فرانك لويد رايت

فرانك لويد رايت الأب (8  يونيه 1867 - 9 ابريل 1959) كان  مهندس معمارى ومصمم و كاتب ومعلم أمريكى. قام بتصميم اكتر من 1000 مبنى على مدى فترة إبداعية امتدت 70  سنه . رايت لعب دور رئيسى فى الحركات المعمارية فى القرن العشرين، حيث أثر على المهندسين المعماريين فى كل اماكن العالم بأعماله و أرشد مئات المتدربين فى زمالة تاليسين .A Directory of Frank Lloyd Wright Associates: APPRENTICES 1929 to 1959 , jgonwright.net, accessed February 10, 2021. رايت كان  يؤمن بالتصميم المتناغم مع الإنسانية والبيئة، هيا فلسفة سماها اسم العمارة العضوية . و تجسدت  الفلسفة دى فى Fallingwater (1935)، اللى سماه "احسن اشتغل فى العمارة الامريكانيه  ".
رايت كان  رائد فى اللى بقا معروف بحركة مدرسة البرارى فى الهندسة المعمارية، كما طور كمان مفهوم  البيت اليوسونى فى مدينة برودكر ، هيا رؤيته للتخطيط الحضرى فى الولايات المتحدة . كما قام بتصميم مكاتب وكنائس ومدارس وناطحات سحاب وفنادق ومتاحف ومشاريع تجارية تانيه أصلية ومبتكرة. تم دمج العناصر الداخلية اللى صممها رايت (بما فيها الشبابيك الزجاجية الرصاصية والأرضيات والأثاث وحتى أدوات المائدة) فى دى الهياكل. كتب الكتير من الكتب والمقالات و كان محاضر مشهور فى الولايات المتحدة واوروبا . تم الاعتراف برايت  سنة  1991 من قبل المعهد  الامريكانى للمهندسين المعماريين باعتباره "أعظم مهندس معمارى امريكاني على مر العصور".   سنة  2019، بقت مجموعة مختارة من أعماله مدرجة ضمن قائمة التراث العالمى تحت عنوان "عمارة فرانك لويد رايت فى القرن العشرين" .
رايت نشأ فى ريف ويسكونسن ، ودرس الهندسة المدنية فى جامعة ويسكونسن ، بعدين تدرب فى شيكاجو لمده صغيره مع جوزيف ليمان سيلسبى ، بعدين مع لويس سوليفان فى أدلر وسوليفان . افتتح رايت عيادته الخاصة الناجحة فى شيكاجو سنة 1893 و أنشأ استوديو فى بيته فى أوك بارك، إلينوى سنة 1898. زادت شهرته وتصدرت حياته الشخصية عناوين الجرانيل فى بعض الأحيان: ترك مراته الأولى كاثرين "كيتي" توبين علشان ماما تشينى  سنة  1909؛ وقتل ماما و أطفالها وتانيين فى بيته فى تاليسين على ايد  واحد من أعضاء طاقم العمل  سنة  1914؛ وزواجه العاصف من مراته التانيه ميريام نويل (اتجوزت فى الفترة من 1923 ل1927)؛ وخطوبته وزواجه من أولجيفانا لازوفيتش (اتجوزت فى الفترة من 1928 ل1959).
 الحياة المبكرة و التعليم 
 الطفولة (1867–1885) 
رايت اتولد فى 8  يونيه 1867، فى بلدة ريتشلاند سنتر، ويسكونسن ، لكنه ظل طول حياته يؤكد أنه اتولد  سنة  1869.  سنة  1987 اقترح كاتب سيرة رايت أنه تم تسميته بـ "فرانك لينكولن رايت" أو "فرانكلين لينكولن رايت" لكن دى الادعاءات لم تدعمها أى وثائق.  والد رايت، ويليام كارى رايت (1825–1904)، " كان مزيكا موهوب وخطيب وواعظ فى بعض الأحيان، و قُبل فى نقابة المحامين سنة 1857."  و كان كمان ملحن منشور. كان ويليام رايت فى الأصل من ولاية ماساتشوستس ، و كان قس  معمدانى ، لكنه انضم بعدين لعيلة مراته فى الإيمان الوحدوى .
والدة رايت، آنا لويد جونز (1838/39–1923) كانت  معلمة و عضو فى عشيرة لويد جونز؛ هاجر والداها من ويلز لويسكونسن .  كان  واحد من إخوة آنا هو جينكين لويد جونز ، و هو شخصية مهمة فى نشر العقيدة الوحدوية فى الغرب الأوسط . حسب  سيرة ذاتية لرايت، أعلنت والدته  لما كانت تتوقع أن يكبر طفلها الاولانى لبناء مبانى جميلة. زيينت  اوضه طفلها بصور من الكاتدرائيات الإنجليزية الممزقة من  واحده من الدوريات لتشجيع طموح الطفل.  كان عند رايت شقيقتان أصغر سن، ماجينيل رايت إنرايت (1880–1966) وجين رايت (1869–1953). كانت ماجينيل رسامة ناجحة لكتب الأطفال و أم إليزابيث إنرايت ، اللى كانت كمان كاتبة ورسامة.
الناقدة المعمارية آدا لويز هيوكستابل كتبت  أن رايت نشأ فى عيله غير مستقرة اتسمت بنقص مستمر فى الموارد، والفقر المستمر، والقلق،و ده اتسبب فى ما وصفته بطفولة مضطربة اوى و مش سعيدة بشكل واضح. كان ابوه يمسك منصب القسيس فى ماكجريجور، أيوا (1869)، وبوتكيت، رود آيلاند (1871)، وويماوث، ماساتشوستس (1874). وبما أن عيلة رايت واجهت صعوبات مالية كمان فى ويماوث، فقد رجعو لسبرينج جرين، ويسكونسن ،  تمكنت عيلة لويد جونز المساعدة من مساعدة ويليام فى العثور على عمل.  سنة  1877، استقروا فى ماديسون، ويسكونسن ، حيث ادا ويليام دروس  فى المزيكا وعمل سكرتير للجمعية الوحدوية اللى تم تشكيلها جديد.  رغم ان ويليام كان والدًا بعيد، إلا أنه شارك حبه للمزيكا مع أطفاله.  سنة  1876، شاهدت آنا معرض للكتل التعليمية اللى سماها اسم هدايا فروبل ، اللى كانت الأساس لمنهج رياض الأطفال المبتكر. كانت آنا، هيا معلمة مدربة، متحمسة للبرنامج واشترت مجموعة قضى رايت اللى عنده 9 سنين الكتير من الوقت فى اللعب بها. كانت الكتل فى المجموعة ذات أشكال هندسية ويمكن تجميعها فى مجموعات مختلفة لتشكيل تركيبات ثنائية وثلاثية الأبعاد. فى سيرته الذاتية، وصف رايت تأثير دى التمارين على نهجه فى التصميم: "لسنين  كتيرة، جلست على طاولة روضة الأطفال الصغيرة... ولعبت... بالمكعب والكرة والمثلث" الكتل الخشبية الناعمة من خشب القيقب هذه... كلها فى أصابعى لحد يومنا ده..." Alofsin, Anthony (1993). Frank Lloyd Wright – the Lost Years, 1910–1922: A Study of Influence. University of Chicago Press. p. 359. ; Hersey, George (2000). Architecture and Geometry in the Age of the Baroque. University of Chicago Press. p. 205. .
بعد وقت قصير من بلوغ رايت 14  سنه    سنة  1881، ، انفصل والداه.  سنة  1884، رفع ابوه قضيه يطالب فيها بالطلاق من آنا على أساس "... القسوة العاطفية والعنف الجسدى والتخلى الزوجي".  دخلرايت بمدرسة ماديسون الثانوية ، لكن مافيش دليل على تخرجه.  غادر ابوه ولاية ويسكونسن بعد حصوله على الطلاق  سنة  1885. قال رايت أنه لم يرى ابوه مرة تانيه.
 التعليم (1885–1887) 
فى سن 19،  سنة  1886، تم قبول رايت فى جامعة ويسكونسن ماديسون كطالب خاص. عمل تحت إشراف ألان د. كونوفر،  أستاذ الهندسة المدنية، قبل ما يترك المدرسة دون الحصول على شهادة؛   سنة  1955، منحت الجامعة رايت، اللى كان من العمر 88  سنه ساعتها ، درجة الدكتوراه الفخرية فى الفنون الجميلة.
خال رايت جينكين لويد جونز كان  كلف شركة الهندسة المعمارية فى شيكاجو جوزيف ليمان سيلسبى بتصميم كنيسة All Souls فى شيكاجو  سنة  1885.  سنة  1886، جونز كلف شركة سيلسبى بتصميم كنيسة الوحدة ككنيسة عائلية خاصة به فى وايومنج، ويسكونسن. رغم  عدم توظيفه رسمى عند سيلسبي، رايت كان  رسام ماهر و"اهتم بالتصميم الداخلى [الرسومات والبناء]" فى ويسكونسن.  و المصلى ده هو أقدم عمل معروف لرايت. بعد الانتهاء من بناء الكنيسة،  رايت نقل شيكاجو .
 بداية مسيرته المهنية 
 سيلسبى وخبرة العمل المبكرة التانيه (1887-1888) 
 سنة 1887، وصل رايت لشيكاجو بحث عن عمل. ونتيجة للحريق المدمر اللى اجتاح شيكاجو سنة 1871 والطفرة السكانية،  بقا التطور الجديد وفير. سجل رايت بعدين فى سيرته الذاتية أن انطباعه الاولانى عن شيكاجو كان مدينة قبيحة وفوضوية.  فى أيام من وصوله، و بعد إجراء مقابلات مع الكتير من الشركات البارزة، تم تعيينه كرسام مع جوزيف ليمان سيلسبى.  وقت عمله مع الشركة، عمل كمان على مشروعين عائليين تانيين: كنيسة All Souls فى شيكاجو لعمه، جينكين لويد جونز، ومدرسة Hillside Home School I فى سبرينج جرين لاثنتين من عماته.  ومن الموظفين التانيين اللى  عملوا فى مكتب سيلسبى  ساعتها سيسيل إس. كوروين (1860-1941)، وجورج دبليو ماهر (1864-1926)، وجورج جى. إلمسلى (1869-1952). بسرعه  أخذ كوروين، اللى كان اكبر من رايت بسبع سنين ، زميله الشاب تحت جناحه و بقا الاتنين صديقين مقربين.
 أدلر و سوليفان (1888–1893) 
تصغير| بيت رايت فى أوك بارك، إلينوى (1889)
تصغير|بيت والتر جيل فى أوك بارك، إلينوى (1893).  رغم أنها مصممة على طراز الملكة آن ، إلا أنها تتميز بأشرطة الشبابيك وسقف الشرفة المعلق،و ده يشير لجماليات رايت المتطورة.
