باسم الأم

«باسم الأم»  هي الحلقة الخامسة من الموسم الأول من مسلسل الدراما الخيالية الأمريكي «فارس من الممالك السبع». كتبها هيرام مارتينيز، وتي ميكيل، والمؤلف المشارك إيرا باركر، وأخرجها أوين هاريس، وعُرضت على قناة إتش بي أو في 15 فبراير 2026. في هذه الحلقة، يواجه دنك (بيتر كلافي) إيريون تارجارين (فين بينيت) في محاكمة السبعة الوحشية. قبل سنوات، فكّر دنك في التخلي عن حياته البائسة في جحر البراغيث عندما اقترحت عليه صديقته رافي (كلوي ليا) الرحيل إلى المدن الحرة.

صُوّرت الحلقة في بلفاست عام 2024. قرر باركر وهاريس تصوير المحاكمة حصريًا من منظور دنك، باستخدام لقطات من داخل خوذته لعكس التوتر والارتباك في المعركة. واجه الإنتاج العديد من التحديات، بما في ذلك وجود الدبابير في موقع التصوير، والضوضاء الصادرة عن آلات الضباب، وقيود الميزانية التي حدّت من نطاق القتال وعدد الممثلين الإضافيين. في الولايات المتحدة، اجتذبت حلقة «باسم الأم» 9.2 مليون مشاهد في أيامها الثلاثة الأولى. لاقت مشاهد المحاكمة استحسان النقاد، الذين أشادوا بأداء كلافي، والإخراج، وتصميم الإنتاج، وتصميم مشاهد القتال، بينما وُجهت انتقادات لمشاهد استرجاعية بسبب توقيتها ضمن الموسم، على الرغم من أن تنفيذها العام حظي بتقييم إيجابي.

 الحبكة 
يجمع الأمير بيلور تارجارين (بيرتي كارفل) الفرسان لمحاكمة السبعة، ويشرح استراتيجية البطولة، ويشير إلى نقاط ضعف فرسان الحرس الملكي، الملزمين بحماية العائلة المالكة. خلال الهجوم الأول، يُصاب دنك (بيتر كلافي) برمح من إيريون تارجارين (فين بينيت)، وبينما يحاول الهجوم المضاد، يتعثر حصانه. يُصاب دنك بجرح خطير في جنبه، ويُضرب على وجهه بهراوة، مما يُفقده وعيه.

قبل ثلاثة عشر عامًا، كان دنك الشاب (بامبر تود) يعيش في جحر البراغيث مع صديقته رافي (كلوي ليا). قام الاثنان بنهب ساحة معركة قرب كينجز لاندنج، وجمعا غنائم من الجثث بهدف بيعها والفرار إلى المدن الحرة. بعد محاولتهما بيع الغنائم، استفزت رافي لصًا آخر عن غير قصد، فقُتلت. وبينما كان دنك يحاول مساعدتها، تدخل السير آرلان ابن شجرة البنسات (داني ويب)، فقتل المهاجمين، ثم أخذ دنك تحت جناحه كمرافقه.

بالعودة إلى الحاضر، تستمر محاكمة السبعة بمواجهة دنك لإيريون في نزال طويل وعنيف. يُصاب دنك بجروح متعددة، لكنه يتمكن في النهاية من التغلب على إيريون وإجباره على الاستسلام للورد آشفرد (بول هانتر). يراقب إج (ديكستر سول أنسيل) بقلق احتفال العامة. يتلقى دنك العلاج لجروحه بينما يقترب بيلور ليطلب المساعدة في خلع خوذته التي تضررت بضربة من هراوة أخيه ميكار. في تلك اللحظة، ينكشف الجزء الخلفي من رأس بيلور بسبب الكسر في خوذته، ويموت الأمير بين ذراعي دنك.

