جورج أنتيل

جورج يوهان كارل أنتيل (8 يوليو 1900 – 12 فبراير 1959) كان مؤلفًا موسيقيًا أمريكيًا طليعيًا وعازف بيانو وكاتبًا ومخترعًا، اشتهرت مؤلفاته الموسيقية الحداثية باستكشاف الأصوات الموسيقية والصناعية والميكانيكية في أوائل القرن العشرين. قضى أنتيل جزءًا كبيرًا من عشرينات القرن العشرين في أوروبا، ثم عاد إلى الولايات المتحدة ثلاثينات القرن العشرين، حيث بدأ بتأليف الموسيقى للأفلام، ولاحقًا للتلفزيون. نتيجةً لهذا العمل، أصبحت موسيقاه أكثر تناغمًا. كان أنتيل رجلًا متعدد الاهتمامات والمواهب، وكان دائم السعي لإعادة ابتكار نفسه. كتب مقالات في المجلات وسيرة ذاتية ورواية غموض بالإضافة إلى أعمدة في الصحف والمجلات الموسيقية.

في عام 1941، طور أنتيل والممثلة هيدي لامار نظام توجيه راديوي لطوربيدات الحلفاء، حيث استخدموا رمزًا (مخزنًا على شريط ورقي مثقوب) لمزامنة تغييرات التردد، وهي تقنية تُعرف باسم «القفز الترددي» بين جهاز الإرسال والمستقبل. تُعد هذه التقنية واحدة من أساليب الطيف المنتشر التي أصبحت شائعة الاستخدام في الاتصالات الحديثة. قد أدى هذا الإنجاز إلى إدخالهما في قاعة مشاهير المخترعين الوطنيين عام 2014.

 بداية حياته 
وُلد جورج يوهان كارل أنتيل ونشأ في عائلة من المهاجرين الألمان في ترينتون، نيوجيرسي. كان والده يمتلك متجرًا للأحذية، وتلقى تعليمه في المدارس العامة في ترينتون. نشأ في بيئة ثنائية اللغة، وبدأ بكتابة الموسيقى والنثر والشعر منذ سن مبكرة، لكنه لم يتخرج رسميًا من المدرسة الثانوية أو الجامعة، إذ رسب في مدرسة ترينتون المركزية الثانوية عام 1918.Livingston, Guy. "George Antheil's Childhood in Trenton", Neue Zeitschrift für Musik, September 2001. Accessed August 1, 2019. "In the winter of 1918, George flunked out of Trenton Central High School in the midst of his Senior year."  وفقًا لسيرته الذاتية صبي الموسيقى المشاكس (1945)، كان أنتيل «مجنونًا بالموسيقى» إلى حد أن والدته أرسلته إلى الريف حيث لم تكن هناك آلات بيانو متاحة. مع ذلك، لم يثنه ذلك، فرتب لإحضار بيانو من متجر موسيقي محلي. احتوت مذكراته على الكثير من المبالغات والأساطير حول نشأته كفنان مستقبلي، إذ أكد على نشأته بالقرب من ورشة ميكانيكية صاخبة وسجن كئيب. كان لدى جورج شقيق أصغر يُدعى هنري دبليو أنتيل جونيور، الذي أصبح ساعي بريد دبلوماسيًا، لكنه قُتل في 14 يونيو 1940 عندما أُسقطت طائرته فوق بحر البلطيق.Henry W. Antheil, Jr.'s, US Embassies, State Department

بدأ أنتيل دراسة العزف على البيانو في سن السادسة، وفي عام 1916، سافر بانتظام إلى فيلادلفيا للدراسة تحت إشراف كونستانتين فون شتيرنبرغ، وهو تلميذ سابق للموسيقار فرانز ليست. حصل منه على تدريب رسمي في التأليف الموسيقي وفقًا للتقاليد الأوروبية، لكن رحلاته إلى المدينة عرّضته أيضًا للفن المفاهيمي، بما في ذلك الدادائية. في عام 1919، بدأ العمل مع الموسيقي الأكثر تقدمًا إرنست بلوخ في نيويورك، والذي كان في البداية متشككًا في موهبة أنتيل ووصف أعماله بأنها «فارغة» و«متباهية».Linda Whitesitt, Charles Amirkhanian, and Susan C. Cook, "Antheil, George [Georg] (Carl Johann)", The New Grove Dictionary of Music and Musicians, second edition, edited by ستانلي سادي and John Tyrrell (London: Macmillan Publishers; New York: Grove's Dictionaries of Music, 2001) إلا أن أنتيل تمكن من كسب إعجابه بحماسه وطاقته، ما دفع بلوخ إلى دعمه ماليًا أثناء محاولته إنهاء سمفونيته الأولى التي لم تكتمل. سمحت رحلاته إلى نيويورك أيضًا بالتعرف على شخصيات بارزة في الحركة الحداثية، مثل الموسيقي ليو أورنستين، والصحفي والناقد الموسيقي بول روزنفيلد، والرسام جون مارين، والمصور ألفريد ستيغليتز، ومارغريت أندرسون، محررة مجلة ذا ليتل ريفيو.