رايت عرف أن شركة أدلر وسوليفان فى شيكاجو كانت "... تبحث عن شخص يقوم بإعداد الرسومات النهائية للتصميم الداخلى لمبنى القاعة ".. أثبت رايت أنه كان انطباعى ماهر عن التصميمات الزخرفية للويس سوليفان و بعد مقابلتين قصيرتين،  بقا متدرب رسمى فى الشركة.. ماكانش رايت على وفاق مع رسامى سوليفان التانيين؛ فقد كتب أن الكتير من المناوشات العنيفة حصلت بينهم خلال السنين  الأولى من تدريبه. و فى ده الصدد، أظهر سوليفان القليل اوى من الاحترام لموظفيه  كمان .. و رغم ذلك، "أخذ سوليفان [رايت] تحت جناحه ومنحه مسؤولية تصميمية كبيرة".  وكعمل من أعمال الاحترام، أشار رايت بعدين لسوليفان باسم  (بالألمانية تعنى "سيدى العزيز").  كما أقام علاقة صداقة مع رئيس المكتب بول مولر. قام رايت بعدين بتعيين مولر فى بناء الكتير من المبانى العامة والتجارية بين 1903 و1923. بحلول سنة 1890، كان عند رايت مكتب بجوار مكتب سوليفان، و كان يتقاسمه مع صديقه ورسام الخرائط جورج إلمزلى ، اللى تم تعيينه من قبل سوليفان بناء على طلب رايت.   ارتقى رايت لمنصب كبير المصممين و كان مسؤول عن كل أعمال التصميم السكنى فى المكتب. كقاعدة عامة، لم تقم شركة أدلر آند سوليفان بتصميم أو بناء  البيوت، لكن كانت تلبى طلب العملاء فى مشاريعها التجارية المهمة  لما يطلبون ذلك. [ بحاجة لمصدر ] كان رايت مشغول بمهام الشركة الرئيسية خلال ساعات العمل الرسمية، لذا كانت تصميمات  البيوت تقتصر على ساعات العمل الإضافية فى المساء وعطلات نهاية الأسبوع فى الاستوديو الخاص به فى بيته. ادعى بعدين المسؤولية الكاملة عن تصميم دى  البيوت، لكن الفحص الدقيق لأسلوبها المعمارى (وحسابات المؤرخ روبرت تومبلى) يشير لأن سوليفان أملى الشكل العام والزخارف للأعمال السكنية؛ فى الغالب   كانت واجبات رايت فى التصميم تقتصر على تفصيل المشاريع من رسومات سوليفان.  خلال ده الوقت، تم تكليف رايت بالعمل فى  بيت سوليفان (1890) ومنزل جيمس أ. تشارنلى (1890) فى أوشن سبرينجز، ميسيسيبى ، ومنزل بيري-ماكارج،  ومنزل جيمس أ. تشارنلى (الاتنين سنة 1891)، ومنزل ألبرت سوليفان (1892)، وكلها فى شيكاجو..  رغم قرض سوليفان وراتبه الإضافي، كان رايت يعانى باستمرار من نقص الأموال. واعترف رايت بأن حالته المالية الوحشه  كانت على الأرجح بسبب ذوقه الباهظ فى الهدوم والمركبات، والرفاهيات الإضافية اللى صممها فى بيته. ولتكملة دخله وسداد ديونه، قبل رايت عمولات مستقلة مقابل بناء تسعة بيوت على الأقل. اتصمم دى  البيوت "المقلدة"، كما سماها  بعدين ، بشكل محافظ على  مثال طرازى الملكة آن والنهضة الاستعمارية العصرية. بس، وعلى عكس الهندسة المعمارية السائدة فى الفتره دى ، ركز كل  بيت على الكتلة الهندسية البسيطة واحتوى على ميزات زى أشرطة الشبابيك الأفقية، والدراعات  العرضية، والخطط الأرضية المفتوحة، اللى بقت من السمات المميزة لأعماله اللاحقة. لسه ثمانية من دى  البيوت المبكرة باقية لحد اليوم، بما فيها بيوت توماس جيل ، وروبرت باركر ، وجورج بلوسوم ، ووالتر جيل ..
زى ما كان الحال مع المشاريع السكنية لشركة أدلر آند سوليفان، صمم منازله المقلدة فى وقته الخاص. ماكانش سوليفان يعرف شيئًا عن الأعمال المستقلة لحد سنة 1893،  لما أدرك أن  واحد من  البيوت كان بلا شك من تصميم فرانك لويد رايت.   البيت  ده على وجه الخصوص،  اللى  اتبنا  لأليسون هارلان،  كان على بعد شوية صفوف من بيت سوليفان فى مجتمع كينوود بشيكاجو . وبعيد عن الموقع، النقاء الهندسى للتكوين وزخارف الشرفة بنفس أسلوب بيت تشارنلى ممكن  كشفت عن تورط رايت. وبما أن عقد رايت الممتد لخمس سنين كان يحظر عليه القيام بأى عمل خارجي، فقد أدى الحادث لرحيله من شركة سوليفان.  تروى الكتير من القصص انقطاع العلاقة بين سوليفان ورايت؛ لحد أن رايت روى بعدين روايتين مختلفتين للحدث. فى سيرته الذاتية ، ادعى رايت أنه ماكانش على علم بأن مشاريعه الجانبية كانت خرق لعقده.  لما علم سوليفان بأمرهم، غضب واستاء؛ فحظر أى عمولات خارجية تانيه ورفض إصدار صك ملكية بيته فى أوك بارك لرايت لحد بعد ما أكمل سنين ه الخمس. لم يستطع رايت أن يتحمل العداء الجديد من سيده وظن أن الوضع غير عادل. "لقد ألقى قلمه وخرج من مكتب أدلر وسوليفان ولم يعد أبدًا". دانكمار أدلر، اللى كان اكتر تعاطف مع تصرفات رايت، بعت ليه الصك  بعدين .. بس، أخبر رايت متدربيه فى تاليسين (كما سجله إدغار تافيل ) أن سوليفان طرده  على طول   لما علم بأمر بيت هارلان. كما روى تافيل أن رايت طلب من سيسيل كوروين التوقيع على الكتير من الأعمال غير القانونية،و ده يشير لأن رايت كان على علم بطبيعتها المحظورة. بغض النظر عن السلسلة الصحيحة للأحداث، لم يلتقِ رايت وسوليفان أو يتحدثا لمدة 12  سنه ..
 الانتقال و التجريب (1893-1900) 
تصغير| بيت ويليام إتش وينسلو فى ريفر فورست، إلينوى (1893)
تصغير| بيت ناثان جى مور فى أوك بارك، إلينوى (1895)
تصغير|استوديو رايت كما شوهد من شارع شيكاجو (1898)
بعد مغادرة أدلر وسوليفان، أسس رايت شركته الخاصة فى الدور العلوى من مبنى شيلر اللى صممه سوليفان فى شارع راندولف فى شيكاجو. اختار رايت أن يكون مكتبه فى المبنى لأن موقع البرج ذكّره بمكتب شركة أدلر آند سوليفان. وتبع سيسيل كوروين رايت و أنشأ مكتبه للهندسة المعمارية فى نفس المكتب، لكن الاثنين عملا بشكل مستقل ولم يعتبرا نفسيهما شريكين.
رايت  سنة  1896، نقل  من مبنى شيلر لمبنى ستاينواى هول القريب  اللى خلص بنائه جديد. تم تقاسم مساحة العلية مع روبرت سى سبنسر جونيور، وميرون هانت ، ودوايت إتش بيركنز .. شكل دول  المهندسين المعماريون الشباب، المستوحون من حركة الفنون والحرف اليدوية وفلسفات لويس سوليفان، ما  بقا يُعرف باسم مدرسة البرارى.  وانضم ليهم تلميذ بيركنز ماريون ماهونى ، اللى نقل  سنة  1895 لفريق رايت من الرسامين وتولى إنتاج رسوماته التقديمية ورسوماته المائية. كانت ماهونى تالت ست تحصل على ترخيص كمهندسة معمارية فى إلينوى وواحدة من أوائل المهندسات المعماريات المرخصات فى امريكا، كما صممت الأثاث وشبابيك الزجاج الرصاصى ووحدات الإضاءة، من ميزات تانيه، لمنازل رايت. بين سنة 1894 و أوائل العقد 1 القرن العشرين، ابتدا الكتير من المهندسين المعماريين الرائدين فى مدرسة البرارى و كتير من موظفين رايت المستقبليين حياتهم المهنية فى مكاتب ستاينواى هول.
مشاريع رايت خلال الفتره دى كانت تتبع نموذجين أساسيين. كان أول مشروع مستقل له، و هو بيت وينسلو ، يجمع بين الزخارف السوليفانية مع التركيز على الهندسة البسيطة والخطوط الأفقية. اتصمم شقق فرانسيس (1895، تم هدمها سنة 1971)، ومنزل هيلر (1896)، ومنزل رولين فوربيك (1897)، ومنزل هوسر (1899، تم هدمه سنة 1926) بنفس الأسلوب. بالنسبة لعملائه الاكتر تحفظًا، صمم رايت مساكن اكتر تقليدية. وشملت دى  البيوت بيت باجلى على طراز النهضة الاستعمارية النيديرلاندية (1894)، ومنزل مور الاولانى على طراز النهضة التيودورية (1895)، ومنزل تشارلز إى روبرتس على طراز الملكة آن (1896).. فى حين ماكانش رايت قادر على رفض العملاء بسبب الخلافات فى الذوق، لكن تصميماته الاكتر تحفظ احتفظت بالكتلة المبسطة والتفاصيل المستوحاة من سوليفان فى بعض الأحيان.. بعد وقت قصير من اكتمال بناء بيت وينسلو  سنة  1894، دعا إدوارد والر، و هو صديق وعميل سابق، رايت للقاء المهندس المعمارى والمخطط دانيال بيرنهام من شيكاجو. أعجب بيرنهام بمنزل وينسلو وغيره من أمثلة أعمال رايت؛ فعرض تمويل تعليمه لمدة أربع سنين فى  وسنتين فى روما. ولإضافة لذلك، حصل رايت على منصب فى شركة بيرنهام عند عودته. و رغم ضمان نجاحه ودعم عيلته، رفض رايت العرض. اعتقد بيرنهام، اللى أشرف على التصميم الكلاسيكى للمعرض الكولومبى العالمى و كان من المؤيدين الرئيسيين لحركة الفنون الجميلة ، أن رايت كان يرتكب غلط   أحمق. بس، بالنسبة لرايت، التعليم الكلاسيكى فى  كان يفتقر لالإبداع و كان على خلاف تام مع رؤيته للهندسة المعمارية الامريكانيه الحديثة..
نقل رايت عيادته لمنزله  سنة  1898 لتقريب المسافة بين عمله وحياته العائلية. كانت دى الخطوة منطقية اكتر علشان  غالبية مشاريع المهندس المعمارى  ساعتها كانت فى أوك بارك أو ريفر فورست المجاورة. دفع ميلاد 3 أطفال تانيين رايت لالتضحية بمساحة الاستوديو الأصلية فى بيته علشان غرف نوم إضافية،و ده استلزم تصميمه وبناء استوديو إضافى واسع للشمال من  البيت الرئيسى. كانت دى المساحة، اللى تضمنت شرفة معلقة جوه  اوضه الرسم المكونة من دورين،  واحده من تجارب رايت الأولى فى مجال البنية المبتكرة. جسد الاستوديو جماليات رايت المتطورة، و كان من شأنه أن يبقا المختبر اللى انطلق منه أعماله العشرة اللى بعد كده . سنين  من الإبداعات المعمارية هاتظهر.
