الرقصات الجاوية

الرقص الجاوي (; ) الرقص الجاوي هو مجموعة من الرقصات والفنون التي نشأت وتأثرت بالثقافة الجاوية في إندونيسيا.

تتميز حركات الرقص الجاوي بالتحكم والدقة والرقي. غالبًا ما يُظهر الفن الجاوي براعة فائقة، وفي الوقت نفسه، هدوءًا وسكينةً يسمو فوق كل ما هو دنيوي. يرتبط الرقص الجاوي عادةً بثقافة القصور الجاوية الراقية والمتطورة، مثل رقصتي بيدهايا وسريمبي. ومع ذلك، وبمعنى أوسع، يشمل الرقص الجاوي أيضًا رقصات عامة الشعب وسكان القرى الجاوية، مثل رونغينغ، وتايوب، وريوغ، وجاران كيبانغ.

يتميز الرقص الجاوي وفنونه بأساليب وفلسفة مختلفة عن تقاليد الرقص الإندونيسية الأخرى. فعلى عكس الرقص البالي المفعم بالحيوية والتعبير، أو الرقص السونداني المبهج والمليء بالإثارة، يتميز الرقص الجاوي بحركاته البطيئة ووضعياته الرشيقة. ويحمل الرقص الجاوي طابعًا تأمليًا، ويميل إلى أن يكون أكثر تركيزًا على الذات والتأمل الذاتي وفهمها. ويرتبط الرقص الجاوي عادةً بمسرح وايانغ وونغ، وقصور يوجياكارتا وسوراكارتا، نظرًا لطبيعته كإرث مقدس من أجداد حكام القصر. ولا تقتصر هذه الرقصات التعبيرية على كونها مجرد رقصات، بل تُستخدم أيضًا في التربية الأخلاقية والتعبير عن المشاعر ونشر الثقافة الجاوية.

 أنواع الرقص الجاوي 
يسار|تصغير|700x700بك|راقصة جاوية تؤدي رقصتها برفقة عازف موسيقى أمام الملك وإمبراطورته في بلاط كيناراس، بينما تنتظر ست راقصات دورهن. هذا النقش البارز يعود للقرن الثامن الميلادي، وهو جزء من معبد بوروبودور في جاوة الوسطى، إندونيسيا.
يعكس الرقص الجاوي التسلسل الهرمي الطبقي للمجتمع الجاوي، ويمكن تحديده تقريبًا ضمن اتجاهين رئيسيين من التقاليد:

 رقصات البلاط ( تاري كراتون)
 رقصات عامة ( تاري ركيات)

 رقصات البلاط ( تاري كراتون) 
يسار|تصغير|263x263بك|راما وشينتا في عرض باليه رامايانا بالقرب من مجمع معبد برامبانان
يسار|تصغير|267x267بك|جوليك أيون أيون، رقصة البلاط الجاوية في يوجياكرتا
يُعدّ رقص القصر الجاويّ نوعًا من الرقصات التي طوّرها ورعاها حكام جاوة، ولا سيما سلطنة يوجياكارتا وسونانات سوراكارتا، رعاة ثقافة ماتارام الجاوية. ويُعرف سلاطين جاوة برعايتهم وتأسيسهم لرقصات البلاط الجاوية.

تعتمد رقصات الكراتون على مجموعة من القواعد المتعلقة بحركات الرقص، وإيماءات الجسد واليد، مما يتطلب انضباطًا لإتقانها. وتُعدّ فرقة غاميلان الموسيقية شرطًا أساسيًا لعروض رقص البلاط الجاوي، فضلًا عن فنون جاوية أخرى كعروض وايانغ. وقد منحت الأناقة الهادئة والوتيرة البطيئة وقيود الحركات الرقص الجاوي سمات تأملية. تأثرت رقصات البلاط الجاوي بشدة بالتراث الهندوسي البوذي الجاوي، ولذا غالبًا ما تعكس الأزياء والمجوهرات والقصة، أو تستند إلى الملاحم الهندوسية رامايانا وماهابهاراتا.

هناك ثلاثة أنواع أساسية من رقصات الكراتون الجاوية الرسمية:

 بيكسان بوترا – هذه رقصات خاصة بالرجال، وتخدم غرضين: التدريب العسكري على الانضباط المتقارب وإبراز المهارات القتالية. قد يتعلم الراقصون رقصات بيكسان بوترا للتعرف على حركات الرقصات السردية.
 بيكسان وايانغ - هذه رقصات سردية من قصائد ملحمية، وعادة ما تُسمى على اسم الشخصيات فيها، وعادة ما يكون بطل على طراز ألوس وشرير على طراز غاغا.
 بيكسان بوتري – بوتري هي الكلمة الجاوية التي تعني أنثى، وتشمل هذه الرقصات رقصات البلاط المصممة للمناسبات الملكية بحركات دقيقة للغاية وإخراج مميز يحمل معاني دقيقة. غالبًا ما كانت تُستخدم هذه الرقصات للترفيه أو المغازلة.

