جنوبا طريق الأرجنتين

جنوبا طريق الأرجنتين هو فيلم موسيقي أمريكي من إنتاج عام 1940، من إخراج إيرفينغ كامينغز، تم تصويره بتقنية تيكنيكولور ثنائية اللون من قبل شركة توينتيث سينتشري فوكس. وقد صنع هذا الفيلم نجمة من بيتي غرابل في أول دور رئيسي لها في الاستوديو، على الرغم من أنها كانت قد ظهرت بالفعل في 31 فيلماً.Green, Stanley (1999) Hollywood Musicals Year by Year (2nd ed.), pub. Hal Leonard Corporation  p. 97 وقد عرّف الجمهور الأمريكي على كارمن ميرندا. كما شارك في بطولته دون أميتشي والأخوان نيكولاس وشارلوت غرينوود وجيه. كارول نايش.

أخرج الفيلم إيرفينغ كامينغز وأنتجه داريل ف. زانوك من سيناريو كتبته كارل تونبرغ وداريل وير، استناداً إلى قصة لريان جيمس ورالف سبنس. تولى التصوير السينمائي ليون شامروي وراي ريناهان، وتصميم الأزياء ترافيس بانتون. الموسيقى الأمريكية من تأليف هاري ارين وجيمي ماكهيو، وكلمات الأغاني من تأليف ماك غوردون وآل دوبين. تصميم الرقصات من تأليف نيك كاسل.

استمر التصوير عشرة أشهر، سافر خلالها طاقم الفيلم حوالي 35 ألف ميل. أُرسلت وحدة ثانية إلى بوينس آيرس لتصوير المشاهد الخارجية، وعادت بحوالي 20 ألف قدم من الفيلم، بينما سافرت مجموعة أخرى إلى مدينة نيويورك لتصوير ميراندا لأكثر من شهر. في ذلك الوقت، كانت ميراندا تؤدي أغاني من أمريكا الجنوبية في مسرحية "شوارع باريس" على مسرح برودواي، وبذلك كانت مشاركة بارزة في الفيلم رغم أنها لم تقضِ أي وقت في هوليوود. في عام 2014، تم اعتبار فيلم ذا أهمية ثقافية أو تاريخية أو جمالية" من قبل مكتبة الكونغرس وتم اختياره للحفظ في السجل الوطني للأفلام.

 ملخص القصة 
يستعد الشاب ريكاردو كوينتانا للسفر من الأرجنتين إلى نيويورك لبيع بعض خيول والده الأصيلة، قبل مغادرته يوصي دون دييغو كوينتانا ابنه بعدم بيع أي من الخيول لبيني كروفورد أو أي فرد من عائلتها، لأن شقيقها ويليس غشه قبل سنوات، عند وصوله إلى نيويورك وعرض خيوله في مضمار السباق، يقع ريكاردو في حب غليندا كروفورد، ويتناول العشاء معها في وقت لاحق من تلك الليلة، عندما يعلم أنها ابنة أخت بيني يرفض بيعها الحصان الذي ترغب في شرائه، ويبيعه بدلاً من ذلك لصديقتها المقربة هيلين، يعود ريكاردو مسرعًا إلى الأرجنتين، بينما تتبعه غليندا التي انزعجت من تغيره المفاجئ، برفقة عمتها.

يلتقي الحبيبان مرة أخرى في الأرجنتين في حفل موسيقي لكارمن ميراندا، حيث يعترفان في النهاية بحبهما لبعضهما البعض. عندما تحاول بيني شراء الخيول من دون دييغو شخصيًا، يقوم بطردها هي ومرشدها السياحي تيتو من أرضه، بعد ذلك يُعرّف ريكاردو غليندا لوالده باسم الآنسة كانينغهام. عندما يُدرك ريكاردو أن مدرب خيولهم كاسيانو، يُشارك سرًا في سباقات حصان والده الفائز فيوريوسو، تُشجعه غليندا على إدخال فيوريوسو في سباق، رغم معارضة دون دييغو، بعد ذلك بوقت قصير وأثناء حضوره عرضًا للخيول يكتشف دون دييغو هوية غليندا الحقيقية ويتبرأ من ابنه لتورطه مع عائلة كروفورد ويزداد غضبه عندما يرفض فيوريوسو القفز ويهرب من المضمار.