 منازل على طراز البرارى (1900–1914) 
تصغير| بيت آرثر هيرتلى فى أوك بارك، إلينوى (1902)
تصغير|مدرسة هيلسايد هوم، تاليسين فى سبرينج غرين، ويسكونسن (1902)
تصغير| بيت داروين د. مارتن فى بوفالو، نيو يورك (1904)
تصغير| بيت ماير ماى فى غراند رابيدز، ميشيجان (1909)
رايت بحلول سنة 1901، كان  أنجز حوالى 50 مشروع، بما فيها الكتير من  البيوت فى أوك بارك. كما كتب ابنه جون لويد رايت: وكان ويليام يوجين دروموند ، وفرانسيس بارى بيرن ، ووالتر بورلى جريفين ، و ألبرت تشيس ماك آرثر ، وماريون ماهونى ، وإيزابيل روبرتس ، وجورج ويليس هم من قاموا بصياغة المسودة. خمسة رجال وامرأتين. كانو يرتدون ربطات عنق فضفاضة، وهدوم مناسبة للمملكة. كان الرجال يرتدون شعرهم زى بابا، جميعهم باستثناء ألبرت، ماكانش عنده ما يكفى من الشعر. عبدوا بابا! أحبهم البابا! و أنا أعلم أن كل واحد منهم كان يقدم  ساعتها مساهمات قيمة فى ريادة العمارة الامريكانيه الحديثة، اللى يحظى والدى اليوم بكل المجد والصداع والتقدير بسببها!
فرانك لويد رايت بين 1900 و1901،  كمل بناء 4 منازل، اللى تم تحديدها من ساعتها  على أنها بداية " أسلوب البرارى ". اثنان، بيت هيكوكس ومنزل برادلى ، كانا الخطوة الانتقالية الأخيرة بين تصميمات رايت المبكرة و إبداعات البرارى.  و فى الوقت نفسه، حصل بيت توماس ومنزل ويليتس على اعتراف باعتبارهما أول مثالين ناضجين للأسلوب الجديد.. و فى الوقت نفسه، ادا رايت أفكاره الجديدة للمنزل  الامريكانى شهرة واسعة بمنشورين فى مجلة Ladies' Home Journal . جت دى المقالات استجابة لدعوة من رئيس شركة كورتيس للنشر ، إدوارد بوك ، كجزء من مشروع لتحسين تصميم  البيوت الحديثة.  ظهرت قصتا "منزل فى بلدة البراري" و"منزل صغير به الكتير من المساحة" على التوالى فى أعداد فبراير ويوليو 1901 من المجلة.  رغم عدم بناء أى من مخططات  البيوت بأسعار معقولة  ، لكن رايت تلقى طلبات متزايدة لتصميمات مماثلة فى السنين  اللى بعد كده .  جه رايت لبوفالو وصمم منازل لثلاثة من المديرين التنفيذيين للشركة: بيت داروين دى مارتن (1904)، ومنزل ويليام آر هيث (1905)، ومنزل والتر فى ديفيدسون (1908). قام رايت كمان بتصميم Graycliff (1931)، و هو بيت صيفى لعيلة مارتن على شاطئ بحيرة إيرى. ومن منازل رايت التانيه اللى تعتبر من روائع الطراز البرارى بيت فريدريك روبى فى شيكاجو ومنزل أفيرى وكوين كونلى فى ريفرسايد، إلينوى . بيت روبي، مع خطوط السقف المعلقة الممتدة اللى يدعمها حيط بطول 110 أقدام (34 م) قناة من الفولاذ، هيا الاكتر دراماتيكية. تشكل مناطق المعيشة وتناول الطعام مساحة واحدة متصلة بالتقريب . وبده المبنى وغيره من المباني، المدرجة فى نشر محفظة واسموث (1910)،  بقا عمل رايت معروف عند المهندسين المعماريين الاوروبيين و كان له تأثير عميق عليهم بعد الحرب العالمية الأولى. كانت تصميمات رايت السكنية فى ده العصر معروفه باسم "منازل البراري" لأن التصميمات كانت تكمل الأرض المحيطة بشيكاجو. فى الغالب   تحتوى منازل الطراز البرارى على مزيج من دى الميزات: دور واحد أو دورين مع نتوءات من دور واحد، وتصميم مفتوح، و أسقف منخفضة الانحدار مع أفاريز عريضة بارزة، وخطوط أفقية قوية، وشرائط من الشبابيك (فى الغالب   تكون شبابيك ذات أجنحة)، ومدخنة مركزية بارزة، وخزائن مدمجة منمقة، واستخدام واسع للمواد الطبيعية.و بالخصوص الحجر والخشب.
بحلول سنة 1909، ابتدا رايت فى رفض نموذج  البيوت العائلية الفردية على طراز البرارى للطبقة المتوسطة العليا، وحوّل تركيزه لهندسة معمارية اكتر ديمقراطية.  ذهب رايت لاوروبا  سنة  1909 مع مجموعة من أعماله وقدمها للناشر برلين إرنست واسموث .  كان كتاب "دراسات ومبانى فرانك لويد رايت المنفذة" ، اللى اتنشر سنة 1911، أول عرض رئيسى لأعمال رايت فى اوروبا. احتوى العمل على اكتر من 100 طبعة حجرية من تصميمات رايت، ويُعرف فى العاده باسم محفظة واسموث .
 الأعمال العامة البارزة (1900-1917) 
تصغير|معبد الوحدة ، أوك بارك، إلينوى
رايت صمم  بيت فرع جامعة كورنيل لجمعية ألفا دلتا فاى الأدبية (1900)، ومدرسة هيلسايد هوم 2 (اللى اتبنت لعماته) فى سبرينج جرين، ويسكونسن (1901) ومعبد الوحدة (1905) فى أوك بارك، إلينوى. وباعتباره وحدوى مدى الحياة و عضو فى معبد الوحدة، عرض رايت خدماته على الجماعة بعد احتراق كنيستهم، وعمل فى المبنى من سنة 1905 لسنة 1909. قال رايت بعدين أن معبد الوحدة كان المبنى اللى توقف فيه عن كونه مهندس  للبناء، و بقا مهندس  للفضاء.
بعض المبانى والمشاريع العامة التانيه البارزة فى ده العصر: مبنى إدارة لاركين (1905)؛ نزل جنيف ( بحيرة جنيف، ويسكونسن ، 1911)؛ جناين ميدواى (شيكاجو، إلينوي، 1913)؛ جناح منتزه بانف الوطنى ( ألبرتا ، كندا، 1914).
 التصميم فى اليابان (1917–1922) 
تصغير|فندق إمبريال، طوكيو، تلاتينات القرن العشرين
تصغير| مبنى جييو جاكوين الرئيسي، توشيما ، طوكيو
تصغير|دار ضيافة يودوكو، آشيا ، اليابان
أثناء عمله فى اليابان، ترك رايت إرث معمارى مثير للإعجاب. يعد فندق إمبريال ، اللى اكتمل بناؤه  سنة  1923، الاكتر أهمية.  بفضل أساساته الصلبة وبنائه الفولاذي، نجا الاوتيل  من زلزال كانتو الكبير بدون ما يصاب بأذى بالتقريب .  تضرر الاوتيل  وقت قصف طوكيو واحتلاله من قبل الجيش  الامريكانى بعد الحرب العالميه التانيه.  مع ارتفاع قيمة الأرض فى وسط طوكيو، اعتُبر الاوتيل  قديم وتم هدمه  سنة  1968، لكن تم إنقاذ الردهة و إعادة بنائها بعدين فى متحف ميجى مورا للهندسة المعمارية فى ناغويا  سنة  1976.
تأسست مدرسة جييو جاكوين كمدرسة للبنات  سنة  1921. ابتدا تشييد المبنى الرئيسى في 1921 تحت إشراف رايت، و بعد رحيله، استمر إندو.  المبنى المدرسي، زى الاوتيل  الإمبراطوري، مغطى بأحجار أويا .
اتبنا بيت الضيافة يودوكو (الذى تم تصميمه  سنة  1918 واكتمل بناؤه  سنة  1924) باعتباره فيلا صيفية لتادزايمون يامامورا.
كان لعمارة فرانك لويد رايت تأثير قوى على المهندسين المعماريين اليابانيين الشباب. و كان المهندسين المعماريون اليابانيين اللى  كلفهم رايت بتنفيذ تصميماته هم أراتا إندو ، وتاكيهيكو أوكامي، وتاوى ساساكي، وكاميشيرو تسوتشيورا. أشرف إندو على إكمال فندق إمبريال بعد رحيل رايت  سنة  1922 و أشرف كمان على بناء مدرسة جييو جاكوين للبنات وبيت الضيافة يودوكو. تسوتشيورا واصل إنشاء اللى يتسما بالمبانى "الخفيفة"، اللى كانت تشبه أعمال رايت اللاحقة.
 نظام كتلة خرسانية نسيجية 
تصغير|رايت سنة 1926
فى أوائل عشرينات القرن العشرين، صمم رايت نظام كتلة خرسانية " نسيجية ". إن نظام الكتل الجاهزة، المعزز بنظام داخلى من القضبان، مكّن من "تصنيع لا نهائى حسب  اللون والملمس والتنوع كما فى تلك السجادة".  استخدم رايت نظام الكتل النسيجية الخاص به لأول مرة فى بيت ميلارد فى باسادينا، كاليفورنيا،  سنة  1923. من السمات المميزة لرايت هو ربط الهيكل بموقعه بسلسلة من التراسات اللى تمتد لالمناظر الطبيعية وتعيد ترتيبها، ده يخلليها جزء ماينفصلش من رؤية المهندس المعمارى.  مع بيت Ennis ومنزل Samuel Freeman (الاتنين  سنة  1923)، أتيحت لرايت فرص تانيه لاختبار حدود نظام الكتل النسيجية، بما فيها الاستخدام المحدود فى فندق اريزونا بيلتمور  سنة  1927.  فى الغالب   يتم استخدام بيت Ennis فى الأفلام والتلفزيون والوسائط المطبوعة لتمثيل المستقبل.  أشرف ابن رايت، لويد رايت ، على بناء منازل ستورر، وفريمان، و إينيس. اقترح المؤرخ المعمارى توماس هاينز أن مساهمة لويد فى دى المشاريع فى الغالب   يتم تجاهلها.
بعد الحرب العالميه التانيه ،  رايت حدث نظام الكتل الخرسانية، وسماه اسم النظام الأوتوماتيكى اليوسوني،و ده اتسبب فى بنا   بيوت بارزة كتير  . وضح فى كتابه " البيت الطبيعي" (1954)، "يتم تصنيع الكتل الأصلية فى الموقع عن طريق دق الخرسانة فى أشكال ملفوفة من الخشب أو المعدن، مع وجه خارجى واحد (ممكن يكون  منقوش)، ووجه خلفى أو داخلى واحد، و فى العاده يكون مجوف ، علشان الخفة."
