عاش ابوه فى Le Raincy وزار مراته و أطفاله مرة واحدة فى الأسبوع فى شارع Boulevard de Magenta.Seurat: p. 17 درس جورج سورات الفن لأول مرة فى مدرسة Municipale de Sculpture et Dessin ، قرب بيت عيلته فى شارع Magenta ، اللى كان يديره النحات Justin Lequien.  سنة 1878 ، نقل لمدرسة الفنون الجميلة حيث اتعلم على ايد هنرى ليمان ، وتلقى تدريب أكاديمى تقليدى ، كان يرسم من قوالب النحت العتيقة ونسخ رسومات على ايد أساتذة قدامى. أسفرت دراسات سورات عن نظرية متناقضة مدروسة كويس وخصبة: هيا نظرية خضعت ليها كل أعماله بعد ذلك.Signac, Paul Brief Survey, in Revue Blanche Paris 1899 انتهى تعليمه الفنى الرسمى فى نوفمبر 1879 ، لما ترك مدرسة الفنون الجميلة لمدة سنه من الخدمة العسكرية.
بعد سنه فى أكاديمية بريست العسكرية ، رجع لباريس حيث شارك فى استوديو مع صديقه أمان جان ، فى الوقت نفسه استأجر كمان شقة صغيرة فى 16 شارع دى شابرول.  على مدار ال سنتين التاليين ، اشتغل فى اتقان فن الرسم الأحادى اللون. كان أول عمل معروض له ، اتعرض فى الصالون ، سنة 1883 ، هو رسم كونتى للتلوين لأمان جان.  كما درس أعمال يوجين ديلاكروا بعناية ودوّن ملاحظات عن استخدامه للون.
 السباحون فى Asnières 
يمين|تصغير|280x280بك| السباحون فى Asnières ، 1884 ، زيت على قماش ، 201 × 301 سم ، المعرض الوطنى ، لندن
قضا 1883 يعمل على أول لوحة رئيسية لهلوحة قماشية كبيرة بعنوان باثرز فى أسنيير ،  عمل ضخم يُظهر شبان يسترخو بجوار نهر السين فى واحده من ضواحى باريس اللى تقطنها الطبقة العاملة.  رغم تأثرها فى استخدامها للون والنغمة الفاتحة من فى الانطباعية ، اللوحة مع قوامها الناعم والمبسط والأشكال المحددة بعناية ، لحد ما منحوتة ، تظهر التأثير المستمر لتدريبه الكلاسيكى الجديد. الناقد بول أليكسيس وصفها بأنها "فو بوفيس دى شافان ".  ابتعد سورات كمان عن المثالية الانطباعية من فى التحضير للعمل بعدد من الرسومات و الرسومات الزيتية قبل البدء على القماش فى الاستوديو الخاص به.  تم رفض Bathers فى Asnières على ايد صالون باريس ، وبدل ذلك عرضه فى Groupe des Artistes Indépendants فى مايو 1884. بس ، بسرعه خاب أمله من التنظيم الضعيف لـ Indépendants ، سورات وبعض الفنانين التانيين اللى قابل بهم من فى المجموعة - بما فيها Charles Angrand و Henri-Edmond Cross و Albert Dubois-Pillet و Paul Signac - أسس منظمة جديدة ، Société الفنانين المستقلين .  كان لأفكار سورات الجديدة عن التنقيطية تأثير قوى بشكل خاص على Signac ، اللى رسم بعدين بنفس المصطلح.
 بعد ظهر يوم ال واحد من فى جزيرة La Grande Jatte 
تصغير|280x280بك| بعد ظهر يوم واحد من فى جزيرة لا غراند جات ، 1884-1886 ، زيت على قماش ، 207.5 × 308.1 سم ، معهد شيكاجو للفنون
فى صيف سنة 1884 ، ابتدا Seurat الشغل بعد ظهر يوم ال واحد من فى جزيرة La Grande Jatte . تُظهر اللوحة أعضاء من كل فئة من الطبقات الاجتماعية يشاركون فى أنشطة المتنزهات المختلفة. تسمح النقاط الصغيرة المتجاورة للطلاء متعدد الألوان لعين المشاهد بمزج الألوان بصرى ، بدل دمج الألوان فعلى على القماش. استغرق الأمر من Seurat سنتين لاكمال ده  الرسم ، و قضى الكتير منها فى رسم الجنينة استعدادًا للعمل. هناك حوالى 60 دراسة للوحة كبيرة ، بما فيها نسخة أصغر ، دراسة بعد ظهر يوم ال واحد من فى جزيرة لا غراند جات (1884-1885) ، هيا دلوقتى ضمن مجموعة معهد شيكاجو للفنون . الشغل الكامل هو كمان جزء من المجموعة الدائمة لمعهد شيكاجو للفنون.Heilbrunn Timeline of Art History Retrieved 25 April 2010
كانت اللوحة مصدر الهام للمسرحية المزيكا لجيمس لابين وستيفن سوندهايم يوم ال واحد من فى المتنزه مع جورج Gans, Andrew. "McDonald-LuPone-Cerveris Sunday in the Park with George Begins Sept. 3" Playbill.com, 3 September 2004 ولعبت دور رمزى هام فى يوم عطلة جون هيوز فيريس بيولر .
