فريد استير

فريد أستير  ( 10 مايو 1899 - 22 يونيه 1987) Fred استير كان ممثل امريكى ومغنى وراقص فى مسارح برودواى. فريد أستير (اتولد فريدريك أوسترليتز ؛ 10 مايو 1899 - 22 يونيه 1987) راقص ومصمم رقصات و ممثل ومغنى أمريكى. كتير بيتقال انه "أعظم راقص مزيكا شعبية فى كل العصور". اخد الكتير من الجوايز بما فيها جايزة الأوسكار الفخرية و 3 جوايز Primetime Emmy و جايزة BAFTA و 2 Golden Globe و جايزة Grammy Award . كرمته جمعية Film Society of Lincoln Center سنة 1973 ، و جايزة Kennedy Center Honors سنة 1978 ، و جايزة AFI Life Achievement سنة 1980. أخد نجمه فى ممشى المشاهير فى هوليوود سنة 1960 ، و قاعة مشاهير المسرح الامريكانى سنة 1972 ، و قاعة مشاهير التلفزيون سنة 1989.

امتدت مسيرة أستير فى المسرح والسينما و التلفزيون 76 سنه . قام ببطولة اكتر من 10 مسرحيات مزيكا فى برودواى وويست اند ، قدم 31 فيلم مزيكا ، و 4 عروض تلفزيون بالخصوص ، و تسجيلات كتير. كراقص ، كانت شراكة استير الراقصة لا تنسى مع چينچر روچرز ، اللى شارك فى بطولته فى 10 مسرحيات مزيكا فى هوليوود فى العصر الكلاسيكى لسينما هوليوود . تألق أستير وروجرزمع بعض فى Top Hat (1935) ، Swing Time (1936) ، و Shall We Dance (1937). نمت شهرة استير فى أفلام زى Holiday Inn (1942) ، و Easter Parade (1948) ، و The Band Wagon (1953) ، و Funny Face (1957) ، و Silk Stockings (1957). معهد الفيلم الامريكانى أستير خامس أعظم نجم ذكر فى سينما هوليوود الكلاسيكية فى 100 عام ... 100 نجمة ."1981 Fred Astaire Tribute" afi.com"AFI'S 100 Years...100 Stars"  afi.com. Retrieved October 11, 2017

 حياته 

 1899-1916: بدايات حياته ومسيرته المهنية 
فريد أستير اتولد فريدريك أوسترليتز فى 10 مايو 1899 ، فى أوماها ، نبراسكا ، ابن جوانا "آن" و فريدريك "فريتز" ايمانويل أوسترليتز (1868-1923) ، المعروف فى امريكا باسم فريدريك أوسترليتز.

والدة أستير اتولدت فى امريكا لأبوين لوثرين ألمان من شرق بروسيا و الألزاس . والد أستير اتولد فى لينز النمسا لأبوين كاثوليكيين اتحولو من اليهودية .Satchell, p. 8: "'Fritz' Austerlitz, the 23-year-old son of Stephen Austerlitz and his wife Lucy Heller"

وصل والد أستير ، فريتز أوسترليتز ،لمدينة نيو يورك عن عمر 25 سنه فى 26 اكتوبر 1893 ، فى جزيرة اليس . كان فريتز يبحث عن اشتغل فى تجارة التخمير و نقل اوماها ، نبراسكا ، اشتغل فى شركة Storz Brewing Company . كانت والدة أستير تحلم بالهروب من أوماها بمواهب أطفالها. كانت أديل الأخت الكبرى لأستير راقصة ومغنية فطرية فى بداية طفولتها. خطّطت جوانا لطفليها "عرض أخ و أخت" . فريد قلد خطوات أخته و البيانو والأكورديون والكلارينيت .

لما فقد والدهم وظيفته ، نقلت العيلة نيو يورك فى يناير 1905. بدأو التدريب فى مدرسة ألفينى ماستر للمسرح و أكاديمية الفنون الثقافية. اقترحت والدة فريد و أديل أنهم يغيرو اسمهمل"أستير" ، شعرت أن "أوسترليتز" يذكر بمعركة أوسترليتز . تنسب أسطورة العيلة الاسملالعم الملقب بـ "L'استير".Thomas p. 17