 مشاكل نص العمر 
 اضطرابات عائلية  
تصغير|صورة جوية لمدينة تاليسين، سبرينج غرين، ويسكونسن
رايت  سنة  1903، فى الوقت نفسه كان  يصمم بيت لإدوين تشينى (جار فى أوك بارك)،  بقا معجب ب مرات تشيني، ماما بورثويك تشينى . كانت ماما ست عصرية ليها اهتمامات بره المنزل. كانت من أوائل النسويات، و كان رايت ينظر ليها باعتبارها نداً فكرى له. بقت علاقتهم حديث المدينة؛ و كان من الممكن رؤيتهما ساعات كتير وهما يستقلان سيارة رايت فى اماكن أوك بارك. [ بحاجة لمصدر ]  سنة  1909، قابل رايت وماماه تشينى فى اوروبا، تاركين وراءهما أزواجهما و أطفالهما. بقى رايت فى  اوروبا لمدة سنه بالتقريب ، الاول  فى فلورنسا ، ايطاليا (حيث عاش مع ابنه الاكبر لويد)، و بعد كده ، فى فيسولي، ايطاليا ، حيث عاش مع ماماه. خلال ده الوقت، منح إدوين تشينى ماما الطلاق،  رغم ان مرات فرانك كاثرين رفضت منحه الطلاق. بعد رجوع رايت لامريكا فى اكتوبر 1910، أقنع والدته بشراء أرض له فى سبرينج جرين، ويسكونسن . كانت الأرض اللى اتشرت فى 10 ابريل 1911 مجاورة للأرض اللى تملكها عيلة والدته، عيلة لويد جونز. ابتدا رايت فى بناء بيت جديد لنفسه،  اللى سماه اسم  ، بحلول مايو 1911. الموضوع المتكرر فى  و كان كمان من جهة والدته: تاليسين كان شاعر وساحر وكاهن ويلزى. شعار العيلة "  "("الحقيقة ضد العالم")، متتاخده من الشاعر الويلزى  ، اللى كان له كمان ابن اسمه تاليسين. لسه ده الشعار مستخدم لحد اليوم باعتباره صرخة الدرويد والشاعر الرئيسى فى  فى ويلز.
 مأساة فى تاليسين 
تصغير|تم تدمير تاليسين الاولانى و إشعال النيران فيه وقت المذبحة
فى 15 اغسطس 1914، فى الوقت نفسه كان رايت يعمل فى شيكاجو، أشعل جوليان كارلتون، و هو خادم، النار فى مسكن تاليسين بعدين قتل سبعة أشخاص بفأس فى الوقت نفسه كانت النار مشتعلة. ومن القتلى ماما؛ وطفليها جون ومارثا تشيني؛ وبستانى (ديفيد ليندبلوم)؛ ورسام (إميل بروديل)؛ وعامل (توماس برونكر)؛ وابن عامل آخر (إرنست ويستون). نجا شخصان، أحدهما، ويليام ويستون، ساعد فى إخماد الحريق اللى أتى بشكل شبه كامل على الجناح السكنى من المنزل. ابتلع كارلتون حمض الهيدروكلوريك بعد الهجوم فى محاولة لقتل نفسه .  كاد أن يُشنق على الفور، لكن تم نقله لسجن دودجفيل .  مات كارلتون بسبب الجوع بعد سبعة أسابيع من الهجوم.
 طلاقات 
كيتى  سنة  1922، منحت رايت أخير الطلاق لرايت. وبموجب شروط الطلاق، كان على رايت أن ينتظر لمدة سنه قبل ما يتمكن من الجواز من عشيقتهساعتها ، مود "ميريام" نويل.  سنة  1923،  ماتت والدة رايت، آنا (لويد جونز) رايت.  اكتوبر تجوز رايت من ميريام نويل فى نوفمبر 1923، لكن إدمانها على المورفين اتسبب فى فشل الجواز فى أقل من سنة.  سنة  1924، بعد الانفصال، لكن فى الوقت نفسه كان لسه متزوجًا، قابل رايت بأولجا (أولجيفانا) لازوفيتش هينتزنبورج . انتقلا للعيشمع بعض فى تاليسين  سنة  1925، و بعد فتره قصيره  بقت أولجيفانا حامل. اتولدت ابنتهما، ايوانا، فى 3 ديسمبر 1925.  فى 20 ابريل 1925، دمر حريق آخر بيت فى تاليسين. اعتُبر أن الأسلاك المتقاطعة من نظام  التيليفون  اللى تم تركيبه جديد هيا المسؤولة عن الحريق، اللى دمر مجموعة من المطبوعات اليابانية اللى قدر رايت قيمتها بما يتراوح بين 250 ألف دولار و500 ألف دولار ( 4,482,000 دولار ل8,965,000 دولار فى 2024 ).  قام رايت بإعادة بناء أماكن المعيشة، و أطلق على  البيت اسم " تاليسين التالت ".
جوز أولجا السابق، فلاديمار هينزينبورج،  سنة  1926، سعى للحصول على حضانة ابنته، سفيتلانا. فى اكتوبر 1926، اتُهم رايت و أولجيفانا بانتهاك قانون مان وتم القبض عليهما فى خليج تونكا، مينيسوتا . تم إسقاط التهم بعد كده . خلص طلاق رايت وميريام نويل  سنة  1927. و كان لزاما على رايت تانى أن ينتظر لمدة سنه قبل ما يتزوج مرة تانيه.  اكتوبر تجوز رايت و أولجيفانا  سنة  1928.
 مسيرته المهنية اللى بعد كده  
 زمالة تاليسين 
رايت ومراته أولجيفانا  سنة  1932، دعو الطلاب للقدوم لتاليسين للدراسة والعمل تحت إشراف رايت فى الوقت نفسه يتعلمون الهندسة المعمارية والتطور الروحى. كانت أولجيفانا رايت  واحده من طالبات جى آى جوردجييف اللى سبق أن أنشأ مدرسة مماثلة. جه 23 شخص  للعيش والعمل فى السنه دى، بما فيها جون (جاك) إتش هاو ، اللى سيصبح كبير الرسامين عند رايت.  انضم ما مجموعه 625 شخص  لزمالة رايت فى حياته.A Directory of Frank Lloyd Wright Associates: APPRENTICES 1929 to 1959  jgonwright.net, accessed February 10, 2021 كانت الزمالة مصدر للعمال لمشاريع رايت اللاحقة، بما فيها: Fallingwater؛ ومقر Johnson Wax؛ و متحف جوجنهايم فى مدينة نيو يورك.   فيه جدل كبير حول ظروف المعيشة والتعليم للزملاء.   كان معروف أن رايت كان شخص  صعب للعمل معه. كتب  واحد من المتدربين: "إنه يفتقر لالتقدير، ولا يُبالى بصفات التانيين. بس، أعتقد أن قضاء عام فى مرسمه يستحق أى تضحية."  تطورت الزمالة لكلية الهندسة المعمارية فى تاليسين، اللى كانت كلية معتمدة لحد قفلها فى ظروف قاسية سنة 2020. و فى  يونيه 2020، أُطلق على المدرسة اسم "كلية الهندسة المعمارية"، بعدين نقلت لمؤسسة كوزانتى ، اللى كانت تعمل معاها زمان .
 منازل يوسونيا 
تصغير|بيت تشارلز ويلتزهايمر ، أوبرلين، أوهايو (1948)
رايت يعتبر مسؤول عن سلسلة من مفاهيم التنمية الضواحى الموحدة تحت مصطلح مدينة برودكر . و اقترح الفكرة فى كتابه "المدينة المختفية"  سنة  1932، وكشف النقاب عن مبنى    نموذج لده المجتمع المستقبلي، يظهر فى شوية أماكن فى السنين  اللى بعد كده . [ بحاجة لمصدر ] بالتزامن مع تطوير مدينة برودكر، اللى يشار ليها كمان باسم يوسونيا، ابتكر رايت نوع جديد من المساكن  بقا يُعرف باسم البيت اليوسونى .  رغم أنه ممكن رؤية نسخة مبكرة من ده النموذج فى بيت مالكولم ويلى (1934) فى مينيابوليس، لكن المثل اليوسونى ظهر بشكل كامل فى بيت هربرت وكاثرين جاكوبس الاولانى (1937) فى ماديسون بولاية ويسكونسن. [ بحاجة لمصدر ] تم تصميمه على بلاطة خرسانية شبكية تتكامل مع نظام التدفئة المشع للمنزل، ويتميز  البيت بأساليب جديدة للبناء، بما فيها الجدران المكونة من "شطيرة" من الألواح الخشبية، و أنوية الخشب الرقائقى وورق البناءتغيير كبير عن الجدران المؤطرة النموذجية. [ بحاجة لمصدر ] تتميز  البيوت الأوسونية فى العاده بأسطح مسطحة وى اتبنا ا فى العاده بدون أقبية أو علية، هيا كل الميزات اللى كان رايت يروج ليها من أوائل القرن العشرين.
البيوت اليوسونية كانت استجابة رايت للتحول فى الحياة المنزلية اللى حصل فى أوائل القرن العشرين  لما  بقا الخدم أقل بروز أو غائبين تمام عن معظم الأسر الامريكانيه . بتطوير  البيوت ذات الخطط المفتوحة بشكل متزايد، خصص رايت لربة  البيت "مساحة عمل"، زى ما كان يسميها فى الغالب  المطبخ، حيث يمكنها متابعة الأطفال و/أو الضيوف فى  اوضه الطعام وتكون متاحة لهم.  زى ما هو الحال فى منازل البراري، كانت مناطق المعيشة اليوسونية فيها دفايه كنقطة تركيز. كانت غرف النوم، اللى فى العاده  تكون معزولة وصغيرة نسبيا، تشجع العيله على التجمع فى مناطق المعيشة الرئيسية. كان مفهوم المساحات بدل الغرف يعتبر تطوير للمثالية البرارى. [ بحاجة لمصدر ] الأثاث المدمج المرتبط بمبادئ حركة الفنون والحرف اليدوية اللى أثرت على أعمال رايت المبكرة. [ بحاجة لمصدر ] من الناحية المكانية وحسب  بنائها، مثلت منازل يوسونيا نموذج جديد للحياة المستقلة وسمحت لعشرات العملاء بالعيش فى بيت صممه رايت بتكلفة منخفضة نسبى. [ بحاجة لمصدر ] أسست منازله اليوسونية أسلوب جديد للتصميم الحضرى اللى أثر على عدد لا يحصى من المطورين فى فترة ما بعد الحرب. يرجع تاريخ الكتير من ميزات  البيوت الامريكانيه الحديثة لرايت: الخطط المفتوحة، والأساسات المبنية على مستوى الأرض، وتقنيات البناء المبسطة اللى سمحت بمزيد من الميكنة والكفاءة فى البناء.
 أعمال لاحقة مهمة 
اتبنا Fallingwater ،  واحد من أشهر المساكن الخاصة اللى بناها رايت (اكتمل بناؤها سنة 1937)، للسيد والسيدة إدغار جيه كوفمان الأب ، فى ميل ران، بنسلفانيا .  اتبنا  فوق شلال ارتفاعه 20 قدم، وتم تصميمه حسب  لرغبة رايت فى وضع السكان  قرب  المناطق الطبيعية المحيطة. كان  البيت مخصص ليكون ملاذًا عائلى اكتر منه بيت للعيش فيه.  بيتكون البناء من سلسلة من الشرفات والتراسات المعلقة، باستخدام الحجر الرملى لجميع العموديات والخرسانة للأفقية. بلغت تكلفة  البيت 155000 دولار ( equivalent to $3,390,000  سنة  2024 ، بما فيها رسوم المهندس المعمارى البالغة 8000 دولار ( equivalent to $175,000  سنة  2024 ). كانت واحدة من أغلى قطع رايت.  و قال مهندسو كوفمان أن التصميم ماكانش سليما. تم رفض ده الاقتراح من قبل رايت، لكن المقاول أضاف سر المزيد من الفولاذ لالعناصر الخرسانية الأفقية.  سنة  1994، قامت شركة روبرت سيلمان وشركاؤها بفحص المبنى و حطو  خطة لاستعادة الهيكل. فى أواخر تسعينيات القرن العشرين، تمت إضافة دعامات فولاذية أسفل الدراع السفلى لحد ياتعمل تحليل هيكلى مفصل. فى مارس 2002، خلص أعمال الشد اللى بعد كده  للتراس الأدنى.