 الإنتاج 
 الفكرة والكتابة 
شارك كل من هيرام مارتينيز، وتي ميكيل، وإيرا باركر، أحد مبتكري المسلسل، في كتابة حلقة «باسم الأم»، بينما تولى أوين هاريس إخراجها. أعلنت شبكة إتش بي أو عن هاريس كأحد مخرجي المسلسل في مايو 2024. وأشار هاريس إلى أن مشهد المحاكمة صُمم بحيث تبقى وجهة النظر مركزة على دنك طوال النزال مؤكدًا أن المشاهد يبقى «داخل خوذته»، مدركًا كل ضربة من منظوره. وأوضح أن هذا القرار منح المواجهة طابعًا أكثر إيلامًا وقسوة، على عكس المبارزات الأخرى التي تتناوب فيها الأدوار بين المتنافسين. أقر بأنه على الرغم من تحليله لمشاهد معارك سابقة رئيسية مثل «معركة النغلين» (2016)، إلا أنه تجنب تقليد حجمها الهائل. وبدلاً من ذلك اختاروا نهجًا فوضويًا وحميميًا. من جانبه، علّق باركر قائلاً إنه أراد أن يشعر المشاهدون بثقل ارتداء الدرع والخوذة، بالإضافة إلى إرهاق دنك وخوفه. وأكد أنه على الرغم من ضخامة جسده، إلا أنه ليس مقاتلاً بارعاً، وأن سقوطه عن حصانه في بداية الحلقة يُظهر ذلك.

فيما يتعلق باستخدام تقنية المشهد الاسترجاعي أثناء المعركة، أوضح هاريس أن مقاطعة القتال لحظة فقدان دنك وعيه كانت تهدف إلى الحفاظ على التوتر الدرامي مع تعميق ماضيه. وذكر أن مشهد جحر البراغيث يُظهر كيف أن عدم معرفته بوالده، وفقدانه لوالدته وصديقته رافي، وقسوة البيئة المحيطة، قد صقلت عزيمته، وهو ما يُتيح، بحسب قوله، فهمًا جديدًا لشخصية دنك عند عودته إلى القتال، وهي لحظة شبّهها بفيلم «روكي» (1976) أشار بيتر كلافي، الذي يجسد شخصية دنك، إلى أنه بعد سقوطه عن حصانه، استمد قوته من الصلابة التي اكتسبها في جحر البراغيث، مُميزًا بين «القتال كفارس» و«القتال كشخصٍ ينجو». وأوضح أن هذه المرونة والعزيمة مكّنته في النهاية من التغلب على إيريون. وأكد باركر أنه على الرغم من صغر حجمه، إلا أن إيريون مُدرب ومُجهز بشكل أفضل، مما يجعله خطرًا حقيقيًا. وكان من المهم بالنسبة له أن يُجسد القتال هذا التهديد المُستمر حتى اللحظة التي يُوجه فيها دنك ضربة قاضية تُغير مجرى المواجهة.

أكد هاريس على أهمية تصميم الصوت في المشهد الذي يُصاب فيه دنك بالذهول بعد الضربة. وأوضح أنهم سعوا إلى إعادة خلق إدراك الشخصية المتغير —الرنين المستمر، وتشوه المحيط، والشعور بالارتباك— حتى يشعر الجمهور بحالة الارتباك التي يعيشها. ووفقًا له، فإن معالجة الصوت مكّنت من التعبير عن الأثر المادي والتجربة الذاتية للحظة بطريقة لا تستطيع الصورة وحدها تحقيقها. وفيما يتعلق بشخصية سير آرلان، أشاد بأداء داني ويب، وذكر أنه على الرغم من قلة ظهوره على الشاشة، إلا أن الممثل تمكن من إضفاء الصدق والفكاهة والحضور على الشخصية، مما يعزز التأثير التكويني الذي كان له على دنك. وأضاف أنه وجد القصة آسرة بشكل خاص بسبب الكشف عن معنى أن تكون فارسًا؛ فبحسب رأيه، على الرغم من أن المصطلح يستحضر صورة مثالية، إلا أن النبل في حالة دنك لا يُحدد بالمظهر أو الرقي  بل بتبني مدونة أخلاقية. وأشار إلى أنه ليس لقبًا موروثًا، بل شيء يجب اكتسابه.

أوضح باركر أن الفريق قرر «مبكراً جداً» هيكلة المشهد بمشهد استرجاعي إلى طفولة دنك في جحر البراغيث ووفاة صديقته، حتى مع إدراكهم أن مقاطعة المعركة قد تثير ردود فعل متباينة. واعترف بأنه «كره» إدراجه في تلك اللحظة، لكنه ذكر أنه يعتقد أن المشهد كان مستقلاً بذاته وقدم سياقاً لكل من الشخصية ونتائج الحلقة.