في سن التاسعة عشرة، تمت دعوة أنتيل لقضاء عطلة نهاية الأسبوع مع أندرسون ومجموعة من الأصدقاء، لكنه بقي لمدة ستة أشهر. كانت تلك المجموعة، التي تضمنت جورجيت لوبلان (الرفيقة السابقة للكاتب البلجيكي موريس ميترلنك)، ذات تأثير كبير على مسيرته. وصفت أندرسون أنتيل بأنه قصير القامة ذو أنف غريب الشكل، وأنه عزف «موسيقى ميكانيكية ساحرة»، حيث استخدم البيانو كآلة إيقاعية، مما جعله يبدو وكأنه إكسيليفون أو سيمبالو. خلال هذه الفترة، انخرط أنتيل بعمق في تأليف الموسيقى، إذ عمل على أغانٍ وكونشيرتو بيانو، بالإضافة إلى عمل أصبح معروفًا لاحقًا باسم The Mechanisms.

في تلك الفترة، قدّم فون شتيرنبرغ أنتيل إلى راعيته لمدة العقدين التاليين، ماري لويز كيرتس بوك، التي أسست لاحقًا معهد كيرتس للموسيقى. وبتوصية من شتيرنبرغ، وافقت بوك على تقديم منحة شهرية بقيمة 150 دولارًا لأنتيل، وساعدته على الدراسة في مدرسة فيلادلفيا للموسيقى. وعلى الرغم من أنها لاحقًا لم توافق على سلوكه أو أعماله، فقد استمرت في دعمه ماليًا لمدة 20 عامًا. لذلك، اعتقد بعض النقاد أن أنتيل لم يُقدّر دعمها بشكل كافٍ في سيرته الذاتية.

واصل أنتيل دراسة العزف على البيانو، وكذلك دراسة المؤلفات الحداثية، مثل أعمال إيغور سترافينسكي وأعضاء مجموعة Les Six من المؤلفين الفرنسيين. في عام 1921، كتب أول أعماله التي تعتمد على التكنولوجيا، وهو سوناتا البيانو الثانية، "The Airplane". تبع ذلك أعمال أخرى، مثل سوناتا سافاج (1922-1923)، والسوناتا الثالثة Death of Machines عام 1923، و"Mechanisms" (نحو 1923)، التي ألفها أثناء إقامته في أوروبا. كما عمل على سمفونيته الأولى، ونجح في جذب اهتمام قائد الأوركسترا الشهير ليوبولد ستوكوفسكي، الذي وافق على عرضها. لكن قبل أن يتمكن من تقديمها، غادر أنتيل إلى أوروبا لمتابعة مسيرته المهنية، وهو ما قد يكون قد قلل من فرص نجاحه في بلده الأم.

 المراجع 

تصنيف:أمريكيون من أصل ألماني
تصنيف:عازفو بيانو ذكور أمريكيون في القرن 20
تصنيف:عازفو بيانو كلاسيكيون ذكور أمريكيون
تصنيف:عازفو بيانو كلاسيكية أمريكيون في القرن 20
تصنيف:كتاب أمريكيون في القرن 20
تصنيف:كتاب مقالات أمريكيون
تصنيف:مخترعون أمريكيون في القرن 20
تصنيف:مغتربون أمريكيون في فرنسا
تصنيف:ملحنو أوبرا أمريكيون
تصنيف:ملحنو أوبرا ذكور أمريكيون
تصنيف:ملحنو بيانو
تصنيف:ملحنو تجريبية أمريكيون
تصنيف:ملحنو جاز في القرن 20
تصنيف:ملحنون ذكور أمريكيون في القرن 20
تصنيف:ملحنون كلاسيكيون أمريكيون في القرن 20
تصنيف:ملحنون كلاسيكيون معاصرون أمريكيون
تصنيف:مواليد 1900
تصنيف:موسيقيون كلاسيكيون من نيوجيرسي
تصنيف:موسيقيون من ترنتون (نيوجيرسي)
تصنيف:مؤلفو موسيقى أفلام أمريكيون
تصنيف:مؤلفو موسيقى أفلام أمريكيون ذكور
تصنيف:وفيات 1959