 الحياة المهنية والشخصية اللى بعد كده 
يمين|تصغير| Jeune femme se poudrant ( شابة مسحوقة بنفسها ) ، 1888-1890 ، زيت على قماش ، 95.5 × 79.5 سم ، معهد كورتولد للفنون
أخفى سورات علاقته مع مادلين نوبلوخ (أو مادلين كنوبلوك ، 1868–1903) ، هيا موديل صورها فى لوحاته Jeune femme se poudrant . سنة 1889 ، نقلت للعيش مع Seurat فى الاستوديو الخاص به فى الدور السابع من 128 bis Boulevard de Clichy .Seurat: pp. 18–22
لما بقت مادلين حامل ، نقل الزوجان لاستوديو فى 39 passage de l'Élysée-des-Beaux-Arts (الآن شارع André Antoine). وهناك خلفت ابنهما المسمى بيير جورج فى 16 فبراير 1890.
قضى سورات صيف سنة 1890 على الساحل فى Gravelines ، حيث رسم أربع لوحات بما فيها The Channel of Gravelines و Petit Fort Philippe ، و 8 لوحات زيتية ، وقام بعمل بعض الرسومات. 
 موت 
مات سورات فى باريس فى بيت والديه فى 29 مارس 1891 عن عمر 31  سبب وفاته غير مؤكد ، ويعزى بشكل مختلف لشكل من أشكال التهاب السحايا والالتهاب الرئوى والذبحة الصدرية المعدية والدفتيريا . مات ابنه بعد أسبوعين من نفس المرض. آخر أعماله الطموحة ، السيرك ، سابت غير مكتملة وقت وفاته. فى 30 مارس 1891 ،اتعملت صلاة تذكارية فى كنيسة سانت فنسنت دى بول . اتدفن Seurat فى 31 مارس 1891 فى Cimetière du Père-Lachaise .
فى وقت وفاة سورات ، كانت مادلين حامل بطفل ثانىى مات وقت الولادة أو بعدها بفترة وجيزة.Seurat: p. 18
 نظرية اللون 
 أفكار معاصرة 
تصغير| التفاصيل من عرض السيرك الجانبى (Parade de Cirque) (1889) يظهر التنقيط ونظرية الألوان
فى القرن التسعتاشر ، كتب العلما والكتاب زى ميشيل أوجين شيفرول و أوغدن رود وديفيد سوتر أطروحات عن الألوان والتأثيرات البصرية والادراك . قاموا بتكييف البحث العلمى لهيرمان فون هيلمهولتز و اسحاق نيوتن فى شكل متاح للناس العاديين.Herbert, Robert L., Neo-impressionism, New York, Solomon R. Guggenheim Foundation, 1968 تابع الفنانين الاكتشافات الجديدة فى الادراك باهتمام كبير. ممكن كانت شركة Chevreul أهم تأثير على الفنانين ساعتها ؛ كانت مساهمته العظيمة هيا انتاج عجلة ألوان من الأشكال الأولية والمتوسطة. كان Chevreul كيميائى فرنسى قام بترميم المفروشات . وقت عمليات الترميم اللى قام بيها ، لاحظ أن الطريقة الوحيدة لترميم القسم بشكل صحيح هيا مراعاة تأثير الألوان حوالين الصوف المفقود ؛ لم يستطع انتاج الصبغة الصحيحة الا اذا يتعرف على الأصباغ المحيطة. اكتشف Chevreul أن لونين متجاورين ، متداخلين قليل أو قريبين اوى من بعضهما البعض ، هايكون لهما تأثير لون آخر عند رؤيتهما من مسافة بعيدة. بقا اكتشاف دى الظاهرة أساس لتقنية التنقيط للرسامين الانطباعيين الجدد.