 اختيار الممثلين والشخصيات 
بحسب فين بينيت، الذي يؤدي دور إيريون، أصرّ هاريس على أن الإرهاق الواضح على كلا الشخصيتين سيكون مفتاحًا لإقناع المشاهد بمشهد القتال. وصف بينيت أيام التصوير الطويلة في الوحل، وأشار إلى أن التعب المتراكم ساهم في نقل الوحشية والأثر البدني الذي لحق بدونك وإيريون، مما جعله يشعر بالفخر بهذا المشهد. من جانبه، أوضح كلافي أنه بالتعاون مع منسقي المشاهد الخطيرة فلوريان روبن وسي سي سميف، سعوا لجعل الضربات تبدو «قوية للغاية وقوية جدًا، وكأنها على مستوى الأرض». لم يُذكر اسم العضو الثالث من الحرس الملكي المشارك في جانب المُدّعي في المحاكمة، سير ويليم وايلد، في شارة الحلقة. وكما أوضح هاريس، فقد أدّى دور الشخصية بديلٌ للممثلين بدلاً من ممثلٍ مُعتمد، نظرًا لعدم وجود دورٍ بارزٍ له في القصة.

اعتبر كارفل تشبيه بيلور بإدارد ستارك، الشخصية التي جسّدها شون بين في مسلسل «صراع العروش»، تشبيهًا صحيحًا، إذ يسترشد كلا الشخصيتين بالشرف والعدالة، مع أنه أشار إلى اختلافات في هوية وتقاليد عائلتيهما. وقد قيّد باركر هذا التشبيه بالقول إن بيلور أقل سذاجة ويتصرف بوعي كامل للمخاطر. وأشار إلى أن بيلور حظي بالتقدير منذ صغره كبطل حرب خلال ثورة بلاكفاير الأولى، مما رسّخ سمعته كشخصية شريفة وملك عظيم محتمل. ووفقًا لباركر، تمثل المحاكمة اللحظة التي يُختبر فيها هذا الشرف اختبارًا حقيقيًا. وأوضح كارفل أن مسار بيلور جذبه لتركيزه على البطولة، وأكد أن الشخصية تُشكك مرارًا في جدارة دنك كفارس، وأنه «يجب أن يطرح على نفسه السؤال نفسه عندما تحين اللحظة الحاسمة».

 التصوير 
صُوّرت الحلقة عام 2024 في بلفاست (أيرلندا الشمالية). أشار بينيت إلى أن بعض الدعائم تضمنت سلال فواكه، والتي لم يتم استبدالها، فتحللت في موقع التصوير وجذبت أعدادًا كبيرة من الدبابير. وأضاف باركر أن وجود الدبابير أصبح مشكلة أيضًا في مرحلة ما بعد الإنتاج، حيث كان من الضروري إزالة الحشرات المرئية رقميًا من عدة لقطات. بالإضافة إلى ذلك، ذكر دانييل إنجز، الذي يؤدي دور لايُنل باراثيون، أن استخدام آلات الدخان لخلق جو الحلقة أدى إلى مستويات ضوضاء عالية أثناء التسجيل، الأمر الذي، وفقًا لشون توماس، الذي يؤدي دور رايمن فوسوواي، زاد من تعقيد تنسيق الممثلين ومؤدي المشاهد الخطرة والطاقم الفني.

نظّم الفريق تسلسل المحاكمة من خلال تحليل مفصّل على لوحة بيضاء مثبتة في خيمة في موقع التصوير. يتذكر باركر أن ظروف التصوير كانت متغيرة: كان لا بد من إبقاء الطين رطبًا بالخراطيم عندما لا تمطر، وكانت الرياح تُغيّر اتجاه الضباب الاصطناعي، كما أن الدم المزيف كان يجذب المزيد من الدبابير. وصف العملية بالفوضوية، وأشار إلى أن هذا كان مقبولًا منذ المراحل الأولى للإنتاج. عزا بينيت جزءًا كبيرًا من النتيجة إلى بديله في المشاهد الخطيرة، زاك روبرتس، وذكر صعوبة التمثيل مع محدودية الرؤية تحت الخوذة. كما ذكر إنجز التحديات اللوجستية لتنسيق الخيول في المشاهد التي تسبق القتال، حيث كان الحفاظ على اصطفاف سبعة فرسان أمرًا بالغ الصعوبة.

