مقام الهزام

مقام الهُزام أومقام سيكاه الهزام هو أحد المقامات الموسيقية في الموسيقى العربية، ويُعد من المقامات المنتمية إلى عائلة مقام السيكاه. يمتاز هذا المقام بطابعه اللحني المميز، ويُستخدم في أنماط متعددة من الغناء العربي، سواء في الموشحات أو الإنشاد الديني أو الألحان الطربية.

 أصل الاسم وتصنيف المقام 
يُعد مقام الهُزام فرعًا من مقام السيكاه، ويُعتبر من أكثر فروع هذه العائلة شيوعًا واستخدامًا. ويعتمد في بنيته الأساسية على جنس السيكاه، مع امتداد لحني يميّزه عن بقية مقامات العائلة.

 بنية السلم الموسيقي 
يقع قرار مقام الهُزام على درجة السيكاه (مي نصف بيمول في التدوين الغربي). ويتكوّن سلم المقام من عدة أجناس موسيقية متتابعة، أبرزها:
 جنس السيكاه على القرار (جنس الأصل).
 جنس الحجاز على الغمّاز (الدرجة الثالثة).
 جنس الراست على الدرجة السادسة في بعض الجمل اللحنية.

ويمنح هذا التكوين المقام طابعًا لحنيًا خاصًا يجمع بين الاستقرار والتوتر التعبيري.

 راحة الأرواح 
عند تصوير مقام الهُزام على درجة أخرى غير الدرجة الأساسية، مثل تصويره على درجة سي نصف بيمول، يُسمّى المقام حينها "مقام راحة الأرواح". ويُعد هذا التصوير مطابقًا للهُزام من حيث البنية والسير اللحني مع اختلاف درجة القرار.

 الخصائص اللحنية 
الركوز

يتم الركوز الأساسي على جنس السيكاه، وهو ما يمنح المقام إحساسًا شرقيًا واضحًا.

سير العمل

يبدأ السير غالبًا باستعراض جنس الأصل، ثم الانتقال إلى جنس الحجاز على الغمّاز، مع العودة لاحقًا إلى القرار لإحداث الاستقرار اللحني. ويتميّز المقام بالمرونة في الانتقالات، مع الحفاظ على شخصية السيكاه الواضحة.

 الاستخدامات 
يُستخدم مقام الهُزام في الغناء العربي التقليدي والمعاصر، ويظهر بشكل خاص في:
 الإنشاد الديني
 الموشحات الأندلسية
 التقاسيم الموسيقية على الآلات الشرقية مثل العود والقانون.

 علاقته بالمقامات الأخرى 
ينتمي مقام الهُزام إلى عائلة مقام السيكاه، التي تضم عدة مقامات تشترك في الاعتماد على درجة السيكاه كقرار، مع اختلاف الأجناس العلوية وطريقة السير اللحني بينها.

 اغاني على مقام الهزام 
مرمر زماني - فيروز

حبيبي بدو القمر - فيروز

سيرة الحب - أم كلثوم

ودارت الأيام - أم كلثوم

 أنظر أيضًا 

 مقام سيكا
 مقام موسيقي
 مقام راست
 مقام البيات

 المراجع 

تصنيف:مقامات موسيقية