أدركت شركة Chevreul كمان أن "الهالة" اللى يراها المرء بعد النظر لاللون هيا اللون المقابل (المعروف كمان باسم اللون التكميلى ). على سبيل المثال: بعد النظر لجسم أحمر ، قد يرى المرء صدى / هالة سماوية للكائن الأصلي. ده اللون التكميلى (على سبيل المثال ، السماوى للأحمر) يرجع لثبات الشبكية . استخدم الرسامون الانطباعيون الجدد المهتمون بتفاعل الألوان استخدام مكثف للألوان التكميلية فى لوحاتهم. فى أعماله ، نصح Chevreul الفنانين بعدم التفكير ورسم لون الشيء المركزى فحسب ،لكن اضافة ألوان و اجراء التعديلات المناسبة لتحقيق الانسجام بين الألوان. يظهر ان الانسجام اللى كتب عنه شيفرول هو ما سماه سورات اسم "العاطفة". مش واضح اذا كان سورا قد قرأ كل كتاب شيفرويل عن تباين الألوان ، اللى اتنشر سنة 1859 ، لكنه قام بنسخ شوية فقرات من الفصل الخاص بالرسم ، و قرأ كتاب تشارلز بلان Grammaire des Arts du dessin (1867) ،  اللى يستشهد بعمل Chevreul. كان كتاب بلان موجهاً للفنانين وخبراء الفن. بسبب الأهمية العاطفية للون بالنسبة له ، قدم توصيات صريحة كانت قريبة من النظريات اللى تبناها بعدين الانطباعيون الجدد. قال ان اللون لا لازم يكون على أساس "حكم الذوق" ،لكن لازم يكون قريبو ده نختبره فى الواقع. لم يرغب بلان فى أن يستخدم الفنانين كثافة متساوية للون ، لكن أن يخططو بوعى و يفهمو دور كل لون فى تكوين الكل.

بينما بنى Chevreul نظرياته على أفكار نيوتن حوالين اختلاط الضوء ، استند أوجدن رود فى كتاباته لأعمال هيلمهولتز. قام بتحليل آثار الخلط والمزج بين أصباغ المواد. تقدر قيمة Rood كألوان أساسية هيا الأحمر والأخضر والأزرق البنفسجي. زى Chevreul ، قال انه اذا اتحط لونين بجانب بعضهما البعض ، فانهما من مسافة يبدوان وكأنهما لون تالت مميز. و أشار كمان علشان تجاور الأشكال الأولية بجانب بعضها من شأنه أن يخلق لون اكتر كثافة و ارضاءًا ، لما تدركه العين والعقل ، من اللون المقابل المصنوع ببساطة عن طريق خلط الطلاء. نصح رود الفنانين بيكونو على دراية بالاختلاف بين الصفات المضافة والطرح للون ، علشان أصباغ المواد والأصباغ الضوئية (الضوء) لا تختلط بنفس الطريقة:
 أصباغ المواد: أحمر + أصفر + أزرق = أسود ( أرجوانى و أصفر وسماوى يعطى اللون الأسود الحقيقى عند مزجه ؛ الأحمر والأصفر والأزرق بشكل عام لا. )
 بصرى / ضوء : أحمر + أخضر + أزرق = أبيض
تأثر سورات كمان بظواهر الرؤية لساتر (1880) ، حيث كتب أن "قوانين الانسجام ممكن تعلمها لما يتعلم المرء قوانين التناغم والمزيكا". استمع لمحاضرات فى تمانينات القرن التسعتاشر ألقاها عالم الرياضيات تشارلز هنرى فى جامعة السوربون ، اللى ناقش فيها الخصائص العاطفية والمعنى الرمزى للخطوط واللون. لسه هناك جدل حوالين مدى تبنى سورات لأفكار هنري.