أشار باركر أيضًا إلى أن القيود المفروضة على الميزانية أثرت على الحلول الإبداعية المعتمدة في مشهد المحاكمة. وذكر أن نقص الموارد أجبر الفريق على تطوير أساليب سردية وبصرية أكثر ابتكارًا مما كانوا سيستخدمونه لو توفرت ميزانية أكبر. وسلط الضوء على استخدام الضباب فوق حقل أشفورد، وهو عنصر ورد ذكره في رواية «الفارس الجوَّال» لجورج ر. ر. مارتن. وأكد باركر أن إدراجه كان مهمًا للالتزام بالنص الأصلي، وأنه يجسد مبدأ «الوظيفة قبل الشكل». كما أقرّ بأن الضباب تم تكثيفه لإخفاء القيود اللوجستية، لا سيما في تصوير الحشد الذي يشهد القتال، نظرًا لأن ميزانية المسلسل كانت أقل بكثير مقارنةً بمسلسلي «صراع العروش» و«آل التنين».

 الاستقبال 
 البث والتقييمات 
عُرضت الحلقة على قناة إتش بي أو في 15 فبراير 2026. وبلغ عدد مشاهدي الحلقة 9.2 مليون مشاهد في الولايات المتحدة في لياليها الثلاث الأولى، بما في ذلك المشاهدين عبر البث التلفزيوني والبث المباشر على منصة إتش بي أو ماكس. أما على التلفزيون التقليدي، فقد بلغ عدد مشاهديها 0.592 مليون مشاهد.

 الاستجابة النقدية 
منح موقع روتن توميتوز، المتخصص في تجميع تقييمات النقاد، حلقة «باسم الأم» تقييمًا إيجابيًا بنسبة 80% بناءً على 10 مراجعات. وقد قارن بعض النقاد بشكل إيجابي موت بيلور تارجارين بموت إدارد ستارك. وصف جيم فيفودا من موقع «آي جي إن» أداء الممثلين بأنه «متماسك ومتجانس»، لكنه أشار إلى أن بيتر كلافي قدم «أفضل أداء له حتى الآن»؛ كما رأى أن كلوي ليا «استغلت وقت ظهورها المحدود على الشاشة على أكمل وجه». وبالمثل، جادلت كيت سانشيز من موقع «لكن لماذا؟» بأن أداء كلافاي برز كواحد من أهم الأدوار في عالم «صراع العروش». أشادت كاتي دول من موقع «سي بي آر» بإخراج هاريس، واصفة إياه بأنه «رائع»؛ كما سلطت الضوء على المؤثرات الخاصة والمكياج وتصميم الديكورات وتصميم مشاهد الحركة، والتي وصفتها بأنها «لا تشوبها شائبة». وقد خصّت بالذكر ديكستر سول أنسيل لاستخدامه «كامل قوة صوته للصراخ والبكاء عند الضرورة».