تم تعليمهم الرقص والتحدث والغناء استعداد لتطوير التمثيل. . فى مقابلة ، لاحظت بنت استير ، Ava استير McKenzie ، أنهم فى الغالب يضعو فريد فى قبعة عالية لجعله يبدو أطول.A Couple of Song and Dance Men, 1975 فى نوفمبر 1905 ، ظهر الشغل فى كيبورت ، نيو جيرسى فى "مسرح تجريبي". كتبت الجورنال المحلية ، "الأستير هو أعظم عمل طفل فى الفودفيل." Bill Adler, Fred Astaire: A Wonderful Life, Carroll & Graf Publishers, 1987, p. 13, 

نتيجة لبراعة والدهم فى البيع ، حصل فريد و أديل على عقد كبير و لعبو حلبة Orpheum فى الغرب الوسطانى والغرب وبعض المدن الجنوبية فى امريكا. سرعان أديل طولت 3 بوصات أطول من فريد ، وبدأ الزوج فى الظهور بشكل غير لائق. قررت العيله أخذ استراحة لمدة  سنتين  من عرض الأعمال لترك الوقت يأخذ مجراه و تجنب المتاعب من جمعية جيرى وقوانين عمالة الأطفال  ساعتها . سنة 1912 ، بقا فريد الأسقفية . استؤنفت مسيرة الأشقاء استير مع ثروات مختلطة ، رغم زيادة المهارة واللمعان ، ابتدو فى دمج رقص النقر فى روتينهم. رقص أستير مستوحى من بيل "بوجانجلز" روبنسون وجون "بابلز" سوبليت .  من راقص الفودفيل أوريليو كوكيا ، تعلموا رقصات التانغو والفالس و غيرها من رقصات القاعة اللى أشاعها فيرنون وقلعة ايرين . تذكر بعض المصادر e.g., Croce, 1st edition, 1972, footnote p. 14, removed at Astaire's request in 2nd edition, 1974 – see Giles (p. 24). Satchell pp. 41–43 claims to have detected their presence as extras "Even with the benefit of an editing machine, slow-motion, and stop-frame, the Astaires are almost lost in the mass of bodies" أن الأشقاء أستير ظهروا فى فيلم سنة 1915 بعنوان Fanchon ، الكريكيت ، بطولة مارى بيكفورد ، لكن الأستير أنكروا ذلك باستمرار.Astaire p. 42 and Billman p. 4: "They observed the filming as visitors, but insisted they did not appear in the film."

فى سن 14 ، تولى فريد المسؤوليات المزيكا لعملهم. قابل لأول مرة بجورج غيرشوين ، اللى كان يعمل كمساعد أغانى فى شركة نشر المزيكا التبع جيروم هـ. ريميك ، سنة 1916.Astaire p. 65: "We struck up a friendship at once. He was amused by my piano playing and often made me play for him." كان فريد بالفعل يبحث عن أفكار جديدة للمزيكا والرقص. كانت فرصة لقاءهم هيا التأثير على مهنالفنانين بعمق. كان استير يبحث دايما عن خطوات جديدة على الحلبة و كان قد ابتدا فى اظهار سعيه الدؤوبلالتجديد والكمال.

 1917-1933: مسيرة مهنية فى برودواى ولندن 
يسار|تصغير| فريد و أديل أستير سنة 1921
اقتحم فريق استيرs برودواى سنة 1917 مع فيلم Over the Top ، مسرحية وطنية ، و قدمو أداء للقوات الامريكانيه وقوات الحلفاء فى  الوقت ده كمان . تابعوا مع الكتير من العروض. كتب هيوود برون عن عملهم فى The Passing Show سنة 1918 : "فى أمسية كان فيها الرقص الجيد وفير ، برز فريد أستير . . . قام هو وشريكته ، أديل أستير ، بايقاف العرض فى وقت مبكر من المساء برقصة جميلة فضفاضة. " Bill Adler, Fred Astaire: A Wonderful Life, Carroll & Graf Publishers, 1987, p. 35, 

لفت بريق Adele وروح الدعابة الكتير من الاهتمام ، لتحضير فريد بعناية وتصميم الرقصات المساعدة. ما زالت تحدد لهجة عملهم. لكن بحلول  الوقت ده ، ابتدت مهارة أستير فى الرقص تتفوق على أخته.

فى عشرينات القرن العشرين ، ظهر فريد و أديل فى مسرح برودواى و لندن. اتشهرو مع جمهور المسرح فى عروض Jerome Kern 's The Bunch and Judy (1922) ، George and Ira Gershwin 's Lady ، Be Good (1924) ، and Funny Face (1927) و بعدين فى The Band Wagon (1931). وقت وجوده فى لندن ، درس فريد البيانو فى مدرسة جيلدهول للمزيكا مع صديقه وزميله نويل كوارد ؛ ، و سنة 1926 ، كان واحد من الحكام فى مسابقة " تشارلستون (الرقص) بطولة العالم" فى قاعة ألبرت الملكية ، تم اعلان فوز ليو جراد .