 لغة اللون 
يمين|تصغير| السيرك ، 1891 ، متحف أورسيه ، باريس
أخذ سورات على محمل الجد فكرة منظرى الألوان عن النهج العلمى للرسم. كان يعتقد أن الرسام ممكن أن يستخدم اللون لخلق الانسجام والعاطفة فى الفن بنفس الطريقة اللى يستخدم بيها المزيكا التناقض والاختلاف لخلق الانسجام فى المزيكا. افترض أن التطبيق العلمى للون كان زى أى قانون طبيعى آخر ، و كان مدفوع لاثبات ده التخمين. كان يعتقد أنه ممكن استخدام معرفة قوانين الادراك والقوانين البصرية لانشاء لغة جديدة للفن بناء على مجموعتها الخاصة من الاستدلالات ، وشرع فى اظهار دى اللغة باستخدام الخطوط وكثافة اللون ومخطط الألوان. أطلق سورات على دى اللغة اسم Chromoluminarism . فى رسالة للكاتب موريس بوبورغ سنة 1890 كتب: "الفن هو الانسجام. التناغم هو تشبيه العكس وعناصر متشابهة من النغمة واللون والخط. لهجة ، أفتح مقابل أغمق. فى اللون التكميلى الأحمر والأخضر والبرتقالى والأزرق والأصفر والبنفسجي. فى الخط ، تلك اللى تشكل الزاوية اليمنى. يتماشى الاطار مع تناغم الألوان والألوان والخطوط فى الصورة ، ويتم النظر فى دى الجوانب حسب هيمنتها و تحت تأثير الضوء ، فى توليفات شاذة أو هادئة أو حزينة ".
Letter to the writer Maurice Beaubourg, 28 August 1890, Seurat Phaidon Press, London, 1965
يمكن تلخيص نظريات سورات : ممكن تحقيق عاطفة البهجة من فى هيمنة الأشكال المضيئة ، وهيمنة الألوان الدافئة ، وباستخدام الخطوط الموجهة لالأعلى. يتحقق الهدوء من فى التكافؤ / التوازن بين استخدام الضوء والظلام ، وتوازن الألوان الدافئة والباردة ، والخطوط الأفقية. يتحقق الحزن باستخدام الألوان الداكنة والباردة والخطوط اللى تشير لالأسفل.
 تأثير 
تصغير| عرض السيرك الجانبى (Parade de Cirque) ، 1887-1888 ، متحف متروبوليتان للفنون ، نيو يورك
 كانت الطبيعة الجدلية لعمل بول سيزان مؤثرة بشكل كبير فى المرحلة التعبيرية اوى من التكعيبية الأولية ، بين 1908 و 1910 ، عمل Seurat ، بهياكله المسطحة والاكتر خطية ، من شأنه أن يلفت انتباه التكعيبيين من 1911.Alex Mittelmann, State of the Modern Art World, The Essence of Cubism and its Evolution in Time, 2011 استطاع سورات فى سنين نشاطه القليلة ، من فى ملاحظاته حوالين التشعيع وتأثيرات التباين ، أن يخلق من جديد دون أى تقليد ارشادى ، لاكمال نظام جمالى بأسلوب تقنى جديد يتكيف تمام مع تعبيره.Fry, Roger Essay in The Dial. Camden, New Jersey, September 1926.
كتب مؤرخ الفن روبرت هربرت: "مع ظهور التكعيبية أحادية اللون فى 1910-1911 ،" حلت أسئلة الشكل محل اللون فى انتباه الفنانين ، و كانت سورات اكتر أهمية بالنسبة لدول . بفضل الكتير من المعارض ، شوهدت لوحاته ورسوماته بسهولة فى باريس ، وتم توزيع نسخ من مؤلفاته الرئيسية على نطاق واسع بين التكعيبيين. أطلق André Salmon على Chahut [Rijksmuseum Kröller-Müller، Otterlo] لقب " واحد من الرموز العظيمة للاخلاص الجديد" ، و هو وسيرك (السيرك) و متحف أورسيه فى باريس ، حسب لغيلوم أبولينير ، " تنتمى بالتقريب لالتكعيبية الاصطناعية. "  كان المفهوم راسخ بين الفنانين الفرنسيين أن الرسم ممكن التعبير عنه رياضى ، حسب اللون و الشكل ؛ و نتج عن ده التعبير الرياضى "حقيقة موضوعية" مستقلة ومقنعة ، ممكن اكتر من الحقيقة الموضوعية للموضوع اللى يمثله.

فى الواقع ، نجح الانطباعيون الجدد فى تأسيس أساس علمى موضوعى فى مجال الألوان (يعالج سوراتمن المشاكل فى السيرك والراقصين ). بسرعه كان على الكوبيين أن يفعلوا ذلك فى مجال الشكل والديناميكيات ؛ ستفعل Orphism مع اللون كمان . فى 2 ديسمبر 2021 ، كرمت Google سورات برسم شعار Google Doodle فى عيد ميلاده 162.