للتعويض عن هذه الهزيمة المُذلة يُدخل ريكاردو وغليندا وكاسيانو فيوريوسو في السباق الكبير في سان إيسيدرو، عندما يعلم دون دييغو بالأمر يثور غضبًا، لكن كاسيانو يُغير رأيه عندما يُخبره أن فيوريوسو قطع الميل في دقيقة و36 ثانية، وبينما يستعد دون دييغو للمراهنة بمبلغ كبير على حصانه، يقوم تيتو في هذه الأثناء بتغيير الفارس وتدبير نتيجة السباق ليخسر فيوريوسو، مما يدفع بيني إلى طرده، عندما يتغلب فيوريوسو على الفارس المخادع ويفوز بالسباق، يغير دون دييغو رأيه بشأن سباقات الخيول ويقبل علاقة ابنه مع غليندا.

 طاقم التمثيل 

 الإنتاج 
كان العنوان المؤقت لهذا الفيلم هو  (طريق لأمريكا الجنوبية). يعتبر فيلم أول فيلم من بين العديد من أفلام شركة فوكس التي تم إنتاجها لتنفيذ نهج صناعي واسع النطاق لسياسة حسن الجوار التي اتبعها الرئيس فرانكلين روزفلت تجاه أمريكا اللاتينية، خلال الحرب العالمية الثانية أنشأت الحكومة الأمريكية وكالة إدارية لتشجيع العلاقات الجيدة مع أمريكا اللاتينية، حيث كان هناك نفوذ ألماني متزايد هناك. تم إنشاء مكتب الشؤون الأمريكية لتعزيز ذلك. وشجع بشكل خاص إنتاج أفلام ”حسن الجوار“.

سبق إنتاج فيلم إنشاء مكتب الشؤون الأمريكية، ولكن من المرجح أنه تأثر بسياسة إدارة روزفلت. حقق الفيلم نجاحًا كبيرًا في شباك التذاكر، حيث حقق إيرادات بلغت 2 مليون دولار من الإيجارات المحلية في عام 1940. واصلت شركة فوكس دعم سياسة الحكومة ومصالحها الخاصة من خلال إنتاج أفلام مثل «تلك الليلة في ريو» و«عطلة نهاية الأسبوع في هافانا» كلاهما انتاج عام 1941. حقق الفيلمان نجاحًا في الولايات المتحدة، لكنهما فشلا كدعاية موجهة إلى أمريكا اللاتينية لأنهما افتقرا إلى المصداقية الإقليمية.

كانت كارمن ميراندا نجمة لامعة مغنية وراقصة اشتهرت بجاذبيتها في بلدها الثاني البرازيل، وقّعت عقدًا سينمائيًا مع شركة فوكس عام 1940 أثناء أدائها في أحد نوادي نيويورك، وكان فيلم هذا العمل أول ظهور لها في فيلم أمريكي. ولأن ميراندا لم تستطع فسخ عقدها مع النادي الليلي تم تصوير مشاهدها في نيويورك، بينما كان باقي الممثلين يعملون مع المخرج إيرفينغ كامينغز في لوس أنجلوس، وفي مزرعة غرينفيلد القريبة في ثاوزاند أوكس، كاليفورنيا.Schneider, Jerry L. (2015). Western Filming Locations Book 1. CP Entertainment Books. Page 135. .، وبسبب نهج فوكس الاستعراضي في الأفلام الموسيقية تم دمج مشاهد ميراندا في الفيلم، قدمت ميراندا عدة أفلام أخرى لشركة توينتيث سينشري فوكس، لكن الاستوديو لم يتمكن من استغلال مواهب النجمة البرازيلية المميزة لتتناسب مع الإنتاجات الأمريكية.