بعد اغلاق Funny Face ، ذهب استيرsلهوليوود لاجراء اختبار شاشة (مفقود دلوقتى ) فى Paramount Pictures ، لكن Paramount اعتبرهم غير مناسبين للأفلام.

انفصلو سنة 1932 لما اتجوزت أديل زوجها الاولانى ، اللورد تشارلز كافنديش ، الابن التانى لدوق ديفونشاير التاسع . واصل فريد تحقيق النجاح فى برودواى و فى لندن مع Gay Divorce (تم تحويله بعدين لفيلم The Gay Divorcee ) وقت النظر فى عروض من هوليوود. كانت نهاية الشراكة مؤلمة لأستير لكن حفزته على توسيع نطاقه.

ابتكر فريد رقصة رومانسية مع أغنية " Night and Day " لكول بورتر ، اللى كانت مكتوبة لـ Gay Divorce . : 6 يرجع الفضل فى نجاح المسرحيةلده الرقم ، ولما أعيد انشائها فى The Gay Divorcee (1934) ، النسخة السينمائية من المسرحية ، بشرت بعصر جديد فى الرقص المصور. : 23 ، 26 ، 61 من فتره قصيره ، تم الكشف عن لقطات الفيلم اللى التقطها فريد ستون من استير فى فيلم Gay Divorce مع خليفة لوس ، دوروثى ستون ، فى نيو يورك سنة 1933 على ايد الراقصة والمؤرخة بيتسى بيتوس وتمثل دلوقتى أقدم لقطات أداء معروفة لأستير.

 1933-1939: أستير وجينجر روجرز فى RKO 
تصغير| جينجر روجرز وفريد أستير فى قبعة توب هات (1935)
حسب فولكلور هوليوود ، ورد أن تقرير اختبار الشاشة على استير لـ RKO Radio Pictures ، اللى فقد دلوقتى مع الاختبار ، قد قرأ: "لا يمكننى الغناء. مش ممكن تتصرف. أصلع. ممكن ترقص قليل ". ادعى منتج صور استير-روچرز ، Pandro S. Berman ، أنه لم يسمع بالحكايه فى التلاتينات القرن العشرين و أنها لم تظهر الا بعد سنين .

بس ده ما غيرش خطط RKO لاستير. ودوه اعاره لأياملMGM سنة 1933 لظهوره الاولانى فى هوليوود فى الفيلم المزيكا الناجح Dancing Lady . فى الفيلم ، ظهر و هو يرقص مع جوان كروفورد . عند عودتهلRKO ، اخد فاتورة خامسة بعد جينجر روجرز اللى اخد فاتورة رابعة فى سيارة دولوريس ديل ريو سنة 1933 تحلقلريو . فى مرا بيره ، عزت مجلة Variety نجاحها الهائل لوجود استير: بعد ما تم ربطه بالفعل بأخته أديل على  المسرح ، كان أستير متردد فى البداية يكون جزء من فريق رقص . كتب لوكيله ، "لا أمانع فى التقاط صورة تانيه معاها ، اقتنع بالنداء العلنى الواضح للاقتران بين استير و روچرز. ساعدت الشراكة وتصميم رقصات استير و Hermes Pan فى جعل الرقص عنصر مهم فى فيلم هوليوود المزيكا .

قام استير و روچرز بعمل 9 أفلاممع بعض فى RKO: Flying Down to Rio (1933) ، The Gay Divorcee (1934) ، Roberta (1935) ، يوضح استير كمان مهاراته فى العزف على البيانو اللى فى الغالب  يتم اغفالها من فى عرض منفرد مفعم بالحيوية "لن أفعل" Dance ") و Top Hat (1935) و Follow the Fleet (1936) و Swing Time (1936) و Shall We Dance (1937) و Carefree (1938) و The Story of Vernon and Irene Castle (1939). بقت 6 من أصل 9 مسرحيات أستير-روجرز المزيكا اكبر مصدر ربح لشركة RKO. جابت كل الأفلام مكانة وفنية معينة كانت تطمع بيها كل الاستوديوهات  ساعتها . رفعتهم شراكتهملالنجومية حصل استير على نسبة مئوية من أرباح الأفلام ،

