جاميلان غونغ كيب يار

غاميلان غونغ كيبار هو نمط أو نوع من موسيقى غاميلان البالية في إندونيسيا. كيبار تعني "الاشتعال أو الانفجار"، وتشير إلى التغيرات المتفجرة في الإيقاع والديناميكيات التي تميز هذا النمط.

تعتمد موسيقى غونغ كيبار على سلم موسيقي من خمس نغمات يسمى بيلوغ سيلسير (النغمات 1 و2 و3 و5 و6 من سلم بيلوغ ذي السبع نغمات)، وتتميز بأصوات رائعة، وإيقاعات متقطعة، وتغيرات مفاجئة وتدريجية في لون الصوت، والديناميكيات، والإيقاع، والتعبير، وأنماط لحنية وإيقاعية معقدة ومتكاملة ومتشابكة تسمى كوتيكان.

 التاريخ 
توثق وجود فرقة غاميلان غونغ كيبار لأول مرة في شمال بالي في أوائل القرن العشرين. وكان أول عرض عام لها في ديسمبر 1915 في مسابقة غاميلان غونغ في جاغاراغا، شمال بالي.

عقب غزوهم للجزيرة، ردّ المحتلون الهولنديون على الانتقادات الدولية ببناء مؤسسات ثقافية. وقد رعوا هذه المسابقات حتى أنهت القوات اليابانية حكمهم في الحرب العالمية الثانية.

 الأهمية الدينية والثقافية 
إلى جانب المسابقات الفنية التي تُقام على مستوى الجزيرة، أصبح عزف آلة غاميلان غونغ كيبار جزءًا أساسيًا من الاحتفالات الهندوسية الحديثة في بالي. فهي مطلوبة في احتفالات أعياد الميلاد السنوية للمعابد، المعروفة باسم "أودالان"، وكذلك في الأعياد الرئيسية كمصاحبة للرقصات المقدسة. كما أنها مناسبة أيضًا لفئة الطقوس التي تتمحور حول حياة الإنسان، مثل حفلات الزفاف.

 الآلات الموسيقية 
تُقدّم آلات موسيقى غاميلان غونغ كيبار نطاقًا واسعًا من النغمات والأصوات، يمتدّ على خمسة أوكتافات، بدءًا من أعمق نغمات الغونغ وصولًا إلى أعلى نغمة في الغانغسا. يمكن وصف النغمات العالية بأنها "حادة"، والمنخفضة بأنها "دوّية ومستدامة"، بينما تُوصف الطبول بأنها "واضحة". غالبًا ما تُصنّف آلات الكيبار في أزواج، أو "مُصنّفة حسب الجنس". يتكوّن كل زوج من آلة ذكر وأخرى أنثى، وتكون الأنثى أكبر حجمًا وأقلّ حدةً في النغمة. للمزيد من المعلومات، يُرجى مراجعة قسم الضبط في هذه المقالة.

 الآلات الموسيقية ذات المفاتيح 
معظم آلات الكيبار هي آلات معدنية ذات مفاتيح، حيث تستقر مفاتيح برونزية على أوتار معلقة فوق رنانات من الخيزران. غالبًا ما تتميز هذه الآلات بإطارات خشبية منحوتة بزخارف دقيقة. يُعد قسم الغانغسا في غاميلان غونغ كيبار أكبر الأقسام، ويتألف من 13 إلى 14 عازفًا. تُعزف آلات الغانغسا بمطرقة تُسمى بانغول غانغسا، وتختلف صلابة المطرقة باختلاف الآلة ونطاقها. تُرتب المفاتيح من الأدنى إلى الأعلى، ومن اليسار إلى اليمين. يُضرب المفتاح بالمطرقة في إحدى اليدين، ويُكتم الصوت بإصبع ومفصل الإصبع الثاني من اليد الأخرى. يمكن العزف على المفاتيح بإحدى ثلاث طرق:

 اضغط على المفتاح، واتركه يتردد صداه حتى يتلاشى الصوت.
 اضغط على المفتاح، ثم قم بكتم الصوت مباشرة قبل أو بالتزامن مع عزف النوتة التالية في اللحن. هذا مفيد بشكل خاص للأجزاء المتداخلة.
 اضرب مع كتم الصوت. هذا يُنتج صوت نقرة جافة وحادة.