وصفت فيفودا الحلقة بأنها «صادمة بكل المقاييس» و«نصفها ‘روكي’ في العصور الوسطى، ونصفها الآخر قصة مؤثرة عن النضوج». أشارت لاسي بوغر من موقع «دن أوف جيك» إلى أن الحلقة تتضمن مواجهة دموية قد تدفع المشاهدين إلى توقع نسخة مصغرة من «معركة النغلين». ومع ذلك، جادلت بأن المسلسل يُخالف هذه التوقعات ويستمر في تحدي الأعراف المرتبطة بهذه الامتياز. وصف شون ت. كولينز من صحيفة «نيويورك تايمز» المشهد الأخير بأنه «حزين للغاية». اعتبرت فيديريكا بوكو من موقع «الشتاء قادم» الحلقة «لا تشوبها شائبة» وأشادت ببامبر تود لأدائه لشخصية دنك في سن المراهقة. وصفها راندي دنكيفيتش من موقع «بروسيسد ميديا» بأنها«وحشية» و«مؤثرة»؛ وقد أعجب بشكل خاص بموت بيلور، الذي اعتبره نهاية قوية ومتماسكة. في رأيه، رسّخت الحلقة مكانتها كواحدة من أفضل حلقات عام 2026. قالت سانشيز بأنها حلقة «مثالية» وواحدة من أنجح الأمثلة على استخدام تقنية المشهد الاسترجاعي في التلفزيون؛ واعتبرتها أفضل حلقة منفردة في الامتياز، وواحدة من أفضل حلقات التلفزيون عمومًا؛ وأشادت بشكل خاص بنهايتها. أثنت دول على مشهد المحاكمة بأكمله ووصفته بأنه «تحفة فنية» وواحد من «أقوى المشاهد التي عُرضت على التلفزيون على الإطلاق». كما ذكرت أن المحاكمة «إنجاز هائل» ووصفت المشهد بأنه «واحد من أكثر المشاهد إثارة التي أنتجتها سلسلة ‘صراع العروش’ منذ سنوات». أشاد نويل موراي من مجلة «فالتشر» بالإخراج والإخراج. وقال إنه «أُعجب بشدة» بكيفية تصوير القتال، مُسلطًا الضوء على الجانب البدني والفوضى والواقعية البصرية للمواجهة؛ وقارن لحظة نهوض دنك بعد ظهوره مهزومًا بفيلم «روكي». أشارت تاشا روبنسون من من «بوليغون» إلى أن المعركة «شخصية للغاية». وذكرت فريبا رضوان من موقع «سكرين رانت» أنه بعد انتظارها لأكثر من أسبوع لمعرفة نتيجة المحاكمة، لم تخيب الحلقة آمالها. وسلطت الضوء على المعركة التي وصفتها بأنها «وحشية»، والمشهد الاسترجاعي الذي اعتبرته «حاسمًا»، وموت وصفته بأنه «صادم».

بالنسبة لجارد جونز من موقع «إيه. في. كلوب»، كان إيقاف المحاكمة في لحظتها «الأكثر درامية» قرارًا إبداعيًا «محفوفًا بالمخاطر»؛ إذ جادل بأن المشهد الاسترجاعي يُقدّم سياقًا تاريخيًا سيخدم المواسم القادمة جيدًا، لكن التوقف «في هذه المرحلة» قد يبدو حشوًا لمن «يتوقعون أحداثًا فورية». ومع ذلك، قال جونز إنه سيكون «حشوًا مُتقن الإخراج والكتابة». كما أشاد بتصميم إنتاج جحر البراغيث ودرع لايُنل باراثيون. أشار موراي إلى أنه كان متشككًا في البداية بشأن قرار مقاطعة القتال بمشهد استرجاعي مطوّل؛ ومع ذلك، ذكر أن المسلسل يُبرر هذا الخيار سرديًا، وأكد أن الإضافات إلى الرواية الأصلية تُثري الشخصيات. وصف دول الحلقة بأنها «مقسمة إلى قسمين» و«الأكثر تشتتًا حتى الآن». رأت أن هناك «العديد من الجوانب الإيجابية» في المشهد الاسترجاعي، مثل انطباع دنك الأول عن سير آرلان أو أجواء جحر البراغيث، لكنها لم تستطع التوقف عن التساؤل عن الغاية منه. شعرت أن تقديم شخصية رافي والتركيز على والدة دنك كانا مفاجئين للغاية، مما جعل المشهد الاسترجاعي أداة «متطفلة» قطعت زخم السرد. في رأيها، كان المشهد في غير محله وغير فعال؛ وقارنته بحلقة «» من مسلسل «لوست» (2004–2010). مع ذلك، أوضحت أن حلقة «باسم الأم» تتميز بقوتها بفضل ترابط أحداثها الرئيسية.

 المراجع 

 وصلات خارجية 

 «باسم الأم» على إتش بي أو 


تصنيف:حلقات التلفزيون الأمريكي لعام 2026
تصنيف:حلقات تلفزيونية من إخراج أوين هاريس (مخرج)