 بيدهايا 
سوراكارتا

 بيدهايا كيتاوانغ
 بيدهايا بانكور
 بيدهايا سينوم
 Bedhaya Duradasih
 بيدهايا مانغونكاريا
 Bedhay Endhol-endhol
 بيدهايا غاندرونغمانيس
 بيدهايا كابور
 بيدهايا لا لا
 بيدهايا تيجاناتا
 بيدهايا ديمبل
 Bedhaya To lu
 بيدهايا ألوك

يوجياكارتا

 بيدهايا سيمانج
 بدهايا بدها ماديون
 Bedhaya Tirta Hayuningrat
 بيدهايا بارثا كراما
 بيدهايا سينوم

مانغكونيغارا

 بدهايا بدها ماديون
 Bedhaya Anglir Mendung

باكولام

 بيدهايا أنغرون أكونغ
 إلخ.

 سريمبي 
سوراكارتا

 سيريمبي لوديرا ماديو
 سيريمبي سانغوباتي
 سيريمبي جوندوكوسوما
 سريمبي رينجواتي

يوجياكارتا

 سريمبي باندلوري
 سريمبي جيبينج
 سريمبي مونكار
 سريمبي براموجاري

مانغكونيغارا

 Serimpi Anglir Mendung

باكولام

 سريمبي رينيب
 إلخ.

 غوليك 
 *جوليك لامبانج ساري
 بوندان
 بامبانجان كاكيل
 توبينج
 باندا بايا
 ويروبراتومو
 جوليك ميناك
 إلخ.

 غامبيونغ 
 غامبيونغ ريتنو كوسومو
 غامبيونغ باري أنوم
 إلخ.

 بيكسان 

 بيكسان أنجلينجكوسوما
 كلانا راجا
 بيكسان جانجيرانا
 بيكسان ويرينج
 بيكسان بانجي كيتاوانج
 كلانا الوس
 بيكسان لاونج

 وايانغ وونغ 
 وايانغ وونغ

 رقصات عامة الشعب (تاري راكيات) 

إنها رقصات شعبية موجهة للجمهور العام، ويُعرف هذا النوع باسم كاوولو. نشأ في القرى والمدن البعيدة نسبيًا عن قصور جاوة، مركز الثقافة القصرّية الجاوية. تفتقر رقصات كاوولو إلى الانضباط والقيود والدقة التي تتميز بها الرقصات البلاطية، فهي أكثر انفتاحًا وقابلية للتكيف مع الأذواق المحلية والتأثيرات الأجنبية.

تُستخدم العديد من أنواع الرقص في إندونيسيا كوسائل مغازلة أو تواصل اجتماعي، مثل رقصات رونغينغ، غاندرونغ، وتايوب، بينما تُخصص أنواع أخرى للرقصات الاحتفالية مثل ريوغ وكودا لومبينغ.

تتميز الرقصات الاجتماعية بحركات حيوية ومثيرة، مثل رونغينغ وتايوب، وتشبه إلى حد كبير رقصة جايبونغان السوندية. وبسبب هذه الدلالات المثيرة، يُنظر أحيانًا إلى من يؤدي هذا النوع من الرقص على أنهم يتعمدون الإيحاء الجنسي أو حتى يُعلنون أحيانًا عن خدمات جنسية.

 معرض 

 انظر أيضاً 

 رقصة إندونيسية
 الرقص السونداني
 رقصة كمبوديا
 الرقص البالي
 رقص تايلاند

 روابط خارجية 

 رقصة جامبيونج سوكوريتنو في قصر مانجكونجاران
 رقصة جوليك سولونج دايونج في قصر يوجياكارتا
 رقصة رامايانا الجاوية في معبد برامبانان

 مراجع 

 للمزيد من القراءة 

 براكيل-بابنهوزن، كلارا (1995) الرقص الجاوي الكلاسيكي Leiden KITLV Press
 سودارسونو (1984) وايانج وونج يوجياكارتا جادجاه مادا مطبعة الجامعة

تصنيف:مقالات تحوي مقاطع فيديو
تصنيف:رقصات أندونيسية
تصنيف:ثقافة جاوية
تصنيف:صفحات بترجمات غير مراجعة