تُعزف آلات الغانغسا زخارف مُتقنة (أزهار) على اللحن الأساسي (بوكوك، أو جذع الشجرة) للقطعة الموسيقية. ويستمد أسلوب غونغ كيبار إحساسه المُتفجر بشكل رئيسي من النطاق الديناميكي لهذه الآلات، حيث تتراوح نغماتها الحادة والواضحة بين الرقة والعذوبة إلى الصخب الشديد والقوة. كما ينقسم كل زوج من آلات الغانغسا، المُخصصة للذكور والإناث، إلى جزأين لحنيين مُتداخلين، هما بولوس (يُعزف غالبًا على الإيقاع) وسانغسيه (يُعزف غالبًا خارج الإيقاع) خلال الكوتيكان، مما يسمح بعزف أنماط سريعة للغاية، بارعة، ومعقدة.

 جانجسا كانتيلان 
يوجد أربعة آلات كانتيلان في الكيبار، اثنتان للذكور واثنتان للإناث. انظر قسم الآلات المصنفة حسب الجنس في هذه المقالة. تُعد هذه الآلات الأعلى صوتًا في فرقة الكيبار، حيث تبلغ أعلى نغمة فيها حوالي دو7. تحتوي على عشرة مفاتيح، ونطاقها الصوتي أوكتافين، وتُعزف بمطرقة خشبية. غالبًا ما يجلس العازفون على الأرض أثناء العزف على هذه الآلة.

 جانجسا بيمادي 
يوجد أيضًا أربعة  في ، اثنان للذكور واثنان للإناث. تحتوي هذه الآلات أيضًا على عشرة مفاتيح، ونطاقها الصوتي يمتد على أوكتافين، وتُعزف بمطرقة خشبية، لكنها أقل صوتًا بأوكتاف واحد من آلة الكانتيلان. غالبًا ما يجلس العازفون على الأرض أثناء العزف على هذه الآلة.

 أوغال 
غالبًا ما توجد آلة أوغال واحدة فقط في فرقة الكيبار، وعادةً ما تكون عازفتها أنثى. يعزف عليها أحد قادة الفرقة. وفي بعض الأحيان، يُستخدم عازف أوغال ثانٍ ذكر. الأوغال أطول من آلات الغانغسا الأخرى، ويجلس عازفها على كرسي قصير، مما يُسهّل عليه توجيه الفرقة بصريًا. تحتوي الآلة أيضًا على 10 مفاتيح، بمدى أوكتافين، وتُعزف بمطرقة خشبية صلبة، أكبر قليلًا من مطرقة  الأخرى، وعادةً ما تكون مزينة بزخارف إضافية لتبرز إشارات القائد، التي قد تكون مسرحية أحيانًا، بشكلٍ لافت. نغمات الأوغال أخفض بأوكتاف من نغمات . يعزف الأوغال مزيجًا من أجزاء وإشارات الغانغسا، ومقاطع منفردة لحنية، واللحن الأساسي مع لمسات فنية. يقوم أول أوغال أمامي بعزف عناصر من جزء polos المتشابك gangsa (الجزء الذي يعزف في أغلب الأحيان على الإيقاع)، وإذا كان هناك أوغال ثانٍ، فإنه يعزف عناصر من جزء sangsih (نغمات gangsa في أغلب الأحيان خارج الإيقاع).

 جوبلاغ 
آلة جوبلاغ (أو ؛ انظر آلة الزيلوفون  ذات الصلة) أعلى نبرة من آلة الجيجوج. تتطلب هذه الآلة، مثل الجيجوج، أنابيب خيزران طويلة رنانة، لذا غالبًا ما تُعزف أثناء الجلوس على كرسي صغير، وتتكون من زوج واحد (ذكر وأنثى). يبلغ مداها أوكتافًا واحدًا، بين  وآلة أوغال. بعضها يحتوي على خمسة مفاتيح (1، 2، 3، 5، و6)، ولكن توجد أيضًا آلات جوبلاج بسبعة مفاتيح شائعة في بالي (مع أن فرق غونغ كيبار لا تستخدم عادةً النغمتين 4 و7، بل تستخدم فقط سلم بيلوغ سيلسير). تُعزف عادةً على مضاعفات فرعية من آلة البوكوك؛ تُضرب المفاتيح بتردد أكبر من آلة الجيجوجان، وعادةً بتردد أقل من آلة الأوغال (التي تعزف على البوكوك). غالبًا ما يكون جزء الجوبلاج هو جزء البوكوك الكامل، بينما يتضمن جزء الأوغال بعض الزخارف واللمسات الفنية. مع ذلك، لا تعزف آلة الجوبلاغ تسلسلات الكيبار كاملة، على سبيل المثال. تقع هذه الآلة على بعد أوكتاف واحد فوق آلة الجيجوجان وتتداخل نغماتها مع نغمات آلة الأوغال.
يسار|تصغير|270x270بك|جيغوجان