 لوحات 
 بعد ظهر يوم احد على جزيره لا جراند جات
 السباحون فى اسنيير
 لو سيرك
 موديلات (لوحه)
 عرض السيرك الجانبى
 شابه بتحط بودره
 لو شحوت
 معارض 
تصغير| صورة ادمون أمان جان ، معروضة فى صالون سنة 1883
من سنة 1883 لحد وفاته ، عرض سورات أعماله فى الصالون ، وصالون الأطفال ، و Les XX فى بروكسل ، والمعرض الانطباعى الثامن ، والمعارض التانيه فى فرنسا والخارج.Works exhibited by Georges Seurat. In Seurat. pp. 121–130.
 صالون ، باريس ، 1 مايو - 20 يونيه 1883
  أظهر الصالون رسم سورات لادمون أمان جان .
 Salon des Indépendants ، باريس ، من 15 مايو ل30 يونيه 1884
  أظهر سورات Une Baignade ، Asnières ، بعد ما رفضه الصالون الرسمي. أول ظهور لـ Seurat كرسام.
 Salon des Indépendants ، باريس ، 10 ديسمبر 1884 - 17 يناير 1885
 أعمال فى الزيت والباستيل على ايد الانطباعيين فى باريس ، جمعية الفن الامريكانيه ، نيو يورك ، ابريل ومايو 1886.
  مُنظّم على ايد بول دوراند رويل .
 المعرض الانطباعى ، باريس ، 15 مايو - 15 يونيه 1886
  عرض Un dimanche après-midi à l'Île de la Grande Jatte لأول مرة.
 Salon des Indépendants ، باريس ، 21 اغسطس - 21 سبتمبر 1886
 Les Impressionnistes ، Palais du Cours Saint-André ، نانت ، 10 اكتوبر 1886 - 15 يناير 1887
 جاليرى مارتينيت ، باريس ، ديسمبر 1886 - يناير 1887
 مش XX ، بروكسل ، فبراير 1887
 Salon des Indépendants ، باريس ، 26 مارس - 3 مايو 1887
 مسرح ليبر ، باريس ، نوفمبر 1887 - يناير 1888
  أعمال سورات وسيناك وفان جوخ.
 Exposition de Janvier ، La Revue indépendante، Paris، January 1888
 Exposition de Février ، La Revue indépendante، Paris، February 1888
 فندق Drouot ، باريس ، 1–3 مارس 1888 (معرض مبيعات)
 Salon des Indépendants ، باريس ، من 22 مارس ل3 مايو 1888
 Tweede Jaarlijksche Tentoonstelling der Nederlandsche Etsclub ، Arti et Amicitiae ، أمستردام ، يونيه 1888
  رسم حفلة مزيكا فى مقهى Au ، قدمها ثيو فان جوخ .
 مش XX ، بروكسل ، فبراير 1889
 Salon des Indépendants ، باريس ، من 3 سبتمبر ل4 اكتوبر 1889
 Salon des Indépendants ، باريس ، من 20 مارس ل27 ابريل 1890
  عرضت Le Chahut و Jeune femme se poudrant و 9 أعمال تانيه.
 مش XX ، بروكسل ، 7 فبراير - 8 مارس 1891
  عرضت لو شحوت و 6 لوحات تانيه.
 Salon des Indépendants ، باريس ، من 20 مارس ل27 ابريل 1891
  عرض Le Cirque و أربع لوحات من Gravelines.
معارض بعد الوفاة:
 مجموعة Solomon R. Guggenheim للوحات غير الموضوعية ، ساوث كارولينا ، 1938 ، معرض جيبس التذكارى للفنون 
 شوف كمان 
 تاريخ الرسم
 مصادر 
 ملحوظات 

 لينكات برانيه 
 وكالة التصوير الفوتوغرافى لجماعة المتاحف الوطنية والقصر الكبير للشانزليزيه
 سورات ، جورج ، متحف أورسيه 
 Port-en-Bessin ، مدخل المرفأ فى مجموعة MoMA Online Collection
 جورج سورات: الرسومات فى MoMA Online Collection (يتطلب Flash)

تصنيف:رسامين فرنساويين
تصنيف:وفيات 1891
تصنيف:مواليد 1859
تصنيف:صفحات بترجمات غير مراجعة