ساهم الفيلم في شهرة بيتي غريبل، وبدأ معها فترة ذروة نجاحها. تم اختيارها في الفيلم كبديلة للممثلة أليس فاي، التي كانت مرشحة في الأصل لدور البطولة النسائية لكنها أُصيبت بمرض، ظهرت فاي في الفيلمين التاليين "تلك الليلة في ريو" و"عطلة نهاية الأسبوع في هافانا"، اللذين شاركت فيهما كارمن ميراندا مجددًا.

أشارت مجلة "هوليوود ريبورتر" إلى أن نجاح جيه كارول نايش في دور كوميدي في هذا الفيلم شجع شركة فوكس على إشراكه مرة أخرى في "تلك الليلة في ريو". وذكرت مصادر أحدث، مثل مؤرخ السينما دبليو لي كوزاد، مشاركة الممثلة إيلينا فيردوغو وهي في سن الرابعة عشرة في دور صغير، مشيرةً إلى أن هذا قد يكون أول فيلم لها.

 شباك التذاكر 
حقق العمل نجاحًا تجاريًا كبيرًا في أمريكا، حيث بلغت إيراداته مليوني دولار أمريكي في السوق المحلية. وقد مهد هذا النجاح الطريق لإنتاج المزيد من أفلام "الجوار الطيب"، ولتحول بيتي غريبل وكارمن ميراندا إلى نجمتين عالميتين خلال سنوات الحرب، وكان الفيلم الموسيقي الأكثر مبيعًا لشركة توينتيث سينشري فوكس عام 1940.

 الاستقبال وردود الفعل 
تصغير|إعلان مسرح بويد لفيلم عام 1940.
في مراجعته لصحيفة "شيكاغو ريدر"، قال ديف كير: "بيتي غريبل في دور وريثة أمريكية، ودون أميتشي في دور مربي خيول أرجنتيني، وكارمن ميراندا في دور كائن من كوكب آخر، وكل ذلك تم تصويره بتقنية تيكنيكولور المذهلة في الأربعينيات. والنتيجة مثال كلاسيكي على نهج شركة "توينتيث سينشري فوكس" في صناعة الأفلام الموسيقية: صاخب، مبتذل، سخيف، وممتع بشكل لا يقاوم."

أشاد الناقد بوسلي كروثر، من صحيفة نيويورك تايمز، بأداء غريبل في الفيلم، واصفًا إياه بالآسر. وفي إحدى المرات، أشار إلى ما اعتبره افتقارها للموهبة: "نرى غريبل كثيرًا - تغني وترقص وترتدي ملابس في غاية الروعة. حتى أننا نراها تحاول التمثيل، وهو أمر أقل إمتاعًا". لكن بعد أن أشار إلى سعي الفيلم لتحقيق الربح ودوره في "سياسة حسن الجوار"، تراجع قائلًا: "لكن مهلًا - أي جار حسن هذا الذي يدلي بمثل هذا التصريح! عذرًا آنسة غريبل، اعتبري الأمر لاغيًا".

شكّل فيلم الظهور الأول لكارمن ميراندا في السينما الأمريكية (بعد أن ظهرت بالفعل في أفلام برازيلية)، والتي كانت تُعرف آنذاك باسم "الجميلة البرازيلية". ووصفت قناة أفلام تيرنر الكلاسيكية أغانيها في الفيلم بأنها "متعة صاخبة، ويقدم الأخوان نيكولاس عرضًا بهيجًا ومفعمًا بالحيوية كعادتهم". لكن الفيلم مُنع في الأرجنتين بعد أن تم "طردها من الشاشات" من قبل الجماهير هناك بسبب تحريفها للثقافة الحقيقية للبلاد، وتضمينها بشكل خاطئ العديد من العادات والأزياء المكسيكية والكاريبية، كما لو كانت جزءًا من المشهد الأرجنتيني. في عام 1941، أفاد ملحق في السفارة الأمريكية في بوينس آيرس أن الفيلم توقف عرضه في الأرجنتين بسبب "مشاهده السخيفة والمقلقة"
يؤدي هنري ستيفنسون دور مالك خيول سباق ثري يتحدث بلهجة أجنبية ركيكة. ويؤدي دون أميتشي رقصة رومبا بالإسبانية مصحوبة بالصنجات ويتحدث عن زهور الأوركيد، النادرة في الأرجنتين كما هي في نيويورك. وتؤدي بيتي غريبل رقصة كونغا بحركات ارتعاشية... ويؤدي الأخوان نيكولاس رقصة نقر بالإسبانية الركيكة، مما يعزز الانطباع لدى الأرجنتينيين بأن جميع الأمريكيين يعتقدون أنهم [الأرجنتينيون] هنود أو أفارقة... وهناك نكات مثل: "كلما اجتمع عشرة أرجنتينيين، كان هناك سباق خيل."Cite book|url=https://books.google.com/books?id=tVxPUQOFdykC&dq=Carmen+Miranda+Down+Argentine+Way&pg=PA37|title=Americans All: Good Neighbor Cultural Diplomacy in World War II|first=Darlene J.|last=Sadlier|date=December 1, 2012|publisher=University of Texas Press|isbn=9780292749801|via=Google Books}}
وقد لاحظ منتقدو الفيلم كذلك أن مشهد التانغو النموذجي قد تلوث بعناصر من الرومبا الأفرو-كوبية والفلامنكو الإسباني، والتي لا علاقة لها بالأسلوب الأرجنتيني.