 جيجوجان 
يوجد في الكيبار عازفان من نوع جيغوجان (يُختصر إلى "جيغوج" في الكلام اليومي)، أحدهما ذكر والآخر أنثى. يبلغ مداها الموسيقي خُمسًا واحدًا، وهي أدنى من الجوبلاغ بأوكتاف واحد. مفاتيحها أكبر بكثير من مفاتيح آلات الغانغسا الأخرى، وتُعزف بمطرقة كروية كبيرة مغطاة بالقماش ومبطنة بالمطاط. يعزف الجيغوجان أعمق النغمات في المجموعة، وعادةً ما يعزف النغمات الرئيسية في اللحن الأساسي للقطعة الموسيقية بدلًا من عزف كل نغمة من ذلك اللحن.

 عائلة الأجراس المعلقة عموديًا 
تأتي الأجراس بأحجام مختلفة، وتُستخدم في بناء بنية التعبير الموسيقي من خلال تكرار نمط من أربع أو ثماني نبضات. يُسمى هذا النمط دورة الأجراس. تُثبّت الأجراس عموديًا.

 غونغ غيدي 
يُعرف أيضًا باسم "غونغ"، وهو "غونغ غيدي" أعمق وأكثر أنواع الغونغ رنينًا. كلمة "غيدي" (أو "غيدي" أحيانًا) تعني "كبير" باللغة البالية. ولأنه أكبر أنواع الغونغ، يُعتبر أقدس آلة موسيقية في الكيبار. لا يُكتم صوته أبدًا، بل يُترك ليتلاشى تدريجيًا. وبفضل نغمته العميقة، يخترق صوته جميع الآلات الموسيقية ويمكن سماعه على بُعد أميال. يُضرب بمطرقة كبيرة مبطنة.

 كيمبور 
يُعدّ الكيمبور جرسًا متوسط الحجم، وهو يشبه إلى حد كبير جرس الغونغ غيدي، إذ يتمتع بخصائص مماثلة، ولكنه أعلى نبرةً (بمقدار أوكتاف وخمسة نغمات تقريبًا). ويُضرب بمطرقة كبيرة مبطنة.

 كلينتونغ 
يُعرف هذا الجهاز أيضاً باسم "كيمونغ"، وهو أصغر حجماً وأعلى نبرة من "كيمبور". يُضرب بمطرقة أصلب من مطرقة "غونغ غيدي" أو "كيمبور"، مما يمنحه صوتاً أكثر حدة.

 عائلة جرس الغلاية 
أجراس الغونغ مستديرة الشكل، مصنوعة من البرونز، ولها نغمة محددة. غالبًا ما تُثبّت أفقيًا على أوتار معلقة كجزء من إطار. عند وضعها بهذه الطريقة، يكون هناك فتحة في الأسفل، وقوس مشطوف قليلاً في الأعلى، وجزء مركزي بارز يُسمى "المركز". تُرتّب الأجراس من الأسفل إلى الأعلى، ومن اليسار إلى اليمين. تُعزف عادةً بمطرقة خشبية ملفوفة بخيط من أحد طرفيها (لتخفيف حدة الصوت) أو بطرف المطرقة نفسه، وهو خشب مصقول. تُمسك المطارق بيد واحدة في كل يد كامتداد لإصبعي السبابة المدببين. هناك أربع طرق تقليدية للضرب:

 على الجزء الرئيسي من المطرقة، ثم يحرر على الفور للسماح له بالاهتزاز بحرية.
 على الجزء الرئيسي من المطرقة مع وضع الجزء الموصول بالوتر ولكن مع الضغط عليه لتخفيف أي اهتزاز.
 ضع طرف المطرقة الخشبي على مقدمة الغلاية، واتركها ترن بحرية.
 على مقدمة الغلاية بطرف المطرقة الخشبي، ولكن مع الضغط لكبح أي رنين.

