ماسيوكي هارا

ماسايوكي هارا (مواليد 1956) رسام واقعي ياباني من محافظة أوساكا.

 الحياة المبكرة 
وُلد هارا في محافظة أوساكا، وتخرّج في جامعة تاما للفنون عام 1979. وقد أقام في مستهل مسيرته عددًا من المعارض الفردية في معرض إيدا في غينزا، كما بيع عمل تخرّجه «الجبل الماطر» في وقت مبكر، مما أتاح له حضورًا فنيًا واعدًا.ماسايوكي هارا، «مختارات من أعمال الرسامين المعاصرين»، 7 ديسمبر 1981. نشرته شركة كوشينشا.

 المسيرة الفنية 
انصرفت أعمال هارا الأولى إلى تصوير بيئات ساتوياما، والحقول الريفية، والسواحل الجنوبية لمحافظة أوساكا، حيث تجلّت حساسيته تجاه الضوء والمنظر الطبيعي. وقد اختير للمشاركة في معرض جائزة ياسوي في عامي 1982 و1985، وهو ما رسّخ مكانته بين الفنانين الواقعيين في اليابان.«بيجوتسوكا كوارتَرلي»، العدد 32، خريف 1990. كاواي شوبو.

صدر أول كتاب فني له عام 1981، ثم أعقبه كتاب «مجموعة أعمال ماسايوكي هارا» عام 1987، الذي جمع نماذج ناضجة من تجربته التصويرية.«مجموعة أعمال ماسايوكي هارا». ماسايوكي هارا. كوريودو، 1987. .

وفي عامي 1986 و1988، أقام هارا معارض فردية في معرض هامر في نيويورك، مما أتاح له انفتاحًا دوليًا واسعًا، وأكسبه تقديرًا نقديًا خارج اليابان.«بيجوتسو نو مادو»، مقال «متاهة الرسم المنظري» بقلم ماسايوكي هارا، العدد 226، يوليو 2002. سيكاتسو نو توموشا.«بيجوتسو مانثلي»، العدد 137، فبراير 1987. جيتسوغيو نو نيهون شا.«يوميوري شيمبون»، مقال «الظهور الأول في نيويورك»، 23 أبريل 1986.«ماسايوكي هارا: 14 أبريل – 3 مايو 1986». كتالوج معرض، معرض هامر، نيويورك.«ماسايوكي هارا: 18 أبريل – 7 مايو 1988». كتالوج معرض، معرض هامر، نيويورك. رقم 

وقد أثنت أمينة المتحف ألكسندرا آر. مورفي على أعماله، ووصفتها بأنها «تتجاوز حدود الواقعية لتلامس جوهر الأرض وسرمديّتها في لحظة خاطفة». كما أشاد به الرسام الأمريكي الواقعي أندرو وايث قائلاً إن «لديه عينًا مدهشة».

شارك هارا عام 1994 في معرض «الواقعية في الرسم الزيتي المعاصر» في متحف محافظة نارا للفنون، كما شارك في TIAF’97 عام 1997.«المعرض الخاص: المهن المتألقة — الواقعية والدقة في الرسم الزيتي المعاصر». متحف محافظة نارا للفنون. رقم «مهرجان طوكيو الدولي للفنون 1997». إيدا بيجوتسو.

وفي عام 1998، انتقل هارا إلى المملكة المتحدة، واستقر في إدنبرة عام 2005، حيث واصل استكشاف المناظر الطبيعية للجزر البريطانية، مستلهمًا ضوءها المتقلّب وفضاءاتها الرحبة.

ابتداءً من عام 2008، حظي بدعم ماساو هوكي، مؤسس متحف هوكي، الذي اقتنى عددًا من أعماله الكبرى، وأسهم في إبراز مكانته ضمن حركة الواقعية اليابانية المعاصرة.

شهدت اليابان منذ افتتاح المتحف في عام 2010 نهضة لافتة في فن الواقعية، وقد حظيت أعمال هارا بتقدير واسع ضمن هذا السياق، نظرًا لعمقها التعبيري ودقتها التقنية.«سحر الرسم الواقعي: الأول من نوعه في العالم — استكشاف متحف هوكي المخصص للواقعية»، 2013. سيكاي بونكا. .«ما هو الرسم الواقعي؟ تفسير 55 عملاً من متحف هوكي»، 2015. سيكاتسو نو توموشا. .«قرن جديد من الرسم الواقعي: مجموعة متحف هوكي»، 2016. هيبونشا. .«مجموعة متحف هوكي: فنانو الرسم الواقعي». عدد خاص من مجلة تايّو، 2020. هيبونشا. .«مناظر طبيعية متقنة: مجموعة متحف هوكي»، 2020. غيجوتسو شينبونشا. .

شارك هارا في معرض ثلاثي في «معرض اسكتلندا» في إدنبرة في عام 2012، كما شارك في معرض «الواقعية اليابانية المعاصرة» في إسبانيا عام 2018.«الواقعية اليابانية المعاصرة». متحف الفن الأوروبي الحديث (MEAM)، 2018.

عاد هارا إلى اليابان في عام 2025.