تاليسين ويست ، بيت رايت الشتوى ومجمع الاستوديو فى سكوتسديل، اريزونا ، كان معمل لرايت من سنة 1937 لحد وفاته  سنة  1959. و هو دلوقتى  موطن مؤسسة فرانك لويد رايت .
تصغير| متحف سولومون ر. جوجنهايم ، مدينة نيو يورك (1959)
لقد شغل تصميم وبناء متحف سولومون آر. جوجنهايم فى مدينة نيو يورك رايت من سنة 1943 لحد سنة 1959  ويمكن كان ده هو تحفته الفنية الاكتر شهرة. يسمح التصميم الهندسى المركزى الفريد للمبنى للزوار بتجربة مجموعة جوجنهايم من اللوحات الهندسية غير الموضوعية بركوب المصعد للمستوى العلوى بعدين مشاهدة الأعمال الفنية بالسير على المنحدر الحلزونى المركزى اللى ينزل ببطء.
ناطحة السحاب الوحيدة اللى صممها رايت هيا برج برايس ، و هو برج مكون من 19 دور فى بارتليسفيل، أوكلاهوما . و هو كمان  واحد من الهيكلين الرأسيين الموجودين من تصميم رايت (التانى هو برج أبحاث الشمع SC Johnson فى راسين، ويسكونسن ). تم تكليف هارولد سى برايس من شركة HC Price، هيا شركة محلية لخطوط أنابيب البترول والمواد الكيميائية، ببناء برج برايس. فى 29 مارس 2007، اتعيين برج برايس كمعلم تاريخى وطنى من قبل وزارة الداخلية الامريكانيه ، و هو واحد من 20 عقار بس من النوع  ده  فى أوكلاهوما.National Park Service National Historic Landmarks Designated, April 13, 2007  اتصمم مبنى مونونا تيراس فى الأصل سنة 1937 كمكاتب بلدية لمدينة ماديسون بولاية ويسكونسن، واكتمل بناؤه سنة 1997 فى الموقع الأصلي، باستخدام نسخة مختلفة من التصميم النهائى لرايت للجزء الخارجي، مع تغيير التصميم الداخلى لغرضه الجديد كمركز للمؤتمرات. تم تنفيذ التصميم "كما  اتبنا " بتلميذ رايت تونى بوتنام. كان بناء تراس مونونا مصحوب بالجدل لحد اكتمال بنائه.
قامت كلية فلوريدا الجنوبية ، اللى فى لاكلاند، فلوريدا ، ببناء 12 مبنى (من أصل 18 مبنى مخطط لها) من تصميم فرانك لويد رايت بين 1941 و1958 كجزء من مشروع طفل الشمس . إنها اكبر مجموعة فى العالم لموقع واحد لعمارة فرانك لويد رايت.
 الأسلوب والمفاهيم الشخصية 
 عناصر التصميم 
تصغير|منطقة مكتب مفتوحة فى مجمع مقر شركة جونسون واكس التبع شركة رايت، راسين، ويسكونسن (1939)
تستخدم منازل البرارى الخاصة به عناصر تصميم منسقة ومترابطة (فى الغالب   تعتمد على أشكال النباتات) تتكرر فى الشبابيك والسجاد و غيرها من التركيبات. استخدم بشكل مبتكر مواد بناء جديدة زى كتل الخرسانة الجاهزة والطوب الزجاجى والزنك (بدل الرصاص التقليدى) فى شبابيك الإضاءة الخاصة به، كما استخدم أنابيب زجاج بايركس الشهيرة كعنصر رئيسى فى مقر شركة جونسون واكس . كان رايت كمان  واحد من أوائل المهندسين [ ] قاموا بتصميم وتركيب تركيبات الإضاءة الكهربائية المصنوعة حسب الطلب، بما فيها بعض مصابيح الأرضية الكهربائية الأولى، واستخدامه المبكر اوى لغطاء المصباح الكروى الزجاجى الجديد  ساعتها (وهو تصميم ماكانش ممكن من قبل بسبب القيود المادية للإضاءة بالغاز). رايت   سنة  1897، اخد براءة اختراع لـ "بلاط الزجاج المنشوري" اللى تم استخدامه فى واجهات المحلات لتوجيه الضوء نحو الداخل. تبنى رايت الزجاج بشكل كامل فى تصميماته ووجد أنه يتناسب كويس مع فلسفته فى العمارة العضوية . حسب  لنظرية رايت العضوية، لازم تظهر كل مكونات المبنى موحدة، كما لو كانت تنتمى لبعضها .  مش ضرورى أن نعلق عليه أى شيء دون الأخذ بعين الاعتبار تأثيره على الكل. لتوحيد  البيت مع موقعه، استخدم رايت فى الغالب  مساحات كبيرة من الزجاج لطمس الحدود بين الداخل والخارج. يسمح الزجاج بالتفاعل ومشاهدة الهواء الطلق مع توفير الحماية من العناصر الطبيعية.  سنة  1928، كتب رايت مقال عن الزجاج قارنه فيه بمرايا الطبيعة: البحيرات والأنهار والبرك.  كان  واحد من أقدم استخدامات رايت للزجاج فى أعماله هو تعليق ألواح من الزجاج على طول الجدران  كلها فى محاولة لإنشاء شاشات ضوئية لربط الجدران الصلبة. وباستخدام دى الكمية الكبيرة من الزجاج، سعى رايت لتحقيق التوازن بين خفة الزجاج وخفته والجدران الصلبة والصلبة. ممكن القول إن أشهر أعمال رايت الفنية الزجاجية هيا تلك اللى تحمل طراز Prairie. تمثل الأشكال الهندسية البسيطة اللى توصل لشبابيك مزخرفة ومعقدة بعض من اكتر الزخارف تكامل فى حياته المهنية.  كما صمم رايت كمان بعض من هدومه بنفسه.
 تأثيرات و تعاون 
تصغير|نافذة من تصميم رايت فى بيت روبى ، شيكاجو (1906)
تصغير|الداخلية من مركز مقاطعة مارين المدنى . اتصمم ده المشروع العام الواسع فى نهاية حياة رايت، و اتبنا  بعد وفاته فى ستينات القرن العشرين.
رايت، و هو فرداني، ماكانش منتمى لالمعهد  الامريكانى للمهندسين المعماريين خلال مسيرته المهنية؛ بل وصف المنظمة بأنها "ملاذ آمن لغير الأكفاء" و"شكل من أشكال العصابات المكررة".   لما أشار ليه  واحد من زملاته بأنه "هاوى قديم"، أكد رايت: "أنا الاكبر سن". نادر ما أرجع رايت أى تأثيرات لتصميماته، لكن معظم المهندسين المعماريين والمؤرخين والعلما يتفقون على أنه كان له خمسة تأثيرات رئيسية:
 لويس سوليفان ، اللى اعتبره أستاذه الكريم (معلمه العزيز)
 الطبيعة، و بالخصوص أشكال و ألوان و أنماط الحياة النباتية
 المزيكا (كان ملحنه المفضل هو لودفيج فان بيتهوفن )
 الفن اليابانى والمطبوعات والمباني
 هدايا فروبل 
رايت اخد مجموعة من هدايا فروبل  لما كان بالتقريب   9 سنين، و فى سيرته الذاتية استشهد بيها بشكل مش مباشر  لما شرح أنه تعلم هندسة العمارة باللعب فى رياض الأطفال:
كتب  بعدين : " فضيلة كل ده فى إيقاظ عقل الطفل للهياكل الإيقاعية فى الطبيعة... وبسرعه  بقت عرضة لتطور الأنماط البنّاءة فى كل ما رأيته."  : 25  : 205 
كان يقال بشكل روتينى أن أعمال المهندسين المعماريين ومصممى العمارة اللى  كانو موظفين عنده هيا تصميماته الخاصة، و كان يعتقد أن بقية المهندسين المعماريين فى مدرسة البرارى كانو مجرد أتباع ومقلدين ومرؤوسين له.  لكن زى ما هو الحال مع أى مهندس معماري، عمل رايت فى عملية تعاونية واستمد أفكاره من أعمال التانيين. فى أيامه الأولى، عمل رايت مع بعض من كبار المهندسين المعماريين فى مدرسة شيكاجو ، بما فيها سوليفان. فى أيام دراسته فى مدرسة البراري، كان مكتب رايت يعج بالكتير من المهندسين المعماريين الموهوبين، بما فيها ويليام يوجين دروموند ، وجون فان بيرغن ، وإيزابيل روبرتس ، وفرانسيس بارى بيرن ، و ألبرت ماك آرثر ، وماريون ماهونى جريفين ، ووالتر بورلى جريفين . عمل المهندس المعمارى التشيكى المولد أنطونين رايموند مع رايت فى تاليسين وقاد بناء فندق إمبريال فى طوكيو. بعد كده  بقى فى اليابان وافتتح عيادته الخاصة. عمل رودولف شندلر كمان مع رايت فى فندق إمبريال، وكتير  ما يُنسب الفضل لعمله فى التأثير على منازل رايت اليوسونية. كما عمل صديق شندلر ريتشارد نيوترا لمده صغيره مع رايت. فى أيام تاليسين ، وظف رايت الكتير من المهندسين المعماريين والفنانين اللى  بقو مشهورين بعدين، زى آرون جرين ، وجون لوتنر ، وإى. فاى جونز ، وهنرى كلومب ، وويليام بيرنودى ، وباولو سوليرى .
 الفن اليابانى 
رايت كان من عشاق اليابان المتحمسين، فقد أعلن ذات مرة أن اليابان هيا "الدولة الاكتر رومانسية وفنية وملهمة بالطبيعة على وجه الأرض".

كان مهتم بشكل خاص بطبعات  الخشبية، اللى ادعى أنه كان "عبدًا لها".
قضى رايت وقت كبير  فى جمع وبيع دى المطبوعات وتقديرها، و أقام فعاليات حولها معلن قيمتها التربوية لضيوفه وطلابه.
قبل وصوله لليابان، كانت انطباعاته عن الأمة مبنية عليها بالتقريب .
وجد رايت إلهام خاص فى الجوانب الشكلية للفن الياباني، ووصف مطبوعات  بأنها "عضوية" لنظمه البسيط وتناغمها وجمالها.
كان يعتز بتركيباتها ذات الشكل الحر، حيث تتقاطع عناصر المشهد بشكل متكرر وتفتقر للتفاصيل غير الضرورية، اللى سماها "إنجيل الإقصاء".
كان تفسيره لـ  (أماكن حفل الشاى) بأفكار اوكاكورا كاكوزو هندسة معمارية تؤكد على الانفتاح، "المساحة الفارغة بين السقف والجدران".
طبق رايت دى المبادئ على نطاق واسع، وبقت علامة تجارية لممارسته المعمارية.
تظهر مخططات رايت الأرضية تشابه قوى مع أسلافه اليابانيين، ومرجح أن تكون المساحات المعيشية المفتوحة فى منازله المبكرة مستوحاة من جناح Ho-O-Den فى المعرض الكولومبى العالمى.
على نحو مماثل، يتبع معبد الوحدة مخطط ، نموذج لأضرحة الشنتو، ومرجح أنه مستوحى من زيارته لمجمع معبد رينوجى سنة 1905.
يمكن أن يكون شكل أبراجه المعلقة، بما فيها برج جونسون للأبحاث، مستوحى من المعابد اليابانية.
بيان الزخارف فى شبابيكه الملونة ورسوماته المعمارية النابضة بالحياة يظهر تأثره بمطبوعات .