 ريونغ 
تُعرف هذه الآلة أيضًا باسم "ريونغ"، وهي تتكون من 12 غلاية مثبتة أفقيًا في صف واحد على إطار. يعزف عليها أربعة موسيقيين، يتولى كل منهم مسؤولية 2 إلى 4 غلايات. يجلس العازفون في صف واحد، وينقسمون إلى مجموعتين: الأولى تضم العازفين الأول والثالث، والثانية تضم العازفين الثاني والرابع. يعزف كلا العازفين في المجموعة الواحدة نفس الجزء، ولكن بفارق أوكتاف. تتداخل أجزاء المجموعتين عند عزفها معًا. تؤدي آلة الريونغ أدوارًا إيقاعية لحنية وغير لحنية.
يمين|تصغير|300x300بك|راقص الكيبار دودوك

 ترومبونغ 
لا يُستخدم الترومبونغ عادةً في الكيبار، لارتباطه بأنواع موسيقية أقدم مثل غاميلان غونغ غيدي. وعند استخدامه، يُوضع أمام الفرقة الموسيقية، مواجهًا الجمهور. وهو مُصمّم على غرار الريونغ، ويتألف من عشرة أنابيب، بنطاق صوتي يمتد على أوكتافين. يعزف عليه شخص واحد فقط، وقد يكون قائد الفرقة الذي يجلس على كرسي قصير، ويعزف اللحن الرئيسي. كما يعزف عليه راقص في رقصات مثل "كيبار ترومبونغ" و "كيبار دودوك". ونظرًا لحجم الآلة، تُؤلَّف الألحان بحيث تسمح للعازف بتغيير وضعيته تدريجيًا للوصول إلى أقصى نطاقها الصوتي.

 تاوا تاوا 
التاوا تاوا عبارة عن غلاية صغيرة تُحمل على الحجر أو الذراع، وتضرب على قاعدتها بمطرقة ذات رأس مستدير ناعم. تُصدر هذه الغلاية إيقاعات دورة الغونغ، وتعمل بشكل مشابه للمترونوم.

 كيمبلي أو كاجار 
كيمبلي كاجار عبارة عن غلايات صغيرة مثبتة على حبال مشدودة على حامل يشبه الصندوق. تُستخدم بشكل أساسي كآلات لضبط الإيقاع. عادةً ما يعزف عليها بعصا ملفوفة بحبل مثل تلك المستخدمة في الريونغ والترومبونغ. تُضرب الغلاية على الجزء البارز مع كتم الصوت باليد الأخرى لإصدار صوت أكثر حدة وجفافًا.

 كيلينانغ 
تُكتب أيضًا باسم كلينانغ، وهي عبارة عن غلاية صغيرة جدًا، قطرها حوالي 12.5 سم، توضع إما على حاملها الخاص أو تُحمل باليد. ويعزف عليها أيضًا بعصا ملفوفة بحبل. تُعزف كل نبضة ثانية من الإيقاع، وعادةً ما تتناوب مع كيمبلي أو تاوا تاوا.

 كاجار 
الكاجار عبارة عن إبريق صغير ذو نتوء غائر، يُمسك على الركبة ويُعزف عليه بعصا صلبة. يُستخدم الكاجار لإبراز أجزاء مهمة من الإيقاع.

 الآلات الإيقاعية الأساسية 

 كيندنغ 
الكيندنج طبلة ذات رأسين مصنوعة من خشب الكاكايا وجلد البقر. شكلها الخارجي مخروط ناقص، بينما شكلها الداخلي يشبه الساعة الرملية. هذا الشكل، بالإضافة إلى شد أحزمة الجلد، يُنتج نغمتين متقاربتين ومختلفتين في طبلة واحدة. وكما هو الحال في معظم آلات الجاملان، تُصنع الكيندنج في أزواج: الجزء الأكبر، وهو الجزء الأنثوي الرئيسي، ويُسمى وادون، والجزء الآخر الذكري، ويُسمى لانانغ. تُنحت الأسطح الداخلية للكيندنج وادون بشكل أكثر استقامة من تلك الموجودة في اللانانغ، مما ينتج عنه صوت أكثر رنينًا وقوة.