 كفنان 

 الفلسفة الفنية 
يستهدف هارا في أعماله إحداث صدى وجداني بين اللوحة والمتلقي، عبر تصوير مناظر طبيعية مألوفة تنطوي على طبقات من الذاكرة والانفعال. ويقوم أسلوبه الواقعي على تعميق التعاطف البصري وإتاحة تجربة تأملية تتجاوز المشهد الظاهر.«بيجوتسو مانثلي»، العدد 524، مايو 2019. جيتسوغيو نو نيهون شا. رقم 

وتتسم أعماله بإثارة شعور «الديجا فو»، بما يحفّز لدى المشاهد استدعاء ذكريات دافئة وهادئة.

 الجذور الفنية 
تعود الجذور الفنية لهارا إلى جنوب محافظة أوساكا، حيث تتجلى ملامح تلك البيئة في أعمال مثل «البحر المتلألئ» و«الجبل الماطر»، بما تحمله من ضوء رقيق وتكوينات طبيعية ذات طابع شاعري.«دليل التجوال في حقول الفن»، المجلد 7، 2010. .

 العمل الميداني 
زاول هارا عملًا ميدانيًا شبه يومي خلال فترة إقامته في أوساكا، مستفيدًا من الضوء الذهبي المنبعث من بحر سيتو الداخلي، ولا سيما في أواخر الصيف، مما أضفى على أعماله طابعًا ضوئيًا مميزًا.

 تقنية التكوين 
يعتمد هارا في بناء لوحاته على مبادئ النسبة الذهبية، مستثمرًا الأقواس والخطوط المنحنية لتقسيم الفضاء البصري وتحقيق توازن دقيق بين عناصر المشهد.

 استخدام المنظور 
يوظف هارا المنظور الخطي لإضفاء عمق بصري واضح، كما يظهر في لوحته عن مرعى الأغنام في هارتسوب، حيث تتداخل الطبقات المكانية بانسجام مدروس.«بيجوتسو نو مادو»، أغسطس 2024.

 تمثيل تدفق الزمن 
تعكس أعماله حركة السحب والمياه بطريقة تمنح إحساسًا بانسياب الزمن داخل اللوحة، على الرغم من سكون الوسيط الفني، مما يضفي على المشهد طابعًا تأمليًا ممتدًا.«بيجوتسو نو مادو»، فبراير 2024.

 التقييم 

 نيكولاس فوكس ويبر 
وصف ويبر هارا بأنه فنان يتمتع «ببراعة نادرة وسيطرة مدهشة»، مشيرًا إلى الهدوء والتناغم في مناظره الطبيعية.

 ألكسندرا آر. مورفي 
أشادت مورفي بتوازنه بين الخصوصية اليابانية والسمات العالمية للمنظر الطبيعي، وباهتمامه الدقيق بالتفاصيل.

 النقاد اليابانيون 
كتب ماساو موراسي عن دقة هارا الاستثنائية وتأثير الضوء الياباني في أعماله، وربط أسلوبه بتقاليد اليوغا والنيهونغا.

كما رأى كونيو موتوئي أن أعمال هارا خلال فترة إدنبرة تُبرز حضور العناصر الطبيعية قبل تحويلها إلى «منظر طبيعي» بالمعنى التقليدي.

 أعمال بارزة 

 مناظر اليابان 
・البحر المتلألئ – حجم 100 (متحف هوكي)

・الجبل الماطر – حجم 120 (مجموعة خاصة)

・الضباب والثلج المتبقي – حجم 100 (متحف نيغاتا للفنون)

・مشهد ثلجي بين الأشجار – حجم 60 (متحف فوكوي للفنون)

・سفينة مهجورة – حجم 50 (متحف فوكوي للفنون)

・رنين الخريف – حجم 200 (مجموعة خاصة)

・بركة – حجم 30 (مجموعة خاصة)

・ظل الأشجار – حجم 30 (مجموعة خاصة)

・مرعى مرتفع – حجم 12 (مجموعة خاصة)

・منظر مع قاعة جيسو – حجم 20 (مجموعة خاصة)

・ميناء القوارب الخشبية – حجم 20 (متحف هوكي)

 مناظر خارج اليابان 
・منزل ريفي – حجم 30 (متحف هوكي)

・صوت كريستوفر روبن – حجم 12 (متحف هوكي)

・مونتيبولتشانو – حجم 120 (متحف هوكي)

・يوم الجليد الرقيق – حجم 100 (متحف هوكي)

・نهر متلألئ في مالهام – حجم 30 (متحف هوكي)

・أنجيليكا في الشتاء – حجم 100 (متحف هوكي)

・مرعى الأغنام في هارتسوب – حجم 100 (متحف هوكي)

・رصيف القوارب – حجم 12 (مجموعة خاصة)

・ثلاثة قوارب – حجم 12 (مجموعة خاصة)

 المراجع 

 وصلات خارجية 

 الموقع الرسمي
 معرض اسكتلندا




تصنيف:أشخاص أحياء
تصنيف:رسامو مناظر طبيعية يابانيون
تصنيف:رسامون واقعيون
تصنيف:رسامون يابانيون
تصنيف:رسامون يابانيون في القرن 20
تصنيف:رسامون يابانيون في القرن 21
تصنيف:فنانون من محافظة أوساكا
تصنيف:مواليد 1956
تصنيف:يابانيون مغتربون في إسكتلندا