 ابتكارات 
أحدث استير ثورة فى الرقص على الفيلم من فى امتلاكه استقلالية كاملة فى تقديمه.The only other entertainer to receive this treatment at the time was جريتا جاربو. يرجع الفضل ليه فى ابتكارين مهمين فى المسرحيات المزيكا السينمائية المبكرة. : 23 ، 26  ، أصر على تصوير فيلم كاميرا دوللى اللى يتم تتبعه عن كثب هو روتين رقص فى أقل عدد ممكن من اللقطات ، 4ل8 قطع بس ، مع ابقاء الراقصين فى مرأى ومسمع فى كل الأوقات. وهم بأن الكاميرا شبه ثابتة تصور رقصة كاملة فى لقطة واحدة. حافظ استير على دى السياسة من The Gay Divorcee سنة 1934 لحد آخر فيلم مزيكا له ، Finian's Rainbow سنة 1968 ، لما نقضه المخرج فرانسيس فورد كوبولا .Coppola also fired Hermes Pan from the film. cf. Mueller p. 403

سمح أسلوب تسلسل الرقص فى استير للمشاهد بمتابعة الراقصين و تصميم الرقصات بالكامل. اختلف الأسلوب بشكل لافت للنظر عن الموجود فى مسرحيات بوسبى بيركلى المزيكا.

تضمن الابتكار التانى لـ استير سياق الرقصة ؛ اصر أن تكون كل الأغانى الروتينية والرقصية جزء من خطوط حبكة الفيلم. بدل استخدام الرقص كمشهد كما فعل باسبى بيركلى ، استخدمه أستير لتحريك الحبكة. فى العاده  تتضمن صورة استير 3 رقصات قياسية على الأقل. أحدها هايكون أداء منفرد لأستير . روتين رقص كوميدى مشترك. أخير ، روتين رومانسى للرقص المشترك.

 تقييم شراكة روجرز 
تصغير| لسه دعاية RKO لأستير وروجرز يرقصون على " الدخان يدخل فى عينيك " فى روبرتا (1935)

السير مايكل باركنسون سأل أستير عن شريك الرقص المفضل فى 1976 . فى البداية ، رفض أستير الاجابة. لكن قال "معذرةً ، لازم أقول ان جينجر كان بالتأكيد ، [أه ، أه]. كما تعلم ، الشريك الاكتر فاعلية عند على الاطلاق. الكل يعلم. "  The timestamp starts when he is asked who is his favorite dancing partner. The referenced quote is at 5:20.

رغم نجاحهم ، ماكانش استير راغب فى ربط حياته المهنية بشكل حصرى بأى شراكة. تفاوض مع RKO ليضرب لوحده مع فتاة فى محنة سنة 1937 مع جوان فونتين عديمة الخبرة و مش الراقصة ، و لكن دون جدوى كما اتضح. رجع ليصنع فيلمين تانيين مع روجرز ، كيرفري (1938) وقصة فيرنون وقلعة ايرين (1939). غادر استير RKO ، بعد ما وصفه أصحاب المسرح المستقلون فى امريكا بأنه " سم شباك التذاكر ". تم لم شمل استير مع روجرز سنة 1949 فى MGM فى نزهة نهائية لهم ، The Barkleys of Broadway ، الفيلم الوحيد من أفلامهممع بعضى اتصور فى Technicolor .

 1940-1947: فندق هوليداى ان ، تقاعد مبكر 
تصغير|مع اليانور باول فى برودواى ميلودى سنة 1940
ترك استير RKO سنة 1939 للعمل بشكل مستقل و البحث عن فرص أفلام جديدة ، مع نتائج مختلطة و ان كانت ناجحة بشكل عام. طول الفتره دى ، واصل استير تقييم مدخلات المتعاونين الكوريغرافيا. على عكس التلاتينات لما عمل بشكل حصرى بالتقريب  مع Hermes Pan ، استغل مواهب مصممى الرقصات التانيين للابتكار باستمرار. كانت شريكته الأولى فى الرقص بعد الزنجبيل هيا اليانور باول . قامو بدور البطولة فى برودواى ميلودى سنة 1940 ، روتين رقص ممتد احتفالى على كول بورتر " Begin the Beguine ". فى سيرته الذاتية Steps in Time ،