يقترح  واحد من المعلقين المعاصرين، عند مناقشته لمنزل روبى، أن دى العناصر مجتمعة تسمح لعمارة رايت بإظهار ، هيا قيمة جمالية يابانية خاصة بالأناقة الخافتة.
استمد رايت أفكاره حول فن اليابان من أنشطة إرنست فينولوسا، اللى   مرجح أنه شاهد أعماله لأول مرة بين 1890 و1893.
تشبه أفكار فينولوسا أفكار رايت فى رؤيته للهندسة المعمارية كـ "الفن الأم"، و إدانة فصل البناء عن الديكور، وتحديد "الكمال العضوي" فى مطبوعات .
رغم تقدير رايت للفن و العمارة اليابانية، شعر بالإهانة من الادعاءات أنه نسخ أو عدّل الأعمال اليابانية، مؤكدًا أن الفن اليابانى يثبت مبادئه الشخصية.
رد رايت على ادعاء تشارلز روبرت آشبى بأنه كان "يحاول تكييف الأشكال اليابانية مع امريكا" بأنه كان "ضد دينه ذاته".

 جمع الأعمال الفنية والتعامل بيها 
تصغير|واحدة من مطبوعات رايت المفضلة، للفنان كاتسوكاوا شونكو الأول. يشبه  الموجود على كمّ الشخصية نمط استُخدم بعدين فى فندق إمبريال.

فرانك لويد رايت كان كمان تاجر نشط فى الفن الياباني، و بالخصوصً  . كان يعمل ساعات كتير كمهندس معمارى وتاجر أعمال فنية لنفس العملاء: كان يصمم منزل، بعدين يوفر الأعمال الفنية اللازمة لملئه. لفترة من الزمن، حقق رايت أرباح  اكبر من بيع الأعمال الفنية مقارنة بعمله كمهندس معمارى. كما احتفظ بمجموعة شخصية، استخدمها كوسيلة تعليمية مع متدربيه فيما كان يسمى "حفلات الطباعة"؛   لتناسب ذوقه بشكل أفضل، قام ساعات بتعديل دى المطبوعات الشخصية باستخدام أقلام الرصاص الملونة والأقلام الشمعية. امتلك رايت مطبوعات من أساتذة زى أوكومورا ماسانوبو ، تورى كيوماسو الاولانى ، كاتسوكاوا شونشو ، أوتاغاوا تويوهارو ، أوتاغاوا كونيسادا ، كاتسوشيكا هوكوساى ، وأوتاغاوا هيروشيغى ؛  كان مغرم بشكل خاص بهيروشيغ، اللى اعتبره "أعظم فنان فى العالم".
رايت سافر لأول مرة اليابان  سنة  1905، حيث اشترى مئات المطبوعات. فى العام التالي، ساعد فى تنظيم أول معرض استعادى فى العالم عن هيروشيجي،  اللىاتعمل فى معهد شيكاجو للفنون ،  هيا الوظيفة اللى عززت سمعته كخبير فى الفن اليابانى. واصل رايت شراء المطبوعات فى رحلات عودته لاليابان  ولعدة سنين كان له حضور كبير فى عالم الفن، حيث باع عدد كبير  من الأعمال لكل من هواة الجمع الخاصين البارزين  والمتاحف زى متحف متروبوليتان للفنون . باختصار، صرف رايت اكتر من 500000 دولار على المطبوعات بين 1905 و1923. و كتب كتاب عن الفن اليابانى بعنوان "الطباعة اليابانية: تفسير"  سنة  1912.
 سنة 1920، تبين أن الكتير من المطبوعات اللى باعها رايت تحمل علامات التعديل، بما فيها الثقوب الدقيقة والأصباغ غير الأصلية.   مرجح أن دى المطبوعات المعدلة قد تم صنعها انتقام من قبل بعض التجار اليابانيين، اللى  كانو مستائين من المبيعات السرية اللى قام بيها المهندس المعمارى. فى محاولة لتبرئة اسمه، رفع رايت قضيه ضد  واحد من تجاره، كيوجو هاياشي، بخصوص دى القضية؛ واتحكم على هاياشى  بعد كده بالسجن لمدة سنه، ومنع من بيع المطبوعات لفترة طويلة من الزمن. رغم  ان رايت اعترض على براءته، وقدم لعملائه مطبوعات أصلية كبديل لتلك اللى اتهم بتعديلها، لكن الحادثة كانت يعتبر نهاية أعلى نقطة فى حياته المهنية كتاجر فنى. اضطر لبيع جزء كبير من مجموعته الفنية لسداد الديون المستحقة:  سنة  1928، ادعى بنك ويسكونسن ملكية تاليسين وباع آلاف المطبوعات الخاصة به - مقابل دولار واحد بس لكل قطعة - لجامع الأعمال الفنية إدوارد بور فان فليك . بس، استمر رايت فى جمع المطبوعات والتعامل فيها لحد وفاته  سنة  1959، واستخدمها كأوراق مقايضة وضمانات للقروض؛ و كان يعتمد ساعات كتير على أعماله الفنية ليظل قادر على الوفاء بالتزاماته المالية. ادعى ذات مرة أن تاليسين الاولانى والتانى تم "بنائهما عملى" بمطبوعاته.
مدى تعاملاته مع الفن اليابانى ظل مجهول لحد كبير، أو تم التقليل من شأنه، بين مؤرخين الفن لعقود من الزمن.  سنة  1980، ابتدت جوليا ميتش، اللى كانت  ساعتها أمينة مشاركة للفن اليابانى فى متحف متروبوليتان، البحث فى تاريخ مجموعة المتحف من المطبوعات اليابانية. اكتشفت "مجموعة من 400 بطاقة بعمق 3 بوصات من سنة 1918، تحتوى كل منها على نسخة مطبوعة اتشرت من نفس البائع - "إف إل رايت" - وعدد من الرسايل المتبادلة بين رايت و أول أمين للمتحف لفن الشرق الأقصى، سيجيسبرت سى بوش ريتز. وصلت دى الاكتشافات والأبحاث اللى بعد كده  لفهم متجدد لمسيرة رايت المهنية كتاجر فنى.
 تخطيط المجتمع 
لجان فرانك لويد رايت ونظرياته حول التصميم الحضرى  فى وقت مبكر من سنة 1900 واستمرت لحد وفاته. كان عنده 41 مهمة على نطاق التخطيط المجتمعى أو التصميم الحضرى.   أفكاره حول تصميم الضواحى  سنة  1900  ابتدت مع مخطط التقسيم المقترح لتشارلز إى روبرتس بعنوان "خطة الكتلة الرباعية". ابتعد ده التصميم عن تخطيطات قطع الأراضى فى الضواحى التقليدية ووضع  البيوت على كتل مربعة صغيرة من أربع قطع متساوية الحجم محاطة من كل الجوانب بالطرق بدل الصفوف المستقيمة من  البيوت فى الشوارع الموازية. اتصمم  البيوت، اللى استخدمت نفس التصميم المنشور فى "منزل فى بلدة البراري" من مجلة Ladies' Home Journal ، باتجاه وسط الكتلة لتحقيق أقصى استفادة من مساحة الحوش، كما تضمنت مساحة خاصة فى الوسط. و سمح ده كمان برؤية مناظر اكتر إثارة للاهتمام من كل منزل.  رغم ان دى الخطة لم تتحقق أبدًا، نشر رايت التصميم فى محفظة واسموث  سنة  1910.
التصاميم الاكتر طموحاً للمجتمعات كلها اتجسدت فى دخوله لمسابقة تطوير الأراضى اللى نظمها نادى مدينة شيكاجو  سنة  1913. كانت المسابقة علشان تطوير قسم من الأحياء السكنية فى الضواحى. و توسع ده التصميم على مخطط الكتلة الرباعية وشمل الكتير من المستويات الاجتماعية. ويظهر التصميم توزيع  البيوت الراقية فى المناطق الاكتر مرغوب و البيوت  والشقق ذات الياقات الزرقاء المنفصلة بالحدائق والمساحات المشتركة. وشمل التصميم كمان كل وسايل الراحة للمدينة الصغيرة: المدارس والمتاحف والأسواق وما لذلك. و تم تعزيز وجهة النظر دى للامركزية بعدين بالتصميم النظرى لمدينة برودكر . كانت الفلسفة بعد تخطيط مجتمعه هيا اللامركزية. لازم يكون التطوير الجديد بعيد عن المدن. فى دى امريكا اللامركزية، ممكن لجميع الخدمات والمرافق أن تتعايش "المصانع  مع المزرعة والمنزل".
تصاميم تخطيط المجتمع البارزة:
 1900–03 – مخطط الكتلة الرباعية، 24 بيت فى أوك بارك، إلينوى (غير مبنية)؛
 1909 – مستعمرة كومو أورتشارد الصيفية ، تطوير موقع المدينة لمدينة جديدة فى وادى بيترروت ، مونتانا؛
 1913 – مسابقة تطوير أراضى شيكاجو، قسم ربع ضواحى شيكاجو؛
 1934–59 – مدينة برودكر ، خطة مدينة لامركزية نظرية، ومعروضات لنماذج واسعة النطاق؛
 1938 – مشروع منازل صن توب ، المعروف كمان باسم مشروع إسكان كلوفرليف الرباعى – بتكليف من وكالة الأشغال الفيدرالية ، قسم إسكان الدفاع، و هو بديل منخفض التكلفة للإسكان متعدد العائلات للتطوير الضواحي؛
 1942 – المزارع التعاونية، اللى تم تكليفها من قبل مجموعة من عمال العربيات والمعلمين وغيرهم من المهنيين، كانت مزرعة تعاونية بمساحة 160 فدان رائدة فى بناء التربة المدكوكة والسواتر الترابية  (غير مبنية)؛
 1945 – منازل يوسونيا ، 47 بيت (ثلاثة منها صممها رايت) فى بليزانتفيل، نيو يورك ؛
 1949 – قرية باركوين ، هيا قطعة أرض فى كالامازو، ميشيجان، طورها رايت وتحتوى فى الغالب على منازل أوسونية من تصميم مهندسين معماريين تانيين و  4  منازل من تصميم رايت. كان مفروض  يكون المجتمع على قطع دائرية لكن تم إعادة تخطيطه وتقسيمه.
 1949 – The Acres ، والمعروفة كمان باسم Galesburg Country Homes، اللى تضم خمسة منازل (4 منها صممها رايت) فى بلدة تشارلستون، ميشيجان ؛ تظل The Acres المثال الوحيد للمجتمع المخطط اللى لم يتم تقسيم قطع أراضيه الدائرية أو تقسيمها.
 إرث 
 موت 
تصغير|قبر رايت الأصلى فى مقبرة Unity Chapel فى وايومنج، ويسكونسن
فى 4 ابريل 1959، تم نقل رايت للمستشفى بسبب آلام فى البطن وخضع لعملية جراحية. وبدا أن رايت يتعافى، لكنه مات بهدوء فى التاسع من ابريل عن عمر 91  سنه . و أفادت جورنال نيو يورك تايمز  بعد كده أنه كان  89  سنه .  إرث رايت بعد وفاته،  بقا محاط بالاضطرابات لسنين . كانت أمنية مراته التالتة أولجيفانا قبل وفاتها هيا أن يتم حرق جثثها وجثث رايت وابنتها من زواجها الاولانى ودفنهممع بعض فى جنينة تذكارية ى اتبنا ا فى تاليسين ويست . حسب  لرغباته الخاصة، اتدفن جثمان رايت فى مقبرة لويد جونز، بجوار كنيسة الوحدة، على مرأى من تاليسين فى ويسكونسن.  رغم ان أولجيفانا لم تتخذ أى خطوات قانونية لنقل رفات رايت (وضد رغبات أفراد العيله التانيين والهيئة التشريعية فى ولاية ويسكونسن)، فقد تم نقل رفاته من قبره  سنة  1985 من قبل أعضاء زمالة تاليسين. تم حرق جثثهم و إرسالها لسكوتسديل حيث اتدفنهم بعدين حسب  لتعليمات أولجيفانا.  بقا موقع القبر الأصلى فى ويسكونسن فارغ دلوقتى  ولكنه لسه يحمل اسم رايت.