تمامًا كما هو الحال مع المقاطع الصوتية المستخدمة في الآلات الموسيقية ذات النغمات المحددة، يمتلك الكيندنج مجموعة من المقاطع الصوتية المنطوقة لكل ضربة، مما ينتج عنه 14 نوعًا من الأصوات. يُعزف على الكيندنج إما باليدين فقط أو باليدين مع مطرقة واحدة. عادةً ما يكون عازف الكيندنج وادون هو قائد الفرقة، حيث يحدد الإيقاعات ويُشير إلى الانتقالات بين النغمات كما يفعل قائد الأوركسترا.

يُعدّ عزف الكيندنج الجزء الأكثر تعقيدًا في موسيقى غونغ كيبار، إذ يستمدّ من مجموعة غنية من الأنماط السريعة والمتزامنة التي تتناسب مع مزاج وتطور الموسيقى ذات النغمات المحددة. ويتولى عازف طبول اللانانغ مسؤولية عزف جزء متداخل مناسب. وقد يجلس عازفو الكيندنج في نفس الاتجاه، مع وجود طبول الوادون في المقدمة واللانانغ في الخلف.

 تْشِنْغْ تْشِنْغْ 
تُلفظ /تْشِنْغْ تْشِنْغْ/، وتتكون هذه الآلة من عدة صنجات صغيرة متداخلة مثبتة على إطار. غالبًا ما يُنحت الإطار على شكل حيوان، وأكثرها شيوعًا السلحفاة، إذ يُقال إن السلحفاة الأسطورية تحمل جزيرة بالي على ظهرها. يمسك العازف زوجًا من الصنجات المتطابقة بمقابض من الخيزران أو القماش، ويضرب الصنجات الثابتة بتتابع سريع ومتساوٍ أو بنغمات غير متماثلة باستخدام طبلة الكندنج أو الريونغ.

 آلات موسيقية ذات ألحان هادئة 

 سولنغ 
السولنغ، وهي إحدى آلتين موسيقيتين قادرتين على تغيير النغمة، عبارة عن مزمار عمودي مصنوع من الخيزران. تأتي السولنغ بأحجام متنوعة، بدءًا من حجم يشبه البيكولو < 1 قدم إلى 5 أنفاس يُضاعف قسم السولنغ اللحن ويُزيّنه؛ ويتمتع قسم السولنغ ذو الطبقة الصوتية الأعلى بحرية أكبر في الارتجال. يتنفس العازف بشكل دائري للحفاظ على النغمة ثابتة. ومن الخصائص المميزة للسولنغ البالي، والتي تختلف عن السولنغ السونداني، وجود اهتزاز صوتي مُركّب ناتج عن ثني الفك بشكل غير منتظم وحركة اللسان.

حافظت فرقة سولنغ على الضبط السباعي الكامل لفرقة غاميلان البلاط ويمكنها الوصول إلى النغمات في فجوات درجة الصوت للآلات ذات المفاتيح لتحقيق التأثير المطلوب.

 ربابة 
الرباب آلة وترية تُعزف بالقوس. لا يُستخدم إلا نادرًا في الكيبار، إذ غالبًا ما تُطغى عليه أصوات الآلات المعدنية. لحنه مشابه للسولنغ، وقد يصل أحيانًا إلى نغمات على السلم السباعي. يحتوي على وترين فقط، يفصل بينهما مسافة رابعة غربية، ولا يلامسان لوحة الأصابع غير المضغوطة. هذا يسمح للعازف بتغيير النغمات بالضغط على الوتر، أو ثنيه جانبيًا، أو تحريكه، أو تغيير الأوتار.

بخلاف قوس الكمان الغربي، يكون قوس الرباب أعمق ويُمسك من الأسفل كما هو الحال في آلة الفيولا دا غامبا. يضغط إبهام العازف مباشرة على الشعيرات للتحكم في الشد.

 الضبط والجنس 
لا يوجد نغمة قياسية في أي نوع من أنواع الموسيقى البالية. عمومًا، تُصنع جميع الآلات في فرقة غاميلان غونغ كيبار وتُضبط في الوقت نفسه. تُضبط كل فرقة على نغماتها الخاصة، مما يجعل من شبه المستحيل نقل آلة من فرقة إلى أخرى وضبطها على النغمة المطلوبة. مع ذلك، في أي فرقة، تُصنّف الآلات حسب جنسها، ويعتمد ضبط كل آلة على جنسها.