لعب مع بنج كروسبى فى هوليداى ان (1942) و بعدين بلو سكايز (1946). الفيلم السابق مايتنسيش  لرقصته الفردية الموهوبة على "Let's Say it with Firecrackers". عرض الفيلم الأخير " Puttin 'On the Ritz " ، و هو أسلوب مبتكر للغناء والرقص مرتبط به بشكل لا يمحى. من الشركاء التانيين فى الفتره دى بوليت جودارد فى الجوقة الثانية (1940) ، أدار أوركسترا آرتى شو بالرقص
قام بعمل صورتين مع ريتا هايورث . الفيلم الاولانى ، لن تبقا ثرى أبدًا (1941) ، قفز هايورثلالنجومية. فى الفيلم ، دمج استير للمرة التالتة مصطلحات رقص امريكا اللاتينية فى أسلوبه (الأول مع جينجر روجرز فى رقم "كاريوكا" من Flying Downلريو (1933) و التانى ، تانى مع روجرز ، كان "Dengozo" "رقصة من قصة فيرنون وقلعة ايرين (1939)). كان فيلمه التانى مع Hayworth ، You Were Never Lovelier (1942) ، ناجح. و ظهر فى دويتو لكيرن " أنا قديم الطراز " .

ظهربعد كده قدام جوان ليزلى فى The Sky's the Limit (1943). فى ذلك ، قدم آرلين وميرسر " واحد لطفلى " كان يرقص على طاولة بار فى روتين مظلم ومضطرب. صمم استير ده الفيلم لوحده و حقق نجاح متواضع فى شباك التذاكر. مثلت خروج ملحوظ لـ استير من شخصيته المعتادة الساحرة والسعادة المحظوظة ، والنقاد المعاصر المشوش

ظهر شريكه اللى بعد كده ، لوسيل بريمر ، فى فيلمين فخمين ،من اخراج فينسنت مينيلى . تميز فيلم Yolanda and the Thief الخيالى (1945) بباليه سريالى طليعى. فى المسرحية المزيكا Ziegfeld Follies (1945) ، رقص استير مع Gene Kelly على أغنية Gershwin "The Babbit and the Bromide" ، و هيا أغنية قدمها أستير مع أخته أديل سنة 1927.

كان يشعر بعدم الأمان و أن مسيرته ابتدت تتعثر ، فاجأ أستير جمهوره باعلان اعتزاله وقت انتاج فيلمه ، السماء الزرقاء (1946). رشح "بوتين على فندق ريتز" رقصة وداع له. سنة 1946 ، ركز أستير على سباق الخيل ، و سنة 1947 أسس استوديوهات فريد أستير للرقص ، باعها بعدين سنة 1966.

تصغير|فى Daddy Long Legs (1955)

 التأثير على الأغنية الشعبية 
أستير ادعى كتير أنه مايقدرش الغناء ، e.g. Satchell, p. 144 لكن النقاد صنفوه على أنه من الاحسن ، قدم أستير بعض من اكتر الأغانى شهرة من كتاب الأغانى الامريكانى العظيم ، كول بورتر: " الليل والنهار " فى طلاق المثليين (1932) ؛ " قريب اوى لكن بعيد اوى " فى لن تبقا ثرى أبدًا (1941) ؛ ايرفينغ برلين " أليس ده يوم جميل؟ " ، " الخد للخد " ، و " القبعة العلوية ، ربطة عنق بيضاء وذيول " فى Top Hat (1935) ؛ " دعونا نواجه المزيكا والرقص " فى اتبع الأسطول (1936) ؛ و " شركاء التغيير "
يسار|تصغير| أستير غنا فى الكورس الثاني (1940)
 شوف كمان 
 رقاصين مشهورين

 سبب التسميه 

 مشاهير القريه 

 لينكات برانيه 


 مصادر 

تصنيف:مواليد 1899
تصنيف:وفيات 1987
تصنيف:ممثلين امريكان
تصنيف:شخصيات الحزب الجمهورى الامريكى
تصنيف:فايزين جولدن جلوب احسن ممثل مساعد فى فيلم
تصنيف:ممثلين رجاله من نبراسكا
تصنيف:فايزين جايزة جرامى انجاز العمر
تصنيف:فايزين جايزة بافتا احسن ممثل مساعد
تصنيف:امريكان المان
تصنيف:امريكان نمساويين
تصنيف:ممثلين صوت رجاله امريكان
تصنيف:ممثلين تيليڤيزيون رجاله امريكان
تصنيف:ممثلين مسرح رجاله امريكان
تصنيف:مغنيين امريكان
تصنيف:ممثلين سينيما صامته رجاله امريكان
تصنيف:ممثلين افلام امريكان
تصنيف:رقاصين امريكان رجاله
تصنيف:ممثلين اطفال رجاله امريكان
تصنيف:فايزين جايزة الاوسكار الشرفيه
تصنيف:مغنيين امريكان فى قرن 20
تصنيف:ممثلين امريكان رجاله فى قرن 20