 أرشيف 
بعد وفاة رايت، تم تخزين معظم أرشيفاته فى مؤسسة فرانك لويد رايت فى تاليسين (فى ويسكونسن)، وتاليسين ويست (فى اريزونا). وتضمنت دى المجموعات اكتر من 23 ألف رسم معماري، ونحو 44 ألف صورة فوتوغرافية، و600 مخطوطة، واكتر من 300 ألف قطعة من المراسلات المكتبية والشخصية. كما احتوى كمان على حوالى 40 نموذج معمارى واسع النطاق، اتبنا معظمها خصيص للمعرض الاستعادى لأعمال رايت فى متحف الفن الحديث سنة 1940.  سنة  2012، ولضمان مستوى عالى من الحفظ والوصول، فضل عن نقل العبء المالى الكبير المتمثل فى صيانة الأرشيف،  أقامت مؤسسة فرانك لويد رايت شراكة مع متحف الفن الحديث ومكتبة أفيرى للهندسة المعمارية والفنون الجميلة بجامعة كولومبيا لنقل محتوى الأرشيف لنيو يورك. وستظل مجموعة رايت من الأثاث والفنون محفوظة فى المؤسسة، اللى ها يكون ليها كمان دور فى مراقبة الأرشيف. و قامت دى الأطراف التلاته بتأسيس مجموعة استشارية للإشراف على المعارض والندوات والفعاليات والمنشورات. يتم الاحتفاظ بالصور والمواد الأرشيفية التانيه فى مكتبتى رايرسون وبيرنهام فى معهد شيكاجو للفنون. تتواجد الأرشيفات الشخصية للمهندس المعمارى فى Taliesin West فى سكوتسديل، اريزونا. تتضمن أرشيفات فرانك لويد رايت صور لرسوماته، ومراسلات مفهرسة ابتدت فى تمانينات القرن التسعتاشر  واستمرت طول حياة رايت، و غيرها من المواد العابرة. ويحتفظ مركز جيتى للأبحاث فى لوس انجليس كمان بنسخ من مراسلات رايت وصور لرسوماته فى المجموعة الخاصة بفرانك لويد رايت. تمت فهرسة مراسلات رايت فى فهرس مراسلات تاليسين ، المحرر. من تأليف البروفيسور أنتونى ألوفسين ، و هو متوفر فى المكتبات الكبرى.
 مبانى رايت المتدمرة 
تصغير|فندق إمبريال، طوكيو (1923)
رايت صمم  اكتر من 400 مبنى،  منها حوالى 300 مبنى نجا   . [ بحاجة لمصدر ] فقدت قوى الطبيعة  ما يقلش  عن خمسة من دى  البيوت: بيت الواجهة البحرية لـ WL Fuller فى Pass Christian، Mississippi ،  اللى دمره إعصار Camille فى اغسطس 1969؛ ومنزل Louis Sullivan فى Ocean Springs، Mississippi ،  اللى دمره إعصار Katrina  سنة  2005؛ ومنزل Arinobu Fukuhara (1918) فى هاكوني، اليابان ،  اللى دمره زلزال كانتو العظيم سنة 1923 . فى يناير 2006، دمر حريق بيت ويلبر وينانت فى غارى بولاية انديانا.  سنة  2018، تعرض مجمع آرتش أوبولر فى ماليبو، كاليفورنيا، للتدمير فى حريق وولسى . تم هدم الكتير من المبانى التانيه البارزة اللى بناها رايت عمدًا: جناين ميدواى (بنيت سنة 1913، وهدمت سنة 1929)، ومبنى إدارة لاركين (بنى سنة 1903، وهدمت سنة 1950)، وشقق فرانسيس وشقق فرانسيسكو تيراس (شيكاجو، بنيت سنة 1895، وهدمت عامى 1971 و1974 على التوالى)، وفندق جينيفا إن (بحيرة جينيفا، ويسكونسن، بنيت سنة 1911، وهدمت سنة 1970)، وجناح منتزه بانف الوطنى (بنى سنة 1914، وهدمت سنة 1934). نجا فندق إمبريال (الذى اتبنا سنة 1923) من زلزال كانتو الكبير سنة 1923 ، لكن تم هدمه  سنة  1968 بسبب ضغوط التنمية الحضرية. تم هدم معرض هوفمان للعربيات فى مدينة نيو يورك (الذى اتبنا سنة 1954)  سنة  2013.
 غير مبنى ومبنى بعد الوفاة 
تصغير|مشروع كريستال هايتس غير المبنى فى واشينطون العاصمة
اتبنا الكتير من مشاريع رايت بعد وفاته أو فضلت دون تنفيذ. وتشمل هذه:
 كريستال هايتس ، مشروع تطوير كبير متعدد الاستخدامات فى  واشينطون العاصمة، 1940 (غير مبنى)
 برج إلينوى ، اللى ارتفاعه ميل فى شيكاجو، 1956 (غير مبنى)
 مركز مقاطعة مارين المدنى ، و هو مجمع بلدى فى سان رافائيل، كاليفورنيا؛ ابتدا العمل فى إنشاء المركز بعد سنة واحد بس من وفاة رايت
 مونونا تيراس ، مركز مؤتمرات فى ماديسون، ويسكونسن؛ صُمم فى الفترة من 1938 ل1959، وبُنى  سنة  1997
 نادى الجولف فى منتجع ناكوما للغولف، مقاطعة بلومس، كاليفورنيا ؛ صُمم سنة 1923، وافتتح سنة 2000
 بيت يعمل بالطاقة الشمسية السلبية بنظام الدورة النصفية فى هاواي؛ صُمم سنة 1954، وبُنى سنة 1995
 تقدير 
تصغير|طابع بريدى امريكاني يرجع سنة 1966 تكريم لرايت
رايت بعد كده  من حياته (وبعد وفاته  سنة  1959)، اخد تقدير فخرى كبير لإنجازاته طول حياته. اخد جايزة الميدالية الذهبية من المعهد الملكى للمهندسين المعماريين البريطانيين  سنة  1941. و منحه المعهد  الامريكانى للمهندسين المعماريين الميدالية الذهبية للمعهد  الامريكانى للمهندسين المعماريين  سنة  1949. كانت تلك الميدالية رمزاً لدفن الخلاف بين رايت والجمعية الامريكانيه للمهندسين المعماريين. فى مقابلة إذاعية، علق قائل: "حسن، لم أنضم لجمعية المهندسين المعماريين الامريكانيه (AIA) قط، وهم يعرفو السبب.  لما منحونى الميدالية الذهبية فى هيوستن، أخبرتهم بصراحة عن السبب. أشعر أن مهنة الهندسة المعمارية هيا كل ما يهم فى الهندسة المعمارية، فليه أنضم إليهم؟"  اتمنح ميدالية فرانك ب. براون من معهد فرانكلين سنة 1953. اخد درجات فخرية من شوية جامعات (بما فيها جامعته الأم ، جامعة ويسكونسن)، كما عينته شوية دول عضو فخرى فى مجلس أكاديمياتها الوطنية للفنون و/أو الهندسة المعمارية.  سنة  2000، تم اختيار مبنى Fallingwater كـ "مبنى القرن العشرين" فى استطلاع رأى غير علمى "لاحسن عشرة" عمله الأعضاء اللى  حضروا المؤتمر السنوى لجمعية المهندسين المعماريين الامريكانيه فى فيلادلفيا. [ بحاجة لمصدر ] فى تلك القائمة، تم إدراج رايت مع الكتير من أعظم المهندسين المعماريين التانيين فى امريكا الامريكانيه بما فيها إيرو سارينن ، وإم بى ، ولويس كان ، وفيليب جونسون ، ولودفيج ميس فان دير روه ؛ و كان المهندس المعمارى الوحيد اللى كان عنده اكتر من مبنى واحد فى القائمة. و كانت المبانى التلاته التانيه هيا متحف جوجنهايم، ومنزل فريدريك سى روبي، ومبنى جونسون للشمع.
فى  1992، دار أوبرا ماديسون فى ماديسون بولاية ويسكونسن كلفت و عرضت أوبرا Shining Brow ، من تأليف الملحن دارون هاجن و كاتب النصوص بول مولدوون عن الأحداث اللى وقعت فى وقت مبكر من حياة رايت. و حظى العمل من ساعتها  بالكتير من الإحياءات، بما فيها إحياء فى  يونيه 2013 فى Fallingwater، فى بول ران، بنسلفانيا، بمسرح الأوبرا فى بيتسبرغ.  سنة  2000، ظهرت لأول مرة فى مسرح ميلووكى ريبيرتورى مسرحية أغنية العمل: 3 وجهات نظر لفرانك لويد رايت ، هيا مسرحية مبنية على العلاقة بين الجوانب الشخصية والعملية فى حياة رايت.
هيئة البريد الامريكانيه  سنة  1966، كرمت  رايت بطابع بريدى بقيمة 2 سنت من سلسلة الامريكان البارزين .
" وداعا يا فرانك لويد رايت " هيا أغنية كتبها بول سيمون . صرح آرت جارفانكل أن أصل الأغنية جه من طلبه من سيمون أن يكتب أغنية عن المهندس المعمارى الشهير فرانك لويد رايت. صرح سيمون نفسه أنه مايعرفش شيئًا عن رايت، لكنه شرع فى كتابة الأغنية على أى حال.
ولاية اريزونا  سنة  1957، حطت خطط لبناء مبنى الكابيتول الجديد. اعتقاد منه أن الخطط المقدمة للعاصمة الجديدة كانت يعتبر مقابر للماضي، عرض فرانك لويد رايت مدينة أواسيس كبديل لشعب اريزونا.  سنة  2004، اتبنا   واحد من الأبراج المضمنة فى تصميمه فى سكوتسديل.
مدينة سكوتسديل، اريزونا أرجعت  تسمية جزء من طريق بيل ، و هو طريق رئيسى يمتد من الشرق للغرب فى منطقة فينيكس الحضرية ، تكريم لفرانك لويد رايت.
تم إدراج 8 من مبانى رايت - Fallingwater ، و متحف جوجنهايم ، و Hollyhock House ، و Jacobs House ، و Robie House ، وTaliesin ، و Taliesin West ، و Unity Temple - على قائمة مواقع التراث العالمى لليونسكو تحت عنوان عمارة فرانك لويد رايت فى القرن العشرين فى يوليه 2019. صرحت اليونسكو بأن دى المبانى كانت "حلول مبتكرة لاحتياجات السكن والعبادة والعمل والترفيه" و"كان ليها تأثير قوى على تطوير العمارة الحديثة فى اوروبا".
 عيلة 
فرانك لويد رايت  اكتوبر تجوز  مرات، و رزق 4  ولاد  و 3 بنات.  تبنى كمان سفيتلانا ميلانوف، بنت مراته التالتة، أولجيفانا لويد رايت.