تُقرن كل آلة تقريبًا في فرقة الكيبار بنظير ذكري وآخر أنثوي. وتُضبط كل آلة في الزوج بشكل مختلف عن نظيرتها، إحداهما أعلى والأخرى أدنى. عند العزف في الوقت نفسه، تُصدر الآلة الأعلى (المعروفة باسم "بينجيسيب" أو "المستنشق") والآلة الأدنى (المعروفة باسم "بينغومبانغ" أو "الزفير") تأثيرًا نابضًا () من خلال الرنين التوافقي، مما يخلق جودة متلألئة ونابضة. تُضبط الآلة الأنثوية على نغمة أخفض، بينما تُضبط الآلة الذكرية على نغمة أعلى. على سبيل المثال، قد تُضبط إحدى نغمات آلة  الأنثوية على 220 هرتز، بينما قد تُضبط نغمة آلة  الذكرية على 228 هرتز، أي أعلى قليلاً. تُضبط بعض فرق الكيبار بحيث تكون إيقاعات النومبان أسرع بكثير عند الترددات العالية، مع وجود فرق ربع نغمة تقريبًا بين أدنى نغمات الجيغوغ. يعزف زوج من آلات الغانغسا، كلٌّ منهما مُصنَّف حسب الجنس، ألحان الكوتيكان المتداخلة، حيث يُعزف جزءٌ متداخل (بولوس أو سانغسيه) على الآلة الأنثوية والآخر على الآلة الذكرية. أما الزوج الثاني من هذه الآلات (مثل )، فيستخدم الترتيب المعاكس، بحيث تعزف آلة من كل جنس كل جزء: بولوس أنثوية، سانغسيه ذكرية، سانغسيه أنثوية، وبولوس ذكرية، لتحقيق التوازن الكامل.

 موسيقى كيبار 

 كيبار 
يشير اسم هذا النوع الموسيقي إلى المقطع المتفجر، الذي لا يتقيد بوزن موسيقي محدد، والذي يمثل مقدمة بعض مقطوعات الكيبار وبعض انتقالاتها. ويستمد أسلوب التأليف من موسيقى الكيبار ليغونغ في بوليلينغ، شمال بالي، والتي تتميز بنغمات طويلة ذات صوت عالٍ تُعزف في وقت واحد من قبل جميع أعضاء الفرقة، بالإضافة إلى انزلاقات صوتية رنانة، وتغيرات إيقاعية حادة، وإيقاعات ثلاثية.

 تابوه كرياسي بارو 
تابوه كرياسي بارو تُعدّ "المؤلفات الجديدة" النوع الأساسي للموسيقى الآلية في موسيقى غاميلان غونغ كيبار. وتتميز هذه المؤلفات بتتابع مقاطع موسيقية تُبرز كل مجموعة آلية على حدة، وكانت في بداية القرن العشرين "ارتجالية" و"غير مُحكمة البناء"، لكنها أصبحت أكثر نمطية بشكل متزايد.Tenzer, Michael (2000). Gamelan Gong Kebyar: The Art of Twentieth-Century Balinese Music, pp. 371–372. University of Chicago Press. .

 دورة غونغ 
تنقسم الموسيقى إلى أربع مجموعات إيقاعية، وتُسمى هذه الدورة الإيقاعية الكاملة "الجونجان". تقسم الأجراس الجونججان إلى أقسام، حيث يشير "الجونج أجينج"، وهو أكبر جرس، إلى نهاية الجونججان، بينما تشير الأجراس الأصغر إلى النبضة الرابعة أو الثامنة، وتحدد أصغر الأجراس النبضة.

 انظر أيضاً 

 غاميلان
 جيغوغ
 سيلوندينغ

 المراجع 

 للمزيد من القراءة 

 جولد، ل. (2005). الموسيقى في بالي: تجربة الموسيقى، والتعبير عن الثقافة . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد.
 مكفي، سي. (1966). الموسيقى في بالي: دراسة في الشكل والموسيقى الآلية في بالي . نيو هيفن، لندن: مطبعة جامعة ييل.
 بيل ريموس، آلات موسيقية لفرقة غاميلان بالي، 

تصنيف:موسيقى بالي