وُجّهت الانتقادات نفسها إلى إرث كارمن ميراندا. فقد اتهمها كتّاب ثقافيون معاصرون بالمساهمة في ترسيخ الصورة النمطية "اللاتينية" في سينما هوليوود، والتي تميّزت بدمج كل التنوع والاختلافات بين دول أمريكا اللاتينية في هوية واحدة، متأثرة بشدة بالمكسيك ومنطقة الكاريبي، ومتجاهلة معظم الثقافات الأخرى في القارة. وكما لاحظت الكاتبة كارين باكستين، "اتخذت الأفلام الموسيقية في هوليوود منحىً أرجنتينيًا مع كارمن ميراندا، النجمة البرازيلية الفاتنة، دون أن يظهر أي أثر للتانغو".

 الجوائز والتكريمات 
رُشِّح الفيلم لثلاث جوائز أوسكار، لأفضل تصوير سينمائي، وأفضل أغنية أصلية، وأفضل تصميم إنتاج من قِبَل ريتشارد داي وجوزيف سي. رايت. في عام 2014، اعتبرت مكتبة الكونغرس فيلم ذا أهمية ثقافية أو تاريخية أو جمالية، واختير لحفظه في السجل الوطني للأفلام. حظي الفيلم بتقدير معهد الفيلم الأمريكي حيث رشح ضمن قائمة أعظم الأفلام الموسيقية عام 2006.

 المراجع 

 روابط خارجية 




تصنيف:أفلام الأرشيف الوطني الأمريكي السينمائي
تصنيف:أفلام أخرجها إيرفينغ كامينغز
تصنيف:أفلام أمريكية في 1940
تصنيف:أفلام باللغة الإنجليزية في 1940
تصنيف:أفلام باللغة الإنجليزية في عقد 1940
تصنيف:أفلام تقع أحداثها في الأرجنتين
تصنيف:أفلام تقع أحداثها في مدينة نيويورك
تصنيف:أفلام توينتيث سينتشيري فوكس
تصنيف:أفلام درامية 1940
تصنيف:أفلام رومانسية كوميديا درامية أمريكية
تصنيف:أفلام رومانسية كوميدية درامية باللغة الإنجليزية
تصنيف:أفلام رومانسية موسيقية باللغة الإنجليزية
تصنيف:أفلام رومانسية موسيقية في عقد 1940
تصنيف:أفلام كوميديا رومانسية درامية في عقد 1940
تصنيف:أفلام كوميديا موسيقية درامية في عقد 1940
تصنيف:أفلام كوميدية 1940
تصنيف:أفلام من إنتاج داريل فرانسيس زانوك
تصنيف:أفلام موسيقية رومانسية أمريكية
تصنيف:أفلام موسيقية كوميديا درامية أمريكية
تصنيف:أفلام موسيقية كوميدية درامية باللغة الإنجليزية
تصنيف:سياسة حسن الجوار