زوجاته/شركائه كانو:
 كاثرين "كيتي" (توبين) رايت (1871–1959)؛ عاملة اجتماعية، سيدة مجتمع (اتجوزت فى  يونيه 1889؛ وانفصلا فى نوفمبر 1922)
 كانت مارثا بوتون "ماماه" بورثويك (19  يونيه 1869 - 15 اغسطس 1914) مترجمة امريكانيه كانت ليها علاقة رومانسية مع المهندس المعمارى فرانك لويد رايت (1909–1914)، اللى خلصت  لما اتقتلت بعد ما أشعل خادم ذكر النار فى أماكن المعيشة فى تاليسين وقتل سبعة أشخاص بفأس وقت فرارهم من المبنى المحترق.
 مود "ميريام" (نويل) رايت (1869–1930)، فنانة (اتجوزت فى نوفمبر 1923؛ وانفصلا فى اغسطس 1927)
 أولغا إيفانوفنا "أولجيفانا" (لازوفيتش ميلانوف) لويد رايت (1897–1985)، راقصة و كاتبة ( اتجوزو فى اغسطس 1928)
أولاده من كاثرين هم:
  فرانك لويد رايت الابن ، المعروف باسم لويد رايت (1890–1978)،  بقا مهندس  معمارى بارز فى لوس انجليس. ابن لويد، اريك لويد رايت (1929–2023)،  كان مهندس  معمارى فى ماليبو، كاليفورنيا ، متخصص فى المساكن، ولكنه صمم كمان المبانى المدنية والتجارية.
  جون لويد رايت (1892–1972) اخترع شركة لينكولن لوغز  سنة  1918، و مارس الهندسة المعمارية على نطاق واسع فى منطقة سان دييغو. بنت جون، اليزابيث وريجت اينجراهام (1922–2013)،  كانت مهندسة معمارية فى كولورادو سبرينجز، كولورادو . والدة كريستين ،  كانت مصممة ديكور داخلى فى ولاية كونيتيكت، وكاثرين ، أستاذة الهندسة المعمارية فى معهد برات .
 كاثرين رايت باكستر (1894–1979) كانت  ست بيت  و أم الممثلة اللى اخدت  جايزة الأوسكار آن باكستر . آن باكستر هيا والدة ميليسا جالت، مصممة الديكور الداخلى فى سكوتسديل، اريزونا.
 كان ديفيد صامويل رايت (1895–1997) ممثل لمنتجات البناء، و صمم له رايت بيت ديفيد وجلاديس رايت ،  اللى تم إنقاذه من الهدم وتم التبرع به لمدرسة فرانك لويد رايت للهندسة المعمارية.
 فرانسيس رايت كاروى (1898–1959) كانت مديرة للفنون.
 روبرت لويلين رايت (1903–1986) كان محامى صمم له رايت بيت فى بيثيسدا بولاية ماريلاند.
أولاده من أولجيفانا هم:
  سفيتلانا بيترز (1917-1946، بنت أولجيفانا بالتبنى) كانت مزيكاتيه  ماتت فى حادثة عربيه مع ابنها دانيال. بعد وفاة سفيتلانا، قام فرانك و أولجيفانا بتربية ابنها الآخر، براندوك بيترز (1941–2022).  اكتوبر تجوز أرمل سفيتلانا، ويليام ويسلى بيترز ، بعدين لمده صغيره من سفيتلانا أليلوييفا ، أصغر أطفال جوزيف ستالين وابنته الوحيدة. شغل ويليام ويسلى بيترز منصب رئيس مؤسسة فرانك لويد رايت من سنة 1985 لسنة 1991.
 كانت إيوانا لويد رايت (1925–2015) فنانة ومزيكا.
 شوف كمان 

 لو كوربوزييه
 ابو بكر خيرت
 هانى عازر
 سميح ساويرس
 وليم سليم حنا
 ويسكونسين
 ادوارد مانيه
 بليك المحسنى
 على لبيب جبر
 انطوان سليم نحاس
 على رافت
 نعوم شبيب
 حسن فتحى
 البيرت زنانيرى
 ديمتريوس فبريسوس
 مصطفى فهمى (مهندس)
 فيكتور دى لا بورجو
 شارل عيروط
 ارنستو فيروشى
 جورج بارك
 جوزيبى مازا
 جارو باليان
 جاستون روسى
 ماكس اذرعى
 راؤول زهيرى
 اوسكار هورويتز
 انتونيو لاشياك
 الكسندر مارسيل
 ارنست جاسبر
 اريستون سانت جون دايامانت
 ادوارد ماتسيك
 ماكس هيرز
 ماريو روسى
 ماركو اوليفيتى
 ميشيل ليبرمان
 مارسيل دورجانون
 رمسيس ويصا واصف
 حبيب عيروط
 ميشيل باخوم
 ميلاد حنا
 اوسكار نيماير
 هنرى ريتشاردسون
 فريدنسرايش هوندرتفاسر
 انطونى جاودى
 جياكومو اليساندرو لوريا
 كريستوفر رن
 ريتشارد ماير
 باولو سوليرى
 ادولف لوس
 جامعة ويسكونسين-ماديسون
 فيليب جونسون
 متحف سولومون جاجينهايم
 مسرح كاليتا همفريز
 رفعه الجادرجى
 اريك مندلسون
 فلاديمير تاتلين
 جورج سورا
 معمار سنان
 لودفيج ميس فان دير روه
 كارلو سكاربا (مهندس)
 مارسيل بروير
 نورمان فوستر (مهندس)
 جوتفريت بوم
 الفار آلتو
 جونتر بينش
 تاداو اندو
 لويس كان
 فرانك جيرى
 رينزو بيانو
 تشارلز ايمس
 ماريو بوتا
 برنارد تشومى
 بوريس يوفان
 سانتياجو كالاترافا
 كنزو تانجه
 جيمس ستيرلنج (مهندس)
 جيريت ريتفيلد
 روبرت فينتورى
 لويس سوليفان
 لويس براجان
 الفارو سيزا
 فوميهيكو ماكى
 مايكل جرافيس
 بيتر ايزنمان
 كيفن روشى
 البرت كان
 لويس فيشر (مهندس)
 بترو افوسكانى
 لويد رايت
 نيكولاى لادوفيسكى
 الكسندر فزنين
 ماكس هيرز (مهندس)
 جعفر طوقان
 هنرى كلومب
 جون لويد رايت
 ويليام ويزلى بيترز
 راسم بدران
 لستة المعماريين
 راؤول براندون
 محمد كمال اسماعيل
 ماماه بورثويك
 واسا
 كانزاس سيتى (ميزورى)
 ساراسوتا (فلوريدا)
 كنيسه الحاج المجمع
 كنيس مجمع بيت شولوم
 ميلووكى
 مهندس معمارى
 ضريح بلو سكاى
 اولجيفانا لويد رايت
 الاكاديميه الامريكانيه للفنون و الاداب
 جيرا سارابهاى
 مينيماليزم (فن بصرى)
 مرقص نصار
 معمار امريكا
 متحف توليدو للفنون
 توشيما
 ريتشارد بوك
 مؤسسة فرانك لويد رايت للحفاظ على المباني
 المنطقة التاريخية لمدرسة فرانك لويد رايت-برايرى للهندسة المعمارية
 جورج مان نيدكن
  أعمال فرانك لويد رايت
  أعمال فرانك لويد رايت حسب الموقع
 ياروسلاف جوزيف بوليفكا
 الطوب الروماني
 عمارة فرانك لويد رايت فى القرن العشرين (موقع مدرج على قائمة اليونسكو للتراث العالمى)
  مبانى فرانك لويد رايت

 مصادر 

 لينكات برانيه 

 الموقع الرسمى لمؤسسة فرانك لويد رايت
المنظمات
 صندوق الحفاظ على فرانك لويد رايت ، القائمون على أول  بيت واستوديو لفرانك لويد رايت فى أوك بارك، إلينوي،  بيت روبى ، ومبنى روكري
 الحفاظ على تاليسين ، القائمين على الاستوديو التانى ومنزل فرانك لويد رايت، تاليسين (الاستوديو) فى سبرينج جرين، ويسكونسن
 مبادرة إحياء فرانك لويد رايت - ترميم أعمال فرانك لويد رايت
 مؤسسة فرانك لويد رايت للحفاظ على المباني ، 501(c)3 مؤسسة مش بهدف الربح اتأسست سنة 1989، شيكاجو
 برنامج فرانك لويد رايت للسياحة التراثية فى ويسكونسن
أوراق
 وثائق فرانك لويد رايت فى جمعية ويسكونسن التاريخية
 مخطوطات ورسايل فرانك لويد رايت الشخصية فى مؤسسة شابيل للمخطوطات
 أرشيف مؤسسة فرانك لويد رايت فى جامعة كولومبيا
 سوليفان، رايت، مدرسة البراري، و العمارة العضوية فى معهد شيكاجو للفنون
 فرانك لويد رايت ومجموعة كيبيك فى المركز الكندى للهندسة المعمارية
 أوراق تايلور أ. وولي فى المكتبة الرقمية لجامعة يوتا ، المجموعات الخاصة لمكتبة ماريوت
الوسائط المرئية
 فرانك لويد رايت  - فيلم تسجيلى من إنتاج PBS من إخراج كين بيرنز وموارد تانيه
 يوين فاى جونز وفرانك لويد رايت : "العمارة العضوية توصل لأركنساس" ، المجموعات الرقمية، مكتبات جامعة أركنساس
 توكايدو رايتألبوم هيروشيجى الموضح من تأليف فرانك لويد رايتفيلم تسجيلى على hiroshige.org.uk
 أفلام وثائقية عن أعمال فرانك لويد رايت : "الأماكن المقدسة"، و"طفل الشمس"، و" رومانزا "، و"روائع" للمخرج مايكل مينر، من مبادرة إحياء فرانك لويد رايت.
 دليل الصور الفوتوغرافية لفرانك لويد رايت وقت زيارته لكلية ولاية نورث كارولاينا فى 16 مايو 195 فى كلية ولاية نورث كارولاينا
احداث
 فرانك لويد رايت. تصاميم للمناظر الطبيعية الامريكانيه 1922-1932 معرض ماديسون، مبنى ماديسون، مكتبة الكونجرس ، 14 نوفمبر 1996 ل15 فبراير 1997.
البيانات الوصفية
 Frank Lloyd Wright at archINFORM
 Frank Lloyd Wright Buildings, Recorded by the Historic American Buildings Survey
 Frank Lloyd Wright – Famous Interior Designers
 Passive Solar Hemi-Cycle Home in Hawaii, designed in 1954, built in 1995; only Wright home in Hawaii. Interactive Tour.
 Interactive Map of Frank Lloyd Wright Buildings, created in the Harvard WorldMap Platform 
 Map of the Frank Lloyd Wright works – Wikiartmap, the art map of the public space
مقابلات
 مقابلة صوتية مع فرانك لويد رايت مع مارتن فيلر من مجلة نيو يورك ريفيو أوف بوكس
 فرانك لويد رايت عمل مقابلة مع مايك والاس فى برنامج مقابلة مايك والاس المسجل فى الاولانى والثامن والعشرين من سبتمبر سنة 1957

تصنيف:متعلمين فى جامعة ويسكونسين-ماديسون
تصنيف:امريكان انجليز
تصنيف:وفيات 1959
تصنيف:مواليد 1867
تصنيف:امريكان